永安门有官窑瓷片吗

瓷器的胎和釉的热胀冷缩比例不一样，就造成了开片现象，一般都有热胀冷缩造成开片。开片本为瓷器釉面的一种自然开裂现象。开裂的原因有两种：一是成型时坯泥沿一定方向延伸,影响了分子的排列；二是坯、釉膨胀系数不同，焙烧后冷却时釉层收缩率大。因此开裂原是瓷器烧制中的一个缺点；如仿哥釉、仿官釉等等，这些雍正时期的瓷器都是具有开片的。这种开片的形成，一是因为制造过程中所形成的瑕疵，二是人为故意开片已达到仿古的效果。

这个问题问的非常好，作为清代康熙的时期的郎窑红瓷器实际上是一种红釉的瓷器，这种红釉瓷器比较接近于明代的宣德牛血红瓷器品种，它的最大特征是色釉比较鲜艳。口沿为灯草白边，口沿红釉自然下垂，呈现出自然的韵味，其中釉面多还含有一定的开片，这种开片是相对来说是比较细碎的开片。比较通常所见的霁红釉和窑变釉瓷器等红釉瓷器来说更加的鲜艳和美丽。康熙时期胎质是比较细腻的，有一种光亮的油润感，说明其中所富含的高岭土纯度高。作为康熙时期的郎窑红瓷器通常都不书款，更何况是“官”字款，如果是仿官釉的也能理解，如果是郎窑红何必要仿官釉瓷器呢？因此，所谓书写“官”款的郎窑红为现代艺术精品，祝您心想事成开心每一天每一生！

下哥窑瓷器和官窑共同之处。如:都开片，都是金丝铁线，都是支钉和垫砂两种烧法，以支钉为主，都是紫口铁足，都是古朴典雅。

对官窑哥窑要抓住几个主要的区别点。官窑的器形多数是由青铜器发展来的，哥窑不是单从釉上也可看出，但哥官窑两窑的瓷器都出现紫口、铁足，也都开片，都是灰胎，这是共性，但有几个重要的不同点:

1. 口:官薄、口釉淌、竖向水渍，口上扬哥口厚、釉厚有横向水渍。

2. 釉:官釉亮哥釉有出汗相，官没有汗相。

3.开片:官竖线长、横线短、线方向不定，横线根粗稍细哥竖线长、横线短、竖线多左旋。

4. 胎:官薄，但坚重哥厚，没有官坚密重。

哥窑明显金丝和铁线。 鱼籽蟹爪百圾碎，胎体厚薄都可见。 粉青月白米黄色，釉面光泽如肤汗。 注解： 哥窑金丝铁线明显，泡似小小鱼籽、有蟹爪纹、俗称百圾碎、胎厚薄都有，色粉青、月白、米黄都有。釉面有肤出汗的感观。这是哥窑的最大特点

这要反复的认识实践才可以练出眼力，感性经验是需要长期实践的。 官哥区分型和釉，也看器口和厚重。紫口铁足官哥有，官窑口薄釉竖用。 器形古朴口上扬，胎薄是官确坚重。 哥窑出汗线左旋，胎体不薄确厚重。 器口釉凸有水渍，官窑釉亮哥出汗。

哥窑最显著的特点是瓷器表面的纹片。哥窑在烧制过程中，胎体膨胀系数大于胎釉膨胀系数，导致青瓷表面出现裂痕般纹路，本来是一种缺陷，因为出现了“金丝铁线”的效果。哥窑胎薄釉厚，可分为瓷胎和沙胎两种，胎骨厚薄不一，胎体颜色呈现黑色、灰色或者黄色。哥窑胎薄釉厚，可分为瓷胎和沙胎两种，胎骨厚薄不一，胎体颜色呈现黑色、灰色或者黄色。

官窑主要烧制青瓷，大观年间，釉色以月色、粉青、大绿三种颜色最为流行。官瓷胎体较厚，天青色略带粉红颜色，釉面开大纹片。这是因胎、釉受热后膨胀系数不同产生的效果。瓷器足部无釉，烧成后是铁黑色，口部釉薄，微显胎骨，即通常所说的“紫口铁足”。这是北宋官窑瓷器的典型特征。北宋官窑瓷器传世很少，十分珍稀名贵。

