我要写一篇关于陶瓷的毕业论文开题报告，题目要叫什么呢

我们讲对任何事物的研究探讨都离不开世界和方法论的问题，特别是对一些复杂问题的研究更是如此。针对古陶瓷鉴定这一课题，同样是要首先建立在正确的世界观和方法论的基础之上。

现代物理学的研究结果表明，宇宙间任何事物都是在不停的运动着的，小到微粒子大到整个宇宙星系都是在不停的运动的，世界上不存在静止不动的东西的。同时还发现所有运动着的物质都在随着时间轴的延长在不停的演变的，世界上不存在一成不变的东西的，只是变化表现的方式不尽相同罢了。有的是表现在宏观上有的是表现在微观上，有的在可见的物质层面，有的是在不可见的波和能量的层面。总之凡变化必有其表现点，是狐狸就有尾巴！

人们通过不同的观察和检测手段总可以找到变化点所在，看到狐狸尾巴从哪里漏出来，并可以总结出变化的规律和特点，通过总结规律和应用规律来指导生产和实践。

所谓科学就是总结规律并应用规律的过程，可以说人类 社会 的发展就是在不断的总结自然 社会 发展规律并应用规律的发展过程，在古陶瓷鉴定研究的领域也不会例外。

我们通过观察总结发现，古陶瓷虽历经千百年长久的岁月其宏观形貌基本上没什么明显变化，反而历久弥新，坊间有“老瓷如新"之说。表面上看似没什么明显变化，那么它的老化特征会在哪方面表现出来呢？！

既然必有其变，是狐狸必会露出尾巴，我们一定能够通过不同的方式方法找到它的变化所在！

中国的阴阳学说认为，万事万物都分阴阳，任何一个具体事物都分阴阳两个方面，任何一件事和现象也自有其阴阳利弊。阴阳学说认为阴阳是两个相对的概念，是个对立统一体。高和低、上和下、冷和热、表和里、宏观和微观，饥和饱、和平和战乱、喜和忧…………只要是一个个体或系统中相互对立的两方面都属阴阳的范畴，万事万物都分阴阳也都自有其阴阳。

前面提到万事万物随着时间的流逝都在不停的变化，先从大方向分的话，无非是主要表现在阴或是阳上了，阳不变则阴变，阴不变则阳必有变。我们在用阴阳学说来研究探讨古陶瓷的老化鉴定问题时，我们就可以发现:

古陶瓷历久弥新宏观形貌基本不变，其微观必有大变！(宏观和微观互为阴阳)，外表基本不变，则其里表必有大变！(表和里互为阴阳)，显性的基本不变，其隐性的必有大变！（显隐互为阴阳）。

这样我们借助传统的阴阳学说顺利推导得出结论: 古陶瓷的老化特征主要表现在微观方面，且变化很明显突出。

蛇打七寸，四两拨千斤，推导总结出了古陶瓷老化的这个突出特点，就是点到了古陶瓷新老鉴定这个老大难课题的“死穴”和找到了薄弱环节“软肋”所在！

这就是中国的阴阳学说给我们的信心和启迪!只要是找对了门径和简易之道，世上就没有难事！

“火车不是推的，牛皮不是吹的。”这话谁都说过，但是其蕴含的朴素而深刻的哲理却很少有人参透悟明白，这看似简单的俚语中蕴含了中国传统“五行生克”理论的真知灼见。火车靠人推是不可能的，得靠高 科技 大功率引擎才行，杀牛剥皮靠嘴吹哪怕累死也是不能让牛皮鼓起来好剥皮的，得用打气筒才好。做任何事找到相应的针对性措施找准薄弱点才可以四两拨千斤事半功倍，否则徒劳无益空耗生命。猫抓耗子，公鸡叨蜈蚣，一物降一物，这就是生克之道。

“五行生克”理论是专门阐释宇宙间所有事物的相互关系的，既说明任何事物或现象都不是孤立的存在的，都是有特定条件的存在的，是以相互生克的关系相互依存的，有生它的，也有它生的，有克它的，也有它所克的，相互制约相互依存的。再强大的人和事都必有克他的人和事，都有“软肋”和“死穴”，都有可供利用的薄弱环节。只要通过真知灼见的理性分析，就定能找出针对性的攻克他的策略的！这个世界不存在没有“死穴”不倒金刚的！

我们老祖宗的伟大智慧，传统的“阴阳五行”学说给了我们信心和力量，古陶瓷新老鉴定一定是件可以很轻而易举的事的！传统的经验眼学鉴定古瓷器如同推火车和吹牛皮一样难，这个世界上一定存在如顺水推舟一般轻而易举的鉴定古陶瓷的策略的！

