身处森林湖畔的舒适木屋 外观坚实内部大气
这是一处位于中欧南部的小国斯洛文尼亚国家森林公园内的木屋设计，木屋建设在空旷的草地之上，周围都是稀有树种，后面即是湖泊。
木屋的整体使用面积在82平方，单从设计上面来说也非常简单；但前门大面积的使用玻璃材料，让美丽的自然景色完全尽收小屋之内。
由于野外的环境比较恶劣，所以木屋的外壳采用特殊的钢板制作，能够很好的低于恶劣天气对木屋的损害。
内部空间使用整个玻璃墙，户外的美景可以尽收屋内。
因为木屋使用了大量的浅色木材，所以整体是一种温暖热情的感觉。
木屋内部设计。
一楼通向二楼的楼梯
厨房的操作台为U型，是一个开放式的，已经把大部分常用的电器都隐藏到柜子里面了。
用餐区设计在一楼，这样就可以在用餐的时候欣赏户外美景。
楼梯采用木质踏板和金属支撑，有浓浓的LOFT感觉。
阁楼上的空间看似不大，但是当做小聚场所还是可以的。
阁楼的一部分被设计成卧室，只是没有窗户可能会感觉有点压抑。
文/dw
来源/泊恩凯尔（BKD设计）
公交线路：963路 → 952路，全程约12.4公里
1、从西二旗步行约220米,到达地铁西二旗站
2、乘坐963路,经过13站, 到达亮甲店西站
3、步行约150米,到达亮甲店西站
4、乘坐952路,经过2站, 到达大锅伙村站
5、步行约70米,到达提客披萨&烤肉(提客湖畔餐厅)(温泉镇东埠头路温泉农庄内(湖畔木屋))
《燃烧森林》
《亚特兰蒂斯之心》
《火魔战车》
《秘窗》
《绿里奇迹》
《闪灵》
《危情十日》
《瘦到死》
《猫眼看人》
《恶夜飞魔》
《纳粹追凶》
《世纪邪风暴》
《劫梦惊魂》
《异度空间》
秘窗
像许多生活潦倒的作家一样，莫特·雷尼(强尼·戴普 饰)也走进了自己人生中最可怕的时候，相爱几十年的妻子爱上了别的男人要离开自己，正在创作的小说灵感顿失，曾经繁华潇洒的笔也变得枯涩。
雷尼努力想从妻子艾米(玛莉亚·贝洛 饰)离开的悲痛中走出来，却想不到她并不想善罢干休，与她现在的男友(查理斯·特顿 饰)勾结起来要害苦雷尼。律师更是纠缠不清，眼看着自己陷进了可怕的离婚案中，雷尼感到了从未有过的失落。
离开这座伤心的城市，来到自己的湖畔木屋，雷尼想忘记世俗烦人的一切，静心把正在创作的小说写完。可是，雷尼刚开始在自己的破旧木屋写作，又遇到了一个神经质的陌生人的骚扰。这位名叫约翰·休特(约翰·图图罗饰)的陌生人，指责雷尼的新书盗取了他的小说灵感，只是稍微改了一下结尾而已。
面对这个蛮横的陌生人的盗窃指责，雷尼有口难辩，为了证明自己的清白，他只好尽可能想办法找出自己小说的手稿。可是，手稿时也不翅而飞，残留的几张稿纸也被人更改过了。
更可怕的是，自从陌生人出现后，湖畔木屋里就接着发生了一连串的怪事。尤其可怕的是，木屋里有扇窗户经常发出些古怪的声音，甚至像是被人猛击一样颤栗。显然，雷尼遭到了神秘人物的袭击，他在湖畔的宁静生活被彻底地打破，雷尼惊觉自己也处在了可怕的危险之中。
在这一切神秘事件的背后，到底是谁操纵者？他是人还是什么怪物？他到底有什么目的？这一切跟前妻的离婚，以及那位神秘的指责自己盗取小说题材的人，又是否有着某种可怕的联系？种种疑问和越来越多的可怕事件，把雷尼彻底地拉进了恐怖的境地，湖畔木屋和那扇神秘的窗户，也越来越令人毛骨悚然绿里奇迹1935年。美国南部惨淡肃杀的冷山监狱。有个编为E区的监舍，因为地板是绿色的，别人叫它“绿里”。不过，里面住的皆为死囚，在监舍的另一头，便是行刑用的电椅。保罗·艾治科姆（汤姆·汉 克斯饰）是这里的狱监，对于走过“绿里”、继而在电椅上惨叫毙命的死囚行刑程序，他俨然已无动于衷。除了保罗及其爱妻简外，“绿里”上还有正直的副狱监豪威尔，有施虐倾向的狱吏佩西，喜用宠物鼠逗狱吏和诸“难友”取乐的德拉克，连环杀人狂威廉，负疚深重的犯人彼特，以及监狱长海尔和他身患绝症的妻子美琳达等一干形形色色的人们。他们之 间充满了敌意和不屑。但神秘的约翰·科菲的到来改变了一切。科菲因谋杀两名幼女被 判死罪，他相貌恐怖，体形硕大，却出奇地平和、敏感而缄默，天真时甚至像个孩子，同时， 他似乎还具有一种不可名状的神秘力量，令人不由自主地对其产生信任感，这不禁让艾治科姆对其罪行是否属实深怀疑问。
