陶瓷绘画一个月能赚多少钱

青花瓷比较可靠的起源年代是元代。由于元代乃游牧民族当政，起初不重视文学艺术，许多读书人和画家因为生计而成为瓷窑的画工。所以说，元代很多画青花瓷的工匠是画家出身的，或者是文人出身的（古代文人一般都懂书画，大多能画。）现在人评价，在所有青花瓷中，唯有元代青花的画功最为精彩，富于艺术家的灵性，就是这个原因。以后随着知识分子地位的提高，元代后期以及明清的青花瓷画工就成了以画匠工人为主的了，偶尔也有一些画家以玩票的姿态参与几件作品，但都不是主流了。

101. 车辆喷涂工 Fahrzeuglackierer/ Fahrzeuglackiererin

101. 车辆喷涂工 Fahrzeuglackierer/ Fahrzeuglackiererin

102. 房屋外墙装配工 Fassadenmonteur/ Fassadenmonteurin

103. 弹簧制造工 Federmacher/ Federmacherin

104. 配镜技工 Feinoptiker/ Feinoptikerin

105. 精细抛光工 Feinpolierer/ Feinpoliererin

106. 精密机械工 Feinwerkmechaniker/ Feinwerkmechanikerin

107. 生产机械技工 Fertigungsmechaniker/ Fertigungsmechanikerin

108. 暖气、烟囱技工

109. 陶土雕像技工 Figurenkeramformer/ Figurenkeramformerin

110. 影视编辑技工 Film- und Videoeditor/ Film- und Videoeditorin

111. 影视实验技工 Film- und Videolaborant/ Film- und Videolaborantin

112. 渔农 Fischwirt/ Fischwirtin

13. 平板玻璃机械工 Flachglasmechaniker/ Flachglasmechanikerin

114. 纺织技工 Flechtwerkgestalter/ Flechtwerkgestalterin

115. 肉食加工技工 Fleischer/ Fleischerin

116. 铺瓷砖技工，

117. 扎花工 Florist/ Floristin

118. 飞机机械技工 Fluggerätmechaniker/ Fluggerätmechanikerin

119. 森林员 Forstwirt/ Forstwirtin

120. 摄影师 Fotograf/ Fotografin

121. 冲洗实验员 Fotolaborant/ Fotolaborantin

122. 图片媒体技工 Fotomedienfachmann/ Fotomedienfachfrau

123. 图片媒体实验员 Fotomedienlaborant/ Fotomedienlaborantin

124. 铣工 Fräser/ Fräserin

125. 发型师 Friseur/ Friseurin

126. 园林工 Gärtner/ Gärtnerin

127. 建筑清洗工 Gebäudereiniger/ Gebäudereinigerin

128. 小提琴琴师 Geigenbauer/ Geigenbauerin

129. 测绘技工 Geomatiker/ Geomatikerin

130. 设备装配工 Gerätezusammensetzer/ Gerätezusammensetzerin

131. 皮匠 Gerber/ Gerberin

132. 脚手架制造技工 Gerüstbauer/ Gerüstbauerin

133. 视觉传达设计员

134. 铸造机械技工 Gießereimechaniker/ Gießereimechanikerin

135. 玻璃，陶瓷画工 Glas- und Porzellanmaler/ Glas- und Porzellanmalerin

136. 玻璃仪器制造技工 Glasapparatebauer/ Glasapparatebauerin

137. 玻璃吹制工 Glasbläser/ Glasbläserin

138. 玻璃工 Glaser/ Glaserin

139. 玻璃生产技工 Glasmacher/ Glasmacherin

140. 玻璃加工技工 Glasveredler/ Glasveredlerin

141. 铁轨制造工 Gleisbauer/ Gleisbauerin

142. 金匠 Goldschmied/ Goldschmiedin

143. 雕刻技工 Graveur/ Graveurin

144. 港口船员 Hafenschiffer/ Hafenschifferin

145. 手风琴师 Handzuginstrumentenmacher/ Handzuginstrumentenmacherin

146. 管家 Hauswirtschafter/ Hauswirtschafterin

147. 高层建筑工 Hochbaufacharbeiter/ Hochbaufacharbeiterin

148.木料及建筑物防护师 Holz- und Bautenschützer/ Holz- und Bautenschützerin

149. 木料加工机械技工 Holzbearbeitungsmechaniker/ Holzbearbeitungsmechanikerin

150. 木刻技工 Holzbildhauer/ Holzbildhauerin

151. 木管乐器技工 Holzblasinstrumentenmacher/ Holzblasinstrumentenmacherin

152. 木料机械技工 Holzmechaniker/ Holzmechanikerin

153. 木制玩具加工技工 Holzspielzeugmacher/ Holzspielzeugmacherin

154. 助听器声音效果师 Hörgeräteakustiker/ Hörgeräteakustikerin

155. 酒店专员 Hotelfachmann/ Hotelfachfrau

156. 酒店推销员 Hotelkaufmann/ Hotelkauffrau

157. 地产推销员 Immobilienkaufmann/ Immobilienkauffrau

158. 工业电气技工 Industrieelektriker/ Industrieelektrikerin

159. 工业绝缘技工 Industrie-Isolierer/ Industrie-Isoliererin

160. 工业推销员 Industriekaufmann/ Industriekauffrau

161. 工业陶瓷设备技术技工

162. 工业陶瓷装饰技术技工

163. 工业陶瓷模板技术技工

164. 工业陶瓷操作技术工

165. 工业机械师 Industriemechaniker/ Industriemechanikerin

166. 信息产业销售员 Informatikkaufmann/ Informatikkauffrau

167. 信息通讯系统电气技工

168. 信息通讯系统推销员 Informations- und Telekommunikationssystem-Kaufmann/ Informations- und Telekommunikationssystem-Kauffrau

