自建农村屋外墙红色瓷片按风水学来说好吗-

大家都知道，瓷器在烧造前，选料主要是高龄土（明青主要烧瓷原料），高龄土中含有大量的铁矿物质。 ­

高龄土的化学组成是SiO2 60%, Al2O3 15% ,Fe2O3 0.2% ,CaO 0.2%, MgO 0.4%, TiO2 0.1%,烧矢量2。70.（烧矢量 指的是水 还有碳） ­

瓷器在烧制过程中，他的温度一般都要到达1200度以上。陶瓷工艺学上讲的，瓷器在烧制过程中一般需要三个阶段，低温阶段，高温阶段（保持温度阶段一般需要一天）下来就是自然冷却阶段。 ­

在低温阶段瓷器一般就是在800以下。此时高龄土中的大量水分（各种矿物质中结合的水分开始挥发，分解。

此时那些铁元素是以Fe2O3 的形式存在，此时铁元素在氧化环境中为三价铁元素，就和自然界中生锈的铁一样是红色或褐红色的。最有利的证据就是红陶，还有砖的烧造，烧出来是红色的。 ­

接下来是800度-1200度以上，此时整个窑内都开始形成一个还原反应的环境，此时大量的水还有碳元素开始挥发出来。铁元素也开始从三价变成二价，从而形成Fe3O4（磁铁矿），而磁铁矿是黑色或黑褐色的，不是红色。

有人会问，瓷器在冷却过程中还会经历800度以下的氧化环境，那么他还会变成Fe2O3 ？

实际上这是不可能的，例如青砖，还有那些青瓦等等，因为物质在形成以后必须得到或者释放适当的能量他才可以再次发生反应，而降温的过程根本就不具备足够的释放能量的的条件和可能性，所以也根本不可能再次发生还原反映 。 ­

所以烧制完成的瓷器根本就没有什么火石红，现在烧制的瓷器就没有火石红，实际上现在和过去使用的瓷土其实是完全一样的。  目前笔者任职于香港福羲国际拍卖行，负责于市场藏品征集一职，如你手上有珍贵藏品，困于出手，可咨询福羲孔生：一三零，四九八八，四八八三。

那么古代瓷器上的火石红到底又是从那里来的呢？

首先要说瓷器在烧制过程中，整个瓷器就好比一个被烧的流淌的岩浆（不过没有到那么夸张的程度）铁元素会因为重力关系发生流动，底部的铁元素比上部会适当的多一些，既在底部有一定的蓄积。 ­

瓷器烧制完成之后，显露于表面的胎内的铁会在自然环境中和氧分子发生反映，就如同铁的生锈，生成Fe2O3，另外结合进去一个水分子。自然也就会形成红色或橘红色的火石红。 ­

而这个火石红不是一天就能形成的，因为胎里的铁分子含量实在是太微小了。 ­

那么有人会问，瓷器的火石红为什么会主要存在于胎釉的结合处呢，主要有以下两点：

1、 首先人们使用过程中表面生成的一些化合物会被不经意的磨损掉。 ­

2、 那些胎釉结合处因为存在一个小的夹角，所以水分很容易凝集，从而更有利于铁的氧化，从而生成火石红，因为胎里的铁含量很低所以氧化的过程自然也是非常缓慢的。

我们发现铁在生锈时也是从一个点开始向四周蔓延的，瓷器也类似相同从而形成那些如同扩散的状态。相对来讲大的面上更容易挥发。 ­

还有就是那些在瓷器底子上的铁点还有釉上的铁点同样也会在四周形成火石红。 ­

我们已经知道火石红到底是怎样形成的了，那么现在造假到底又是怎样作的呢 ？

首先他们用高温的火喷枪在瓷器的底子上烧，这样可以形成红色的Fe2O3。但这样烧出来的瓷器底部实在是没有任何的规律可寻。而且烧出来的“火石红”没有一点自然形成的红石红那种柔和的光泽和质感。 ­

大家往往能看到明代青代瓷器的胎看起来都很柔和，泛着淡淡的肉红色，不是苍白或是泛灰色，这也就是瓷器在自然环境铁元素漫漫被氧化的表现。­

说了这么多我们可以对照图片实例结合理论分析学习究竟什么样的才是真的火石红！

一、火石红究竟有哪些颜色 ­

1、鲜艳的红色

这里大家主要观察它的红色或火石红表面的润泽度，有一种很多小的红色颗粒放在一起的感觉，都是一块一块的。­

这件更明显一些，在胎釉结合处的红色或火石红上有一层仿佛似水的薄膜。

但不是所有火石红上一定会产生这样很柔和的薄膜的感觉，这与胎的粗细，还有烧制后的的瓷化程度有关。­

这件仔细看就不是有上面那种感觉。不过大家明显可以感觉到整个胎上的火石红有很多红色颗粒凝聚在一起的感觉。 ­

2、橘黄色­

真的火石红不会像假的那样张扬看起来很扎眼，老的很柔和，很舒服。­

这张图更明显老的火石红颜色不扎眼，看起来很舒服。­

这件主要看得出自然的火石红都是些大大小小的点联系在一起的感觉，变化非常丰富，而假的的火石红只会是一片一片，没有这样的变化。 ­

接下来我拿些假的让大家对比讲解： ­

大家可以仔细分辨这样的假底没有老底那种非常丰富的变化。看起来很花。但是实际上颜色只有那么两种红色和黑色。­

虽然看起来都是表面的红色，而老的东西红色是从深处长出来的，没有那种很肤浅的感觉。大家可以清楚地看到，火石红已经渗入胎的深处。­

大家看看这假的颜色看起来太乍眼了，每处火石红来的根本没有根据。­

大家看看这个变化多么丰富，整个火石红都是颗粒状的聚集在一起，有很明显的有不明显的。­

这个假底根本就没有变化。­

整个底变化多丰富，这样的火石红是从胎的里面生长出来的。最上面的圈里面那个个磕掉的地方有一个黑点，那是胎里面的铁斑。还有那最大的圈里面可以看到火石红上都生出油性了。

二、瓷器上究竟哪些都是火石红

1、有火石红的底足

因为火石红主要长在底足上，我们主要说底足。­

这是典型的从胎釉结合处长出来的。­

还有这个胎釉结合处。关键是哪个釉薄的地方因为人无法磨损也很容易长出火石红。­

这个可以看到整个胎上都很自然的生长出火石红，那种颗粒的感觉很明显。­

仔细观察这些特征：

1、能感觉到釉子的底下有肉红色；

2、这些胎上的缺陷里面都会沉积很多的火石红；

3、哪里因为釉子薄所以火石红在釉下隐隐约约可以看到；

4、就是瓷器胎上的铁点整个都氧化水解向四周晕散。­

看看这个黑块。这其实是窑粘。因为古代瓷器大部分都是垫沙烧造的。而沙子里有些就是铁矿所以会出现这样的黑疤。 ­

你经常可以看到元代瓷器上有大量的黑点，不论是胎上还是釉上。（因为沙子在高温下经常会飞溅），当然这样的黑点其实是非常重要的鉴定依据。 ­

很多人看到这样的釉都不认。其实只要正确的掌握了看这些黑点的方法会受益匪浅。

2、没有火石红的底足

首先为什么有些瓷器没有火石红呢，原因是古代是根据瓷器的档次选取瓷泥，在选择瓷土时用的是高出向下流水沉淀的办法，以此分离高档次的细泥，和低档次粗泥（不过档次高的粗泥主要做大器），铁的比重大通常留在粗泥里会多一些，因此档次高些的瓷器其胎土中含铁量相对就低一些了。

这样也就出现了基本没有火石红的瓷器，（清代很多的高档珐琅彩就没有火石红）。

对于没有火石红的瓷器，关键是要分辨瓷胎的老化特征，古瓷器有个自然的老化过程，其瓷胎也会发生相应的变化，这就需要很高的看底功底。在这里我发一些图让大家看看。­

通过这些没有火石红的瓷片大家可以清楚的感觉到以下几点： ­

1、 整个胎变得都是一种很酥糯的感觉，不像新的瓷器那种很生硬的感觉（不过有些好瓷器因为瓷化程度不一样，也会有不一样的表现）。 ­

2、 胎的颜色都有些改变，要么有些散发出浅淡的红色，要么有些白中泛黄，不管怎样不是那种新瓷器生硬惨白的感觉。 ­

3、 大家一定要和那些新的多做对比，充分的感觉新老胎感觉上的不同。

顺势隐形针灸疗法已被证实涉嫌虚假宣传，违法销售，是否涉嫌传销仍需进一步调查。

以下为权威媒体对其报道：

“养生”，这个当下的热门词汇，在以朋友圈为代表的社交媒体和以公众号为代表的自媒体上热度居高不下，很多人都被亲戚群里的养生知识“狂轰滥炸”过。不过，养生不只在线上，线下的“养生机构”同样火爆。记者随机在杭州市拱墅区某居民区附近走了一圈，发现打着“养生”“保健”“健康”等旗号的门店几乎每隔几米就有一家。

