希尔顿瓷砖是什么品牌

万达新型窑炉集团

主营：砖窑新建的奥妙 广西/湖南/江西/云南/12

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金山通砖业窑炉有限公司

主营：遂道窑技术服务

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[河北/邯郸市]

南通福热特窑炉设备有限公司

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[江苏/南通市]

山东盛源窑炉机械有限公司

主营：辊道窑、梭式窑、推板窑

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[山东/淄博市]

宜兴市兴强炉业有限公司

主营：电炉,窑炉,工业电炉,工业窑炉,烤花炉,辊道炉,试验炉,箱式炉,台车炉,马赛克烧结炉,网带炉,推板炉

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[江苏/无锡市]

宜兴市万石兴业电炉厂

主营：电炉,窑炉,隧道炉,电阻炉,转炉,台车炉,井式炉,推板窑炉,淬火炉,回转炉,燃气炉,燃油炉,网带炉,辊道炉,稀土煅烧窑炉,磁性材料窑炉,钴酸锂窑炉,保护气氛窑炉,升降炉,箱式炉

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[江苏/无锡市]

常州市兴光窑炉设备有限公司

主营：电炉,电窑,实验电炉,工业窑炉,推板炉,隧道炉,辊道炉,升降炉,网带炉,热处理炉,碳管炉,箱式炉

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[江苏/常州市]

郑州嵩山工业窑炉有限公司

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[河南/郑州市]

咸阳蓝光热工科技有限公司

主营：窑炉

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[陕西/咸阳市]

洛阳恒立窑炉有限公司

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[河南/洛阳市]

东方环保石灰窑炉研究所

主营：、施工,专用设备制造

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[山东/临沂市]

洛阳恒宇实验电炉厂

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阳光陶瓷窑炉电器

主营：陶瓷窑炉及辅机,釉线的电器安装

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[广东/佛山市]

洛阳市涧西区华冠窑炉设备厂

主营：实验电炉

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咸阳中天窑炉设备有限公司

主营：电炉,实验电炉,高温炉,快速升温炉,全纤维炉,陶瓷纤维炉,保护气氛炉,马弗炉,管式炉,箱式炉,升降炉,氢气炉,氮气炉

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[陕西/咸阳市]

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河南滨江窑炉矿业

主营：回转窑

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万达新型窑炉集团

主营：新型高效节能隧道砖窑建造|维修|设计焙烧12

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溧阳市兴光窑炉有限公司

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洛阳恒立窑炉有限公司

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河南与江西同处中部地区，共同面临着加快发展、实现崛起的历史重任。分析河南的经济发展特征，学习河南发展经济的成功经验，对于加快江西经济发展、实现在中部地区崛起具有重要的意义。

一、省情与优势

河南处在东经110°21′～116°39′，北纬31°23′～36°22′之间，东西长约580公里，南北跨约550公里，因大部分地区在黄河以南，故称河南。因古为“豫州”，简称“豫”，又因古时豫州位于九州中心，因此又有“中州”、“中原”之称。全省土地面积16.7万平方公里，在全国居第17位，但人均水平不及全国的1/4。河南以占全国1.7%的土地，养育着占全国7.5%的人口。河南的比较优势是：

1、地理区位：优越。河南地处中国中东部、黄河中下游，东接安徽、山东，北界河北、山西，西连陕西，南临湖北，正处于中国第二阶梯向第三阶梯的过渡地带，位置适中。从政区位置来看，河南处于居中的位置。以河南为中心，北至黑龙江畔，南到珠江流域，西到天山脚下，东抵东海之滨，大都跨越两至三个省区。若以省会郑州为中心，北距京津唐，南下武汉三镇，西入关中平原，东至沪、宁、杭等经济发达地区，直线距离大都在600—800公里之内。从交通地位来看，河南一向是全国人民南来北往、西去东来的必经之地，也是各族人民频繁活动和密切交往的场所。东西联系的通道是黄河谷地，可以上溯关中，直达大西北和西亚地区，著名的丝绸之路向东延伸正是经过黄河谷地，现代重要的交通动脉第二条欧亚大陆桥（陇海线、兰新线）也是经过这个通道。南北之间的通道也是在山地与平原交界的地带开辟的，如古代著名的南襄通道，现代的京广线、京深高速公路等。加之京九、焦枝、陇海、新菏等铁路干线在境内纵横交织，如此优越的地理位置和方便的交通条件，让河南具有承东启西、通南达北的重要作用。

2、自然资源：丰富。①矿产资源。河南地层较齐全，地质构造复杂，找矿条件优越，是我国重要的矿产资源省份之一。在河南境内已发现102种矿产，已探明储量有78种。储量居全国前8位的矿产达55种，钼、蓝晶石、珍珠岩、天然碱、铸型用砂等5种矿产储量居全国第一位；煤炭、石油、天然气、铝、金、银和水泥灰岩、耐火粘土、大理石等储量丰富。②旅游资源。古(古文化)、河(黄河)、拳(少林武术、太极拳)、根(寻根觅祖)、花(洛阳牡丹)是河南的旅游特色。河南地下文物居全国第一位，地上文物居全国第二位，馆藏文物逾百万件，约占全国的1/8。洛阳、开封、安阳被誉为中国七大古都之一。省内自然保护区23处，重点风景名胜区25处，鸡公山、嵩山、龙门、王屋山和云台山为国家级风景名胜区，洛阳龙门石窟列入《世界遗产名录》。③动、植物资源。境内陆栖脊椎动物400多种，为全国种数的1／5。高等植物有197科，3600多种。药用植物种类繁多，包括木本、草本和菌类约800多种，分布遍及全省，如温县、沁阳、武涉的“生地、山药、牛夕、菊花”四大怀药，以及密县的金银花在国内享有独特的信誉。

3、基础设施：完善。①河南是全国最大的交通枢纽之一。中国两大铁路干线京广和陇海铁路、两大高速公路干线京珠和连霍公路都交汇于此，目前已形成以铁路、公路为骨干，民航、水路运输为辅助的交通体系。铁路方面，目前已形成“三纵四横”的铁路网，郑州北站是亚洲最大的编组站，郑州东站是全国最大的零担中转站，郑州站是全国最大的客运站之一。截至2004年底，全省地方铁路营运里程已达1439公里，居全国首位。公路方面，目前已形成十字型高速公路骨架。截至2004年底，全省高速公路通车里程已达1758公里，居全国第9位。航空方面，目前已建成郑州、洛阳、南阳三个民用机场，开辟32条国内航线和不定期国际旅游包机，通航国内56个大中城市及港澳地区，每周航班560个，年吞吐量150万人次。②河南是全国重要的通信枢纽之一。截至2004年底，全省固定电话用户达到1625万户，居全国第5位；移动交换机用户1390.7万户，居全国第11位；互联网用户达到273.3万户，居全国第10位。通讯长途传输已经实现自动化，长途线路实现数字化，城乡电话交换机全部实现程控化和传输数据化，网络技术也基本与世界先进水平同步，业务种类基本能够满足现阶段信息化建设的需要。

二、发展成效

2004年，河南生产总值（GDP）达到8815亿元，居全国第5位；比重占全国的6.5%，比上年提高0.5个百分点；增长速度为13.7%，是1997年以来最高增速，高出全国水平4.2个百分点。人均生产总值为9470元，突破1000美元的重要关口，经济发展跃上一个新的战略起点。三次产业结构由上年的17.6：50.5：31.9调整为18.7：51.2：30.1，全部工业增加值占GDP比重为43.5%，表明传统的农业大省正向现代的工业大省加速迈进。经济发展的突出特点是：

