求各位行家：中国明代卖到欧洲的瓷器有哪些，多不多

海上交通的巨大发展，极大地促进了中西文化的交流。由于宋代经济、文化继大唐一脉，并有长足的进步，在当时的世界上继续处于领先地位，因而吸引了西方各国人民的目光。穆斯林世界对中华文化甚为仰慕，评价是极高的。10至11世纪的穆斯林学者萨阿利比说：阿拉伯人习惯于把一切精美的或制作奇巧的器皿，不管真正的原产地为何地，都称为“中国的”。直到今天，驰名的一些形制的盘碟仍然被叫作“中国”。在制作珍品异物方面，今天和过去一样，中国以心灵手巧、技艺精湛著称。……他们在塑像方面有罕见的技巧，在雕琢形象和绘画方面有卓越的才能，以至于他们之中有一位艺术家在画人物时笔下如此生动，欠缺的只是人物的灵魂。这位画家并不三彩骑马男俑因此而满足，他还要把人物画得呈现笑貌。而且他还不到此为止，他要把嘲弄的笑容和困惑的笑容区分开来，把莞尔而笑和惊异神态区分开来，把欢笑和冷笑区分开来。就这样，他做到了画中有画，画上添画。

这些评介，虽不乏溢美之处，却反映了阿拉伯世界吸收中华文明营养的渴求之情。

从中华文明向外传播方面看．如果说汉唐以来丝织品的输出和丝绸文化的外流，曾在很长的历史时期占居主要地位，那么宋代以后，这种情况被陶瓷品的输出以及陶瓷文化的远播所逐渐取代。学者们常常把海上丝绸之路称为丝瓷之路。

宋代华瓷的产量之大、品种之多、花色之繁、质量之优，均独步世界，加以适合海上巨舶运输，因而远销西方。据《萍洲可谈》记载，12世纪时，陶瓷已成为远洋出航的商船的理想压舱物。“舶船深阔各数十丈，商人分占贮货，人得数尺许，下以贮物，夜卧其上。货多陶器，大小相套，无少隙地”。此时，因中国经济重心的不断南移，宋代南方各省陶瓷业有了很大发展，已逐渐超过北方，大大促进了海上经南海、印度洋的外销。南方各产地更因原料的优质，制造的瓷器细洁光泽，具有半透明度、观感白度和较高的强度和硬度。南宋时杭州有官窑；景德镇有定窑、均窑的仿制；越州、龙泉过窑的青瓷；吉州窑的黑釉和釉下彩绘瓷；广州西村窑的青白彩，均各擅胜场。龙泉青瓷和景德镇青白瓷，尤其遐迩闻名，畅销海外。

中世纪的亚、非、欧广大地区的人民都十分喜爱中国瓷器。各国的统治者在宫廷中收藏精美的中国瓷器；普通百姓则在日常生活中大量使用中国瓷器；诗人和作家们更在自己的作品中赞美中国瓷器。萨阿利比(961～1038)还赞美中国瓷器说：“他们还有精美的、透明的瓷器。用来烹饪的瓷器有时用来烧煮，有时用来烹炸，有时用来上菜。瓷器中最上品的器皿色泽杏黄莹润，其次是乳白色的同等器皿。”近代以来在阿拉伯地区的考古发掘表明，大量华瓷碎片属于宋代。例如，在伊拉克巴格达以北的古代宫殿等遗址，发现了许多晚唐到宋代的白瓷和青瓷片，在古城泰西封遗址则发现了南宋龙泉窑青瓷钵碎片；在叙利亚的哈玛遗址，发现了宋代德化窑白瓷片和南宋官窑生产的牡丹浮纹青瓷钵碎片；在黎巴嫩的贝卡谷地，发现了宋代龙泉窑莲花瓣花纹的青瓷碗碎片，等等。从唐代开始，中国瓷器还远销北非的埃及。华瓷从海路运到红海各港口上岸，然后集中到埃及南郊的富斯塔特，再从这里转运到亚历山大港、摩洛哥及马格里布(除埃及外的北非地中海沿岸诸国)。据本世纪初有关富斯塔特考古发掘的结果，在发掘出的数10万陶瓷残片中，已辨明的中国陶瓷有22000片。其中年代最早的属于唐代，有著名的唐三彩、邢州的白瓷、越州的窑瓷；从唐末到五代，有越州的窑瓷和黄褐釉瓷等，有的瓷钵内面带有漂亮的篦雕花纹，偶尔还有少量的镂花，上着雅致的橄榄绿色釉；至于宋瓷，更是所在多有，大部分属于龙泉窑出产。

