山西除了有景德镇瓷器，还有什么

来自佛山市，睿福斯瓷砖是销售商家名称。睿福斯陶瓷是铜仁市瑞福砖业制造有限公司生产的陶瓷。是以耐火的金属氧化物及半金属氧化物，经由研磨、混合、压制、施釉、烧结之过程，而形成的一种耐酸碱的瓷质或石质等，建筑或装饰材料，称之为瓷砖。其原材料多由粘土、石英砂，经过高温后压缩等等混合而成，具有很高的硬度

山西金石陶瓷有限公司是2009-07-06在山西省晋城市阳城县注册成立的有限责任公司(自然人投资或控股)，注册地址位于山西省晋城市阳城县白桑乡洪上村。

山西金石陶瓷有限公司的统一社会信用代码/注册号是91140522689896205D，企业法人郑来和，目前企业处于开业状态。

山西金石陶瓷有限公司的经营范围是：建筑陶瓷制造（依法须经批准的项目，经相关部门批准后方可开展经营活动）。在山西省，相近经营范围的公司总注册资本为5709万元，主要资本集中在100-1000万规模的企业中，共10家。本省范围内，当前企业的注册资本属于优秀。

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有千年 历史 文化积淀的彭城，也是市井民俗风情浓郁的古镇，其民俗庙宇文化是一级市井风情。彭城有都土地庙、万神殿、陶神庙、火神庙、窑神庙、还有缸神庙等，是彭城古镇独有特色的文化遗存。还有著名的佛教石窟等名胜古迹，使彭城古镇自古至今独具强大的吸引力和影响力。

1、彭城都土地庙：此庙位于滏阳西路磁州窑博展馆的路北。现在看上去虽然很小，但在过去却很大。此庙建于元朝，是被皇帝御封的“龙天都土地庙”，是第一等级的土地庙，管辖范围是中原四省晋冀鲁豫。据记载御封的都土地有：龙天、华天、天天、天宝，彭城的土地爷封为龙天，尊为第一等级。一般土地爷只管一县、一乡、或一村。由此，也可见彭城在中原四省的地位。

庙中供奉的龙天都土地爷是唐宋散文八大家之首的韩愈，他官至吏部侍郎，死后封神，为龙天都土地爷。他头戴冲天冠，身穿赭黄袍，端坐大殿中央，严肃庄重，凌然正气。

据记载都土地庙占地面积二十五亩、三进院落、坐北朝南，中轴线上建三座大殿，殿堂巍峨，雕梁画栋。庙内古柏参天、石碑耸立。东西两侧有配殿。进大门内有座石拱桥，桥上有玉石栏杆，桥下流水潺潺。庙门是红漆大门，门两侧有巨大石狮，威武壮观。庙内住有道士，墙外有庙田七八亩。

土地庙至今香火旺盛，每逢初一，十五，香客云集。在过去，每年四月十五土地爷生日时起庙会，做法事。届时，成群结队的香客从河南、山东、山西、河北到此进香还愿，庙会一般三天。集会时，在庙南的两层戏楼上唱大戏，马戏团也来助兴，这时候，人们会抬着都土地爷转大街游行，围观的人群里三层外三层，人山人海，游行的乐队音乐齐奏，前面有人鸣锣开道，后跟八班衙役，一直到黑龙洞、临水，傍晚时分回到庙内，才算圆满结束。晚上大家吃大锅菜、馍。还要唱大戏，为祈求彭城风调雨顺，国泰民安。都土地爷庙内有义学，许多穷苦人家的子弟可不交学费到此上学，出资办学的是彭城王家窑主。

在彭城地区，只要发生了什么重大事情，都要到都土地庙前的大戏台上说一说，评一评，人们挥动着手势，慷慨激昂，台下听众也辩论不休，最后有人总结陈词才算结束。目的是讲出个公道，让好人流芳百世，让坏人遗臭万年，很类似现在的道德法庭。在此处讲理是大家相信：庙内有一位能明辨是非曲直的都土地爷给主持着公道。彭城学区八十多岁的柴步尧老师有打油诗：“说古庙道古刹，彭城土地庙就是大，它是磁州一名胜，伴随着陶瓷走天下” 。