1、农村经济全面发展，农业产业化成效显著。

河南是农业大省，是全国重要的商品粮生产基地之一。2004年粮食产量达到4260万吨，占全国的9.1%，居全国首位；新增粮食产量691万吨，占全国的17.8%，为保障国家粮食安全做出突出贡献。与此同时，河南以建设全国优质专用小麦生产加工基地和畜产品生产加工基地为重点，大力推进农业结构战略性调整，农村经济得到全面发展。一是粮食生产初步形成优质化、区域化、规模化的格局。2004年全省优质专用小麦种植面积超过2300万亩，占小麦播种总面积的32%；南阳、商丘、信阳、周口、驻马店5个市的粮食产量占到全省的56%。二是棉花、油料、烟叶、蔬菜、药材、花卉等经济作物面积扩大。2004年全省棉花产量67万吨，占全国的10.5%；油料产量409万吨，占全国的13.4%；烟叶产量26万吨，占全国的12.1%；均稳居全国前三甲。三是畜牧养殖业发展尤为迅速，牧业产值、增加值等7项指标居全国首位。2004年全省生猪出栏5189万头，牛出栏672万头，羊出栏3952万只；肉类总产量643万吨，占全国的8.9%。

近年来，河南大力推进农业产业化战略，着力对40家小麦加工龙头企业和一批畜产品加工骨干企业进行重点扶持，不仅促进了农副产品的深加工，延长了产业链，提高了附加值，还培育出莲花味精、金象麦业、南阳天冠、漯河双汇、华英肉鸭、郑州花花牛、思念、三全等一批龙头加工企业，带动一大批农户脱贫致富。目前全省小麦加工转化能力超过1800万吨，肉类精深加工能力超过230多万吨，均居全国前列。漯河双汇集团产品种类达600多种，市场占有率达到50%，已成为全国最大的肉制品加工基地；华英集团肉鸭加工系列产品达200多种，已成为亚洲最大的肉鸭加工企业；郑州花花牛日加工鲜奶能力超过500吨，也跻身全国乳品加工企业10强。据有关部门调查，目前河南生产的火腿肠、味精、速冻食品、方便面等30多类优势产品，市场占有份额分别达70%、44%、46%和25%。

2、工业经济快速发展，工业化进程明显加快。

河南是一个工业大省，全部工业增加值达3862亿元，占GDP比重为43.5%。河南以丰富的矿产资源为依托，建立起以机械、电子、石油、化工、冶金、建材、煤炭、电力为主体，门类齐全，具有一定规模的工业体系。2004年全省规模以上工业增加值2333亿元，实现销售收入7065亿元，实现利润总额377亿元；5家企业销售收入超100亿元，12家企业利润总额超5亿元；原煤、发电量、水泥、原油、钢的产量分别居全国第4位、第5位、第6位、第9位和第9位。与此同时，河南从增强经济增长动力入手，着力推进工业结构调整，大力发展非公有制经济，工业经济呈现速度快、效益好、结构不断优化的良好局面。一是实施项目带动战略，优化投资结构。天冠集团年产30万吨燃料乙醇、安玻信益公司年产600万套大屏幕彩色玻壳生产线、河南轮胎年产200万套全钢子午胎、三门峡湖滨集团年产10万吨浓缩果汁、一拖年产4000台工程机械等项目建成投产，有力支撑河南工业的快速增长。二是深化企业改革，增强企业活力。永煤、安玻、许继、平煤、新飞、一拖、中原大化等一批大型国有企业，通过国有股减持、引进战略投资者等多种形式，实现产权多元化，这些企业（集团）成为河南工业增长的重要推动力量。

近年来，河南按照新型工业化的要求，坚持运用高新技术和先进适用技术改造传统产业，坚持有选择地发展具有比较优势的高新技术产业，通过深化改革和结构调整，培育出一批在国内外市场具有较强竞争力的名牌产品和企业集团。目前安阳彩色显像管玻壳有限公司产量居全国第一位、世界第三位，彩色玻壳的销量占全国的70%，中国第一拖拉机工程机械公司是中国最大农机制造企业，大型拖拉机的销量占全国的40%，平顶山神马帘子布集团是中国最大帘子布生产企业，帘子布的销量占全国的35%，周口莲花味精公司产量居亚洲第一位，长城铝业公司是中国最大的氧化铝生产企业之一。在2004年中国名牌产品名单中，河南的“安彩”玻壳、“双汇”火腿肠、“莲花”味精、“新飞”冰箱和冰柜、“金星”啤酒、“宇通”客车、“少林”客车、“正星”加油机等13个品牌被认定为中国名牌产品。

3、城市化建设步伐加快，生产力布局趋于合理。

一是实施区域性中心城市带动战略，加快中原城市群经济隆起带的建设。河南省委七届五次全会审议通过的《关于全面建设小康社会规划纲要》，作出实施区域性中心城市带动战略，加快中原城市群经济隆起带发展的决定。中原城市群经济隆起带是以郑州为中心，包括洛阳、开封、新乡、焦作、许昌、平顶山、漯河、济源在内的城市密集区，9个城市的土地面积占河南的35%，人口占河南的40%，经济总量占河南的56%。在加快构建城市间快速交通体系的基础上，河南全力抓好郑汴洛城市工业走廊建设，大力发展电力工业、信息产品制造业、汽车及装备制造业、食品、化学和新型建材工业等优势产业，使中原城市群各城市在发展各自产业优势的过程中形成整体竞争优势，努力成为河南对外开放、东引西进的主要平台和全国重要的先进制造业基地，区域性商贸金融中心和科教文化中心，中西部综合竞争力较强的开放型经济区。2004年，以郑州为中心的中原城市群实现工业增加值1452.42亿元，占全省规模以上工业增加值的62.4%，比上年增长24.6%，拉动全省工业增长15.2个百分点。其中，郑州市增长23.7%，对全省工业增长的贡献为16.0%；洛阳市增长31.8%，对全省工业增长的贡献为13.7%；焦作市增长33.5%，对全省工业增长的贡献为10.1%。二是充分发挥自身基础和资源优势，加快特色城市经济带的建设。豫北地区的安阳、鹤壁、濮阳三市充分发挥油气、煤炭资源比较丰富的优势，已逐步建成河南重要的钢铁、煤化工和石油化工、装备制造业、电子信息产业基地。豫西地区的三门峡市充分发挥矿产、林果等资源丰富的优势，已逐步建成河南重要的煤化工、黄金生产加工、铝工业和林果业生产加工基地。豫西南地区的南阳市充分发挥自身基础，已逐步建成中药生产、纺织基地和以非金属矿产开发利用、农副产品加工为主的产业带。黄淮地区的驻马店、商丘、周口和信阳市充分发挥农产品资源丰富的优势，以农产品精深加工为重点，大力发展食品、纺织、制药等产业，逐步建成绿色农产品加工出口基地和生猪、肉牛、肉羊、油料生产加工基地。

4、东引西进取得突破，对外开放水平全面提升。

河南积极应对加入世贸组织新形势，认真实施开放带动战略，初步形成全方位、多层次、宽领域的对外开放格局。一是大力实施“东引西进”战略，豫粤、豫沪经贸合作逐步深入，与北京大学、清华大学、中科院等国内著名高校、科研院所的产学研合作不断加强。面向西部地区，成功举办河南产品兰州展销会、乌鲁木齐贸易洽谈会、广西投资洽谈会等一系列经贸展销活动，扩大河南产品西部市场的占有率。一些优势企业开始在西部地区实施企业并购或设点办厂。二是大力实施鼓励出口的政策，外贸出口高速增长。2004年全省外贸出口总额41.7亿美元，比上年增长40.1%。出口商品结构更趋优化，2004年初级产品出口占10.5%，所占比重比上年下降2.4个百分点；工业制成品出口占89.2%，所占比重比上年提升2.1个百分点，机电产品、高新技术产品正在成为新的出口增长点。出口商品市场向多元化发展，对美国、香港、欧盟、韩国、日本和东盟等6个传统国家（地区）出口仅增长39.2%，而新兴出口商品市场增势强劲，对新加坡出口增长144.4%，对加拿大出口增长98.2%，对荷兰出口增长80.8%，对墨西哥出口增长51.1%。三是大力实施全方位、多渠道的招商政策，利用外资的规模和质量显著提高。2004年全省新批准外商投资企业478个，比上年增长48.0%；合同外资金额20.54亿美元，比上年增长62.9%；实际利用外商直接投资8.74亿美元，比上年增长36.7%。日立、东芝、菲利浦、普尔斯马特、里昂水务、德国MAN（曼公司）等24家世界500强跨国公司相继落户中原。四是继续实施“走出去”战略，对外经济技术合作迅猛增长。2004年全省承包工程、劳务合作和设计咨询业务新签合同额5.07亿美元，比上年增长45.5%；完成营业额2.71亿美元，比上年增长40.1%。一批企业也已经开始采用战略协作、贴牌生产等手段，积极参与国际市场竞争，50多家河南企业走出国门，在境外设立分支机构或投资办厂。

