耀州窑鉴别方法 鉴别耀州窑瓷器的4个要点

唐代耀州窑以烧青釉瓷与黑釉瓷为主。同时还烧造一种铁、镁结晶釉，类似茶叶末色泽，故称“茶叶末釉”。

唐耀州窑茶叶末釉注子

1.器胎特征：早期多呈深灰色，仅少数为灰、黄色，胎质比较粗糙，有颗粒状石英和少量较大气孔，烧成后往往有点状铁斑痕出现。盛唐青瓷，胎呈淡黄色，较粗糙，胎土不太均匀，内可见气泡和颗粒状物质。到中晚唐时，胎质渐密，胎色呈灰和黑灰色，胎土往往出现小的点状铁斑。

2.器釉特征：盛唐青瓷，釉料不够精细，釉色青褐或青黄，透明度差，釉面往往缺乏光泽，甚至出现木光。中晚唐时，青瓷釉呈灰绿、灰青或青中显灰色，釉薄，玻璃质感强，透明度好。

3.造型特征：中唐以前造型较少，均为厚壁，以后造型渐多，器壁渐薄。

4.装饰手法：贴花、绘彩、并开始划花和戳印花。

5.装烧工艺特征：唐代主要采用三足支垫方法，烧成后盘碗内底中心均留有三点烧痕。

6.施釉特征：初唐施于口下，后渐向下发展；中唐时，器外大部饰釉，仅眮下和器底露胎；中唐以前，施釉不均匀，见有垂釉和流淌现象。到晚唐，施釉部位再下，以至器外往往变为通体施釉。

7.底足特征:早期以器壁厚不挖足（假圈足），到中晚唐时期，盘碗底足为流行的宽矮圈足（玉璧型底），这种玉璧型底的发展规律是，时代早则挖足浅而少，所留玉璧足特别宽，时代晚则挖足渐深，玉璧足渐窄，晚唐时圈足演变为细窄的玉环底。在整个唐代，该窑底足都做大底，器底露胎。

8.品种特征：瓷器有，黑、白、青、黄褐、花釉、茶叶沫、外白内黑、外青内黑、白釉绿彩、白釉褐彩、素胎黑花、青釉下绘白彩、青釉黑彩、黑釉剔花填白彩、白釉褐绿彩等高温釉瓷，还有唐三彩、低温单彩釉和硫璃瓦等。

胎质灰白，釉色青里泛黄，如橄榄色，是以煤为燃料烧还原焰所致，由于胎中所含铁分和烧成时气氛的影响，器底或圈足周围出现耀州窑青瓷独有的姜黄色斑块。

装饰以刻花为主，线条刚劲流畅，北宋中期以后现出印花装饰。

耀州窑遗址位于城区黄堡镇西南。

1958年秋至1959年，考古工作者先后对黄堡、立地坡和上店村三地，进行调查和发掘。

在黄堡镇发掘出唐、宋、金、元4个朝代的瓷窑12座，砖瓦窑一座，生产作坊4间，作坊窑洞一孔，灰坑6个，出土瓷片85000多块。

器形主要有碗、盆、盅、罐、壶等生活用具，石碓、石杵等生产工具和烧制瓷器的各类匣、钵、垫饼、垫环等窑具。

后来，对耀州窑遗址又一次进行发掘，共开探方37个，面积3178平方米，首次发现制作唐三彩的作坊和烧造窑炉，以及大量的三彩标本，这是重大突破。

共清理出唐、五代、宋、金、元各代制瓷作坊10组17座，唐三彩窑炉3座，三彩釉试釉小炉一座，唐、宋窑炉12座，以及原料加工场、堆料场、晾坯场、堆货场等，出土瓷器上千件，以及低温彩釉陶、琉璃瓦和各种工具、窑具等。

宋代早期青瓷器物以碗居多，中期为鼎盛时期，凡日常所用器形应有尽有，如碗、盘、碟、洗、钵、杯、盏托、盆、砚滴、砚、尊等。每种器形又有多种多样，装饰以刻花、印花最具特色。刻花刀法犀利，线条流畅、构图完美。印花纹饰布局严整，纹饰清晰。常见纹饰有缠枝莲花、菊花、牡丹、把莲、海水游鱼、飞鹤、婴戏、龙凤纹等。晚期器物仍以盘碗为主，器形的制作更为规整小巧，胎更薄，装饰以印花占主导地位。

现代仿耀州窑器物以陕西仿器为代表。随着对耀州窑认识的不断提高，仿品不仅仿最能代表耀州窑制瓷水平的刻、印花青瓷，亦能仿月白釉、白地黑花等品种。

仿青釉方面，凡传世的精品现代均有仿制。如宋代的梅瓶、玉壶春瓶，小口瓶、花品瓶、盖罐、钵、洗、各式碗、盖盒、倒流壶等。如仿宋青釉刻花倒流壶，与真品相比较，从造型总体粗略来看，高度上二者相差不多，仿品略高在19厘米以上，真品则在19厘米以下，仿品造型尚可，但仔细观察细部还是有区别的：仿品肩部稍瘦，圈足略矮；在装饰方面：真品刻花刀法犀利，纹饰清晰，立体感强，仿品刻花棱角不清晰，浮雕感不强，肩部的连珠纹、弦纹等亦不够立体感。在壶流与壶柄的处理上更明显地看出二者的区别：真品流上的子母狮子与柄上的凤轮廓清楚，形象传神，而仿品则形象模糊，较真品黯然失色。

