免漆板可以做茶几吗

根雕茶几的制做过程

根艺创作过程主要分为以下几个步骤

(一)选材。创作的根材，主要是两个来源一是从山坡上、道路旁、梯田边拣；从农家的柴火堆和园林丢弃的桩头、废根中挑选。二是从市场上选购。寻找根材的过程，是运用生活经验和艺术修养寻找创作题材的过程。但寻觅根材也不能没有重点。根艺家的共同经验是：奇特的根往往生长在环境最险恶、最艰苦的条件下。相反在平原上、沃土里生长的根，则很少有奇特形态。因此，要根据各自的生活环境，确定寻根的重点方向。

根雕贵在自然，巧藉天然要贯穿于创作的始终。当选到一块具有自然形态美和创作价值的根材时，有的可以一目了然，确定创作主题，但这种情况极少。大多数是第一印象觉得其形态美，可以利用来创作点什么，但究竟创作什么并不清楚。对于一个七枝八杈、形态复杂的根体。经过作者推敲确定主题后，下一步就是制作阶段。在制作时要贯彻"三分人工，七分天成"的制作原则，围绕着主题思想的要求，巧用心计，合理而慎重地取舍。除对局部作少量的修饰和必要的雕琢外，重点应放在巧妙地利用根的自然形态上，如枝、须、洞、节、疤、纹理、色泽、态势等，尽量使这些天然特点和神韵，在已确定的艺术形象中得到合理的利用和充分的体现。在这种创作思想指导下，因材施艺，进行取舍、雕琢、磨制等一系列精到的加工，做到巧藉天然，美有所用，使自然美的"奇"与人工美的"巧"，自然地结合起来，实现原定的创作设想。由于根雕要巧藉天然，虽经施艺但不留明显痕迹，使整个作品的艺术风格浑然一体。

根的选材主要是从根的材质和形态两方面着手。材质是指根的品种及坚硬程度，一般地说根材要选坚硬一些的，过于腐烂松软的根没有太大的创作价值。根的形态方面主要指根材要能体现出根的特色，如枯板根等。而且要选一些形态比较复杂的根材，这样才能找出更多的命题。

(二)、根材的处理

1、去皮清污。去皮的方法有两种，鲜剥法和浸泡法。鲜剥法是将树根用水洗净后露天放置2-3天，让根部水分蒸发一些，然后用刀从断口处撬起剥除树皮。浸泡法适用于放置时间较长的干枯根料，其方法是将根料浸入水中数天，直至可剥除为止。小心不要损伤根材和破坏纹理。许多根艺家都有自己的去皮方法，只要不损坏或少损坏木质，制作者不必拘泥于以上方法。有时根据创作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。

2、剔朽。主要是把藏污纳垢的朽烂部分剔掉，目的在于除去根上的污垢和隐藏的虫菌，增加材质的洁净和美感。

3、防裂防虫处理。自然干燥法、蒸煮法、烘干法、浸泡法。在防裂蒸煮时加上适当的漂自粉、六六六粉等，可将里面的虫菌杀死。用经过防裂、防虫、防霉变处理的材料制作的作品，一般不会出现干裂、变形、虫蛀、腐烂、变色的现象。

(三)、构思

根雕制作应强调"三雕七借"和意向造型，不管是什么根材，创作什么题材，都必须遵守这个原则。在雕琢方法上应是"三雕七磨"，即以模仿根自然形态的磨制方法为主，以少量、局部的雕琢为辅，使雕磨过的部分和根的形态尽量融为一体，不露雕琢的痕迹。

根艺创作具有一定的独特性。他的创作必须尊重根的自然形态，发掘它得自然美，尽量不要人为的破坏它的自然形态，在些基础上再发挥自己的想象力，找到最能体现这件根材自然美的立意。根雕创作的基本手法，就是运用夸张、幻想和抽象等手法去反映现实生活的一种创作方法。具体他说，就是对所选定的根材作全面而细致的观察，进行巧妙构思。借其形态、纹理、节疤、凹凸、曲线、窟窿等天然殊姿异态，进行虚实结合的大胆设想。以多种题材和内容来寻找材料本身的可用价值，并善于从平凡中找非凡，逐步确定创作的整体形象。明确创作思想，大胆地想象，对根艺创作是至关重要的。

根雕茶几讲究天然趣味和实用价值，而根雕茶几加工是则非常讲究经验和美感的结合。由于树根内部的多变，要求根雕师傅一定要经验丰富，否则，树根剖开后喝茶的台面空洞修补太多，影响美观。一个有经验根雕茶几师傅在制作之前一般都对树根仔细观察，反复构思，直到设计方案成熟后才开始动手制作。在制作过程中，还要不断的调整方案。基本原则是在保证台面干净大方情况下，最好整个茶几不要拼接脚，这样的作品更具有完整性和收藏价值。对于很多有瘤体的树根在制作根雕茶几时尽量保持瘤体的天然特性，或者尽量将瘤体的花纹展现在茶几台面上。形态丰富的根雕茶几上一般少雕或者不雕，而在形态普通的材质上也可以进行局部精雕，达到粗中有细，天人合一的效果。