真情无法取代程式，科菲终要走过“绿里”。在这个貌似粗鲁的男人即将赴死的刹那，“绿里”上的人们以不同以往的形式实现了各自生命的重要跨越。
故事以谜一般的数字23作为切入点，产生了一种不可抵挡的黑暗力量，这种力量让主角沃尔特·斯派洛幸福的田园生活陷入了痛苦的心理折磨之中，并引导着他走向死亡，而他所爱的人也不能幸免于难。
这一切，都开始于一本名叫《数字23》的神秘小说……从沃尔特翻开它的那天起，就再也无法对此释怀，小说中所描写的一切都与他的生活不谋而合，它就像一面镜子，一面让沃尔特胆战心惊的镜子，迫使他面对尘封已久的过去和遥不可及的未来。
这本名叫《数字23》的小说，本是沃尔特的妻子阿加莎送给他的生日礼物，表面上看，除了无数次出现的“数字23”，故事本身没什么特别的，描述的只是一场可怕的神秘谋杀案。然而，当沃尔特发现小说与自己的现实生活有了越来越多的巧合之后，他感觉自己正在一点一点被一种黑暗、无法控制的力量所占据。小说中的主角是一个名叫芬格林的侦探，他的生活被各种回忆充斥着，这些回忆，同时也属于沃尔特……当书中的世界在沃尔特身上显现出来后，他的生活受到小说中的情节的影响，他越来越害怕，害怕虚构的故事将会成真，更害怕自己会和书中描述的一样，变成一个杀人犯。
当沃尔特也对23这个数字有了谜一样的病态着迷后，他终于相信，自己将会和芬格林一样，最终身陷一场恐怖的罪案之中--数字谋杀。越来越多如同噩梦般的幻觉神出鬼没地折磨着沃尔特脆弱的神经，一切都预示着他的妻子阿加莎、儿子罗宾以及好友萨克·弗兰彻的可怕命运，于是，他拼了命也要找出一切事情的缘由，只有解开数字23背后所隐藏的神秘力量，他才能免遭噩运的眷顾。
在日常学习、工作和生活中，大家都看过一些经典的散文吧？散文的宗旨是文笔一定要优美，文章一定要流畅。“形散而神不散”。你有了解过散文的写作吗？下面是我精心整理的我的瓦尔登湖散文，欢迎大家分享。
我的瓦尔登湖散文 篇1只为享受那份难得的宁静，我和翔又一次上了圭峰。
这已是我们第六次登圭峰山了，在短短的两个月内。
每次气喘吁吁地登上山顶，顾不得喝一口水，也不愿稍稍歇息，就急忙找到那条令人一见如故的黄泥道往山背走，走下一面不长不短的斜坡，穿过一片柠檬桉树林，再走过一段残旧的水泥平桥，龙潭湖——我的瓦尔登湖，就在繁枝绿叶间用她粼粼的波光向我们招手了。每当这时，内心就会一阵激动，脚下的步子也会加快许多，好像拜谒的不是一片湖水，倒像是约见一位等候多时的情人。
然而，湖边茂密的树，像忠诚的卫士一般，持戈操钺，尽职地守护在湖水周遭，加上湖岸陡峭，别说近前，便是想与她抛个媚眼也难。她就这样，她在树后躲躲闪闪，时不时撩起一角面纱，只让我们看到半张脸或一双明眸，于躲闪间，既惹得我等心急，又使她自己魅力大增。
要跟龙潭湖完全接触，那是一份奢侈，只得到大坝那里才行（即便这样，见到的也非龙潭湖全部）。
站在大坝上远眺龙潭湖，那景致会令你心动！