三、几点启示

在对河南经济发展情况进行分析过程中，可以看出，河南加快经济发展的许多做法可供我省借鉴，至少有以下几点启示：

1、以发展昌九工业走廊为重点，打造区域经济竞争中的增长极。近年，河南提出建设中原城市群（以郑州中心，以洛阳为次中心，开封、新乡、焦作、许昌、平顶山、漯河、济源等9城市为结点。面积5.9万平方公里，人口3800万，GDP占全省约56%。）、实施中原崛起战略，这对打造河南区域经济增长极，增强承接东部乃至国际产业转移的竞争力，提高在中部崛起国家战略中的地位和作用，已经产生积极的影响和作用。1992年我省开始实施的“昌九工业走廊”战略，在充分发挥南昌的综合优势和九江的临江优势基础上，对内有利于形成大十字产业布局，对外通过参与沿江开发，能更好地融入长三角和全球化。当前，应以建设昌九工业走廊为重点，加快对接长珠闽、融入全球化进程，力促江西在中部地区崛起。

2、以农业产业化为抓手，提高农业增长效益和后劲。产业化是河南从农业大省向农业强省转变的关键。在三全、思念、双汇等食品企业的起步阶段，河南丰富的农产品资源为其发展提供了条件，如今，这些成长壮大的食品加工企业，已经是河南农业增长和结构调整的主导力量。江西作为农业产值和农业人口比重较大的省份，目前缺乏河南这样销售收入过100亿元的食品加工企业，要树立扶持农业产业化龙头企业就是扶持农业和农民的观念，精心挑选具有国际、国内比较优势和对省内辐射带动力较强的农业产业化项目，重点予以支持。

3、以发展制造业为主线，形成特色鲜明的城市产业支撑体系。

河南各城市的产业特色鲜明，互补性强。郑州是南北东西大通道的交会点，综合优势较好；洛阳是我国制造业基地；开封是历史名城；许昌有电力设备、烟草、金刚石等优势产业；漯河的食品、纺织、造纸有名；平顶山以煤炭、机械、电力支柱产业见长；新乡的纺织、电子、电器；焦作的化工、能源工业和汽车零部件；济源的电力和铝工业，等等，构成了河南比较完整和比较发达产业体系。

南昌要提升制造业的地位；九江要积极发展要重化工业；新余、萍乡、鹰潭，要把现有的黑色和有色冶金基地做大、做强；上饶、赣州、抚州要利用区位优势，积极承接制造业转移；宜春、吉安要因地制宜，利用各种有利因素发展加工制造业；景德镇要在陶瓷产业化上重振雄风，并加快汽车、航空、压缩机等制造业发展。需从三方面加强：一是加快对国有经济的改组改造步伐，实现快速做强做大的目标。在一些重要领域要变被动改革为主动改革，加快改革进程，要推进市场化的选人用人机制，实施更有效的激励约束机制，增强企业发展活力。二是以更加开放的姿态，积极承接东部产业梯度转移。三是从国家利益出发，争取国家有更多基础设施和基础产业布局江西。

4、以建设技术创新体系为动力，提高企业核心竞争力。双汇用先进技术塑造“放心肉”形象，赢得民心，赢得市场，去年实现销售收入140亿元；安彩集团凭技术领先，玻壳生产规模世界第一，国内市场占有率达到46％，并有三分之一的产品出口，去年企业实现销售收入78亿元。技术创新是企业发展壮大的基础和保障。我省应重点支持建立以企业技术中心为主要形式的技术创新体系，以产学研联合为纽带的科技成果转化体系，为中小企业技术创新服务的中介体系。要集中精力，争取在光电子、中成药、数显产业等方面获得重大突破，形成一批有自主知识产业的核心技术，培育一批具有核心竞争力的企业和产品，增强六大支柱产业的竞争力，并发展起一批先导产业。

胡秉言

入窑一色出万彩，端艳绝伦世无双。

万贯不如钧一片，胜于美玉隐吉祥。

乾隆皇帝给钧瓷写过五首诗，我觉得都挺美的

赏钧红

晕如雨后霁霞红，出火还加微炙工。

世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。

题钧窑乳耳炉

（御制诗五集卷之七十六

壬子）

贮火恐伤质，熏香欠罢馨。

曰炉名徒甲，题什实相丁。

耳两乳为拱，足三铁作钉。

钧称甄氏具，信未负其形。

咏钧窑水盂

（御制诗五集卷之八十四

癸丑）

修内遗来六百年，喜它脆器尚完全。

况非髻垦不入市，却是清真可设筵。

讵必古时无碗制，由来君道重盂园。

细纹如拟冰之裂，在玉壶中可并肩。

题钧窑碗

（御制诗五集卷七十四）

钧窑都出修内司，至今盘多碗艰致。

内俯藏盘近数百，碗则晨星见一二。

何物不可穷其礼，碗大难藏盘小易。

於斯亦当知惧哉，愈大愈难守其器。

题钧瓷砚

赵宋钧窑制砚台，面平去釉有池隈。

老坑佳品应难得，别裁澄泥用作陪。

满庭芳

听钧瓷

品貌端庄，进我厅堂，瞻遍人间案头。玉立玲珑，一管扶寒秋。霞末赤诚相悦，似伟者，不弃不苟。出圣翁、种花少年、花娘送花花走。 记君殷殷教：尤物请领，莫言囊羞。又赠“望此时”！嘱至门首。想君度我经营？须明日，悉宝皆收。可表白：钟情书厚，但求天地久。

赞钧瓷

团团泥土入砖窑，幻化缤纷品色骄。

葡萄石榴火中摘，皓月高天釉底描。

轻叹素花单一格，惊呼彩柳万千条。

合什焚香求裂变，青红紫白艳今朝。

这一首是现代的：

天地本是一大窑，金木水土照天烧。

譬如初始无一物，浑沌洪荒寂且廖；

大神睡醒睁双目，星云流矢祭灵苗。

中间始见金光现，千手百爪铸天骄。

万木葱茏空中立，无中生有若琼瑶；

仙人点火炙四野，遍地尸骸为炭条。

大块蒸熟尽热土，先民把住架艺桥！

舀来无根社稷水，和罢黄土若绢绡，

手自抟挛出圆弧，浑天划地卷狂飚。

起于青萍没于穴，一洞深邃彻碧霄！

四时寂静万物冷，人神不怒形亦销！

忽有地底雷声震，旷野无际雨若瓢，

又见岩核爝火生，倏忽来去逞妖娆，

一山拱起坟且冢，万象有形在此窑！

呜呼一气贯通无上下，霎时地裂海崩人叫嚣！

我见神物跳脱来，豁然成器亦丰饶！

才知当年茫茫白地风雪盛，人可作器事可调！

造化原本心造就，封土亦是人世标!