家住拱墅区的邵先生就在一家主打“顺势疗法”的门店里花了不少精力。邵先生的母亲因患有腰椎间盘突出，邵先生就带母亲到位于拱墅区上绍路12号的“康力”门店购买了一个疗程的“顺势疗法”产品，包括外用的“隐形针灸贴”和内服的“灵芝胶囊”“银杏胶囊”“五谷粉”“普洱茶”等，总价共38000元。

不过，外用的“隐形针灸贴”用了20多天，邵先生的母亲就疼痛难忍，直喊“用怕了”。邵先生想退货却和商家沟通无果。为此，他向12345和浙江在线进行了投诉。

邵先生说的康力，店面并不大。邵先生说，当初是朋友推荐选择了康力的产品。“康力是广东的医药公司，觉得这个比较靠谱的。”今年3月，邵先生来到家附近的康力门店，“店长姓陈，跟我们推荐了康力的‘顺势疗法’，具体项目就是贴针灸贴，再配合内服保健品。”

记者看到，邵先生从店铺里购买的保健品都为广东康力医药有限公司的直销产品，例如康力加州熊牌银杏软胶囊、康力五谷香系列。另外还有圆形象棋大小的“隐形针灸贴”，在包装上，这款产品的全称为“日日瘦隐形针灸片”，同样为广东康力医药有限公司直销。

被商家和邵先生称为“灵芝胶囊”的产品就是康力加州熊牌灵芝软胶囊，产品说明上写着主要原料为灵芝浸膏粉、淀粉，保健功能为免疫调节。另一款康力加州熊牌银杏软胶囊，记者查看了说明书，上面写着成分为聚乙二醇400、银杏提取物。

而被兜售给消费者的“日日瘦隐形针灸片”，在广东康力的官网上，记者并未查询到该产品，但有类似的针灸贴产品。在百度上搜索关键词，显示有“瘦身”“减肥”等关键词。至于成分，产品包装和网络介绍上都没有详细的信息。

邵先生说，陈姓店长向他介绍时，说是康力的直销店。记者致电陈姓店长，在电话中，对方称，店“不开了”，记者问什么时间关闭的，对方称“从没经营过”“没卖保健品”。至于和广东康力的关系，陈雄英称是代理商。

记者在国家企业信用信息公示系统上看到，上绍路的康力的登记信息为综合商行，类型为个体工商户，经营范围包括日用品、化妆品、办公用品等的零售，和预包装食品销售（不含冷藏冷冻食品）。

根据相关规定，销售保健品的商户，需持有药监部门负责发放的《保健食品经营许可证》。但综合商行只有工商部门发放的、针对流通环节的预包装食品的《食品流通许可证》，并不具备经营保健品的资质。

邵先生说，母亲根据“顺势疗法”“外贴内服”了20天后，身体出现不适，“只要贴上就浑身疼痛，直喊‘怕了’，之后就没再用了。”不过，邵先生没有带母亲去医院检查。

记者发现，邵先生购买的产品中，有一份《随顺势医疗产品服用后的整理健康反应》书面材料，其中写道：“凡是服用顺势产品后，出现的不适感觉和各种反应，在顺势医疗上称为整理健康反应，也叫好转反应……每一次反复就证明你的身体向着健康方向又迈进了一步。”

记者在国家企业信用信息公示系统上查到，广东康力医药有限公司成立于1996年，登记机关为深圳市市场监督管理局，经营范围包括“药品零售跨省连锁店；中药材；保健食品经营；以直销方式销售本公司控股公司济南生命力生物科技有限公司生产的加州熊牌灵芝胶襄和加州熊牌银杏胶襄2种保健食品”。

记者查询广东康力有关的新闻报道发现，在2012年，沈阳警方曾打掉以销售广州康力公司保健产品为名的传销团伙。中国产业经济信息网也曾发布《广东康力医药多处违规

奖金制度涉传销行为》的相关新闻。

记者询问浙江省人民医院相关领域医生，医生表示，在正规医院，没有用“针灸贴”治疗腰椎间盘突出的情况，并提醒患者，腰椎间盘突出一定要去医院就医。

记者已经向拱墅区市场监督管理局和省食药监局举报，执法部门表示会在5个工作日给出反馈。浙江在线记者将持续关注事件进展。

扩展资料：

“我妈非得花2000多元去买一套所谓的新型针灸，还说能治百病。”2018年8月21日，市民尹先生给现代快报热线86803110打来电话反映，他母亲前几天拿回来一张医疗器械广告单，上面写着“能治疗200多种疾病”的字样。“

老太太说去体验过了，感觉还可以，要花2100元去买一套。”虽然尹先生感觉这是骗人的把戏，可是任凭他怎么劝说，老太太就像着了魔一样坚持要去买，令他头疼不已。

尹先生说，他母亲患有关节炎的老毛病，多年下来一直没有治愈，每到阴雨天便会发作。前几天，老太太在外面散步。一名小伙子给她发了这张广告单，还热情地介绍能治疗200多钟疾病，包括一些大医院无法看好的疑难杂症。老太太禁不住忽悠，跟着去体验了一番，没想到感觉还不错，回来便让尹先生去买一套。

尹先生特地去问了商家，发现就是几个像纽扣般大小的东西，对方要卖2100多元，还称这是最新的纳米针灸技术。“我和老太太说这是骗人的，不吃药还能治百病？她就是不相信。”

尹先生所说的商家是广东一家医药公司，名片上印的名称是顺势医学常州咨询推广中心，办公场所位于新北区现代城10楼。昨天上午，记者佯装患者去暗访。房间的客厅里坐着两位老人，一位40多岁的妇女正在给他们额头、眼部、下颚等部位做“治疗”。

得知记者来意，一名葛姓男性工作人员便滔滔不绝地介绍起来，一边说，一边拿出12个如纽扣一般的红色瓷片放在桌上。“这是纳米隐形针灸技术，一片相当于270根普通银针。哪里不舒服就贴在哪里，40分钟后便有效果。”

葛某说，治疗原理是疏通经脉，把血液当中的毒气通过这些红色瓷片吸出来。可以治疗近视、胃病、皮肤病、关节炎、颈椎病等200多种疾病，还能起到减肥瘦身的效果。

葛某还对记者说，可以先体验两次，满意再买。一套共12颗，原价2700元，会员价2100元。“这套设备可以用30年，你也可以不买，来我们这里做，每次40分钟，收费30元-50元。”

随后，记者将暗访的情况向新北区工商局新龙工商所反映。工商部门前去检查后向记者表示，该公司的广告单属于私人印制，没有办理任何手续。广告上描述的情况确实存在夸大的成分，已责令停止发放。至于“纳米隐形针灸”的情况，由于对方暂时提供不了产品资质证书、公司经营许可证等证明材料，正在作进一步调查。

所谓“隐形针灸”是一项个人专利发明，属于国家一类医疗器械，发明人仅授权给湖南和吉林两家生物公司

参考资料来源：镇江金山网-贴个瓷片治百病？工商:广告存在夸大成分

中国产业经济信息网-三万八一个疗程能治腰椎间盘突出

这家“康力”卖的是什么药？

是土黄色陶瓷电容。以陶瓷为介质经高温烧结而形成电极，再在电极上焊上引出线，外表用酚醛包封而成，外形是圆片形。

瓷片电容是一种用陶瓷材料作介质，在陶瓷表面涂覆一层金属薄膜，再经高温烧结后作为电极而成的电容器。

通常用于高稳定振荡回路中，作为回路、旁路电容器及垫整电容器。

根据博物馆和民间收藏的洪武时期的民窑瓷器及在景德镇瑶里窑等民窑遗址的调查,可知明洪武时期民窑瓷器品种不多，主要是日用瓷器如碗、盘、罐、高足杯、高足碗、瓶等。从菲律宾、印度尼西亚、马来西亚等国出土的洪武瓷器看，主要有瓜楞罐、双系罐、方形小罐、洋桃形小罐、葫芦形小罐、带钮小盖罐、小圆盒等，大多数只有5厘米至7.5厘米高,比国内发现的日用瓷器造型规格要小,但成型工艺比较熟练，造型新颖活泼。从瑶里窑窑址出土的洪武瓷器标本看，其修坯工艺不够精细。底足中心有一乳状突起，底足的切削和足沿的修饰不够整齐。有青花碗、坦腹浅碗，碗中心一涩圈，这还是元代叠烧的做法,洪武时期仍在沿用。

