湖南工业大学陶瓷设计与工艺有征集志愿吗

1、由新华网、参考消息主办

2、在全国征集的4000多件作品中，由中国工艺美术大师评委会成员中的资深专家及陶瓷专家组成的专家评委组对这些作品进行再次评审，最终甄选出60件入围精品。这些入围作品凝结着瓷艺大师们的技艺精粹，代表了中国当代陶瓷艺术的高峰。充满创造力的瓷艺大师、潜力新星代表了中国陶瓷界的今天，引领着更加辉煌的明天，看到这些优秀作品，我们当可自豪地喊出：中国瓷将再引世界风！而由此次评选所掀起的瓷器收藏热潮已然到来。

各大拍卖公司不征集战汉陶瓷是因为存世量较少，较为珍惜。对文物拍卖标的的限制，即拍卖中国古代瓷器，只能拍卖明代和清代的艺术品，不能拍卖高古瓷器，这也就将宋代和元代的瓷器艺术品排除到了拍卖之外。

此次有幸征集了一件成化斗彩鸡缸杯。成化斗彩鸡缸杯是汉族传统陶瓷中的艺术珍品，属于明代成化皇帝的御用酒杯。是在直径约八厘米的撇口卧足碗外壁上，先用青花细线淡描出纹饰的轮廓线后，上釉入窑经1300度左右的高温烧成胎体，再用红、绿、黄等色填满预留的青花纹饰中二次入窑低温焙烧。外壁以牡丹湖石和兰草湖石将画面分成两组，一组绘雄鸡昂首傲视，一雌鸡与一小鸡在啄食一蜈蚣，另有两只小鸡玩逐。另一组绘一雄鸡引颈啼鸣，一雌鸡与三小鸡啄食一蜈蚣，画面形象生动，情趣盎然!自明代以来，鸡缸杯便被视为千金难买。鸡缸杯，即饰子母鸡图之盛酒小杯，环绘公鸡偕母鸡领幼雏觅食。由于鸡缸杯色彩缤纷鲜明，绘画率真可人，被业内称为神品!

此件鸡缸杯胎质柔糯、白净、细腻，在强光照射下呈肉红色；釉质洁白、肥腻、光洁莹润；足跟平切内敛,呈现枇杷黄窑红,光滑细腻,颗粒致密；底款双框两排六字竖款书写标准,风格一致.其特征与官方记载相吻合。其制作工艺从拉坯到修胎，一刀一式无一不精；绘画写实中不乏揉合进抽象的意境，青花总体处于有意把进口青料与国产青料进行配比试用阶段，达到淡而不浮，雅而不清淡地沉稳于胎骨中。斗彩艳而不俗的幽静，艳而不俗；款识童体老功，柔中有刚。因这些特性而在历代古瓷中以“首成”著称于世。此件成化斗彩鸡缸杯为肉红胎，器型规整,画工精到，无论鸡纹、石纹、花卉纹等，画工均十分到位，特别是所画之鸡神态栩栩如生，活泼有趣。一般所见成化斗彩鸡缸杯母鸡所啄之虫，画法较为简单，仅可意会，而此件成化斗彩鸡缸杯之虫的画法，则要写实很多。红釉、黄釉、绿釉等釉彩斗彩准确，花之红釉用的是分瓣涂抹的方法，显出了工艺的精细之处。昭德宫为成化帝最宠的妃子万贵妃的寝宫，足可见，作为宫廷所用器物，如此精工细作，称之为鸡缸杯之上品，是绝不为过的。有史书上说，成化皇帝热衷书画，有一次他欣赏宋代人画的《子母鸡图》，看到母鸡带着几只小鸡觅食的温馨场景，非常有感触，就在这幅画上题了一首七言诗，表达了母鸡对小鸡的呵护之情。也许正因为如此，成化皇帝萌发了要做成化斗彩鸡缸杯的心愿。另有学者分析说，画鸡的目的有两个：一是成化元年是鸡年；再一个就是“鸡”和“吉祥”的“吉”谐音。

乾隆皇帝在《丙午御题仿古鸡缸杯》一诗中对鸡缸杯大加赞誉：“朱明去此弗甚遥，宣成雅具时犹见。寒芒秀采总称珍，就中鸡缸最为冠。”鸡缸杯占“古”、“稀”、“精”和“名”四个条件，成了中国古陶瓷的大珍。从这首清代乾隆丙午御题仿古鸡缸杯诗中，可以知道明代成化斗彩鸡缸杯，在成化以后二百多年的清代乾隆时期还能依稀见到，并被尊为成化制瓷中的最成功之作，乾隆皇帝不仅让当时的景德镇御窑仿制，还题诗作志。2014年香港苏富比春拍中，一只成化斗彩鸡缸杯以2.8412亿港币成交，创造了当时中国瓷器拍卖的最高记录。