2、万神殿：在都土地庙东，规模宏大，内有亭台楼阁，小桥流水，桥上有玉石拦杆，为磁州大庙之列。主供玉皇大帝、太上老君、菩萨、三官、关帝、吕祖、孙大圣、药王等，是诸神圣庙。庙中有“木刻龙板”，此木板刻的是玉皇大帝和诸神，此木板现保留在文保所。过去，每年正月初九和十月十五万神殿起庙会，人们把“龙板”供在大殿，届时祈福许愿的人山人海，唱戏三天，有隆重的宗教仪式活动，此庙现无存。

3、彭城窑神庙：也叫陶神庙，建于彭城镇西南角，坐北朝南，正殿三间，拜殿三间，偏殿三间，供奉皇帝、雷公、窑神三位神灵。庙南曾建有一座戏楼，据清朝康熙三十四年《陶神庙戏楼碑记》：“登其庙，殿宇巍峨，梁栋舞影，洋洋乎大观也”。由此可想出此庙在当年的兴旺景象。

4、火神庙:火神人称老君爷。此庙位于彭城东南陶瓷一厂东。此庙从古至今香火鼎盛，是火中取财的陶瓷行业人必拜之神。

据清朝道光二十六年碑文:“向来庙貌巍峨，神灵显赫……从来有功德于民者则祀之，然不止一乡一邑，而唯火德真君庙遍天下焉。况彭城缸碗两行，莫不赖火以陶冶”。

现存的火神庙为一进院，院外有一小广场，庙内大殿五间坐北朝南，两厢为偏殿，一个四合院形式。此庙是彭城窑工，烧工的行会之地，大殿供奉火德真君和太上老君，门前曾建有戏楼，每年三月初三火神庙起会，届时彭城各窑烧工和会首，各窑窑主为主要祭祀人群，久而久之发展成所有老百姓都去烧香敬奉。庙会为期三天，唱戏三天，大家祈求火神赐福窑业兴旺，百姓家宅平安幸福。

5、缸神庙：建于半壁街路东，此庙占地面积很大，主要供奉缸神，是山西人来彭城从事陶瓷生意时而修建的，慢慢变成了山西会馆，方便与老乡聚会，山西会馆的建筑非常漂亮，富丽堂皇，是当时彭城古镇一处古建筑胜景。每年九月初三缸神爷生日时起大会，庙会期间的活动是敬奉缸神，许愿还愿。供品以山西的面食为主，庙会时唱戏三天，帝王将相，才子佳人，粉墨登场，看戏的人潮涌动，此会馆在解放后改为彭城大戏院，九十年代大戏院在旧城改造中被拆除，可惜。

彭城火神庙、窑神庙、缸神庙，是磁州窑文化中重要的组成部分。是彭城独特的庙宇文化，反映了磁都彭城人纯真的道德理念和精神追求。蕴含着陶瓷工人对美好生活的向往，以及对制陶先祖的崇拜敬畏之情。

6、天齐庙：位于彭城半壁街路东，也叫东岳庙。主祀泰山神东岳大帝、碧霞元君（人称泰山老母）。每年三月二十八和四月十八起香烟庙会。天齐庙有座大戏楼，据说:“每逢庙会或重大节日时，张灯演剧，百戏竟陈，游观若狂”。

7、五圣庙：据说也叫七圣庙，位于南河沟街。据记载供奉:尧王、舜王、禹王、汤王、天王、地王、人王。庙中所供是上古帝王，由此可知彭城 历史 文化底蕴之深厚正统。

8、皮王庙：位于富田西，庙坐西朝东，一进院落。传说皮王爷是个廉洁的清官，他曾向皇帝建议惩治贪官，剥贪官的人皮挂在大殿上，警示官员要清正廉洁。提建议的这位清官死后，被老百姓奉为神灵，建庙供奉他。由此可知古镇彭城的“廉政文化”古已有之。这座庙的现实意义也是非凡的。

