免漆板不见钉眼的做法是怎样的

免漆板的收口有两种做法：

1、用现成的封边收口。如图的收边条或扣条，用309等快粘胶粘接；

2、还是用工具在板的背面冼出V型槽收口，如下图示的做法封住端部。

1.使用热熔胶膜作为沾合剂。

2.用汽车专用原子灰处理板胶粘合面。

1、免漆板封边小技巧一：封边时使用热熔胶膜来作为粘合剂，首先将胶膜以胶面朝下的方式铺在免漆板的边缘，之后以电熨斗去烫，让胶膜贴黏在板材边缘上，尔后将背面离型纸撕掉，使胶膜留在免漆板上，然后将免漆板封边条贴在胶膜上，以不大于140摄氏度的温度用电熨斗熨烫。最后让其自然冷却，进行修边，注意为了不伤害板面，修边时刨面与板面呈20度角

2、免漆板封边小技巧二：用汽车专用原子灰处理板胶粘合面，做法是利用原子灰打底。24小时之后固化打磨光滑即可。

我们都知道，很多户型都是比较小的，客厅和卧室都是连在一起的，这样的格局是比较常见的，所以很多人装修房子的时候，都会将客厅和卧室隔断分开，这样可以让房子更有层次感。那么客厅和卧室用什么隔断比较好呢？下面让我们具体来看看吧！

窗帘除了可以帮我们达到遮挡光线的目的，还可以在室内用作空间的“弹性分隔”。拉上窗帘就会成为两个“独立”空间，把窗帘打开，两个空间又会“合二为一”，成为一个空间。而且窗帘的颜色、材质、图案可以发生“改变”，更换方便，每换一次就会为空间注入新的“血液”，让空间保持新鲜感！

使用较大体积的储物柜来“分割”客厅和卧室的隔断，这对于面积较小又需要较大储物空间的家庭来说很实用，但是它会较完全的将空间分隔成两个区域，如果客厅、卧室的“连体”空间较小，会更明显的被“缩小”。

将它的材质、颜色选择浅色或与空间中其它柜体相同，可以很好的使它“隐身”，降低它的“存在感”，进而减弱它对空间带来的压迫感在柜体上“开洞”，光线穿透而过，解决柜体会造成一侧空间的“黑暗状态”在“洞”的四面使用比柜体颜色深的材质，可以将注意力吸引在“洞口”的位置，从而降低对柜体的注意力，也能在一定程度上缓解柜体带来的“空间压力”。

使用“半高”的置物柜作为隔断，达到分隔的同时让客厅、卧室空间在视觉上仍会“保持一体”。置物柜的款式可以根据自己的功能需求进行“私人订制”，如下图中一侧最为电视柜使用，另一侧作为床尾依靠使用也不错。

玻璃隔断的“隔而不断”可以让客厅、卧室达到分隔时也不会让空间在视觉上有“缩小”。单独使用玻璃作为隔断，空间的通透感会很好，加上窗帘的设置也能在需要的时候适当的留有隐私。

玻璃隔断搭配“矮墙”使用，可以在保留空间通透性的同时让卧室更有自己的“独立感”和“安全感”除了这两种形式外，安装玻璃推拉门也不错。

小提示:使用普通的玻璃安全性会差一些，使用钢化玻璃安全性会好很多，再搭配防爆膜使用会更放心。

花格的隔断是比较常使用的一种方式，它的花格造型可以根据风格选择，能够比较好的与空间的装修风格搭配，对空间的装饰性较强。但是花格的造型较复杂，“死角”太多极易对清洁造成困难，甚至不能清洁，只能眼睁睁的看着落灰，是很头疼的事情，所以我认为选择较简单的花格造型是比较好的。