从景德镇瑶里窑整个窑址堆积的瓷片废弃物可以看出,其原料加工不够精细，无论大小器物胎体都比较厚实,颗粒比较粗，但由于瓷土土质好，瓷器的质地优良，胎体的颜色相当洁白，露胎的地方有浅浅的火石红现象。

釉质釉色情况相当复杂，不同的作坊配釉工艺水平有高有低。景德镇的瑶里窑窑址遗物在斜山坡上,对面是一条河流，瓷片、窑具等废弃物堆积很厚，遗物散落的面积很大，推测应该有许多作坊。其中有相当多的瓷片釉质较粗，白度不高，颜色泛青或泛灰，有的瓷片开细碎片纹。有一些作坊工艺水平较高，有青花、釉里红等类标本,白度很高，质地也细润。无论是哪一种洪武民窑瓷器都有一个共同点，就是釉面不够细滑，施釉不够均匀，多少都有一些流釉、缩釉的现象。

洪武时期尚未有在青花瓷器上正规书写皇帝年号的情况，所以对青花瓷器,很难判断是民窑还是官窑产品。通过瑶里窑的调查，笔者发现了洪武民窑青花瓷器的特点。因为瑶里窑在离景德镇珠山御窑厂很远的山区，是-个民窑区。所用的钴料均系国产钴料。从蓝色线条的显色效果看，青花钴料品质不高，不纯净,显色不明快,蓝色发暗发灰,线条有晕散浸漫的现象,有星星点点的黑褐斑。出于大多数瓷器器型不大,作画受到限制因此多绘有简笔花卉。花纹是以粗犷快速的线条画出圆圈、圆弧,组成大朵云纹、缠枝蔓草、人物形象、飞风、团菊、闲花野草等。有的花纹比较疏散，几笔就画出一朵牡丹,叶子有点像元代青花上的葫芦,但简洁得多。

在瑶里窖址发现釉里红瓷器,即釉下出现釉里红装饰，有高足杯、小口杯等一类产品，在新加坡福坎宁遗址也发现杯类瓷片标本，风格一致是瑶里窑的产品。瓷器上花纹不多釉里红浸漫、流淌厉害，红得不艳丽，有的是偏暗的殷红色,大多数花纹中心部位发黑，边沿部分发灰，微微显一点红色。花纹比青花更简单,没有见到像青花瓷器那样大圆圈、大弧线组成的花纹,更没有复杂的缠枝蔓草和人物形象。

明代御窑厂的建立

所谓御窑厂，是指皇家或政府办的制瓷作坊，专门为皇宫或统治集团提供瓷器。明代景德镇就有御窑厂，就是人们常说的官窑。关于明代御窑厂的兴建时间有不同的意见，所持的依据也自不相同。有的认为洪武二年(1369年)建立,有的认为洪武以后的建文四年(1402年)建立，还有的认为是宣德甚至更晚建立。洪武二年建窑论者，主要依据清蓝浦《景德镇陶录》卷一《图说》："明洪武二年就镇之珠山设御窑厂，置官监督，烧造解京。"他又说"以上诸说，多采唐隽公《陶冶图说》。"唐隽公即请雍正、乾隆时著名督窑官唐英。而《重建敕封万硕侯师主佑陶

碑记》说："我朝洪武之末，始建御器厂，督以中官。"另外《事物会原》认为"明惠宗建文四年，壬午，始开窑烧造，解京供用。"元末景德镇地区战争激烈，朱元璋在南京登上皇帝宝座前8年，其地方政权就归于朱元璋的麾下。到洪武二年皇帝已经登基两年，无论祭天祭神祭祖的神器，还是宫廷生活用具，都需要瓷器，所以在元浮梁瓷局管理的官窑基础上组建御窑是有可能的。只是大明王朝立国之初，百度待兴，御窑厂的规章制度还不健全，生产的瓷器不一定能满足宫廷的需要也没有正常运转，所以说到建文四年时，用词是"开窑烧造"并不是用"建窑二字。可能在这以前的御窑厂有时开窑，有时不开窑，即有命则烧，无命则让。《大明会典》中《陶器》所载文献很能说明问题："洪武二十六年(1393年)定，凡烧造供用器皿等物，须要定夺制样，计算人工物料。如果数多，起取匠人赴京，置窑兴工或数少，行移饶、处等府烧造。"由此可看出，这时的景德镇只是供选择烧瓷的地点之一，处州的龙泉也是一个供选择的地点。所以笔者认为，洪武二年御窑厂建立，也生产瓷器，但并没有正常运转。至洪武之末（实际为建文四年）以后，宫廷派中官督窑，按例解京，正常运转，再也没有看到景德镇以外为宫廷烧瓷的记载。

御宫厂建立以后还在不断完善，《明史》卷四三《地理志》说："……景德镇，宣德初，置御窑厂于此。"王宗沐在《江西大志·陶书》中说："正德初，置御器厂，专管御器。先是兵兴，议寝陶息民，至是复置。"这就说明明初关于御窑厂的事一直都有变化。经景德镇陶瓷考古工作者长期调查、发掘证明洪武御窑确实存在，生产规模并不小，生产了许多优秀的瓷器，并留存下来。如果洪武三十五年（即建文四年）才建御窑厂，一年时间能生产这么多瓷器，能创造出这么多的新品种吗?

洪武的官窑瓷器

景德镇明御窑厂遗址洪武地层发掘及发掘资料公布以前，人们在对洪武官窑瓷器所知不多的情况下，很多结论都不确定。考古发掘资料公布以后，结合博物馆和民间的藏品资料，归纳起来，洪武官窑瓷器的品种有青花、铁红釉上彩、釉里红、白瓷、红釉瓷、黑瓷等。

(一)青花瓷器的特点

以现在能看到的资料、与元青花、明永乐的青花相比较，洪武青花的特点突出表现在以下几方面。 1.洪武官窑瓷器的造型继承、发展元代瓷器大型化的风格很突出。洪武瓷器粗壮拙实，很多大型器物的规格超过元代，例如罐类器物，元代的一般高度在20厘米至30多厘米，40厘米以上的不太多。江苏省淮安市出土的元青花盖罐，通高43.7厘米；江西省高安市出土的元青花兽耳盖罐,通高47厘米就算巨型之作了，很少见到超过50厘米高的瓷罐。而洪武时期高40厘米左右的大罐是常见的。1961年北京德胜门外出土的洪武青花瓜体形盖罐，通高65.5厘米，口径25.7厘米，在首都博物馆长期展出。永乐年间则没有见到如此

巨型的青花罐。洪武时期的青花玉壶春雨高度都在30厘米左右。碗类作品，1994年景德镇珠山东六头洪武地层出土一件青花缠枝莲纹直口大碗，口径41厘米、底径22.7厘米、高16厘米。口径20多厘米的浅碗相当多。盘类作品，1994年珠山东门头出土的青花湖石四季花卉纹折沿盘口径为59厘米，口径接近50厘米的大盘相当多。当然也有一些口径20多厘米的作品。

2.造型结构。有的青花碗继承了元朝瓷碗挖足的方式；有的则挖足较浅，为元代碗类器物所未见。梅瓶是生产比较多的器物，元代规格较多，有的略矮，显得敦厚；有的下腹比较瘦长，比例有些失调，放置起来不太稳。洪武青花梅瓶腹部最圆鼓部位以下收得比较缓慢，下腹至底比较宽，永乐青花梅瓶比例匀称，比较清秀，尺寸规格也没有那么大。所以洪武梅瓶给人最突出的印象是端庄稳重。青花荷叶盖罐是比较大的器物，元代做得宽肥而粗矮，洪武则比较修长优美，讲究线条的变化。元朝荷叶形盖顶端为瓜藤钮，洪武时则安宝珠形纽，盖和罐体更

加和谐优美。执壶类器物有相当一部分除器型较大外，流和柄的结构比元代同类器物做得既拙实，又讲究曲线美。有多层结构的盖，即盖分上下两层，两层之间有一个矮矮的台阶。还有盖沿下的壁是垂直向下的，盖沿将壶口包住。上面的宝顶既实用又优美有较强的陈设性，艺术水平很高。

3.洪武官窑青花和元青花相比，从一些微小地方可以看出，洪武青花制作工艺开始注意追求精细，这种现象从洪武晚期到永乐越来越明显。例如一些青花碗，包括一些尺寸相当大的碗，底足用平刀切削，有力而整齐。底足的中心挖得也比较整齐，不像元代器物底足中心有乳状突起。在圈足内部构底面施釉，改变了元代瓷器圈足内中心不施釉的情况。