9、大钟寺：大钟寺原址在彭城西门楼北，大钟寺建筑规模宏大，坐北朝南，是磁州方圆百里有名气的大寺院。庙中有口大钟，据说钟声一响能传至四五十里。由于时代久远，大钟寺于何年消逝不清楚。现在的大钟寺位于原址南的富田村西，为单院一庙，坐西朝东，是一座佛道合一的庙宇。每到初一，十五香客不断。

10、白云寺：此寺位于彭城富田村西的白云山上，距富田磁州窑博展馆约有百米。据知情人士说：此寺初建于唐朝初年，是由山西五台山僧人修建的，与五台山白云寺一脉传承。此寺坐北朝南，曾是一座儒、释、道三教合一的大寺院。从前，彭城白云寺山下有泉水汇成河流，佛寺周围种有竹林，松柏林，郁郁葱葱，环境幽静。每年二月十九起庙会，香火很旺。白云寺旁有座大戏楼，逢庙会就唱戏。

现在的白云寺分东西两院，是彭城富田村人以及广大善心人士集资捐款，于九十年代在原址重建的。仍然于二月十九起庙会。庙祝有一副楹联：“有意敬香礼佛何须远游五台，真心昄依佛门此地便是名山”。

站在白云寺放眼东望：南响堂、神麇山、滏阳河似乎近在眼前。可以想象，唐朝时五台山的法师在此选址建寺庙时，是否也看准了这块风水宝地的优势。

彭城白云寺从唐朝至今已有千年的悠久 历史 ，这一 历史 名胜在目前的新时代得以重建值得庆幸。

11、彭城后街天主教堂：清朝时，西方文化传入中国，彭城后街又建起了冀南地区最大的天主教堂。据老人们讲，教堂建筑规模很大，其内部装饰的华丽程度，不亚于京津两地的教堂。五六十年代此教堂还有，现无存。

曾经的这些庙宇已经形成了一种文化，也代表着 历史 的发展。是 历史 的一个缩影。

中国现在碗的生产地，主要分布在，江西景德镇、福建德化、广东潮州、山东淄博、河北唐山等。

1、江西景德镇瓷器，是中国劳动人民的重要发明之一，是其智慧和力量的结晶。景德镇陶瓷始于汉世，五代时的景德镇以南方最早烧造白瓷之地和其白瓷的较高成就而奠定了自己的地位，从而打破了青瓷在南方的垄断局面和形成“南青北白”的格局。

2、福建德化窑，是中国古代南方著名瓷窑，因窑址位于福建省德化县而得名。德化瓷的制作始于新石器时代，兴于唐宋，盛于明清，技艺独特，至今传承未断。它一直是中国重要的对外贸易品，与丝绸、茶叶一道享誉世界，为制瓷技术的传播和中外文化交流做出了贡献。

3、广东潮州瓷器，瓷质纯净、细腻，釉色有白、青、影青、黄、酱色等。瓷制品包括日用瓷、艺术陈设瓷、建筑及工业陶瓷，其中以艺术陈设瓷著称。瓷塑、通花、瓷花是潮州市枫溪镇独特的高级艺术品。瓷塑人物、动物、盆景构思巧妙，立意新颖，工艺精细，造型大方，线条优美。

4、山东淄博陶瓷，是古老的制瓷技艺。淄博是位于鲁中部的新兴工业城市,淄博是古齐国的都城，是驰名世界的瓷都之一。这里生产的琉璃品和陶瓷制品不仅享誉国内外，而且有着悠久的历史传统。历史悠久的淄博陶瓷，在美术陶瓷的生产方面，也有突飞猛进的发展。

5、河北唐山陶瓷，是古老的传统制瓷技艺。始于明朝永乐年间，距今已有近600年的历史。唐山陶瓷装饰的主要技法是雕金、喷彩、釉中彩等，形成了唐山陶瓷的独特风格。据清代撰写的《滦州志》风俗篇中记载：明朝永乐年间“惟 唐山多缸窑能制陶器罂瓮盆盎之属”。

