我国五代时期出品的越窑青瓷有哪些特点

五代青瓷的釉层透明度好，很讲究纹饰上的加工，大量运用划花、刻花、印花的手法在瓷器上装饰荷花、牡丹、秋葵、龙凤、鹦鹉、人物和风景等题材，它承袭了唐代金银器和铜镜、织绣的特点，花纹精美，构图严谨，表现了五代青瓷的高度水平。

南青北白指的是浙江的越窑青瓷以及河北的邢窑白瓷盛行于晚唐。

南青指的南方浙江的越窑青瓷。以慈溪市上林湖、上虞区窑寺前的产品最具代表性，商周战国秦汉六朝等朝以来，这里一直以烧制青瓷为主，具深厚的制瓷基础和技术力量，至唐代技艺更加娴熟，被称为“诸窑之冠”。

北白指的是北方河北的邢窑白瓷，以内丘城为中心发展起来。其历史可上溯到北朝，隋后期曾短期繁荣，经过唐早期的低靡，唐中期生产极盛，晚唐开始衰落。

时代背景：

唐时社会流行饮茶风， 名士陆羽，精研茶道，在其所著的《茶经》中，曾把“南青北白”并尊，形容越窑青瓷“类冰”“类玉”，邢窑白瓷“类银”“类雪”，但是从饮茶角度他评定，邢不如越。

《茶经》里的 “茶之具”“茶之器”“茶之煮”“茶之饮”“茶之事”等章详细叙述了茶的用具、饮茶风俗及历史，饮茶风也间接促进了制瓷业的发展。

唐之后50年里，我国面临分裂的局面，北方由后梁、后唐、后汉、后晋、后周5个朝代先后统治黄河流域。南方各地存在着前蜀、吴、吴越、楚、南汉、荆南、后蜀、南唐、北汉等许多政权，历史上称为五代十国。

五代十国期间陶瓷生产仍以越窑青瓷为主，越窑在南方浙江省余姚、慈溪一带，唐代属越州管辖，故称越窑。

越窑始自东汉，至唐、五代时是其鼎盛时期，主要烧造青瓷，并形成了独特的风格，成为南方著名的青瓷窑。

越窑所烧器物造型丰富，纹样端庄秀丽，胎质细腻，釉色青中微带黄色，釉质滋润肥厚，如冰似玉，但五代时越窑瓷器已“臣庶不得用”，作为吴越王钱氏御用及贡品而被称为“秘色瓷”。

这时的“秘色瓷”釉色青翠莹润，器壁薄，器形规整，口沿细薄，转折处棱角分明，给人轻巧之感。

越窑青瓷的器物主要有杯、碗、盘、茶托、执壶、罐等。如五代越窑鸟式杯，高5.8厘米，口径7.3厘米，足径4.9厘米。鸟式杯仿汉代铜器式样，敞口微敛，弧壁渐收，高圈足外撇。

杯外壁贴塑一飞鸟，头部高出杯口，伸展双翅，相对处饰鸟尾为柄。内外均施青釉，釉色青绿微闪黄色，釉面有细小的开片纹。鸟身刻画线纹、圆点纹，鸟尾画直线纹。此杯造型新颖别致，所饰鸟儿栩栩如生，既是一件实用器皿，又是一件可供观赏的艺术品，其独到的审美意境耐人寻味。

再如五代十国精品青釉花口莲花碗，口径16.5厘米，高6厘米，器型端正工整，釉色微青，光亮滋润，造型精美，莲花形花口，为五代青釉精美瓷器。

五代时期的越窑青瓷釉面光滑，釉层透明度好，造型趋于秀美，同时瓷器的装饰也集中了以前的各种方法并加以发展，刻花、印花、画花技术发展到了高度成熟的阶段。

装饰题材也进一步拓宽，其人物、鸟兽、花草一应俱全，矫健的各式蟠龙，翱翔天空的鹤、凤、荷花、秋葵、牡丹花丛中比翼双飞的鹦鹉以及钱塘江汹涌的潮水等。

刻画人物的也很多，轮廓勾勒都很准确，线条流畅生动。莲花瓣装饰也异常丰富，有10多种不同形式与不同刻法。此外，五代瓷器还出现了装饰有风景的画面。这些装饰承袭了唐代金银器和铜镜、织绣的特点，花纹精美，构图严谨，表现了五代青瓷的高度水平。

