地坪漆具体有什么伤害呢

二线品牌地板有：

富林、扬子、莱诺、肯帝亚、世友、圣保罗、欧象、升达、吉象、久盛、格瑞。

富林地板：富林地板是中国地板行业著名品牌，凭借着自身硬实力荣获“中国家居综合实力100强品牌”、“中国消费者点赞品牌”，与《中国匠心》、世界地板业工商峰会“产品金奖”与“中国林业产业特殊贡献奖”、2018年度绿色实木地板等荣誉。

扬子地板：扬子地板是中国最大的木地板制造企业之一，以强化复合地板、实木复合地板、实木地板的研发、生产、销售、服务为核心主营业务，具有丰富的地板专业研发、制造经验与深厚的行业影响力。

莱诺地板：是中国地板企业，公司位于江苏省常州市，占地50余亩，总投资近千万元人民币，是全国较早涉及木地板行业的专业地板生产企业。

肯帝亚地板：江苏肯帝亚木业有限公司成立于2003年，在历史文化名城丹阳经济技术开发区肯帝亚工业园内，建有600亩现代化地板生产基地，目前已打造成为全球木地板行业的样板工厂。

世友地板：世友地板创立于2001年是地板行业唯一全国质量奖获得者，旗下拥有地热王实木地板、钛晶面抗刮痕地板、E0级实木复合地板、速生材压缩地板等产品。

圣保罗地板：中国木地板行业制造技术前沿代表，1997年由圣保罗创始人杜少波先生率领十多位中国第一批从事木材加工的科研技术人员成立的专业从事木地板加工制造技术研究的资深团体，团队创始人杜少波先生是《浸渍纸层压木质地板》（强化地板）国家标准主要起草人之一。

欧象地板：欧象地板是江苏欧象万盛木业有限公司旗下的品牌，位于长江与大运河交叉口的中国经济最开发的黄金经济圈内，占地10万余平方米，生产基地的年生产能力可达800万平方米，是国内强化木地板之都的龙头企业之一。

升达地板：升达林业是一家在林业产业领域坚持“林板一体化”发展战略，具有自主创新能力、充分发挥生态效益、实现可持续发展的林产企业。

吉象地板：吉象木业由莫若愚先生和史宾哲先生于1993发起并创立，是国际金融公司在中国大陆投资的成功范例，其投资规模达到1.5亿美元，产品包括中高密度纤维板、装饰板、强化复合地板。

久盛地板：久盛木地板产销量位列国内同行三甲，是木地板国家标准起草单位，公司被评为中国最具品牌竞争潜力的100家民营企业

格瑞地板：公司始建于2004年，占地六万多平方米，总投资1亿元，是集科研、开发、生产、销售、服务为一体的专业地板生产企业。

30、克利夫兰骑士队的球馆地板（ps：榜单由美国权威网站专栏作家扎克-劳维评比出来）

29、菲尼克斯太阳队的球馆地板

28、休斯敦火箭队的球馆地板

27、俄克拉荷马雷霆队的球馆地板

26、明尼苏达森林狼队的球馆地板

25、犹他爵士队的球馆地板

24、迈阿密热火队的球馆地板

23、达拉斯小牛队的球馆地板

22、圣安东尼奥马刺队的球馆地板

21、洛杉矶快船队的球馆地板

20、华盛顿奇才队的球馆地板

19、新奥尔良鹈鹕队的球馆地板

18、密尔沃基雄鹿队的球馆地板

17、孟菲斯灰熊队的球馆地板

16、萨克拉门托国王队的球馆地板

15、丹佛掘金队的球馆地板

14、底特律活塞队的球馆地板

13、印第安纳步行者队的球馆地板

12、纽约尼克斯队的球馆地板

11、奥兰多魔术队的球馆地板

10、多伦多猛龙队的球馆地板

9、亚特兰大老鹰队的球馆地板

8、波特兰开拓者队的球馆地板

7、金州勇士队的球馆地板

6、费城76人队的球馆地板

5、芝加哥公牛队的球馆地板

4、布鲁克林篮网队的球馆地板

3、夏洛特黄蜂队的球馆地板

2、波士顿凯尔特人队的球馆地板

1、洛杉矶湖人队的球馆地板

桉树的种植技术

桉树原产地绝大多数生长在澳洲大陆，少部分生长于邻近的新几内亚岛、印度尼西亚，以及菲律宾群岛。19世纪引种至世界各地，截至2012年，有96个国家或地区有栽培。现主要分布中心在大洋洲，在中国的南方如福建、云南有一定数量的分布。

常绿植物，一年内有周期性的老叶脱落现象。大多数种是高大乔木，少数是小乔木，呈灌木状的很少。树冠形状有尖塔形、多枝形和垂枝形等。单叶，全缘，革质，有时被有一层薄蜡质。叶子可分为幼态叶、中间叶和成熟叶三类，大多数的幼态叶是对生的，较小，心脏形或阔披针形。