以上是用在客厅和卧室相连的空间比较好的隔断，需要结合你的生活习惯、使用功能的需求、个人喜好、装修风格来选择，毕竟适合的才是最好的。

1、如果是注重隔音的话，那砌块墙，红砖砌筑的墙体隔音要好很多。这种基本上是全封闭隔断。

2、如果是注重采光、空间通透性的话可以使用玻璃隔断，注重隐私性可以使用磨砂玻璃或者工艺玻璃。使用透明玻璃拉窗帘也可以。

或者使用钢化玻璃隔断。这种就是有小孩、老人的话就不建议使用了，容易磕碰。装饰好看通透性好。

也可以做钢化玻璃中间夹百叶帘。这种隔音稍好些，也比较漂亮。

3、可以使用储物柜进行隔断。一种就是储物柜兼客厅电视背景墙，电视柜。这种隔音效果不好，实用性装饰性还可以。多用于小平米，单身公寓装饰。

4、如果是单身公寓或者小户型隔房间，可以将客厅放在窗户边，在里侧做卧室。用细木工板，免漆板，石膏板，储物柜做隔墙，提升空间利用效率。

5、用书架，博古架做隔断，博古架通透性好些。双面柜，客厅博古架，卧室做书架功能，也可在我市侧增加书桌的功能。

6、用折叠推拉门做隔断，适用于单身小公寓。灵活使用空间，也可以配合折叠床，抽拉床，将卧室做成书房兼卧室。

7、用储物柜和玻璃做隔断，既有通透性，又实用性。

①利用刺绣做隔断屏风，美观且高大上。

用木质隔断，或者不锈钢，做为客厅背景墙，搭配纱帘，布帘。做灵活隔断背景墙。钢化玻璃，木质框架，储物柜，升降卷帘。

②吊柜与地柜配合，中空，放置配饰，或者在地柜上放置电视，做电视柜。

隔断分为封闭式，半封闭式，开放式。根据自家的使用需求来选择。如果是单身汪可以选择开放式隔断，如果是家庭建议选择封闭式或半开放式。

玻璃的通透与光洁，是隔断的最佳选择。折射光线的优势，为空间带来明亮的光感和开阔的视野，黑白色的边框，更能吸引众多人的眼球，简单不失高雅的设计，是玻璃隔断的优点，不占用过大的空间，尤其适合小户型。

与窗帘类似的布帘，是遮挡视线的强大武器。收放自如的方式，为人们提供极大地便利。柔软的布料，手边舒适的质感，搭配低调内敛的色彩，置于卧室与书房中，赋予空间优雅、宁静的视觉体验。

格栅也是隔断的一种方式，与布帘相比，格栅多了一分坚硬，木质的格栅更显柔和。规整有序的摆设，是格栅独有的排列样式，在光影的照射下，形成错落有致的视觉冲击。

兼具家居美学与功能性的书架，是隔断的另一种体现。摆上书籍和艺术品，由内而外所展现出的书香气息，更能呈现震撼、夺目的效果。

隔断的形式参差不齐，每种样式都有其独特的含义，或优雅、或魅力、或复古、或自然，都能满足不同风格的空间。

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隔断的种类

客厅隔断效果图

餐厅与客厅隔断效果图

家里的餐厅与客厅相连，两者处于同一平面，想用一张转角沙发，相邻的两个空间一分为二，但是，从大门进来以后，依然是觉得空间很狭长，两个区间的划分不十分明显。怎么办呢？最好就是用一个隔断，把两者相对区分开来，这样，整个空间看上去就更有层次感，而且也可以解决大空间的狭长感。然而，除了用屏风，还能有别的方法做隔断吗？

客厅隔断设计 珠帘

推荐方案一：珠帘隔断

最简单的做法，是用一个珠帘或者纱帘装在沙发后面，这样既能做到隔断，又不会对通风和采光造成影响。这种方法既简单而且便宜，又极富时尚感。

客厅隔断效果图1

推荐方案二：层架隔断

在家具卖场，也可以看到不少层架的身影，有100多元的简易木质层架，也有上千元的金属材质层架，甚至还有用珍贵木材制作的博古架，无论是哪一种层架，都可以起到装饰、摆设与隔断的作用。木材质的层架比较适合欧式风格和中式风格，金属材质的层架则比较适合时代感强烈一点的现代风格。

客厅隔断效果图2

推荐方案三：矮柜隔断

层架虽然也可以用来储物，但是毕竟是开放的空间，如果放太多零碎的物品，就会显得太零乱。所以，如果想做隔断，又想增加储物空间，可以考虑用矮柜来做隔断。下面矮柜，上面加上帘子，这样的隔断会更浪漫。

