隋唐时期的瓷器作品有何特色

隋唐两代中国的陶瓷生产进入繁荣阶段。青瓷以南方浙江的越窑为代表，白瓷以北方河北的邢窑为最佳，两窑齐名，因而有

南青北白之说。隋瓷的器形设计较为秀气，以龙颈双腹瓶最具特色。唐瓷装饰以花卉纹为主，装饰方法繁多，有印花、洒花、堆

贴、釉下彩和釉绞胎等。唐代最具特色的陶瓷器还是被称为唐三彩的三彩釉陶器。它主要采用黄、绿、白三色釉料，利用铅釉易

于流动的特点，造成淋漓变化、绚丽华兹的效果，深受人们的喜爱，还远销到阿拉伯地区和欧洲各地。

化遗产，当属古代瓷窑中的“四大窑”，它们是：代表隋唐

北方白瓷的邢窑，列入北宋五大名窑之首的定窑，以白地黑

花艺术影响了南北一大批窑场的宋金磁州窑和世纪之交在国

内考古界引起强烈反响的井陉窑。它们在中国灿烂的陶瓷文

化史上占据着举足轻重的位置。

邢窑：中国最早的白瓷窑址

邢窑是中国最早的白瓷窑址，白瓷的发明在我国制瓷史

上具有划时代的意义，它不仅结束了自商朝以来青瓷独尊的

局面，更重要的是为我国后世的花瓷生产尤其是彩瓷生产创

造了条件。邢窑的白瓷产品精美、产量巨大，不论对我国还

是对外国的物质生活都产生过深远的影响。因此，从20世纪

起，中外学者开始注意了对邢窑的研究。明清时代，我国出

现了一些博古著作和陶瓷著作。如明曹昭著有《格古要论》、

谷应泰著有《博物要览》，在这些著作中都提到唐代邢窑白

瓷。我国学者对邢窑的真正研究，是从20世纪20年代之后开

始的，作为我国第一代古陶瓷专家的吴仁敬、陈万里、傅振

伦等都对邢窑关注有加，但所知的仍是一些“内丘白瓷瓯”、

“邢瓯”一类的词汇，至于它的真正产地、范围、产品以及

发展进程等很少被人提及。

从50年代初开始，国内的几代工作者便为解开邢窑之谜

做着不懈的努力。陶瓷考古界的权威陈万里曾几次到内丘实

地考察，未能发现邢窑，史学界专家杨文山等人50至70年代

屡次到内丘、沙河、邢台等地考察，同样失望而归……

1980年初，临城县陶瓷厂成立了“恢复邢瓷技术小组”，一

年时间，小组在临城境内共查出包括祁村、岗头、山下等在

内的古瓷窑址17处，神秘的邢窑揭开了一角面纱。1981年春，

欣喜不已的考古工作者，在临城县召开了由中央、省、地、

县和新闻部门参加的“邢窑与邢瓷艺术鉴赏会”，为邢窑之

谜付出了几十年心血的老专家们在会上激动地表示，这标志

着邢窑与邢瓷的研究进入了一个崭新的时期。

取得的成就大大提高了考古工作者寻找邢窑的信心，调

查工作进入冲刺阶段。1982年至1984年底，内丘县文化馆贾

中敏等人在内丘县境内共查出邢窑遗址20余处，1987年，以

河北省文物研究所为主组成的邢窑考古队开始进入内丘、临

城工作，共对内丘城关、临城祁村、山下等处进行了发掘。

发掘面积约400平方米，出土52座灰坑，4座晚唐五代时期的

窑炉，尤其引人注目的是隋代薄胎透影细白瓷的面世，为此

后邢窑的精略分期断代及对邢窑不同时期遗迹遗物的认识、

了解提供了可能。专家们不约而同地提出邢窑是隋唐北方白

瓷的代表，对于中国陶瓷史的发展具有非凡的意义，他们提

出：邢窑的发展特别是白瓷对邻近诸窑诸如定窑、平定窑等

有很大影响；邢窑的薄胎细瓷已基本上达到了欧洲“硬质瓷”

