本人对古玩一直感兴趣，特别是瓷器青铜器，却不知道如何下手学习，请高手给予指点，瓷器和青铜器怎么入门
您好！本人也是学习这个专业的，希望我的回答可以对你有帮助。
首先对于现在来说，学习这个专业的难度是很大的，尤其是自学，下面我就来分析下原因吧：近几年收藏可以说是很火爆，原因很简单，就是经济价值巨大，收藏古玩可以让人一夜暴富，也可以让人一夜破产，正因如此，所以在市场上的赝品泛滥，又因为现在文物相关的法律还有缺陷……所以如果没有好的老师或者师傅的话，是寸步难行的。
言归正传，下面我来介绍下学习的方法：其实自学也不是不可以的。
很巧的是我主攻的也是瓷器方面，尤其是明清瓷器。我可以介绍下瓷器的入门方法：
1.第一步必须要掌握理论知识：
因此必须要购买相关的书籍，建议去买一本书叫《中国陶瓷》冯先明主编，定价42元，个人认为要想学习好瓷器的话必须先要掌握好陶器，因为瓷器是在陶器的基础上发展而来的，千万不要认为陶器价格便宜，不值得收藏而忽略掉陶器的学习，我当初就是这样想，结果吃了大亏……在中国陶瓷上，学习到元代瓷器后，建议换一本书，原因是明清瓷器是中国瓷器上的巅峰，也是整个中国瓷器史上的精华，而《中国陶瓷》对于明清瓷器相对来说就太简略了，所以建议换成耿宝昌的《明清瓷器鉴定》如果想学好明清瓷器的话，这本书可是相当重要的。
2.第二步：理论与实践结合
当然想要学习好瓷器，光靠理论知识是不行的，举个例子吧：元代瓷器的足脊多数是斜削的，明代瓷器的足脊多为平削的，而清代瓷器的足脊多为圆的，这是瓷器断代的重要标准，但是如果连足脊是瓷器的什么部位都不知道的话，那就算知道断代方法，又有什么用呢,对吧。所以建议在学习瓷器理论的时候可以对照照片，边看照片边去学习理论，这样更能促进理论知识的掌握。
如果你真的喜欢瓷器的话，可以加我百度好友，或者QQ，我有上海博物馆瓷器馆所有瓷器的照片大概400多张，我把照片传给你，因为没有实物，可以对着照片，来学习理论知识。如果你认为不够的话，我可以把我几年来所有的瓷器方面的，与鉴定有关笔记给你，呵呵。希望对你有帮助。
对于青铜器，这并不是我的主攻学科。所以对于青铜器的入门方法我也不大清楚，我也不能瞎说，以免害人。不过我可以问下我的老师，如果您真的一心想学习的话，可以用百度Hi我，或者给我留言，我还有很多学习的资料，对学习入门应该来说是很有帮助的。
——————猪是の说来过倒
元代在江西景德镇成功地烧制出青花瓷。元代青花瓷原料是进口的波斯料，此种矿料含氧化铁较高，因而出现黑舍铁斑疵，泛色浓重鲜艳，青花料深入胎骨，手感凸凹不平。
元代青花瓷的瓷土，采用加人高岭土的二元配方的新技术，使烧成温度提高，并能烧制大型青花瓷器。瓷胎坚硬、体态厚重，含杂质少，因含氧化铁较多，烧后出现火石红现象。器物上不施釉的地方有砂眼，大器多砂底，小件也有底施釉者，
胎多为白灰色或灰色。
釉质较细腻，玻璃质感强，施釉较厚，釉为青白色，还有乳白釉、卵白釉，底釉厚，透明度差。
在造型上，元代青花瓷器大件较多，分量较重笨，有的青花和釉里红瓷器，使人耳目一新。瓶、罐有八棱和六棱，器皿带座、盖，代表 元青花鸯莲花耀了元代风格。玉壶春瓶
多不带耳，盖罐均有子母口，盖作荷叶状，造型讲究。薄胎浅沿平底碗、折腰浅碗、带把凤形壶为元代所独有。盘子出现菱形花口，一直沿用到明永乐、宣德年间。
元代的青花分两种:一是单纯的青花瓷二是青花与釉里红分别绘在一件瓷器上，叫青花釉里红，或叫做青花加紫等。青花纹饰题材比唐宋时期丰富，人物故事有:萧何月下追韩信、昭君出塞、蒙恬将军、周亚夫细柳营等动物有龙、凤、鸭、鹅、雁、鱼、海马、异兽等花草虫类有蟋蟀、螳螂、水草、灵芝、西瓜、葡萄、山茶，等等。除上述题材外，还有辅助纹饰，如火焰、缀珠、回纹,锦地、垂纹、八宝吉祥纹等。这些纹饰受宗教影响较大。
