锔瓷的锔瓷步骤

锔钉的手工制作方法如下：

1、截取一段银丝；

2、用小锤头压平；

3、用剪刀剪出两个角针；

4、用钳子压弯成型；

5、打磨好两脚针和面，角针稍微往里弯下，这样在打入钻孔后能更好的抓牢；

6、嵌到木头上试试，用玛瑙刀压出光泽；

7、做好的钉，可以在上面压些纹做成树叶型。

扩展资料：

锔瓷技艺的意义

1、锔刻瓷技艺所蕴含的中华民族特色是民间静态文化传统的代表，历经六个朝代，一千多年的历程，体现出独特的民族民间文化技艺的特色，具有见证中国瓷文化发展的独特价值，是研究中国民族民间以及现货的标本。

2、锔刻瓷技艺不仅仅是一种民间绝活的体现，是中华民族精神的寄托，更是研究民间技艺、经济、文化特征的活化石。具有促进中华民族文化的发展和促进社会经济发展的作用。

3、锔刻技艺的独特艺术风格，是中华民族文化发展中不可缺少的一个组成部分，金刚钻的发明就充分体现了中华民族的聪明才智，“没有金刚钻，就别揽瓷器活”这句世人所知的歇后语，将永久的流传下去，成为有本事，有能耐、解难易难的代名词。

4、瓷器是岩石的再烧结，永不可复用再生，更不能降解，瓷器一旦破碎就是废物垃圾，而在锔瓷匠人手里，利用锔瓷绝技却有着起死回生的神奇妙用，在残破中恢复，转而升值。

5、锔刻瓷技艺对中华民族传统民间绝活的传承和中国瓷文化的发展以及考古、修复、古玩古旧瓷器具有重要的历史意义。

6、锔刻瓷技艺是民间绝活中最具代表性的一门技艺文化艺术，体现出的是民俗风情独特的艺术风格，国内外瓷器收藏爱好者和古玩爱好者，以及考古修复等是必不可少的，抢救、保护、传承锔刻瓷技艺，必将推动地方经济和旅游开发事业的发展。

能够让瓷器“起死回生”的锔瓷简单点来说是一种瓷器修复的技术，运用像订书钉一样的金属锔子将破碎的瓷器进行修复。这是一种艺术修复的过程，一件件破碎的瓷器在匠人们的手中通过这种技术起死回生，从而创造比原来瓷器更加精美的艺术作品。

刚开始这一行当只是人们用来谋生而产生的一门手艺，渐渐的发展到无法替代。至于锔瓷从什么时候开始兴起的，已经无法考证了，但是我们知道的是，这门手艺从宋朝开始就已经存在了。历经了几千年的发展，这门手艺已经发扬光大了。而随着时代的变迁，匠人们在经经过艰难的摸索过程中，整理了一整套合理的锔瓷技艺。其中最令我们深知的是发明了独一无二的“金刚钻”和“锔钉”，而民间广为流传的这句谚语“没有金刚钻，别揽瓷器活”就是出自这个行当的。

在中国古代瓷器也是相当发达的，当时中国的陶瓷品牌就是世界认知中国的一张名片。中国作为陶瓷的故乡，随着瓷器业的发展，但是陶瓷器不易保存，很容易摔碎，所以锔瓷技术应用而生。它通过对破碎的瓷器进行修复，来达到艺术的再生。而且这个行当刚刚出现，就被老百姓迅速的接纳，因为相对于购买新的瓷器的费用，修补破损的瓷器的费用明显要少得多。这样瓷器的拥有者，不仅可以减少购买新瓷器的费用，同时也可以让修补瓷器的匠人获得应有的报酬，可以说是互惠互利。

直到近代以来，中国各地战乱不断，锔瓷这门手艺也开始走下坡路了，人们都在考虑自己的生存问题，对于锔瓷关注的并不多，导致从事这个行当的人越来越少。

中国是瓷器的故乡，自然就有锔补修复瓷器这一行当，世人所知道的“没有金刚钻，就别揽瓷器活’这句歇后语就是从锔瓷这一行当里出来的。根据锔瓷地域的发展逐渐形成各自手法形成了中国、日本、欧洲三个最大的策源地。只有中国的锔瓷才能称作艺术。所以被称作锔艺。日本将传统锔瓷后用蛋清和白磁粉填缝改成了大漆金缮所以只能称柳钉锔，而且在近代土见益弘继续改变锔瓷方法没有保留古老方法不能称作艺术。日本最早只有《蚂蝗绊茶瓯记》 有记载锔碗时代出现很晚和中国比只能算是小弟弟。欧洲锔瓷根据考证为早期赴欧洲的华工带去的技术 。