近日，陕西省考古研究院报告了长安杜回北宋孟氏家族墓的考古发掘情况。其中出土的耀州窑青釉瓷器最为精美和珍贵。

耀州窑在今陕西省铜川市的黄堡镇，是宋代六大窑系，其在唐代就已闻名，更在宋代达到了鼎盛。早在2006年，在蓝田县吕氏家族墓地就出土的一批耀州窑精品。这些青釉素瓷，千百年来沉寂于地下，出土依见其当年的光彩。打磨精细的胎体、纯净的釉质、晶莹素洁的釉色，都令人赞叹不已。五代皇帝周世宗柴荣就曾写诗歌赞美耀州窑青瓷，诗曰：“雨过天晴云破处，这般颜色作未来”。

杜回墓地位于陕西西安长安杜回村的南部，这是一个北宋家族墓。孟氏家族墓葬有5座墓葬，形制相同，规模相当，且每一墓中都有一人。发掘发现有墓志，结合墓主人墓志上的信息，专家判断分析，M12墓主孟珪和M13墓主孟琮是亲兄弟的关系，墓葬M32墓主张九娘和M31墓主孟琏是母子关系，孟珪、孟琮和孟琏为堂兄弟关系。而令人感叹的是，他们的死亡年龄均未超过30岁。且孟琏和孟琮均卒于公元1118年，一个26岁，一个24岁。他们因何而亡不得而知，且不知为何于公元1123年迁葬到杜回。有人说，可能这片墓地专为早亡人而建，希望他们能魂归故里。现在随着科技的进步，我们可以利用科技手段去分析千百年前亡人的死因，相信再等待一些时日，我们就可以解开上述的疑问。

话题再回到这次出土的耀州窑青釉瓷器上来。这些青瓷有酒具，有茶具还有生活用具。其中的狻猊钮盖熏炉器型别致，制作精美。此次出土的青瓷让我们更加了解了耀州窑制作工艺，首次出现的器型更是填补了耀州窑研究资料的空缺。

唐代耀州窑的瓷器品种有白釉瓷、黑釉瓷、黄釉瓷、茶叶末釉瓷，花釉瓷，素地黑彩瓷、白釉黑彩瓷等多个。唐代耀窑虽处于探索阶段，但聪颖的匠师们博采众长、大胆创新，使自己走出了一条可以充分发挥自身特长的创新之路。这种在黄河南北独树一帜的烧瓷业，也正是它发展到宋代成为名窑的关键。

五代时期，该窑以烧青瓷为主，青瓷烧制工艺已经成熟，青釉有灰绿、青绿、天青、淡天青等色调。还兼烧少量黑、酱釉瓷。造型秀丽华美，多仿金银器。往往采用剔花或划花手法，制作出各种生动流畅的纹样。

在瓷器纹样中发现有专为皇室用瓷设计的龙、凤图案。还发现有刻“官”字款的青瓷器底多件。

至宋朝，瓷器烧造业进入一个极为繁荣的时期，定、汝、官、哥、钧等五大官窑，定、钧、耀州、磁、越、建、景德镇、龙泉等八大民窑，争相辉映。

       耀州窑刻花青瓷素有“宋代刻花青瓷之冠”的美誉。其方法是在半干的坯体上，用竹质或铁质刀具刻画出花纹图案，施釉烧成后，通过釉层薄厚形成浓淡色阶，布于同一平面上的花纹显出了不同层次的效果，使密集的装饰构图毫无满塞之感，而更显出丰富充实，形成了耀州窑青瓷装饰艺术的独特风格。

       这一时期，釉料中釉灰用量较多，釉熔融较透，透明度特别好。釉层中气泡、析晶以及其他残留物较少。刻花、划花、模印花纹的凹痕宽度、深度不同，釉层堆积厚度和块面大小多有变化，釉色由淡淡青白色向天青、湖绿渐次演变。纯净明澈并富于色调变化的硬青釉，大大强化了纹饰的艺术效果，给人以“音乐旋律绎如心灵”的美感。

       近日，深圳天元文化有幸征得一件宋耀州窑婴戏印花碗。此瓷器高6.5cm，口径19cm，底径5cm，敞口，弧腹，圈足裸胎，湖绿胎质细腻坚硬。釉色晶莹温润，少许冰裂纹，色泽青幽，口沿薄釉处呈姜黄色。碗内璧一周弦纹下以三婴戏耍图呈现，刻缠枝纹，自然流畅，图纹棱角处因釉厚而呈翠绿色；外壁为螺旋刻线纹，刀法整齐。此碗造型精巧秀美，釉面光洁匀静，刻花技法犀利流畅，纹饰寓意吉祥，是宋代耀州窑刻花瓷器的典范之作。

耀州窑历史成交记录：

耀州窑刻花梅瓶            507.40万       2017-10-07  

耀州窑刻花纹反口大梅 448.50万        2016-06-12

耀州窑剃花斗笠碗         350.00万       2017-07-26

耀州窑青釉刻牡丹花      304.00万       2017-10-07

耀州窑剔花花卉纹洗口   286.00万       2017-01-12

耀州窑　莲瓣花口大       229.00万      2016-11-27

耀州窑刻牡丹纹花口       196.00万      2016-12-02  

耀州窑刻花花口碗          160.00万       2017-07-26

       耀州窑唐代创烧、五代发展、北宋鼎盛、元末明初下衰，共800余年。古窑址密布黄堡镇漆水河两岸，其规模宏大。据《同官县志》记载：“地方故老相传南北十里，皆其陶冶之地，所谓十里窑场是也。”新中国成立后，经过多次考古发掘，取得了重大突破和收获，充分印证了当年“十里窑场”的盛况。随着岁月的流逝，遗址已荡然无存，然而俯拾皆是的瓷片，依然在不甘寂寞地昭示着它昔日的辉煌。

       如对此瓷器感兴趣者，可前往深圳天元文化咨询品鉴。