若为晴天，又有点太阳，水面上便波光潋滟，好似撒了一湖碎金，又像谁在小心翼翼地浣洗着一匹特大的软缎，轻轻铺展，柔柔晃动；湖边山峦起伏，远近参差；山上林深树茂，葱郁葳蕤；黄色的湖岸线曲曲折折，宛若浴后嫦娥遗留人间的飘带；山林里鸟鸣不绝，婉转动听，不时有三五只从左岸的林梢飞出来，在湖面上啁啾吱喳一阵后再飞向右岸的树丛，或是不知从哪里疾飞出一只，斜斜地掠过水面，几乎要带起一缕水花时，却像个小精灵似的矫健地飞向湖边的一棵大榕树去了。
如是阴天，再下着小雨，龙潭湖则别具异样风情：万千丝绦飘落水中，撒在山上；鸟在雨里无声地飞，鱼儿在湖面上打挺，露出银色的鱼肚白；忽然间，有雾霭山岚从对面的山谷中蒸腾而起，再缥缈地向山腰和山顶漫去……这时，只有我和翔撑伞站在坝上，再看不到另外一个人，一切都浸霪在一种带点神秘色彩的静谧中。
无论晴阴，我都愿意或坐或站于坝首，静静地从不同的角度来端详着龙潭湖。我喜欢她的粼粼波光，我喜欢她的澄碧幽蓝，我喜欢她水中山林的倒影，我喜欢她曲曲弯弯的湖岸，我更喜欢她的默默无语……
无论阴晴，龙潭湖都是宁静而美丽的。正因了她的宁静和美丽，我才把她比成了梭罗笔下的瓦尔登湖。
每次登圭峰山，如果遇到天气晴好的日子，我会躺在大坝那面背对湖水的斜坡上，身子压着绵软的青草，阖上双眼，沐着清风，听着鸟鸣，闻着花香，什么也不想，在山野的冥冥中悠然睡去——这样的时刻，真是千金难买。
睡够了，惬意地起身，再把散放一地的杂物：背包、野菜、太阳帽、矿泉水瓶、空了的食品盒、擦用过的口纸，一样不留地收拾起来，便又顺着早晨的来路，有点困倦有点依恋，却不无满足地在落日的余晖中，一边慢慢走回，一边盘算着何时再来。
我的瓦尔登湖散文 篇2《瓦尔登湖》最深得我心的时候是那段最孤独的时光，距离现在已半年的光景，而现在我比过去更享受独处的时光，甚至吝啬于告诉别人这样的独处有多么美妙，好像怕被人知道了，会被剥夺了一样。但我自认为我的这种爱好是最低层次的，我只是大略体会到了这种快感，尚不足以达到哲学命题，而促使我去探索这样的一个鲜有人问津的话题的正是梭罗在瓦尔登湖里关于孤寂的论述：我热爱孤单，我从未找到比孤寂更好的伙伴。
大体上来说，混迹于人群之间，总比在室内独处来得寂寞。思考着或者工作着的人无论在哪里都是寂寞的。衡量孤寂的标准，并不是一个人和其同类之间隔了多少英里，真正勤奋的学生，哪怕伸出剑桥学院人满为患的教室中，也必定如沙漠里的托钵僧般孤寂。
梭罗在瓦尔登生活的`第一年，在大半年的时间里，他甚至什么都不做，坐在阳光下，坐在湖边，树木中，从正午坐到黄昏，他把这样坐着但思考着的状态当做是全情投入地观察自己，观察自然的良机。他乐此不疲，从未感到是在浪费光阴。他在这段时间实现了灵与肉的分离，有一个灵魂的“我”在肉体的“我”之上观察，这样真切而赤果裸的观察让他成功地对一切行为和后果都淡然处之。梭罗独居湖畔，过着近乎隐士的生活，他排斥社交，他认为社交过于廉价，我们不得不遵守某套规则，美其名曰礼仪和礼貌，以便能够忍受如此频繁的会面，而不致相互争吵。
我们生活的太拥挤，因袭彼此的生活方式，相互磕磕绊绊，因此而失去彼此之间的尊重，对所有重要而热忱的交往来说，次数再少肯定也是足够的。据此我便无知地以为他是消极避世的，和中国古代大多数隐士一样，因功名不得而愤世嫉俗，逃遁山林。
我的瓦尔登湖散文 篇3其实，接触《瓦尔登湖》，纯属偶然!吸引我的是书的封面，淡蓝色的，简单且恬静，是我喜欢的模样，便买下了。所以，确切地说，我是先喜欢上了瓦尔登湖的自然风光，而后才慢慢喜欢上了梭罗笔下描绘的瓦尔登湖的内涵。
在梭罗定居瓦尔登湖之前，瓦尔登湖就是一个普通的湖，即使你我从湖前走过，甚至围着湖浏览一圈，与你与我，也还是一个普通的湖。可是，梭罗来了，并且在湖边的木屋住了下来，一个生命住在了湖畔，激活了一湖水，从此，沉睡的瓦尔登湖活了过来，有了生命，并且孕育了湖堤岸的许多生命!