环球世界，灵性人间的陶瓷工艺品，琳琳琅琅美不胜收，唯有中国神后烧制的--钧瓷：以其胎质坚固敦实；造型端庄典雅；釉色艳丽绝伦；气韵含蓄凝重而独步天下，雄居世界瓷林之首。

钧瓷，始于唐盛于宋，至今已有一千三百多年历史，自唐宋以后的帝王都把钧瓷列为御用珍品，每年只准生产三十六件，诰封为“神钧宝瓷”、“奇珍异宝”、“精妙绝品”、直到清朝才传入民间，当今仍是我国馈赠各国宾朋的珍贵礼品。

钧瓷乃皇室的传世宝，唐玄宗立令“钧不随葬”，所以墓葬出土的文物中也甚为稀少。世界著名的各大博物馆虽有收藏，为数亦寥寥无几。故传有“黄金有价钧无价”，“家有万贯，不如钧瓷一片”，“雅堂无钧， 不可夸富”之说。

钧瓷以釉厚为本。其色或沉釉底、或悬釉中、或浮釉表，釉厚浑活，釉层乳光莹润，层次繁多，透活欲滴，立体感极强。

钧瓷以窑变为神。烧制中同施一种釉，一经烧成即呈五光十色。故云“入窑 一色，出窑万彩”。千变万化的窑变效果，形成了色彩变幻无究的神奇，红里透紫、紫中藏青、青中寓白、白中泛红，五彩渗化，相映生辉。在不同光线、不同角度下观赏各有情趣，耐人寻味，并辄有新意。且有“千钧万变，意境无穷”“钧瓷无对，窑变无双”之称，所以极具收藏价值。

钧瓷以开片为奇，开片又称“迸瓷”，视如碎裂而指感光滑。就在釉裂开片中出现了人力不可为的奇迹：珍珠点、鱼子纹、蟹爪痕、兔丝缕、蛛丝张网，蚯蚓走泥。即成瑰宝珍品。

钧瓷以出现景观为绝。形品在窑变中出现：暮沉霞飞、紫翠生烟、寒鸦归林、星辰满天、仙山琼阁、杏雨江南。呈现景观画幅的钧瓷，列为空前绝后的极品。

钧瓷经宋钧、元钧、明清之后，特别是当代作品：取‘元钧’的聚色成形；纳千年之传统技艺；汇百家之精粹秘方，重建起新的辉煌。

可是绝大多数人吃了药后，并没有药到病除，反而是病发得更厉害，无止境的吃药，周而复始，吃药的结果是耗费了大量的财力和精力。所以，想收藏，还是应该脚踏实地的进行学习。

这里不说别的，就是推荐一些书。（其中有些书是必修的）

明清瓷器鉴定---耿宝昌

中国陶瓷史---叶喆民

中国陶瓷---冯先铭

以上三本是初学者必看的,了解中国的瓷器史是特别必要的.而耿宝昌的那本书更是明清瓷器鉴定最系统的书.

稍有入门的人可以看以下几本:

明清民窑瓷器鉴定(老古董丛书) 铁源编的,朝华出版社出的.

中国古代窑址标本(河南卷,河北卷)

古陶瓷识鉴讲义---陆建初

中国历代瓷器装饰大典---上海文化出版社

其他有条件的,还可以看以下这些书:

故宫藏传世瓷器真赝对比历代古窑址标本图录(精)

青花瓷片纹饰图鉴---浙江大学出版社

毛家湾明代瓷器坑考古发掘报告

我说仿古瓷器---良叶

中国古瓷汇考---李正中 朱裕平

中国陶瓷综述---李正中 朱裕平

古瓷探妙---毕克官

片面之词---白明

青花瓷纹饰图典--- 江苏省古陶瓷研究会

明清青花瓷

明清斗彩瓷器

孙瀛洲的陶瓷世界

定瓷艺术

古窑图片鉴真

中国历代陶瓷款识大体---草千里

青花瓷器鉴定者---张浦生

中国瓷器鉴定基础---李柄辉

古代瓷器-湖北省博物馆藏瓷器选

高安元代瓷器

外销瓷器价值考成

中国古代颜色釉瓷器---吕成龙

辽宋金瓷器(北京文物鉴赏)

杭州老虎洞窑址瓷器精选---文物出版社

民国瓷器图鉴---余继明

我说晚期浅绛彩---余继明

中国浅绛彩瓷---梁永基

还有一些古代书,如果有兴趣的,看看也不妨

陶说

南窑笔记

景德镇陶录

格古要论

天工开物

汝窑瓷器是官窑系统中传世品最少的一个品种。据陶瓷专家宋伯胤先生考证，留传于世的汝窑瓷器共六十五件。近几年来关于汝瓷的收藏和研究, 一些不成熟的看法，供藏友探讨:

看法一：汝官窑与汝窑的概念要分清

长期以来，考古界与收藏界的专家权威们都对汝窑瓷器的主要特征用一句话概括，即“青如天，面如玉，蟹爪纹，晨星稀，芝麻挣钉釉满足”。“青如天”，即釉色如雨过天青。“面如玉”即器表有玉石般的质感，釉光莹润如玉。“蟹爪纹” （图4）即是指器表的开片尤如蟹爪，呈不规则状交错，且裂纹很细（此解释我有不同看法，有待推敲，下面再谈）。“晨星稀”（ 图6） 即是指釉中的气泡稀疏，有如晨星一般寥寥无几。“芝麻挣钉釉满足”（ 图1）即是满釉裹足、足底部用细如芝麻点小的支钉支撑着烧。汝窑瓷这些胎釉特征文献有记载，又为出土物所证实，是鉴定汝瓷的要领。

强调汝窑器的上述特征是其精品所有。汝窑烧制始于宋初，盛于北宋晚期。窑口在河南的宝丰、临汝等地，其中的宝丰清凉寺窑在北宋晚期的近二十年时间里作为御窑，专为宫廷烧造瓷器，是“贡器”，所以有官窑性质。其造型端庄大方，古朴典雅，工艺考究，胎质细腻，应该称作“汝官窑”。 南宋人周辉的《清波杂志》云：“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙为釉，唯供御拣退，方许出卖，近尤难得。”意思是：汝窑中有玛瑙末为釉的器物是宫中的专用瓷，非宫中用瓷不准使用玛瑙末为釉，汝窑精品选送入宫, 经御选后不合格的器物才允许出卖，实属难得之物。由于汝瓷贡器以玛瑙为釉，形成特殊色泽，故有“汁水莹泽，含水欲滴，釉如膏脂溶而不流，其釉厚而声如磬，明亮而不刺目”，世人对汝瓷又有“似玉、非玉、而胜似玉”之赞美。尤以器表细小开片密布，形成鱼鳞状，更加独特别致，釉内气泡周边之玛瑙结晶体，形成星光闪现，寥若星晨，具有宝光内润而又高雅素净之风采。在制瓷工艺上，开创了香灰色胎。在烧成工艺上，采用满釉支烧的方法烧成的支钉痕，其细小而规整的程度绝无仅有，为其它窑口所望尘莫及，更受到北宋皇宫的偏爱与赞赏，因而汝瓷成为“名瓷之首，汝窑为魁”，得以流芳百世。

被专家定论的所谓存世量只有六十五件的传世汝窑器，就是“汝官窑”。

使用玛瑙末为釉，汝窑瓷会出现文献中所说有“八种颜色之多”的釉色，有天青、天蓝、豆青、卵青、粉青、月白、虾青、艾青等。其中最成功的颜色为天青色，最好的为天蓝色。现今的鉴赏家多以天青或天蓝为标准色，其他颜色的汝窑瓷多不被承认。我认为这样的鉴定结论未必正确, 汝窑与汝官窑的概念被这些鉴赏家搞混淆了。他们将鉴定汝官窑的标准用来鉴定汝窑瓷，这合理吗？北宋汝窑烧制时间短，烧造的贡品（汝官窑）的确因稀而贵，但决不能仅仅将汝官窑鉴定为汝窑瓷，而将明明是汝窑烧造出来的瓷器采取“一票否决”。

中国瓷器“自唐代始而有窑名”，这种传统习惯一直沿用到现代。五代时期一些重要的瓷窑体系基本形成，如定窑、耀州窑、磁州窑等。宋代制瓷业规模更大，名窑众多，工艺水平超越前代，达到繁荣的新阶段。它的主要标志是全国已形成了有代表性的瓷窑体系。影响最大的是被后世称为五大名窑的“汝窑”、“官窑”、“哥窑”、“钧窑”和“定窑”。这些著名的瓷窑都为朝廷烧造瓷器，供皇帝和大臣们享用。考古界与收藏界一般称之为“官窑瓷器”，简称官窑。作为大窑场，各个瓷窑还烧造更多的供民用的大路货即商品瓷，这类产品在数量上要比贡瓷大得多，即所谓“民窑瓷器”，简称民窑。送入朝廷的瓷器一般讲都是精品，但朝廷还要挑选，即“御拣”，御拣合格后留用，不合格的或销毁（如钧窑器），或“方许出卖”（如汝窑器）。

