家装瓷砖的边角怎么处理比较好
1、瓷砖倒角
能够防止瓷砖因热胀冷缩出现爆边爆瓷，但美观效果不好。并且在粘贴瓷砖活里边，瓷砖倒角是一项技术要求很高的工艺活，它很费时间，还不容易做好，技术差一点的师傅往往还要经过多次打磨、修整才能达到要求，有时候不小心还会把瓷砖切废了。因此很多没有经验的工人师傅都不会选择这种方式来处理瓷砖阳角。
2、覆盖阳角
阳角处的瓷砖不做切割处理，其中某面墙砖直接叠加到另一面墙砖上。虽然这种做法也能完好地形成直角，处理起来也很方便省事，但是由于某面墙砖的胚体直接裸露在外，十分影响美观。可能描述起来比较抽象，直接看下图：
3、瓷砖磨圆边
这种做法对砖本身的要求比较高，密度不够的瓷砖无法做这种处理，并且还需要有耐心的慢慢打磨，同时打磨过后的劣质瓷砖还容易出现色差，这些东西都需要克服。不过打磨过后的阳角呈圆边，避免在日常生活中无意的碰撞受伤，增强家居生活安全。
4、美缝剂填平
首先瓷砖需要留开阳角位，在使用填缝剂或者美缝剂填平。不过一方面，美缝剂在这种直角上的附着力不会太好，可能会出现脱落；其次由于美缝剂面积太大，如果沾惹油污较难清理，时间久了也可能会变色。所以这种方式通常不会用在卫生间和厨房，阳台处可以考虑，但防水一定要做好。
5、配套压条
一般在购买瓷砖的过程中商家都会向业主推荐，配套压条，特别是仿古砖，这种配套的压条呈圆边，和打磨的瓷砖有异曲同工之妙。
6、使用阳角线
阳线条可以直接使用，不需要倒角，将来不会因为墙体变形的问题出现开口或者崩瓷现象，而且其边角圆滑，不会不小心就被划伤，也是目前应用较广泛的处理方法。不过，使用时间长后，阳角线容易出现发黄问题，而且会有划痕。
7、45°碰角处理
两块瓷砖背斜切45°拼成90°直角，将阳角包裹起来，碰角时要预留1毫米的缝隙，待砂浆完全凝固上强度和无收缩后才能添缝，否则薄边会挤蹦边。碰角的工艺经济实用、颜色统一，所以外观比较美观大方，装饰效果特别好。
现阶段，由于无缝铺砖瓷砖的流行，很多人选择了瓷砖铺贴不留缝。这种做法无异把靓砖变烂砖，是聪明反被聪明误的做法。无论是抛光砖也好，还是抛釉砖、微晶石，留缝铺贴才是王道，才是真正科学可行的铺贴方式。
现在，能真正做到瓷砖留缝铺贴的 业主 实在太少了，不得不让人产生深深的担忧。那么瓷砖铺贴时要不要留缝隙呢？我很负责任地告诉你瓷砖铺贴不留缝，后果会很严重！
一：业主不愿意留缝的原因？
1、无缝或细缝铺贴效果更美观，能让地面看起来光滑整洁
2、混淆概念，认为“无缝砖”就完全可以不留缝铺贴
3、觉得留了缝，缝里容易发脏、发黄、发霉，很难看，又很难清洁
4、缝隙色彩单调，觉得不留缝铺贴，缝小更容易打理卫生
5、缺乏专业知识，认为建议留缝是因为 瓷砖质量 不够好.
二：为什么瓷砖铺贴要留缝？
1、任何物体本身存都在与温度相关联的膨胀系数，留缝可以很好避免由于温差导致瓷砖发生热涨冷缩造成瓷砖断裂、 拱 砖的现象发生。
2、瓷砖在铺贴施工时如果不留缝，很容易出现铺贴不平整的现象，其实，这倒不是由于瓷砖产品本身存在的质量问题，而是因为铺贴施工搅拌泥浆过程出现泥浆水分不均匀，施工完成后泥浆高度凝结产生不均匀的拉力导致不平整现象，留缝则很好的避免这一类问题的发生。
3、瓷砖留缝铺贴产生的有规律线条，可以达到一定的立体感观效果。同时，其作用不仅美化整体的铺贴空间效果，而且在某一程度上 对视 疲累也是一种极大的缓解。
4、在以后的保养与维护方面也可以更加方便，例如：由于人为重物不小心堕落造成瓷砖损坏，如果留缝了就可以很容易将损坏的瓷砖即时替换掉。
三：瓷砖铺贴留缝有什么好处？
1、留缝可预防 瓷砖空鼓 、 变形 、开裂、蹦边甚至脱落
2、留缝铺贴还能节省材料
3、瓷砖都有误差，砖缝能降低误差带来的负面影响
4、适当留缝更能丰富铺贴效果
5、避免细缝更难清洁
6、减少因施工误差导致的接缝不平直
7、以后维护更换更方便.