猜想:

其一：官窑是素烧后反复施釉，因此，开片是釉的本色，因为胎色已经固定了，而哥窑，是厚胎施釉生烧，生出铁线，然后再施釉熟烧，生出金丝，再次施釉烧制，将金丝铁线全部封在了釉下了。

其二：哥窑的成本是远高于官窑的，不仅由于胎体厚，烧制时间长和温度高，也因为制作时的手工复杂程度要高于官窑，因此，哥窑其实是奢侈品，是皇室、有身份的人的一种象征，其制作的工艺和成本是民窑绝难应付得来的，所谓哥窑、弟窑也只是后人的猜想而已，根本不能当回事。哥窑一词也是将错就错了。

其三：这就到了重要的一个猜想，哥窑其实就是官窑的升级版本，或者甚至就是官窑生产的同时采用不同工艺做出的另一种高端产品而已，由于哥窑是先生烧，第一次出来的并不呈现出哥窑的特质，而次品在第一次出窑时已经被完全淘汰了，其后的施釉复烧相对来说简单很多了，成品率也很高，因此也很难在窑址上找到哥窑的残次品。

宋代哥窑胎质坚细，外观好看大方，但是很多人都对于它的真伪还是鉴别不清楚，那么你知道有哪些鉴别哥窑瓷器的方法吗?以下是我为你整理的哥窑瓷器辨别真伪的方法，希望能帮到你。

1、看光泽，哥窑属于无光釉，表面呈油脂光泽，与通常瓷器的釉面的玻璃光泽截然不同。

2、看开片，哥窑开片典型特征是金丝铁线，较粗琉的黑色裂纹交织着细密的红、黄色裂纹。片纹密而不疏，曲而不直，呈不规则分布。 3、看底足，圈足底边狭窄平整，非宽厚凹凸，足之内墙深长，足之外墙浅短，难以用手指提拿起来，没有挂釉的地方，为铁黑色。

4、看气泡，哥窑器釉层厚，釉内含有气泡，像珠粒一样若隐若现，民间又“聚沫攒珠”的说法，没有气泡的哥窑肯定是假货，这是辨别真假哥窑器的一个最常采用的方法。

1、器形。真正的龙泉青瓷在器形上都是十分自然的、规整的，而仿品就做不到这一点。这是因为一般来说，仿烧龙泉青瓷主要仿烧的是各个时代一些比较具有代表性的青瓷，比如说白送的执壶、南宋的莲瓣碗这些，但是在仿烧的时候往往没有办法对照真品来进行仿烧，所以仿烧出来的就极其呆板、生硬、没有恰当比例。

2、胎釉。龙泉青瓷的胎釉都有着鲜明的时代特征，也就是说根据时代的不同，它的胎釉是有变化的，不管是呈色、质地、色泽等方面都是不一样的。仿品在仿烧梅子青或者是反粉青的时候，釉料都是用传统配方，从而做出质感非常像真品的青瓷，但是与真品相比，没有厚实感。

3、从纹饰上来看，真品的线条非常流畅，而仿烧的龙泉青瓷的刻划纹样不自然、不生动，十分生硬。

4、装烧方法。在龙泉青瓷的不同发展时期，装烧技术也是在一直改变的，在垫烧这一步上，只有两种方法，一种是垫圈还有一种是垫饼，但不同的时垫烧的位置与痕迹都是不同的。比如南宋龙泉青瓷的“铁足”以及“朱砂足”都是不规则的。

1. 口:官薄、口釉淌、竖向水渍，口上扬哥口厚、釉厚有横向水渍。

2. 釉:官釉亮哥釉有出汗相，官没有汗相。

3.开片:官竖线长、横线短、线方向不定，横线根粗稍细哥竖线长、横线短、竖线多左旋。

4. 胎:官薄，但坚重哥厚，没有官坚密重。

哥窑明显金丝和铁线。 鱼籽蟹爪百圾碎，胎体厚薄都可见。 粉青月白米黄色，釉面光泽如肤汗。 注解： 哥窑金丝铁线明显，泡似小小鱼籽、有蟹爪纹、俗称百圾碎、胎厚薄都有，色粉青、月白、米黄都有。釉面有肤出汗的感观。这是哥窑的最大特点，近些年有报道说窑址在浙江省乌龟山。