花两性，萼管钟形与子房合生花瓣与萼裂片连成帽状体雄蕊多数，花药心形或肾形、直裂或孔开花盘存在子房下位，2～7室，胚珠多数。蒴果藏在壶形萼管内或突出萼管外花盘在结实时形成果缘。种子多数，只有少数几个能育。

可长至100-110米，最高达156米，是世界上最高的树。喜光，喜湿，耐旱，耐热，畏寒，对低温很敏感。有些种起源于热带，不耐0度以下低温有些种原生于温暖气候地带，能耐-10度低温。大多数要求年平均温度15℃以上，最冷月不低于7～8℃。

桉树的长习性

多数为亚热植物。喜光，好湿，耐旱，抗热。畏寒，对低温很敏感。有些种起源于热带，不能耐0度以下低温有些种原生长在温暖气候地带，能耐-10度低温。能够生长在各种土壤，多数种既能适应酸性土，也能适应碱性土，而最适宜的土壤为肥沃的冲积土。

生于阳光充足的平原、山坡和路旁。全年可采叶。我国南部和西南部都有栽培。桉树的树冠小，透光率高，有利于树丛下草的生长。树冠小，蒸腾作用也小，是节水树种。一般能生长在年降水量500毫米的地区，年降水量超过1000毫米生长较好。适生于酸性的红壤、黄壤和土层深厚的冲积土，但在土层深厚、疏松、排水好的地方生长良好。主根深，抗风力强。多数根颈有木瘤，有贮藏养分和萌芽更新的作用。一般造林后3～4年即可开花结实。

桉树的培育 方法

繁育方式

用播种、嫁接、扦插和茎尖组织培养等方法繁殖。

桉树之乡

桉树在澳大利亚东部沿海，茂密的森林郁郁葱葱，来自世界各地的旅游者无不为此惊叹。然而他们当中很少有人知道，这广袤的森林中90%是桉树。桉树是大自然赠予澳大利亚的礼物，也是澳大利亚献给世界的礼物。

澳大利亚数亿年来与世隔绝的状态造就了它独特的动植物种群。这里虽然没有进化成熟的哺乳动物，却有100多种有袋类动物，著名的袋鼠就是它们的“形象代言人”众多的奇花异草和珍稀树木安静地生长在这里，许多连植物学家也叫不上名字，桉树则是它们当之无愧的代表。

桉树在原产地澳大利亚的森林类型有：干旱硬叶乔木林类型、湿润硬叶乔木类型、稀树草原类型、干旱硬叶乔木类型、高山草甸类型。桉树喜光，一般枝叶稀疏。大多数要求年平均温度15℃以上，最冷月不低于7～8℃。桉树育苗分裸根苗和容器苗两种。一般四旁绿化采用播种后经过分床的一年生裸根苗大面积造林则多采用容器苗。栽植季节一般在春末夏初或雨季开始后进行。按照经营目的、树种生长特性和数量成熟期，确定采伐的年龄和径级。采伐方式一般是块状皆伐。萌芽更新是桉树经营的特点，具有初期生长迅速、干形通直、中间收益快等优点。

澳大利亚的土地是地球上最贫瘠的，低碳、高铁的土壤呈深红色澳大利亚的气候又十分干旱，但桉树却能够在这种艰苦的自然环境中茁壮成长。根据研究，澳大利亚的桉树有500多个品种，高的可以长到100多米，笔直笔直的，矮的只有一两米，呈灌木状。为了生存，桉树在长期的进化过程中形成了许多独特的生长特点：为了避开灼热的阳光，减少水份蒸发，桉树的叶子都是下垂并侧面向阳为了对付频繁的森林火灾，桉树的营养输送管道都深藏在木质层的深部，种子也包在厚厚的木质外壳里，一场大火过后，只要树干的木心没有被烧干，雨季一到，又会生机勃勃。桉树种子不仅不怕火，而且还借助大火把它的木质外壳烤裂，便于生根发芽。桉树像凤凰，大火过后不仅能获得新生，而且会长得更好。

如果没有桉树这样的“土地卫士”，澳大利亚红色贫瘠的土壤早就被风雨蚀食干净如果没有桉树，那里生存着的众多昆虫、爬行动物、鸟类和有袋类动物将因为没有藏身之处和食物而灭绝，人们当然也就看不到只吃桉树叶的树袋熊憨态可掬的形象。当地土著人也离不开浑身是宝的桉树。桉树可以当储水罐，有一种桉树的树干是空的，不少树干里面充盈了可以饮用的水。在没有水的地方，土著人用木棒敲敲树干，就知道里面有没有水。桉树的花呈缨状，为粉红色。以桉树花为食的蜜蜂产蜜量很高，蜂农可以从一个蜂箱里抽出近20公斤的蜂蜜。一些桉树的叶子含桉树脑，是制药的重要材料，还可以作为添加剂做水果糖。土著人还用桉树干做成管乐器，吹出他们心中的哀与乐。随着时代的发展，桉树的用途越来越广，盖房子，做家具，当电线杆和铁路枕木，真是无所不能。

