陶瓷的外釉面缩釉怎么办

清代瓷器清代中期乾隆年代釉面上有很多凹凸不平的点状.。釉面上有很多凹凸不平的点状是缩釉工艺。陶瓷生产过程中，由于多种原因，有可能会在烧成之后，在釉面产品上出现局部无釉的缺陷，这个就是所谓的缩釉。

陶瓷露胎还能用的。

瓷器的胎是瓷器的实体，是坯土烧制成型后的瓷器的实体。

在组成成分上讲，胎土一般包括：氧化硅，三氧化二铝，三氧化二铁，以及氧化钙，氧化钠，氧化镁以及氧化铝等。

而露胎指的是瓷器不施釉的部分，或挂釉有的釉不到底部而露出胎骨。

露出部分太多，称为“露胎”，露出较少称为“缩釉”。

具体如下：

一般是缩釉工艺，有可能是在生产过程中所出现的瑕疵,可能是挂釉比较重，所以烧出来凹凸不平，也可能是缩釉孔的出现，因为气泡过多,釉质不纯,胎体内部杂质过多所造成的，还有可能是因为瓷器表面有半刀的雕刻挂釉后烧造也显得凸凹不平。

秘诀之一古瓷胎釉温润柔和，新瓷胎釉色浮刺眼

古瓷因年代久远，瓷器的光泽显得深厚温润，光泽从内部散发出来，这种莹光是自然形成的，部分瓷器还有蛤A光。而新瓷表面通常有一层浮光，光亮不自然，比较刺眼，火气很盛。有些作伪者用消光剂或其他方法去掉了表面的浮光，但瓷器釉面却会留下无数的细痕，颜色发污，失去了光泽，也失去了神韵。

古瓷的彩绘颜色沉着含蓄，彩与胎的覆着粘接自然。而后加彩的瓷器，加彩的地方颜色特别鲜艳，光泽度强，显得刺目，远不如真品淡雅柔和。而且，如果仔细观察，还能从彩的周围发现掩盖的磨痕，部分器物的色彩会出现不光滑的现象，俗称“瘫子”。再彩瓷的“晕光”

即在彩陶的表面往往出现“彩虹”般的晕光。老器物上有晕光是因为器物年久受空气中氧化作用而形成。在彩面上出现的是金属氧化物，五颜六色犹如彩虹，但不是件件都有这种现象，主要出现在唐、明、清时期的彩瓷上。

比如古瓷中的瓜皮绿色年深日久会泛银，器物表面有一层自然的银光，新瓷无法仿制。

古瓷的胎质细腻，胎性成熟，用手敲一敲，声音清脆悦耳。新瓷的胎有的性生，用手敲一敲，声音短促沉闷也有的因温度高，烧结好，金属音质强。

秘诀之二古瓷器形纹饰自然，新瓷器形纹饰呆板

古瓷的器形古朴、自然，并具有某个时代的风格特征，如观音瓶、棒褪瓶等是康熙时特有的器形。而新瓷的器形往往感觉线条不够流畅。即仿品的器形不经品味，而真品的器形则韵味十足。

古瓷的纹饰与款识、画法和刻法非常自然流畅，新瓷尽管笔法熟练，但难以仿到神韵，难免会有生硬、呆板的感觉，有不自然的临摹的痕迹。

秘诀之三古瓷底足性熟，新瓷底足性生

古瓷底足往往露胎，其胎质坚硬胎表面可见米黄色护胎釉，有自然磨损的痕迹，底足相对规整，圈足圆滑。同时，古瓷的底足露胎处会有一种熟性。因年久有一些灰尘进入胎内，与胎结合紧密。新瓷底足露胎松散，露胎处的胎有生性，其灰尘浮于表面，甚至有的仿品为了追求这种效果，用胶和泥土混合枯在底足上。

古瓷青花款识一般都是深沉于釉下，而新瓷的款识几乎都是浮于釉上。甚者青花款识的笔道好似白釉的分水线，使本应一体的釉面到此一分为二。秘诀之四新瓷开片、缩釉不如古瓷自然古瓷由于长期受自然界空气中尘垢的侵蚀，加之气温的变化，使釉面分子散失，所以釉面开片非常自然。而新瓷的开片则呈现崩裂状。古瓷的缩釉处外缘与坯体紧贴在一起，新瓷的缩釉处周围翻卷。