●首先，普通的污渍、土锈可以用碱性的稀释后的溶液浸泡，视污渍的情况来控制浓度和时间。浸泡之后再用猪鬃或尼龙刷蘸肥皂或皂粉轻轻洗刷，再用温水冲洗，直到污渍退尽了为止。

●冬季洗刷薄胎瓷的时候，要控制好水温，以防止冷冻和遇热爆裂。

●有的瓷器的表里，因为水浸得太久，水锈黏附其上，可用上述酸性液体浸泡几天，若水锈比较厚，可用竹签剔去。

●粉彩瓷器，有的由于彩色中含有较多的铅，会出现泛铅的现象，可以用药棉蘸稀硝酸轻轻擦洗，也可用棉签蘸上白醋擦洗，再用清水洗净。

●刚买回来的高温釉或釉下彩瓷器，应先放在清水中浸泡1小时，再用洗洁精洗掉外表的油污，用毛巾擦干水分后用盒子装上，盒中应有泡沫充垫，且加了泡沫后直径不能超过藏品0.5厘米，藏品放在盒中应松紧适当，同时应避免挤压，以防损伤藏品。

●如瓷器有开片(哥窑)或冲口、裂纹之类，污渍嵌入很深，浸之不去，可用棉纸蘸淡硝酸，贴在裂纹处，稍时污渍即除，但有的娇嫩的釉彩上不宜用此法，以免硝酸损伤釉彩。如果是描金彩瓷器，不可用鸡毛掸子做清洁，因为鸡毛掸子易损伤瓷器上的描金。

大约在北齐，古人才烧出相对意义的白瓷。唐代邢窑白瓷撑起了半壁江山；五代到北宋白瓷以邢窑、定窑为代表；凭借景德镇洁白如雪的高岭土，元代的枢府釉、明永乐的甜白釉，均领一时之风骚。17、18世纪，福建德化白瓷异军突起，大量出口欧洲各国，“中国白”之名对西方产生过巨大影响。

黑釉

黑瓷早在东汉就已出现。东晋的德清黑釉率先举起一面大旗，至唐代黑釉烧造已不再有技术障碍。宋之黑釉首推建盏，其原因在于宋代饮茶习俗的改良。在大环境影响下，辽金元的渔猎文化中也见黑釉。康熙一朝，景德镇烧造出著名的黑釉——乌金釉。以质量论，乌金釉达到了前所未有的高度。

青釉

宽泛地说，商代已出现原始青瓷。唐代越窑青瓷被茶圣陆羽誉为如冰似玉，并最终成就了传奇的秘色瓷。从科学意义上讲，宋代五大名窑中的汝、官、哥、钧都属青瓷；此外，北方耀州青瓷和南方龙泉青瓷堪宋代民窑青瓷之代表。清代青釉按色差由深及浅，可分为豆青、东青、粉青。单用一种色彩作为表现手段，青瓷在古往今来的各色瓷器中无疑是魁首。

酱釉

严格意义的酱釉在宋以前未见实物，仅见褐釉。宋代酱釉迅速崛起，定窑中有名为“紫定”的品种；耀州窑亦大量生产酱釉，与定州酱釉在颜色上近似，但略显清亮。明代酱釉少见。清代康熙时期景德镇烧造酱釉，因使用紫金土，得名为“紫金釉”。至此，酱釉获得了其历史上最高的地位。

黄釉

汉代的铅黄釉首开黄釉装饰之先河。隋唐黄釉分两类，低温以三彩为主，高温以寿州窑黄釉为代表。辽代尚可见黄釉，而宋金元时期少见。按传统说法，明代黄釉以弘治"娇黄"首推第一。明清各朝将官窑黄釉的标准烧造延续下来，成为皇家规范。内外普施黄釉的瓷器被尊称为"黄器"，又称"殿器"。

红釉

唐代长沙窑的铜红釉是今天能看到的最早的红釉；宋代钧窑之玫瑰紫色在当时可算最红的颜色；而真正意义的纯正红色诞生在元代。明代红釉首推永乐的“鲜红”和宣德的“牛血红”。清代红釉除大名鼎鼎的“郎窑红”外，还包括祭(霁)红、豇豆红、珊瑚红、胭脂红、盖雪红、窑变红等等。

