古董瓷器碎了怎么修补

现在修复瓷器大概分为以下几种。

第一种，用别的瓷片沾合固定，然后上色补釉。不过这种情况以后会出现釉色变黄现象。

第二种，用瓷片沾合上色补釉以后，用金属线锔合，这种外观上不好看。(早期修补基本采用的办法)

第三种，用石膏修补，然后上色上釉，这种也会导致修补位置的变色。(博物馆通用的基本都这种)

第四种，用瓷片沾合上色补釉后，上高温炉烧制，这种不会变色，也持久，但有的由于瓷器本身问题导致烧制过程炸裂或者出现其它裂痕。

艺术性修复方法首推专家修复方法。但古陶瓷修复这活计如果请专家，价格可不菲。一个裂缝冲口，就得要上个千儿八百的。如再需修补个官窑器，或修复后的陶瓷器价格能喊上万元的话，专家的要价就不会是小数目了。所以，修补前好好端量一下，否则就不必去花这么多钱，自己动手修补一下。

修复古陶瓷方法，主要步骤无外乎先将所有的碎片与器物的关系用纸头描好，再剪下拼接成图，看各碎片之间的关系做好记号。再找出碎片接口哪有斜面，必须属于先粘接的第一块。有些部位异物沉积而产生黑斑线，需特别清洗。可用双氧水或者“84消毒液”先将主器物上的裂纹缺口清净。尽可能地将缝里的色差减弱，这样粘接后的吻合面就没有痕迹。再对碎片处用棉花条吸双氧水或者“84消毒液”敷在黑斑线上，将黑色物质“钓”出来，一般半小时即可。如遇黑色深沉，多换上几次棉花条，反复进行清洗，直至黑色彻底洗尽为止。注意每块残片及残片的几个接合面，都要用双氧水清洗擦净。粘接前，要等待残片的几个接合面都干燥了，再用适合于陶瓷器的环氧树脂或者502胶粘接。瓷片间的结合处尽量少涂胶，以防空隙过大，合拢时走形错位。

如果遇上有缺口需补缺的。可用瓷粉、石膏粉或者家用祛污粉等矿物长石材料研磨出的石粉，加白色环氧树脂拌合成软泥片。再按缺口的图形压制缺片供补缺用。或者用牛角刮刀随型补缺。固化后的多余坚硬部分，用软轴雕刻机轻松自如地就能将其修补平整。补缺后用木砂纸打磨平整，缝隙处用瓷器腻子填平，最后用细质水磨砂纸磨平作色。过去使用的粘接剂多为天然植物胶，修复后的瓷器接缝有易变色缺憾，一眼就能辨出做过“手脚”。现在粘接时，多使用无色透明的环氧树脂和高分子合成材料，不容易变色，手感，观感均跟原来的器物没什么两样。而且后补的材料敲击时，也有瓷化很好的金属声。

对修补过的地方上釉，是件不容易的事情。首先得配制好瓷釉，一般是将硝基漆与三倍乙酸乙酯调匀，如果原物件釉子泛青或者泛土黄，就需要加点丙烯漆颜料，在小玻璃杯中调匀。色要准，上釉动作要干净。一般用精制不掉毛的毛笔剪掉笔尖，舔成平锋。运笔要快要匀称，一笔到位，尽可能不重笔。要补青花的，先上一层薄釉，在釉上画青花。接着再上—遍釉子。上釉需根据原瓷釉面的厚薄，反复进行，直到与原器一样。对瓷化程度高、收藏价值好的青花白釉瓷，最好用补牙的光敏固化复合树脂和牙粉，其色泽稳定，粘结性强、瓷化效果好。用这种树脂材料，可不能采用马弗炉加温复烧固化，因为胎和釉容易受热炸裂。所以只能采取牙医用局部冷光固化的方法。

修补瓷器的行活“瓷配瓷、陶配陶”。这样的补缺方法一般用在价值较高的精品上。即烧制一块和原器相同的瓷片，选好花纹色泽基本是一致的，切割打磨成型后补缺上去。不过，自古“瓷配瓷”补缺的方法都是一竿子到底。从清洗、拼接，到补缺、打底、做旧，烧制都由一个人揽下。因此，求人难不如求自己。论补缺方法的效果简洁方便、成本低廉的话，还是用石膏补缺的好。尽管强度不够，釉面缺乏瓷质感，但经济实惠是一大特点。所以民间对低档陶瓷的修复补缺，不妨自己动手修补一试。