宋微宗赵佶是北宋历史上第八位皇帝，元符三年（公元1100年）即位，在位二十六年。宣和七年（公元1125年）金兵南下，赵桓替位，仅两年后南宋皇帝赵构，即宋高宗，靖康二年（公元1127年）即帝位于临安（今杭州）。赵佶是北宋的亡国之君，但在艺术上却极富天赋。尤其是他的书法绘画创作，可以说是彪炳千秋的。汝窑烧造时间为北宋中晚期约二十年左右的时间，按时间推断，大部分是在宋微宗赵佶亲政的时期。赵佶的审美观也就决定了御拣的合格与否。陆游的《老学庵笔记》内曾有“故都时，定窑不入禁中，惟用汝器”的记载。北宋出现“弃定用汝”，可能与赵佶个人的审美观有关。因为他信奉道教，自称“教主道君皇帝”，青色的幽玄，正合微宗之意，史籍中曾有赵佶作青词的多种记载。“弃定用汝”也正是这种崇尚青色的审美观的反映。作为艺术家，赵佶对汝瓷除了有釉色（色彩）的要求外，还会有造型的要求、纹饰的要求、材质的要求、肌理的要求……。艺术家对艺术品的要求是非常苛刻的。他的这些审美要求也就决定了北宋宫中汝窑用瓷必须符合“青如天，面如玉，蟹爪纹，晨星稀，芝麻挣钉釉满足”的标准。

汝窑宫中用瓷不合格的器物是可以出卖的。这些“不合格”的汝瓷是作为贡器要求烧造的，都是“玛瑙末为釉”的，应该肯定是具有“面如玉，蟹爪纹(无纹者尤好)，晨星稀，芝麻挣钉釉满足” 特征的！只不过“青不如天”、瓷器的造型、纹饰不符赵佶的审美要求罢了（恕不展开分析）。人的审美观是各不相同的。赵佶是皇帝，他偏爱天青色，就决定了汝官窑的釉色必须是“青如天”。可能赵佶不喜欢在器物的表面饰以纹饰，所以传世的汝官窑均单以釉色取胜，很少看到表面有纹饰的（关于汝窑的纹饰，笔者将在以后的文章中论述）。这些卖出去的不合格的“准汝官瓷”哪里去了？有钱人买去了！到了大官、富豪、商人、玩家（收藏家）们的手中，流入了民间。这部分的汝官瓷（完全是汝官瓷性质的！）可能数量是不会少的。

这些年古陶瓷学者们研究认为，除宝丰、临汝外，河南的鲁山、郏城，及其他地方均有汝窑风格瓷器生产，也形成了一个汝窑系。

汝窑瓷的概念至此应该清楚了，即是：始烧于宋初，盛于北宋晚期，河南的宝丰、临汝等地方瓷窑烧造的单色釉瓷器。在制瓷工艺上，超过了以前南方所有的青瓷。汝窑除烧青瓷外还烧白瓷、黑釉、三彩、珍珠地划花、白黑花以及白花青瓷、天兰釉钧瓷等多种产品。还广取博收创造了印花青瓷的独特风格，使之成为中原地区的重要窑口之一。

汝窑瓷中的使用玛瑙末为釉的精品、贡品，是汝官窑瓷。如：宝丰清凉寺窑， 为北宋宫廷烧制的御用汝瓷，不仅制作讲究，工艺精湛，而且釉药浑厚，光泽柔和，其釉面装饰独具特色。因汝瓷内有玛瑙为釉，其色光泽莹润多变，釉面的沙眼显露了蟹爪纹、鱼子纹，器表还有鱼鳞状的开片，更显得造型古朴。釉面在阳光下观察，釉中多布红斑，有的如晨日出海；有的似夕阳晚霞；有的象雨过天晴；有的如长虹悬挂，真可谓珠联璧合，巧夺天工。

概念区分清楚后，“北宋汝窑”的存世量就不会只是传世的六十五件。汝窑瓷烧造的时间短，又处在亡国战乱时期，存世量不会多，其中的汝官窑瓷更是弥足珍贵。但是，决不会是仅存“65”这个数字。民间肯定有，地下有更多，关键是缺少发现。2000年6至10月，河南省文物考古研究所在河南宝丰县汝窑遗址内找到并揭露出汝官窑瓷器的烧造区，获得了大量精美的汝官窑瓷器标本，尤其是发现了相当数量的传世品中所罕见的新器形和完整器，取得了陶瓷考古的又一重大突破。这就是最有力的说明。

看法二：采用“眼学”与科学结合起来进行鉴定的方法

我们的鉴定家应该以科学的、实事求是的态度来鉴定汝官窑瓷器。如何鉴别汝官窑瓷真伪？鉴别容易，因为汝官窑瓷玛瑙末为釉。研究难，因为没有上手的机会。而陶瓷鉴定的基础就是对比，没有上手认真仔细研究过宋代汝官窑实物的人，如何能够辨别真伪呢? 保存在世界各地博物馆，以及私人收藏家手中的汝窑珍宝，谈何容易能到鉴定家手中供你研究！就是在博物院工作的研究员，也只不过比平常人多一点机会隔着玻璃看看柜子内陈列的汝窑珍宝。玛瑙末为釉的效果，汝瓷釉厚，古人说如“堆脂”。尤其在口沿处釉厚而不流动如“堆脂”，釉清澈滋润，古人所说滋润二字，如果你没上过手，很难理解滋润二字的标准。

更多鉴定信息 可以上藏龙古玩网上浏览

家居装修，现在很多业主在陶瓷和地板上犹豫着，而选择了陶瓷后，又再陶瓷品牌上徘徊着，总觉得不知道该选什么好。今天小编将为您介绍萨米特陶瓷，那么，萨米特陶瓷怎么样呢?价格如何呢?下面看看吧。

　　一、萨米特陶瓷怎么样

萨米特陶瓷于2000年在广东佛山成立，经过十年的不断努力和艰苦的奋斗，成为了全国最大的专业生产陶瓷墙地砖，以及卫浴产品的现代化企业之一。现在主要经营的产品有高档抛光砖、内墙砖、雅光砖、艺术拼花等，把品质、技术、艺术、生态融合一起，打造了一批批极致的陶艺精品，引领了生活空间的新潮流，成就了陶瓷艺术巅峰。

目前，萨米特陶瓷公司有8000名员工，其中工程技术人员有640人，高工58人，工程师96人，拥有一支强大的科研人才队伍。还成立了研发中心，开展科技活动，聘请权威专家、配备高资历的工程师，开发了一系列的家装潮流新品，取得了多项科技创新成果。

萨米特陶瓷引进意大利SACMI7200吨压机、SYSTEM、ROTOCOLOR 滚筒印花机等一流生产设备，拥有40多条先进的全自动电脑生产线，专注高品质陶瓷墙地砖以及时尚卫浴产品，打造国际知名的建陶品牌。

萨米特陶瓷视产品质量为企业的生存之本，走精品的路线，严格按照国家规定的质量管理体系运作，引进先进的ERP管理系统，实现了生产系统的自动化和规范化，制造一流的时尚产品。

