陶艺品牌故事？
陶艺在某种意义上已经成为中华文明的一个代名词。然而，当中国的陶艺家们猛然从“传统”、“实用”、“日用”等字眼中惊醒重新打量世界时，却发现自己落后了。的确，现代陶艺已不仅仅只是作为一种与人们的日常生活息息相关的工艺美术而存在，也不是仅仅“实用”、“美观”、“经济”、“大方”的观念便能涵盖得了的。它已经以其独特的艺术语言形成广泛的参与到现代艺术运动中，成为艺术家表达自己的观念，进行文化批判的利器。
中国人开始关注现代陶艺，并在舆论上形成规模应该是在20世纪90年代之后的事情了。当然严格说来中国现代陶艺的发展起源和70年代末和80年代初，原中央工艺美术学院（清华美术学院前身）、景德镇陶瓷学院等院校中的那些最早实践者有关。20年来，老一辈陶艺家如祝大年、杨永善等在现代陶艺方向作出了有益的尝试，而且产生了一大批中青年陶艺家如吕品昌、罗小平、白明等，风格流派众多，技法日趋多样。他们中大多数是高校教师，或受过高等教育中传统陶瓷艺术的薰陶，因此，中国的陶艺在一开始便与学院有着不解情缘。
然而单纯的学院发展，不管是在观念上，还是在传播上都受到极大限制，而且在学术层次上也是狭窄的。在90年代，首先是1991年“北京国际陶艺研讨会”，继而是1995年的“景德镇国际陶艺研讨会”，1998年5月在宜兴举办了由罗小平等人策划的规模更大、学术研讨更具深度的“98中国宜兴国际陶艺研讨会”，同年秋在中国美术学院由刘正等人策划的“首届中国青年陶艺家作品双年展”也与观众见面。1999年岁初在广州美术馆由左正尧策划的“超越泥性——中国当代陶艺家学术邀请展”更是颇具水平。这几次具有重要意义的学术研讨性的展会，预示着中国的陶艺正在兴起，其规模和范围及影响正在向全社会拓展。
然而，现代陶艺作为一项新鲜事物还存在着许多问题，这些问题在更大的意义上、更大的程度上组成了中国陶艺现状，更值得我们去研讨。归结为以下几个问题，以资读者玩味。
一、“传统”与“现代”的隔阂
“传统”与“现代”的关系在如今的各个艺术领域都是一个争不完的话题，陶艺也不便外。然而，在关于陶艺从“传统”走向“现代”的许多讨论中却轻视了一个非常重要的问题，即陶艺的功能问题。它不仅关系到陶艺品的功能与价值，而且对于陶艺在整个文化体系中所担当的角色及陶艺家的社会定位都关系很大。只有摆正了“现代陶艺是干什么的？”这样一个问题，而不只是“现代陶艺是什么样子？”，我认为陶艺才能真正从“传统”走入“现代”。
中国传统陶艺是附属于陶器的，“实用而尽量美观”在相当长的时间内限制了当代中国陶艺发展。在这种观念下，陶艺只能属于工艺美术，其功能只是实用加玩赏。在这种情况下，陶艺家的才智更多的受到了“制器”的局限，只能在追求设计与形式美的领域里探索，陶艺家也更接近于工艺家，无法融入现代艺术的潮流。
现代陶艺的作用在于它扩大了原有陶艺的艺术属性，使陶艺家不受“制器”的限制，可以在其审美和价值批判领域里驰聘。他既可以在原来的设计领域里继续有所作为，又可以充分发挥其艺术家的天性，针对现实进行有价值的文化批判，从而涉足到雕塑、装置等众多艺术领域。丰富了自己又补充了其它艺术门类，从而丰富视觉艺术的门厅。
因此，传统陶艺无论如何发展都有“器”的约束。现代陶艺发展，在认识上首先做到的便应是功能论上的转移，从而脱离对“器”和固定造型的依赖，而真正走向一个更广阔的天地。