169. 信息电气技工 Informationselektroniker/ Informationselektronikerin

170. 投资基金推售员 Investmentfondskaufmann/ Investmentfondskauffrau

171. 绝缘专业技工 Isolierfacharbeiter/ Isolierfacharbeiterin

172. 司法专业工作人员 Justizfachangestellter/ Justizfachangestellte

173. 电缆初级工 Kabeljungwerker/ Kabeljungwerkerin

174. 运河建设技工 Kanalbauer/ Kanalbauerin

175. 车身，车辆生产机械技工

176. 直销市场推销员

177. 通信，快递，邮政服务推销员

178. 市场推销员

179. 快递物流服务推销员

180. 旅游，休闲度假销售员

181. 财政金融，保险推销员

182. 卫生保健事业推销员

183. 批发，外销推销员

184. 视听媒体推销员 Kaufmann/ Kauffrau für audiovisuelle Medien

185. 办公室推销员 Kaufmann/ Kauffrau für Bürokommunikation

186. 交通服务推销员 Kaufmann/ Kauffrau für Verkehrsservice

187. 零售推销员 Kaufmann/ Kauffrau im Einzelhandel

188. 铁路、交通运输推销员 Kaufmann/ Kauffrau im Eisenbahn- und Straßenverkehr

189. 陶瓷工 Keramiker/ Keramikerin

190. 钢琴，羽管键琴技师 Klavier- und Cembalobauer/ Klavier- und Cembalobauerin

191. 水管工 Klempner/ Klempnerin

192. 厨师 Koch/ Köchin

193. 西点师 Konditor/ Konditorin

194. 结构机械师 Konstruktionsmechaniker/ Konstruktionsmechanikerin

195. 化妆师 Kosmetiker/ Kosmetikerin

196. 汽车机电师 Kraftfahrzeugmechatroniker/ Kraftfahrzeugmechatronikerin

197. 汽车服务机械师 Kraftfahrzeugservicemechaniker/ Kraftfahrzeugservicemechanikerin

198. 皮匠 Kürschner/ Kürschnerin

199. 清漆化验员 Lacklaborant/ Lacklaborantin

200. 农技师 Landwirt/ Landwirtin

程门王少维王凤池金品卿

汪潘周子善俞子明程次笠

江永源　罗允夔罗畅谷李维翰

任焕章（字巍山）　汪章（字汉云）

黄士陵　潘福泰邵美之万子铭

蒋玉卿　周友松梁楚材

胡有农（字子耕）　李蕴辉余焕文

朱少泉　王岐山陈子常达山

范金镛　经生　联碧　吟香居士等。

光绪中期10年（1885——1894年）浅绛瓷画师有：

程门王少维王凤池金品卿

汪潘程次笠李友梅俞子明

江永源　任焕章汪章

蒋玉卿（字寿春）　余焕文朱少泉

王岐山　陈子常汪绰章江楼梧