四：瓷砖铺贴该怎么留缝？
1、进行加宽处理
追求特殊效果的瓷砖铺设，也可以将瓷砖缝隙加宽。如果瓷砖铺贴是在冬季，注意留缝要稍微加大。
2、十字架留缝铺贴更加美观
消费者在购买时，应该向销售商家索要该品种专用十字定位器，以保证瓷砖接缝平直、大小均匀。
3、通过 美缝剂 颜色丰富，防污效果也有很大提升
填缝剂材料不断 改善 ，颜色基本能够满足搭配需求。其次，防污性能也有很大改善。
五：瓷砖铺贴留缝尺寸
1、通常 抛光砖 3mm左右， 瓷片 2-5mm，仿古砖则是5-8mm
2、直边留小缝，圆边留大缝
3、不同规格的砖进行拼接，留缝就需要更大一些
4、留出缝隙之后，还需要进行勾缝
5、一般在贴砖24小时后，即 地砖 干固之后进行勾缝，勾缝前需要将地砖的缝隙里面的灰土杂物给清理干净。
六：瓷砖铺贴勾缝剂施工步骤
1、 勾缝工具准备
瓷砖勾缝处理前，需要先准备好施工工具。一般施工工具包括填缝枪、钳子、裁纸刀、废报纸、抹布。
2、勾缝剂操作步骤
将勾缝剂出料嘴卸下，刮片取下来，用钳子将料头夹掉，然后安上出料嘴，用裁纸刀沿粗筋处将出料嘴削成45度坡角，出料嘴宽度应与缝宽保持基本一致，以出料嘴能完全卧入缝中为宜。
3、施工方法
将勾缝剂装入胶枪中，缓缓用力将料均匀涂在缝中，涂好一道后应尽快用刮片将缝中之料及时均匀地刮平，达到表面平滑光亮为好，刮时尽量不让勾缝剂溢出砖缝外部。
4、溢出料处理
在刮平过程中如有料溢出缝外，先不用理会，可在全部填逢施工完24小时后，用裁纸刀轻轻铲起溢出料。用抹布沾少许丙酮或溶剂油清除不小心滴在地上的勾缝剂。
七：无缝地砖真的就是无缝铺贴吗？
1、因铺贴地砖时基础层、粘贴层与瓷砖本身的热胀冷缩稀疏差异很大，在1-2年的热冷应力破坏下，不留缝铺贴易造成瓷砖鼓起、断裂等问题。
2、 留缝铺贴可节约瓷砖。当接缝1mm—3mm时，约可省材3%留缝铺贴便于依照实铺面积大小相关调整瓷砖间距，使边角部位尽可能使用瓷砖，既美观又可节省材料。
瓷砖铺贴不留缝，那将会有各种各样的原因导致你家的瓷砖起鼓开裂，例如气候变化、 地基 沉降、冷热交替等！如果你住在人 流量 大的 地段 ，哪怕远处开过一辆载重过大的工程车，所引起的地面震动都能影响到你的瓷砖。这些，我们原本都是可以完全避免的！所以，我建议大家，千万不要再追捧什么无缝贴砖了。
现在，能真正做到瓷砖留缝铺贴瓷砖的业主实在太少了，不得不让人产生深深的担忧。那么瓷砖铺贴时要不要留缝隙呢？小编很负责任地告诉你瓷砖铺贴不留缝，后果会很严重！
一：业主不愿意留缝的原因？
1、无缝或细缝铺贴效果更美观，能让地面看起来光滑整洁
2、混淆概念，认为“无缝砖”就完全可以不留缝铺贴
3、觉得留了缝，缝里容易发脏、发黄、发霉，很难看，又很难清洁
4、缝隙色彩单调，觉得不留缝铺贴，缝小更容易打理卫生
5、缺乏专业知识，认为专家建议留缝是因为瓷砖质量不够好.
二：为什么瓷砖铺贴要留缝？
1、任何物体本身存都在与温度相关联的膨胀系数，留缝可以很好避免由于温差导致瓷砖发生热涨冷缩造成瓷砖断裂、拱砖的现象发生。
2、瓷砖在铺贴施工时如果不留缝，很容易出现铺贴不平整的现象，其实，这倒不是由于瓷砖产品本身存在的质量问题，而是因为铺贴施工搅拌泥浆过程出现泥浆水分不均匀，施工完成后泥浆高度凝结产生不均匀的拉力导致不平整现象，留缝则很好的避免这一类问题的发生。
3、瓷砖留缝铺贴产生的有规律线条，可以达到一定的立体感观效果。同时，其作用不仅美化整体的铺贴空间效果，而且在某一程度上对视疲累也是一种极大的缓解。
4、在以后的保养与维护方面也可以更加方便，例如：由于人为重物不小心堕落造成瓷砖损坏，如果留缝了就可以很容易将损坏的瓷砖即时替换掉。
三：瓷砖铺贴留缝有什么好处？
1、留缝可预防瓷砖空鼓、变形、开裂、蹦边甚至脱落
2、留缝铺贴还能节省材料
3、所有瓷砖都有误差，砖缝能降低误差带来的负面影响
4、适当留缝更能丰富铺贴效果
5、避免细缝更难清洁
6、减少因施工误差导致的接缝不平直
7、以后维护更换更方便.
四：瓷砖铺贴该怎么留缝？
1、进行加宽处理
追求特殊效果的瓷砖铺设，也可以将瓷砖缝隙加宽。如果瓷砖铺贴是在冬季，注意留缝要稍微加大。
2、十字架留缝铺贴更加美观
消费者在购买时，应该向销售商家索要该品种专用十字定位器，以保证瓷砖接缝平直、大小均匀。
3、通过美缝剂颜色丰富，防污效果也有很大提升
填缝剂材料不断改善，颜色基本能够满足搭配需求。其次，防污性能也有很大改善。
五：瓷砖铺贴留缝尺寸
1、通常抛光砖3mm左右，瓷片2-5mm，仿古砖则是5-8mm
2、直边留小缝，圆边留大缝
3、不同规格的砖进行拼接，留缝就需要更大一些
4、留出缝隙之后，还需要进行勾缝
5、一般在贴砖24小时后，即地砖干固之后进行勾缝，勾缝前需要将地砖的缝隙里面的灰土杂物给清理干净。
六：瓷砖铺贴勾缝剂施工步骤
1、 勾缝工具准备
瓷砖勾缝处理前，需要先准备好施工工具。一般施工工具包括填缝枪、钳子、裁纸刀、废报纸、抹布。
2、勾缝剂操作步骤
将勾缝剂出料嘴卸下，刮片取下来，用钳子将料头夹掉，然后安上出料嘴，用裁纸刀沿粗筋处将出料嘴削成45度坡角，出料嘴宽度应与缝宽保持基本一致，以出料嘴能完全卧入缝中为宜。
3、施工方法
将勾缝剂装入胶枪中，缓缓用力将料均匀涂在缝中，涂好一道后应尽快用刮片将缝中之料及时均匀地刮平，达到表面平滑光亮为好，刮时尽量不让勾缝剂溢出砖缝外部。
4、溢出料处理
在刮平过程中如有料溢出缝外，先不用理会，可在全部填逢施工完24小时后，用裁纸刀轻轻铲起溢出料。用抹布沾少许丙酮或溶剂油清除不小心滴在地上的勾缝剂。
七：无缝地砖真的就是无缝铺贴吗？
1、因铺贴地砖时基础层、粘贴层与瓷砖本身的热胀冷缩稀疏差异很大，在1—2年的热冷应力破坏下，不留缝铺贴易造成瓷砖鼓起、断裂等问题。