丝绸古道上的各国人民不仅喜爱中国瓷器，而且有条件的还纷纷仿制华瓷。13世纪时，波斯人仿制宋瓷碗，上面画有凤凰图案。埃及的能工三彩陶马巧匠们仿制中国瓷器，从法蒂玛王朝就开始了。一位名叫赛义德的工匠仿造宋瓷成功，并教授了众多的徒弟。最初仿制青瓷，后来又仿制青花瓷。瓷器的形状、花纹都模仿中国，仅瓷胎使用埃及当地陶土。据11世纪中叶到过埃及的伊朗宣教师纳绥尔?胡斯罗说，当时，仿制品已达到很高水平，它们“十分美妙和透明，以致一个人能透过瓷器看见自己的手”。注重时尚的埃及工匠们，还随着舶来的华瓷品种的变异而不断更新自己的仿制品。当9至10世纪输入三彩陶瓷时，就模仿三彩陶瓷生产出多彩纹陶瓷；当输入白瓷时，便仿制了白釉陶瓷。到了11世纪以后，就逐渐仿制青瓷、青白瓷，还有青花瓷复制品。埃及瓷器制造数量极为巨大。在富斯塔特发现的数十万片陶瓷残片中，大部分是本地生产品，而这些当地产品当中，又有70％到80％是华瓷的仿制品。以埃及为基地，华瓷和陶瓷技术又向欧洲流传，一路经马格里布传入西班牙，另一路经西西里传入意大利，传播到欧洲各地。

下面是陶瓷的历史发展与传播，仅供参考！

夏朝以前

从传说中的黄帝尧舜及至夏朝（约公元前21世纪——公元前16世纪），是以彩陶来标志其发展的。其中有较为典型的仰韶文化、以及在甘肃发现的稍晚的马家窑与齐家文化等等，解放后在西安半坡史前遗址出土了大量制作精美的彩陶器，令人叹为观止。相传尧传天下于舜，舜传天下于夏禹，禹则传给其子，开始了所谓的 “家天下”。夏传至桀，暴虐无道，商汤将之放遂，自立为帝，所以以征讨得天下者，自汤开始。商得天下后统治达六百余年（约公元前16世纪——公元前11世纪前后），一直到纣王。后被武王征伐，纣王自杀，于是天下归于周。周朝的统治时期大致在公元前11世纪至公元前221年，事实上的有效统治在公元前771 年就已结束。公元前475年——公元前221年称为战国时期，至公元前221年，秦朝崛起，大一统之中国开始，但秦王朝只持续到公前206年，就被汉朝所取代。在这千数百年间，除日用餐饮器皿之外，祭祀礼仪所用之物也大为发展。

汉朝

从公元前206年至公元220年之间的汉朝，艺术家和工匠们的创作材料不再以玉器和金属为主，陶器受到了更为确切的重视。在这一时期，烧造技艺有所发展，较为坚致的釉陶普遍出现，汉字中开始出现“瓷”字。同时，通过新疆、波斯至叙利亚的通商路线，中国与罗马帝国开始交往，促使东西方文化往来交流，从此一时期的陶瓷器物中也可以看出外来影响的端倪。佛教也至此时传入我国。

六朝时期

六朝时期（公元220年——581年），迅速兴起的佛教艺术对陶瓷也产生了相应的影响，在此季作品造型上留有明显痕迹。公元581年隋朝夺取了权力，结束了长期的南北分裂局面，但它只统治到公元618年就被唐所取代。

唐朝

唐代（公元618年至公元970年）被分认为是中国艺术史上的一个伟大时期。陶瓷的工艺技术改进巨大，许多精细瓷器品种大量出现，即使用当今的技术鉴测标准来衡量，它们也算得上是真正的优质瓷器。唐末大乱，英雄竟起，接踵而来的是一个朝代争夺局面，即五代，这种局面一直持续到公元960年。连年战乱中却出现了一个陶瓷新品种——柴窑瓷（萧窑），质地之优被广为传颂，但传世者极为罕见。