萨米塔陶瓷凭借着优质的产品和贴心的服务，先后荣获了中国驰名商标、广东省著名商标、广东省名牌产品、国家3c认证等多项荣誉。

二、萨米特陶瓷价格

萨米特-水纹世家SFW60504 240元/平米

萨米特-水纹世家SFW60504 240元/平米

萨米特-流韵石SFC60102 188元/平米

萨米特-流韵石SFC60102 188元/平米

萨米特-流韵石SFC60115 188元/平米

萨米特陶瓷-流韵石 188元/平米

萨米特陶瓷-皮草砖 279元/平米

萨米特瓷砖-风沙石SFPS63702 241元/平米

萨米特瓷砖-金属锈SFMP63621P 437元/平米

萨米特陶瓷-繁星石SFP63825P 223元/平米

萨米特陶瓷-繁星石SFP63825P 223元/平米

萨米特瓷砖-千山石 223元/平米

萨米特瓷砖-繁星石 223元/平米

萨米特-同心石SFTA63902P 188元/平米

萨米特-流韵石SFC60106 188元/平米

以上就是小编为大家介绍的萨米特陶瓷怎么样，希望能够帮助到您。更多关于萨米特陶瓷的相关资讯，请继续关注土巴兔学装修。

以郭葆昌为主导的传承派，制造了以 "居仁堂"为款名的瓷器，其胎质、釉面和彩绘都达到了相当高的水平。

公元 1915年12月12日袁世凯称帝，改中华民国为"中华帝国"，规定1916年为"洪宪元年"。为了效仿明、清历代皇帝的做法，在景德镇设御窑，烧制名贵瓷器，写上年号，供宫廷使用。传世的"居仁堂"、"居仁堂制"和景德镇御窑督陶官郭葆昌，后用自己的别号"觯斋"为款识，烧制了一部分瓷器，堪称名贵。题"洪宪"年号的瓷器均为托名之作。到了1916年3月22日宣布撤销帝制，洪宪年号随之取消。

清末民初的仿古风盛行，无论什么年代，什么窑口无所不仿，仿古范围包括瓷质，釉色及彩绘等各方面，青花器也不例外。的确，少数器物在技巧上达到 "乱真"的地步。如民国孙瀛洲先生专仿明代前朝青花器。他仿制的永乐、宣德青花盘、碗类，其凝重结晶的青花斑点深入胎骨之间，效果与真正永乐、宣德青花器相似，极难辨识。

民国初期出现了新粉彩。新粉彩瓷画与传统粉彩相比，无论在造型、线条、光泽、色彩等方面都吸收了近代画的营养，作品以工见长，色彩浓艳，更符合大众市民的欣赏水平。

新粉彩瓷画的先行者汪晓棠和潘陶宇，他们的新粉彩瓷画影响了整个景德镇瓷画风格。到了 1928年在王琦倡导下，王大凡、程意亭、汪野亭、何许人、徐仲南、邓碧珊、田鹤仙、毕伯涛、刘雨岑画师成立了"月圆会"，称为"珠山八友"。同时与珠山八友齐名的著名画师还有张志汤，方云峰，汪大沧，余翰青，张沛轩，汪小亭，程芸农等人。新粉彩作品以瓷板画居多，有方瓶、筒形瓶、印盒、水盂、扁壶等造型简单的器物。

为了挽救我国传统的陶瓷工艺，民族工商业者，在中国瓷器手工业中进一步改革，创办了一批新式瓷厂。郭葆昌在景德镇监督烧制瓷器时，聘请绘画、填彩、浇釉、造型、烧窑等名家，采用官商合股开办了 "江西瓷业公司"。烧制的器物，胎骨轻薄，釉色洁白，彩质纯净鲜明，绘画精美。器物的底部落"公司"款。这些器物给陶瓷鉴定家们称为："中国瓷业史中仅有的一朵复兴之花。" </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>在近代制瓷的成就中，除景德镇外，湖南醴陵的釉下五彩独树一帜。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>地处湘东的醴陵产优质瓷土，从清初至清末，制瓷业几度兴旺，但工艺落后，仅生产大众日用粗瓷。民国初年，时任国务院总理兼财政部长的湖南人熊希岑，赴日考察瓷业，回国后在他家乡主持创办了湖南瓷业学堂和湖南瓷业公司。在景德镇艺人和日本瓷匠的帮助下，创造了釉下五彩。这种独具特色的釉下五彩，色彩丰富，晶莹润泽，清雅明快，独具风味。有红、橙、黄、绿、紫、黑、灰等各色。每种颜色又细分几种色调，达到了 "艳而不俗，淡而有神"的艺术境界。既古朴典雅，又鲜艳浓郁。当时的制瓷绘画高手有张晓耕、彭筱琴、傅道惠、游先理、吴寿祺等艺人。醴陵釉下五彩问世仅20多年（1909-1930年）先后四次在国内外大赛瓷会上获得金奖，曾风靡一时。目前传世作品稀少。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>民国瓷器中最具文化特征的当属时装人物画瓷器。这种创新的时装人物画瓷器，展现了民国时期的新时尚。在瓷绘上采用了艳丽而丰富的新粉彩技艺，使中国瓷器人物画展现了划时代的新姿。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>民国以前的瓷器上的画面，多绘山水，花鸟和吉祥图案，人物画大都是文人雅士，道释和戏曲故事。很少表现现实生活中的家庭妇女。时装人物画瓷器多方面描绘家庭妇女生活的场景，有的对镜梳妆，有的弹琴，有的相互插花，有的戏童。这种在瓷器上描绘身著时装的摩登女性的家庭生活，在中国陶瓷史上是前所未有的。这为研究民国时期的风俗演变和妇女时装的发展提供了依据。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana><STRONG>第三章 中国古瓷对国外和东南来地区的影响</STRONG></FONT></P>