锔补修复瓷器这一行当的产生是与中国瓷器的发展有着密切的相关的联系的。起初于何时已无法考证，最早见于宋代张择瑞德巨型手卷《清明上河图》中的一处锔匠做活的一幕。锔瓷行当经历了宋、元、明、清、民国、新中国六个朝代。跨越了一千多年的历程，影响了中国多少代人的生活。

锔瓷 这一行当，在民间被称作锢炉匠。最初是为谋生而产生的一门手艺。是“街挑子“之中的一员，也是被人看不起看作是下九流的行当，可却是人们生活中不可缺少的东西。因为瓷器是贵族阶级的宠物，从外国人对中国人的称呼（CHINA），瓷器就是中国，中国就是瓷器，就充分体现出瓷器在等级阶级上的价值，而老百姓和贫民对瓷器却是一种可望而不可及的奢望，所以对拥有的瓷器视为宝贝。

瓷器坚硬耐磨，更可持久使用，可瓷器的致命弱点是易碎，每当一件瓷器破碎后，便无计可施，留着无用，弃之可惜，匠人们便开始琢磨如何将破碎的瓷器修补好，经过了艰苦的摸索实践，失败成功，在实践中总结、理顺、规范出一套合理的锔瓷技艺，其中最大的贡献就是发明了独一无二的“金刚钻”和“锔钉”，继而便产生了锔补修复瓷器这一行当。而这一行当的出现，很快就被老百姓接纳，破碎的瓷器得到了再生，拥有者减少了购买新瓷器的费用，同时让锔瓷匠人得到了劳动报酬。

锔补修复 这一行当，随着中国瓷器业的兴旺发展延续，自然中形成了山东、河南、河北三大派，山东的金刚钻为皮钻，河南的金刚钻为弓钻。河北的金刚钻为砣钻。山东派的皮钻是由三条皮绳往反拉伸，旋转平稳，对钻头、瓷器都有保障，三大派的三种金刚钻，虽然形状不同，操作不同，但是钻头却是相同的，都是钻石或金刚钻，而且锔钉也大致相同，只是钉脚不同而已，锔瓷的过程也大致相同。

到了清朝乾隆盛世时期，在三大派的基础上又分为两大类，即：常活，就叫粗活，纯为民间生活用品为主的锔瓷修复粗活，通常被称作锔盆、锔碗、锯大缸的锢炉匠，所用的工具金刚钻、锔钉都比较大、粗糙、单一、是清一色的铁钉。而另一类则是经过艺术加工专为达官、王爷、贵族、八旗子弟们享乐而服务的锔瓷细活，即：行活，也叫秀活。所用的工具金刚钻小巧精致，锔钉完全用民间绝活锻铜工艺加工而成，美妙绝伦，有花钉、素钉、金钉、银钉、铜钉、豆钉、米钉、砂钉。由于有了锔匠精美绝伦的锔瓷细活，使得那些达官、王爷、八旗子弟们在享乐中兴起了“锔活秀”。

自从有了“锔活秀”，锔瓷行当在古董、古玩行里有了一席之地，由被动修补而转为主动作秀，由单一的锔补转为锔补修复，嵌饰做件，镶包配饰等风格特异，艺术魅力独特的一门绝活技艺，成为古董、古玩行里古旧老瓷器作秀的一门专业行当，行活，作秀锔匠的名声也随之大振。