2、 留缝铺贴可节约瓷砖。当接缝1mm—3mm时，约可省材3%留缝铺贴便于依照实铺面积大小相关调整瓷砖间距，使边角部位尽可能使用瓷砖，既美观又可节省材料。
瓷砖铺贴不留缝，那将会有各种各样的原因导致你家的瓷砖起鼓开裂，例如气候变化、地基沉降、冷热交替等等等等！如果你住在人流量大的地段，哪怕远处开过一辆载重过大的工程车，所引起的地面震动都能影响到你的瓷砖。这些，我们原本都是可以完全避免的！所以，再次建议大家，千万不要再追捧什么“无缝贴砖”。
（以上回答发布于2016-12-13，当前相关购房政策请以实际为准）
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铺瓷砖要留缝的原因
1、任何物体本身存都在与温度相关联的膨胀系数，留缝可以很好避免由于温差导致瓷砖发生热涨冷缩造成瓷砖断裂、拱砖的现象发生。
2、瓷砖在铺贴施工时如果不留缝，很容易出现铺贴不平整的现象，其实，这倒不是由于瓷砖产品本身存在的质量问题，而是因为铺贴施工搅拌泥浆过程出现泥浆水分不均匀，施工完成后泥浆高度凝结产生不均匀的拉力导致不平整现象，留缝则很好的避免这一类问题的发生。
3、瓷砖留缝铺贴产生的有规律线条，可以达到一定的立体感观效果。同时，其作用不仅美化整体的铺贴空间效果，而且在某一程度上对视疲累也是一种极大的缓解。
4、在以后的保养与维护方面也可以更加方便，例如：由于人为重物不小心堕落造成瓷砖损坏，如果留缝了就可以很容易将损坏的瓷砖即时替换掉。
铺瓷砖留缝有什么好处
1、留缝可预防瓷砖空鼓、变形、开裂、蹦边甚至脱落；
2、留缝铺贴还能节省材料；
3、所有瓷砖都有误差，砖缝能降低误差带来的负面影响；
4、适当留缝更能丰富铺贴效果；
5、避免细缝更难清洁；
6、减少因施工误差导致的接缝不平直；
7、以后维护更换更方便。
瓷砖铺贴留缝留多大比较合适
1、通常抛光砖3mm左右，瓷片2-5mm，仿古砖则是5-8mm；
2、直边留小缝，圆边留大缝；
3、不同规格的砖进行拼接，留缝就需要更大一些；
4、留出缝隙之后，还需要进行美缝；
5、贴砖24小时后，不可以做美缝。正常要等2-3天，待缝隙彻底干燥后，再进行美缝。美缝前，需要将地砖的缝隙里面的灰土杂物给清理干净。
瓷砖铺贴不留缝，如遇气候变化、地基沉降、冷热交替等等！都有可能影响到你的瓷砖。
主办单位: 国家图书馆分馆
主讲人: 王启泰
讲座类别: 文物
主题词或关键词: 文物 瓷器
音频
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青花磁鉴赏
文字介绍
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讲座全文
瓷器是我们祖先的伟大发明，到底产生于何时，学术界有争论。有人认为在商代就有。我所在的单位70年代就展出过一个尊，当时我还不太懂什么叫瓷器，有个专家说这就叫瓷器。我说这瓷器与现在的瓷器不一样，他说是不一样，那时候的很粗糙，就是表面上有一些玻璃质的东西，所以有的专家说这种瓷器应该叫原始瓷，但也有的专家认为这是陶器中偶尔出现的。至于到底是怎么出现的，这是专家的事，与我们无关。总之原始瓷是在两晋之前产生的，叫原始青瓷。到了两晋以后，开始出现了白釉、酱釉，以及唐代的秘色瓷和湖南长沙的釉下彩，还有宋代的五大名窑，都是人工将颜色做到瓷器上，是人可以控制的。这些在收藏界叫老窑瓷。到元代时就出现了青花、釉里红及红绿彩。今天我主要说青花瓷。有的专家认为青花瓷产生在唐代，也有人认为产生在宋代。到元代，青花瓷就已经成熟了。
咱们现代的收藏者大多数收的是元、明、清的瓷器。近百年的瓷器叫新瓷。从瓷器上来讲，有单色釉、彩绘釉。彩绘中青花瓷是数量最多的，从元代到清代直到现在近700年中，青花瓷是瓷器中的主流。
讲青花瓷必须先提青花料，青花料中蓝色的是氧化钴，属于釉下彩。什么是釉下彩？其制作工艺简单讲就是把坯拉出来后，等干了用氧化钴往上画，画完后罩上一层釉，再入窑，1260度一次烧成。在上一讲当中我提到过“九方五法”。
1、九个方面中，其中第四方面就是彩。已故的著名瓷器鉴定家孙瀛洲老先生，对元、明、清的瓷器鉴 定有很深研究，他提出了很多行之有效的方法。其中孙老通过对青花的观察，把青花的颜色分出了二十几种。如果我们把青花的颜色弄清楚，对我们的鉴定及辨伪会有很大好处。青花为什么会有这么多种颜色呢？因为在数百年中，青花瓷生产是主流，所以在很长时间里，不同历史阶段的青料来源和质地不同，再加上生产技术等方面的原因，对于青花瓷的发色的质量、呈色的色调都产生了不同的影响。正因这样，青花所呈现的质量、色调、风格必定有明显的差别，艺术效果也必然出现强烈的时代特征。这些特征差异为鉴定青花瓷的断代提供了重要依据，所以鉴定者对青料来源、品位、发色、呈色的来龙去脉有所了解是鉴定青花的基础。当我们拿起一件青花瓷时，第一眼看到的是它的造型，接着见到的就是青花的艺术效果，这是直观感受。结果常用明丽、鲜艳、灰暗、晕散、清丽、规整、刻板、呆滞等词进行概括，这些概括的词语的形成，是青花的发色质量、呈色色调与绘画艺术的综合体。什么是发色？什么是呈色？这两种色是怎样的关系，受什么条件的制约？这是要向大家介绍的。发色是青料在焙烧过程的化学变化，呈色是青料烧成后所呈现的直观感受。呈色的色调有以下几个制约因素：第一是发色，第二是胎骨，第三是釉子。胎骨就是釉里面的胎子，胎子发黄，发白，松软与坚硬都对青花有一定影响。釉子质量的好坏、颜色和厚薄都对呈色有影响。发色的制约因素：第一是青料，第二是施用技术，第三是焙烧温度。施用技术就是在画的时候，画功怎么样。如果蘸的颜料都一样，画线用力均匀，青花烧出来后就是一个颜色，否则青花就会出现深浅不一的颜色。再一个是焙烧温度，应该是1260度。同样的青料，如果温度过高，颜色发黑；温度过低，有点发绿。还有一点特殊的情况，就是单纯的青花瓷，它的发色、呈色都一样时，如果经过二次焙烧，即再进一次炉后，颜色要比没进二次炉的深，像后来的青花红绿彩、豆彩等。再说青料，青料受三方面影响，第一是成分，第二是提纯，第三是配制。我主要说成分问题。成分主要是氧化钴，它发出的颜色是蓝色的，其中含有一定的氧化锰，还有一种三氧化二铁，简称氧化铁。钴的含量越高，蓝色就越正，含量少就发灰。锰含量高时，青花就蓝中泛紫或蓝中泛红。氧化铁含量高时青花的发色就发黑。孙老先生把青花的颜色分出二十多种，他有时一看颜色就知道大概是什么年代的。
