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1. 外国民间故事的读书体会

书中让我最受感动来的是《狠心的后娘》自这个故事。小男孩的母亲去世了，父亲娶了一个后娘。父亲在的时候，后娘对他不错，课父亲出门以后，后娘就很可恶了。冬天给他穿芦花做的棉衣，看看很厚，其实一点也不暖。每天吃的又是他们吃剩的饭菜„„我读着读着，眼泪就忍不住流了下来。这个狠心的后娘，给自己的儿子吃好的，穿暖的，对小男孩却百般折磨。让我最感动的不是后娘被赶走，而是父亲在了解真相后，要把后娘赶走，小男孩却为后娘求饶：“父亲，我不希望我没有娘！您把娘留下吧！”小男孩善良又纯洁的心灵让我留下了美好的印象。

2. 你读过的外国寓言故事有《 》《 》

外国寓言故事【经典篇】

1、航 海 者

有几个人乘船出海。大海的气候变化万千，船刚驶入海面时，恰恰碰上了狂风巨浪，船几乎被巨浪吞没。有个人撕破衣服，大声悲惨地痛哭，祈求庇护神，许愿说如能得救，定当还愿报恩。过了不久，风暴过去了，大海恢复了往日的平静，大家为幸免于难而互相祝福，手舞足蹈，高兴极了。老实的舵工却对他们说道：“朋友们，幸免于难确实值得高兴庆贺。但我们还必须勇敢地去面对说不定还会再来的狂风巨浪。” 这故事告诫人们要知道天有不测风云，风平浪静时仍要警惕随时可能降临的惊涛骇浪。

2、富人与哭丧女

富人有两个女儿，一个死了，便请来些哭丧女为女儿哭丧。另一个女儿对母亲说：“真是不幸!我们有丧事，却不知道怎么尽哀，而她们这些无亲无故的人却能这样悲痛欲绝，嚎啕大哭。”母亲回答说：“好孩子，不要大惊小怪，她们这样嚎啕痛哭，不是出自于内心的悲哀，而是为了金钱装出来的。” 这故事说的是那些不惜借别人的不幸来牟取利益的人。

3、驴子与青蛙

驴子驮着木料走过池塘，脚滑了一下，掉到水里，便失声痛哭。池塘里的青蛙听见他的哭声，说道：“喂，朋友，你摔倒一下就这么悲伤如果像我们这样长久在这里生活又该怎么办呢?” 这故事是说，有些人没有受过较大的困苦，一点小小的挫折都难以忍受。

4、小蟹与母蟹

母蟹对小蟹说：“你不要横爬，为什么不直着走?”他答道：“妈妈，请您亲自教我怎样直走，我将照着你的样子走。”可母蟹根本不会直走，于是小蟹说她笨。 这是说，教育者自己必须正直地生活，正直地走，才能去教导别人。

5、骆驼与宙斯

骆驼见牛炫耀自己漂亮的角，羡慕不已，自己也想要长两只角。于是，他来到宙斯那里，请求给他加上一对角。宙斯因为骆驼不满足已有庞大的身体和强大的力气，还要妄想得到更多的东西，气愤异常，不仅没让他长角，还把他的耳朵砍掉一大截。 这故事说明，许多人因为贪得无厌，一见别人的东西就眼红，不知不觉连自己已具有的东西也失去了。

6、狐狸和葡萄

饥饿的狐狸看见葡萄架上挂着一串串晶莹剔透的葡萄，口水直流，想要摘下来吃，但又摘不到。看了一会儿，无可奈何地走了，他边走边自己安慰自己说：“这葡萄没有熟，肯定是酸的。”

这就是说，有些人能力小，做不成事，就借口说时机未成熟

7、掉在井里的狐狸和公山羊

一只狐狸失足掉到了井里，不论他如何挣扎仍没法爬上去，只好呆在那里。公山羊觉得口渴极了，来到这井边，看见狐狸在井下，便问他井水好不好喝?狐狸觉得机会来了，心中暗喜，马上镇静下来，极力赞美井水好喝，说这水是天下第一泉，清甜爽口，并劝山羊赶快下来，与他痛饮。一心只想喝水信以为真的山羊，便不假思索地跳了下去，当他咕咚咕咚痛饮完后，就不得不与狐狸一起共商上井的办法。狐狸早有准备，他狡猾地说：“我倒有一个方法。你用前脚扒在井墙上，再把角竖直了，我从你后背跳上井去，再拉你上来，我们就都得救了。”公山羊同意了他的提议，狐狸踩着他的后脚，跳到他背上，然后再从角上用力一跳，跳出了井口。狐狸上去以后，准备独自逃离。公山羊指责狐狸不信守诺言。狐狸回过头对公山羊说：“喂，朋友，你的头脑如果像你的胡须那样完美，你就不至于在没看清出口之前就盲目地跳下去。”