桉树可以说，没有桉树，就没有澳大利亚。但澳大利亚人没有独享大自然给予他们的这份珍贵礼物，而是把它献给世界。从19世纪开始，桉树种子就在地中海沿岸发芽，并且迅速向非洲、亚洲和美洲发展。中国很早就引进了桉树树种，并在南部省份广泛种植。桉树生长迅速、木质坚硬，在中国的环境保护和木材工业的发展中发挥着十分重要的作用。

在埃塞俄比亚的首都亚的斯亚贝巴，桉树是极为常见的树种，据说，孟尼里克二世定都亚的斯亚贝巴不久，发现这里花虽然很多，但可用做柴薪的树木并不多。因此，他心中萌生迁都之意。消息传开，有人向这位君主进言：与其另觅新都，不如就地广为植树。他采纳了这项建议，从1905年开始引进生长较快的桉树，号召百姓广为栽种。同时，他决定，由国家廉价提供树苗，免征种植树木的土地税。这样，还不到20年的时间，桉树不但长满全城，更在城市四周形成一个宽阔的绿化带。建筑材料和柴薪问题都解决了，首都再也没有搬迁。亚的斯亚贝巴的桉树林总计有50多平方公里，城市建设所需木材的90%依靠桉树来解决。又被称为“桉树之都”。

桉树有时可长到152米(一般为100-110米)，是世界上最高的树。

造林技术

桉树，是桃金娘科桉属树种的总称，桉树属桃金娘科桉属，原产于澳洲，我国主要种植于云南、广东、广西及川西等省区。种植品种有蓝桉、直干蓝桉、柠檬桉、大叶桉及观叶型铜钱桉5种，桉叶可以提取桉油(芳香油)，叶及精油可入药，有消炎杀菌、健胃、祛痰、驱风之效。木材具有质细、耐腐，心材可抗白蚁，广泛应用于建筑、桥梁、造船、码头、造纸、矿井、养畜圈舍、燃料等各行各业，经济及生态效益十分显著。随着西部大开发及长江、珠江防护林工程的实施，退耕还林的进展加快，桉树的种植面积逐步扩大、前景看好。

桉树属喜光树种。木材红色、有光泽、无特殊气味、纹理交错、结构密、材质硬重，易弯曲，极适合作弯曲木的用材。可作家具、地板、车工、工具柄及农具等。其纤维是良好的造纸原料，小径材燃烧值高，可作燃料，用途极为广泛。

世界著名的三大速生树种之一，其适应性强，材种多样，用途广泛，经济价值高，是十分难得的短周期工业用材树种，一般5~8年可采伐利用。

适宜环境

桉树喜温暖气候，但不耐湿热，气候过热生长不良云南主要分布在海拔1200-2400米的地带，耐寒性不强，仅能耐短暂时间的-7℃左右的低温，如果在-5℃下经2-3天就会产生不同程度的冻害，轻者小枝枯死，重者会全株枯死。桉树性喜光，稍有遮荫即可影响生长速度。喜肥沃湿润的酸性土。在昆明良好环境下，1年苗可达1.5-2米高，3年生高达9米，10年生高约20米，20年生高约30米，以后生长渐慢，6年生即可开花结实，15年后进入盛果期。

播种技术

桉树于11-12月采种，次年春播，也可在7-8月采种，当年播种。每100千克果实可获种子1.5千克，千粒重蓝桉为2.8克、直干桉为1.5克，种子发芽率达90%以上。

1.母床育苗。选择土壤肥沃的菜园地做苗床地，在3月中旬播种，精细整地理墒，墒宽1.2-1.6米。将种子浸泡48小时后，用细沙拌匀种子撒播于苗床上，用细粪土覆盖1-2厘米厚。浇足水后盖膜，播后7-10天可出土，土壤保持湿润、通风，防止高温烧苗。当小苗长至5-10厘米高时，揭膜炼苗苗长到30-40厘米高时，宜选阴雨天移栽，易成活。在滇中地区于6月上旬至7月上旬移栽最佳。

2.营养袋育苗。营养土装袋后，将浸泡好的种子播于袋中(每袋2-3粒)，再覆盖一层细粪，浇足水后盖膜，注意通风和保持水分。在小苗成长期间定苗，拔出弱小苗，每个营养袋留1株。待小苗长至10-20厘米高时可以移栽，一般3月上旬育苗，6月上旬雨季进行移栽。

3.苗床管理。待幼苗出苗后，拔除苗床的所有杂草。桉树幼苗易发生立枯病，发病初期每亩用70%敌克松500倍液(每亩用100千克药液)，喷淋或浇泼苗床2-3次，每次间隔时间10-15天。

移栽管理

1、移栽。6月上旬雨季开始后进行移栽，塘深40厘米，直径40厘米，每亩植300株(株行距1×2米)，栽后浇足定根水，培土要高于地表，防止积水烂根和土壤板结，利于幼树成活生长。