在没有断代之前，你必须把明清时期的皇帝都记住。如果年代断到哪里你都不知道的话，那怎么行呢？明前期的皇帝，“洪建永洪宣”即洪武、建文、永乐、洪熙、宣德。建文与洪熙时没有瓷器。“三代正景天”即正统、景泰、天顺，这三朝有人叫“空白期”，又叫“黑暗期”，说这个时期没有瓷器。我不同意这两种叫法，我就叫“明三代”。因为这个时期确实有瓷器。“成弘正德续”是明中期，即成化、弘治、正德。成化瓷在明代是最突出的。“中晚嘉隆万”是嘉靖、隆庆、万历，我们称之为中晚期。“泰昌天启崇”，即泰昌、天启、崇祯，我们叫明后期，其中泰昌时期没有瓷器，因为他一共当了29天皇帝。明朝是277年，也有人算的是276年，我编的顺口流说是“270年”仅是个概数。清代有10位皇帝，即顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统。清朝是以清三代的瓷器为主。下面我就按时代的顺序给大家介绍一下具体情况。
因为明代开国的皇帝朱元璋定年号为洪武，所以洪武时的青花瓷叫洪武瓷。由于元末的战乱，明开国初在瓷器生产上没有太大成就。我收藏一件高足酒盅，它的发色较稳定，基本上没有晕散，呈色是靛蓝色。我一开始就把它定到了洪武前期，后来请我师傅耿老看过后，他说这个花卉画法叫一笔点画，就是一笔画下，属于大写意。胎土是淡土黄色，质地较松软，造型很粗糙，所以可以看成是元末明初的瓷器。元末明初多事，开国之初，百废待兴，恐于瓷业无暇顾及，所以瓷器生产多于继承少于发展。此时的青料都是国产的，呈色的基调是淡蓝色，但由于质量与提纯不是很好，所以淡蓝之中泛灰暗的色调。总之洪武前期青花瓷的质量不高，与元末瓷器很难区别，在学术界内认为这是一个过渡，所以在鉴定当中，就有了“元末明初”一说。这个酒盅口径是4．8厘米，高也是4．8厘米，属于民间的小器。我得来的时候碎成九块，还有短缺，后来经过修复。这件东西说实在的很不值钱，但是对于我来讲，我就这一件，基本上还算完整，重要的问题是它是元末明初的标本。在鉴定当中，我们就可以此为参考，上可推想到至正，下可联想到永乐、宣德，所以我认为我这个酒盅是精彩的东西。洪武时期青花瓷产量少，也没有见到过书写官窖款的官窑器。据说那时有官窑器，但是没见过有款字的，所以您要是见到了“大明洪武年制”款的瓷器，您就把它说成假的是没问题的。
我除了鉴定还搞修复，我把陶瓷修复分成六步，叫六步修复法。
2、其中第四步叫补配，就是把碎片粘接起来后再把它的短缺与裂缝补平。“六步法”主要用于修陶器。至于修瓷器，一般仅用到第四步，后面的仿色和做旧两步，因材料等原因，就不去做了。今天我带来的复原瓷片，就是这样做的。
洪武之后的永乐、宣德时期，青花器有了长足的发展，它们的主要特点是使用了苏泥勃青（或叫苏勃泥青、苏麻离青）。苏泥勃青是一种进口青料，含钴和铁的比例较高，而锰的含量较低。发色浓重，易晕散，但散得自然。呈色的基调是青蓝色，浅处为天蓝色，深处是靛蓝色，浓重处出现铁钴斑。出现铁钴斑是苏泥勃青的特点。喜收藏的人将苏泥勃青简称为苏料。苏料有什么特点呢？一般来讲苏料要深入胎骨，是凹下去的。我们这样看的话是黑颜色的，但是你迎光侧视的时候就不是这个颜色了。侧着看，一是你可以看出它比较往下凹，二是它反的光不是黑光，而是锡光。如果不是苏料的话，你迎光侧视还是黑光。所以大家再见到这种情况的时候我希望你们侧着看。这个呈靛蓝色和出现铁钴斑的地方，一般咱们用手摸是凸凹不平的。它的凸凹不平没有规律，原因是什么呢？一是工料，二是修胎，没有规律。到了清末同治年间的时候，比较大的那种器型，你摸着它也不平。但是那个不平跟这个不平不一样，这个不平没有规律。同治年间的你摸起来不平是有规律的，就好像波浪似的，行话里面叫作波浪釉儿。那个是釉子的问题，这两个咱们要给分开了。平心而论呢，铁钴斑的出现应该属于原料和工艺上的问题，就是不足。然而这种不足，在鉴赏者的眼睛里既不认为是美中不足，也不认为它是瓷不掩瑕，而认定它是一种特殊的艺术效果，就像哥窑一样。大家都知道俗话说的蹦磁儿，就是上面开了好多片儿的烧坏了的瓷器。但是当时宋代的那位工匠很了不得，他就把这个缺点变成了优点，而且成为宋代五大名窑之一。所以，我们认为在鉴定是不是永宣瓷的时候，这个铁钴斑是鉴定时候的依据，而且是重要的依据之一。