我们知道一块文物的完整性会很大程度上影响一件文物的价值，如果一件文物出土时就已经碎成了48块，可想而知这件文物的年代一定是很久远的，那么越是久远的文物就越是对现在的的研究和对古代文化的猜测就更加的有价值，可是问什么这件稀世珍宝却没有人敢修复，而当它真正的被一个勇士修复了之后又为什么惊艳了世界，我们一起来看一看吧！

事情发生在当年北京城市改造的过程中，为了配合城市改造，在探寻元大都遗址的过程中，先后出土了很多件青花瓷，我们知道青花瓷因为其易碎的特点，特别不容易保存，至今为止出土的完整的元青花也就四百多件，可见其珍贵。在此过程中，先挖出来的二十多件青花瓷还算比较完整，可是后面出来的十多件青花瓷就比较一言难尽了，碎成了渣渣！

其中最为珍贵的“青花凤首扁壶”，也是破碎的很厉害，当时专家只是简单的拼出了一个凤首的形状，就足以惊艳了众人。但由于他的损害太过严重，就被放在了博物馆理意见小黑屋了，珍宝难以被众人欣赏，也算是一件比较遗憾的事，而且由于这件青花瓷的珍贵性，没有人敢轻易地去修复它，因为很有可能一个不小心就对它造成了更大的伤害，就会得不偿失了，所以大家都很慎重。

直到三十四年之后，蒋道银先生被上海博物馆委托修复，这才让宝物有了重见于世的机会。感谢蒋道银先生的一双巧手和无限的耐心，才能让我们今天有机会见到这个“青花凤首扁壶”的全貌。

工具：大漆、糯米粉若干、松节油

1、首先，我们准备一个裂开的瓷器。

2、把大漆，糯米粉，松节油三者混合在一起。

3、我们要搅拌呀搅拌，等它们变得粘稠。等到像麦芽糖一样能拉住搅拌棍。如果太稀不黏稠是不行的，这一步一定要认真搅拌。然后把我们配制好的胶状物涂在破碎的断口处。

4、然后把缺口粘起来。最好把粘合断口处用胶纸贴住，不然的话待会它自己又会裂开。

5、把我们修复好的次成品放在通风口处，等待漆干，等漫长的一夜，你可以把胶纸撕开。继续等待大概十来天。把修复的裂口旁的多余的漆用小刀刮掉，也可以用砂纸在上边轻轻的抛光。

6、然后用红漆沿着缝描一遍，红漆上用松节油稀释后涂很薄的一层就够了，十分钟以后当表面半干的时候用毛笔刷上金粉。然后我们就把多余部分的金粉轻轻擦掉，然后就修复成功了。

江西景德镇展出300余件元青花修复器及瓷片，这些都是中国的珍贵文物，是中国辉煌历史的见证。大家都知道景德镇是中国重要的陶瓷产区之一，被誉为瓷都、瓷乡。景德镇的青花瓷是世界公认最有特色、最有代表性的品种之一。它有着景德镇陶瓷文化和传统艺术的两个重要特色，具有很高的历史文化价值和艺术价值，同时具有深厚的人文内涵与文化底蕴。景德镇瓷器具有很高的历史文化价值和艺术价值，下面我们就一起来看看这些修复的青花瓷有哪些观赏的亮点吧：

“造型精美”是景德镇瓷器最显著的特点，也是景德镇陶瓷的另一突出特点。在中国，任何一种艺术形式都需要符合一定的历史条件和美学原则才能达到审美的最高境界并能够被人们接受和喜爱。但在古代，我国的景德镇是最早出现了“瓷雕”这一艺术形式的地方，而这一艺术形式不仅在中国发展成了艺术造型，也成为了景德镇陶瓷独特的艺术形式之一！可以说，景德镇陶瓷艺术形式在中国陶瓷史上占据着极其重要的地位！自元代始，景德镇便逐渐形成了自己独特的陶瓷艺术风格——造型精美、釉色白润光亮、纹饰多样繁缛、纹饰精美、造型典雅而端庄大气、胎骨微动、细腻温润等特色。