2.施肥及虫害防治。成活后，每亩用复合肥50千克或普通过磷酸钙40千克、尿素10千克，于塘周施用。桉树易受黄蚂蚁为害，在移栽成活后，用10%二嗪磷颗粒剂每亩500克或3%辛硫磷每亩1千克拌在化肥中，施于塘周与土壤拌匀，可防治黄蚂蚁的危害。

3.幼树管理。成活后的幼树林应禁止放牧，及时铲锄树苗周围的杂草，有条件的松土，保持土壤疏松。树苗长至2-3年后，每年进行修枝1次，修除下层细弱枝，有利于通风 透光，保持树苗的成长。4年后即可采叶提取芳香油。

造林技术

1、造林地选择。选择海拔600米以下，交通方便，坡度平缓，土层较深厚，疏松肥沃的宜林荒山地。

2.整地。穴垦整地，穴规格为40×40×40厘米。

桉树3.密度。株行距：2×3米，每亩112株。

4.施基肥。在栽植前半个月内，先用表土回穴到穴高10厘米处，然后按每株0.5公斤磷肥施入，注意磷肥要撤施均匀，不成堆，再用土将穴填至土面。

5、种苗。要求种源纯良，Ⅰ级苗木。

6.栽植。桉树用小苗上山造林，由于苗木细嫩，运输和栽植时要特别小心，选择阴雨天进行，栽植时要先将营养袋拆除，用手托住营养土使之不散，小心放入穴内，然后覆土，从侧方压实，再用细土把苗木根部压紧，深度以刚好盖住营养土为宜，最后在其表面覆盖3-5厘米细土，使之形成龟背形，以防雨天积水，造成苗木腐烂死亡。

7.追肥。追肥次数每年3-4次。间隔期不宜过短或过长，一般以每隔2-5周为宜。因氮肥的追肥停上期对苗木质化程度影响很大，为提高苗木对低温和干旱的抗性，所以追肥应当在霜冻来临之前6-8周结束，第一次在造林1个月后，选择阴雨天结合对幼苗培蔸除草时进行追施尿素，按每株3-5克尿素，距苗木的水平距离为5厘米处作圈施，撒施肥料时，严防撒到苗木的叶子上，否则会严重灼伤苗木以至死亡第二次按每株6-10克第三次按每株6-10克第四次按每株10克以上尿素施撒。最后覆上一层5-7厚的细土，以防肥料损失。

管护抚育

1、管护。造林后应安排专人专管，防止人畜危害，时间为三年。

2.抚育。抚育二次，第一次在造林一个月后进行培蔸松土、除草，第二年6月份再锄草一次要求铲草，除萌，扩穴通间，锄抚深度10厘米以上。因桉树自然整枝良好，一般情况下不需人工修枝，以免树干有疤，造成干形不良个别顶端优势不明显的或幼苗顶端受损萌生枝有2个以上时，应进行修枝整形以促进主干形成。

桉树的病虫防治

桉树常见的虫害是土栖白蚁，主要是黑翅大白蚁，其次是黄翅大白蚁。 其它 蚁种虽在林内有发现，但不足以造成危害。

1.危害规律。在桉树幼林里，白蚁先是危害根颈部，再逐步从土层转向地表和地上部分，然后沿治表土一圈剥食主根、倒根，以及树干基部皮层，使幼树营养不能上下输送而死。严重时，沿树干上下修筑“泥被”，将树干树枝全部包裹起来，使每株幼树的外观如“ 泥塑 ”一般，白蚁在“泥被”内将桉树韧皮部剥食一光，使木质部暴露，从而导致林木死亡。

2.防治方法。以防为主，药饵诱杀。

(1)造林时，在穴中放3-4克呋喃丹(克百威)与基肥、土混合填穴，每亩用药0.35公斤。

(2)造林后，将2克呋喃丹(克百威)，在距树蔸水平距离5处，沿树蔸圈施，每亩用药0.22公斤，注意不要将药粉接触树苗，以免发生药害。

枯萎病

桉树桉树枯萎病广泛分布于世界各地，主要危害植株的根部及茎部维管束，使输导受阻，引起树冠枝条萎蔫，直至枯死，严重时最后全株枯死。感病植株先由枝尖干枯，逐渐延至整枝，其上的叶片亦随之变褐干枯。发病严重时全株枯死。树干部表面无明显症状，树干横断面上可见边材的年轮上有绿褐色的变色条斑。纵剖时可见条斑由根向上蔓延。剖面保湿3-5天，即可长出暗褐色霉层，为病原菌的分生孢子梗和分生孢子。地势低洼，土壤湿度大，易发病。故在屋边、沟边、水田旁的桉树多见发病。在土壤略呈碱性、线虫多时，病害常较严重。