这个碗叫作缠枝莲花蝴蝶碗，也是我修的。碗上的青花是青蓝色的，就是蓝中有点儿泛青灰。颜色有深有浅，浓重处有钴斑。碗的胎子薄，一会儿我还要说为什么薄的问题。胎子薄，修胎很规整，釉色是青白色的，而且很滋润。这个器足的外墙是外撇式的，向外撇。另外就是这个地方叫作内折角，在内折角这个地方有积釉，颜色是虾青色的。足内的这个底釉儿是镶白色的，两处的釉子不一样，它泛白而且薄。所以这个碗我们可以认为是永乐中晚期的瓷器。苏料易晕散，所以用它来画细线或者人物的眉毛眼睛这些细微的地方都不太适应。但用它来绘画大小的花朵或是枝叶呀，具有一定的特色。这一件叫作喜鹊登枝，它更能够体现苏料的特点。这个颜色显得更重一些，而且刚才我也说了它这上面的苏料的钴斑比那个明显。像这个画的喜鹊，很明显的就叫作晕散。它本来画的很清楚，但是因为这个料往旁边散，所以看起来有些模模糊糊。这就是苏料的特点。原来有人讲永宣不分，即永乐和宣德的瓷器不分。实际上能不能分呢？有些地方还是能够分的。就拿这两个碗比较，这两个碗个头儿差不多。我们在鉴定当中有一种方法叫作手头儿。什么叫作手头儿呢？就是把这两个碗拿起来用手一掂，这个碗比较重一点儿，这个碗的手头儿就显得比它轻。为什么它重它轻，这就是胎子的问题了。永乐时候的碗腹部比较薄，宣德时候的碗腹部比较厚。这个怎么去判断它呢？有时候咱们拿笔写不出来，用嘴说也说不清楚。你要这么摸，你这么一摸，就摸出这个厚，那个薄。所以说永宣这两个时期的瓷器还是能区分的。刚才我说的这个苏料，可能是郑和七下西洋给带回来的。到今天为止也找不到那个产地。后来因为郑和不下西洋了，这个苏料的来源就断了。在明前期的时候，具有这样特征的青花瓷也就逐渐地没了。
到了成化年间，又出现了一种新的青料，叫平等青。平等青出现以后，青花艺术就出现了另外一种崭新的面貌。咱们先对前面所讲的苏泥勃青料有一个小结。因为苏料它这个特殊的艺术效果，到了明正德的时候，就开始有人仿制。以后，明代的后期、清代、民国，一直到了今天，都有人仿制。所以，有些人说他买到了宣德的东西，咱们说它是假的，他上当了。那么，对于这个苏料到底怎么样来断定它，就三点。刚才实际上我讲过了，咱们再重复一遍。第一，就是看这个黑斑的斑痕是不是自然。这怎么讲呢？因为没有这个苏料了，那么钴斑就出不来，怎么办？就用笔往上面点，用一些黑颜色的料往上面点。点出来的话你看着就不自然。第二，就是这个黑斑是不是深入胎骨，也就是说这个黑斑是在它的表面呢，还是深入到了胎里面了。第三，就是我介绍的那个迎光侧视有没有锡一样的颜色。这三点请大家能注意。因为后来没有这个料，即使你再点染，说实在的你也达不到当初那个效果。大概在六七年前吧，有人请我去看东西，拿了这么大的一个碗。我就说你这个是假的，而且我说碗底下写了六个字--“大明宣德年制”。他说：“您怎么知道的？”我说：“你这个是宣德碗。”“是呀，我这个就是宣德碗。”我说：“但是你这个碗是假的。”而且我更清楚，这种碗是在80年代的时候景德镇复制的东西。结果传来传去，就传成了真的了，按真的去卖去了。据说他花了大概是5万块钱。
成化初年，据说这种苏料还有一点儿。但是这类的瓷器我还真没有见到过。成化时期的瓷器，大多数青花的艺术效果是淡雅柔和、缥缈脱俗的这么一种风格。这种淡雅沉静的风格是后人喜爱成化瓷的最主要的一个原因。这个时期所使用的青料的名称叫作平等青，也叫坡塘青。这种青料产于江西瑞州。产生这种平等青青花艺术效果的因素是多方面的：这种青料的含铁量少，而锰的含量相对来讲比较多；发色稳定，或者趋于稳定，没有飘浮感；呈色是蓝泛青灰；这个时期瓷器的胎子是洁白的，釉儿是又肥又透，用平等青就可以画出比较细的纹饰来了。所以色泽显得淡雅、柔和，给人一种云遮雾障、若隐若现的缥缈的感觉，使人感到这个成化瓷有一种神秘感。这就是成化青花瓷的魅力所在。
这件东西我管它叫作全株花卉图文碗。有人说这个碗上画的叫作秋葵，因为我不懂植物，这个是不是秋葵我就不敢说了。我就把它叫做花卉吧，全株花卉。它的花色基本上是稳定的。呈色是蓝中泛点儿灰，蓝泛青灰，浓重处有黑蓝色。但是它决不往下凹，它是平的。釉质滋润，胎子是白的。你要是学鉴定的话，要先看瓷片儿，你从瓷片儿上一看就看清楚了。釉色是白的当中泛着青，白中泛青。用手摸它的表面，有的地方往上鼓，但是没有往下凹的感觉。这些都属于平等青的特色。在这里给大家介绍一下全株花卉。花卉应该是由哪些部分组成的呢？有根、杆、枝、叶、花，在其他任何的一个朝代之中，他们画的花卉都没有根，唯独成化的时候画的花卉有根。这是成化时期画花卉的特点。所以说有了这个特点，我们对于鉴定成化瓷又找到了一个证据。成化时期的瓷器还有一个特点，就是官窑器和民窑精品没有什么太大区别。根据这件标本的图样，还有釉色、釉质、青花等方面来看都是成化民窑器。说实在的，成化民窑器精品比官窑器还难得。当时我得到这个瓷片儿的时候，对这块瓷片怎样断代我是比较犹豫的。它是不是真的成化瓷？尤其是后面这个款子，写的是“大明成化年造”。它的字体比较潦草，也不规整。后来按照孙瀛洲老先生所讲的方法，用15倍的放大镜看它的款字这个地方。它的釉面儿里面气泡儿密集，像蒙蒙云雾。这种现象是成化瓷所特有的。出于慎重，我又请耿老过了目，耿老说这是成化瓷。所以这块儿残片咱们就把它定为成化民窑的精品。孙瀛洲先生对成化瓷有一个精辟的评价，他认为成化瓷器胎质细腻纯洁，白釉莹润如脂，色彩柔和，笔画流利，造型轻灵秀美，表里精致如一。
成化瓷在瓷器发展史上占据着一席之地，很重要。在瓷器鉴赏当中有一句话叫“明看成化，清看雍正”，也就是对于瓷器来说明朝最好的就是成化瓷，清朝最好的是雍正瓷，这就足以证明陶瓷界对成化瓷器的重视和珍爱。正是由于成化瓷器受到了后代人的青睐，所以从嘉靖的时候就有人仿制，以后历代均有仿制，一直到现在。其中以清雍正时仿的最精细，他们在葩、形、釉、彩、绘、款儿等各个方面都很注意，都追求成化的风格，效果相当不错，几乎可以乱真。
雍正时的瓷器有写“大明成化年制”款的，那是仿品不能叫赝品。因为它外边是粉彩，粉彩是康熙时才有的。它的款子写得相当漂亮，但是与真的成化瓷一比，它的破绽就出来了。到了晚清，很多瓷器上都写着“大明成化年制”或是“成化年制”。我在鉴定过程中，经常有人说他的瓷器是成化的，我说不是，因为它上面的字非常潦草，不能单纯看款子还要看其他方面。另外，成化年间的瓷器没有“成化年制”这样的四字款，倒有“大明年造”或“大明年制”。