梭罗像一个精灵，他让湖水活了，让森林活了，让湖底和苇岸的鹅卵石也活了过来。瓦尔登湖享受着梭罗的热爱，梭罗享受着瓦尔登湖的回应，人湖合一，和谐美妙，鸣奏出一曲动人的旋律!
我不是个慢性子，平日里读书的速度还算快捷。可是，唯独对于梭罗笔下的瓦尔登湖，却有着一种别样的情怀，搞不清有意还是无意，阅读的速度就是不由自主的慢了下来，细细的品味，翻来覆去的欣赏，甚至舍不得就这样把它读完。似乎觉得合上扉页，就会断了跟梭罗的链接，就再也看不到瓦尔登湖的景貌，甚至觉得自己无情的遗弃了自然本真!同时又被自然本真无情的遗弃!从此，我就会成为一个生活在钢筋水泥混合体内的烟熏人，无法逃离世俗的羁绊，最终淹没于物欲横流之中，丢了初心，负了梦想，做了自己最不屑的那个人!
薄薄的瓦尔登湖，终究会被我翻到最后一页，到那时，梭罗应该已经融进了我的灵魂，瓦尔登湖应该已经 化作一滴水，流淌在我的心海里，足以涤荡阡陌烟尘的熏染，让我可以抽身市井，碎步闲庭，听百花盛开的声音，闻泥土解冻的气息，与天地与万物相惜、相伴朝夕!
我的瓦尔登湖散文 篇4翻开《瓦尔登湖》，让身心沉入湖底，冷而幽，静而寂，任湖水将自己包围，随之而来的是心灵的觉醒。
月华倾洒，微风轻拂，松林涛涛，流水淙淙，天地陷入沉思，莹虫为之起舞，无尽的黑暗中唯一闪烁的是那湖畔木屋中智者的光芒。几百年过后，人们对梭罗由嘲讽到崇敬，因为他为我们揭示了生命的真谛——简单。
有人说，梭罗是湖畔的孤独患者，因为他远离人群，置身自然，超然物外。
我却言，梭罗是湖畔的灵魂渡人，因为他远离繁杂，贴近自然，回归生命。
当年的梭罗，孤身来至湖畔，砍伐松树，种植作物，将生活化为最简。不去追求浮华的外表，摒弃聒噪的人心，铅华散尽，留下的只是最真的生活。试问，这样的洒脱在如今的社会又有几人能够做到？
周国平曾言：“庸人无聊，天才孤独，人人都有寂寞的时光。”或许湖畔的生活是枯燥乏味的，是艰辛困难的，所以便有人认为这是人类的倒退，为何放弃方便快捷的生活而去追求本不该有的麻烦不便呢？
面对轰轰烈烈的工业革命，时代的巨轮裹挟一切奋力向前，人们耽溺其中，醉生梦死，然而梭罗却率先看到革命背后人类灵魂的危机。铁路，机车，的确方便了生活，却也丧失了诗意。丧失诗意的生活才真正无味！
生命不该只追求物质的满足，而应追求灵魂的滋养。在火热的时代，梭罗将瓦尔登湖的湖水慢慢引入，浇息过火的欲望，重寻生命的简单与质朴。
看着梭罗，或许有人会联想到中国古代的隐士。然而，梭罗却是不同的。他不受生活所迫，而是自愿孤独，湖畔，不是他逃避现实的避难所，而是他灵魂安稳的栖息地。因此，他过得快乐自然，无忧无虑。
在物欲横流的今天，中国社会浮躁风气渐长，我们是时候拿起《瓦尔登湖》，去湖畔走走，到木屋中小憩，和梭罗聊天，同灵魂对话。
北岛曾言：“走吧，让我们去寻找生命的湖”。那还不放下包袱，轻装上阵，去追寻最真的自己！
我的瓦尔登湖散文 篇5著是人类的历史长河中不可缺失的精神支柱，是照亮人类前进路途的火把，在人类最危难的时期拯救人类于水火之中，告诉人类世界的真理。一如《瓦尔登湖》，这本安静如水的书，书写着这世界上纯净的湖……