宋朝

陶瓷业至宋代（公元960——1279年）得到了蓬勃发展，并开始对欧洲及南洋诸国大量输出。以钧、汝、官、哥、定为代表的众多有各自特色的名窑在全国各地兴起，产品在色品种日趋丰富。由于东北的（辽）契丹族和（金）女真族的入侵，宋的统治者被迫南迁，再后则被蒙古族所灭。公元1280年，元朝建立，枢府窑出现，景德镇开始成为中国陶瓷产业中心，其名声远扬世界各地。景德镇生产的白瓷与釉下蓝色纹饰形成鲜明对比，青花瓷自此起兴文化在以后的各个历史时期也一直深受人们的喜爱。

明朝

明朝统治从1368年开始，直到1644年。这一时期，景德镇的陶瓷制造业在世界上是绝对最好的，在工艺技术和艺术水平上独占突出地位，尤其是青花瓷达到了登峰造极的地步。此外，福建的德化窑、浙江的龙泉窑、河北的磁州窑也都以各自风格迥异的优质陶瓷蜚声于世。随着明朝最后一个皇帝的自杀身亡，公元1644年李自成率领农民起义军攻入北京。从吴三桂召满清大军入关到1911年清室覆灭，满清统治垂二百余年。其中康熙、雍正、乾隆三代被认为是整个清朝统治下陶瓷业最为辉煌的时期，工艺技术较为复杂的产品多有出现，各种颜色釉及釉上彩异常丰富。到清代晚期，政府腐败，国运衰落，人民贫困，中国的陶瓷制造业日趋退化。

民国时期

民国成立以后，各地相继成立了一些陶瓷研究机构，但产品除沿袭前代以外，就是简单照搬一些外国的设计，毫无发展可言。民国初，军阀袁世凯企图复辟帝制，曾特制了一批“洪宪”年号款识的瓷器，这批瓷器在技术上不可谓不精，以粉彩为主，风格老旧。由于内战频仍，外国入侵，民不聊生，整个陶瓷工业也全面败落，直到新中国建立以前，未出现过让世人注目的产品。

将青花瓷最早传入欧洲的，是16世纪率先抵达中国的葡萄牙人。15世纪末西班牙和葡萄牙开启了大航海时代，两国派遣的航海家都在试图找到绕过阿拉伯人政权就可以抵达东方的路线，根本的目的在于在开拓新的贸易路线。在开通了新的航路之后，无意中却也进一步的延伸和拓展了海上丝绸之路，也成为了以青花瓷为代表的中国瓷器进入了令全世界人疯狂的时代。

其实在此之前，中国对西方的贸易中，早就有了瓷器这一项，不过当时的瓷器出口仍然还是以官方贸易为主导，虽然一些中国商人以及亚洲商人也参与其中，但是无论从规模上还是从实际状况来看，都是有限的。一方面是因为缺乏官方所拥有的资源，另一方面则是因为各种政策的限制。

当葡萄牙人来到了亚洲之后，定居到澳门地区，并且将中国的瓷器储备在当地，在运往东南亚与东亚地区，先做一波交易，换取到更多的白银之后，他们再继续用这些白银来购买中国的瓷器，然后再把这些瓷器中的一大部分运到印度、东非以及欧洲，从中赚取利润。这个时期也是欧洲的白银、甚至再往后一点的时候美洲的白银输入到中国的高峰期。

现存里斯本的绘有葡萄牙国王曼努埃尔一世（1469年—1521年）浑天仪徽章的青花执壶是迄今已发现的景德镇为西欧特殊烧制的最早的中国外销瓷器之一。在里斯本桑托斯宫的锥形拱顶上，安装了260件1500年到17世纪中叶制造的青花瓷，形状多样，图案复杂，实属罕见，为了装饰，也为了显露出财富和声望，中国瓷器被永久性固定在木架上。

很快葡萄牙人就不是唯一的瓷器贸易商，到了17世纪初的时候，荷兰人也加入了这笔买卖当中。据说在1602年的时候，荷兰人还在马六甲海峡捕获一艘葡萄牙商船，船上装着10万件万历时期的青花瓷器，这些相继被运到阿姆斯特丹进行拍卖，也使得青花瓷身价倍增。

楚邱一个文人意外之中找到一个形状像马的东西，背后还有一个洞，他不知道这是什么文物就到处去问，可大家都不知道。这时一个自称才高八斗的人说他知道，他说古人有牛形状的酒杯，有大象形状的酒杯，这一定是马形状的酒杯。楚邱人一听觉得很有道理，就在宴请亲朋好友的时候拿这个文物装酒，还喝给朋友看。

有一次，仇山的人来他家做客，楚邱文人又把他的马拿出来喝酒，没想到仇山人大吃一惊，楚邱文人不觉得有什么不妥，就问仇山人大惊小怪的原因，谁知仇山人说那是这是夜壶!