我们还可以从中国古老的易学理论中找出古陶瓷微观鉴定的理论依据:

中国的易学是专门研究对称平衡规律的，它揭示了这样一个既简单又深奥的原理：任何事物都是一个由两方面构成的自然平衡的常数系统，当其中一面的数字相对大时，与之对应的另一面一定会相对小；当一面绝对大时，另一面一定会绝对小。

难和易是一对阴阳常数系统，一件事情的极难的话，与之对应的另一方面就极其简单。正因为传统的古陶瓷鉴定是个艰深不易学透的课题，通常十几二十年刻苦钻研也不一定登堂入室，有的甚至毕生钻研还只是二把刀水平。正因为其难如逆水拉纤，依据易学原理——所以其也可以轻而易如顺水推舟。

按照这个原理，我们可以推导：瓷器的突出特点是表面光、刚脆、经久不走形不褪色，优势越突出，则与之对应的劣势越明显，它的劣势主要表现在哪方面呢？怕磕碰，易碎！所以才有"家财万贯，带响儿的不算"之说。当然我们鉴定古瓷器不能利用它这一薄弱环节，不能给砸了！在无损的基础上通过它的优势来找出它对应的"死穴"所在才是正确选项。

古瓷器的另一出众优势是它大美久成，历久弥新，“老器如新”，虽千年仍不走形不变样不变色！也就说宏观形貌它几乎可以永远一成不变。所以北京人用“瓷气"来形容铁哥们之间久恒不变的友情。根据易学原理，古瓷器表相上的恒久如一，正好道出了与之对应的它在微观上的夸张明显突出变化！使得这一特征成为极具识别性的显著指标！

前面我们得出的结论是古陶瓷的老化特征主要表现在微观上，现在我们又得出它在微观变化上的变化很是突出夸张明显！

老化在微观，且变化指数显著夸张！这是个什么概念？

这就是说，古陶瓷鉴定的终南捷径在微观！古陶瓷鉴定这个顽愚巨人的"死穴"在微观！古陶瓷鉴定这条凶恶巨龙的七寸在微观！撬起古陶瓷鉴定这个巨大地球的巨长杠杆的最佳支点在微观！

微观？？？

微观！！！

一支高倍率灵便好用的显微镜就是您古陶瓷鉴定行走江湖无往不胜的“屠龙宝刀”！

大道至简，小道至繁，妖道是神玄。越是真理越明了，越是高级的东西越简捷径！

微观鉴瓷至简至易，一学就会，一用就灵，它是在古阴阳五行和传统易学指导基础上提炼总结出，并结合了现代 科技 手段的至简至易的，更切近真理的简便易行的高级技术手段，是道的规律在新的时代背景下的具体应用。

顺道者昌，逆道者亡。在如今妖魔当道的鉴定界乱象之下，微观鉴定必将大行其道，行摧枯拉朽之 历史 使命，还收藏界一片大好晴天！

微观鉴定技术在神州风雨中诞生，在鸡群中长大的雏鹰迟早是要展翅高飞的！这虽然是辛酸痛苦的离别，但也是 历史 的必然！

微观鉴定必将屹立于未来的 科技 鉴定之林，占据重要一席，发挥应有作用，造福广大藏民。有远见的人士应当扶持她成长，有见地的管理者应当鼓励她发展！

2019年9月9日于北京香山

越窑青瓷在晚唐五代时被称为“秘色瓷”。这从唐代几位诗人的诗作中可以看出在史籍中也有“秘色瓷器”的记载。但“秘色”之说，在漫长的历史阶段中，“秘色”一说，缺乏实物支撑。在1987年，终于解开了这个谜。1987年，在陕西扶风法门寺塔唐代地宫中出土了唐懿宗用来供奉释迦真身舍利的一批精美供器，同时出土了记录这些器物名称的石刻“物帐”。据此物帐，专家们断定该地宫出土的16件青瓷就是传说中的所谓的“秘色”瓷，从而揭开了“秘色”瓷的谜底。关于“秘色”瓷也有两说。一说是广义的，越窑青瓷就是“秘色瓷”；一说是狭义的，越窑青瓷中的上好之品才能称之为“秘色瓷”。

由于越窑所产青瓷，曾经风靡一时，促进了制瓷业的发展，价格昂贵。正由于昂贵，收藏者又想得到它，在这种历史背景下，仿制的越窑青瓷，不声不响地问世了，这些仿制者依仗物以稀为贵，投人所好来骗取钱财。陶瓷海商城特别提醒：收藏越窑瓷器，千万谨慎！陶瓷海小编特此整理了一些仿制越窑瓷器器物特点，望给各大收藏爱好者提供帮助。