的标准，把薄胎细瓷的起源提前了近10个世纪。

定窑：北宋五大名窑之首

在北宋时代，“定汝官哥钧”五大瓷窑名满天下，而第

一者为定窑。定窑以白瓷驰名，其造型、装饰、烧造方法为

各地瓷窑所仿效，名扬天下的景德镇深受其影响，北京龙泉

务窑、山西平定等形成了定窑系；埃及、欧洲、东南亚的文

物遗址中都有定瓷的遗物，全世界的著名博物馆都以拥有定

器为荣……林林总总奠定了定窑名扬海内外的地位，于是中

国陶瓷界将五大名窑之首的桂冠戴在了定窑的头上。然而人

们却不知道，在近一个世纪的时间里，中国几代考古工作者

为发掘定窑付出了多少汗水和心血，写就了多少鲜为人知的

故事。

20世纪30年代，中国陶瓷界的泰斗人物叶麟趾先生到曲

阳进行考察，无意中发现了曲阳的定窑遗址，年过半百的老

先生兴奋不已，马上向国内外考古界发布了定窑在曲阳的最

新考古学说。此后，小小的曲阳便开始迎接来自全世界关注

的目光和中外古陶瓷学者们的实地考察。50年代故宫博物院

三次派人到曲阳县调查，证实曲阳县灵山镇的涧磁村及东西

燕川村为北宋定窑遗址。1960年至1962年，河北省文物工作

队决定对涧磁村定窑遗址进行试掘，辗转数天，队员们才到

达这里，远远地一片白花花的“小山”便引起了队员们的注

意，那是什么？走近后所有的人都惊呆了，那些“小山”原

来是堆积起来的磁片堆，“我们从来没有见过这么壮观的景

象”，平时见多识广的考古队员们不由自主地发出这样的感

叹。虽然仅是一次试掘，但成果也颇为惊人。地层中包含晚

唐、五代、北宋时期的文化堆积，晚唐灰坑5座，五代窑炉

1座，北宋残墙两堵和瓷泥槽2处，上自晚唐、下迄金元遗物

251件。

1985年，河北省考古工作者开始了对定窑最大规模的一

次发掘。与第一次试掘不同，此次发掘面积近2000平方米，

燕川村、涧磁村等7个地点的发掘工作同时进行，仅施工人员

就达几百人。收获是惊人的，窑炉、料场、水井、沟、灶、

灰坑等遗迹和大量瓷器、窑具及钱币、铜、铁、石、骨器具

相继出土，仅瓷片就有30万片，这在几大窑址的发掘中是极

为罕见的，而其中款识“龙”、“花”、“李小翁”等瓷片

属于首次发现。重要遗物如白釉卧女枕、尚药局瓷盒更是引

起了专家们的关注，尚药局是宫廷专司医药的部门，在全世

界只有一件尚药局文物标本流失在瑞典，1985年的发掘却出

土了数片标本，弥补了国内没有尚药局文物的空白，而且为

国内外的专家研究古代宫廷医药制度提供了更大的可能，定

窑再一次轰动了世界。1986年定窑就被确认为国保单位。

正是由于定窑举足轻重的地位和价值，近日有消息说定

窑将要申报世界文化遗产。对此最高兴的莫过于参加过定窑

发掘的几代考古工作者，正如刘世枢所说：“我们对文物进

行发掘或者保护的时候，根本不会去想这个遗址将来会怎么

样，因为对于考古工作者来说那是分内的事，而现在回头去

看，更让我们感到欣慰的是，那些实实在在的工作为子孙留

下了一笔历史的财富。”

经过三国、两晋、南北朝和隋代共330多年的发展，到了唐朝中国政治稳定、经济繁荣。社会的进步促进了制瓷业的发展，如北方邢窑白瓷“类银类雪”，南方越窑青瓷“类玉类冰”。形成“北白南青”的两大窑系。同时唐代还烧制出雪花釉、纹胎釉和釉下彩瓷及贴花装饰等品种。

西元五百八十九年，杨坚篡北周并南陈，统一中原，改国号为隋，隋的朝代虽短，但在瓷器烧制上，却有了新的突破，不但有青瓷烧造，白瓷也有很好的发展，另外此时在装饰手法上也有了创新，如在器物上另外的泥片—贴花，就是一例。

到了唐代，瓷器制作可为以蜕变到成熟的境界，而跨入真正的瓷器时代。因为陶与瓷的分野，在乎质白坚硬或半透明，而最大的关键在於火烧温度。汉代虽有瓷器，但温度不高，质地脆弱只能算是原瓷，而发展到唐代，不但釉药发展成熟，火烧温度能达到摄氏一千度以上，所以我们说唐代是真正进入瓷器的时代。唐代最著名的窑为越窑与邢窑。

唐三彩种类很多人物、动物、碗盘、水器、酒器、文具、家具、房屋，甚至装骨灰的壶坛等等。大致上较为人喜爱的是马俑，有的扬足飞奔，有的徘徊伫立，有的引颈嘶 ，均表现出栩栩如生的故种姿态。至於人物造型有妇女、文官、武将、胡俑、天王，根据人物的社会地位和等级，刻画出不同的性格和特徵贵妇面部丰圆，梳成各式发髻，穿著色彩鲜艳的服装，文官彬彬有礼，武士刚烈勇猛，胡俑高 深目、天王怒目威武、雄壮气概，足为我国古代雕塑的典范精品。

