中国传统瓷器造型可以分为以下几大类

（1）尊商周时为酒器，北宋后期为宫廷陈设用瓷，元以后，尊便失去了实用器皿的作用。南北朝时有一种莲花尊，侈口、长颈、圆鼓腹、高底座、器高一般为50—70cm。

莲花尊的颈部以粗弦纹间隔，上下各贴四组龙纹；肩部出六个粗壮的复式耳；自肩部经腹部至底座，刻画或堆贴俯仰呼应的莲花。造型极为华丽，是古代瓷尊的优秀典范。另外，还有大口尊、双耳尊、神兽尊、人形尊、鱼篓尊、石榴尊、观音尊、牛头尊及凤尾尊等，各具特色。

（2）盂古代盛水的器皿，最早见于西周，仿青铜器造型，器形多圆腹大口圈足。隋代的唾盂，是较有特色的作品。

（3）砚青瓷砚始于三国，盛行于晋唐，为古代的文房用具。一般砚的面平坦无釉，以利研磨墨。三国至晋初的砚，砚心平坦，砚上有盖，砚盘下以三熊足支撑。东晋时的砚足除保留三足外，四足已开始出现。南北朝时期，砚面向上凸起，无盖，砚足多为六蹄足。隋代时，砚面更加上凸，珠足已取代蹄足而兴起，足多外撇。唐代的砚面有的甚至超瓷器装饰艺术出了口沿，砚足发展为圈足。后来，由于石砚兴起，瓷砚被逐步淘汰，唐以后瓷砚少见。

（4）枕类瓷枕清凉沁肤，爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可读细书”的记载，说明瓷枕在古人心目中的地位很高。它始创于隋代，流行于唐、宋、元各代。五代时的瓷枕，多为长方形，枕面凹下，两端翘起。宋代有一种童子荷叶枕，全器为一童子侧卧榻上，双手持一荷叶，荷叶边沿向上翻卷形成枕面，设计巧妙，造型优美，堪称精品。

（5）模型瓷俑这是一种古人专为死者在“阴间”享用而烧制的冥器。内容包括死者生前的住室、炊事用具、出行用具、农作物用具、栏舍、粮仓以及男仆女婢、侍从武士和五禽六畜等。这种殉葬之风，盛行于宋代以前。

（6）捏塑瓷雕塑品，首见于晋代冥器中青瓷谷仓上堆塑的人物禽兽，后来出现了专供观赏的瓷玩，大都造型优美，胎质细腻，施釉均匀，典雅可爱。造型有人像、仙佛、动物及器物等。

罐为圆筒形的盛物器。瓷罐最早见于商代中期的原始瓷中，汉代早期的青瓷五联罐可称为瓷器珍品。

（1）四系罐魏晋至唐代青瓷中常见的一种器型。特点是直口、丰肩、鼓腹、平底，肩部有耳，耳由两根泥条捏成或削成桥形。四系罐的演变规律较为明显，主要表现在器体的不断增高，上腹收小，下腹和底相应扩大，重心向下，越变越实用。

（2）八系罐隋代罐式。造型为上腹鼓，下腹曲线收缩；肩有八系；上腹饰莲瓣纹，中下腹间隔两道双线弦纹。

（3）堆塑谷仓罐三国、两晋墓葬中的随葬品，亦称“魂瓶”。罐的上部塑有楼台廊庑、飞鸟、粮瓮以及武士、女婢等，布局严谨生动，制作十分精致。

（4）蟋蟀罐明代早期开始烧制的玩耍器。宣德时盛行鼓状造型，盖下凹，开贯钱形气孔。万历时有青花、五彩，造型有方、圆、扇面、梅花、瓜棱、葵瓣等形式，并绘有人物、花卉、龙凤、团龙等纹饰。