4.洪武青花的钴料。洪武青花和元青花绘瓷用的钴料应该是一脉相承的。从景德镇洪武官窑窑址出土的青花瓷器标本来看，大多数蓝色发灰、深沉发暗或灰黑色，颜色不正，但优美、自然、悦目。如果仔细将元青花和洪武青花对照，明显可以看到两者艺术效果一致。景德镇考古发掘出土的一部分青花器，蓝色不正的同时,胎体质地也比较疏松，釉面有些阴黄，这可能是窑火烧得不均匀造成的。这种情况在元青花瓷器上也有。在胎体上作画，运笔疾速，线条上出现凝而不舒的结晶斑块，凡蓝色线条运行的地方，凡出现结晶斑块或斑点之处，釉面微微凹下，发出锡光点,或像铅笔作画时线条上出现铅色浮光。明和元两代相连，朝代的更换不能使某种手工工艺的技巧突然改变。例如元朝景德镇宫窑的工匠，在洪武时仍在烧造瓷器，其工艺技巧和制作习惯在相当长的时间里不可能有太大的改变。原料也继承元朝官窑尚未用完的钴料。由于景德镇在元末曾经过激烈的战争,对生产造成一定的破坏，虽然朱元璋登上皇帝宝座前8年地方政权就归顺了朱元璋，但大明王朝刚刚建立，面临许多困难，所以洪武官窑瓷器出观一些不及元青花的现象在所难免，但洪武青花水平提高很快。经过上海硅酸盐研究所科学工作者测试,洪武官窑青花钴料和元青花钴料内含成分是一致的。

洪武官舀青花花纹的构图特点和民窑花纹不一样，官窑青花花纹构图满，层次多，密集排列，这方面和元青花风格一致。例如一件执壶，从壶盖的盖顶到器物底部，主题花纹相辅助花纹有11层之多。一件大青花碗的外壁，从口沿至足的外壁有4层至5层密密的花纹，碗的里壁也有3层花纹，如果加上将各层花纹间隔的弦纹，卷枝蔓草，花纹可达5层至6层。口径45.8厘米的青花团菊纹大盘，盘沿里外壁和盘底满绘缠枝花纹，并列莲花瓣纹，很有元青花的风格。所以相当长时间人们难以将元青花和洪武青花分开。然而洪武青花也有一些新现象，香港天民楼珍藏的洪武青花山茶花盘，这类精美的青花瓷器在景德镇珠山东门头洪武地层也有出土。这类作品代表了洪武青花构图上的新变化。该盘作折沿菱花口形，腹壁微曲，平底，浅圈足。盘的口沿绘两连续的卷枝花卉，盘沿外壁绘缠校灵芝纹和团菊，弯曲的腹壁绘两连续的牡丹花纹，外壁绘莲花纹一周。盘心最宽平部位的主题花纹是一株茁壮的山茶花，主干壮实，枝叶繁茂，中心两朵山茶花，其中一朵含苞欲放。此盘的绘画用笔比较细腻，辅助花纹一个单元和另一个单元之间的距离拉大，牡丹、团菊、灵芝、莲花等花卉画得都比较舒展。盘心虽然宽阔，但只画一株山茶花，周围空间比较大，符合文人画提倡的留白天地宽的法则。洪武时期还有一类大盘，盘心也绘一株花，伴以太湖石，石边点缀幼竹、小草。这是以后明朝画院艺术家们用得最多的构图形式，可见瓷器装饰画向文人画方向发展。

洪武青花常用的花纹，有缠枝花、团菊、牡丹花、山茶花、灵芝、荷花、庭院小景、湖石翠竹、水池湖石、栏杆芭蕉、松竹梅、龙、凤、鹊鸟、鸳鸯莲池等。元青花上常出现有王羲之爱鹅、周敦颐爱莲、孟浩然爱梅、陶渊明爱菊的四爱图，而萧何月下追韩信、携琴访友、蒙恬将军、昭君出塞、三顾茅庐、先帝明王、忠臣义士、元曲杂剧等人物故事画面几乎不见。元代织锦缂丝上面的图案，大云肩锦，如意头轮廓内填绘荷塘鸭鹅、鸳鸯戏连、水波游鱼等内容出现很少，有的几乎看不到。动物纹样如麒麟、文豹等也极少。明朝规定"官民人等所用金银瓷碗等器。并不许制造龙凤纹。"御窑厂生产的龙纹瓷器上的龙多是五爪龙，有一些不是五爪龙，也应该是官窑产品。

(二)铁红釉上彩瓷器 南京考古工作者在洪武故宫遗址采集到一件铁红彩云龙纹盘残片，复原之后测量高3.5厘米、口径15.6匣米、足径9厘米。侈口，圆唇，腹壁微曲，成弧形缓慢收束，平底，底部用模具压出一微微下塌的平底，浅圈足，圈足平切规整，圈足足边微倾斜。细沙底。胎质洁白细腻，底部露胎处呈浅黄色火石红现象。盘体施细润白釉。在烧成的白瓷上，以铁红彩料绘五爪云龙。龙的特点是头小、嘴长、角小，龙须为四条平行曲线由前向后飘逸向上，细颈长身，四臂粗壮有力，最粗处

几乎与身躯一样粗。肘上三条须带飘动。鳞片成扇形层层叠压。五爪成轮形，强劲有力，两龙之间的空隙各有一矮脚流云。盘心绘三朵矮脚云，成品字排列，作逆时针方向移动。画工精细，盘里与盘外的龙基本相叠，可见画工绘瓷时非常用心。这样精细的釉上彩工艺为明代的彩瓷，特别是为矾红彩装饰的发展开辟了新道路。

(三)釉里红瓷器

洪武时期釉里红瓷器在国内外都能见到，但在工艺风格上有很大差异。从国内各博物馆看到的器物一般都比较大，有的很大。景德镇御窑厂遗址洪武地层出土的釉里红罐类作品，规格多样，其高度20.3厘米、23厘米、24.8厘米、30厘米、48.8厘米的都有。1994年珠山东门头出土的釉里红缠枝莲纹大碗,口径达38厘米的就有几件，口径最大的达40厘米。盘类器物有的口径达45.5厘米,盏托类器物口径达19.5厘米。杯类器物应该是小件作品，但洪武地层出土的釉里红杯，口径也有10.4厘米。精巧玲珑的作品不多,社会上有拍卖公司拍卖的洪武釉里红菱花盘，口径达45.7厘米，制作精美。而在印度尼西亚、菲律宾、新加坡等国家相当于元末明初(洪武)地层出土的釉里红作品多数是小件,如小口罐、方形罐、石榴形罐、小杯,小碗等,有的高才几厘米，罐类很少有高度超过10厘米的。在景德镇市区施工现场也有这类小规格的釉里红作品出土，作者看到的有小型高足杯一类作品的残片。在瑶里窑遗址，有规格较大的碗、高足碗类作品的废弃物，也有比较小的高足杯类作品。估计小型实用的釉里红主要由民间瓷窑作坊釉里红这类作品在釉和彩的安排上，有白地红花，就是在白胎上用红彩(铜红)画出花纹，罩上白釉，高温一次烧成。有红地白花，在白胎上安排好花纹，花纹部分留白，花纹轮廓线以外的地方用铜红涂抹，罩上白釉高温烧成，特别是花纹为白花花纹以外的地面是红色。青花釉里红都是高温釉下彩，工匠安排的花纹如枝叶藤蔓用青花画出，花朵、果实等内容用铜红画出，罩上白釉，高温烧成。瓷器显示出青枝绿叶(蓝)，红花硕果。花纹面铺铺得较开，青花占的位置大，铜红占的位置小，却显主导作用，青花起辅助和烘托作用。

铜红很准控制，洪武时期釉里红工艺水平不如青花明艳和稳定。从发掘资料看，有的烧飞了，有的不红，有的呈黑色。笔者在北京故宫博物院曾看到一件侈口瓜体形大罐，釉里红是黑的，只能从花叶边沿的某些部分看到隐隐一点红色，猛一看，整件作品的花纹像釉里黑。景德镇御窑厂遗址洪武地层出土的釉里红缠枝纹大碗，有许多烧黑了。

有一部分作品显色比较鲜艳清晰，但颜色比较浅淡，相当多的釉里红红色晕散比较严重。

（四）红釉瓷器

明朝政府规定红色为最高等级的颜色。朱元璋登上皇帝宝座不久的洪武二年(1370年)，宫廷规定"服务所尚，以赤为宜"。龙凤也只有最高统治者才能使用。从社会上保存的洪武红釉瓷器以及景德镇的发掘品看，红釉瓷器烧成是很难的。北京首都博物馆珍藏一件红釉暗龙纹盘，口径16厘米。日本出光美术馆珍藏一件洪武红釉印花暗龙盘，口径19.8厘米。盘壁模印有首尾相接的两条五爪云龙，盘心是三朵拖尾云。红釉不太厚，印纹凸出的地方能看到白色胎,红不够明亮，而是红中闪黄，1988年景德镇在中华路两侧洪武地层出土一件红釉侈口碗，口径20厘米,内壁也印有暗龙,红釉深暗发黑,釉层中因缩釉而出现的棕眼明显。这些都表明洪武时期红釉瓷器虽然精美，但工艺尚不够成熟。