如果没有文物这一概念，鸡缸杯听着像喂鸡的盆。鸡缸杯古已有名，鸡者，纹饰也；缸者，造型也；杯者，功能也。说成大白话就是画着群鸡图案的外型象水缸的喝酒小杯子。

 成化帝（1447—1487年），明英宗朱祁镇长子，母亲为孝肃皇后周氏。

1464至1487年在位。庙号宪宗。

斗彩鸡缸杯烧制于明成化时期，因杯壁上画有鸡的图案，故此得名。关于杯子的来历，传说是成化帝为宠妃万贵妃所制。这位成化帝，是明代的第八位皇帝朱见深。明朝皇帝大多都是人生中充满了故事，成化帝朱见深却是人生中充满了事故。他两岁那年，瓦剌大举进攻明朝。朱见深的父皇、明英宗朱祁镇在太监王振的怂恿下，潇洒地御驾亲征去了。一番壮志，却落得个悲惨下场：兵败如山倒，连皇帝本人都被俘虏。不能一日无君。太子朱见深才两岁，主小则国疑，在一些大臣的拥护下，朱祁镇的弟弟朱祁钰被扶上位，即景泰帝。既然当上了皇帝，当然琢磨着皇位永固。于是，当后来瓦剌把朱祁镇放回来时，这位景泰帝不仅把哥哥软禁了，顺手还废掉了朱见深的太子身份，把他赶出皇宫。懵懂年纪，朱见深便经历大起大落，尝尽人间辛酸。好在朱见深刚被立为太子时，太后便派了一个19岁的宫女给他，叫万贞儿。后来的岁月，无论多么艰难，万贞儿都一路相伴，既像母亲，又像姐姐。朱见深10岁那年，父亲抓住一个机会，发动了“夺门之变”，他也跟着又成了大明王朝的皇太子。但也许是童年时期的不安全感影响太大，此后一直到长大登基，朱见深还是离不开万贞儿，两人索性发展出一段轰轰烈烈的“不伦之恋”。《明史》中记载这个万贞儿“机警，善迎帝意……帝每有游幸，妃戎服前驱”。朱见深的母亲无法理解儿子怎会如此专宠这个老宫女，忍不住问他。朱见深的回答是：“彼抚摩吾安之，不在貌也。”意思是这和年轻貌美无关，只是和她在一起，我心安。史书上说，成化帝热衷于书画，艺术天分极高。有一次，他欣赏宋代人画的《子母鸡图》，看到母鸡带着几只小鸡觅食的温馨场景，非常有感触，不知是不是回忆起了儿时被照顾的场景，便做成斗彩鸡缸杯，送给万贵妃赏玩。当然也有人从另一个更血腥的版本解读：万贞儿37岁时，生下皇子。朱见深高兴坏了，立她为皇贵妃。可惜，这个孩子不满1岁就夭折了。再嗣无望，据说万贵妃此后为祸后宫，残害其他嫔妃和皇嗣，但朱见深出于一片真心，对她依然宠爱有加，不忍责难。这个鸡缸杯，或许是恳请她手下留情的一个暗示。

成化皇帝有恋母情结，这十分可能，因为皇帝是万贵妃抱着长大的,19岁的大姑娘抱着皇子，皇子命运多舛，两次立为太子，屡受惊吓，在襁褓中，在卵翼下，成化帝在万贵妃怀中长大，所以万贵妃兼母亲、姐姐、情人多重角色，让成化皇帝爱她至死。 野史说鸡缸杯就是成化帝为其所烧。明朝官窑瓷器至成化风格大变，显然与成化帝与万贵妃的性格有关。明前期永乐宣德的浓艳粗犷瞬间转变为疏淡委婉，成化宫瓷中的天字罐、鸡缸杯、青花碗无不透着这个诡异时代的风貌。 鸡缸杯大巧若拙，貌似平庸，就是这样一个手不盈握的小杯，在明朝万历年间已“值钱十万”。自清康雍乾三朝起市场就追摹再三，仿品赝品充斥，每次真品江湖再现时一定波澜壮阔，此次只是四百年来的某一次。

成化皇帝朱见深生于明正统十二年（1447年），卒于成化二十三年（1487年），活了40岁，娶后妃共18人，生子女共20人，搁今天还真有点儿忙不过来。这一大群后妃中成化皇帝仅爱一人，即大他19岁的万贵妃，成化二十三年春万贵妃死，成化皇帝辍朝七日，说“贞儿去了，我亦将去矣。”一语成谶，当年秋成化皇帝就跟着呜呼了，可见其感情之深。鸡缸杯就是成化帝为其所烧。明朝官窑瓷器至成化风格大变，显然与成化帝与万贵妃的性格有关。明前期永乐宣德的浓艳粗犷瞬间转变为疏淡委婉，成化宫瓷中的天字罐、鸡缸杯、青花碗无不透着这个诡异时代的风貌。

鸡缸杯上一次出现,是在2014年4月8号在香港苏富比的春季拍卖会上,由新理益集团董事长刘益谦以毫掷2.8亿买下鸡缸杯引发艺术圈风波。此次是时隔四年的昙花一现,其实别说数百年后的今天，就是在明代，斗彩也是一种“天家器物”，主要供宫廷赏玩，难得流落民间。从技艺上说，因为用料、用彩讲究，在釉上会着色三四种，最多达6种，而且一种颜色中也有多个层次，比如光是黄色，就有杏黄、蜜蜡黄、姜黄多种，烧成后鲜亮夺目，加上胎体紧密莹薄，迎光似透明，有的甚至薄如蝉翼，自然深受追捧。