釉色青翠，是在青料上施釉的一种特殊装饰工艺。釉的种类有青花釉和黑釉两种，也有不施釉的。以黑釉为代表的，有黑釉小盘，在黑釉盘上画青花海水纹。瓷器上画“碧云天”或“彩云间”图案，都是景德镇青花瓷装饰工艺的一种创新。釉色青翠，主要以景德镇窑青花瓷中常见的青花瓷为代表，一般以天蓝青翠欲滴为主要特征；釉下青花带翠为主要特征；此外还有以青白玉红翠玉为主的釉下彩。

青花瓷的纹饰既有写意，也有写实。如用夸张技巧描绘事物的各种造型、图案，如葵花、牡丹、双凤朝阳等图案；又有写实的花卉、瓜果等纹饰。也有极少数的纹饰是写实的，如龙凤等纹饰。青花的装饰在历史上是十分成功的，对后世的瓷器发展起到了巨大的影响。

景德镇的青花瓷工艺高超，具有许多艺术特点。比如，其青花纹饰装饰技法具有浓郁的地方特色，在继承和发展传统青花纹饰之基础上，逐渐形成了自己的艺术风格。如“开片”和“跳刀纹”的工艺手法和图案装饰手法，较好地体现了出器之本和审美之根，具有较高的艺术价值和历史价值。而青花瓷器表面装饰技艺具有较强的时代特征和审美特征，如“天青釉”工艺，是当时景德镇青花瓷艺术风格最具代表性的代表作品之一。

人们通常认为景德镇的瓷器很有特色，是最具有艺术风格，最具有传统魅力的陶瓷品种之一。景德镇青花瓷的釉面肥厚光洁，胎足细密，呈色鲜艳，纹样秀丽，线条流畅，装饰简单而富有韵律气氛。青花色泽明亮润泽，釉面光亮。青花瓷胎质坚密致密，胎体多为中空式且有少量的圆筒形底，底足有细密小孔；釉面多为均匀洁白，釉色青白，釉面滋润；胎体质地坚硬细腻，胎体内外壁釉厚处有微细砂粒状颗粒分布；釉面与釉底之间有轻微的釉内气泡存在，俗称“点麻点”。此外青花瓷器上还有一种釉下青花、釉里红以及釉上五彩等品种，这类品种在装饰手法上有粉彩、紫釉、胭脂红、天青釉以及蓝釉等品种，这些品种纹饰精美细腻，釉面釉彩开片层次分明；釉外青花彩绘图案细腻美观；釉内五彩花纹丰富；釉下彩釉相互交错；釉上五彩图案色彩绚丽鲜明；釉里红是一种低温釉下五彩瓷，釉色娇艳，色彩鲜艳丰满；釉里青色是一种低温釉下五彩瓷，釉色青白光亮，色泽淡雅清新。

修复过浑天仪等国宝级的青铜器、全国唯一可将铜皮敲成无缝无焊接器皿的钣金工……这些巨大而醒目的光环都属于同一位南京人——王金明。

公认的国宝医生71岁的王金明人生最得意的，是成功修复了紫金山天文台的两件稀世国宝浑天仪和简仪。现存于紫金山天文台的元代浑天仪和简仪距今已有600多年的历史。在晚清那个动荡的时代，曾经被外国军队劫走，几经周折，才乘船回国。但是这一过程让两件

国宝遭到了很大损坏，到上世纪80年代末，国宝的许多部位腐蚀脱落，已到了不得不修的境地。

除了修复浑天仪和简仪，王金明还成功复制了大明宣德炉、御用猴头酒杯等珍贵文物，因此也被人称为“国宝医生”。

在“文革”前，铁道部长吕正操的雪佛莱轿车的右车灯罩和引擎盖受损，可是当时北京地区甚至全国都没有零配件更换。雪佛莱的司机听说南京有个钣金工有一手绝活，也许可以修好这辆车，于是便托人把车开到南京交给王金明。王金明就凭借着锤子等简单的工具和一手绝活把引擎盖敲回原样，至于灯罩那就更绝了，他硬是徒手敲制了一个灯罩出来，而且安装上车以后，两束灯光完全一致。

2、胡渐宜:国宝医生“补碗匠” （两个）

上海文物界胡氏父女技艺超群誉满天下。

“一大”纪念馆留下他的手泽。建国后，上海筹建中共一大会址纪念馆，急需一批技艺高超的人才复制革命文物，胡渐宜有幸入选。

上海博物馆的馆藏文物大多来自民间收藏家的捐赠，但不少古陶瓷已有破损，急需修复。胡渐宜意识到，文物是中华五千年文明的载体，文物本身所散发的丰富信息，是今天人们研究历史的重要物证，如果残缺不全的话，必将影响到历史研究与审美教育，从这个意义上说，修复文物是保护文物的一个重要手段