（五）黑釉瓷器

明曹昭《格古要论》卷七《古饶器》条载："又有青黑色戗金者多是酒壶、酒盏，甚可爱。"但在社会上及博物馆收藏品中没见到过这类黑瓷。在洪武墓葬、遗迹中也没有发现洪武黑瓷的出土。所以一般社会上出现的洪武黑瓷也都不能正确认识。刘新园先生在《洪武官窑的主要产品及其特征》中谈到洪武官窑窑址里曾有-件黑釉梅瓶的残足出土，黑釉呈半木光，与黑釉瓷瓦相近。

以上可以看到景德镇洪武官窑生产瓷器品种比较丰富，应用广泛。它的工艺成就、艺术新风格的出现，为永乐、宣德及以后官窑瓷器的发展望定了基础。

资料转自博宝艺术网

在学习、工作、生活中，大家对作文都再熟悉不过了吧，作文是人们以书面形式表情达意的言语活动。你写作文时总是无从下笔？下面是我整理的窗外高一作文，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

窗外高一作文1

繁密的树叶斜织着光的影子，嫩绿的枝芽渲染着这条寂静的街道。

清风送着秋的气息，轻柔地拨动着我的头发，在我耳边低语。

眼眸微抬，一幅清丽凄婉的秋色画卷便映入眼帘。秋风早已消去夏的暑气，翠绿的叶面染上了淡淡的金黄。

一场小雨悄然莅临人间，把路上的灰尘洗刷干净。小猫小狗躲在路边的店子外，趴在细软的毛毯上，枕着雨声入眠。

阴沉的天空压得人有些喘不过气来，顺着天际蔓延。路上的行人匆匆地行走着，花花绿绿、各式各样的伞在雨中翩翩起舞。车辆不时穿过，溅起一阵阵水花，零零碎碎地给路人的鞋面、裙摆点缀。

街上的店子里，放着一首首悲婉的老情歌，夏蝉也在为它即将逝去的青春哀鸣，一声声嘶哑的鸣叫撕裂了天边的云，雨倾盆泻下，委婉而不失力度地打在窗玻璃上，不时透过纱窗渗入木地板，仿佛在为蝉的抱怨而悲歌。

雨下得更尽情了，路面上的积水来不及汇出便已泪流成河。路上空荡荡地，连小猫小狗也禁不起这寒风暴雨，躲进屋里。

风儿不停徘徊在树木间，树木在风中凌乱，弄影成舞，叶儿还未衰老便已化作春泥。丹桂在风中流浪，洒落到亭亭少女的顺发上，脖颈间，落下一个轻柔的吻。

夜色在不经意间侵入，白昼拂着雨水离去，潮湿的地面宣召这秋雨的痕迹。凄冷的灯光带着黯然神伤照拂着暗夜，暖黄色的光时明时按暗。

人们从店里搬出凉椅，靠在椅背上，与他人寒暄逗趣，与飞花落叶攀谈聊天，颇为惬意。

小区楼道里的灯光五光十色，时隐时现，恍若天上的明星对着疲惫的人们一个暖心的微笑。

夜也开始悄悄地沉睡，只有半夜醒来的人们才能捕捉到它偷懒的瞬间。半夜醒来，小镇已然熟睡，连路灯也早已下了班。唯有蝉仍不眠不休，不依不饶地沉浸在自己的音乐世界中。凉风习习，环绕着小镇，听闻着每个人匀称的呼吸和律动的心跳。

蝉儿的鸣叫打破了清晨的静谧，和煦的阳光透过素白的纱帘洒在眉间，扰人清梦。

拉开窗帘，窗外的美景驱走了所有的困意：清爽的晨风怕打着脸颊，阳光穿过叶隙星星点点地点缀大地，人们欢声笑语地走在街上，增添了许多生气。

我整个人也精神了几分，为何昨日凄今日媚？那是栉风沐雨后的蜕变与温润。

窗外高一作文2

低头学习的我们，不知道遗落了多少个春秋冬夏的窗外，不晓得忽略了多少冷暖自知的蓦然。

这一年来，我待得最长久的就应该是学校的教室了，哪里有每天刻苦刷题的同学；有每天叮嘱不断的老师和班主任，就这样渐渐的，我也加入了“低头族”中的一员，每天机械的飞快穿梭在教室、食堂、寝室，天气一冷就更加将头埋入围巾，只有双眼裸露在冰冷的寒风中，我以为这三年来的生活将如一台巨大的复印机，打印出如有模板的我们的生活。

但我发现一切只是我错过了。

一节下午的数学课，在继上午的冬雨冰冷拍打过后，冬日的暖阳似嫉妒般倾洒下来，整个教室都蒙上了金色的明亮。突然的那一刹，整个人从数学题中恍然脱离，犹如灵魂刚从沉睡中睁开眼，冥冥中转向窗外：那是怎样的一瞥，让我不自觉喊了出口：“彩虹！”是的，一条七彩绚目的明亮彩带以一种透明纯洁的姿态跨在学校之上，蓝天之下，它的出现似乎也引发了冬日的生机，一群鸟儿扑棱着金边的翅膀在冬阳中惬意的落在一颗高大的树上，那是一颗常绿树此刻矗立在彩虹中，生命中似乎除了绿色之外还拥有了其他色彩。同学们听到这声惊呼，顿时炸开了，佳涵更是抑制不住的冲去窗边，眼里闪着的也是七彩的光芒。

是啊，这些原来就精彩美丽的存在就在那扇透明窗户之外，也许我们总是低头，蓦然的一抬头，你会发现这些感动的存在，你就会有一种感慨：学校真是一个神奇的地方，除了学业的烦杂之外，有如此多的蓦然等待着你去发现，更有一群小伙伴陪着你一起温暖……刚想到这儿，小王子（数学老师）着急了：“诶，同学们快回来，其实正弦函数的图像也像一条彩虹啊。”

全班笑，很暖心有这样一个窗外。

现在想想，其实有很多的窗外一瞥是美好的，但可能我们忽略了。

你是否也曾透过车窗，与一位在母亲怀中的宝宝对视过，这一瞬间的窗外，你又是否忽略了生命之初的欣喜和成长的感恩呢？也许就是这一个窗外，就是冷漠人情的解冻呢？

你又是否透过自家的窗户，看见行人匆忙麻木的奔走，但也许就在这繁忙之外也有一对老夫妇在夕阳余晖中慢慢踱步，你是否忽略了在纷乱人世间的温情呢……

我不知道，伫立在汩汩的时光长河边，我又是否忽略了时光窗外的哪些蓦然的温暖？

窗外高一作文3

窗外

我们在过去与未来，在时光的边缘，寻找属于自己的梦，只为在梦里，听见花开的声音。

——题记

时间刻在课桌的伤痕里，随着粉笔的灰尘消失不见。黑板上永远擦不干净的公式；一沓沓厚厚的演算纸；那些我们以为永远也写不完的试卷，终被消灭……

初三窗外的天空，满是游弋的碎云，有鸟从云隙中飞过，校园里的白杨树不知什么时候已经葱绿。只是这一切，我们谁也没有察觉，因为这一刻我们立于人生之路的拐弯处，都沉浸在追逐自己的梦想中。

一

“黑云压城城欲摧”，就在中考前的那段日子，我们每天几乎都会与试卷打交道，一张张试卷犹如一朵朵乌云，沉沉的压在我们头上，令人窒息。我抓耳挠腮，绞尽脑汁，却怎么也想不出试题的答案。怎么办？猛一抬头，一缕阳光小心翼翼的从窗外倾斜进来，被同学们的笔割成一块一块的暖黄，片片融进习题中。这一刻我才发现，紧张的生活并不全是压抑，它也有另一面的美丽，何不好好珍惜？

二

夏日的空气从未变得如此粘腻，窗外那片天空啊，昏沉沉的，看起来有些阴霾。我习惯性的推了推那早已五百度的眼镜，“唉……又看不清了。”老师像粉刷匠一样把漆黑的黑板刷的雪白，我估计以她现在的速度，黑板上的字不会停留太久，正郁闷间，同桌递来本子：“你先抄吧。”我微笑着说了句谢谢，心里是满满的感激。

窗外下起了淅沥的小雨，我的心却因友情而温暖无比。

三

“照毕业照喽！”