<P><FONT face=Verdana> 我国陶瓷在唐代已有相当数量销往国外。入宋以来瓷器对外输出有增无减，在亚洲的东部，南部、西部及非洲与海岸很多国家都发现了我国宋代瓷器。明、清时期，中国瓷器大量销往欧洲的荷兰、德国、法国、葡萄牙、西班牙等许多国家和地区。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>有些瓷器在造型、纹饰完全按欧洲人喜爱的式样烧制，具有中西方风格融为一体的特点。如瓷器上的郁金花纹就是荷兰的国花。特别需要指出的是，表现在唐代陶瓷上绘画艺术风格，比法国现代画代表人物毕加索要早一千多年。 1708年，德国的伯特格尔（1682-1719年）烧制出白色而透明的欧洲硬质瓷。法国继德国之后烧制出相似中国的真正瓷器。英国的韦奇伍德（1730-1795年）首次采用蒸汽机和铅版转印的装饰技术，把陶瓷以低廉的价格推向大众市场。当18世纪末欧洲大规模生产瓷器后，中国瓷器对欧洲的出口已是强弩之末了。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>中国古瓷对朝鲜和日本瓷器的制作影响巨大。自汉唐以来，中朝日三国就有着频繁的文化艺术交流，中国的陶瓷就大量销往朝鲜和日本。特别是宋太祖和明清时期，以景德镇为代表瓷器销往朝鲜、日本后，备受各界人士的欢迎。朝鲜的高丽和李朝时期受中国的青花、五彩瓷器的影响，先后成功烧制出了具有中国制瓷工艺又有朝鲜特色的青花和五彩瓷。日本于 1616年也成功烧制出青花瓷器，1643年又烧制出与中国十分相似的五彩瓷器。至乾隆时代，日本已成为强大的陶瓷国。中国陶瓷不但失去了日本这个巨大的传统市场，而且还多了一个争夺欧洲和西亚出口市场的强劲对手。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana><STRONG>一、高丽青瓷</STRONG></FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>高丽青瓷。是指公元 918年至公元1392年高丽王朝统治的这470多年期间所生产的青瓷。高丽青瓷自出现之日起，就是为贵族和宫廷所使用。高丽青瓷深受中国瓷器的影响。当时高丽王朝与宋朝有着较为密切的关系，尤其是中国瓷器的输入，对高丽青瓷的产生和发展起到极大的推动作用。这一时期的高丽青瓷大都仿效宋瓷，其纹饰、造型忠实地沿袭了越窑、定窑、耀州窑和后来的汝窑、龙泉窑的风格。据宋代知名画家徐竞的《宣和奉使高丽图经》书中记载："陶器色之青色，丽人谓之翡色。"又说："狻猊出香、亦翡色也，上有蹲兽，下有仰莲以承之。诸器惟此最精绝。其余则越州古秘色，汝州新窑器，大概相类。"这里，徐竞将高丽青瓷与宋汝瓷、越窑瓷相提并论。可见当时高丽青瓷的名贵。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>高丽青瓷釉色比较接近于龙泉青瓷，以粉青和翡色为主调，釉面光泽，有细小纹片，并镶嵌黑、白纹饰。高丽青瓷流行青、黑二色和其民族所尚相关。据《高丽史》记载： "我国始于白头，终于智异，其势水根木干之地，以黑为父母，以青为身。若风俗顺土则昌，逆土则灾。风俗者，君臣百姓衣服，冠盖、乐调、礼器，仕用是也。今后，文武百官黑衣青笠……凡器用 铜瓦器，以顺土风。从之。"从此不难看出高丽青瓷流行青、黑二色的根本原因。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana><STRONG>二、李朝瓷器</STRONG></FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>李朝瓷器是指公元 1392年至公元1883年所生产的瓷器。李朝瓷前期受我国元末明初白瓷影响，釉调较深，烧造的白瓷像雪一样纯白。李朝时代人们崇尚清正廉洁、儒家清白理念深入人心，所以白瓷贯穿李朝整个时代。李朝瓷器大致分为三个时期：前期从太祖元年到仁祖二十七年（1392-1649年）。中期从孝宗元年到英宗二十七年（1650-1751年）。后期从英宗二十八年到高宗二十年（1752-1883年）。本书介绍一件李朝官窑彩瓷的珍贵实物彩罐，高11.5cm，口径14.6cm，底径12cm，平唇、矮圈足。器里外及底部全部施白釉，呈象牙白，有细纹开片。釉层细致莹润，胎土洁白细腻，手感较重。底部有五角星状排列的六个突出圆点，为官窑产品标志。正面有三具飞龙在云中振翅飞翔，龙纹用黑色釉。灵芝型彩云用豆绿色和浅蓝色浓淡搭配涂盖。这种施彩方法类似中国的斗彩。器物外壁口沿处有两道豆绿色纹样。罐两侧浮雕狮子头，狮子两眼圆睁，目光炯炯，口衔圆环，威猛雄壮，气势磅礴，青花色泽青翠鲜艳，晶莹光润。背面从右至左书写"惠我无疆"黑漆色大字。充分体现了李朝晚期官窑水平，其工艺之精，堪称稀世珍品。李朝中期白瓷釉色略带青色，同时出现了白瓷染色，像釉里红，釉里褐等。这时青花瓷的花纹用笔幼稚，柔弱的流线可以简练到惜墨如金的程度，与我国明初景德镇民窑瓷相类似。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana><STRONG>三、伊万里窑与吴祥瑞青花瓷及其它</STRONG></FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>明正德六年（ 1511年）日本陶艺家伊藤五郎大夫（伊藤五良辅）随日本使节来我国江西景德镇学习制瓷技术，改名为吴祥瑞，两年后回国，称"伊藤五郎大夫祥瑞"，以示对中国的怀念，他在日本肥前的伊万里开窑，称伊万里窑，是日本陶瓷发展史上的重要瓷窑之一。凭借该窑传播青花瓷器的制作技术，日本称青花瓷器为染付，为其发展做出了重要贡献。其作品上一般刻划或书写："吴祥瑞"或"五郎大夫祥瑞"，和"五良大甫吴祥瑞造"款识，称为祥瑞派。其器物的造型、纹饰、釉色都明显地受中国瓷器的影响。由于当时使用烧制青花的青料非常昂贵，当初伊万里窑生产的青花瓷器大多供日本天皇和皇室使用。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>清代，伊万里窑继续烧造青花瓷器，并且烧制数量可观的外销瓷器，其中有为荷兰东印度公司烧制的带有公司英文缩写 V·OC标志的器物。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>中国制瓷工艺对日本的陶瓷影响是巨大的，日本所烧制的青花和五彩釉瓷，不但汲取了中国传统的陶瓷工艺，又具有日本制瓷的特色。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana><STRONG>第四章 中国历代仿瓷及其它</STRONG></FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>收藏圈内的人们常常议论到的话题：仿品。从历史上看，中国的仿品历史是悠久的。先后出现了三次仿古高潮，从宋、明、清末民初。仿品按行话讲，可分为官仿和民仿。按仿品质量论，又可分为高仿和一般仿品。不具备鉴定价值的仿品，又称为赝品。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana><STRONG>一、官 仿</STRONG></FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>官仿，是指由于皇帝的爱好或出于某种传世器物稀少原因，由官窑仿制前朝的器物。从历史记载看，仿品最早出现的要数唐太宗李世民时期，李世民喜得王羲之《兰亭序》爱不释手。就请书法名家，反复临摹，今日我们有幸看到的《兰亭序》，都是昔日的仿品。我们要感谢那些制造仿品的老先生。要不，谁能见到《兰亭序》。宋徽宗以及明代永乐、宣德皇帝，清代康熙、雍正、乾隆皇帝对文物非常喜爱，都曾下令仿制了历代的名瓷。宋代六大名窑中有很多器形是仿汉代器物的，如三足尊、四足方鼎等。同时还仿制了商、周、春秋，战国时期的铜器。北京、台北两个故宫博物院都存有明代永乐、宣德仿前代的作品，如永乐仿龙泉窑尊、三系盖罐、宣德仿汝窑盘等。清代官窑大规模仿制了宋代汝、官、哥、定、钧五大名窑器物。同时明、清两朝还出现了本朝仿本朝的产品，如嘉靖仿永乐、宣德的，万历仿嘉靖的。乾隆仿康熙的。先人们所仿制的器物大都遵循古人制瓷的规律，从胎土、拉坯、釉色、纹饰、造型和重量，都尽力效仿古瓷的风范和神韵。很少有掠古人之美，据为己有的嫌疑。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>新中国成立以来，曾有三次由官方出面仿制瓷器。第一次是 1951年春夏之交。中央办公厅遵照毛指示，决定烧制"水浒故事瓷盘"作为国家高级礼品赠送斯大林，要求"高级、特制、美观"充分体现中国陶瓷的"民族特色"。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>中央决定以景德镇的 "建国瓷业公司"为主，邀请国内瓷业精英，会集景德镇，共同策划，设计烧制"水浒故事盘"，以《水浒传》一百零八将典型故事情节，分别手工绘画在108只瓷盘上，为体现毛泽东给斯大林赠送"水浒故事瓷盘"的深刻用意，决定加江西省委所撰七律序诗盘和墉生书的"潜天行道"楷书跋尾盘，共110只为一套。