文物界都知道胡渐宜为香港冯平山博物馆修复一件明宣德青花大碗的故事。有一次，一个盗窃团伙潜入冯平山博物馆后被发现，仓惶间将盗得的几件明代瓷器摔破在地上，其中就有一件堪为国宝的宣德青花大碗。胡渐宜花了整整一年将它修复，连博物馆的专家一时也看不出它曾经的沧桑。

3、冯鹏生：文物界的“活国宝”（三个）

曾主持抢救修复过唐代《万岁通天帖》、应县木塔《契丹藏》、人民大会堂《江山如此多娇》等数以千计的国宝级书画文物，他的“修旧如旧”的文物修复理念成为学术界普遍接受的原则；作为著名学者，他撰写了明代以来第一部《中国书画装裱概说》和具有填补历史空白性质的《中国木版水印概说》。然而这位身怀绝技、开宗成派的专家如今却身陷困顿，十多年来没有人真正过问他的工作和生活。他就是被文物界称为“活国宝”的著名学者冯鹏生。

4、“南派”大师传授修复绝活 铜镜之乡百余破镜重圆

鄂州是“铜镜之乡”，境内1000多座古墓中共出土了600多面铜镜。然而，由于年代已久被氧化，这些铜镜中有200多面破损。

曾为全国三大冶铜铸镜中心之一的鄂州，出土的铜镜不仅镜面光洁，纹饰精美，而且数量众多，为研究古代冶铸工艺技术提供了重要的实物资料。

2004年，鄂州博物馆成立文物修复与保护部。2005年7月，他们从安徽请来全国著名青铜器修复专家金学刚传授绝活。在业内被誉为“南派”大师的金学刚曾亲手修复过几百件青铜文物，其中不乏国宝级文物。

5、南京博物院文保技术部修复室http://www.djtz.net/dispbbs.asp?boardid=71&id=629594

奇特的龙纹双烟管铜灯，巨大的汉代铜盆……一件件外形精美别致的青铜器令人赞叹不已。可是谁能想到，这些陈列在博物馆的国宝级文物在出土时只是一块块大小不一的青铜器碎片……

7、一直残存在首都博物馆的元代鱼纹盘碎片，被一名瓷器修复专家一双巧手修复成原来的模样；不仅如此，一年半的时间里，该专家和另一位专家一起抢救了200多件国宝文物，此举在北京文博界引起震动。这位瓷器修复专家是一名女性，她就是瓷器修复专家宋福莲。

宋福莲：1980年开始涉足古建、绘画、拓片等绘制和修复工作，1988年在河北省文物总店正式从事文物修复工作，多次被澳门、北京等地文博部门聘请参加大规模文物修复工作。在文物修复、尤其在瓷器修复上有丰富经验，现为文物修复高级技师。

在宋福莲从北京带回的资料片中，记者惊讶地发现，一堆碎瓷片，足有100多块的样子，经宋福莲的手，竟然还原成一件完整的元代“寿比南山”玉壶春；那件大部分瓷片已经散落的元代青花花觚，经过她的手粘贴、填充新料、绘制图案、做旧，文物奇迹般恢复了原有的风貌。

8、刘恭，东汉明帝的第三子，大约19个世纪以前他被封为彭城王，定都彭城，也就是今天的徐州。刘恭去世后，按东汉葬俗，以诸侯王身份穿戴着银缕玉衣下葬。

王金潮，南京博物院资深文物修复专家，曾经主持修复过5件汉代玉衣，是中国、也是全球修复玉衣最多的人。35年前，刚刚20出头的他便受命负责修复出土不久的刘恭墓银缕玉衣。

4个月的时间，2600余片散乱的玉片，当时20多岁的王金潮开始了一次跨越1900多年的对话，最终将这件国宝恢复如初了

8、

釉面砖是一种可以在釉面进行抛光工序的一种特殊配方釉，它是施于仿古砖的最后一道釉料，一般为透明面釉或透明凸状花釉，施于釉面砖集抛光砖与仿古砖优点于一体的，釉面如抛光砖般光滑亮洁，同时其釉面花色如仿古砖般图案丰富，色彩厚重或绚丽。其釉料特点是透明不遮盖底下的面釉和各道花釉，抛釉时只抛掉透明釉的薄薄一层，而透明凸状花釉作全釉是的杰出之作，其凸釉通过丝网印花于砖面成间断的凸粒状釉，烧成再抛釉，效果更是别具一格