(四)、加工雕刻成型

构思好后，就可动手加工，就可以把一些不需要的枝叉剪掉或锯掉，然后在去掉树皮，裁截掉多余的根须，断面用火浇加工成自然洞穴，凸面加工成瘤状，达到自然美的效果。要以抽象、夸张、朦胧的形象体现树根的天然形象。有些根料残缺不全时，可选用同一质地的根料进行拼接，手法要精巧，不要留痕迹。

(五)打磨着色上漆

用粗砂布将根料打磨一遍，将伤口痕迹磨平，再用细砂布抛光，使表面光亮可鉴。用砂布打磨时用力要均匀，避免破坏它原有的色泽和纹理。注意，要把锯口打磨光滑。根雕作品通过着色上漆不仅有利于防腐、防尘、防虫蛀，更能强化其艺木效果。现在比较流行的上色方法有两种：(1)本色：所谓本色即指直接上蜡或上清漆，还其原色。反复在根材上涂3遍即可，这样的颜色清新淡雅，且不会遮盖根的天然纹路，淳朴自然，更显根的自然美。(2)古铜色：其色彩近于红木的颜色。这是一种仿古色，更能突出根艺古朴的特点。

五、根雕茶几制作工具及辅助材料

一般说来进行木雕创作的工具，如锯(电锯、油锯)、木锉、凿子、刻刀、扁铲、斧头、木钻(电钻)、木锤、刨子、电动工具等，都可以用来进行根雕创作。除此之外还需要剪刀(剪枝用的剪刀)、刀子、毛刷、砂纸(布)、粗细布、棉纱、绳子等基本用具。特殊加工时，如火烤、蒸煮、防虫处理时还需要一些用具，一般家庭常有的可以代用，不一定另备。

用以根雕制作的材料，主要是根材。除此之外，还有些辅助材料，如胶(水胶、乳胶)、石蜡、漆(清漆、生漆、漆片)等。需要着色时，还要准备所需的颜料。

为什么很多有钱老板都喜欢用巴花大板做茶桌呢？它的价格为何那么贵？

巴花大板，是大板桌中最高档的木材之一，这种木材质地坚硬，密度高，油性好，纹理错综复杂，生长缓慢，一颗大直径的原木，都要几百上千年的生长期.有着极深的象征意义， 不仅是身份的象征，也是人生的象征，大器晚成，纹理交错，历经艰辛。

巴花大板原木来自非洲原始热带雨林，产地包括加蓬、喀麦隆、刚果等。巴花大板的木材非常稳定，密度高。即使在北方干燥的空气中，如果保持适当，后期开裂的可能性也很小。除了木材的稳定性，巴花大板变幻莫测的质感也是每个人都渴望追求的原因。

巴花大板质地的自然变化与其自然生长环境有很大关系。最美丽的纹理是高山小花，生长缓慢，因为它主要生长在高海拔、低温和贫瘠的土地上。在这样的环境中生长的羊皮纸木材的纹理非常精致，如平静水面上闪烁的波纹图案，像雨滴一样的雨滴图案等等。高山帕尔瓦的纹理收集价值很高。

然而，随着非洲未经计划的原始森林原木砍伐，原材料越来越稀缺。近年来，巴基斯坦花卉也被列为非洲濒危物种，非洲限制了其原木出口，这也导致了巴基斯坦花卉没有市场，价格不断上涨的局面。

为什么“巴花”的价格比普通的大板高？

材料的稳定性和羊皮纸木材的稳定性是其他材料无法比拟的。其材料的稳定性可直接与缅甸花卉相媲美。

巴花的肌理，巴花的肌理是多变的，肌理大致可以分为：普通纹样、闪光纹样、水滴纹样、水波纹样、鬼脸纹样等，其中水波最为罕见。

羊皮纸价格高的主要原因是非洲限制了羊皮纸原木的出口，这意味着市场上的羊皮纸原木将越来越少。所以价格也比其他木材高。

没有图片，判断不了真假，请附上图片。船木家具保养还是比较简单的，在日常使用时，应注意防止使用酒精，汽油或其他化学溶剂去除污渍，避免硬物划伤，远离热源及阳光直射。

1、除尘：船木家具因其古朴、沧桑、粗矿、大气，表面形成了一种历史感和残缺美。要经常除尘，可使用干净的软棉布擦拭，如旧的白T恤或细腻的棉布

2、清洁：可使用细腻的棉布，在船木表面轻微擦拭。也可使用清洁剂，清洁剂可以帮助去掉多余的污渍，对木漆没有影响

3、上蜡：除了除尘、清洁外，木质家具的表面有时也要靠上蜡进行更好的保养，以增加漆面的质感。

4、水痕：水痕通常需要一段时间才会消失。可用湿布盖在痕印上，然后用电熨斗小心地按压湿布数次，痕印即可慢慢淡化

5、烧痕：烟头在家具漆面留下的焦痕，若是漆面烧灼，可用火柴杆或牙签包上一层细腻的硬布（或五金店购买细腻的砂纸），轻轻擦抹痕迹，然后涂上一层薄蜡，焦痕即可淡化。

6、刮痕：若家具漆面擦伤，未触及漆下木质，可用颜色接近的蜡笔或颜料在家具的刮痕处涂抹，以覆盖外露的底色，然后用透明的指甲油薄薄地涂上一层即可。

需要更详细的保养知识，可以上“船木村”看看，对船木家具的使用、保养会有帮助。

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