元代青花有进口料和国产料两种，进口料因含钴多，使画面色彩不稳定，有浑散现象，具有中国文人水墨画的效果，但画工精细，制作规整，色彩鲜艳。特别是大件用此料绘画，更显得气势磅礴，淋漓尽致，效果极佳。釉里红图案与青花图案相同，由于技术不易掌握，有的烧成咖啡色，甚至黑色，影响图案的美观。
根据元代的青花特点来看，元早期因火候掌握不准，青花多为黑色或灰色中期青花较好晚期由于经济衰退，粗制滥造，青花和釉里红出现灰暗的色调。
元代青花瓷器中，熟练掌握瓷胎、釉色、器形、钴料、纹饰、工艺的主要特征是鉴定元青花的必备知识。
1，看瓷胎，瓷胎
元代青花瓷已经使用瓷石加高岭土的二元配方，胎体厚重，胎色灰白坚致，瓷化程度较差，有少量的孔隙，但是小件青花器的胎体较为轻薄，制作方面比较精细。
2，釉色
元代早中期的青花器多使用青白釉，釉面泛黄或者泛灰。至正年间开始使用进口料，釉面白中含青，积釉处呈水绿色，烧造技术有了明显的提高。
3，器形，元代青花瓷主要分为大件器物和小件器物。一般来说，造型饱满的大件器物多在国外发现，而精致的小件器物多在国内出土，如碗、盘、_、觚、小罐、蒜头瓶、高足杯、梨式壶、玉壶春瓶等。
从现有的出土和传世器物看，元代瓷器的工艺有以下主要特点：
1、最明显的是底足不上釉，露胎
2、器物底足呈乳钉状突起，有旋纹
3、器物圈足修胎草率，较粗糙，大多是圈足内斜削。
4、釉层中的气泡，没有元代以前的瓷器那样疏朗，显得比较密集，也能看见气泡中的大小不同层次。
5、底足都是圈足，少饼足和玉璧足。
6、底部圈足明显看见粘砂。
7、器物集釉和开片处，用一百陪的显微镜观察，可看见很多的窑灰渣。
8、大多器物都是接胎，器物里面拉坯的指印痕和接胎留下的凸出痕迹明显
9、器物釉层中，棕眼，缩釉，橘皮纹明显。
元釉里红是元代中国传统瓷器烧造中最具有代表性的一个品种。元釉里红是陶瓷装饰历史上重要发明之一。元代八方龙纹釉里红拔白梅瓶它为釉下铜红彩绘、拔白、打板、接胎而成，烧成难度大，氛围特殊性强，应该说元釉里红瓷器是陶瓷史上的一次伟大创新。流传至今的元代釉里红瓷器也很少，可见它的历史性、艺术性、珍贵性，堪称华夏文明的瑰宝。
如今世人对元青花的钟爱，导致景德镇元青花仿品销量大升。景德镇对仿制元青花的热情也与日俱增，各种元青花的仿制品不断问世，并由当初的低档产品逐步向高档仿品发展。对于鉴别高仿品确有一定难度，必要时，还要采用现代高科技手段进行辅助鉴定，但就一般仿品而言，只要熟练掌握古陶瓷工艺知识，就能作出明确判断。下面王掌柜说几种实际的元青花新老特征对比供大家参考。
1：元代青花瓷的胎质重而坚，器壁较厚，大器较多。由于含杂质多，胎里大多有铁褐色小点。胎是用高岭麻苍土做的。高岭麻苍土的特点是白而不细，因为当时粉碎的条件有限，工艺有限，所以可以见到很多气孔。现在的胎是非常细的没有气孔。过去老的胎泥，是有经过陈腐的过程，有机物经过陈腐会发生变化。所以它的胎有细腻的感觉，现在做的胎没有陈腐显得很干。现代机械加工出来的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工制备的原料。现代景德镇流行的陶瓷成型工艺说法是：三分拉坯，七分修坯。也就是说，器物的成形主要是用刀修出的。元代工艺恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，主要是由于元代泥料可塑性较强，可以拉得很薄，所以器物的上半部和内部根本不需要修整，只是需要对下半部和圈足做简单修整。因此元代器物的口沿和脖颈都线条流畅，外型圆润，不落刀痕。现代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至还要修内壁，因此，线条生硬，规整有余，刀痕累累。