绿釉

两汉及唐、辽重视厚葬，绿釉大部分充当了冥器角色。宋金绿釉首推定窑，称为“绿定”。元明时期对绿釉态度淡漠，直至清代康熙中期，郎廷极创烧著名的“郎窑绿”。清代绿釉包括瓜皮绿、湖水绿、苹果绿、葱心绿、松石绿等等。此外，孔雀绿釉属于一种特殊的绿釉，又称“孔雀蓝”，色彩独特。

蓝釉

唐代早期的三彩上首次出现了蓝色，入宋后则只有钧窑的天蓝釉可以贴近。元代景德镇重新以钴为呈色剂，烧造出纯正的蓝色。明代蓝釉以宣德朝的“宝石蓝”、“雪花蓝”最为著名。康熙时期的霁蓝、天蓝、月白，其釉色依次减淡。康熙朝复烧“雪花蓝”，雍正朝创新“青金蓝”，两者有异曲同工之妙。

官釉

唐代邢窑之“盈”字白瓷与越窑之“秘色”青瓷，是官釉瓷器的开端。北宋汝窑与官窑出现的灰蓝色调，标志着宋代官方陶瓷美学形成，这一标准延续至南宋之官釉及宋末元初之哥釉。明清时期，景德镇以青花、彩瓷占据了官制瓷器的领地，宋以来形成的官釉理念就此基本终止，仅烧造少量仿制品，供宫廷怀旧。

色斑

唐以前，陶瓷不见标准意义的色斑作品，仅见点彩。入唐后色斑作品大增，统称为“花瓷”。宋金磁州窑在黑釉之上以大片色斑装饰，称为“铁锈斑”；钧窑的民窑系统亦出现大量色斑作品。元代龙泉窑发明以褐斑装饰青瓷，日本称为“飞青”。清代康熙时期的“虎皮三彩”、乾隆时期的“桃花洞”，均为创新品种。

仿生

唐代绞胎、绞釉陶瓷的诞生，使人工之器向着相反的自然美学追求迈出了一步。宋代之兔毫、油滴、玳瑁、鹧鸪斑，以其高度审美层次，为仿生瓷提供了另一种思路。清代乾隆时期是仿生瓷的高峰，出现了仿木、仿玉、仿竹，仿石，仿古铜，仿剔红，仿金银等等。乾隆朝的仿生瓷已由仿釉至仿形，前无古人，后无来者。

宋代官窑瓷器釉质多十分肥厚，玉质感强，釉下气泡大而明亮，层叠堆积，史书上说“聚沫攒珠”，釉色以粉青，天青，炒米黄色居多。雍正时的仿作，釉层较薄，釉下的气泡小而稀疏，釉表大多均匀透亮，无润泽的玉质感，釉色则多豆青，灰蓝，月白。更有的接近亮白。

二看开片的差异

宋代官窑器的开片有大小两种，大开片纹痕多长而粗壮，有些可以在瓷器上呈经线走向一直垂披于臀，仿佛一根牛毛。因此也有“牛毛纹”的叫法。即使是小开片的瓷器，上面也会有几条比较长而粗的纹痕，纹痕的颜色以鳝血、鱼籽黄、墨色、油灰居多，鳝血者为上品。雍正时的仿宋代官窑器，则以小开片居多，纹痕粗细均匀，未见有牛毛纹者，纹痕的颜色很单调，多是黑色或者浅黑色。

三看瓷胎颜色的差异

宋代官窑器胎色多为黑色或者深灰色(紫黑色），颜色很深，所以叫“黑胎”，著名的紫口铁足特征就由来于此。清代的仿品，胎色多为白色，灰白色和浅灰色。这样的胎色在瓷器口沿施釉稀薄的地方和底足露胎处难以形成紫口铁足的现象。

四看底足的差异

宋代官窑器有满釉支钉和足跟露胎垫烧两种技法，因此，要么底部有支钉痕。要么足跟露胎处为铁黑色，并且不加修饰，既粗糙又没有底款。而雍正时的仿作，露台处多施酱釉，并且修饰精细规整。