唐代经济的繁荣发展，政治的长期稳定和民族意志的高昂，是唐代的各个方面无不空前的繁荣和提高，陶瓷艺术最能表达这种盛唐气象的就是唐三彩釉陶。三彩陶俑和三彩陶器，就是制造它的那个时代的艺术记录和唐人生活情趣的风情画

具体价格要根据实物综合分析：一要看器型，二看纹饰色彩，三看保存完好度，四看窑口，五看胎。

器型

隋瓷的主要器形有壶、罐、瓶、碗和高足盘等。壶的基本特征是盘口、有颈、系耳都贴附在肩上，盘口较前代高，椭圆腹，系耳多作条状。其中高足盘烧造量最大。

唐代无论青瓷、白瓷，其器型大多为日常生活需用的碗、盘、壶、罐、瓶等。碗一般较浅，有直口和45°角斜出口等多种形式，其共同特征是：口沿外部突出一周如唇状俗称唇口，圈足为平底或玉壁底。壶最常见的是一种多棱形圆柱短流的执壶，壶腹一般为椭圆形或瓜棱形，壶柄为双排曲柄，壶口多为喇叭口，底多为微微内凹的平底。唐代多瓷砚，瓷砚足较多，更有镂孔圈足，砚面明显向上凸起。

窑口

隋代窑口：河南的安阳窑是隋代青瓷中规模最大的；还有河北磁县窑；湖南湘阴窑；安徽淮南窑；四川邛崃窑及江西丰南窑。

唐代著名的五窑：官窑、 哥窑、汝窑、定窑、钧窑。

胎釉

隋唐时期瓷器的胎体普遍较厚重，胎质坚硬，釉面无论青绿，青黄，还是黄褐，均为玻璃质感，器物施釉均不到底，且大多有垂釉现象。

唐朝对外贸易发达，绚丽多彩的唐三彩深受各国人民的喜爱，唐朝时曾输出到印尼、埃及、伊拉克、朝鲜和日本各国。朝鲜在唐三彩影响下烧成了精美的铅釉彩——“新罗三彩”，日本则成功地烧成了“奈良三彩”。青瓷、白瓷在日本、朝鲜、巴基斯坦、印度、印度尼西亚、马来西亚、伊拉克、伊朗、埃及等国曾大量出土，对世界文化的交流做出了贡献。而唐朝也吸收融化了外国外民族文化来丰富陶瓷的造型和装饰，如造型新奇、装饰富丽的“凤首壶”、“高足钵”、“扁壶”就是借鉴波斯金银器的造型加以改造而成的。

这个瓷窑遗址的发现不仅延长了山西的烧窑历史，同时其选址的特殊性也对研究古陶瓷具有独特价值。山西晋阳古城建立于春秋时期，后于979年被夷为平地。也就是说，该遗址所属年代是春秋到五代这段时期。晋阳古城遗址最初被发现于1955年，后于1960年展开考古工作。晋阳古城遗址因为埋葬厚的缘故，整体保存得比较好。再加上晋阳古城的地理特殊性，该遗址拥有非常高的考古价值。

随着考古工作的展开，考古人员在晋阳古城遗址内曾陆陆续续发现过些许瓷片和窑具。不过直至数日之前，考古人员才真正在此处遗址内发现瓷窑遗址。随着考古工作的持续展开，晋阳古城遗址被划分为了1号、2号以及3号建筑基址，其中新发现的瓷窑遗址位于2号与3号之间。根据目前的考古分析结果，新发现的瓷窑遗址所在位置属于宫城区，共包含3处瓷窑炉遗迹。

就地理选址来说，这处瓷窑遗址与其余大多数瓷窑存在较大差异，而这也意味着此处瓷窑存有独特的研究意义。此外有关此次瓷窑遗址的所属时间，考古人员根据瓷窑中所发现的遗迹以及瓷片等遗物分析得出该瓷窑应是隋唐时期的。如此一来，这处瓷窑遗址便成为了目前山西省内历史最为久远的瓷窑遗址，山西的烧窑历史也因此得到延长。

话说，考古人员在新发现的这处瓷窑遗址中共出土了近万件瓷片，其类型主要是青瓷与白瓷，器形则包含碗、盆、瓶、罐、杯等多种样式。再有就是，此次瓷窑的使用时间并不是很长，但是烧制技术却是比较高的。随着后续研究的展开，这座隋唐时期的瓷窑遗址应该会带来更多的信息，而这对于古陶瓷研究来说是具有非常大的意义的。