防治方法：

①砍除、烧毁病株，然后用200倍福尔马林液进行土壤消毒。

②防治地下害虫。

③严格实行苗木检疫，严禁使用带病苗木植树。

灰霉病

为害特点

灰霉病(Botrytis spp.)是由葡萄孢属的真菌引起的一类病害，通常在春季发生。在每年的3～4月，气温低、阴雨多、空气湿度大，即可导致桉树苗灰霉病的发生和流行。此病最大的特点是，在发病后期，如环境潮湿，则发病部位会有大量的灰色的分生孢子。对于桉树扦插苗，一般发生在准备生根之际，即扦插后20d左右，病害蔓延速度很快，往往成块状、片状大量发生。

防治方法

在管理上首先要加强苗床的通风透气，适当控制苗木叶面的水分。在春季空气湿度相对较大，扦插苗的叶面可不需喷淋过多的水珠。其次，在病害发生初期，用多菌灵、代森锰锌或甲基托布津800—1000倍液每隔5d喷淋1次，对于防治灰霉病会起到良好的效果。此外，与百菌清、克菌丹800—1000倍液交替使用对于防治该病产生抗药性也起到一定效果。

1893年2月28日，普多夫金生于奔萨，

1920年，普多夫金入苏联国立第一电影学校学习。

1922年转入库里肖夫的"实验工作室"学习与工作，协助库里肖夫进行过电影语言方面的探索与实验，并参加了《西方先生在布尔什维克国家里不平凡的冒险》(1924)和《死光》(1925)的拍摄工作。由于观点的分歧，普多夫金离开库里肖夫工作室到俄罗斯国际工人救济委员会影片公司任导演。

1925年，他与Н.Г.史比科夫斯基合作摄制了影片《棋迷》，不久又根据巴甫洛夫的条件反射学说拍了一部科普片《大脑的功能》。后一部影片的摄影师是А.Д.格洛夫尼亚，从此他们建立了长期合作的关系。

20世纪20年代，他在进行电影创作曲同时，还和谢尔盖·爱森斯坦一道创立了蒙太奇电影理论。普多夫金在这一时期发表了重要的电影理论著作《电影导演和电影素材》，《论电影编剧、导演和演员》以及《电影剧本》等，对于当时的电影美学发展做作出了显著贡献。

1926年，他参加《母亲》一片的拍摄工作，使普多夫金的现实主义美学观点得到充分发挥。他和编剧Н.А.札尔赫依一起深入领会了高尔基的原著的基本主题和革命的 *** ，并将它们转化为电影的语言。这是继《战舰波将金号》之后对电影语言又一次重大革新，其中"涅瓦河解冻"喻意段落成为联想蒙太奇的重要依据。在指导演员的工作中，他力求把戏剧的表演技巧转化为电影的表演技巧，树立了以斯坦尼斯拉夫斯基体系的原则来培养电影演员的范例。

1958年，这部影片在布鲁塞尔国际电影节上被选为电影问世以来12部最佳影片之一 。

1927年，此后的两部影片《圣彼得堡的末日》和《成吉思汗的后代》。

1929，在国外放映时片名为《亚洲风暴》)，都继续发展了普多夫金在《母亲》一片中所找到的那些美学原则。特点是表现手段丰实、目的明确、风格严谨、手法简练、节奏抑扬顿挫、特别注重表演，从而确立了斯坦尼斯拉夫斯基表演体系和银幕形象塑造的有机联系。这两部影片是苏联20年代电影的杰出之作。这几部作品奠定了普多夫金的导演风格和在世界影坛上的地位。

1932年，他拍了有声片《普通事件》(又名《生活得很好》)，并不成功，而他在《逃兵》(1933)这部影片中，却实现了声画对位。

1939年，他拍摄了一系列历史题材的影片，如《米宁和波札尔斯基》。

1941年，他拍摄了《苏沃洛夫大元帅》，1947年又拍摄了《海军上将纳希莫夫》等。在这些影片里，他调动一切手段来创造鲜明的人物性格。在1947年的威尼斯国际电影节上，《海军上将纳希莫夫》一片中的演员吉基、克尼亚杰夫等都得了表演奖。该片还在1947年的洛迦诺国际电影节上得了摄影奖。

1953年，他的最后一部作品是根据长篇小说《收获》改编的《瓦西里·鲍尔特尼科夫的归来》。

费谢沃洛德·伊拉里昂诺维奇·普多夫金Всеволод Илларионович Пудовкин (1893-1953)苏联电影导演、演员，电影理论家，苏联人民艺术家。曾就读于莫斯科大学物理数学系，当过技师。普多夫金在从事电影导演创作之前，曾当过演员、做过场记、搭过布景、写过剧本和进行过胶片剪辑的工作，是一个比较全面的艺术家。

普多夫金除导演工作外，一生中从未中断过表演的工作。他在《母亲》中扮演的那个宪兵军官，窄肩驼背，冷酷无情。其后他在《活尸》(1929)、《俄罗斯人》(1943)以及最后在《伊凡雷帝》中扮演的傻子等角色，都不仅具有突出的外部特征，并具有深刻的内在力量。