如越窑青釉刻莲花纹盒，通高4.8厘米，口径8.8厘米，足径5.4厘米。盒直口，外撇圈足。盒盖面坦平，直口。盖面刻花，中心为一莲蓬，外环莲瓣一周，盖边与盒底中腰各有弦纹一道，盒里外及足内满釉，釉呈青黄色。

这件越窑刻花盒为五代时的瓷器精品，器物施满釉，釉薄而匀，明显与唐代越窑不同。其莲瓣纹是越窑瓷器装饰中最有代表性的纹饰，莲瓣宽厚肥硕，有的花瓣中还有脉络，花瓣层次重叠者居多，单层者较少。

此盒所刻莲瓣线条圆润，刀工犀利，技艺娴熟，富有真实感，显示出越窑装饰的发展与成熟。

与唐代执壶相比，五代执壶的构造更趋合理，特别是壶流明显加长，便于实用，有一件五代越窑青釉执壶就是最好的例证，该壶高19.7厘米，口径9.7厘米，足径7.6厘米。

壶撇口，短颈，溜肩，长圆形五瓣瓜棱腹，浅圈足。壶身一侧置弯流，另一侧置连于口、肩之间的曲柄，肩部置对称竖系。壶内外及足内满施青釉，釉面开细碎片纹，壶流根部积釉处产生窑变现象。

花口盘自唐代中晚期开始流行，其造型受同时期金银器影响，至五代时最为盛行。此时的瓷器受金银器造型的影响较大，不仅盘多做成花口，瓶也多做成瓜棱形。五代时期的花口盘与唐代相比，口沿变化更为丰富，有5瓣、6瓣甚至10瓣口的器物。

如越窑青釉菱花口盘，高2.1厘米，口径10.7厘米，底径5.3厘米。盘口呈菱花状，斜壁，平底。里外都施以青釉，釉色莹润纯正，盘的外底有支钉痕。

这件菱花口盘，口沿线条流畅，盘壁浅薄，给人以轻巧玲珑之感。

釉面有明显经使用而留下的磨痕，说明是一件令人喜爱的传世珍品。

五代时期，北方著名的瓷窑是河北省邢台的邢窑，邢窑仍是主要制造白瓷；同时河北省曲阳涧磁村一带的定窑，烧造于晚唐相近。

五代时期制瓷的风格还保留了部分邢窑白瓷的特征，精致白瓷有很大发展，釉色纯白或白中闪青，制作精工，造型优美，胎色洁白细腻，瓷化程度很高，有一定的透明性。

如定窑白釉双系罐，高13.5厘米，口径8.3厘米，足径11厘米。罐口外撇，短颈，溜肩，直腹，浅圈足。

器里外施白釉，圈足无釉。颈下凸起弦纹一道，肩部刻画弦纹二道，两侧各塑贴一兽面衔环耳。

此罐釉色洁白纯正，造型虽小，但端庄气派，双耳设计尤为精巧，犀利的刀工将青面獠牙的瑞兽刻画得极为生动，显示出皇家用瓷风度，是五代定窑白瓷中的精品。

晚唐至五代末期，定窑瓷器铭款中以刻画“官”和“新官”者居多，陕西省西安北郊发现晚唐定窑“官”字款白瓷就达33件之多；河北省定县静志寺真身舍利塔基和净众院舍利塔塔基也曾发现17件定窑刻画“官”和“新官”款的瓷器。