据《明史·食货志》记载，成化一朝，朝廷不断增加官瓷费用的投入，不管花费，只求结果。为烧成一件器物，不惜制作数十、数百，把其中最好的拿出来上供朝廷，次品全都打碎。如此高标准、严要求之下，当然出的都是精工细活。高贵的鸡缸杯，从一开始似乎就站在一个大众难以企及的高度。它因为皇家而诞生，血脉中便绝非凡品，注定会一直坐在瓷器的皇座之上。是非常难能可贵也非常值得珍藏的绝世佳品!如有意向者详情可后台咨询我了解详情!

明代宣德皇帝在位时，为满足玩赏香炉的嗜好，特下令从暹逻国进口一批红铜，责成宫廷御匠吕震和工部侍郎吴邦佐，参照皇府内藏的柴窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑名瓷器的款式，及《宣和博古图录》、《考古图》等史籍，设计和监制香炉。为保证香炉的质量，工艺师挑选了金、银等几十种贵重金属，与红铜一起经过十多次的精心铸炼。成品后的铜香炉色泽晶莹而温润，实在是明代工艺品中的珍品，宣德炉的铸造成功，开了后世铜炉的先河，在很长一段历史中，宣德炉成为铜香炉的通称。宣德三年利用这批红铜开炉共铸造出三千座香炉，以后再也没有出品，这些宣德炉都深藏禁宫之内，普通百姓只知其名未见其形。经过数百年的风风雨雨，真正宣德三年铸造的铜香炉极为罕见。为了牟取暴利，从明代宣德年间到民国时期，古玩商仿制宣德炉活动从未间断。就在宣德炉停止制造后，部分主管“司铸之事”的官员，召集原来铸炉工匠，依照宣德炉的图纸和工艺程序进行仿造。这些经过精心铸造的仿品可与真品媲美，专家权威也无法辨别，至今国内各大博物馆内收藏的许许多多宣德炉，没有一件能被众多鉴定家公认为是真正的宣德炉。鉴别真假宣德炉已成为中国考古学中的“悬案”之一。 宣德炉，不仅是指宣德三年铸造的炉，而是所有带宣德款铜炉的统称。而且它也可泛指和宣款炉形制相近的不带款或带有其它款的铜炉，真正宣德三年的炉已成了一个谜。一般说，风格设计有明中叶特征而包浆和铜质特佳者就能作为是宣德的候选人。但宣德炉绝大部分都不是宣德的，这些炉带宣款，与其说其目的是伪仿，还不如说是对历史黄金时代的尊敬和缅怀。 正是由于大明宣德年制铜香炉的高价值，使得越来越多的仿炉进入市场流通，注意这边的仿炉指的是近代仿品而非清仿或民国仿品，下面介绍几种大明宣德年制铜香炉的鉴别方法。 辨别宣德炉的真伪主要看三个方面： 1、看包浆。真品包浆温润，宝气内蕴，长时间不变。伪品包浆枯槁，有的象油漆，越放久越难看。 2、看铸工。真品铸工质量平均，精品铸工相当精。伪品铸工不平均，有地方好有地方差，或者铸工粗糙。 3、看磨损。真品有自然均匀的磨损，特别是在足底。伪品无磨损或人为打磨。 大明宣德炉的基本形制是敞口、方唇或圆唇，颈矮而细，扁鼓腹，三钝锥形实足或分裆空足，口沿上置桥形耳或了形耳或兽形，铭文年款多于炉外底，与宣德瓷器款近似。 除铜之外，还有金、银等贵重材料加入，所以炉质特别细腻，呈暗紫色或黑褐色。一般炉料要经四炼，而宣德炉要经十二炼，因此炉质会更加纯细，如婴儿肤。鎏金或嵌金片的宣德炉金光闪闪，给人—种不同凡器的感觉。 宣德炉最妙在色，其色内融，从黯淡中发奇光。史料记载有四十多种色泽，为世人钟爱，其色的名称很多。例如，紫带青黑似茄皮的，叫茄皮色；黑黄象藏经纸的，叫藏经色；黑白带红淡黄色的，叫褐色；如旧玉之土沁色的，叫土古色；白黄带红似棠梨之色的，叫棠梨色，还有黄红色的地、套上五彩斑点的，叫仿宋烧斑色；比珠砂还鲜红的斑，叫朱红斑；轻及猪肝色、枣红色、琥珀色、茶叶末、蟹壳青等等……明朝万历年间大鉴赏家、收藏家、画家项元汴（子京）说：“宣炉之妙，在宝色内涵珠光，外现澹澹穆穆。” 宣德炉放在火上烧久了，色彩灿烂多变，如果长时间放在火上即使扔在污泥中，拭去泥污，也与从前—样。 上海泓盛国际展览有限公司是一家集拍卖、展览、文化沙龙、销售、教育讲座以及开展地方鉴宝活动为一体的古玩玩交易平台，自成立以来，始终秉承“公开，公平，公正，诚信”的服务原则，搭建投资艺术品的服务平台。继房市、股市、汇市之后，古玩艺术品作为第四大投资热门产业，吸引着众多投资者的涌入！字画鉴别，名人字画价格高，拍卖火热 现全面征集2012年艺术拍品 征集范围： 中国陶瓷：历代陶瓷精品 以元、明、清为主，宋瓷为佳！ 玉器翡翠：明清玉、高古玉、近现代玉器，要求玉质佳，雕工巧妙，皮色好！ 中国书画：历代著名画家及名人绘画精品，岭南名人书画精品及当代书画精品！ 杂项精品：历代文房用品、紫砂、印章、竹牙角雕、奇石等！ 公司将依托上海鼎藏拍卖有限公司强大的管理能力以及丰富的客户资源，立足于国内市场，运用专业化评估小组团队服务于艺术品，帮助收藏、经营者的需求者，满足广大艺术收藏品爱好者对艺术品潮流、文化、品牌的信息获取。