脚下有800年灿烂文明

人们常说，地上文明看山西，地下文明在陕西。黄河东西两岸华夏文明可谓灿若星河。中国的英文译名就是陶瓷的意思，而我们山西在中国陶瓷史上也曾经是古瓷窑址众多的省份。不知是大自然厚爱这片土地，给予了它充足的黏土和似乎永远采不完的煤炭，赐予了它瓷业生产的各种先决条件；还是勤劳手巧的工艺人，眷恋着它，在生生不息的黄土地上书写着绵绵不断的华夏文明。

孟家井是太原市迎泽区郝庄镇的一个村子，过去曾是孟家井乡政府所在地。孟家井村位于太原市东15公里，东临寿阳，北靠阳曲，南面榆次。传说宋朝杨家将孟良曾于此地屯军，凿井取水，所以取了孟家井这个名字，至今村里还遗存两口古井，井水依然甘甜爽口。

孟家井无疑是个古村，这里不仅是古代榆次窑窑址，而且是窑神伯灵庙遗址。因孟家井旧属榆次县，所以孟家井的瓷窑称为榆次窑。如今走进孟家井村，虽然窑火已经熄灭，四周已是农田片片，但进村的路上铺垫着的依然还是厚实的匣钵，村中到处散落着瓷片和窑具，金元两代的白地黑花瓷片和明代的孔雀兰琉璃瓦残片随着泥土一同垒成了村民家的院墙。在一处山坡的断层中，还能清晰地看到约两米宽十多米长的瓷片层。村东北原有《重修伯灵庙记》石牌，曾记载了当年的烧瓷盛况。

孟家井瓷窑遗址是第一批省保文物

孟家井窑址于1959年被当地文物工作者发现，通过调查和考证就是史书记载的榆次窑。1962年在文物普查中，我省曾组织考古工作者赴孟家井窑遗址进行了调查、挖掘，窑址所存瓷窑和瓷片不但为了解孟家井窑瓷器烧造史提供了实物依据，而且对研究北方金元时期瓷器发展历史具有极高的价值，所以1965年我省首次公布文物单位时，孟家井窑遗址被列为省级重点文物保护单位。

从调查情况看，瓷片堆积物主要分布在村北的台地上和村西大道东侧。村北以烧造黑、白、青、紫釉器为主，村西大道东侧主要烧造白釉印花器。瓷片堆积面积有2000多平方米。从采集标本看，器型以民间实用的碗、碟为多，同时还有罐、钵、灯、枕等器物。釉色以黑、白釉为主，另有少量青、紫釉器物。在烧制方法上，采用盘、碗内底刮釉一圈的叠烧方法，可以提高每窑的装烧量，既节省燃料，又提高产量，是金代陶瓷工匠的杰出创造。此外还采用支钉、垫圈支烧等烧造方法。白釉器造型以碗、碟为主，其中以白釉印花碗为精。其特征是：器型大而薄，碗内心有涩圈，印花多为菊花、牡丹及莲花，碗心多装饰月花锦，釉色柔和，似牙白色。黑釉器造型有碗、钵、盒、罐、灯、碟等，以碗、钵为多，釉色多发亮，个别发灰。青釉数量不大，但比较别致，主要为碗、碟、枕，以碗为多。釉面有玻璃质感，釉色有的呈黄绿，有的发灰青，有的近似黑釉。碗大部分为印花，也有划花，明显受陕西耀州瓷窑青釉器影响，图案主要有宋金时期常见的菊花、牡丹、莲花，碗心也有同白釉印花一样的月花锦及文字装饰，书有“福”、“花”、“郝”、“万”、“金”、“巨”、“之”、“山”等文字，这些文字中有的取其吉祥，有的以工匠姓氏作装饰，这种装饰手法具有很浓的金代陶瓷特色。

《永乐大典》有“磁窑在榆次县北六十里孟家井。按《晋阳志》云，窑五十座”的记载。据明代《重倒白灵庙记》记载：“榆次县治之北六十里，有乡曰孟家井，居氓大率约三百家，乃古昔陶器之所”。由此可知，明代时孟家井一带仍然是窑业兴旺，当地大约有三百多户人家继承了祖辈传下来的技艺，50余座瓷窑炉火蒸腾。