然而，随着历史的改变，战争的硝烟四起，“锔活秀”再也秀不起来了，锔瓷这一行当也随之萧条下来了，只是简单的锔补一些生活用品，到了新中国的解放初期，只有那些孤独的锔瓷老匠人，为了生活而不得不走街串巷，喊着那凄凉的老调“锔盆、锔碗、锯大缸”。几天。几十天也很少有生意做。锢炉挑子家什几乎走到了尽头，到现代社会，随着社会的发展，人们的生产、生活方式的改变，原有的传统生活发生了巨大的变化，瓷器坏掉了再买新的，没人再造访锔瓷这一行当，没了市场，这给锔瓷技艺的传承和弘扬带来了难以解决的问题，因此急待保护，传于后世。 锔瓷第一步就是找碴，对缝，对破损的瓷器恢复原状，准备修补 第二步定位点记，根据瓷器的纹饰结构以及样式张合位置和位点，以及锔钉数量和位置。 第三步就是打孔，用金刚钻打孔。金刚钻是长约10公的铁钻杆，在铁钻杆的套着毛笔杆粗细竹外套，外套的两端用剪刀铁箍把铁钻杆和竹外逃固定在一起，再在普通的钻具用铜焊把钻石镶嵌在工具头部做成，金刚钻，然后用金刚钻钻孔，打孔也是对锔瓷人的一大考验，有些瓷器厚度就几毫米，打孔时都是毫厘之差；一是手要拿得稳，对的准，最好不能打穿，有时不小心打穿了，还得多加几道工序把孔填补起来；其二是孔要对称，不能有一点偏差。 第四步锔钉，锔钉制作体现手艺人的水平，锔钉的韧性和制作锔钉的水平，也决定着锔补器皿的使用寿命。锔钉分为金钉、铜钉、花钉，锔钉的大小，得根据器物的大小以及破损程度来计算。这样，器物修复后不仅盛水不易漏，而且还给器物本身增添了几分韵味。当然，这些步骤和细节都与锔瓷艺人长期积累的经验息息相关。 第五步用鸡蛋清和瓷粉调和补漏，防止瓷器漏水，这样完整的锔瓷就完成了。锔刻瓷技艺对中华民族传统民间绝活的传承和中国瓷文化的发展以及考古、修复、古玩古旧瓷器具有重要的历史意义。

可以找锢炉匠对陶瓷杯裂缝进行锔补修复。

锔补修复工艺流程：

1、找碴，对缝，对破损的瓷器恢复原状，准备修补。

2、定位点记，根据瓷器的纹饰结构以及样式张合位置和位点，以及锔钉数量和位置。

3、打孔，用金刚钻打孔。用金刚钻钻孔，打孔也是对锔瓷人的一大考验，一是手要拿得稳，对的准，最好不能打穿，有时不小心打穿了，还得多加几道工序把孔填补起来；其二是孔要对称，不能有一点偏差。

4、锔钉，锔钉制作体现手艺人的水平，锔钉的韧性和制作锔钉的水平，也决定着锔补器皿的使用寿命。

锔钉分为金钉、铜钉、花钉，锔钉的大小，得根据器物的大小以及破损程度来计算。这样，器物修复后不仅盛水不易漏，而且还给器物本身增添了几分韵味。当然，这些步骤和细节都与锔瓷艺人长期积累的经验息息相关。

5、用鸡蛋清和瓷粉调和补漏，防止瓷器漏水，这样完整的锔瓷就完成了。

扩展资料

锔瓷工艺起源

锔瓷技艺起于何时已无法考证，早在宋代张择瑞《清明上河图》中，就有锔匠做活的场景。锔瓷作为一种民间绝活，经宋、元、明、清、民国，至今也已跨越了一千多年的历程，影响了数代中国人的生活。

锔瓷工艺采用手工制作，工艺复杂。要将一件破碎的瓷器锔好，需经过找碴对缝、定位点记、打孔、锔钉、打磨、填粉等多道工序流程。

首先是要将破损的瓷器碎片拼接好，然后用弓和金刚钻沿着裂缝两边钻出小孔，再将锔钉横跨裂缝钉进去，让几毫米厚的瓷器碎片不被钉透还要互相牢牢地咬住，这样就可以使瓷器恢复原样，而且还给器物本身增添了几分韵味。