在鉴定中还有一句话叫成弘不分，即成化、弘治这两个时期的瓷器不分，因为这两个时期的瓷器在质量上没什么太大的区别。为什么会出现这种现象呢�成化朝的皇帝叫朱见深，他在当太子时娶了一个妃子姓万，万妃比他大18岁。后来朱见深当了皇帝，没有把她立为皇后，但是万妃在后宫的势力大于皇后。万妃曾经生了一个儿子，但是3岁就死了，以后她再也没有生育。可能是处于一种嫉妒心理，后宫的妃子凡是怀了孕的她都要让人坠胎。后来朱见深在后宫的御书房见到了一个宫女，这个宫女是当初广东的一个小方国的公主，国被灭后就被弄到宫中当了宫女，结果这个宫女就怀孕了。万妃对一个宫女不是太注意，当显形以后万妃知道了，就命人用钩子把胎儿从母体中钩出来。钩出来以后就要弄死，当时被太监保护起来，宫女也被保护起来了。到这个孩子5岁的时候，朱见深就感叹自己无后，此时太监就借机告诉他说，你有儿子。这不是我杜撰的，我查过明史，明史后妃传中有一段记载，上面说弘治皇帝头顶上有一块地方没有头发，是用钩子钩的。朱见深的儿子叫朱樘。
为什么我要说这么一段历史呢�原因是：首先，万妃在后宫的势力很大，朱见深又很敬重万妃。万妃喜好小巧清秀的物件，其中就包括瓷器。明看成化，一看它的青花；二看它的斗彩，就是在胎的上面，比如想画一个鸟，可能只画腿和头，但身子不画，然后罩上一层釉去烧，烧完后由其他的颜色把身子补齐了再烧。现在最有名的是斗鸡碗、斗鸡杯、斗鸡缸，像这样的东西在拍卖行大概一对就一百多万。所以说当时成化的瓷器恐怕与万妃有一定的关系。
第二，朱樘可以说是九死一生才当上皇上，他对民间的疾苦有所了解。他当了皇帝以后或多或少地减轻了一些民间的负担，对烧瓷也不再强令如何。这就形成了弘治时期所接受的东西大都是成化的，因为他自己没有什么创新，这就是成弘不分的一个原因。
�拿出一个碗片这个是弘治时期的碗，我给它起的名叫“踏青舞蹈”，这也是民窑器。它的青花花色不太稳定，有晕散，尤其是口内的内沿更明显。呈色是灰蓝色，色调比较浅淡，釉面白灰色中间闪着青，足内折角是虾青色。足的外墙有两道弦文，两道弦文之间有距离。上边一道弦文比较轻淡，下边一道弦文比较粗重。碗的画面可能是8个年轻的男子，在这个碗片上可以见到4个，因为这是半个碗，所以可能是8个。他们身上穿的都是长衫，翩翩起舞，舞姿舒展优美，动作协调一致。背景是一片比较平坦的土埠，还画着很多的柳枝，整个画面呈现出一片融融春日踏青的祥和气氛。这是一幅写实的民俗画，从整个画面看，文饰线条豪放秀逸，较之成化器显得深沉一些。画人物像从元代就有，那时大多数以画成人为主，到宣德时期也有画小孩的，但是不多。但到了成化年间画男孩和年轻男子的题材就多了。刚才我指的这两条线叫弦文。在明前期，主要是洪武、永乐年间没有双线，或者是一道，或者是画的花，双弦文是从宣德时开始有的。再有鉴定时要注意上限，就是什么时候这东西开始出现的，这很重要。在它出现之前的东西如果有了它还没出现时候的特征，那么肯定是假的。这个就是在宣德时期出现的双弦文。还有一个特点是这 两条线一轻一重，上边的轻下边的重。这种特点从宣德就有，到了成化时很明显，而到了弘治时就不太明显了，再往后就没有这种特征了。所以我又编了一个顺口溜，叫：“宣德时有双边线，成化规矩靠底边，上线轻细下浓重，直到弘治还可见”。“成弘不分”，确实很难分，但是有些细微的地方还是可以看出区别的。例如，成化时期的花色是“蓝泛青灰”，而弘治时期的花色相对成化来说就要浅淡一些；成化时期的色调是灰蓝色，而弘治时期的色调显得比较深沉，弘治时期出现的铁钴斑比成化要多。刚才我们讲了明中期的平等青。下面我再说三点：第一，关于刚才讲的气泡问题。观察气泡，是起源于孙老先生，但是孙老所指的是成化时期的瓷器，其他时期的瓷器孙老没有讲，而且这件事我问过耿先生，耿先生说孙老没有讲过别的。我对气泡也仔细观察过，只有成化时期的瓷器特征特别明显，其他时期的瓷器上的气泡找不出规律。所以有人问我看气泡行不行，我只能说您自己总结，如果您总结出来，我想学反正我没总结出来。第二，胎色。由于烧制的工艺不同，胎色也不同。一般讲，明代的胎色是肉红色，清代的是青白色。你对着阳光看，胎子厚的看不见，薄的完全可以看见。凡是明代的里边泛的都是肉红色，清代的是青白色，这就是明代瓷器和清代瓷器胎色的不同。如果有人拿来一件成化瓷，比较薄的，你实在看不出来就看里边，只要是青白色的就是假的。第三，关于内折角。内折角就是底面与足墙的夹角。这个夹角里边有积釉，就是上釉的时候积得比较多，多了以后就呈现出一种虾青色。这是明代中期以前经常出现的，现在的仿品也注意到了这个问题。但是仿品的积釉与真品的积釉有两点不同。第一，它不是虾青色而是淡绿色，即使能接近虾青色也是泛绿的。第二，明代虾青色的线有些窄，而后仿的比较宽。
皇帝都有“三宫六院七十二嫔妃”，只有弘治--朱樘只有一个皇后，而且他只有一个儿子叫朱厚照。这个孩子娇生惯养，弘治死了以后，他当了正德皇帝。17岁登基34岁就死了，一共当了16年皇帝。这个正德皇帝无所作为，主要是吃父辈的家底。所以他在瓷业上没有什么建树。但是正德一朝的瓷器生产还是继承了成化的遗风。从青花瓷来讲，正德前期的瓷器与弘治瓷器基本相似，只不过正德时期的黑斑显得更多一些，平等青也没有了。此时又出现了两种新的青料，一种叫回青，另一种叫石子青。据说回青产于西域，具体是哪儿不知道。
正德时期也有一些新东西，出现了新造型，例如锦墩、笔架、佛前五供，都是从正德时开始有的。在款子方面，出现了藏文和回文，回文主要是阿拉伯文。此外，仿制前朝的东西从正德开始。在这里我想讲一下仿品与赝品的区别，仿品从学术界来讲叫“寄托”。正德皇帝要崇敬他的前辈，所以要仿宣德瓷器。现在的仿品与赝品的区别是价格，这个碗仿的是成化的，卖的是市价，那就是真的。如果你按成化价买下来，就冤了。这样区分是因为瓷器没有假的，只要价格合理就不叫赝品。这是我对赝品的看法，仅供大家参考。
