元代瓷器底足特征

元代瓷器底足特征

元瓷足底通常不上釉，处于裸露状态，因此，它是瓷器上最能吐露信息的窗口。

元瓷足底一般为平底，或浅窝底，旋削成型（但个别也有挖削成型的），通常为裸态；有的上有护胎汁，有的连护胎汁也不上。即使上护胎汁，也极为稀薄，连汁的颜色也看不出来。宋、清两代瓷器的足底多是有釉的，宋代有的瓷器内外上下通体一色釉面。明代早期沿用元代习惯，一些大件瓷器的底部也不上釉，但后来多上釉了。元代瓷器的足底为何不上釉？这一直是人们探讨的问题。

有人认为是因为蒙古人习惯于把器物放在地上，器底是否上釉无所谓。这显然不符合实际。因为那些精致的瓷器并不是普通老百姓能享用的，只有王公贵族，达官富商们才有可能使用。他们并不席地而坐，而是坐在精美的地毯上的。有人认为是因为元瓷通常又大又重，足底上釉很不方便，在可上可不上时就不上了。我认为后一种说法比较贴切。因为足底上釉要增加几道工序，稍不留神会损坏画面。在元代统治阶级并不刻意要求时，窑主们乐得省些力气而不上釉了。在这种情况下，足底也不必追求光洁，可以一刀旋削完事。而且，元代景德镇瓷窑的窑主与窑工不乏从北方磁州窑南下的。磁州窑就习惯于底部不上釉。

元瓷足底通常不上釉，处于裸露状态，因此，它是瓷器上最能吐露信息的窗口。

元瓷足底一般为平底，或浅窝底，旋削成型（但个别也有挖削成型的），通常为裸态；有的上有护胎汁，有的连护胎汁也不上。即使上护胎汁，也极为稀薄，连汁的颜色也看不出来。

传世出土较多。

造型有梅瓶、碗、高足碗、盘、爵等，蓝色深沉鲜艳。蓝釉瓷器的装饰手法有两种：一种是蓝釉金彩，即蓝釉烧成后，用金粉描绘图案，再低温烘烤而成；另一种是蓝地白花，也称“蓝地拔白”。是在胎上或堆塑或印贴或刻划或描绘出纹饰图案，图案外的空地上涂施蓝釉，人窑经高温还原气氛一次烧成。

以上内容参考：百度百科-元代钻蓝釉瓷

回答：元朝瓷器底款上没有天字的号码，那是明朝成化天字罐瓷器（成化朝名品），元代瓷器除了白釉瓷有“枢府”二字外极少见有其他落款，但元青花云龙纹“至正十一年铭双耳瓶”是例外（此瓷器有极其重要历史地位），因此元朝瓷器底款无天字号码。

元代双层复底瓷器的特征表现在以下几点：1、风格方面，草原民族的独特风格，比如在瓷器的形体上面烧制了一些具有蒙古族特色的器物类型。

2、釉色方面，创造了单色釉，这比之前的一些瓷器看起来更加精美。元代设立了专门的烧制瓷器部门，尤其是白瓷看起来比较甜美，釉色肥厚圆润，整个瓷器的外形看起来特别的圆壮，这个时期的瓷器有很多地方，其实是吸收了之前汉文化的特点。

3、底足方面，元代瓷器底足会有明显的不上釉，露胎的特征，瓷器的底部位置会呈乳钉状突起，还会有一些螺旋纹。

元青花的底足一般器物的足边不规整，有弯曲现象，说明元代制胎时不讲究修坯，因此显得成型工艺较粗糙；但小型器物也有精致者，胎质显得洁白细腻；削足处理方法常见底足足端外墙斜削一刀；大器足底宽厚多为挖足，挖足有深有浅；器物圈足不十分整齐，呈弯曲状，器底可见螺旋状的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削纹较粗、较疏，盘和碗的切削痕较细、较密；底部和圈足内外粘有窑砂，有些已熔入釉中；高足杯的高足与杯身以泥浆拼接，交接处可以看见黄色或浆色挤压泥浆，杯把足端的圈足厚薄不一；碗的底部胎体较厚重，足内露胎，中心微微突起，俗称“脐”状，实为拉坯痕迹；瓶、罐等大型器物底部中心处常见一内凹的圆点，在烧制大器时，为防止塌底，需在底部中心或稍偏处放一个用耐火土做成的圆饼或圆圈作支点，圆点就是由此形成的；大罐底部多为宽圈足，不规整，有的底中心有较浅的螺纹痕迹；一般大件器物胎体厚重，但重量适中，如超重或超薄都值得考虑。谢谢