喧嚣的城市无法洗去内心的疲惫，炫彩的灯光更是徒添烦躁，抬头望天，漆黑如墨的夜空中再无星光闪烁，我不禁想到那时的梭罗躺在星空下沉思的身影，那时的他是否抓住了她的手，与她一起在夜空下共舞，一起畅想……
瓦尔登湖，我想握住你的手。
春天，你是如此的美丽动人，松树和珊瑚桃树焕发着生机。湖水中的冰还未完全消融，尽管有几处已经开裂，黑乎乎的渗透着水，时不时地还会来几场小雪。云雀、燕子和其他的鸟儿都和你一起度过这个新的一年。这是愉快的春日，冰冷的冬天开始像冰一样逐渐化去，而蛰伏的生命就是从这里开始舒展。瓦尔登湖，我想握住你那充满生机的手。
夏季，从稍远的地方望着你，你是蔚蓝的，再远儿一点，你又是深蓝的。有人认为，蓝色“乃是纯洁的水的颜色，无论是那流动的水，或凝结的水。”泛舟湖上，四处眺望倒影，你还有一种无可比拟、不能描述的淡蓝色，像漫在水里的蓝色丝巾，比之天空，还更接近天蓝色。瓦尔登湖，我想握住你那圣洁的手。
秋天，你变为了森林的镜子，四周用石子镶边，它们是那样的珍贵。我想这时候世界上再也没有什么会像这时的你一样美，一样纯洁，一样宽广。民族来了，去了，都无法玷污你。石子敲不碎你这面镜子，你的银漆永远擦不掉，你的外表装饰，这森林永远会为你修补。瓦尔登湖，我想握住你那平静的双手。
冬天，由于严霜的到来，掠水虫与水蝎终于不会再停留于你的表面，一个雨后的下午，你是出奇的平静，虽然不再映出光辉色彩，但你却用自己的身躯保住了那些可爱的小鲈鱼，它们嬉戏着，经常带给水面一些小水涡，有时还有一些小水泡。它们仿佛成了飞翔的鸟儿，而你就是那宽广的天空。瓦尔登湖，我想握住你那慈爱的手。
梭罗曾说：“在我所知道的所有景物中，也许只有瓦尔登湖坚持得最久，最久的保持了它的纯洁。许多人曾被譬喻为‘瓦尔登湖’，但只有少数几个人能受之无愧。”瓦尔登湖，你是当之无愧的“神的一滴”。
瓦尔登湖，你是如此的动人，你那充满生机、圣洁、平静、慈爱的手就像是那镶嵌着星星的宇宙，充满着深邃与神秘。生命的流光在你的掌中缓缓流动，带着美好的希望于圣洁的力量。
瓦尔登湖，我想握住你的手，我知你那生机焕发的、圣洁的、平静的、慈爱的手，这只手将教会我如何在困难面前毫不低头，如何在通向成功的道路上披荆斩棘；这只手将给予我前进的力量，让我勇敢的面对一切。瓦尔登湖，我想握住你的手，让你引领我前行，指引我成功。
我的瓦尔登湖散文 篇6冬日携着寒假渐渐地走远了，春的气息充斥在周围。信手一抓，放在鼻下，似有春的味道。此地春如此，不知他处春何如。蓦然想起，我曾领略过那里的春。
深邃的琥珀，松橡环拥，“四周的山峰突然地从水上升起。”岸边，一个木屋，一个人。他闲来垂钓，他忽复乘舟，“谈笑有鸿儒，往来无白丁”。他为我们演绎的是一种西式的高蹈情怀。