普多夫金还是苏联最早的电影理论家和批评家。他研究的问题很广泛，其中有电影特性、电影蒙太奇、电影表演、电影声音等等。其中有关电影表演的理论占据着中心的地位 。

1926年:《母亲》(编剧:扎尔赫伊，根据高尔基小说原作改编，摄影:格洛夫尼亚，主要演员:巴拉诺夫斯卡娅、巴塔洛夫)。

1927年:《圣彼得堡的末日》(编剧:扎尔赫伊，摄影:格洛夫尼亚，主要演员:丘魏洛夫、巴拉诺夫斯卡娅)

1928年:《成吉思汗的后代》(编剧:布里克，摄影:格洛夫尼亚，主要演员:英基士诺夫)。

1929年:在柏林当演员，演出《活尸》一片(根据托尔斯泰原作改编，导演:奥齐普)。

1932年:《普通事件》。

1933年:《逃兵》。1938年:《胜利》(编剧:扎尔赫伊)。

1939年:《米宁与波扎尔斯基》(与多列尔合作)。

1940年:《苏维埃电影二十年》(与舒伯合作摄制)。

1941年:《苏沃洛夫大元帅》(与多列尔合作摄制)。

1945年:《海军上将纳希莫夫》(摄影:格洛夫尼亚与洛瓦，编剧:布霍夫斯金，主要演员:吉基，普多夫金)

1950年:《俄罗斯航空之父茹阔夫斯基》。

1953年:《瓦西里·波尔特尼科夫的归来》(根据C..尼古拉耶娃的小说《收获》改编)。

1、普多夫金强调剧本创作的重要作用，他曾指出:"有人认为，编剧只要写出剧情的一般的简单的梗概就可以了，至于细致地赋予，电影形式的全部工作则应当由导演来做。这种见解是十分错误的。不要忘记，没有一种艺术的创作过程能够分割为彼此无关的各个阶段"。这种观点与爱森斯坦有着明显的不同，正像萨杜尔进一步分析的那样:"《母亲》和《圣彼得堡的末日》的剧本是普多夫金和扎尔赫依合写的极其细致的作品剧情发展曾经过详尽的思考，和爱森斯坦的无声片故事情节的松散缺乏连贯性(只有《战舰波将金号》是例外)恰成鲜明的对比"。普多夫金在《电影剧本》一书中，为自己的影片确立了一种叙事模式，即:"整个电影剧本分成若干部分，每个部分分成若干段落，每个段落又分成若干场面，最后，每个场面则由一系列从不同角度拍摄的镜头构成。这实际上同格里菲斯的叙事形式之间没有本质上的差别，都是属于再现美学的传统形式。所不同的是，普多夫金在构成主义思想的促使下更为迷恋于创造和表现，并在剧本的创作阶段就明确地规定了影片的"场面蒙太奇"、"段落蒙太奇"、"对列蒙太奇"等蒙太奇的结构形式。这一结构形式应该说是严格地按照故事情节加以思考和组织的。

2、普多夫金注重演员工作的基础作用，他的影片一般都依靠杰出的演员来扮演剧中人物。比如扮演母亲的尼洛芜娜和扮演巴维尔的巴塔洛夫等。这些著名的戏剧演员以斯坦尼斯拉夫斯基的体验理论为指导，注重人物的感情和心理分析。这在普多夫金看来是十分恰当的，他曾分析说:"斯坦尼斯拉夫斯基学派最接近于电影演员，这个学派特别强调演员深刻掌握形象的最初过程，甚至不惜损害形象处理的剧场性，斯坦尼斯拉夫斯基的演员表演力求亲切细腻，有时甚至使舞台演出充满了许多不易看清楚的细节，使这种表演失去了剧场性的光彩，但是这种细腻亲切的表演在电影中却能够得到必要的显著的发展"。普多夫金还从蒙太奇理论立场出发提出了"电影演员工作的非连续性"和"蒙太奇形象"的理论，他在电影创作中依靠演员的表演，强调在电影中保留演员表现的性质，这一点使普多夫金与库里肖夫的"电影模特儿"的理论，与爱森斯坦启用"类型演员"的观念等，明显的区别开来。

3、普多夫金同爱森斯坦和维尔托夫等人一样，把蒙太奇视为电影艺术创作的基础。他从一般意义上为蒙太奇所下的定义是:蒙太奇就是要揭示出现实生活中的内在联系、是一种辨证思维的过程。基于这种思考他还创立了"联想蒙太奇"等电影语言的形式技巧，这使得他的影片具有诗意和抒情因素。"联想蒙太奇"把没有物质联系但却具有十分密切主题联系的视象并列起来这是一种与诗的隐喻相类似的方法，但它的效果要比诗的隐喻更强烈得多。在《母亲》中，母亲和巴维尔围绕着放在一块地板下的枪枝的那几次"联想蒙太奇"形式的运用，便有效地表现出人物瞬间的思维状态。