热释光陶瓷鉴定技术是一种高科技手段，现今为止已经被世界各大博物馆和著名拍卖公司所接受和认可，在欧美国家已经作为法院认可的陶瓷断代证据。但在国内，部分收藏家们对热释光技术还缺少了解，对它的科学原理和实际应用还不太熟悉。为此我们专程走访了华南理工大学物理系刘有延（以下简称刘）教授，请他对热释光技术做一些通俗的解释。答：简单地说，一件古陶瓷在它被烧成之日起，便不断地吸收和累积外界的幅射能量，这个能量和烧成后的时间长短有关。“热释光”就是通过测量这件古陶瓷内累积的幅射能，从而确定烧成时间的长短，达到断代的目的。由于该器件的时间信息完全储存在它本身中，因此只需在该器件上取样检测即可断代，而不必与该窑址的出土样品数据进行比对，所以这是一种绝对断代方法，是很准确可靠的一种断代方式。答：应该说有影响的，但都处在正常的误差范围之内。如一件北宋的瓷器，检测结果可能会给出：一千年加减五十年。这加减五十年就是误差，它就是由其它因素引起的。答：一般说来，年代越长误差就越大，对“高古”器件，的确不能断代至某一皇朝。但对收藏界而言，古陶瓷鉴定最重要的是定“新、老”，排除赝品。达到这一步，基本上已大功告成。再结合对胎、釉、彩、纹、工的“目鉴”，比对有确定纪年的典型器，器件的更准确的时间定位是可以决定的。事实上，对高古器件收藏家也不要求那幺准确，如北宋器件能定出早、中、晚期就十分满意了。另一方面，对年代比较短的明清瓷器，时间误差就比较短，比如一、二十年，这就可以断代至某一皇朝。答：热释光现象三百多年前就已发现了，在上个世纪六十年代它被发展成为一项考古、测年的新技术。目前世界上约有五、六十个实验室从事热释光测定年代研究，但进行商业化鉴定并有良好声誉的机构只有两家，即英国的牛津鉴证公司和香港中文大学中科古物鉴证实验室。牛津鉴证公司的史东翰博士，原在牛津大学实验室工作了三十年，罗荫权博士是激光物理学家，他们以一种严肃的学术态度来进行鉴定工作，严格地按实验结果来作出判断，由此作出的结论自然是令人信服的。这两个机构也从它们长期的鉴定服务中，确立了自己的权威性和声誉。答：热释光鉴定确实需要在要求鉴定的器物上取样，取样的多少、对器物损伤的程度是根据研究人员的水平来确定的。香港中文大学热释光实验室取样技术很高，连成化薄胎瓷也可以做，取样点几乎看不出来。答：有一位朋友问我，建一个热释光实验室要多少钱。我说一百万左右。他说不多呀。我告诉他，首先的问题是难以找到会操作仪器和会进行分析的技术人员，即使是硕士研究生毕业，也还要至少两年以上的实际操作经验才能够合格。其次是你没有公信力，谁会找你做鉴定？这种鉴定机构只能设在大学或研究所，独立出来后也要远离古玩买卖市场，就象司法审判机关一样。其实目前国内很多科研机构、大学都有热释光检测设备，但都没有开展鉴定工作，原因就在这里。上海荣德国际（厚宝之子公司）目前正在征集陶瓷热释光鉴定。操作流程1、藏家需要将藏品带到公司，由老师进行筛选胎足较厚的陶瓷进行取样。2、香港中文大学负责热释光鉴定的专家会前来公司现场取样(藏家可以亲自观看)，在在胎足取3 mm大小的颗粒，专家会将样品带到香港中文大学进行利用高端仪器进行检测。3、藏家若不放心可跟随香港亲身考察4、若经过检测确定为到代精品，上海荣德国际承诺免费为藏家进行前期展览、网络展销、香港免费预展、报纸宣传、广告展位、免费拍卖；并承诺100%给您卖掉，若我们不能卖掉我们将退还你热释光检测的费用。