“官”字款白瓷均为定窑产品。当年定窑部分作坊被皇室或官府征用后，为防止与民用器物相混淆，特刻画“官”字，以示区别。

与同时期不署款定窑瓷器相比较，这些“官”字款器制作工艺都相当精细，属于精品，已达到宫廷用瓷的标准。

如五代定窑白釉“官”字款碗，高6.6厘米，口径17厘米，足径6厘米，碗敞口，斜壁，圈足。胎体比较轻薄。

此外，碗里外及圈足内均施白釉，釉色纯正，足中心刻画“官”字。此碗属同一时代白釉瓷器中的精品。

琉璃厂窑又称华阳窑，始于五代，是四川成都地区著名瓷窑，窑址在华阳县城以南胜利乡一村，因当地俗称“琉璃厂”，故名。该窑以生产日用陶瓷为主，如碗、杯、碟、壶、瓶、罐、炉、灯及小件玩具。琉璃厂窑的器物胎体较粗糙，胎中含铁量较高，所以胎色多为紫红、褐或土黄色。为了弥补原料的缺陷，大多在坯上敷以化妆土。如五代琉璃厂窑绿彩双系瓶，高29.9厘米，口径7.5厘米，足径9.2厘米。瓶盘口，细颈，溜肩，腹部修长，肩部两侧饰双系。外壁施半截黄釉，下半部露胎，釉面以绿彩装饰，花纹简朴大方。此器胎体较粗，造型细长，具有典型的地方特色。

唐代烧造的白瓷胎釉白净如雪，标志着白瓷的真正成熟，北方邢窑白瓷风靡一时。北方邢窑白瓷与南方越窑青瓷分别代表了北方瓷业与南方瓷业的最高成就，因此人们常用“南青北白”来概括唐代制瓷业的特点。

北方瓷窑也兼烧青瓷、黄瓷、黑瓷、花瓷。唐人烧出了高质量的邢窑白瓷与越窑青瓷，为宋代名窑的出现准备了工艺条件。

唐朝灭亡后，五代的瓷器造型沿袭了唐代的风格，如“五代白瓷划牡丹纹枕”，1956年于江苏省新海连市出土，现藏于中国历史博物馆，高10.4厘米，长17.8厘米，宽12.5厘米，长方形，六面体，中间下凹，两端微翘。

长方形弧面中央划一朵盛开的牡丹花，四周为平行双线边框，四壁略呈梯形，各有一长方形凹框，四周有突棱一道，平底。枕的表面涂白釉，釉色光亮纯净。枕胎洁白细腻，较硬。五代白瓷以光素居多，有少量的刻花装饰，但不流行。此枕精巧秀美，花纹舒朗简洁，代表了五代时期白瓷制作的最高成就。

五代时期，白瓷生产仍以北方地区为主，唐代的瓷窑大多仍在烧造。但是，在全国分裂割据的形势下，制瓷业的进步与发展受到了限制。南方青瓷则也是原料的原因

浙江一带蕴藏着丰富的瓷土矿，距地表不深，易于开采，风化程度低的含有部分长石，风化程度高的则含有较多的高岭土。

用这种瓷土作为主要原料制成的瓷胎含铁量较高，适于烧制瓷器。高价铁在烧制时被还原为低价铁，低价铁的助熔作用很强，有助于瓷胎在较低温度下烧成瓷器。

越窑青瓷特点是施釉均匀，釉色青翠莹润。

越窑青瓷历史悠久、影响深远，倍受人们的赞赏和青睐，是汉族传统制瓷工艺的珍品之一。越瓷的特点是胎骨较薄，施釉均匀，釉色青翠莹润，光彩照人。

越瓷不但是供奉朝廷的贡品之一，而且又是唐代的一种重要的贸易陶瓷。同时与唐代精美工艺品和文苑艺术交相辉映，在工艺美术领域里开创了一个新的世界。

扩展资料：

越窑青瓷起源于魏晋南北朝时期，经考古调查证明，它的主要产地是在浙江省的宁绍地区。即唐代明州慈溪县上林湖，五代时划归越州，唐代亦称越州)是中国主要的青瓷发源地。

在这片古窑厂中，保留着丰厚的陶瓷遗存。当时的陶瓷不但坚固耐用，而且质量较高，有耐酸碱，盛食不变味，易洗涤等特点。瓷器表面细腻光滑，滋润似玉，呈半透明色，极富美感。

因此，六朝时期有“陶瓷时代”的美誉。东汉后期，烧制青瓷的技术已基本成熟，在迅速发展和工艺长进的基础上，经三国两晋南北朝，青瓷的烧制技术得到进一步发展，制瓷业的地域由南向北，几乎遍及全国。因此促使它不断发展，呈现丰富多彩、欣欣向荣的局面。