先用很薄铁皮把松动地板砖带起来清理干净，再找来水泥加水调成糊，注意调稀些，然后再把松动地板砖位置撒水搞湿润后把水泥浆倒入，最后把清理好地板砖放入，把多余的水泥浆清理干净，让其固定就可以了。原地板砖虽然有大面积松动，但是属于“文物”或者老古董级别的地板砖，最好采用“修旧如旧”的办法，进行灌浆和注胶修理，然后再加一保护，如罩透明钢化玻璃、上层加铺木地板等方法进行处理。

能扣上来 把以前的水泥锅巴敲掉 重新和水泥粘贴 没有条件的直接用免钉胶粘 胶干了 跟水泥一样又干又硬 不能扣起来 多晃一下 试空间大一点 往缝里面 倒水泥浆 再把美缝封起拿掉下面填充发泡填充胶，或者粘合剂，拿不掉就不用管它，如果拿不掉又一定要维修，可以在砖上打孔用玻璃钻头打，哪里空打哪里，打好灌粘合剂浆，在用大理石胶补孔。

重新补一些相同色号的瓷砖。瓷砖从中间砸开，使用撬杠，将坏损的瓷砖从中间往四周小心的撬动，这样处理是不会对周围的瓷砖造成损害的，将瓷砖给取出之后，然后按照下面的方法来处理即可全松动的情况较少见，处置方式也较简便，只需将松动的砖体取出，清理铺贴基层地面，还可以可采用瓷砖胶等辅助材料防止地板砖出现松动。

最后使水泥浆渗入，渗入后用重物压使干后就以了。 3、如果自己不会操作的话，可以请相关专业人士进行更换。这个方法就是出钱不用出力。 以上的这几种方法，就是如果家里的瓷砖出现问题了，可以尝试修补一下。处置方式也比较简单，只需将松动的砖体取出即可，接着对铺贴基层地面做相应的清洁工作。最后找一块新砖贴上去。在贴的时候一定把胶泥抹均匀，以免以后再出现空鼓松动的情况。

在黑龙江有一位男子走到路边的时候看到了陶瓷碎片，于是便捡回家给拼了起来，最终才发现原来这是新石器文物，距离到现在已经有了4000多年的时间，最终男子把该文物进行了捐赠。，发现文物之后，第一时间肯定是要进行鉴定，之后上交国家，千万不要去进行倒卖，因为这可属于是犯法行为。

来自黑龙江的这位市民，其实也是在采蘑菇的途中，路过的时候突然看到路边上有几个瓷片，他感觉到非常的特别，所以就捡回了家，在经过孙先生的拼凑之后，拼成了一个完整的陶罐，最终经过鉴定之后才发现这普普通通的陶器碎片居然是新石器时代的器物。

在发现捡到的居然是如此有价值的文物之后，孙先生就立刻去了当地的博物院，并且把该文物进行了捐赠，对于双鸭山市宝清县的博物馆来说，真的也是一份很特别的赠礼，这个文物是孙先生在沟里面无意间发现的，但是也是因为看到瓷片上面的花纹比较特殊，所以比较好奇，这才挖了出来捡回家。

其实一开始孙先生以为这就是一个很普通的陶片，闲来无事的时候拼成的图案，直到有一次朋友来到自己家里，觉得越看越特别，怀疑是一个文物，为了弄清这陶罐到底是否是文物，所以孙先生直接来到了宝清县的博物馆，并且把陶罐让工作人员进行鉴定，这一鉴定才发现这居然是有很大科研价值的宝贵文物。

在发现文物的第一时间最好别去轻举妄动，因为有时候私自的挖掘可能会对文物造成一定的损坏，特别是比较庞大的东西，有时候这些文物在博物馆妥善保管，才能够把文物真正的价值给体现出来，如果是在工程建设的过程当中发现疑似文物的东西，首先就要把现场给保护起来，在去向当地的文物行政部门进行报告，要知道这些文物本身都属于国家所有的，不管是单位还是个人，都是不能倒卖，藏匿，哄抢的。