第一间属于唐五代越窑的螭龙尊150万左右，第二清代的60万。

请采纳

收藏拍卖交易参考资料一：行业划分

古董拍卖，鉴定，交易目前大部分单位集中的上海，北京、青岛。

藏家参与前一定多比较，多了解，避免上当受骗，祝您发财。

收藏拍卖交易参考资料二：关于拍卖资质与文物拍卖资质

“文物”是国家备案发掘的藏品叫文物，或者从文物商店购买的藏品，叫文物。

老百姓手里的藏品属于民间收藏艺术品，不属于文物。老百姓的手里的藏品，可以自由开古玩店，摆地摊等自由参与买卖交易。

有些藏家问你单位有文物拍卖资质没？这属于知识稀少的提问，只要你的藏品来源不是从文物商店购买的，国内98%的拍卖公司，艺术品经营公司都可以给你拍卖，交易。

文物拍卖资质，国家指定交易法院没收资产，处理古董的公司，老百姓手里的藏品与文物没关系。属于自由买卖，无需任何资质。

2015年国家为了鼓励文化市场发展，取缔各类资质的阻碍，只要在工商注册的任何单位都可以经营收藏艺术品业务。

收藏拍卖交易参考资料三：疯狂的混乱鉴定

关于当前混乱的古董鉴定，一件古董拿去分别给八位专家看，能出四种不同的结果，每位专家各有各的观点，所以不要去纠结，藏品投放市场，有人买，这才是真理，很多专家都是靠收鉴定证书费骗人的。

还有机器检测都是人为操作，骗收鉴定费的。很多藏家给自己的藏品买了一堆鉴定证书，到头来一样没人要。鉴于疯狂的混乱鉴定市场，买家都是自己相信自己的眼光去购买藏品，作为藏家只要把藏品能投放到一个靠谱的单位，就等于成功了一大半，无需购买哪些没用的证书。

收藏拍卖交易参考资料四： 拍卖的风险

拍卖有风险，建议大家谨慎参与，顶级品牌单位近些年的真实付款成交率不到50%，行情整体不乐观。

有藏品大家尽量找古玩城老板去推销卖掉，或者摆地摊处理掉，“拍卖”属于有钱人的风险投资，不适合普通老百姓参与。

特别是天天给你打电话的公司，并不是你的藏品值钱，主要为收你的图录费，鉴定费、出关费、什么保证金等一个个陷阱等着你，

国内正规单位，谁跟你啰嗦，谁给你打电话？个别收入低，经济困难的藏家，醒醒吧，几百万、几千万没那么好做梦。

收藏拍卖交易参考资料五：正确判断

藏友问某某公司是否正规？是不是骗子？可靠吗？

任何单位都是法制注册营业的，至于服务质量，收费的标准，得自己去考察衡量，一定谨慎避免高收费，不成交造成的伤害。

特别是夸口说保证能成交的公司，十有八九骗费用的公司。

法律规定正规单位不能收购，倒卖古董，其次个别单位以现金收购古董为名，让藏家先鉴定，真品就现金收购，其实他们没有买家，忽悠藏家交鉴定费后，藏品一鉴定，故意告诉你的东西是假的。

收藏拍卖交易参考资料六： 畸形发财心态

因为很多知识匮乏、家庭困难，无知的农民朋友在巨额估价的诱惑下，估价2000万的藏品，先交5--20万的服务费，他们想着只要我凑够20万，等于2000万就到手了，所以有抵押房产的，变卖生产工具牲畜牛羊的，东凑西借的，把20万交给拍卖公司后，然后把工作辞了，田地也荒了，忙着去预定宝马名车，算计准备去买别墅，朝三暮四等钱换媳妇的都有。盲目参与导致家破人亡的事迹时有发生。

很简单的问题，很多藏家分析时就出问题了，试想一下，假如你委托四件东西最少能成交一件，你立刻就是百万富翁，如果那么容易发财的话，干脆把房子卖掉委托上100件东西，最少成交两件，得到500万也很划算，对不？

今年大拍，十副齐白石的画，只成交了2副，那也是骗子吗，古董拍卖想成交就得多参与。

保利，嘉德为什么不收低端藏家的东西，因为成交了大家高兴，失败了大家说骗子，

所以藏家缴费了，有些东西不容易成交，导致藏家很郁闷，下结论为骗是不合理的。

收藏拍卖交易参考资料七：比较实力

正规单位【像正规的保利嘉德，都是近千平米的办公室，藏品放在办公室与艺术大厅买家随到随看】除此之外，行业内95%的小拍卖单位，租个实际使用面积60平米的小办公室，藏品签订委托合同后，把近千件藏品堆放在潮湿的地下室里，不见天日存放大半年，然后等到拍卖的几天才拿出藏品，小酒店花五六千元租个场地，着急上火的预展一两天走个形式，等于完成拍卖活动，这种方式几乎没有卖东西的任何希望。