这种隔阂是可以通过观念转变而化解开的，它的存在也是当代陶艺不断发展的动力。
二、传播与接受的局限
现代艺术中的诸多流派，在改革开放后特别是80年代中晚期，如暴风骤雨般进入中国。虽然当时中国人还不懂得欣赏，有的甚至产生厌恶之情，然而在客观上承认了其存在的合理性，并从观念上日益接近它们。现代陶艺没有赶上那段风潮，从传播的角度看似乎错过了黄金时节。从现状看，许多业内人士也指出现代陶艺仅在某几个瓷区和都市中基础较好，如景德镇、广州、上海等地，然而从面上讲其群众基础相当薄弱，没有培养出一个大范围的陶艺欣赏群，这是不利于现代陶艺的发展的。我们也注意到由于当前中国的日用陶瓷和美术陶瓷产业并不景气，所以即使在原来有着深厚传统的许多瓷区，其群众对陶艺的兴趣也在减弱，这种情况是十分令人担忧的。
另一方面，媒体、报刊对现代陶艺的介绍是零星的，形不成规模，更不用说专门的陶艺刊物了。现在担当着传播任务的是一些陶艺工作室，但他们的作用未受到重视，有识之士指出一个国家陶艺整体发展的前提是要把民间的力量调动起来，只有水涨才能船高。
从接受者来看，中国人固然不缺少对陶瓷的感情，然而确实谈不上他们对现代陶艺的感情，因为大多数人对陶艺的看法都停留在传统的观念上。再加上传播不力，欣赏者的口味自然很难调动起来。
然而，我们要看到，现代陶艺在精神上与现代艺术运动是相通的，人们能接受现代艺术便能接受现代陶艺，这只是时间早晚问题。
三、理论与实践的脱节
理论与实践的脱节成为现代陶艺中一个十分突出的问题。陶艺家夏德武说：“广州美院的一批人请了中央美院的某位艺术评论家去评论现代陶艺，他可以拿现代艺术观念、现代哲学来评论现代陶艺。但我认为这是远远不够。”他指出现代陶艺批评家很难形成的原因是中国现代陶艺不发达，他认为非常需要理论家。笔者曾在中央美院图书馆找到一本所谓“现代陶艺”的书，实际上书中的陶艺品只是现代的“活人”做的陶艺。可见，现代陶艺在理论上是相当匮乏的，能找到的介绍现代陶艺书也相当少，且多不正规。
看来，现代陶艺实践与理论的脱节在相当的一段时间内，将成为一个让人头痛的问题。理论人才急待培养，为此许多陶艺家提出一边实践，一边做一些理论研究，这可谓是无奈之举。
此外，现代陶艺在创作体制、销售体制、创作理念等方面也都不同程度地存在着问题，好在从当代陶艺家的言词中我们都能体会到一种“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”的中国知识分子特有的壮志豪情。
现代中国陶艺虽然路漫漫，随着中经济的发展，它必然会有一个辉煌的明天
您好 我是甘肃省委组织部的 这次活动我们主办 我给你发下具体介绍吧 本次博览会举办地点——甘肃省国际会展中心就是兰州黄河风情线上升起的一颗最耀眼的新星，与甘肃大剧院、云星五星级酒店三位一体，与体育公园隔岸相望，在政府、企业和民众迫切的期待中，于2010年隆重落成，成为甘肃省唯一一处大型专业会展场馆，以其独特的造型和宏大的规模成为黄河外滩带动区域经济发展的标志性建筑，犹如一颗璀璨的明珠镶嵌在黄河风情线上。它建成之初就被确定为兰洽会举办的永久性场馆，已成功举办了两届兰洽会及车展、新型能源展、农博会、服装节等多场会展活动，取得了极佳的效果，产生了巨大影响，为促进兰州乃至甘肃经济、文化发展起到了无法估量的作用。 