（5）将军罐始于清代顺治时期，以其盖似古代武将的军盔而得名，既实用又美观。器形高大，通体圆形，多为青花、五彩器。

（6）青花山水盖罐清代康熙年间的青花瓷器。在洁白的胎体上以纯净青料绘出花草、树木、山石、原野及野鹿等，从而构成一幅层次清晰，主次分明的山水画。

碗为盛饮食的器皿，多为圈足或平底，是瓷器中产量高且出现早的制品。早在原始青瓷中就有发现，流行于魏晋，唐以后大量生产，以至成为古代瓷业生产的大宗产品。

（1）平底碗东汉时的造型为口缘细薄，深腹平底，碗壁弧圆，为半球形；还有一种为口缘微内敛，上腹微鼓起，下腹弧向内收，平底。西晋时多为平底、大口、浅腹。东晋时的碗底出现底足并宽大，拙重厚实。隋碗有的直口有的敛口，均为平底深腹。

（2）葵瓣口碗器口为六瓣葵花式，腹略有弧度，浅圈足，均为白釉印花。创烧于宋代，明永乐时常见，清代康熙、雍正时常有仿制。

（3）雍正粉彩团花蝴蝶纹碗清雍正年间粉彩瓷的代表作品。造型为直口圆唇，腹缓收成小平底，圈足。白釉，釉质细润。饰团花五组，每组画不同姿态的一对彩蝶，衬以花卉纹，其中蝶翼上的脉络清晰可辨。色彩绚丽，层次分明。另外，还有盖碗、翻口碗、金扣边碗、四出碗、八出碗、孔明碗、斗笠碗、扇形碗、莲蓬碗、折腰碗、鸡心碗、卧足碗、素碗、脱胎碗及宫碗等。大都造型优美，线条流畅，纹饰简洁。

玉壶春瓶

这是我的瓶子，前一段在臻瓷坊入手的，老师纯手工作品。

玉壶春瓶 是一种小口、大腹、造型修长的容器，最初用于盛放酒水等。从宋代起，瓷瓶更多地成为一种陈设器，大都做工精细，用科名贵。

蒜头瓶

这也是我本人的瓶子，也是臻瓷坊老师纯手工绘制的，这个瓶子也是我的最爱。

明清时期景德镇窑常见的一种瓶式之一，仿自汉代青铜蒜头壶，长颈，削肩，圆腹，圈足，瓶口似蒜头而得名。状如蒜头而颈略长，亦可称之为虎爪瓶。　注释：图为故宫博物院藏“明万历青花鱼藻纹蒜头瓶”。

玉壶赏瓶，它的造型是由唐代寺院里的净水瓶演变而来。基本形制为撇口、细颈、圆腹、圈足。玉壶春瓶的造型定型于北宋时期，在当时是一种装酒的实用器具，后来逐渐演变为观赏性的陈设瓷，是中国瓷器造型中的一种典型器形。

柳叶瓶 器型为撇口，短颈，丰肩，肩下削瘦至足，足内凹，器身细长，形似柳叶，故又有"美人肩"之称。清代康熙景德镇窑创制，康熙豇豆红釉柳叶瓶，是极为珍贵的产品。

梅瓶 

是一种小口、短颈、丰肩

、瘦底、圈足的瓶式，以口小只能插梅枝而得名。因瓶体修长，宋时称为“经瓶”，作盛酒用器，造型挺秀、俏丽，明朝以后被称为梅瓶。梅瓶最早出现于唐代，宋辽时期较为流行，并且出现了许多新品种。宋元时期各地瓷窑均有烧制，以元代景德镇青花梅瓶最为精湛。

花口瓶 细颈微撇，圆腹，撇足，因瓶口有如开放的花瓣，故名，宋代景德镇、磁州窑、耀州窑均有烧造，明清亦仿制。

天球瓶

我之前也有一个，送人了，也是臻瓷坊老师纯手工绘制的，当时特别喜欢，奈何长辈要要，只能割爱了。

受西亚文化影响极深的一种瓷器造型，创烧于明代永乐、宣德年间的景德镇窑，多见青花。以海水龙纹为贵。永乐朝开始成为观赏式瓶，宣德年间较为流行。瓶形为小口、直颈、丰肩、假圈足、砂底微凹。因圆球腹硕大，像是从天降下来似的。