收藏拍卖交易参考资料八： 什么是靠谱拍卖

目前90%的拍卖公司，，电话频繁忽悠没脑子的老百姓参加，征集上1000件后，就开始准备拍卖会，拍卖会的整个过程，就是去酒店租两天场地，把1000件藏品展示一下，等于在预展，看看酒店里住宿的客人有没有要的。

两天的预展现场，如果你仔细观察的话，前去观赏藏品的人，除了几十个委托人在预展现场来回瞎出溜，几乎没有任何买家到场观看，两天预展结束。

第三天开始拍卖，拍卖会场在座的95%是藏家委托人，也就是卖东西的人，为了掩饰藏家，这类拍卖公司话费100元雇佣一些无业游民，老弱病残来充当买家，举牌子。

我参加过七次拍卖，时常看见一些拍卖公司的买家大老板，拍卖到中午吃饭时，现场抢牛奶，抢面包。

狼狈不堪，拍卖结束暗中一打听，属于雇来的失业低保户。

稍有思想的老百姓就能看出门道，其次一个小拍卖公司，不去招商，租个80平米的办公室，那来的买家，凭什么给你能卖出去东西，说实话还不如你自己去摆地摊的效果好。

靠谱的拍卖，就是观察这个公司的实际营业方式，具体给藏家做了那些可以看得到的真实服务，看不到的服务就是假的不靠谱的。

收藏拍卖交易参考资料九： 看服务与行情

【引用资料-----新华锦拍卖】：

拍卖公司是一个服务行业，要做的优秀首先做好服务，满足各类藏家的需求，

第一：对于高端藏家：我们做高端星级服务

第二：对于经济困难摆地摊层次的低端藏家，【我们提供不成交不收取任何费用的中档次服务】让藏家轻松愉快参与，让艺术走进生活，正确引导收藏市场。

引用资料：中国嘉德拍卖

不好的现象需要抵制，改变风气大家应该互相学习、探讨、研究。收藏爱好者应该把自己水平提高，进一步深化收藏文化，进入文化领域，而不是简单的收藏，收藏不能狭隘地只为经济利益，而是为了爱好、传承我们国家的文化，几年以后它给你带来的经济利益只是个附加值而已。文博系统的混乱也造成了市场的混乱，收藏的混乱。

收藏拍卖交易参考资料十： 合理的估价

藏品想成交，一定估价要合适，价格符合市场行情，在哪里都有机会交易。

【引用资料---青岛大前门集团拍卖】：

关于藏品估价：通俗点说，你家有个漂亮闺女，嫁个普通人老百姓比较随便，嫁个村长，一个村里就一个村长，这个可以有机会，嫁给县长、也是可以奢望的，，，哪嫁给市长、你觉得好嫁吗？-------很多思想不成熟的藏家，在藏品的估价要求上，理想根本不是把闺女嫁给省长那么简单，把一件低端藏品要求拍卖百万、千万、无疑是把闺女必须要嫁给国家主席。

保利拍卖： 藏品的市值是藏品自身创造的，炒作的时代即将过去。

从清中期开始，瓷板画的发展走向了兴盛。当时的瓷画艺人致力于把纸绢上的 中国画移植到瓷器上，因此瓷板画受到了人们的青睐，成为重要的商品瓷。嵌瓷屏风无论是围屏、插屏还是挂屏，都经常会见到上边镶嵌有装饰意味浓厚的瓷板画。品种非常多，有青花、青花釉里红、五彩、斗彩、粉彩、墨彩、浅绛彩等等，纹饰内容涉及面也很广，包括人物、山水、花卉、翎毛、鱼藻以及吉祥图案。

《牡丹珍邮瓷板画》是第一次将国花、国家名片（邮票）、国瓷艺术和大师的艺术创作相结合的艺术收藏品，正如中国陶瓷艺术“三巨匠”王锡良、张松茂和秦锡麟大师联袂题词所写的一样，是一件难得的“国花、国邮、国瓷”艺术品。《牡丹珍邮瓷板画》填补了我国陶瓷艺术邮票的空白，同时也使牡丹珍邮第一次以闻名世界的景德镇陶瓷艺术的形式与收藏者见面。

鉴赏瓷板画时要注意“六看”：一看瓷板是否平整，凡瓷板中间拱起或歪斜者，均属次品。二看瓷板表面是否光洁，凡表面有缩釉、黑斑者，均属次品。三看瓷板是否完整，凡轻敲声音闷哑有裂缝者，均属次品。四看瓷板画面是否整洁，凡画面有釉色脱落或被抹擦痕迹者，均属次品。五看瓷板画意是否精美，凡粗制滥造者，均属次品。六看瓷板画烧制工艺是否到位，凡窑变不佳、发色暗灰者，均属次品。