要识康熙彩釉瓷，首先要看得懂康熙瓷。康熙朝的瓷、胎和制作有一些与众不同的特点。首先，它的胎质与明代有很大不同，除极少量的浆胎瓷器外，一般的康熙瓷胎质均是坚硬精细，胎体厚重，少杂质，含铁成分非常少，所以，胎色非常洁白，官窑瓷尤甚。但因属手工淘胎，不可能细如粉状，因此，细察仍可见颗粒状以及底部有点点黑色铁质沉淀和缩釉点。这也是鉴识康熙瓷的一个重要特征；康熙瓷的釉质非常坚密，釉胎的结合特别好，釉面极其光润。康熙朝的立体器，其器物内外壁的釉色应是一致的；在制作上，凡康熙瓷的器底均能见到明显的旋纹痕；同时也要注意到这个时期圈足的特定作法，比如，早期制品的足壁内外斜削而呈尖状，且足边大多数有缺损；器物的双底足大多是外圈底足高于内圈；凡有两层台的器物，其折角处都极为挺直，等等。

从胎釉方面看，由于时代和地区的不同，在胎釉成分和烧造方法上也或多或少有着比较明显的差别，故在鉴别瓷器时应对此细致的观察。观察古瓷，要注意釉质的粗细、光泽的新旧以及气泡的大小、疏密等几方面的特征。如旧瓷多有所谓“莹光”或“酥光”的说法。这两种与一般新瓷釉上出现的所谓“浮光”相反，而蕴含着一种如玉如脂的光泽，前者的光由内发，后者光由外铄。这种深厚温润的釉光是由于年深日久而自然形成的。新瓷则多具有炯炯刺目的“火光”，也就是所谓的浮光。但有些仿品经过茶煮、浆沱、药浸、土埋处理后，也可以消除此种“火光”。相反，一向被妥善保藏的旧瓷，也会不失其崭新的釉光。如某些从未启封而保存至今的康、雍、乾三朝瓷器，一旦开箱其光泽依然烂灿如新。所以只凭“失亮”一点就作为历史年久的证据是不可靠的。在观察釉质时对于釉层的厚薄程度及缩釉、淌流状态也需要加以注意。如宋均窑瓷釉多有堆脂，定窑瓷釉多有泪痕，明、清脱胎瓷釉竟薄如卵幕或莹似玉石，这些固然都是可贵的特征。不过，后世仿品也能大体近似。所以我们还必须参照其它方面的特色，并注意器里和口边、底足等处。如康熙郎窑红釉有所谓“脱口垂足郎不流”的说法。这种瓷釉以深红宝石釉为主，器物口边的釉色较浅谈，故称为“脱口”，器底釉色浓艳，釉多厚聚，称为“垂足”，釉虽垂流而不漫底，称为“郎不流”。这种技术特征正是郎窑红最不易仿效之处。

鉴别胎质主要是观察底足。一般来说，元代瓷器底足多露胎而且胎质粗糙；明、清瓷器有款者底多挂釉，清朝中叶以后则露胎者渐少。但无论任何时代器皿，在圈足的边缘或口边露胎之处，大都可以看出火化的特征。如元代瓷胎多粗涩而泛火石红色，明、清瓷器则比较洁白细腻，很少含有杂质，看不见火石红色。这主要是原料本身质量改变的结果，以及制作方法和火候的不同所造成。从而也自然形成了早晚，真伪之间的一条分水岭。

总之，辨别胎釉既要用眼来辨其色泽、厚薄、片纹、气泡，也要用手摩以别粗细，用指扣敲以察音响。必须耳、目，手三者并用。

一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。例如，距今4000年前的商周时代的青釉瓷器，又称原始青瓷，是青瓷的低级阶段，其胎为灰白色和灰褐色，胎质坚硬，瓷化程度较高；其釉色青，釉层较薄，厚薄不均。这是因为当时采用沥釉方法进行施釉的缘故。