然而，这种手法一般只能在影片的局部使用，而不能用它来统一全部镜头。普多夫金经常将这样一些具有诗意的"联想蒙太奇"穿插到他的类似情节剧的影片中去，取得理想的效果。人们从这里可以看出普多夫金用构成主义的电影表现手段和技巧，丰富并发展了传统电影的形式。"联想蒙太奇"的方法是重要的具有表现力的，所以，后来用此方法的人比较多，直到现在也还有人在使用。

普多夫金的观念在电影的发展中曾产生过极大影响，特别是他的理论突出地强调电影的叙事性，这便在一定程度上支持了三、四十年代苏联和美国的情节剧模式。因此，他的观念在历史上也曾存在过很大争议，尤其是同爱森斯坦之间所存在的分歧，爱森斯坦指出:"普多夫金的主张是，蒙太奇只是镜头的组合，是为了阐明一个主题，把一个一个片断安排成序。我主张，蒙太奇是冲突，是两个元素的冲突迸发出的概念。我认为r组合仅仅是一种可能，是一种特殊情况"。

普多夫金的"分镜头"目的是为了突出细节的重要性，是通过对情节和事件的分解和组合，再现情节和事件，使蒙太奇成为剧情片断的连续加强电影的叙事力量。

在爱森斯坦看来普多夫金的观念是把蒙太奇这一新的电影造型手段纳入到传统的再现美学范畴中，是现代主义美学道路上的倒退。

普多夫金的创作道路也被20年代的先锋主义艺术家们看作是格里菲斯电影叙事结构的继续。

与爱森斯坦比较

爱森斯坦(1898~1948)和普多夫金在早期的不同--爱森斯坦讲究冲突，如"杂耍"、"理性蒙太奇"等手法普多夫金强调连线作用。

爱森斯坦认为冲突是蒙太奇的特性，冲突后产生新的表象和概念。普多夫金强调连贯性，他认为蒙太奇意味着多个镜头组成一个场面，多个场面组成一个段落，多个段落组成一个部分，一个个片段间具有显而易见的联系。人们不觉得中断和跳跃，得到一种无意的 *** 。

爱森斯坦的理论建树:他从20年代初开始发表论文，后又在苏联国立电影学校任教期间，对蒙太奇电影理论进行了深入的探索和研究，为形成较为完整的蒙太奇理论作出了极大的贡献。

关于"杂耍蒙太奇"，正如在前面谈到的那样，"杂耍蒙太奇"是在爱森斯坦从事戏剧创作时首先提出来的，但是，作为这一理论的实践却是在他的电影创作中具体地体现出来。他曾在《杂耍蒙太奇》的文章中谈到:"杂耍是戏剧中每一个特别 *** 人的瞬间、，即戏剧中能够促使观众足以影响其感官上或心理上的感受的那些因素，也就是能够保证和精确地预计到如果安排在整体'的恰当次序中就会引起某种感情上震动的每一因素，它们是能够用来使最终的思想结论显示出来的唯一手段。"他进一步指出"不是静止地'反映'一个事件，不是使活动的一切可能性处于这一事情曲合乎逻辑的表现的限度以内，而是跃进到一个新的阶段:把任意选择的(在既定结构和把起作用的表演联结在一起的主题环节的范围内的)、那些独立的杂耍表演自由地组成蒙太奇，也就是说，一切都从某些最后的主题效果的立场出发来进行合成，这就是杂耍蒙太奇。"而在他的影片创作中，爱森斯坦认为，电影可以通过富于感染力的镜头对列，直接把思想传达给观众，他认为不必先有完整的文学剧本作为基础，也否定专业演员的表演。他在创作中运用"杂耍蒙太奇"的理论，但实际上，只有《战舰波将金号》是成功的，其它作品都不同程度遭到失败。

敖德萨阶梯"屠杀的经典段落，充分显示出年轻的苏联电影导演的精湛技艺。爱森斯坦将老百姓的奔跑、沙皇军队的逼近、婴儿车的滑动和那怀抱死去孩子的母亲迎沙皇军队而去等等，一系列动作镜头分解、错位进行节奏性的剪辑，形成了这个段落中几点突出的特征:其一，以视觉节奏的造型因素突出影片的主题，创造影片的情绪，形成影片视觉感官的冲击力。其二，以蒙太奇视觉结构的形式强化影片的视觉形象，扩大影片的空间效果。其三，以多角度反复重复的延续动作使得影片的时间抽象化，造成影片的延时表现。爱森斯坦在这一段落中，对于电影叙事时空观念的独特思考和富有创造性的表现力，把客观存在的现象和主体意识状态结合起来，充分地表现出物象的生命力和深刻地反映出各种现象的内部进程。而作为这一段落的结束，由摄影师基赛拍摄的三个石狮子的镜头，被爱森斯坦所作出的富有诗意地剪辑处理，和富有想像力地运用，作为思想和感情的隐喻在这里是非常成功的。但是，在这一段落的表现中，同时也体现出爱森斯坦的蒙太奇观念的片面性，由于他的蒙太奇理论的核心是强调"冲突"二宇，强调两个镜头相接不是两个数字的和，而是两个数字的积，因此，为了达到这一目的，他不借忽视单镜头内部的空间表现力，而使得他的单镜头内部的画面处理成为一种平面的、信息单一的，以及两个镜头之间的关系是一种强制性的。然而《战舰波将金号》无疑是默片的一部杰作，在世界电影史的发展中留下了不朽的和光辉的业绩。