上海顺事?古雅属于顺事集团旗下十五个子公司之一的艺术品交流平台及文化传播有限公司。创立两年多的艺术品交流平台，主要以买家市场及各大国内外财团为根本拓展的公司。从去年到今年六月一年当中公司以开发买家客户为主线的业务方向，至今为止的开拓及聚积一定有资金实力的买家市场工作中取得了众多卖家客户的认可和好评。公司众多渠道的经营思路正是迎合于古玩拍卖交流的市场需求，针对不同藏品不同市场不同需求，公司搭建了真正体现出“南藏北调，互通有无”的交流交易为目的“为客户创造更大价值”为宗旨的流通平台，与客户共同努力营造出一个长期“同盟共利”三赢局面。“好藏品、好平台、好价格”是我们公司一直追求的企业结果，以诚为本的企业宗旨诚邀您与本公司共享成功的企业愿景，希望能有您的支持和参与。公司地处凯旋路1020号，具有1200平方米的临街的大规模展览交易厅，为您尽显藏品的展示，专业的鉴定师市场专家为您提供专业鉴定和市场行情准确分析及推荐，专业的营销团队为您服务?买家构成：顺事国际贸易集团客户；胡润百富买家；山西大买家；江浙房地产老板；温州商会，温州企业家?联合会；上海赛车俱乐部，游艇俱乐部，高尔夫俱乐部买家等等！国家级文物鉴定专家的鼎力支持，国内外高端客户的雄厚实力保证。聚全球华商财力，定向委托搜天下资深藏家宝物。媒体宣传和网络展拍结合，打造全面立体的宣传阵容。搭建业内规模较大特色明显的拍卖广场，成就钻石级艺术品交易平台。

一、征集范围：

中国书画：历代名人字画精品，岭南名人书画及当代书画精品；

中国陶瓷：历代陶瓷精品,以元、明、清官窑为主，宋瓷为佳；

翡翠玉器：明清玉、高古玉、近现代玉器，要求玉质佳、雕工巧、皮色好为佳。

杂项精品：历代名家文房用品、紫砂、印章、牙雕、砚台、古籍善本、金银器等；

陶瓷的历史

中国是世界上几个历史悠久的文明古国之一，对人类社会的进步与发展做出了许多重大贡献。在陶瓷技术与艺术上所取得的成就，尤其具有特殊重要意义。在中国，制陶技艺的产生可追溯到纪元前4500年至前2500年的时代，可以说，中华民族发展史中的一个重要组成部分是陶瓷发展史，中国人在科学技术上的成果以及对美的追求与塑造，在许多方面都是通过陶瓷制作来体现的，并形成各时代非常典型的技术与艺术特征。

早在欧洲掌握制瓷技术之前一千多年，中国已能制造出相当精美的瓷器。从我国陶瓷发展史来看，一般是把“陶瓷”这个名词一分为二，为陶和瓷两大类。通常把胎体没有致密烧结的粘土和瓷石制品，不论是有色还是白色，统称为陶器。其中把烧造温度较高，烧结程度较好的那一部分分称为“硬陶”，把施釉的一种称为“釉陶”。相对来说，经过高温烧成、胎体烧结程度较为致密、釉色品质优良的粘土或瓷石制品称为“瓷器”。对中国传统陶瓷的发展，经历过一个相当漫长的历史时期，种类繁杂，工艺特殊，所以，对中国传统陶瓷的分类除考虑技术上的硬性指标外，还需要综合考虑历来传统的习惯分类方法，结合古今科技认识上的变化，才能更为有效地得出归类结论。

从传说中的黄帝尧舜及至夏朝（约公元前21世纪——公元前16世纪），是以彩陶来标志其发展的。其中有较为典型的仰韶文化、以及在甘肃发现的稍晚的马家窑与齐家文化等等，解放后在西安半坡史前遗址出土了大量制作精美的彩陶器，令人叹为观止。相传尧传天下于舜，舜传天下于夏禹，禹则传给其子，开始了所谓的 “家天下”。夏传至桀，暴虐无道，商汤将之放遂，自立为帝，所以以征讨得天下者，自汤开始。商得天下后统治达六百余年（约公元前16世纪——公元前11世纪前后），一直到纣王。后被武王征伐，纣王自杀，于是天下归于周。周朝的统治时期大致在公元前11世纪至公元前221年，事实上的有效统治在公元前771 年就已结束。公元前475年——公元前221年称为战国时期，至公元前221年，秦朝崛起，大一统之中国开始，但秦王朝只持续到公前206年，就被汉朝所取代。在这千数百年间，除日用餐饮器皿之外，祭祀礼仪所用之物也大为发展。

从公元前206年至公元220年之间的汉朝，艺术家和工匠们的创作材料不再以玉器和金属为主，陶器受到了更为确切的重视。在这一时期，烧造技艺有所发展，较为坚致的釉陶普遍出现，汉字中开始出现“瓷”字。同时，通过新疆、波斯至叙利亚的通商路线，中国与罗马帝国开始交往，促使东西方文化往来交流，从此一时期的陶瓷器物中也可以看出外来影响的端倪。佛教也至此时传入我国。

六朝时期（公元220年——581年），迅速兴起的佛教艺术对陶瓷也产生了相应的影响，在此季作品造型上留有明显痕迹。公元581年隋朝夺取了权力，结束了长期的南北分裂局面，但它只统治到公元618年就被唐所取代。