初春，在书中与他对坐，沏一壶香茗，听冰裂开的声响，看冰花飞溅的景象。终于，太阳的光线形成了直角，暖风吹散了雾和雨，更融化了湖岸上的积雪。雾散后的太阳向着一个褐色和白色相间隔的格子型的风景微笑，而且熏香似的微雾缭绕着呢。旅行家从一个小岛屿寻路到另一个小岛屿，被条条淙淙的小溪和小涧的乐声迷住了。在它们的血管里，是冬天的血液流淌，并从中渐渐失去。湖畔春景图的主体，在梭罗的笔下仿佛注入了生命，展现给我们的是一帧帧连续动画。举杯欲啜时，依稀听到一些声音，似曾相识却又久而未闻。最初听到很微弱的啾啾之声穿过了一部分还是光秃秃的、湿润的田野，那是发自鸟雀的，如冬天最后的雪在淅淅地飘下，触地。在这样的一个时候，历史、传说等一切启示的文字都敌不上那溪流向春天唱的赞美诗。叮咚的溪流，雪花的消融，润湿了那一抹抹绿。
小草像春火一样在山腰上燃烧起来了，好像大地送上了一个内部的热源来迎候春天的到来，而火焰的颜色不是黄的，是绿的——永远的青春的象征。那草叶像一条长长的绿缎带，从地上流出，流向下一个季节。山谷里，回响着冰消融的声音，如一座钟，无声却有声的地敲着，欲昭示着春日已至。
渐渐地，春日在他的笔下流过。次年九月，他继而也结束了这段生活。
我没有早一步，也没有晚一步，恰在这个时间，恰在这个地点，通过时空，与他对坐，共赏着这湖畔的春，缄默沉思。
只言片语难诉读后思绪，唯有亲自浸入其中，涤灵魂之尘土，褪心灵之冗杂，方可获自身升华。
“破晓的，不仅是黎明”也有思想的春。
像许多生活潦倒的作家一样，莫特·雷尼(强尼·戴普 饰)也走进了自己人生中最可怕的时候，相爱几十年的妻子爱上了别的男人要离开自己，正在创作的小说灵感顿失，曾经繁华潇洒的笔也变得枯涩。
雷尼努力想从妻子艾米(玛莉亚·贝洛 饰)离开的悲痛中走出来，却想不到她并不想善罢干休，与她现在的男友(查理斯·特顿 饰)勾结起来要害苦雷尼。律师更是纠缠不清，眼看着自己陷进了可怕的离婚案中，雷尼感到了从未有过的失落。
离开这座伤心的城市，来到自己的湖畔木屋，雷尼想忘记世俗烦人的一切，静心把正在创作的小说写完。可是，雷尼刚开始在自己的破旧木屋写作，又遇到了一个神经质的陌生人的骚扰。这位名叫约翰·休特(约翰·图图罗饰)的陌生人，指责雷尼的新书盗取了他的小说灵感，只是稍微改了一下结尾而已。
面对这个蛮横的陌生人的盗窃指责，雷尼有口难辩，为了证明自己的清白，他只好尽可能想办法找出自己小说的手稿。可是，手稿时也不翅而飞，惨留的几张稿纸也被人更改过了。
更可怕的是，自从陌生人出现后，湖畔木屋里就接着发生了一连串的怪事。尤其可怕的是，木屋里有扇窗户经常发出些古怪的声音，甚至像是被人猛击一样颤栗。显然，雷尼遭到了神秘人物的袭击，他在湖畔的宁静生活被彻底地打破，雷尼惊觉自己也处在了可怕的危险之中。
在这一切神秘事件的背后，到底是谁操纵者？他是人还是什么怪物？他到底有什么目的？这一切跟前妻的离婚，以及那位神秘的指责自己盗取小说题材的人，又是否有着某种可怕的联系？种种疑问和越来越多的可怕事件，把雷尼彻底地拉进了恐怖的境地，湖畔木屋和那扇神秘的窗户，也越来越令人毛骨悚然。
我觉得一般 演到一半就猜得差不多了