周鼎（字筱松）许品衡李端山

方家珍　汪照藜（字筱青）方少溪

张云（字子英）李梦丹（字子乔）

许子成　徐善琴（字长庚）南樵子

梅峰樵　高心田万辅廷吴待秋

胡荣发　张舍云汪棣（字友棠）

黄铭光　李松如雷光亨雷桂泉

胡干许达生茂盛　清标

启明何明谷舒以氏喻春

锡泉氏　少卿　秀山氏江潮宗。

光绪后14年（1895——1908年）浅绛瓷画师有：

王少维　金品卿王凤池程次笠

俞子明　江永源任焕章汪章

蒋玉卿　王岐山陈子常周筱松

许品衡　方家珍汪照藜张子英

徐善琴　高心田汪友棠黄铭光

喻春许达生松石　周达和

王子卿　戴裕成何子林梅春茂

焦佩兰　高恒生敖少泉全廷

安少山　王琦　俞裕元钟德发

戴焕昭　吕尚文马庆云汪廷至

汪永泰　任逢端叶淮清刘芳谷

颜筱云　江春　程英　程宝珍

叶巽斋　余筱秋杨紫卿冯启顺

詹顺太　江祥发何明谷胡献瑞

江潮宗　子珍　洪发　顺发

宝文氏　昌山　吉人　子云

启明松竹轩义隆　义兴

鸿兴永兴氏孙玉卿。为什在光绪一朝会涌现出如此多的浅绛瓷画师和浅绛瓷作品？笔者认为：首先，同治后期至光绪一朝，在景德镇大的战乱基本结束，人们有了一个相对稳定的环境。其二，由于战后百姓正常生活的恢复和家庭安稳，家家都需要添置些生活日用瓷。这样，价廉物美的浅绛瓷就有了一个广阔的市场。当时的日用瓷中，几乎无处不是浅绛瓷。第三，朝廷的腐败，国力的衰微，御窑厂长期无御窑可烧，画师们尽可多画浅绛瓷。第四，御窑厂的老画师在前朝所培养的“后学新手”，此时都已脱颖而出，涌现出了一批新秀。除御窑厂的新、老两代画师外，在市场的刺激下，景德镇的瓷器作坊与“红店”陡然也多起来了。此时浅绛瓷上署字号、轩氏的作品也多了，他们都还努力地培养第二代、第三代画工。御窑厂有老、中、青三代画师画浅绛瓷，一时精品纷呈。从器形上看，既有普通的日用瓷，又有大件的陈设瓷，还有不少精美的浅绛彩瓷板画。更有些作品直接标注有表明是绘于御窑厂内的落款，如“画于珠山官主廨”、“珠山官舍”、“珠山环翠亭”等。而“红店”的浅绛瓷作品其画技水平，相比之下就差距较大，具商品气息，而少艺术氛围。

我也是搜的，明清的你再找找

建国初到1995年之前，景德镇国营十大瓷厂进入鼎盛时期，每家厂都有两三千名工人，每年产值达几千万元。那时景德镇的年轻人不进政府机关都要进瓷厂工作，瓷厂职工的工资有上百元，而一般单位的工资才四五十元。鼎盛时期，瓷厂下班口哨声响，浩浩荡荡的工人走出厂门......这让我想到了我们十冶当年的辉煌。

而陶溪川的前身就是十大瓷厂之一宇宙陶瓷厂。

宇宙陶瓷厂可以说是景德镇陶瓷工艺现代化的里程碑。是景德镇第一家机械化生产的新型陶瓷企业，是计划经济年代出口瓷的主要生产厂家，被外商誉为“中国皇家瓷厂”。

景德镇的陶瓷产业有着两千年的历史，但一直以来都是依靠手工作坊。新中国成立后景德镇的第一家国营瓷厂就是建国瓷厂。1954年，建国瓷厂提出建设新厂，这就是后来的名扬天下的宇宙瓷厂。

宇宙瓷厂的产品是行业内的翘楚——它以生产高档釉上贴花瓷著称；在1964年时的一级品率就达到了87.2%；在九十年代，宇宙瓷厂生产了第一代国徽瓷……

但随着时代的发展，宇宙瓷厂逐渐走向了衰败，只剩下了一些遗存：老厂房，煤烧圆窑包、煤烧隧道窑、油烧隧道窑和焦化煤气窑四代窑炉……

而如今，宇宙瓷厂已经转型为陶溪川文创街区，成为了类似北京798的地方，是年轻人的文创中心。

在陶溪川行走时，我被宇宙陶瓷厂高耸入云的烟囱所震撼，“四时雷电镇”的名字又一次出现在我面前，历时千年不衰的景德镇制出的瓷器怎么可能落后于他人？陶溪川这里必然会开出惊世骇俗的瓷器之花，威震宇宙。