唐代（公元618年至公元970年）被分认为是中国艺术史上的一个伟大时期。陶瓷的工艺技术改进巨大，许多精细瓷器品种大量出现，即使用当今的技术鉴测标准来衡量，它们也算得上是真正的优质瓷器。唐末大乱，英雄竟起，接踵而来的是一个朝代争夺局面，即五代，这种局面一直持续到公元960年。连年战乱中却出现了一个陶瓷新品种——柴窑瓷，质地之优被广为传颂，但传世者极为罕见。

陶瓷业至宋代（公元960——1279年）得到了蓬勃发展，并开始对欧洲及南洋诸国大量输出。以钧、汝、官、哥、定为代表的众多有各自特色的名窑在全国各地兴起，产品在色品种日趋丰富。由于东北的（辽）契丹族和（金）女真族的入侵，宋的统治者被迫南迁，再后则被蒙古族所灭。公元1280年，元朝建立，枢府窑出现，景德镇开始成为中国陶瓷产业中心，其名声远扬世界各地。景德镇生产的白瓷与釉下蓝色纹饰形成鲜明对比，青花瓷自此起兴文化在以后的各个历史时期也一直深受人们的喜爱。

明朝统治从1368年开始，直到1644年。这一时期，景德镇的陶瓷制造业在世界上是绝对最好的，在工艺技术和艺术水平上独占突出地位，尤其是青花瓷达到了登峰造极的地步。此外，福建的德化窑、浙江的龙泉窑、河北的磁州窑也都以各自风格迥异的优质陶瓷蜚声于世。随着明朝最后一个皇帝的自杀身亡，公元1644年李自成率领农民起义军攻入北京。从吴三桂召满清大军入关到1911年清室覆灭，满清统治垂二百余年。其中康熙、雍正、乾隆三代被认为是整个清朝统治下陶瓷业最为辉煌的时期，工艺技术较为复杂的产品多有出现，各种颜色釉及釉上彩异常丰富。到清代晚期，政府腐败，国运衰落，人民贫困，中国的陶瓷制造业日趋退化。

民国成立以后，各地相继成立了一些陶瓷研究机构，但产品除沿袭前代以外，就是简单照搬一些外国的设计，毫无发展可言。民国初，军阀袁世凯企图复辟帝制，曾特制了一批“洪宪”年号款识的瓷器，这批瓷器在技术上不可谓不精，以粉彩为主，风格老旧。由于内战频仍，外国入侵，民不聊生，整个陶瓷工业也全面败落，直到新中国建立以前，未出现过让世人注目的产品。

大致有以下三种：

1、参照书画市场定价原则，一级美术师每方尺(计量单位)价格多少，二级多少、三级多少。相对应的是我国国家级大师作品每件(计量单位，下同)价格是多少，省级大师是多少，省高工是多少，市高工是多少。

这种定价体系，陶瓷艺术品价格大小与职称大小相对应。大师创作作品，价值高，价格也高；没有职称的陶瓷艺术家，其作品就没有价值。

职称高低，与其工资收入挂钩，这在中国行政、事业单位再正常、再合理不过。但是，这一事件放在陶瓷艺术创作领域，给人的感觉是“荒唐”。这种“荒唐”下的后果是，陶瓷艺术家不用专心创作，专心“职称”便可获得高额的收入。

最后，陶瓷艺术一词不是“异化”，而是“污名化”——陶瓷艺术品成为权力寻租下的“衍生品”！

2、参照同类拍卖行拍卖品定价，即某产品拍卖价格出现后，类似产品(或同类产品)价格跟风上调。这种定价模式，有一段时间，在我国陶瓷艺术品市场十分流行。

不过，拍卖行拍卖的陶瓷艺术品，拍品在征求时遵守的是“古、真、全、精、稀、名”六原则。现实中，被征集的拍品与非拍品有着本质区别，此外，拍品卖拍前市价与卖拍后市价，有时有着天壤之别。

在陶瓷艺术品市场，参照同类拍卖行拍卖品定价，看似合理，其实不合理，其执行后的结果是陶瓷艺术品价格普遍虚高，有价无市，严重违背陶瓷艺术品内在的市场价值规律，最终不为消费者接受。

3、参照文物定价法定价。

我国文物定价法，包含三方面内容，一是历史价值，二是艺术价值，三是社会基本价值。目前，历史价值、艺术价值没有明确定论，此定价标准无法在实践中落实。

其余内容，我在这里就不再作详细论述。想了解的人，可以去阅读《陶瓷艺术品经济学》，也可以电话联系我，与我直接交流。

瓷器简介：

瓷器是一种由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等组成，外表施有玻璃质釉或彩绘的物器。瓷器的成形要通过在窑内经过高温（约1280℃-1400℃）烧制，瓷器表面的釉色会因为温度的不同从而发生各种化学变化。

烧结的瓷器胎一般仅含3%不到的铁元素，且不透水，因其较为低廉的成本和耐磨不透水的特性广为世界各地的民众所使用。中国是瓷器的故乡，瓷器是汉族劳动人民的一个重要的创造。瓷器的发明是汉民族对世界文明的伟大贡献，在英文中“瓷器（china）”与中国（China）同为一词。