关于"理性蒙太奇"(也称"理性电影")，是爱森斯坦在20年代末期提出来的。他主张在电影中通过画面内部的造型安排，使观众将一定的视觉形象变成一种理性的认识。比如:，《战舰波将金号》的3个石狮子，和《十月》中亚历山大三世的雕像从基位上倒落下来。象征著沙皇专制的覆灭而当临时 *** 走上沙皇制度的老路时，亚历山大三世的雕像又重新竖立回基位上(运用倒放的方法)以表现反动势力的反扑等，都是作为"理性蒙太奇"的运用的典型例子。镜头在这里成为某种符号或象形文字，而当它们组合起来时便产生某种概念，从而代替艺术形象。爱森斯坦主张，电影艺术的目的不在于形象地表现现实，而在于表现概念。在理论上，爱森斯坦是在用于扩大电影作为认识现实的手段的可能性的增强。但在创作上，他却脱离了真实的生活素材。爱森斯坦这种夸大了蒙太奇作用的理论，即使得他与自己趋向现实主义的作品风格极不统一，也曾受到同时期的电影理论家和同行们的否定。

普多夫金同样把蒙太奇视为电影艺术创作的基础。普多夫金创立了"联想蒙太奇"，具有很浓的诗意和抒情因素。"联想蒙太奇"把没有物质联系但却具有十分密切主题联系的视象并列起来。这种手法一般只能在影片的局部使用，而不能用它来统一全部镜头。普多夫金的理论强调了电影的叙事性，即通过分镜头突出细节的重要性，通过对情节和事件的分解组合，再现情节和事件，使蒙太奇成为剧情片段的连续，从而加强电影的叙事力量这些理论在一定程度上支持了30、40年代的苏联和美国的情节剧模式，因此被20年代先锋主义艺术家们看作是格里菲斯电影叙事结构的继续，甚至被爱森斯坦认为是把蒙太奇这一新的电影造型手段纳入到传统的再现美学范畴，是现代主义美学道路上的倒退。

普多夫金比同时代的其他导演更借重自然景观的影像，如树木、河流、泥土、暴风等等。普多夫金的独特风格在他最重要的作品《母亲》中得到了充分体现:当革命者巴维尔在狱中构想出狱一刻的情景时，普多夫金把镜头从他微笑的脸庞切换到冰雪溶化的山间溪流，晶莹的水从严冬的禁锢中汩汩流出……普多夫金还用一系列类似的镜头来表现巴维尔的难友们的思乡之情--田地、马匹、耕作、双手抚摸泥土……这种偏离叙事本体的象征性蒙太奇，在这里用得恰到好处。为了避免单调、重复，普多夫金在影片中还十分注重表现性蒙太奇与叙事性元素的有机结合。在影片终场前，游行民众汇成浩浩荡荡的人流，沿着一条大河前进。此时，镜头切换成涅瓦河夹着浮冰奔腾向前的场面，象征革命力量势不可挡。影片中的季节正是春季，民众途经之处也正是涅瓦河沿岸。事件和喻体同处一个空间，构成同一客观现实，也产生了强烈的象征效果。在影片中，普多夫金交替使用这两种蒙太奇手法和其他电影手段，充分体现了他的现实主义美学观点。

普多夫金在世界上赢得声誉的主要影片是《母亲》(1926年)、《圣彼得堡的末日》(1927年)和《成吉思汗的后代》(1928年)。这三部影片与爱森斯坦影片创作的相同之处，在于偏重现代历史题材的表现。普多夫金曾谈到:"在年轻的苏维埃国家体制创立的初期，我们大家都特别激动地感受着这个国家的博大的、富于概括意义的思想"因此，他充满 *** 地投身到富有革命的内容与形式的电影艺术创作中去人曾评价他是:最具有思想性、人民性的现实主义的电影工作者。在以上三部创作于20年代的电影作品中，在创作思想、路线和方法上有许多共同点，比如:都是关于"思想觉悟"中心主题的表现、都是对于饱经磨难的政治意识觉醒式的普通人物的描写、都是同样的剧作线索的叙事方式等等。普多夫金自己也常把三部影片放在一起来谈，他曾在自传中写到:"因为它们在我对于自己的创作生活，对于自己那些在颇大程度上保持到今天的艺术趣味和意向的回忆中，构成了一个完整的阶段"。