制瓷大师们竭尽全力，从瓷泥精选、制坯、造型、釉料等每一道工序都做到了精益求精。彩绘高手们精心设计画面，把握每个人物的个性特征，勇跃斯文、喜怒哀乐，场景的山石草木，居舍市井，笔触所至，一丝不苟。共烧制3套，堪称仿古瓷的精品。一套为俄罗斯国家博物馆珍藏。其余两套现存景德镇陶瓷研究所。遗憾的是它的特殊意义和收藏价值，多年来没有引起世人的注意。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>第二次是 1975年初，中央办公厅主任汪东兴通知江西省委，指示景德镇为毛主席研制一套瓷器餐具和文房用具，以"白如玉、薄如纸、明如镜、声如磬"等古代称颂的瓷器最高境界为标准，同时要能代表当代中国制瓷工艺的最高水平，造型上要做到既美观又大方，同时还要考虑到毛泽东的生活和工作习惯，图案和色彩要符合这位伟人的思想情趣。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>景德镇为此抽调出 40多名技术骨干组成攻关小组负责具体实施。许多著名陶瓷艺术家当年都参加过这项工作。其中包括民国时期"珠山八友"的后代和传人，如王大凡的侄儿王锡良、汪野亭的女儿汪桂荣、刘雨岑的儿子刘平、徐仲南的孙女徐亚凤，以及戴荣华、康家忠、辛青山、彭兆贤、稽锡贵、张炳祥等艺人。为了不受外界干扰，此任务以"7501工程"为代号。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>为了使产品质量达到当时世界一流水平， "7501工程"瓷器的质量指标如白度、光泽度、表面硬度、透光度、化学稳定性能、热稳定性能、机械强度和尺寸精确度等都定得高于世界先进水平。并决定采用以江西抚州生产的一种非常稀有的优质高岭土作基础配料，制作出的半薄胎高釉瓷器通体晶莹剔透、洁白如玉，用手轻轻敲击，清脆悦耳，迎光侧视成半透明状。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>经过 1400℃高温烧制的"7501工程"4200余件瓷器，是高科技成果和高水平的艺术成就有机结合的产物，是景德镇千年制瓷历史积累下来的精湛技术成就的再现。到今天都是无与伦比的，堪称国宝。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>第三次是 20世纪80年代由故宫博物院牵头组织全国著名陶瓷艺人，历经三年动用了大量的人力物力，终于仿制出了五套古瓷。其仿品质量和艺术价值，堪称一代精品。为此，中国文物报进行了专题报道，刊出了"百万奖赏悬'克隆'"的擂台。可见仿品之精和仿制过程的难度。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana><STRONG>二、民 仿 </STRONG></FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>民仿，是指民窑的仿品。物以稀为贵。民窑仿品大都以市场为导向，以牟利为目的。从宋代开始就出现了民窑仿官窑的作品。官窑制作的器物，其制作工艺和釉料配方都是秘而不宣的。民窑只能通过传世的器物进行仿制，仿制器物达到乱真的地步，称高仿。仿制器物达不到鉴别价值的，称一般仿品或赝品。明、清和民国时期，都出现了相当一批高仿精品，官仿不论。就民窑的仿制器，如明代仿古瓷高手崔国懋所仿的宣、成窑器物，时称 "崔公窑瓷，四方争售"，周丹泉所仿的宋代名窑瓷器，虽善于鉴别的博古家亦为所惑，文献中称他仿的定窑文王鼎是"逼真无双，千金争市"。吴为的"壶公窑"所仿的永、宣两窑瓷器和其他民窑所仿的本朝名窑与宋官、哥窑器物较多。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>清代仿古之风更是盛行。由于中外爱好古陶瓷的收藏家日见其多，其仿品大量涌现，从唐代至明末几乎无所不仿。今日常见的有仿唐、五代越窑和宋定、汝、官、哥、钧、龙泉、磁州、吉州，以及仿明永乐、宣德、成化、正德、嘉靖、隆庆、万历、天启等窑的器物，其中精品达到乱真的地步。如魏善成、樊汇川所仿的康、乾官窑器物，均能惟妙惟肖。还有河南、山西、浙江、福建等地老艺人和磁县彭城镇刘锁子善仿宋、元、明白地黑花器。禹县神 镇卢光 卢光文弟兄善仿宋钧、珍珠地刻花；北京王佩璋善仿彩陶和唐三彩，孙鹤龄善仿宋磁州窑；常小如、殷维溪善仿宋钧窑加彩；梁耒助梅善仿宋茶 叶末釉钵；孙瀛洲善仿宣德青花和唐、五代越窑、龙泉窑；王柏泉善仿嘉靖、万历三彩和五彩瓷；杜茂群善仿黑陶和清花器等。还有古彩专家詹元广、詹元彬兄弟与吴仲英、詹兴祥、刘春风、洪家华、詹福利、何莽子、刘永清、岳虎臣等善用真坯加彩仿康熙五彩、三彩和雍正、乾隆的粉彩、珐琅彩。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>进入 20世纪80年代，仿古之风又越刮越烈。现在仿品利用高科技手段进行仿制。有些仿品具有很高的艺术价值，可谓高仿。如鸿运斋仿制的清化粉彩瓷等仿品接近或达到真品的水平。有些民窑仿品和一家一户小作坊仿品，质地劣次，不伦不类，缺乏古瓷的基本常识，特别是在器物的造型、纹饰和款铭上更是漏洞百出。有的造型随心所欲，千奇百怪。有的纹饰胡涂乱抹，不堪入目。有的款铭信手涂鸦，张冠李戴，缺乏历史常识。这类仿品充斥市场、泛滥成灾，没有任何的鉴定艺术价值和经济价值，可谓陶瓷垃圾。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>对于仿品，我们一不能全盘否定，二不能一概肯定，要有客观公道的态度来认识它的艺术价值和经济价值。在收藏圈里，往往一提仿品，就嗤之一鼻，不屑一顾，这就扼杀了仿品的艺术生命力。我们不论宋、元、明、清和民国时期的仿品，就是新中国成立后 60年代的高仿品，其艺术价值和经济价值也是不菲的。近年来，有些高仿品的艺术价值和收藏价值也不可忽视。但有些一般性的仿品，那就另当别论，不可同日而语了。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana><STRONG>三、鉴定与鉴赏</STRONG></FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>谈到真品和仿品问题，就必须谈到鉴定和鉴赏问题了。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>何谓鉴定？就是辨别并确定器物的真伪和艺术价值的高低。具体鉴定方法多种多样，主要有三种：分类、比较、辨识。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>分类。是指将混杂在一起的器物，按类别分开、以便保存和研究。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>比较。是指在相同相类的古瓷中找出相同点和不同点，然后予以归纳，如隋唐或宋代的单色釉，几大官窑器及其系列，元代青花器的三个产地，以及近代人们比较关注的 "玉溪窑"等。从这些不同年代的器物和几个窑口的产品，进行比较和鉴别，从中寻找出带规律性的东西。特别明、清时期的器物种类繁多，款样和款铭复杂，分类比较难度更大，需要我们下苦功夫去探索。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>辨识。是指对古瓷进行综合分析、判断得出正确的结论。在辨识过程中必须在实践基础上，佐以目鉴和借助现代化的科学仪器进行检验。如鉴定一件古瓷，必须从器物的胎体、造型、釉色、纹饰、底足、款铭等方面进行鉴别，才能正确判断其真伪以及器物的年代、窑口和艺术价值。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>何谓鉴赏。就是对器物的鉴定和欣赏，它是人的高级思维现象，是一种美的追求。是人们对器物的感情、想像、理解、欣赏、判断和藏家的个人情操等多种心理的综合。这种综合的过程是高雅的行为。这就是说鉴赏古瓷过程中自然会产生情感愉悦并升华到一种判断认识。人们通过鉴赏可储存丰富的历史知识和凝聚在器物上的文明和艺术之美，从而启迪人们的求知欲望。通过鉴赏可以从器物中发现和挖掘其艺术价值和经济价值。鉴赏器物的过程，即是认识判断真伪的过程，也是不断提高鉴赏家自身的鉴赏能力和欣赏水平的过程。 </FONT></P>

<P><FONT face=Verdana>鉴赏并非收藏家个人行为，它是融会了历史知识、科学文化和美学艺术，其内涵是深厚的。有人在鉴赏中抱有偏爱倾向和心态定向而失之平衡，造成偏差和误断。这种态度是不可取的。特别是蕴藏在古陶瓷中的文化内涵是博大精深的。最令现代人关注的是古陶瓷本身所凝聚的艺术价值和经济价值，发现和挖掘这种价值的本身就是提高自身修养的过程。难怪古人认为欣赏艺术的本身就是艺术享受，就是延年益寿的最好的养生之道。据史料记载：清代大画家王时敏，喜得王的《溪山红树图》饱玩数日，从而治好了他的咳嗽病。综上所述，鉴赏是人们提高自身审美的高雅行为，这种实践是苦乐共存的，有能力鉴赏方为享受。否则，会无数次上当受骗和鉴定失误，使你痛苦不堪，难修正果。宋代米芾一针见血的道明，收藏家可分为两等，第一等的收藏家懂得鉴赏，精于鉴赏，可称得鉴定家。第二等的收藏家不懂鉴赏或疏于鉴赏，可称得好事家。米芾的观点，为古今收藏家所接受。 </FONT></P>