临走时，我们参观了陶溪川国际陶艺邀请展。90后的设计师在崭露头脚，跃跃欲试。我看到了景德镇的种子，相信不久之后，就会长成国之栋梁。

陶溪川一定要晚上来，夜景很美。

这里有很多家餐厅，很有情调。

2中国陶瓷博物馆

中国陶瓷博物馆就在昌南湖旁边的山上，9点才开门，我去早了，在昌南湖边欣赏了一会瓷龙，阳光下闪闪发光，很有气势。

博物馆不需要买门票，凭身份证入内。博物馆里的陶瓷一见才知道什么是好东西。要是一一道来，一本书也写不完，就选几个我感兴趣的来说说吧……

1、博物馆有机器人讲解员，可以带着你参观。

2、珠山八友

明清两代皇家官窑，集中全国的人才和物力，使得景德镇陶瓷达到了历史上前所未有的辉煌。但是，官窑又扼杀了景德镇陶瓷艺术家个性的发挥。

景德镇人杰地灵，随着清朝国力的衰败，官窑衰落，一批出类拔萃的优秀民间陶瓷艺术家异军突起，珠山八友就是其中技艺超群的代表人物。

徐仲南在“珠山八友”中年纪最长，生于1872年，卒于1953年，享年81岁。成名稍晚，一生以画竹子著称。

这个竹子小瓶太可爱了……

邓碧珊生于1874年，卒于1930年兵乱，享年56岁。其成名较早，20世纪20、30年代以画鱼藻为主，并大胆借鉴吸收东洋画技法，形成独特风格，在景德镇享有“鱼王”美称。“珠山八友”中他去世最早，留下作品不多。

田鹤仙生于1894年，卒于1952年，享年58岁。专攻梅花，传世作品以梅花为多。田氏画梅，承元朝画梅大家王冕之法，用笔简练，墨色清淡。20世纪40年代以后，创立瓷画上的“梅花弄影”技法，虬劲盘曲的树枝，衬以绰约的梅花树影。作品深厚朴茂，生意盎然，满纸留芳。

汪野亭生于1884年，卒干1942午，享年58岁。25岁时来到景德镇，画粉彩山水。曾被景德镇陶瓷职业学校聘为教师，画瓷时间长，传世作品较多，气势雄峻，深凝浑厚，高古苍润。

3、红色官窑作品

这就是大名鼎鼎的7501“毛瓷”——

作为国礼，送给普京的陶瓷大罐——

这一定是真的——

在景德镇奋斗的年轻人被称为“景漂”，他们也许是为了梦想、也许是为了爱情、也许是为了事业——选择这了座小城并留了下来。

小城极具包容性，在这里你只要会有关陶瓷的一技之长，就可以生存下去。

小城房价七千左右，商场拥有一切大城市的品牌，生活节奏缓慢，消费不高，尤其值得夸奖的是这里的美食，可谓价廉物美！还有浓厚的文化底蕴——

若是此生能选，就让我生在这里做一个陶瓷画工，终老此生可好？

1、揉泥

这一工序可以使泥土更加紧致，里面含的气泡较少，多余塑型有很大帮助。如果不这么做，在烧制时容易裂开

2、做坯

景德镇传统圆器做坯，即是依据最终的器型作出大致相应的坯体，以供后期印坯时使用。

3、印坯

做好的粗坯，在经过一定时间的自然阴干，就可以进入印坯工序。

印坯，是为了使手工成型的圆器在烧制后达到整齐划一。待手工拉坯的坯体自然阴干后，将半干的坯体置于土制磨具上以手按拍，使得坯体周正匀结。

4、利坯

利坯，是将印好的坯精加工，使其进一步光整圆润。

5、荡里釉

圆器制作，若是器内没有装饰的，则需要先上里釉。器物外面的釉则是后期第二次的浸釉。釉，是附着在陶瓷坯体表面的玻璃质薄层，与玻璃有着类似的物理和化学性质。釉一般以石英、长石、黏土等为原料。陶瓷施釉的方法有：喷、吹、浸、浇、荡等方法。

里釉（器物内部的釉面）和底釉（器物底足的釉面）我们采用的是传统的荡釉法，外釉我们采用浸釉法。

6、画坯

荡好内釉的坯，则可以进入画坯工序。

画坯用的青花料事先需要长时间的研磨，配方，则是每个工作室密不可宣的了。

混水：

青花瓷的魅力，就好比写意水墨山水在中国国画中的地位，而青花之美，不仅仅在精细的画工，青花的山水具有中国传统水墨山水的皴法和染法所具有的优美细腻的层次，而这一切都来自于混水这一道工艺。

7、施外釉

绘制完成的瓷坯，需要进行第二次的施釉工序。此时，杯子的底足还未形成。浸釉法需要师傅对坯体、釉料以及瓷器的预期有全面的了解和把握。瓷坯浸在釉水里的时间长短，直接影响到瓷器烧成后的品相。