你看这就是“捉住驴子当马骑——不识货”，中国人看中国的东西都有不懂得地方，外国人就更加如此。战争时期，我国有很多文物流失海外，被外国买家买走，有些文物的用处他们根本不知道也买，就比如今天要说的这个荷兰买家范·赫默特。

19世纪10年代，范·赫默特本来是荷兰的海军，后来被调到北京但仍护卫司令。对于这次跨国出差，他非常的开心，因为他早就爱上了中国的瓷器，以来到北京，没事的时候就去古玩市场淘瓷器。

早在唐朝，瓷器就远销海外，近的有日本印度这些亚洲邻国，远的有西班牙、法国这样的欧洲国家，仅18世纪，中国瓷器出口至欧洲的就有6千万件以上。好不容易来北京一趟，范·赫默特当然要买一些瓷器回家。

1913年，范·赫默特在一个普通的小摊上看到了一个瓷器，他觉得这个瓷器很特别，就花10块大洋买了回去。其实范·赫默特买下的这个瓷器叫“元青花鬼谷子下山图罐”。罐子上的图案是“鬼谷子下山图”。

鬼谷子，春秋战国时期的人，纵横家的鼻祖，精通数学、星象、兵法等等，堪称一个奇才。他也培养了很多学生，军事家孙膑，外交家苏秦，谋略家张仪等等，这些都成为了历史上赫赫有名的人物。罐子上的图案就是他被苏秦的弟弟，同是纵横家的苏代邀请下出山，搭救被燕国困住的孙膑和独孤陈。

范·赫默特虽然看不到画的内容，但真的很喜欢，回到荷兰后也带着瓷器一起去。但范·赫默特的女儿不识货，把这个瓷器当成了存钱罐，她曾经去验过货，没想到荷兰的品鉴师更加不识货，直接说：“这个不值钱”。记住这句话，等会就要被打脸了。

范·赫默特家人把买下的瓷器一直放在角落当成杂物罐，一直放了92年！直到2005年，有个拍卖行得知范·赫默特家有个青花瓷器，要求范·赫默特的后代拿出来拍卖。这不拍卖还不要紧，一拍卖，范·赫默特后人得知这个瓷器竟然值1568.8万英镑，约2.3亿人民币！

虽然不知道元青花鬼谷子下山图罐最终花落谁家，但这是我们的文物，应该由我们中国人保存，希望流失海外的文物都有“落叶归根，铁牛当路”的一天。

据中国建筑卫生陶瓷协会的一位负责人表示，由于我国的陶瓷行业原材料消耗比较高，利用率低，使得成本偏高，环境污染也比较严重，达不到国家的要求。在出口方面存在的问题是增长快，但是价格低，出口产品的价格仅相当于进口产品的1/3。主要是因为我国进口的产品大多是档次偏高的，而出口产品则大多是中档以上的。在出口补贴等优惠政策的推动下，中国陶瓷出口数量连年增加，但却浪费了资源，也使得一批产品附加值低、竞争力弱、仅靠出口退税活着的企业充斥其中。这些企业为了生存在海外市场低价竞争，不仅损害了品牌企业的利益，也引发了多个国家对于我国陶瓷产品的反倾销诉讼。

在这种情况下，中国的陶瓷企业消耗大量的原材料、能源、劳动力，污染了环境，却只赚了小钱，或是赚了出口退税，也就是我们国家自己的钱，而大部分钱则被外国的企业赚走了。因此，陶瓷行业出口退税降低，直至最后全部取消是大势所趋。陶瓷行业是资源型的行业，瓷土等资源的耗能高，应该限制出口，应当引起全行业的共识。即便是有不同的意见，也应该站在国家和行业的立场上，而不能只站在企业的角度来考虑问题。