孟家井作为一个北方民窑，它的名字虽不如距离较近磁州窑名声赫赫，却也是我们山西的一座名窑，这与它的地理位置、自然资源有很大关系。榆次窑处于我省中部，这里有博大精深的文化积淀，人口兴旺，有大量的瓷器需求。据考证，孟家井瓷窑至少创烧于金代晚期，元、明时期达到鼎盛，规模也较大，成为当时晋王府等重要场所的琉璃生产地，至清晚期渐渐废弃。所以孟家井瓷窑被称为山西“瓷都”一点也不过分。

山西“瓷都”古窑址面临严重危机

从太原市驱车近40分钟，记者来到了距市区15公里处的东山孟家井村，看着眼前这个极为普通的村子，很难想像出这里就是历史上曾经闻名全国的瓷器产地。

一位热心村民告诉记者，村里目前还能知道瓷窑历史的人只有一位年近80岁，名叫宋只河的烧瓷老艺人。几经寻找后，终于见到了这位老人。宋大爷说，自打他一记事起就随父辈来到孟家井开始了烧瓷的生活。“庄户带买卖，十年九不赖”。可以说宋只河老人在孟家井和瓷器打了一辈子交道，尽管现在不烧瓷了，但一说起孟家井的过去老人还是十分激动。据宋大爷回忆，就他知道的孟家井兴盛时期，有大大小小五六十座瓷窑，然而历经风雨以后现在能看到的也只剩下两三座了。

仅剩的几座古瓷窑，还是因为周围有了杂草丛生的掩护和乱石堆的羁绊，才避免了沦为百姓墙上的砖头。在尚存的一个古瓷窑里，窑顶约有直径70公分的一个大洞，窑壁有裂缝并且有被雨水冲刷的痕迹，窑底堆满了干草和垃圾，窑的煤灰道则成了村民储存越冬蔬菜的菜窖。

孟家井制瓷业在上世纪五十年代后期逐渐地衰落了。由于古遗址少人看护管理，再加上长年的风雨侵蚀和大量的人为因素，现在几乎已经无法看出任何古瓷窑遗址的面貌了。那么为何价值如此之高的省级保护文物却没能得到有效的保护呢？据了解，多年来由于孟家井古瓷窑遗址破坏严重，开发保护难度大，导致从地方政府到相关单位，都对此极少问津，承载着厚重历史文化的古瓷窑遗址正在慢慢淡出人们的视线，慢慢的在人们的记忆中消失。早在2006年，迎泽区政府就在《政府工作报告》中提出，要挖掘和开发孟家井宋代古瓷窑等优秀文化文物资源，打造一批旅游品牌项目，增强区域经济发展活力。然而，时至今日，由于保护需要的资金之巨大，区有关单位和部门在上下呼吁争取了多年后，至今仍然是少人看护治理，瓷窑遗址愈加破败。

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孟家井村宋代瓷窑遗址岌岌可危

垃圾场、乱石堆、荒草丛中，谁能想到眼前这两座破败不堪的庞大建筑，会是明代遗迹？而脚下埋藏这些碎瓷破瓦的土地，竟然就是闻名全国的孟家井宋代瓷窑遗址？岁月沧桑，窑废瓷碎，站在这曾经熙来攘往的古窑址上，谁能想像得出，几百年前，这里还是青烟袅袅、挑担推车的兴隆景象？日前，接到读者反映，记者到孟家井探寻这处已淡出人们视线的遗址。

44年前的文物碑

沿通往寿阳的公路一路向东再折向北，找到曾为乡政府所在地的孟家井村，并不费事。但要找到1965年市政府立在当地的一块文物保护碑，却着实费了些劲。两上山村，四处打问，才在村民指引下，在原乡政府大院内一个不起眼的角落里见到这块碑。

碑座不知去向，碑身上字迹斑驳，“孟家井瓷窑遗址”、“省人民委员会1965年5月24日公布”等内容依稀可辨。这块能够证明遗址身份的石碑原来立于何处？村民们几乎都忘记了它的存在。