2：老的元青花，都是用柴木窑烧的，而现在大多仿品都是用气窑烧的，这两种工艺不同，釉质的化学变化物理变化也有所不同。特别是釉中气泡的形成过程上，它是不一样的，古代柴木窑烧的气泡要显得大小不一疏朗，气泡明亮。而现代气窑烧的气泡较细小大小相间，不透亮。这只是相对而言，也不能排除现代造假者用柴木窑仿造的器物，还得在器形、纹饰等各方面深入研究，以致判断。
3：青花发色有浓艳、淡雅、青灰三种。浓艳是用进口苏泥勃青料，淡雅是进口料与国产料混合使用。相当部分的青花烧成后有黑色斑点、且较深。至正型的元青花用的都是进口的苏麻离青料，而苏麻离青料有一个特点，就是高铁低锰，青花深沉蓝中带点紫色，青中微微地泛绿。元代使用的“苏勃尼青”主要成份是氧化钴兼有少量氧化铁。在高温的作用下“苏勃尼青”中的氧化铁会在硅酸盐液态中互相聚集，形成深色结晶斑点。在显微镜下观察，多呈不规则状酱褐色斑点沉于釉下。而现代绝大多数仿品，都只是在国产青花产中简单地加入氧化铁粉，在高温的作用下，这些氧化铁会迅速浮到釉子表面形成结晶。在显微镜下观察多呈矿渣状斑点。
4：元青花大多为宽而较矮的圈足。一般器底、器内盖内不施釉，但大多数器内和器底见有釉斑。元青花的罐瓶类的胎体多数是四段三接。也有五段四接的。接口分别在底部、腹部、颈部。用泥浆粘接口，接合处有明显凸起。接处可见泥浆挤压出的痕迹。器内壁一般不施釉有的呈浅淡的火石红色。器底不施釉，称之糙底或砂底，在糙底上呈有红色斑，俗称火石红大多数赝品器底的火石红做成深橘红，釉面稀薄，有过分晕散，画意呆板等，只要多看，便能辨别。
5：元代器物多采用手工拉坯或脱坯成型工艺，在瓶、罐等器物内壁往往会流下明显的指纹和旋纹（见图十一）如果在器物的内壁没有发现指纹和旋纹就是采用现代注浆成型工艺生产的低档仿品。还有凡是了解景德镇陶瓷制作工艺的人都知道，修坯用的刀具有两类，一类叫“条刀”，是用来修整器物内壁的；一类叫“板刀”，是用来修整器物外壁和足圈的。“板刀”的出现至少已有二千多年以上的历史了，而“条刀”仅仅是在清代康熙年间才有的。换句话说，就是康熙之前的瓷器只修外壁，不修内壁，康熙中期以后的瓷器才开始修整内壁。有些仿制者不了解这点，只是根据图录进行制作，经常画蛇添足修整内壁。所以看到元青花出现修正内壁那就是仿品。
6：瓷器釉面的平整度与施釉方法有直接关系。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺，所以看上去釉质丰满肥厚，但平整度欠缺。特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物，釉面往往留有“泪痕”和“刷痕”现象。清代以后景德镇普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度较前朝大有提高，现代又采用电动空气压缩机代替人工吹釉，大大提高了生产效率。釉面过于光滑平整稀薄者，均是现代吹釉产品。
7：元青花纹饰繁密，层次较多，通常说是“满画”，七至九层纹饰为常见，有时多达十几层。绘画文饰突出佛教、道教文饰和中华民族历史故事。均是传统的中国传统纹饰。至正型元青花大器的绘画工艺和艺术风格不仅前无古人，而且后人难及其项背。大气、豪放、潇洒、飘逸，显示了画师们非凡的功力。可见元瓷画工并非一般画匠，其中不少是当时顶尖画师，流落窑头作画。留下了这种大气庞然的不朽的作品。
元青花因传世少，因而身价很高，故市场上历来赝品满地。看假容易看真难。看假，只要抓住一条就可以作出明确结论；看真却要谨小慎微，面面俱到，尽量抓住每一个细节，把所有可能出现疑点的地方都排除后，才能作出肯定结论。
希望对你有所帮助，望采纳，谢谢