五代时的釉色为天青色。据传说，五代后周柴世宗指雨过天晴的天空，对向他请示御用瓷釉色的官员说：“雨过天青云破处，这般颜色作将来。”所以，五代的瓷釉便被钦定为天青色。这种釉釉色莹润，施釉较薄，青中闪着淡淡的蓝色。

宋代龙泉窑的梅子青釉。这是宋代龙泉的最佳色，是青釉中的代表作。其色可与高级翡翠媲美。釉层较厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片，质莹如玉，其色近似梅树中生长着的“梅子”。

明代永乐、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永乐时期白釉最负盛名，釉质肥厚，润如堆脂，纯白似玉，釉面光净晶莹；胎色纯白，胎质细腻，并且有厚薄不均现象。如在强光下透视可以看到胎釉呈一种粉红、肉红或虾红色的倾向。这一特征，是其它瓷器中所没有的。

明代宣德年间，与明永乐年间时间虽近，但瓷胎釉色却迥然不同。同一器皿，永乐胎厚，宣德胎薄。宣德时大件琢器底部多无釉，露胎处常有红色点，俗称“火石红斑”，还有铁锈斑点。清康熙、雍正时的仿宣德瓷器则无此特征。

清代康熙时瓷器的胎釉，胎色细白，胎质纯净，细腻坚硬，与各朝代的同一器皿相比，它的胎体最重。此外，这一时期的同一件器，往往施两种白釉，器内、口缘、器外底施粉白釉，其釉较稀薄，往往见有小缩釉现象；底部还现有坯胎中旋纹痕迹。器身施亮青釉，其釉莹润光亮，胎釉结合极坚密。一件器皿施两种釉，是清代康熙年间生产的瓷器的最大特点。

掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特点，是丝路营行鉴别古陶瓷的年代和窑口的可靠的依据。

火石红一般瓷器露胎处所出现的橘红色或橙黄色的现象，它实际是由于胎土中存在的铁分子在高温中流动聚集，烧窑结束时在冷却过程又被二次氧化而呈现出来的色调，一般都附着于瓷器的胎釉结合处。所以理论上缩釉处也应有火石红。谢谢

给陶瓷制品上釉，也要做一番仔细的研究，使釉料适应于陶瓷坯体的要求，这就是所谓釉料配方。

1、由于釉不能脱离坯体而单独存在，因此，在进行釉料研究时必须首先掌握坯体的物理化学性质，也就是坯体的化学组成．膨胀性能、成熬湿度以及成品性能要求等等。

2、釉与坯的膨胀系数的适当配合，是釉烧成后固着于坯体表面良好与否的主要条件。

如果釉的膨胀系数小于坯的膨胀系数，则在冷却时产生釉层剥脱；如果釉的膨胀系数大于坯的膨胀系数，则在冷却时釉层产生龟裂，甚至当坯釉之间产生过大的应力时，制品也可能破坏。

3、必须明确对于釉料本身的要求，如白度、透明度、化学稳定性以及机械性能等。

4、必须注意制釉原料的纯度。因为原料所合的杂质，例如铁、钴的化合物对于釉的白度及介电性能等会产生极大的影响。

5、在釉料的研究中要掌握一个总的原则：一般改变釉料的成分来适应坯体而不是改变坯体的成份来适应釉。这也正象在缝制衣服时总是要使衣服适合于人体而不是让人体去适合衣服一样。

扩展资料：

陶瓷的保养

1、 日常清洁可用家用洗洁精。

2、 用肥皂加少许氨水或先用等量亚麻子与松节油的混合物，去污性更强，可将瓷砖擦得更有光泽。

3、 如将浓茶或墨水等染色性强的液体洒在砖上面，应立即擦洗干净。

4、 定期为抛光砖打蜡，取得持久保护作用，时间间隔2—3个月为宜。

5、 如砖面出现少许划痕，在划痕处涂牙膏，用柔软的干布用力擦拭可以把划痕擦干净。

参考资料来源：百度百科-釉