做隔断的柜子高度最好在0.9米到1米左右。因为沙发靠背的高度一般都在0.7米至0.8米左右，太矮或者太高都会影响到效果。太高可能会影响到通风和采光，也会令空间变得更小。

至于颜色方面，如果整体风格的色彩丰富，就不用过于强调柜子的颜色；如果风格是色彩素雅的，沙发深颜色，柜子最好就选用浅颜色的。

而另一个原因，就是两者的成本这块，首先从材料上来分析，免漆板比奥松板或木工板都贵，但这并不能说明用免漆板做柜子就贵。因为用木工板来做的话，还会用到一些面板，再加上后期的油漆费用，所以综合材料费这块，要比免漆板贵多了。再者就是手工费这块，不用说也是做油漆的贵，因为油工师傅在做漆时，也是要收费的。

最后一个原因，就是制作工艺上，要知道用免漆板做柜子，只要木工师傅的手艺好，那么柜子做出来就会好看。而做油漆的话，不仅对木工师傅的手艺要有要求，与油工师傅手艺也有要求。所以不管用什么方法来做衣柜，得把这几个问题了解清楚，这样才不会给自己留下遗憾。

综合上述因素，自家选择哪种方式都会一目了然，所以说装修只需要选择自己最合适最想要的就行。

一、  先找准问题和原因

一般来说，封边时需选择与免漆板颜色或材料相配套的封边条。这样看起来也和谐美观。一般免漆板封边时存在的问题主要有两个，第一个是胶与封边条粘合性差，第二个是胶与免漆板粘合性差。而且免漆板使用的胶水是否环保这也是很重要的问题，实又美板材使用的是新型环保植物胶，环保等级领先行业水准达到E0级。

为什么胶与封边条或免漆板的粘合性差，从环境角度分析，有两个原因，第一个是免漆板贴合面粗糙不光滑，这样胶与免漆板的接触面就少，粘合性自然就差了；  第二个原因是贴合面的木纤维颗粒少，抗拉扯能力差，可能一不小心就会出现封边翘起的现象。

二、  封边处理的方法

封边时使用热熔胶膜来作为粘合剂，首先将胶膜以胶面朝下的方式铺在免漆板的边缘，之后以电熨斗去烫，让胶膜贴黏在板材边缘上，尔后将背面离型纸撕掉，使胶膜留在免漆板上。

一般来说，对于免漆板的平整度和稳定性是有要求的，实又美推出20mm厚度的环保耐磨免漆板，板面平整、芯条均匀、不易变形；因其特有的厚度，握螺钉力更好，稳定性更好、强度更好，制作完成的柜体更加结实耐用，设计感更强。

然后将免漆板封边条贴在胶膜上，以不大于140摄氏度的温度用电熨斗熨烫。最后让其自然冷却，进行修边，注意为了不伤害板面，修边时刨面与板面呈20度角。用汽车专用原子灰处理板胶粘合面，做法是利用原子灰打底，24小时之后固化打磨光滑即可。

如果家中的免漆板家具出现了开胶的情况，就可以使用上面介绍的方法来进行封边，一定能够完美地处理好的。东莞市实又美装饰材料有限公司是我国较具影响力的室内装饰材料综合服务商，产品销售网络覆盖全国各地，以浙江为主要产业基地，不断优化配置资源，持续稳健对外扩张，形成了从林木资源的种植抚育和全球采购，到生产和销售各类板材、地板、木门、衣柜、家具、木皮、木百叶、涂料、装饰五金等产品系列的完整产业链。

办公隔断产品特征： 

1、可移动、多次重复使用，隔间系统材料几乎不会给环境带来废物，是一种绿色环保建材，   使用寿命长，从长远来看，安装latal高隔间系统材料比安装其它形式隔断材料更廉价、   更为合算。2、使用过程中，可随时调换门、窗、实体模块、玻璃隔断的位置，可重新组合再使用，材   料经过拆装后，其损伤极小，而且可以大大降低办公室经常搬迁所产生的费用。