不知道是谁说了一句，大家都停下手中的笔兴致勃勃的冲出教室。三年时光，匆匆而过，一转眼，分别的时刻就要来了。只见小A拿出镜子，好好的整理了一番，大家看着他滑稽的样子都甜甜地笑了。如阳光般灿烂。画面定格在了这一刻，见证着我们共度的无与伦比的仲夏年华。

生活，总要继续；梦想，还未实现；我们，还在努力。

有时候透着教室的窗口看天边那似曾相识的夕阳，只觉得心底会流过一丝暖暖的感觉，夹杂着苦涩，包含着不舍，但终究是美好的，因为这里面有我太多快乐的回忆。这难道不是一笔宝贵的人生财富，不值得我去珍惜吗？

时间宛若一阵幽幽的风，吹过我的耳畔，不知不觉已经把我们带到中考的前线，在这场没有硝烟的战争中，不知又要击垮多少英雄。面对这场战争我会带着比阳光更灿烂的微笑勇往直前，决不放弃。

窗外——风景这边独好。

窗外——这里美丽依旧。

窗外——道路更加宽广。

窗外——梦想即将怒放。

窗外高一作文4

雨淅淅沥沥的下着，透过窗帘我朦朦胧胧看见了一带远山——山上隐隐约约有一个仙人，手中持着一把明晃晃的玉剑。剑柄上那些大字，在他挥舞中分外可见……

母亲呢，虽然不迷信，但是为了让我同其它孩子一样乖巧，于是常常在这时候教导我，说到一些天有神灵，能扬善除恶之类的话。因此我常常惧怕雷雨天，心里时时想着自己有无做错事，从而也减轻了母亲负担，为母所愿。

雨朦朦，泪莹莹，我望着远处不停的颤动。然而该来总会来的，一道闪亮光刺穿那丝薄绢。我倒到床上，想要挣扎，却一丝不能动。一阵强风吹倒屋子，雨水肆无忌惮涌了进来。在水的浮力作用下，我的眼珠翻滚起来——这时我才知我的身体已经肢离破碎。我刚想要呻吟，然而一条大鱼吞食了我的声带，紧接不知怎么的，我的左眼竟然看见了鱼的肠道。一声鱼的吐泡声，我才知道我的眼……直到右眼再一次的陷入，我再也受不了。我从梦里惊醒，出神的凝视着自己许久，许久。

寒冷的天刺蚀着我的皮肤，终于一声阿嚏使我清醒了。一场梦有什么大不了的，梦都是相反的。

次日中午，天上卷集着乌云。风刺骨着吹着……一切正如梦中那样进行着，突然间一道明晃晃的光射了过来……不知后事如何，只是醒来之时我躺在医院里。询问父母，他们只是淡淡的言了一句，你昨夜发烧了，并且说了很多胡话。

雨依旧淅淅沥沥的下着，视线十分模糊，看着那些有些大意像山的曲折的树，我陷入沉思……

窗外高一作文5

早晨，为了在院子里占到一席晾衣之地，小王的妻子早早地洗好了衣服。

那时，小王还在睡觉，妻子没闲着，又上楼干起了家务事。她把地拖得干干净净，之后，又开始擦窗。不久，小王起床，洗脸，刷牙，忙乱地吃了点泡饭，准备下楼推车上班去……

就在小王下楼的时候，妻子突然有口痰上来了，吐在屋里？

望着拖得锃亮的地板，她不忍，她犹豫了一下，向窗外看了看，见没人，就吐了下去，然后又忙不迭地缩回了头。

小王呢，推起自行车准备走，突然发现车座上沾着一团白白的东西，仔细一看，原来是一口痰。小王是个知识分子，很有涵养，所以也不动怒，动怒是要犯嗔戒的。于是，随手抓起晾衣绳上的一只袜子，抹掉了车座上的那口痰。

中午回来的时候，小王对妻子说：“今天真倒霉，连车子都跟我过不去！”妻子也没大在意。

下午太阳搓着眼睛，准备躲进云层美美睡一顿，小王妻子看到阳光晒不到了，就下楼去收衣服。

拿起袜子，突然感觉摸袜子的时候有点不对劲，怎么袜子滑腻腻的呢？仔细一看，发现袜子上面有一团粘稠的东西，是痰！

小王的妻子顿时上气，张开她的樱桃小嘴，破口大骂起来。别看她嘴小，骂得倒也如同滔滔江水绵绵不绝：“是哪个瞎了狗眼？是哪个没爹娘养的？那么农民，那么没素质，没看见这袜子是干净的吗……”正在洗澡的小王听到了妻子的泼骂声。

小王穿好衣服，下楼推了推妻子的胳膊，轻声说：“别骂了，是我，不知是哪个缺德鬼把痰吐到我的车上。”

小王的妻子抬头一看，只见自家的窗沿上还沾着一星闪闪发亮的黏糊糊的东西。

窗外的一切，都被对门的退休老师看在眼里，她长叹了一声：“唉……现在的人啊”……就关上了门窗。

窗外高一作文6

Z市现在可谓是满城风雨。申报多年的全国卫生城市评选，上头终于有了答复，检查组将于下周二到Z市考察。Z市长得到这项通知后，心头可谓是忧喜参半。此时的当务之急是如何应付检查小组的考察。

Z市长皱着眉头走在通往市政府的大路上，脑袋正思考着解决措施，却被一阵有气无力的声音的打断了思绪。Z市长生气地抬头，往一旁撇着，看到的却是一个小乞丐。此时正值寒冬，刺骨的寒风像脱缰的野马在高楼大厦与街道之间肆意奔腾，无情地拍打这光秃秃的树干。小乞丐穿着一件烂抹布似的外衣，杂乱布满灰尘的头发像被践踏过的野草，让人望而止步。身上稍微过得去的，或许只是他那双修长的双手了。Z市长碍于身份，只好露出官方式的微笑，给了小乞丐一些钱，打发他走了。但小乞丐的出现，也让Z市长发现了一个问题：市政府门前是一条交通发达的达到，这里时不时的有乞丐来乞讨，若被检查小组的人看到可不好。Z市长赶紧拨通了秘书的电话，下达了指令。秘书是一个满脑子鬼点子的人，他让专人看守，遇到乞丐就将他们赶到市政府楼后用围墙围起来的空地中，等检查小组走后，再让他们出来。Z市长走后，再让他们出来。Z市长见后满意地点了点头，可算解决了一个问题。

可还没走几步，新的麻烦又来了。市政府建得早，也有些年头了，四处感觉都很陈旧。暗红色的瓷片，开裂了的水泥地板，布满了灰尘的墙，再配上门前两排干枯的树干，让人觉得死气沉沉。这检查的来了一看，怎么过得了关呐。Z市长如同热锅上的蚂蚁，在市政府门前焦急地转着圈，也没想出好什么办法来。

无奈之下，市长只好又拨通了秘书的电话。不到两天时间，市政府门前完全变了样。原来陈旧的瓷片见过装饰变得古色古香，充满了书香气息，水泥地也修好了，墙也变得洁白了，再配上门前两排绿油油的大树，让人觉得耳目一新。Z市长这下可放心了，等待着检查小组到来。

周二检查小组如期而至，在Z市长的陪同下到来市政府大楼。小组成员见到门前如此壮景，忍不住地点了点头。Z市长见后内心一阵窃喜，看来之前没有白忙活。走进一楼的市长办公室，检查小组对Z市的卫生环境赞不绝口，看来卫生城市的评选是板上钉钉的事了。

正谈得欢快时，检查小组背后的窗户传来了“咚咚”的敲击声。小组成员打开窗户，此外一片死气沉沉，成堆的废弃的建筑材料和干枯的树干上正挥动着一双修长的手……

窗外高一作文7

窗外的世界，或明媚或阴冷。犹如乐观者与悲观者，在生活当中难免少不了阻碍，在这些阻碍面前，乐观是至关重要的，乐观不仅仅是一种心态，更是一抵挡阻碍的有力盾牌。

拥有乐观的心态，会使心境得到平稳；会理智保持清醒；会得到生活的安宁。材料里其中的一人便与此形成了鲜明的对比，在第二次世界大战时，有两个人被关在纳粹集中营的一间狭窄的囚室里，一个人总是愁苦地看着窗外的高墙和铁丝网，另一个人却总爱看着天空，看窗外和谐优美的风景，半年后，前者因忧郁而死后者却坚强的活下来。悲观的人总是在机会中看到危难，不去想生命的美好，只是在当时的处境中苦苦叹息，如掉进无底洞深邃而黑暗，看不见光亮找不到出口，那是空虚的、孤寂的、自弃的。等于放弃自己的生命，放弃所有希望。乐观的人像清泉一般明澈，拥有了乐观这种胸怀，心灵犹如被清泉沁浸，时时滋润，乐观的人善于去发现幸福，发现美。百花齐放、渔歌唱晚是美；大漠孤烟、长河落日是美。古代的乐观者，超然于名利纷争之外，将朝廷明争暗斗与功名利禄置身事外。现代的乐观者，懂得分清阻碍与击败，也会静坐小桥流水旁享受淳朴宁静，这就是乐观。