明朝嘉靖、隆庆、万历三朝皇帝一共占了99年，将近一个世纪。在明瓷器史上又是一个突出阶段，出现了许多新的器形，文饰也增加了。民窑的精品和官窑器基本相似，最为突出的就是使用了回青。回青是正德时期出现的，据记载，回青是进口青料。回青中的氧化锰含量很高，而氧化铁的含量很低。回青的特点是“散而不收”，就是花色散，所以它必须与石子青配合使用。石子青的特点是花色“沉而不亮”，不散。把散与不散的混在一起使用，呈色就 有一点青中泛紫。但是据历史记载，配料比率是不同的，分为上青、中青、下青三个等级。上青主要用于混水，颜色清亮；中青用于设色，则笔路分明。这是一种新的瓷器绘画技法，叫“双沟填色”，是成化时期出现的。就是先画两条线，颜色较重，再在两条线间添上较浅的颜色。到了景德镇就叫“混水”。成化时期由于“双沟填色”的绘画技法刚出现，所以还不成熟，那时的双沟填色填的几乎与勾勒的颜色一致，有时分不清。到了隆庆时期，技法与配料都已经成熟，画的最好的是隆庆朝时期的。指着瓷片 这块就是隆庆时期的，是真正的官窑。隆庆时的选料、精炼的技术都很纯熟了，所以青料的花色是纯正稳定，呈色是蓝中泛紫，色调浓重鲜艳，达到了炉火纯青的境界。它就是用的双沟填色。它的线条非常流利自如，轮廓线与填色的色调非常协调，修胎也很规整。釉色是白泛微青，釉层微厚，釉面细润，光洁平整。器足内是六字双行的“大明隆庆年造”楷书款，中锋运笔，顿挫有力，结构庄重严谨。我再说一个问题，指着瓷器这个是永乐时期的，底足里边的釉子发白，质量远不如器身。到了明中期，它的底釉与器身的釉完全一样，到了中晚期它的底釉的光洁度和亮度都要比器物本身的好，不止官窑，民窑的精品也是这样。
我今天介绍的都是比较细微的地方，搞鉴定要从点到面进行突破，很小的地方就能反映出对与错。现在仿品仿得再好，在某些点上肯定与那时候的不一样。从底釉上来看，不管有字没字，与器身一样时，我决不会把它放到明中晚期。如果底釉比器身的釉还好，就不可能把它放到明中期去，只能考虑它是明中晚期的。到了万历时，回青虽然还在使用，色调与以前也差不多，但是在其他方面都不行了。所谓明代走下坡路就是从万历时开始的，整个社会衰落瓷器生产也跟着衰落，而且此时回青的来源也渐渐的没了。所以到了明万历中期，瓷器的质量越来越差，到了晚期，大多数瓷器已经平淡无奇了。
在明万历时期又出现了两种青料。一种叫珠明料，另一种叫浙料，这两种料都是国产的。珠明料产于云南，浙料产于浙江。珠明料在元代时已经出现了，直到现代珠明料还在使用。这两种料也分上、中、下三个等级，含钴、锰量较高，含铁量较低，发色都很稳定。
浙料的呈色是青中泛红，回青料是青中泛紫，这就是两种料的不同之处。在明天启时期用的主要是浙料和珠明料。此时把青花的料分出几个色阶，就是把青花料分出浓淡。在“双沟填色”刚出现的时候，只能分出浓淡两种颜色，到天启时就可以分五种颜色叫五彩青花。由于色阶多了，画面表现力也更丰富。指着一个瓷片这个叫“龙凤呈祥碗”。青花的呈色是灰蓝，以黑蓝色为主，其中有的地方模糊不清。它的灰蓝色里泛着一点红，釉面呈青白色，外边画的是一条龙和一只凤，里边画的是一只羊，羊在商代时就是现在的“祥”，所以我把这碗叫“龙凤呈祥碗”。釉面泛青一直延续到康熙二十年，在这之前所有瓷器的白色地方都泛青。到康熙十年后，釉面都是白的。如果给你拿来一件明代的瓷器整个是白的，您就不要信。又拿出一件瓷器，这是垂钓图文碗，它的画风非常好，它的青花就是五彩青花，画面把远近都表现出来了。而康熙之前的画面，基本都是
现代装修瓷砖铺贴中都得溜缝，小的1mm，大的3mm组左右，但就这区区一个小“缝”，却总是引来大麻烦。因为留了缝还要填缝，填了缝又要担心缝隙变色发霉等等......。
现在市面上各种填缝产品很多，层出不穷的各种为瓷砖填缝打造的产品也是让人眼花缭乱。
这时，有一种叫做“美缝剂”的产品进就入了大家的视野.....大家惊奇的发现，原来瓷砖的缝隙不只是白色和灰色，也可以五颜六色如此惊艳。
美缝剂本身是一种带有光泽的胶状物，更适用于亮面砖的铺贴，对于亚光砖与木纹砖来说，美缝剂自带的这种非常“炫”的特点反而会影响铺砖后呈现的效果。
普通填缝剂的特点
普通的填缝剂通常被称作“水泥基勾缝剂”，它的成份是由白水泥及其他聚合物和颜料组成。
虽然黏合性强、抗压力耐磨损，但易脏黑，强度低，不具备防水性能。容易出现缝隙霉变、勾缝剂泛碱、变黄等问题
环氧填缝剂
如果有一个产品能够一次性解决色差、褪色、抗污染、防霉、开裂、防返碱6大问题；并且近乎无味，绿色环保；还可与陶瓷砖、瓷化砖、马赛克和自然石片在地板和墙壁上使用，室内外均无压力。那么它一定是瓷砖工程中的主角——环氧填缝剂。
环氧填缝剂最早用于为马赛克填缝，是一种既能达到美缝剂的装饰效果又能满足客户长期耐久使用的一种填缝剂。它的耐腐蚀、耐磨、抗污垢，不发霉等等的性能都优越，并且粘结力强。对于家装使用来讲是非常好的。
环氧填缝剂不像普通填缝剂（主要成分为白水泥）会吸水，且可在潮湿基材表面施工，无需干燥，还可以在潮湿环境或水下硬化，尤其适合在卫浴间使用，完全不必担心水汽过重造成影响。
同时，环氧填缝剂抗渗、抗冻、耐盐、耐碱、耐弱酸腐蚀，而且很容易清洗（用水即可清洗），不会像美缝剂那么“脆弱”，用在会产生油烟、污渍的厨房中也非常的实用。
环氧填缝剂颜色的可选择性非常多，即使是各式各样的木纹砖，也能找到相匹配的的颜色，几乎能达到无缝衔接的效果。
环氧填缝剂操作施工方便（与普通水泥砂浆施工相仿），且既为瓷砖铺贴提供了设计美感上的选择，又十分的耐用。
现阶段，由于无缝铺砖瓷砖的流行，很多人选择了瓷砖铺贴不留缝。这种做法无异把靓砖变烂砖，是聪明反被聪明误的做法。无论是抛光砖也好，还是抛釉砖、微晶石，留缝铺贴才是王道，才是真正科学可行的铺贴方式。
现在，能真正做到瓷砖留缝铺贴的业主实在太少了，不得不让人产生深深的担忧。那么瓷砖铺贴时要不要留缝隙呢?小编很负责任地告诉你瓷砖铺贴不留缝，后果会很严重!下面跟小编一起来看看吧!