3、内部结构可方便地进行电缆铺设。不用打墙预埋，电缆的维护、更换更方便，强弱电分离，   电缆槽可以起信号线的屏蔽作用。4、安装快，每人每日可以安装15平方米以上。5、耐火防火，隔间系统全部由金属结构组成，玻璃、彩钢板等材料同样具有防火性，隔间系统   材料的抗火性可达到场30，60或90分钟。6、无污染异味排放，装后可马上可以使用。7、门框有密封条，门扇是梯形边，门框是梯形口，隔声效果及密封性提高。 8、玻璃门锁可安装在中部，使用起来极其方便。 9、百叶帘可安装在内部，不容易脏，免清洗。 10、隔音效果好，隔间墙具有非常优良的隔音效果。 11、多种材质选择，可以选双玻璃加百叶帘，也可以选彩钢板、石膏板、三聚氰胺板、防火板、    布绒等。12、多样的色彩可供您选择，每一种材质都有多种色彩，不同色彩的组件均可搭配使用。甚至    可以由您指定或提供的任意色彩及质地的饰面材料。13、施工躁音小。不影响周围人们的工作生活。14、效果时尚、高雅、简洁、精致。

《物原》说：“禹作屏。”此说虽早，但无据可证。《三礼图》说，“屏风之名出于汉世，故班固之书多言其物。”此说虽有根据，但还有比其更早的记载。《史记孟尝君列传》中有“孟尝君待客坐语，而屏风后常有侍史，主记君所与客语”的记载，可知屏风之名在战国时期就已有之。而屏风的使用早在西周初期就已开始。不过当时没有屏风这个名称，而称其为“邸”或“ ”。《周礼冢宰掌次》：“设皇邸。”邸，即是指屏风。皇邸，就是以彩绘凤凰花纹为装饰的屏风。屏风也可称为“ ”或“ 座”，是专指御座后所设的屏风。《尚书顾命》：“狄设黼 缀衣。”《礼记》：“天子设斧依于户牖之间。”郑玄注曰：“依，如今绨素屏风也，有绣斧纹所示威也。”《汉书严助传》：“负黼依。”《师古注》：“白与黑画为斧纹谓之黼也，依读曰 ， 之形如屏风而曲之，画以黼纹，张于户牖之间。”《三礼图》卷八，司几筵曰：“几大朝观、大乡射，凡封国命诸侯，王位设黼依（黼依与斧 同）。”其制，以木为框，糊以绛帛，上画斧纹，近刃处为白色，近巩处为黑色。名为金斧，取金斧断割之义。旧图云，纵广八尺，画斧无柄，设而不用之义。实际上，它不仅有屏蔽挡风的作用，也是一种很讲究的陈设品。到战国时期，屏风的制作已达到很高的艺术水平。河南信阳战国楚墓出土的漆坐屏，虽属陪葬明器，然而制作技艺和工艺水平之高，令人惊叹。屏座由数条蟠螭屈曲盘绕，做工圆滑自然，加上彩漆的装点，蟠螭栩栩如生。

二、汉代的屏风

汉代，屏风的使用更为普遍，有钱有地位的人家都设有屏风。据《西京杂记》载：“汉文帝为太子时，立思贤院以招宾客。苑中有堂隍六所，客馆皆广庑高轩，屏风帷帐甚丽。”

汉代屏风在种类和形式上较前代有所增改，除独扇屏外，还有多扇拼合的曲屏，也称连屏，或叠扇屏。此时，屏风常与床榻结合使用。如山东诸城汉画像石的屏风，中间放置与之配套的床榻和茵褥。有两面用和三面用的，也有多扇而两面用的。两面用是在床榻后面立一扇，再把一扇折成直角，挡住床榻的一头。三面用是在床榻的后面立一扇，左右各有一扇围住两头，也有多扇两面，即后面由两扇或三扇围护，一扇折成直角，另一扇立在床榻一侧。还有在屏风上安兵器架的。如山东安邱画像石上的屏风，后面右侧安兵器架，用以放置刀剑等兵器。还有一扇的，放在身后，长短与床榻相等。如甘肃和林格尔东汉墓壁画屏风，屏身不高，属小型屏风。

近年出土的实物中，以长沙马王堆墓出土的漆屏风最为典型，屏身黑面朱背，正面用油漆彩绘云龙纹图案，绿身朱鳞，体态生动自然。背面朱色地上，满绘浅绿色棱形几何纹，中心系一谷纹玉璧，围板四周，围以较宽的棱形彩边。在下面的边框下安着两个带槽口的木托，起保证屏身直立的作用。洛阳涧西汉墓出土的陶屏风，也属于这一类。