参考资料来源：百度百科--锔瓷

参考资料来源：人民网--“锔瓷”——将世间残缺温柔以待

锔瓷是我国一项传统手艺，所谓锔瓷就是，就是把已经碎的瓷器，修复完整。佛山锔瓷匠人马武奇说过：“过去，锔瓷是一种生活需要；今天它更像是一种生活态度。”而通过马武奇身上，我们也看到了锔瓷匠人的工匠精神，那么大家还知道我国有哪些传统手艺吗？

竹编

现在我们除了偶尔可以在网上刷到竹编匠人的视频之外，好像在日常里面，我们并没有亲眼看到这种人，是的，现在已经甚少有人在从事这项技艺了。竹编其实可以替代现代的许多材料，真正的主编艺术，不仅仅有审美价值还有一定的实用价值。在古代，竹子一种非常易得的材料，所以那个时候很多贫穷的人，都会选择用竹子来编制一些家庭用具，渐渐的竹编这项技艺就一代代传承下来，在传承的这个过程，也变得越来越精致。

剪纸

在我的印象里面，我母亲就是那种剪纸非常厉害的人，一张纸一把剪刀，在她的手里面就会变成任何你想象不到的样子，而且更为神奇的就是她不用在纸上画上线条，就只是把纸折好，然后直接就用剪子剪，只不过我母亲只有在过春节的时候才会剪纸。后来我才知道，剪纸也是我国的一项传统手艺，也是因为我母亲的远古，我才知道，原来剪纸也是有非常多的技巧和用途的。只不过对我这种人手笨的人来说可能就不是那么友好了。

刺绣

提到刺绣，我们最常听到的就是苏绣，在2012年，苏州发绣技艺申报苏州市“非遗”成功 ，所以这也成为了我们的非物质文化遗产。其实不论是苏绣还是其他的绣品，他们都有着一个共同的特点就是绣出来的花纹图案就像是活的一样，非常生动。而刺绣作为古时候女子必备的一项技能，现在也只是一小部分人才会，也希望他们可以把这项技术传承下去。

中国从古至今已经传承千年，在这千年的历史长河中，我们的先人靠着自己的勤劳的双手给我们带来现在这么多传统的手艺，也希望不论是哪种传统手艺都可以得到传承。

中国的锔瓷，日本的金缮，还有一种是“金全银”。

习惯是一种顽强而巨大的力量，他可以主宰人生。何况那些根深蒂固的习惯，不是说改就能改。用筷子用了一辈子，突然叫你必须用刀叉吃饭，内心应该在咆哮。

对于器物的使用我们是忠诚的，用了几年或者几十年的器物，这已然是一种习惯，一种本能。新的东西在面前有的是新鲜感，旧的东西有的是感情、是怀念、是牵挂，东西本身也有了自己的故事。更不用说喝茶人对器物的钟爱，日日与茶为伍，与器为伴，手里的那几件东西只会越用越顺手，越用越舍不下。

有一天，那件有了感情的东西破了，用是用不了，丢掉却也不舍得。不说恢复如初，只望还能陪着，这种情感的强烈要求下，修补成了唯一的办法。瓷器，各时代的宠儿，是易碎的。可是将破碎的瓷器修补好又谈何容易，在经过无数匠人的艰苦摸索，现在已经成就了一种别样的风味。

一、中国的锔瓷

想必都听过这句话：“没有金刚钻，别揽瓷器活”，这里说的就是中国的锔瓷技术。早在宋代张择瑞《清明上河图》中，就有街边“锔瓷”的场景描绘。

用一句话来介绍“锔瓷”，就是把打碎的瓷器，用像订书钉一样的金属“锔子”，用外力将瓷器再修复起来的技术。当锔子在器物上成为装饰，与器物融为一体的时候，别有一番韵味。

天下第一锔——山东锔瓷巧工王神手王振海，别号王老邪，大半辈子都和锔瓷在一起。他收集了五个朝代的六片碎瓷，锔成一个茶盏，严丝密合，世间仅此一件，名唤“七合盏”。这是锔瓷手艺的代表，这些经历过人间沧桑的瓷片经过锔瓷这门手艺，有了新的生命，这份化腐朽为神奇的技艺值得被尊敬。