一、业主不愿意留缝的原因?
1.无缝或细缝铺贴效果更美观，能让地面看起来光滑整洁
2.混淆概念，认为“无缝砖”就完全可以不留缝铺贴
3.觉得留了缝，缝里容易发脏、发黄、发霉，很难看，又很难清洁
4.缝隙色彩单调，觉得不留缝铺贴，缝小更容易打理卫生
5.缺乏专业知识，认为专家建议留缝是因为瓷砖质量不够好.
二、为什么瓷砖铺贴要留缝?
1.任何物体本身存都在与温度相关联的膨胀系数，留缝可以很好避免由于温差导致瓷砖发生热涨冷缩造成瓷砖断裂、拱砖的现象发生。
2.瓷砖在铺贴施工时如果不留缝，很容易出现铺贴不平整的现象，其实，这倒不是由于瓷砖产品本身存在的质量问题，而是因为铺贴施工搅拌泥浆过程出现泥浆水分不均匀，施工完成后泥浆高度凝结产生不均匀的拉力导致不平整现象，留缝则很好的避免这一类问题的发生。
3.瓷砖留缝铺贴产生的有规律线条，可以达到一定的立体感观效果。同时，其作用不仅美化整体的铺贴空间效果，而且在某一程度上对视疲累也是一种极大的缓解。
4.在以后的保养与维护方面也可以更加方便，例如：由于人为重物不小心堕落造成瓷砖损坏，如果留缝了就可以很容易将损坏的瓷砖即时替换掉。
三、瓷砖铺贴留缝有什么好处?
1.留缝可预防瓷砖空鼓、变形、开裂、蹦边甚至脱落
2.留缝铺贴还能节省材料
3.所有瓷砖都有误差，砖缝能降低误差带来的负面影响
4.适当留缝更能丰富铺贴效果
5.避免细缝更难清洁
6.减少因施工误差导致的接缝不平直
7.以后维护更换更方便.
四、瓷砖铺贴该怎么留缝?
1.进行加宽处理
追求特殊效果的瓷砖铺设，也可以将瓷砖缝隙加宽。如果瓷砖铺贴是在冬季，注意留缝要稍微加大。
2.十字架留缝铺贴更加美观
消费者在购买时，应该向销售商家索要该品种专用十字定位器，以保证瓷砖接缝平直、大小均匀。
3.通过美缝剂颜色丰富，防污效果也有很大提升填缝剂材料不断改善，颜色基本能够满足搭配需求。其次，防污性能也有很大改善。
五、瓷砖铺贴留缝尺寸
1.通常抛光砖3mm左右，瓷片2-5mm，仿古砖则是5-8mm
2.直边留小缝，圆边留大缝
3.不同规格的砖进行拼接，留缝就需要更大一些
4.留出缝隙之后，还需要进行勾缝
5.一般在贴砖24小时后，即地砖干固之后进行勾缝，勾缝前需要将地砖的缝隙里面的灰土杂物给清理干净。
六、瓷砖铺贴勾缝剂施工步骤
1.勾缝工具准备
瓷砖勾缝处理前，需要先准备好施工工具。一般施工工具包括填缝枪、钳子、裁纸刀、废报纸、抹布。
2.勾缝剂操作步骤
将勾缝剂出料嘴卸下，刮片取下来，用钳子将料头夹掉，然后安上出料嘴，用裁纸刀沿粗筋处将出料嘴削成45度坡角，出料嘴宽度应与缝宽保持基本一致，以出料嘴能完全卧入缝中为宜。
3.施工方法
将勾缝剂装入胶枪中，缓缓用力将料均匀涂在缝中，涂好一道后应尽快用刮片将缝中之料及时均匀地刮平，达到表面平滑光亮为好，刮时尽量不让勾缝剂溢出砖缝外部。
4.溢出料处理
在刮平过程中如有料溢出缝外，先不用理会，可在全部填逢施工完24小时后，用裁纸刀轻轻铲起溢出料。用抹布沾少许丙酮或溶剂油清除不小心滴在地上的勾缝剂。
七、无缝地砖真的就是无缝铺贴吗?
1.因铺贴地砖时基础层、粘贴层与瓷砖本身的热胀冷缩稀疏差异很大，在1-2年的热冷应力破坏下，不留缝铺贴易造成瓷砖鼓起、断裂等问题。
2.留缝铺贴可节约瓷砖。当接缝1mm—3mm时，约可省材3%留缝铺贴便于依照实铺面积大小相关调整瓷砖间距，使边角部位尽可能使用瓷砖，既美观又可节省材料。
瓷砖铺贴不留缝，那将会有各种各样的原因导致你家的瓷砖起鼓开裂，例如气候变化、地基沉降、冷热交替等!如果你住在人流量大的地段，哪怕远处开过一辆载重过大的工程车，所引起的地面震动都能影响到你的瓷砖。这些，我们原本都是可以完全避免的!所以，小编建议大家，千万不要再追捧什么无缝贴砖了。
以上就是小编的介绍，希望能够帮到你哦!