屏风，一般多用于室内，偶尔也在室外使用，但不多见。有一种较大的屏风，专为挡门起遮蔽作用，位置相对固定，名曰“树”。也有把屏风称为“塞门”或“萧墙”的。《尔雅释宫》：“屏，谓之树。”《礼记杂记》下：“树，屏也，立屏当所行之路，以蔽内外也。”“天子外屏，诸侯内屏。”郑玄注：“屏谓之树，今罘 也。”可知当时的屏风还有罘之名。

罘之名，由来已久，到王莽时才渐渐不闻。当时人们多把罘 解释为“复思”。王莽篡政后，改国号“新”，下令拆去汉陵罘，其意在于使人们不复思汉也。

室内所用屏风，大多用木制成，而室外的屏风，用木制的就不多了。为了经得住风雨侵蚀，常用土石砌成。作用与我们今天所见的影壁和照墙相同。晋崔豹《古今注》载：“罘 ，屏之遗像也，熟门外之舍也。臣来朝君，至门外当就舍，更详熟所应对之事也。”意思是让人们行至屏外时，稍事停留，复有所思。这里有屏风遮蔽，一旦绕过屏风，便须见礼应对，无暇思索。因此，当门设屏，第一可以挡风避光，第二增加了室内的陈设，第三为来客划出一个特殊地段，给人们一个思考准备的场所。

汉代时，屏风多以木板上漆，加以彩绘。纸张发明之后，则多用纸糊，上面画各种仙人异兽等图像。《后汉书宋弘传》曰；“弘当燕见，坐新屏风，图画列女，帝数顾视之。弘正容言曰：‘未见好德如好色者，帝即为撤之。’”这种屏一般多扇组成，每扇之间用钮连接，可以折叠，比较轻便，用则设，不用则收起来。人称曲屏。四扇称四曲，六扇称六曲。还有多扇拼合的通景屏风。

屏风还有镂雕透孔的，河南信阳楚墓出土过一件木制镂雕彩漆座屏。这类屏风多用木制，中间镂雕出立体感很强的图案，是一种纯装饰性的屏风。汉代，这种屏风还很盛行。《三辅决录》载：“何敞为汝南太守，章帝南巡过郡，有雕镂屏风，为帝设之。”

还有一种较小的屏风，名曰“隔坐”，多为独扇素面。《后汉书》就有对这种屏风的描述：“郑弘为太尉时，举弟五伦为司空。班次在下，每正朔朝见，弘曲躬自卑，上问知其故，遂听置云母屏风分隔其间。”《三国志吴书》载：“景帝时，纪亮为尚书令，子骘为中书令，每朝会，诏以屏风隔其座。”这两段记载，可以帮助我们进一步了解当时屏风的使用情况。

三、魏晋至隋唐五代时期的屏风

魏晋至隋唐五代时期，屏风的使用较前代更加普遍。不但居室陈设屏风，就连日常使用的茵席、床榻等边侧都附设小型屏风。这类屏风通常为三扇，屏框间用钮连接，人坐席上，将屏风打开，左、右和后面各立一扇。在东晋顾恺之《列女传图》中还可以看到当时使用屏风的情景。图中屏为三扇，描绘通景山水。这种三扇屏风，无须另安底座，只须打开一扇，便可直立。这时的屏风，除起陈设作用外，更主要的还是起遮蔽挡风作用。南北朝时，这类屏风开始向高大方面发展，数量也在不断增加。《南史王远如传》：“屏风屈曲从俗，梁萧子云上飞白书屏风十二牒。”折叠屏风的特点主要在于轻巧灵便，独扇屏风却不然，它形体宽大且重，还必须有较重的竖向木座支撑，否则不能直立。由于稳重，它在室内陈设中的位置相对比较固定。