锔瓷不漏水是最基础的要求，而好的锔补作品更耐人寻味，别有另外一种珠联璧合的美，按王老邪的讲法，就是“缝补生命，修复艺术”。破损瓷器经过艺术性的锔补而得以锦上添花，焕发出因“破碎与归原”而携带的独特禅思与艺术魅力。

二、日本的金缮

金缮，意为“髹金缮物”，也叫漆缮。源于中国，在日本得到了发展和流传，是日本独有的一门技艺和词汇，本质上属于漆艺范畴。

金缮是用大漆、色漆、金粉和瓦灰等纯天然材质修补残缺器物的传统手工艺，适用的范围广泛：瓷器、紫砂壶、竹器、象牙、玉器等。精湛的技艺以及优雅的设计，更增加了一种难以言说的“ 残缺美”。

金缮是黏结的技术，黏结的介质也是传统的大漆，以大漆粘合器物碎片或填充缺口，由于天然大漆的颜色较黑，就用黄金涂洒在破碎的伤痕上，瞬间伤口上就像融了金子，缺陷突出但却不突兀，甚至比原物更加的具有艺术美感。

用最贵重的物质来面对缺陷，这就是金缮的态度——以金修缮。

修复器物其实是修复人与物之间的感情，补回人对物的那份“惜物之心”，精心修缮，面对残缺不去试图掩饰，反而把它看作是一种在缺陷中寻找美的艺术。

好茶，岂止于茶

茶好器不对，是暴殄天物

茶遇好器，妙不可言

不是。

要解释清楚这句话就得了解下什么是瓷器活，所谓瓷器活就是“锔瓷”，就是把打碎的瓷器，用像订书钉一样的金属“锔子”，再修复起来的技术，在宋朝名画《清明上河图》里，就可以看到街边“锔瓷”的场景。而修复瓷器就需要用到一众特殊的棍型工具，其顶端上有一颗硬度非常大的金刚石所以称之为金刚钻。这就是为什么说“没有金刚钻，就被揽瓷器活”了。

拓展资料

“金刚”是外来词，随佛教从印度传入。到了明朝，李时珍研究金刚石时发现，它不但可切割玉石，还能在玉器或瓷器上钻眼，于是就称它“金刚钻”。“没有金刚钻不揽瓷器活。”这句话说的就是古人用来锔盘碗等瓷器的一种修复老瓷器的工艺，瓷器烧制后质地脆硬，想在上面打眼钻孔唯有金刚石钻头才可以，玉器也是。

过去老北京的胡同里，常见到一些肩挑担子的手工匠人，这些人靠自己拜师或家传的手艺，每天走街串巷，为京城的百姓人家修修补补，赖以养家糊口。

那时北京人的生活还都不富裕，平时过日子很注意节俭，使用的缸、盆、碗，碟，要是打破了，只要还对得上碴口，就不舍得丢掉，花俩钱儿找工匠锯锯接着用。

那时有专门做这种活儿的手艺人，北京人管他们叫：“锯碗儿的”。他们挑的担子，一头是个柜子，样式就像过去饭馆儿伙计给人家送饭用的食盒。柜子有三两层放大小锔子的抽屉，提梁上吊着一个铜做的，像拨浪鼓似的东西，走起来时担子一晃，就会发出：铛儿！铛儿！响声，人们坐在家中听声音，就知道有锯碗儿的过来了。

干这行当的，多半是四十多岁以上的人，很多是老师傅，干活时带着花镜，先看好碴口，估计要用几个“锯子”，再说价钱。有句歇后语叫：“锯碗儿的戴眼镜儿；没碴儿找碴儿”。

它的出处可能就在这儿。锯碗所用的工具很简单，一个像米粒儿大小的钻头，一把像拉胡琴的弓子，只不过弓子上系的不是马尾儿，而是一根细绳儿。用它缠在钻头上，来回的拉动，那钻头在又滑又脆的瓷器上钻孔，就像锥子扎在豆腐上，真是易如反掌。

那个小钻头就是人们常说的“金刚钻儿”。别看它“小”那可是这个行当赖以生存的主要工具，一副担子加起来的价值，也不值那一粒“金刚钻”值钱，没有了“它”就什么也干不成了。于是就有了那么句话：“没有金刚钻，别揽瓷器活儿啊”！

资料来源：百度百科：金刚钻