8、挖底足

瓷坯外部施釉后，在釉面自然干燥后，就可以进入挖底足的工序了。由于我们制作的是釉足的器物，在挖底足时需要留出底足最外圈的坯，且必须保持外圈的基本一致，这需要很强的控制能力和功底

9、写底款、施底釉

10、装釉足

釉足，初始状态是在陶轮上手工制出的小圆泥饼。干燥后再次在陶轮上旋削出相应的造型，与每一个杯子一一对应。

11、满窑、烧窑

将制好的瓷胚均匀摆放在窖里，需要合理摆放，方便烟道流走，否则会影响烧制

12、开窑

经过12-18小时的自然冷却，在窑体内温度降至常温时，就可以开窑了。这是整个制作过程中最激动人心的一刻。

最后，还需要对烧制出窑的瓷器进行检验和底足的打磨。

信息来源：博宝艺术网

清代晚期至民国早期，在景德镇出现了一种釉上彩绘瓷——浅绛彩瓷，其面目一新，品类齐全，粗细兼备，销量不菲，风行全国达半个多世纪。

事过一百多年的20世纪70——80年代，国内文物商店大量存有此类瓷器，被统称为“大路货”。当时，各级博物馆拒其于门外，民间收藏亦少之又少。“大路货”终成“积压货”，文物店只得按类、按规格成百上千的以“统货”低价外销或内销。经过20多年，“大路货”终于日渐稀少。以至今日，当人们重新开始研究、收藏、欣赏浅绛彩瓷时，它早已因物稀而身价百倍了。

笔者对浅绛彩瓷多有爱好，曾写《清御窑厂末代画师与浅绛彩瓷画》（载2001年5月6日《中国文物报》之《收藏鉴赏周刊》）。近两年，笔者仍在探索有关这方面的问题，从近几年来全国有关专家、同行们出版、发表的关于浅绛瓷的专著、文章之所附图录中，把凡有干支年款和名款的器物全部遴选出来，再汇集笔者另外收集的有关图片资料，总计300余件作品，按年进行分门别类、编号排比。由于这批资料的出处包括北京、广州、河北、浙江、江西等地，具有广泛地地域性和突出的代表性，笔者以此为基础，结合有关文史资料，研习经年。窃以为有所心得，乃不敢不公之于同好，以求共同探讨一些浅绛瓷在学术上仍存在的疑问，如：浅绛瓷画缘何兴起？始于何时又终于何时？谁为开创？浅绛瓷画上为什么会写有题记、干支年款和名款，并开创诗、书、画、印于一体之先河？“官窑内造”红印章款说明了什么？为什么宫廷不烧浅绛瓷？咸丰后期至光绪晚期各时期有哪些御窑厂画师？浅绛瓷又为什么会风行于全国？以及有关画师们的一些大概情况又是如何？

一、浅绛彩瓷产生的时代背景

道光20年（1840年），第一次鸦片战争爆发，最后以中国的的失败而告终，割地赔偿至使百姓贫困交加。

进入咸丰期，外扰内患有增无减，英法联军在中国发动第二次鸦片战争，占领北京、火烧圆明园，连皇帝也抱头逃出了京城。最后，再次割地赔偿，百姓处于水深火热之中，各地纷纷揭竿而起。洪秀全领导的太平天国运动，上海的小刀会起义，广东的洪兵起义，贵州的苗民起义，云南的回民起义等，席卷大半个中国。其时，贪赃枉法朝纲崩坏，黎民百姓苦不堪言，大清王朝风雨交加摇摇欲坠。

二、浅绛彩瓷的突现

“咸丰3年（1853年）2月，太平军50万将士在洪秀全指挥下，攻入江西九江、湖口、彭泽等地，于3月19日占领南京，建立了政权。”。“咸丰5年——咸丰6年（1855年11月至1856年4月），在不到半年的时间内，太平军攻占了江西的八个府、五十几个州县”（许怀林《江西史稿》，江西高校出版社）。

“太平天国是一个农民政权……。他们将皇帝、孔子等统统视为‘老妖’、‘魔鬼’，把他们作为革命对象，加以镇压和打击”。“在太平天国的法律中，视清朝咸丰皇帝是‘老妖’，是‘妖’的总头目。清朝大小官吏是‘妖’，地主豪绅也是‘妖’，‘妖’是太平天国的重点打击对象，规定‘迂妖必诛’，藏妖者与妖同罪”（刘仁坤、贾诚先《太平天国兴亡》，哈尔滨出版社）。在太平军攻下景德镇后，于咸丰5年（1855年）一把火将御窑厂烧了个精光，厂里的库存瓷样也因而散失，官员、画师、工匠人等或作为“妖”被杀，或侥幸逃脱，全作猢狲散尽。