仿制越窑瓷器器物特点：

釉色的鉴别

由于仿者不了解越窑各时期生产制品的配方化学成分。仿者只是凑合釉色，加上窑炉均用液化气与电炉烧制，因此，无法对火候的气氛理解与掌握，所以仿品青色光亮漂浮，有的用开水冲洗就泛色。

成型工艺

成型工艺这里指的是拉胚。除动物造型捏塑外，这恰恰为识别真伪越窑的一个关键。仿品成型中只注意了外观，忽视了内壁旋纹，底部的线割痕。仿者多模制，内壁光，这又为识别仿品提供了证据。总之，仿品在造型、纹样、釉色上是十分敏感的，我们要抓主要的，对全器进行细审，才不会失误。

临摹纹样

纹样反映了每个时代，人们的信仰、风俗与时代特点。由于不理解思想内容，仿造的图案线条不可能流畅，构图远不如原作。

效仿造型

仿制品中造型大多按照出版的《文物精华》、《国宝大观》等有关照片制作。因此，外观上初看近似者多，由于仿者，不了解造型装饰的主题思想与寓意，仿制中毛病百出。所以在鉴定中，从局部入手，对制品造型进行总体审核。

体胎的仿制

胎体所呈的色泽与所用的原料有关。现在仿者大多用高岭土，古代使用的是古代的瓷土，两者所显露胎体呈色就不同，一个灰胎，一个白胎，辨别较容易，实际上也是仿制品的一个特点。

装烧工艺

装烧工艺每一个时代，因使用装烧工具不同，所遗留的印痕特征也不一样，尤其是支烧印痕的形式与排列规律也不同，仿制者往往忽视了这方面的细节。有的印痕作假涂上去，有的粘上去，一洗刮就显原形，因此，是否胎体烧制过程中反映的印痕，是鉴定支烧的一个标尺。

瓷器的鉴定是一门科学，是古器物学的组成部分之一。在考古发掘的古墓葬、古遗址、古窑址中出土了不少各个窑口的瓷器制品，有相对年代和绝对年代的器物，这些器物为我们鉴定提供了标准器。根据考古发掘资料和流散文物中的瓷器制品，在器物的鉴定中，要掌握造型、纹样、胎釉、装烧工艺与款铭五大要领。这五大要领要互相有机的结合。

1.传统眼学以经验为主

一直以来，瓷器鉴定专家的鉴定法宝便是依靠“目、手、耳”三者并用，并依靠世代相传的鉴定理论及与大量实物接触所积累的经验，通过与传世“标准器”的比对来判断被鉴定品的年代、窑口、真伪。此外，窑址出土标本、考古学出土文物也成为比对的“标准器”。

2.技术鉴定用仪器说话

而上世纪50年代后，比较系统的古陶瓷的科技研究逐渐展开。类似上世纪50年代中期，科学研究院的冶金陶瓷研究所内成立了古陶瓷研究小组，即后来的中科院上海硅酸盐研究所。从上世纪80年代左右，科技检测方法正式介入到古陶瓷鉴定中。故宫博物院古器物部研究馆员、国家文物鉴定委员会委员冯小琦专门研究古陶瓷，她告诉记者，目前关于古陶瓷的技术鉴定有很多，包括测成分、测年代的。

“技术鉴定对古陶瓷鉴定有一定的帮助”，冯小琦指出故宫博物院在2005年陶研中心成立时购进一批仪器，近两年开始运用到对古陶瓷的鉴定上。前年开始，作为宋代官窑瓷器研究课题的一部分，他们利用无损检测仪器完成了对50余件陶瓷文物的分析测试工作，“这对故宫官窑研究还是起到一定的帮助，利用仪器检测，我们发现部分官窑的成分属于河南。一直以来学界认为是南宋官窑，但接近河南的就应该是北宋时期在北方生产的”。

3.两种方法综合使用最可靠

专家的传统经验鉴定更多地建立在个人经验、经历上。鉴定者是在建立了标准器体系的情况下比照鉴定的。鉴定者长期接触了大量古陶瓷标准器后，在脑子里建立了数据库囊括了古陶瓷各个时代不同窑口的本质规律。由此，鉴定者鉴定时间长短、接触“标准器”的多少都成为鉴定关键。

而技术鉴定也需要不断的实战积累，建立数据库。“由于我国技术鉴定起步较晚，数据库积累得不多，因此也存在不足。相比之下，牛津大学的检测由于起步早，数据库积累得多，相对更有信誉度，两种鉴定方法都有不足之下，最可靠的是将两种鉴定方法综合使用。

越窑青瓷在南北朝、唐代出现的莲花瓣纹，融化了外来文化，形成中华民族自己的特突艺术风格，使越窑青瓷更加鲜艳夺目越窑青瓷在世界文化史上留下了光辉的一页。