例如苏东坡在流放中，心中虽有烦恼，但却没有无所事事，反而化悲愤为创造动力，渐渐将耕地、烹饪转为爱好。在劳动中，他心情变好了同样也激发了独特的创造力。“心烦手不闲，手忙心怡然”，便是这样的乐观心态，使他跨越了阻碍，一往直前。我们在生活中也要这样，时刻摆正自己的心态，不要为小事烦恼，不为困苦而退缩。我们要做的就是靠自己的努力和行动，化困苦为动力，每当遇到阻碍抬起头勇往直前时，即是给自己一份收获。对于积极的人来说，眼前的阻碍只是暂时的，他们有信念克服一切阻碍。乐观者能在危难中看到机会，苏东坡将这一积极的心态表现的淋漓尽致，现如今，他所表现的乐观精神依旧激励着我们。

对于悲观者来说，天底下没有一样是适合他的。但对于乐观者来说，即使在阴冷天气，也能感受到明媚。

乐观的人永葆青春。会是坚信明天一定更精彩，让自己快乐地过着每一天。只要我们保持乐观的心态，勇于战胜阻碍，就能发现窗外的美好世界。

窗外高一作文8

人生航路驶进了隧道，透过车窗有人仅着眼于漫无止境的黑暗而放逐自己，而有人透过黑暗看到了背后迟来的光明。

拘泥于井底的青蛙，拘泥于封建的清朝，拘泥于当下满足的你，甚至只看待事物一面的己见，都是一孔之见。凡事都有两面性我们不能仅以一孔之见，而判断每一件事情。在事件出现的时候，我们不该拘泥在只坏的一面，不看到好的一面或者对姗姗来迟的好不怀有希望。如果不怀有希望，我们也就会在好出现之前，被坏扼杀。

提起灰尘人们就会下意识皱眉，避之不及。人们看到了灰尘紧接着脑海中连着的词就是清理。如果你对灰尘只抱有偏见，那你也是一个坐井观天的人。灰尘与我们的.生活息息相关。没有灰尘，我们也无法生存。因为有灰尘天空才不仅仅是蔚蓝的。因为有灰尘的反射，才使阳光变柔和。通过灰尘，我们知道事物都有两面性，有好自然也就会有坏，能看到好的那面，或者心中怀有希望等待着好的那面出现原谅它的迟到，你要清楚它会来的。

就拿纳粹营里的那两个人来说。他们生活在同个监狱里，监狱里有一个窗户，每天轮流通过窗户看外面的世界时，一个人眼睛看着窗外心里却只看窗内。而另一个人认真的，怀有希望的看着窗外。他相信好的那面回来，他宽恕他的迟到。果然，时隔不久。那个心里只有窗内的人，抑郁而死。而怀有希望的那个人，一直等到了获救。其实这就是遇见困境时的我们，人生的航班就像通到了隧道，带来了黑暗。车窗内狭隘阴暗，让人无法喘息。它是人生带来的一种考验，让坏的一面暴风般袭来，抵住你的咽喉。有人就此下了人生的航路，在窒息之前，先自己死在了自己营造的恐惧中。而有人，却透过车窗，依稀看到了隧道口透出来的光亮。内心清楚光明迟早会到的，所以等待。也自然挨过了坏的考验。

我们不能仅仅着眼于当下，浅层会让我们易满足而不进步，无法认识到自己与世界相比还有多卑微。深层，我们不能只着眼于当下，不能只看到坏的一面而去不看到好的一面，也不对好的一面怀有希望。透光来的窗外，你往窗外看就会看到希望。

窗外高一作文9

我出生在一九九八。

记得那个时候，家里还没有手机，还没有电动自行车，也没有电脑，用的都是“第二次工业革命”的成果，甚至那个时候，我还不知道什么是“虾条”。那个年代，只有“亲亲”一种果冻，“喜之郎”还没出生。我也只信赖张娜拉代言的小洋人，从没接触过什么“妙恋”果粒多。

出生时，生了一场大病。妈妈说算命先生管这叫“冲”，我家的窗子正对房门，犯“冲”！我是从来不信这些东西的，总认为这是窗子和门最有好的欢迎方式，它们这么做是在欢迎它的小主人吧！

再大一些，我沿着沙发，登上了窗子。窗子外是小时候的我用无限好奇结成的世界。外面出了很多土堆，什么也没留下，我问妈妈外面隆起的土堆是什么？她告诉我那叫——坟。小时候的我恐惧、害怕，再也没有登过那扇窗子。

八岁那年，有了妹妹。奶奶家重男轻女，从那时起，家庭纷争便开始了，也正是从那时起，我才真正明白什么叫做冷血和狠心。每天奶奶总会找很多理由来我家闹，甚至伸手打妈妈，我唯一不明白的，是妈妈从不还手。到现在我才懂，那是妈妈太爱爸爸，不想让爸爸为难。我看不清奶奶，所以又一次登上了窗子，看奶奶以怎样的步伐走向我家……每次当我看见她给叔叔家的表弟送吃的的时候，我会心酸，为什么我就得不到奶奶的关怀呢？

从此，我决定再也不登那个窗子，幼小的我不敢去尝试。第一次看到了恐惧，第二次看到了罪恶，第三次，我再也不敢去尝试。

直到我十七岁，是的，我长大了。那次为母亲擦窗子时，看到窗外，自己却笑了。我远离了懦弱，远离了自卑，我不会再让我的家人白白受欺负，但我不恨奶奶，因为我爱爸爸，我不想让他为难。太阳的陨落会迎来早晨的朝阳，不是吗？我要自实其力，因为我懂我和别人的不同。

窗子还是以前的窗子，但有七年没有留下过我的脚印，因为我的世界不会止步不前。母亲为了我和妹妹念书，从没有装修房子，也没有动过窗子，窗子留在了七年前，而我却在试图打开大学的窗子，我知道，那是我们全家人的希望。

我想把窗子外的那块区域留给树苗，让为为世界增添一份心绿。

窗外高一作文10

“小林，你妈妈又来了。”

正埋头做题的小林听到声音后向窗外望去，映入眼帘的是一个佝偻向前的农村妇女，正卖力的向内张望着。对，这正是小林的母亲。

小林丢下手中的笔，三步并做两步的跨出教室，小林紧紧的抱住母亲，“儿啊，妈给你捎了点吃的，天冷了记得多穿点衣服，回去做作业吧，妈走了。”小林湿润的眼眶只是沉默，默默地看着母亲远去的背影。

此时小林的心里像针刺了一般，因为他想到了一年前……

“哎呀，你怎么又来了，不是跟你说了不要来看我吗？”小林左顾右盼，仿佛做贼一般，生怕被人看见。

“妈不是就想来看你一眼吗？妈在家很想你。”

“好了好了，我作业多着呢，你快回去吧。”

说完，转身径直向教室走去。

小林走进教室，在经过讲台的那几秒钟里，向下瞟了一眼，他仿佛看见无数个眼球正盯着自己，不禁面红耳赤，飞快的走回座位。

坐回座位的小林张大耳朵搜索着，他想知道教室里是否有嘲弄他的言论。而此时他听到了这样的对话。

“哎呀，小林他妈真好。”

“对呀，窗外要是我妈就好了。”

“我妈好长时间都没来看我了。”

……

听到这，小林的眼泪湿润了；对啊，妈妈这么爱我，我却害怕她给我丢脸。想到这，小林突然站了起来，望着窗外，而此时窗外已经没有了母亲的身影。

这一天，小林给母亲打了个电话：“妈，我想你了，来学校看我吧！”“好，好，好。”电话那边传来妈妈的声音，声音中似乎夹杂着些许哽咽。

坐在教室里的小林不时的望向窗外，因为他知道窗外很快就会出现母亲的身影，是的，很快……

50、60、70年代瓷器特点是瓷胎质洁白、细腻、坚致；釉水莹润、均匀、清朗，白中略泛翠青色，玻璃相适度，胎釉结合好；粉彩彩料精细、匀和，色泽鲜亮、明丽、活泼，烧成温度好。

底色分3种：玫红、娇黄、翡翠绿。这种红料稍稍泛一些玫瑰色，使红色效果十分引人注目而又稳重。其所有粉彩料都极为细腻，浓淡相宜，涂彩又极认真、细致，花叶的涂染十分得法，加工烧成温度恰如其分，因此粉彩显得格外美。