太平军在景德镇前后长达7年之久。这段时间里，原御窑厂的画师们倘能避过杀身之祸，却不得不还要面对生计之困，于是在战火暂时平息之后，仍需重操画笔，以画瓷谋生。此时画什么呢？青花、粉彩费工费料，成本高且不一定有销路，处于战争环境之中自然是行不通的。他们只有选择省工省料，依仗画技去打开市场的浅绛彩瓷，这样，一些生活必须的日用粗瓷（如锅、碗、盆、盘之类）成为首选，画上几笔浅绛彩，署上自己的名字，择价而沽。

咸丰5年（1855年）御窑厂画师程门与次子程荣合作画的浅绛彩“山水人物花耳扁壶”（现藏安徽省黟县文物管理所）便是一例。在上述300余件器物中，咸丰朝所画浅绛彩瓷只有两件。这是最早一件，也是程门画浅绛瓷已知最早的一件实例。另一件是张子祥（张熊）在咸丰6年（1856年）所画的《四清图》瓷板画。

是否可以这样说，稀少的咸丰朝浅绛瓷正是原御窑厂画师们在生活重迫下的一种艰辛尝试，但在客观上却是一个新艺术品种繁盛的开端。

三、浅绛彩瓷的盛兴

同治5年（1866年），太平军失败后，清政府军机大臣李鸿章筹措13万两银子，在原御窑厂旧址重建72间堂舍，恢复了御窑厂。

同治7年（1868年），御窑厂重建后，即为同治皇帝的婚礼烧瓷。但同治婚后两年（1874年）便去世了，时年19岁，在位13年。

虽然同治时期社会相对稳定，但皇室烧瓷却很少，新御窑厂亦家底全无，画师们只好以画浅绛瓷维持生活。如程门（字松生）、金浩（字品卿）、王廷佐（字少维）、王凤池（字丹臣）、周子善、汪藩（字介眉）、俞子明（字静山）、吴少萍、程言（次笠）等，此时他们都有作品出现，且均绘于同治元年至同治13年之间。有趣的是在同治5年至9年，却难觅其作品的踪影，也许当时他们正忙于重建御窑厂和为同治婚礼绘瓷吧。

同治朝画浅绛瓷的作者，除御窑厂那批画师外，少见其他画者。应该说，浅绛瓷在同治时还正处于兴起的阶段。兴起的带头人便是御窑厂以程门为首的画师们。

进入光绪期，浅绛彩瓷大放异彩。作者、作品非常之多，粗、细兼备。可以肯定的说，绝大多数的浅绛彩瓷都是在光绪时期生产的。光绪一朝34年中，大体可以看出画师们的更替关系。为此，笔者将其分为三个时间段，即光绪10年，中10年和后14年。

光绪前10年（1875——1844年）浅绛瓷画师有：

程门 王少维 王凤池 金品卿 汪潘 周子善 俞子明 程次笠 江永源 罗允夔 罗畅谷 李维翰 任焕章（字巍山） 汪章（字汉云） 黄士陵 潘福泰 邵美之 万子铭 蒋玉卿 周友松 梁楚材 胡有农（字子耕） 李蕴辉 余焕文 朱少泉 王岐山 陈子常 达山 范金镛 经生 联碧 吟香居士等。

光绪中期10年（1885——1894年）浅绛瓷画师有：

程门 王少维 王凤池 金品卿 汪潘 程次笠 李友梅 俞子明 江永源 任焕章 汪章 蒋玉卿（字寿春） 余焕文 朱少泉 王岐山 陈子常 汪绰章 江楼梧 周鼎（字筱松） 许品衡 李端山 方家珍 汪照藜（字筱青） 方少溪 张云（字子英） 李梦丹（字子乔） 许子成 徐善琴（字长庚） 南樵子 梅峰樵 高心田 万辅廷 吴待秋 胡荣发 张舍云 汪棣（字友棠） 黄铭光 李松如 雷光亨 雷桂泉 胡干 许达生 茂盛 清标 启明 何明谷 舒以氏 喻春 锡泉氏 少卿 秀山氏 江潮宗。