胆式瓶 直口，长颈，削肩，腹下部丰满，器形似胆，故名。宋代哥窑、钧窑烧造此式，清代景德镇窑多见，大多为单色釉。葫芦，故名。南宋龙泉窑创制，元、明景德镇窑多见，并有四方、六方、八方、上圆下方及扁腹等式。品种有青花、五彩、白釉、黄釉等，有的书“大吉”二字。

宝月瓶 亦称“抱月瓶”。小口、直颈，颈侧双耳，因瓶腹似圆月，故名。明代永乐、宣德景德镇窑常见器物之一，清代雍正、乾隆仿制，多为青花。

象耳瓶 广口外撇，短颈，身如赏瓶，瓶颈带有象头形状做成的瓶子耳朵而得名。多见于清初顺治、康熙两朝，品种有青花和粉彩。

摇铃尊 清康熙年间的流行器式。其特点为小口，细长颈，丰肩，弧形或筒式腹，浅圈足，平底，形似带把的摇铃而得名，以青花釉里红制品为多。由于此类器型罕见，存世量稀少，历来身价不菲，备受关注

紫砂壶的造型基本是由几何图案变化而来，大致可分为圆器和方器，合称光素器。在光素器的造型基础上，又演变出了三大类：花器、筋纹器和提梁。

1、圆器

圆器的造型基本要求是：圆、稳、匀、正，要柔中寓刚。

质量上乘的紫砂壶圆润之中要有变化，壶体本身以及附件的大小、曲直要匀称，比例适宜。整体造型给人以端正挺括之感。代表造型有掇球壶、仿古壶、汉扁壶等。

2、方器

方器主要由长短不同的直线组成，包括四方壶、六方壶、八方壶、长方壶等，造型讲究“方中寓圆”，要求线面挺括平正，轮廓线条分明，具有挺秀的阳刚之美。紫砂方器无论制作成几方，口盖必须规划统一，无论壶盖转动到哪个方向，口盖都应严丝合缝。代表造型有传炉壶、僧帽壶、雪华壶等。

3、花器

凡以雕塑技法仿自然界物类形态的紫砂壶都可归为花器类。因带有浮雕、半圆雕或圆雕装饰，别称“塑器”。

像“鱼化龙”、“龙头八卦”等壶，仿动物之形为体、为流、为把者，称“吉兽器”。

像“梅段”、“松段”、“竹段”、“树瘿”、“束柴三友”等壶，仿植物枝干、叶片、藤蔓等为形者称“祥枝器”。

像鼎、尊、爵、笠、斗、筐等壶型，称“福物器”。

像“南瓜”、“佛手”、“荷花”、“藕”等壶型，仿植物花、果、实等为形者称“瑞果器”。

常见交叉搭配、融合贯通，或作树木形，或作花果形，或作动物形。

4、筋纹器

凡以曲面为单元，规律成型的紫砂壶都可归为“筋囊器”类，实质上是带有浮雕、半圆雕装饰的“花货”，又叫“筋纹器”，多以自然花果的抽象、变体、折棱为造型。如“合菊”、“葵花”、“合桃”、“菱花”等。

5、提梁

提梁，是安装在壶身上方，与壶流在一条直线上的壶把。提梁与壶身的重心在一条垂线上，提执省力，不易磕碰，但斟注时不甚便利。

提梁壶比端把壶出现的年代要早。宋代以前饮茶，壶用于煮水，提梁壶置于炉上较为方便。

提梁分素式和花式两种，素式常用于光器，花式常用于花器。提梁本身的构成， 一般分硬提、软提两类。其中硬提多见，软提少见。