2012中国（兰州）艺术品收藏博览会是甘肃省有史以来规格最高、规模最大、展品最全、影响最广、专业观众最多的一场文化艺术品博览盛会，不仅是甘肃省特有的大地湾文化、马家窑文化、伏羲文化、敦煌文化、丝路文化、黄河文化、黄河奇石文化、多民族色彩文化及民俗文化等文化的集中展示，更为国内外文化艺术界和收藏界提供了一个展示、交流和交易的广阔平台，必将树立西北艺术品收藏的中心地位，辐射和带动周边省区艺术品收藏产业的繁荣发展。 展会名称 ：2012中国(兰州)艺术品收藏博览会 展会时间 ：布展：2012年8月7日—8日 展出：2012年8月9日—13日 撤展：2012年8月14日—15日12：00前 展会地点： 甘肃国际会展中心（甘肃省兰州市城关区北滨河东路1号） 展会规模： 甘肃国际会展中心8个展馆，展出面积约24000平方米。 展会周期： 一年一届 展会主题 ：文化甘肃 盛世收藏 主办单位 : 中共甘肃省委宣传部 甘肃省文化厅 甘肃省新闻出版局 甘肃省广播电影电视局 兰州市人民政府 承办单位 ：甘肃会展中心有限责任公司 2012中国（兰州）艺术品收藏博览会组委会 展会网站： www.lzjlt.com 媒体支持：网络媒体： 新华网、新浪、搜狐、中国古玩网、中华古玩网、华夏收藏网、华夏艺术网、中国家具网、中国展会信息网、中陶网、中国陶瓷联盟网、中国文化艺术网、中华收藏网、中国国际文化产业网、中国红木艺术家具网、兰州会展网、赶集网、百度推广 电视媒体： 中央电视台、甘肃电视台、兰州市广播电视总台、分众传媒、巴士在线、世通华纳 专业刊物： 《收藏》、《宝藏》、《石友》、《中华奇石》、《中国收藏家通讯》、《艺术品鉴》 平面媒体： 中国国土资源报、西部商报、甘肃日报、华商报、西海都市报、兰州晨报、兰州晚报 参展范围： 一、观赏石、玉器类： 山东临朐彩石、黄河观赏石、广西大化石、安徽灵璧石、江苏徐州奇石、内蒙戈壁石、浙江青田石、福建寿山石、湖北长江石、河南奇石等全国各地各类石种；和田玉、东海水晶、岫玉、独山玉、绿松石、各类矿物晶体、珍珠、玛瑙、钻石、琉璃、翡翠、各类宝石、萤石、虎眼石、青金石、铁胆石等。 二、工艺品类 （一）工艺品类： 1、陶瓷艺术：（高古瓷、工艺瓷、高仿瓷、美术陶瓷）、紫砂壶等艺术品。 2、雕塑艺术：玉雕、木雕、根雕、铜雕、漆雕、贝雕、竹雕、石雕、骨雕、内雕、布雕、砖雕、象牙雕、微雕、煤雕、陶塑、泥塑等雕塑艺术品。 3、工艺美术：书法、国画、版画、油画、水彩画、烙画、特艺书法、工艺画、粮食字画、麦杆画、花叶贴画、羽毛画、壁挂画、内画、年画等。 4、民间民俗艺术品：剪纸、折纸、皮影、葫芦、脸谱面具、花艺、蜡艺、地毯、挂毯、民族服饰、风筝、刺绣、泥人、各类印染品、各类编织品等艺术品。 5、艺术品：参展对象为国内外画廊、美术馆、艺术品公司、拍卖公司、美术馆、美术院校、画院、民间艺术团体及艺术机构及艺术经纪人、艺术家所带来的美术作品及民间艺术品：中国画、油画、水彩画、素描、版画、书法、摄影、文房四宝、印章、陶艺等。 （二）古玩收藏品类： 古代书画、名人字画、连环画、古籍旧书、古玩、古董、瓷器、铜器、宣炉、铜镜、玉器、邮票、票证、拍卖品、碑帖、印章、像章、徽章、纪念章、纪念币、古钱币、古银器、古钟表、仿古文物、文物复制品、汉唐陶器、青花瓷、唐卡、佛像、砚、墨、书、碑帖、名纸、砖瓦、印章、丝绣、景泰蓝、漆器、宜兴壶、珐琅、料器、法花、牙器、彩墨、黑陶、笔格、竹刻、扇、木器、名石、奥运收藏品、亚运收藏品、世博收藏品等。 （三）其它杂项： 金属工艺品、藤铁制品、人造花卉、伞扇竹璜、DIY饰品、手机饰品、皮具、旅游纪念品、户外休闲用品等。 三、家具及家居装饰品 1 、红木家具 ：红木古典家具、中国各时期的古董家具、古旧家具、明清式仿古家具、亚洲及欧洲式仿古家具、亚洲各国的古董家具、欧洲各国的各款古董家具、各款西洋老家具、各种新古典式家具、黄花梨、紫檀、酸枝等名贵硬木家具、古典家具配件、名贵木材等。 2 、家居饰品 ：灯艺、布艺、琉璃装饰品、像框/画框、高档陈设品、屏风、香熏、挂饰、工艺风车、水车、仿真植物、家庭式音乐喷泉等。 收费标准： 1、3m×3m国际标准展位： 国内参展商： RMB4000 /个； 境外参展商： USD 800/个。 双开口展位加收15%（标准展位配置：三面围板，门楣一个，射灯两只，220v电源插座一个，一桌两椅）。 2、光地： 国内参展商：RMB400/㎡； 境外参展商：USD70/㎡。 （光地36㎡起租） 参展要求： 1、符合展览范围的企业，须经组委会审核通过后方可申请参展。参展商必须具备合法的经营资格证照：有效的营业执照、税务登记证、组织机构代码证，另附有明确的生产、经营地址等详实资料。 2、如报名参展，请认真填写参展申请表，加盖公章后传真或邮寄至组委会。组委会确定后2日内，参展商须将全额展位费电汇或交至组委会。展位分配按照类别并遵循“先申请、先付款、先安排”原则执行。参展商在汇出费用后，请将银行汇款底单传真至组委会。 3、为保证展会总体布局效果，组委会有权对展位进行必要的调整，参展商不得提出任何异议。 4、未经组委会同意，参展商不得将展位部分或全部转租、转卖他人，否则组委会有权取消其参展资格，展位费不予退还。 5、参展商应确保所有展品及宣传品为原作真品并承担保真责任，布展结束后，组委会将对参展作品的内容进行终审，有权撤消不合要求的展品。 6、组委会启动限制机制，各参展类品限制展商数量，以保证展会的整体质量，诚望各展商尽早报名，赢取参展先机。 敬请联络： 2012 中国（兰州）艺术品收藏博览会组委会 地 址：甘肃省兰州市城关区张掖路 19 号泰生大厦 B 座 1738 室 邮 编： 730000 咨询电话： 0931 — 4569111 、 4569222 招商电话： 15109319071 （陶瓷、紫砂、书画、工艺品及其他） 15109319072 （观赏石、古玩、珠宝、玉器） 15109319073 （红木家具及家居饰品） 传 真： 0931 — 4602515 2012 中国（兰州）艺术品收藏博览会组委会
宁钢，男，博士，现任景德镇陶瓷学院党委委员、副校长，二级教授、博士研究生导师，国务院学位委员会第七届学科评议组（设计学）成员，教育部工业设计专业教学指导分委员会委员，中国陶瓷艺术大师，中国工艺美术大师评委，中华国家级陶瓷大师联盟会副主席，享受国务院特殊津贴专家，中国陶瓷工业协会常委、艺术委员会副会长兼秘书长，中国建筑卫生陶瓷协会高级顾问兼装饰委员会执行会长，中国硅酸盐学会陶瓷分会副理事长兼任设计艺术委员会主任，获中国轻工业联合会、中国陶瓷工业协会联合授予的“陶瓷艺术与设计教育杰出