光绪后14年（1895——1908年）浅绛瓷画师有：

王少维 金品卿 王凤池 程次笠 俞子明 江永源 任焕章 汪章 蒋玉卿 王岐山 陈子常 周筱松 许品衡 方家珍 汪照藜 张子英 徐善琴 高心田 汪友棠 黄铭光 喻春 许达生 松石 周达和 王子卿 戴裕成 何子林 梅春茂 焦佩兰 高恒生 敖少泉 全廷 安少山 王琦 俞裕元 钟德发 戴焕昭 吕尚文 马庆云 汪廷至 汪永泰 任逢端 叶淮清 刘芳谷 颜筱云 江春 程英 程宝珍 叶巽斋 余筱秋 杨紫卿 冯启顺 詹顺太 江祥发 何明谷 胡献瑞 江潮宗 子珍 洪发 顺发 宝文氏 昌山 吉人 子云 启明 松竹轩 义隆 义兴 鸿兴 永兴氏 孙玉卿。

为什在光绪一朝会涌现出如此多的浅绛瓷画师和浅绛瓷作品？笔者认为：首先，同治后期至光绪一朝，在景德镇大的战乱基本结束，人们有了一个相对稳定的环境。其二，由于战后百姓正常生活的恢复和家庭安稳，家家都需要添置些生活日用瓷。这样，价廉物美的浅绛瓷就有了一个广阔的市场。当时的日用瓷中，几乎无处不是浅绛瓷。第三，朝廷的腐败，国力的衰微，御窑厂长期无御窑可烧，画师们尽可多画浅绛瓷。第四，御窑厂的老画师在前朝所培养的“后学新手”，此时都已脱颖而出，涌现出了一批新秀。除御窑厂的新、老两代画师外，在市场的刺激下，景德镇的瓷器作坊与“红店”陡然也多起来了。此时浅绛瓷上署字号、轩氏的作品也多了，他们都还努力地培养第二代、第三代画工。御窑厂有老、中、青三代画师画浅绛瓷，一时精品纷呈。从器形上看，既有普通的日用瓷，又有大件的陈设瓷，还有不少精美的浅绛彩瓷板画。更有些作品直接标注有表明是绘于御窑厂内的落款，如“画于珠山官主廨”、“珠山官舍”、“珠山环翠亭”等。而“红店”的浅绛瓷作品其画技水平，相比之下就差距较大，具商品气息，而少艺术氛围。

四、浅绛彩瓷的衰落

光绪之后，宣统、民国初期，画浅绛瓷者急剧减少。

宣统时（1909——1911）画浅绛瓷的仅有；

俞子明 袁恒兴 许品衡 方少溪 汪友棠 王子卿 高恒生 安少山 马庆云 杨紫卿。

民国前10年（1912——1921年）浅绛瓷画师有：

许品衡 方少溪 汪友棠 王子卿 高恒生 安少山 马庆云 杨紫卿 季春 黄斐成 胡全太 瑾卿 金绍斋 肖靖初 段生茂 吴飞麟 胡仲贞 潘陶宇 徐成城 孙福昌 森顺 江和丰 子良 王琦 岳松氏。

民国10年之后（1922——1925年）浅绛瓷画师有：

潘陶宇 徐仲南 仙槎 罗子林 刘顺泰 王荣顺 安少山 刘焕章。

1925年后，基本上没有画浅绛瓷的了。

宣统至民国初期，由于时代的变迁、市场的变化等，以及其他瓷业的兴起，大批浅绛瓷画师都改画粉彩瓷了。因为粉彩瓷比浅绛瓷的画面要鲜亮得多，色彩也要丰富得多；而早期的浅绛瓷经过十几年、几十年的使用后，大都会脱色、掉彩，失去原有的风采，所以市场渐渐又重新青睐粉彩瓷了。浅绛瓷终于退出了自己的历史舞台。

从这些资料来看，第一件浅绛瓷出现于咸丰5年（1855），最后一件出现在民国14年（1925），因此，浅绛瓷在中国至少历经70年。

五、与浅绛彩瓷相关的几个问题

（一）在中国陶瓷史中，浅绛瓷画最早出现于何时？这在陶瓷学术界说法不一，在此暂时不探究。但晚清出现的这般浅绛瓷热，笔者认为是自咸丰5年（1855）御窑厂被毁，以程门为首的一批御窑厂画师绘售浅绛瓷而始的。

（二）浅绛瓷的问世，在当时是受到人们欢迎的。首先，御窑厂的画师过去是专为皇室所御用，平民百姓乃至景德镇当地人对其作品都是无福消受的。而当他们所绘的浅绛瓷署名上销售后，自然令大家解囊趋之。其次，浅绛瓷画开创了诗、书、画、印于一体的先河，极类当时行销一时的海上画派画师们的纸绢中国水墨画，具有浓郁的中国文人画气息。当时有的官员、画家还会自己操笔在瓷器上画浅绛画，如张熊、吴待秋、黄士陵、范金镛等，都有浅绛瓷画作品传世。当时一件浅绛瓷比同类的青花瓷、粉彩瓷在价位上应该要便宜，而其艺术价值又不遑多让，自然为广大民众所喜闻乐见。故在光绪年间，浅绛彩瓷臻于颠峰。