隋唐五代时期盛行书画屏风，史书及当时的给画中屡有记载。《新唐书魏征传》中有：“帝以旗上疏列为屏障。”《新唐书李绛传》记：“李绛元和二年为学士，宪宗命与崔群、钱徽、韦弘景、白居易等，搜次君臣成败五十种，为连屏。”“旧纪元和四年，御制君臣事纪十四篇，书于六扇屏风。”还有的屏风双面有图，可以随意陈设。单面就不然，只能靠墙陈设。这种连屏还不受数量限制，可以根据需要随意增加。宁陶毂在《清异录》中说，五代十国时期，后蜀孟知祥做画屏七十画，用活动钮连接起来，随意施展，晚年常用为寝所，喻为屏宫。

四、宋、辽、金、元时期的屏风

宋代屏风的方案资料甚少，然而形象资料却很多。如宋代绘画《梧荫清暇图》中的屏风，四边较宽，边框内镶里框，以矮佬和横枨隔成数格，格内镶板，浮雕绦线，屏心描绘山水风景。屏下镶裙板，镂雕曲边竖棂，下有墩子木。李公麟《高会学琴图》中的屏风和范仲淹像中的屏风属同一类型。宽边框，全身素面，不作任何装饰，裙板镂出壶门洞，两侧有站牙抵夹，底座与屏框一木连做。从画面看，都是室外使用的场面。推测这类屏风为纸绢裱糊，重量不会太大。

屏风的使用情况在宋代墓葬中也有所表现。河南禹县宋墓壁画《对坐图》描绘墓主人夫妇俩生前对坐饮茶的情景。两人分坐在靠背椅上，身后有屏风遮蔽，这样的陈设形式，主要是为显示主人的地位和身份。屏风形体不大，独扇，从画面人物的比例看，高度与站立的人大体相同。估计也是随用随设的轻便之物。

较大的屏风形象应以宋人《白描大士图》为代表，屏心为独扇，从画面人物比例看，形体庞大。木框之内给菱形宽边，屏心满饰六方龟背锦，比屏前所设的炕榻还长出许多。宋刘松年《罗汉图》中的屏风，为三扇，中扇稍大，边扇稍窄，并向前折成一定角度，呈为“八”字形，可以自行直立。这类实物资料，有山西大同晋祠彩塑中的圣母像。圣母端坐凤纹宝座上，身后立海水纹三屏风。屏风正扇宽大，两边扇稍窄并微向前收，呈“八”字形，这种陈设形式，源于商周时期的“斧依”。直到明清时期，皇宫中还保留着这种形式。

考古发掘中也不乏其例，河南方城县出土的宋代石屏风就很典型。屏框四周起细线，下部有横档，起额外加固作用。素面，下有插榫。从形制看，与河南禹县宋墓壁画墓主人身后的屏风当属于一类。横档之下，两面刻花，一面刻小朵花卉及石榴纹，另一面刻缠枝芙蓉花。山西大同金墓出土木屏风二件，杨木质，通高116厘米，底座高38.7厘米，屏宽38.3厘米。由云纹底座和长方形屏框组成。框内装方格架，两面裱糊绫绢，然后书写作画，现仅存残片。屏框下装屏座两个，座中开口，屏风插入口内，即可直立。河南方城盐店庄村宋墓出土石座四件，两侧花纹上卷，中间有长方形缺口。高9.5厘米，发掘报告未说明用途，金代木影屏和山西大同白马河元代王青墓出土的陶影屏底座相比较，可以断定是专为架设屏见的底座。山东高唐金代虞寅墓壁画所绘的屏风，还装饰着精美的牡丹纹。

元代屏风除王青墓出土之外，还有大同市冯道真墓出土的木影屏，底座已朽，从残存的痕迹看，为云头座，屏身上部刻小方格窗，四周镶四块条板，屏身下部用两根枨档间为三格，涂深棕色颜料，外罩桐油。

宋代屏风在造型、装饰上，尤其是屏框内分割小格的作法，到明代还在普遍使用。

五、明清两代屏风

屏风在宋代以前基本以实用为主，装饰次之。到了明代，屏风不仅为实用家具，更是室内不可缺少的装饰品。明代屏风可分为座屏风和曲屏风两种。座屏风又分多扇组合和独扇插屏。多扇座屏风由多扇组合而成，或三扇，或五扇，最多九扇，都用单数。每扇用活榫连接，可以随时拆卸。屏风下有长榫销，插在座面的孔中。底座多为“八”字形，正中一扇较高，并且稍宽一些，两边扇稍向里收，这样屏风就立