贡献奖”，第三届江西省突出贡献人才，江西省赣鄱英才555工程第二批人选，首批江西省文化名人，江西省高校中青年学科带头人，江西文化艺术学科带头人,江西省教学名师，入选江西省首批百千万人才工程专家，江西省艺术教育委员会常委、副主任，江西省美术教育组副组长，江西省美术家协会常务理事，江西省美术家协会工业设计艺委会副主任，江西省陶瓷行业协会副理事长，景德镇市文联副主席，景德镇市美术家协会副主席，景德镇陶瓷协会副理事长，景德镇市书画院副院长，景德镇设计协会副主任。
在《文艺争鸣》、《美术与设计》、《中国陶瓷》、《文艺研究》、《装饰》等核心刊物发表学术论文50余篇，出版学术专著二部、主编艺术和设计类教材16部。作品《岁岁和合》、《岁岁平安》摆放在2014北京APEC峰会主会议厅。2013年作品《祥和》被白金汉宫永久收藏,受到伊丽莎白女王的亲自接见,并对作品给予了高度赞扬。2013年作品善行天下、爱洒人间作为国家民政部赠送给李嘉诚先生85岁寿辰,受到李嘉诚先生高度评价。2014年12月,作品《岁岁和合》赠送希腊总统罗洛斯﹒帕普利亚斯,受到希腊总统亲切接见并合影留念。作品《和合》被希腊亚洲艺术博物馆永久收藏。作品入选第十届全国美展、台湾亚太地区国际现代陶瓷展、韩国东方陶艺展等。在法国卢浮宫非遗展等，在日本东京和纸博物馆、英国剑桥博物馆、美国西弗吉尼亚大学、法国联合国教科文总部、加拿大路易斯堡博物馆、新加坡华侨总商会、香港中艺公司、北京中国美术馆、上海美术馆、南京博物馆等地举办了个展和联展，在国内外艺术领域有较大影响力。
吴淑英，中国江苏宜兴市丁蜀镇人，吴氏陶坊创始人。江苏省工艺美术大师，江苏省工艺美术名人，江苏省陶瓷艺术名人，擅长制作宜兴手工紫砂茶壶，“花货”“光货”俱佳。作品《线圆壶》、《团圆壶》双双荣获一九九0年江苏省陶艺作品评选二等奖；作品《岁寒三友--松竹梅》参加国家工艺美术作品评比，荣获“金奖”；作品《智圆壶》荣获2003全国工艺品礼品博览会金奖；作品不仅为国内爱壶者所亲睐，而且为欧洲、美国的紫砂壶收藏者所珍爱。国内最权威的《当代中国紫砂图典》有介绍。
开四海，号米仓主人。中华陶瓷大师联盟常务理事，苏州市陶瓷艺术专业委员会副会长,苏州方圆工艺美术造型研究所所长，苏州市工艺美术大师，国家高级工艺美术师，一级美术师，江苏美协会员,江苏省国画院特聘书画家，安徽省陶瓷协会常务理事，云南陶瓷顾问团专家，江苏省陶瓷艺术实训基地紫砂研修班导师，宁国市陶瓷协会副会长，宁国市千年龙窑小镇顾问。
储凌云，工艺美术师，1976年生于江苏宜兴丁蜀蜀山。1993年进入宜兴紫砂工艺一厂徒工班，学习紫砂壶的纯手工成型技法。毕业后跟随著名江苏省陶瓷艺术大师施小马继续学习紫砂成型。在老师的精心指导和传授下，技法愈显成熟。后有幸拜中国工艺美术大师顾绍培为师，得到大师的亲自指点，制壶技法更上一层楼。以传统古法纯手工成型，蕴含古意，工艺精巧，力求完美。所制方器古朴大方，刚柔相济；圆器珠圆玉润，形神俱佳，传统中富有新意，注重表达作品的内涵和气韵，具有强烈的文人气息。
周南辰，工艺美术师。九〇年生于宜兴丁蜀陶艺世家，艺术设计、法学双学士学位。得母亲江苏省工艺美术大师吴淑英亲传，苦练基本功，同时，紫砂圆器、方器、筋纹器、花器分别得到制壶高手吉春萍、朱旭庭、卢伟强、沈建宏亲授，技术全面，善于钻研。