（三）浅绛瓷是御窑厂画师面向社会与民众开发出来的一个产品，与御用瓷无关，当然就不为皇室所用。实际上，当时皇室忙于外忧内患，也是顾不上烧瓷这类事情的。

光绪期间，有的浅绛瓷底部钤印有红阳文方楷书（有的为手书）“官窑内造”或“官窑监制”四字款印。通过排比，此印是同治5年新厂盖成后所为，以光绪期为多，且凡有此印者，画品都不俗。笔者认为：此印为真，它是御窑厂画师为区别“红店”之作，提高卖点而为之的。

（四）有部分浅绛瓷底部印有“大清同治年制”、“同治年制”或“同治”红篆阳文方章款，也有手书楷字红款“大清同治年制”，但查看画面上墨书的干支年号却又是光绪某某年的。笔者认为：这样的作品都是光绪时的，应以干支年款为准。为什么器物底部又有醒目的同治年款呢？因同治时浅绛瓷画多为御窑厂画师们的创作，“红店”还很少参与，因而画工、品味都相当脱俗。到光绪时，各私家窑厂、“红店”都跟风画浅绛，水平就良莠不齐了，所以购买者多好同治之物。根据市场需求，故在光绪的浅绛瓷上钤记“同治”的年款。但这与今天瓷器的作伪又是两回事，当时的干支款都明明白白的写在器物上。

（五）在这300余件作品70年的时间跨度里，共出现瓷画作者138人（有少数是店号名），按年号进行排比，惊喜的发现画师们可分三代或四代人。在无文字史料记载的情况下，遂将这100来位作者的活跃期进行时间分段。

第一代：

程门 王少维 金品卿 王凤池 汪藩 周子善 俞子明 吴少萍 江永源 罗允夔 任焕章 余焕文 万子铭 蒋玉卿

第二代：

朱少泉 王岐山 陈子常 汪章 许品衡 方家珍 周筱松 汪照藜 方少溪 张云 徐善琴 高心田 汪友棠 黄铭光 许达生。

第三代：

王子卿 松石 戴裕成 梅春 高恒生 安少山 胡献瑞 仙槎。

第四代为进入民国时期的画浅绛瓷的作者，如：

段生茂 胡仲贞 吴飞麟 王琦 潘陶宇 徐仲南。

（六）画师们一些个人资料亦具史料价值。

光绪15年（1889年）以后，未出现过程门的作品，是否在光绪中期程门便去世了（有待证实）。

汪藩的下限作品是光绪16年（1890年）；

王少维的下限作品是光绪21年（1895年）；

王凤池的下限作品是光绪22年（1896年）；

金品卿的下限作品是光绪27年（1901年）；

程次笠的下限作品是光绪34年（1908年）；

可以说，上述画师均在光绪中、后期去世了。其中俞子明的活跃期最长，宣统二年仍见浅绛瓷作品，说明他是位高寿且多产的画师。

六、浅绛彩瓷的历史地位

浅绛瓷是在晚清处于半封建半殖民的地的悲惨境地，景德镇御窑厂的画师们在厂子被兵火烧毁后，为了生计而烧制的一个崭新的瓷艺品种。浅绛瓷投市以后，由于画面新颖，价格低廉而一时脍炙人口。历经70余年后，浅绛瓷又渐渐消失于我国灿烂的陶瓷史之中。

今天，当我们再次细细端详这支见证了晚清至民国初期中华民族苦难历史的瓷苑奇葩时，更觉应还其不可或缺的历史地位，尤其是那些精美的官窑画师们的作品。它们既具当时皇家窑器的风骨，又有大方之家的风采，更具文人书画的风韵；既浓缩了馥郁的文化底蕴，又体出了鲜明的时代特征；它们当年创造了历史，今天又为我们还原了历史，极具史料价值、科学价值和艺术价值；它们本应该就是瓷器中的精品，文物中的精华。

画工虽非本质,也很重要。但从权重上,确实对于胎釉是低了些许,毕竟陶瓷离开画工,依然是陶瓷,很多景德镇画工,离开陶瓷载体,单纯论画工,估计在北京的宋庄都生存不下去。

景德镇的画工,在20世纪初,一般没成角的,价格很低廉