各时期瓷器的特点：

1、元明两代瓷器的砂底，露胎处均可见星点装或大片火石红斑。这种火石红斑，自元代开始出现，经明代，沿续到清代乾隆以后才完全消失。

2、釉面多为青白色，色泽清雅、柔和悦目。

3、所绘龙纹，不如元代凶猛，多为五爪龙。元代所绘的折枝或缠枝莲叶纹的叶形较大，为大花、大叶，到洪武时则明显缩小。  

4、瓷器底足中心乳钉状突起，是元代器足遗传。

5、明代早期纹饰，大多简练娴熟，豪放生动。官窑器的纹饰精细秀丽，或多或少流露出元代风格。

6、在我国的陶瓷工艺史上，此时的鲜红釉、甜白釉和青花瓷器独树一帜，占有特殊地位，成为明清两代的典型。

以上内容参考：百度百科——文革瓷

电容2A222J的意思，2A表示耐压为100V，其中2表示A后面加两个零，A表示1。222表示22后面接两个零，单位是pF，即2200pF。最后一个J，表示误差为5%。

因为遥控车的电源电压不会很高，所以电容的耐压不用考虑，如果该电容在关键位置，则不要使用红色的瓷片电容来代替，因为这种电容的容量误差大，而且容量不稳定。聚脂薄膜电容、涤纶电容、独石电容等2200pF的电容都可以代用。

当然如果在非关键位置的话，就不需要考虑是不是用瓷片电容，以及容量在1000~3300pF都可以代用。

地板砖面釉原材料一般为：SiO2 60%～70%，A12O3 15%～22%，CaO 1.0%～10%，MgO 1.0%～3.0%，R2O小于1.0%。吸水率不大于22%。白度不小于78%。耐急冷急热性150℃，一次不裂。耐蚀性好。

按原材料

可分为两种：

（1） 陶制釉面砖，即由陶土烧制而成，吸水率较高，强度相对较低。其主要特征是背面颜色为红色。

（2） 瓷制釉面砖，即由瓷土烧制而成，吸水率较低，强度相对较高。其主要特征是背面颜色是灰白色。

要注意的是，也有一些陶制釉面砖的吸水率和强度比瓷制釉面砖好的。

卫生间风水的禁忌

卫生间风水的禁忌，卫生间是一个房子的重要组成部分，在生活中，很多人都是很注重风水给人们的生活带来影响的，其中卫生间是很讲究风水的，下面我分享卫生间风水的禁忌。

卫生间风水的禁忌1

1、不要把卫生间改成卧室

有些人买的房子是带有两个卫生间的，就是卧室带有一个小的卫生间，所以有的人觉得没用，就在装修的过程中将其改造成了卧室，增加了卧室的面积。这样做违背了风水之道，同时也不卫生啊。厕所为污秽之地，应该开在凶方来镇压凶星的，卧室带卫生间本来就不合适，跟别说把卫生间改成卧室了。万一楼上的卫生间出现漏水的现象，那么你睡在下面的人可就遭殃了，自己脑补去吧。

2、不宜设在西南或东北方

厕所重在来水和去水，水汽很重，如果设在西南或东北方这两个气运旺盛的地方，会有土克水的情况发生，很不利会影响家人健康。

3、不宜设在中间

房子的中心位置，就像人的心脏的位置一样，至为重要，厕所建在那里本来就不合理，房子中央属土，健在中间会有土克水，影响家里人的健康，同时也违背了风水之道。

4、忌无窗户

水是卫生间的主要元素，水多的房间比较潮湿，这会导致沉重的气能留，从而使其倾向停滞，如果再无窗户的话，后果可想而知。假设有足够的空间，浴室一定要做到宁大勿小，以避免有害的气流凝聚室内并且停滞。一些住宅的卫生间是全封闭的，没有窗户，只要排气扇，如果排气扇并不经常开启，长此以往，不利健康。有窗户的卫生间，可以摆放绿色植物或挂画，在风水上可以缓和气氛，聚集生气。

5、不宜选用刺眼的颜色

色彩纷呈的卫生间突出个性与风采，但由于卫生间是五行属水之地，所以颜色最好选择属金的白色、金属色及属水的黑色、蓝色、灰色既高雅又能产生安宁的感觉。卫生间避免使用诸如大红色、深紫色等刺眼的色彩，令入厕者产生压抑、烦躁的心理。

6、灯具接头忌暴露在外

卫生间比较潮湿，所以在安装电灯、电线时要格外小心。灯具和开关最好使用带有安全防护功能的，接头和插座也不能暴露在外。开关如为跷板式的，宜设于卫生间门外，否则应采用防潮防水型面板，以防止因潮湿漏电造成的意外事故。

7、灯饰不宜过多

卫生间的照明，一般整体照明宜选白炽灯，以柔和的亮度为宜。但化妆镜旁必须设置独立的照明灯作为局部灯光的补充，镜前局部照明可选日光灯，以增加温暖、宽敞、清新的感觉。在卫生间灯具的选择上，应以具有可靠的防水性与安全性的玻璃或塑料密封灯具为主。在灯饰的造型上，不宜用繁复的灯型来点缀，更不可太低，以免发生意外。

8、卫浴门忌冲大门

卫生间的门忌对住宅的任何一个门，尤其不宜与住宅入户大门对冲。入户门是气口，是生气吸入的地方，生气应该和缓地在住宅内流动。在风水学上，门与门不宜形成对冲，所以的`门口都应错落排列。从环保和心理方面来说，人一进屋即看到卫生间的门亦不雅，而且有声音和异味传出，既不雅观，也不礼貌，并且对家人的健康有影响，不利家人的精神面貌。

9、马桶方向忌与住宅方向一致

根据中国传统居住风水习俗习惯的要求，马桶的方向不可和住宅的方向一致。比如住宅大门的方向朝南，那么

当人坐在马桶上的时候，如果面相南方，就是犯了马桶与住宅同向的忌讳，可能会导致家庭成员出现健康问题。化解办法就是将马桶的方向调整成与住宅方向偏离或者相反。

10、浴间不宜设在住宅中央

房子的中央最好通透宽敞，不宜当作卫生间、厨房等积攒污垢的空间。当卫生间在房子中央时，卫生间内的湿气、秽气会散至宅内其他房间，容易导致家人生病，对健康极为不利。如果卫生间已经设在房子的中央，最好重新装修调整。

11、卫浴设施忌不规则形状

卫浴设施的选择很有讲究，浴缸的形状以长方形或圆形为吉，规则的五边形、六边形也可以，但切忌使用三角形或不规则的形状，那样对使用者不利。浴缸也不宜太大，以实用为主，这是在购买之前就要仔细考虑的问题。

12、卫浴门忌与灶位相对

卫生间的门不可与灶位正对。卫生间五行属水，是排泄秽气之处，而厨房灶位五行属火，是烹煮事物的地方，性质完全不同，水火不相容，不利家运。

卫生间风水的禁忌2

卫生间的风水禁忌

卫生间就是厕所、洗手间、浴池的合称。住宅的卫生间一般有专用和公用之分。专用的只服务于主卧室；公用的与公共走道相连接，由其他家庭成员和客人公用。根据布局可分为独立型、兼用型和折中型三种。根据形式可分为半开放式、开放式和封闭式。

目前比较流行的是区分干湿分区的半开放式。而在风水之中，卫生间的风水也是很重要的，所以说一定要注意卫生间的风水，那么卫生间都有哪些禁忌呢？下面给大家介绍几点。

1、卫生间忌对家中大门

如果卫生间正对着家中的大门，就是极为不利的架构，因为这样容易导致自己破产，有破财、漏财的现象出现，而且卫生间的秽气与大门的气流相互流通，主人家一回到家中就吸入秽气，是对身体不好的。

2、卫生间忌离大门太近

卫生间除了不能正对大门，也不能太过接近大门，因为这样也会很容易造成破财、漏财、损财的现象，家里的人会经常有吵闹，如果房子已经这样布置了，可以把卫生间门关上，这也是一种解决的办法。

3、卫生间忌用阴沉颜色

卫生间的墙壁不适宜用些阴沉的颜色来铺设，因为卫生间本来就阳气不足，阴气沉沉，所以不适合用灰色、黑色、蓝色等颜色的瓷片来铺设卫生间墙壁，可用红色、橘色、黄色的瓷片来铺设。

4、卫生间忌对横睡床

卧室中的睡床也能打横的对着卫生间，这样会很容易影响夫妻之间的关系，也影响夫妻之间的性爱进度，而且吸入卫生间的霉气、秽气多，对身体也带来一定的不好。

5、卫生间忌潮湿

卫生间潮湿，是在当代的社会中比较常见的，但是在风水中而言，卫生间一定要保持整洁、干燥，地上不能有积水，马桶要定时清洗。这样，卫生间中的阴气就不会过重，霉气也能扫出去。霉气扫出去，家中好运自来。