50座窑剩三座

今年，第三次全国文物普查时，文物工作人员曾就历史上当地瓷窑的数量进行查证。在明《永乐大典》卷5201“太原县”条中，发现了“瓷窑在榆次县北六十里孟家井，按《晋阳志》云：窑五十座”的记述。

而今，50座窑尚能辨别形状的只剩下3座，一座被村民砌进宅院，改造后成为存粮的窑洞，另两座则全部废弃路边，坍塌损毁之状比起4年前初次见到时的样子更加破败。

老艺人有个梦

今年76岁的宋河只老人，祖籍河北邯郸。当年祖上从河北来到山西“捧瓷碗”，冲的就是孟家井出好瓷活的那份名气。

老人说，当年来到孟家井，“庄户带买卖，十年九不赖”。他从8岁起跟着师傅学制瓷，一直做到16岁，曾见证过孟家井村的繁华热闹。解放后，山下建起了瓷厂，村里的瓷窑才渐渐空置下来。上世纪50年代，老人买下其中一座旧窑和一间废弃的工坊，一直舍不得让儿女们拆了盖房。老人说：“村里现在会这门手艺的人已经不多，会点彩上釉的更没人了。只盼着有一天这座旧窑还能为传承陶瓷手艺派上用场。”

保护刻不容缓

孟家井村是个古村，除了瓷窑，村里还有两眼古井，井水至今甘甜清洌。山上，北宋年间修建，明嘉庆年间重修，制瓷手艺人为祭祀窑神修建的伯灵庙古韵依然。日前，有企业家看中了该村深厚的古陶瓷文化底蕴，计划依托当地良好的自然生态资源和丰富的瓷土资源、便利的交通优势，恢复传统陶瓷生产线，开发旅游产业，通过陶瓷生产过程展示，让古村重现生机。

早在2006年，迎泽区政府就在《政府工作报告》中提出，要挖掘和开发孟家井宋代古瓷窑等优秀文化文物资源，打造一批旅游品牌项目，增强区域经济发展活力。然而，时至今日，由于少人看护管理，瓷窑遗址愈加破败。怎样保护好这片古人留下的灿烂文化遗存，已是刻不容缓的大问题。相关链接

孟家井村位于太原市东15公里，东临寿阳，北靠阳曲，南面榆次。传说宋朝杨家将孟良曾于此地屯军，凿井取水，故名。宋代为著名瓷器产地，称孟家井窑，亦称榆次窑。孟家井瓷窑创烧于金代晚期，元、明时期达到鼎盛，规模也较大，成为当时晋王府等重要场所的琉璃生产地，至清晚期渐渐废弃。其白釉印花碗之碗心一圈刮釉的特点，具有典型金代作风。因对北方金、元时期瓷器发展历史有极高的研究价值，1965年被公布为省级重点文物保护单位。

1、四川产区：四川夹江产区以红坯体特有的制造方法，曾产生了相当可观的生产量，号称“西部瓷都”。

2、华东产区：以上海一带为代表的华东台资或合资企业，在有釉制品特别是釉面砖方面占有优势，在企业管理方面独树一帜。

3、广东产区：广东是中国陶瓷墙地砖的发源地之一，目前年产量占全国总产量的50％以上，主要生产基地在佛山，其它有河源、肇庆、清远等产区。

中国瓷砖市场发展情况

近年来世界房地产业发展迅速，使得世界瓷砖的生产和消费都获得了较大的发展，由于中国瓷砖产品花色品种多、数量大、质量好、高中低档产品齐全、选择余地大且价格适宜，世界许多国家和地区非常青睐中国瓷砖产品，中国瓷砖在国际市场中的比重日益扩大。

中国近年来房地产业的空前发展，紧紧围绕着房产伴生的建筑墙、地瓷砖市场需求巨大。随着中国陶瓷生产工艺和技术迅猛发展，瓷砖市场个性化产品突出，产品发展开始趋向高端。现在中国瓷砖企业在瞄准高端市场，强调调整产品结构和提高产品附加值的同时，还兼顾行业的整体利益，通过努力提高产品技术含量、加大自主创新、培育自主品牌等措施，实现可持续发展。