举例说明陶器上的怎样装饰具有的意味形式
中国陶瓷的釉上装饰有着悠久而辉煌的历史，主要可分为哪三大类。
答：古彩、粉彩和新彩
1、受传统装饰影响的装饰①釉下彩装饰—— 青花装饰， 因为单一，所以特别。②釉上彩装饰——传统釉上装饰的粉彩， 在我国的陶瓷艺术独树一帜 2、受西方现代陶艺创作方式影响的装饰 社会的发展， 使得各民族文化艺术的交流日益频繁。陶艺作为-—种新的艺术形式影响世界， 中国现代陶艺装饰在很大程度上受到外来文化艺术的影响。
在国外， 很多陶艺家喜欢在烧成工艺中做文章。如乐烧、盐烧、苏打烧等很多的烧成工艺来装饰陶艺的表画。他们所产生的釉面装饰效果是不同的， 逐渐被越来越多的人所接受， 成为现代陶艺家们在创作中经常使用而流行的艺术手法。 多种烧成工艺的应用极大的丰富了陶艺的表现形式与装饰效果，值得陶艺界人士不断的探讨和研究。
3、传统装饰方式与现代陶艺装饰方式的综合运用 现代陶艺作品通过具象、抽象的装饰手法表达作者的创意。 陶艺这种静态的作品， 在它的造型中又会产生各种动态， 给人丰富的想象。现代陶艺装饰，通过传统与现代的综合应用来实现作品的艺术价值。 随着中国的社会意识和人们审美观的变化， 以及受到现代艺术形态的影响， 使得这种综合装饰艺术逐渐成为现代陶艺创作中的一种独特的艺术形式。
元代，是景德镇制瓷史上的创新时期；主要表现在青花白瓷和釉里红瓷的创制，把瓷器装饰推进了釉下彩的新阶段；
明代，景德镇已成为全国制瓷业的中心；此时创制成功了釉上五彩瓷器，开创了瓷器装饰釉上彩的新纪元，明永乐、宣德时期还烧成了铜红釉和其他单色釉瓷。
清代康熙、雍正、乾隆三期，是景德镇瓷器生产的高峰期——粉彩，是在这个时期发展起来的一种低温彩瓷工艺，是在五彩基础上吸收珐琅制作工艺创制成功的。
青瓷釉上彩工艺的做法是在施过釉的瓷坯上用毛笔点画黑褐色彩料，晾干入窑焙烧，当窑中焰火升到一定温度时，釉层熔融，彩料融入釉层而不流动浸漫，青瓷烧成后在器物上就出现黑褐色彩斑。
青瓷釉下彩或釉上彩皆为褐黑色，其呈色原料都是铁的氧化物，有的取自泥土中的铁锰结核，有的取自含铁量很高的红土，粉碎磨细，去掉杂质即可调成画彩原料。
六朝时期江南地区还发展起青瓷高温釉上彩工艺，这种装饰始于西晋晚期浙江南部的瓯窑，有的作散点式，有的连縀成简单图案。
胎装饰即在陶瓷制品的胎体上用刻。划或枯贴等多种技法来达到装饰效果，主要可分为化妆土装饰、绞胎装饰、刻花、印花、贴花、剔花装饰等。
化妆土又称陶衣，它的使用可以遮盖粗糙或颜色较深的瓷坯表面，改变胎体的质感。增加光滑程度，美化瓷器，故称为“化妆土”。
绞胎是将几种不同颜色的泥料按一定顺序揉合在一起，然后拉坯成形。烧成后的瓷器具有多种纹理。有的如羽毛，有的似木纹。深浅条纹相互交织，独具一格。
刻花、划花是利用刀具在半千的坯体上刻、划花纹的一种方法。在宋代瓷器装饰中占有重要比重如定窑，耀州窑皆以此工艺闻名。刻花的特点是凹凸分明层次感强，线条雄健刚劲，划花则呈现阴纹线条状细腻柔美。
印花是把事先刻好花纹的陶范置放于轮盘之中将坯泥紧压在陶范上成型；贴花是预先把模印或捏塑而成的装饰部件用泥浆粘贴于器物上；剔花则以剪除纹饰之外空间为主的一种胎装方式，是浮雕技艺在瓷胎装饰中的创造性运用分为局部剔花和大面积剔花。
釉装饰是通过给胎体施以不同的釉料，烧制后即可产生不同的色泽和艺术效果，如开片、窑变、结晶等几种方法，其中釉色是基本的一种釉装饰。
釉色主要是通过釉中的着色剂配合窑炉气焰而形成的，着色剂一般有铁、铜、钻等，窑炉气焰分为还原焰和氧化焰，青釉是最早出现的颜色釉。延续时间也最长，其他有白釉、黑釉、红釉、黄釉等，构成绚烂缤纷的彩瓷世界。
彩绘装饰即在胎体上或已烧制好的瓷胎上用各种彩料绘画以达到装饰的目的，可以分为釉上彩绘和釉下彩绘。釉上彩绘一般是先烧好白釉瓷或色釉瓷，然后再上彩，二次入窑烧成。五彩、粉彩、珐琅彩即典型的釉上彩，釉下彩绘通常是在素胎上直接绘彩。罩釉一次入窑烧成、如青花、里红等。此外，还有釉上釉下彩相结合的斗彩。彩釉装饰使绘画艺术真正进入了瓷器装饰领域，使瓷器有了更强的艺术表现力。