这故事说明，聪明的人应当事先考虑清楚事情的结果，然后才去做。

8、徒劳的寒鸦

宙斯想要为鸟类立一个王，指定一个日期，要求众鸟全都按时出席，以便选他们之中最美丽的为王。众鸟都跑到河里去梳洗打扮。寒鸦知道自己没一处漂亮，便来到河边，捡起众鸟脱落下的羽毛，小心翼翼地全插在自己身上，再用胶粘祝指定的日期到了，所有的鸟都一齐来到宙斯面前。宙斯一眼就看见花花绿绿的寒鸦，在众鸟之中显得格外漂亮，准备立他为王。众鸟十分气愤，纷纷从寒鸦身上拔下本属于自己的羽毛。于是，寒鸦身上美丽的羽毛一下全没了，又变成了一只丑陋的寒鸦了。

这故事是说，借助别人的东西可以得到美的假象，但那本不属于自己的东西被剥离时，就会原形毕露。

9、两只口袋

普罗米修斯创造了人，又在他们每人脖子上挂了两只口袋，一只装别人的缺点，另一只装自己的。他把那只装别人缺点的口袋挂在胸前，另一只则挂在背后。因此人们总是能够很快地看见别人的缺点，而自己的却总看不见。

这故事说明人们往往喜欢挑剔别人的缺点，却无视自身的缺点。农夫与蛇冬天，农夫发现一条蛇冻僵了，他很可怜它，便把蛇放在自己怀里。蛇温暖后，苏醒了过来，恢复了它的本性，咬了它的恩人一口，使他受到了致命的伤害。农夫临死前说：“我该死，我怜悯恶人，应该受恶报。”

这故事说明，即使对恶人仁至义尽，他们的邪-恶本性也是不会改变的。

3. 我们读过很多外国故事,发现题目中都有一个记字,列举三个

格列佛游记

4. 求外国名人读书的故事

1、富兰克林的精神食粮

美国18世纪著名政治家、科学家富兰克林，自幼酷爱读书。家贫无钱上学，从少年时代起，就独自谋生。常常饿肚子省钱买书读。某一天，富兰克林在路上看到一位白发老妇，已饿得走不动了。连心将自己仅有的一块面包送给她。老妪看富兰克林的样子，也是一个穷人，不忍收他的面包。“你吃吧，我包里有的是。”富兰克林说着拍拍那只装满书籍的背包。老妪吃着面包，只见富兰克林从背包里抽出一本书，津津有味地读起来。“孩子，你怎么不吃面包啊？”老妪问道。富兰克林笑着回答说：“读书的滋味要比面包好多了！”经济拮据，购书能力有限，他只得经常借书读。他常在认间向朋友敲门借书，连认点起一盏灯，专心读书，疲乏了就以冷水浇头提提神，坐下继续阅读完，第二天一早，准时把书还给书主，从不失信。

2、高尔基宁肯挨打也要读书

前苏联大文豪，列宁称他是“无产阶级艺术的最杰出的代表人物”。他出生在沙俄时代的一个木匠家庭，4岁丧父，寄养在外祖母家。因为家庭极为寒，他只读过两年小学。10岁时就走入冷酷的“人间”。他当过学徒，搬运工人，守认人，面包师。还两度到俄国南方流浪，受尽苦难生活的折磨。但他十分喜欢读书，在任何情况下，他都要利用一切机会，扑在书上如饥似渴地读着。如他自己所说：“我扑在书，就像饥饿的人扑在面包上一样。”他为了读书，受尽了屈辱。10岁时在鞋店当学徒，没有钱买书，就到处借书读。那时的学龄前徒，实际上是奴仆：上街买东西，生炉子，擦地板，洗菜带孩子……每天从早晨干到半认。在劳累一天之后，用自制的小灯，坚持读书。老板娘禁止高尔基读书，还到阁楼上搜书，搜到书就撕碎。因为读书，还挨过老板娘的毒打。高尔基为了看书，什么都能忍受，甚至甘愿忍受拷打。他说过：“假如有人向我提议说：‘你去广场上用棍棒打你一顿！’我想，就是这种条件，我也可以接受的。”3、爱迪生以书为枕

大名鼎鼎的美国科学家爱迪生，一生的发明多达近二千项，被誉为“发明大王”。这与他的勤奋读书是分不开的，他常常通宵达旦地读书，查资料，困极了，他就以书当枕，在实验室躺一会儿。因此，有人风趣地说：“怪不得爱迪生有那么多的知识，原来他在睡梦中也还要从书本里吸取营养哩。”

5. 关于外国读书的故事

1.战胜残疾的巴雷尼(诺贝尔生理学和医学奖得主)——坚持

巴雷尼小时候因病成了残疾，母亲的心就像刀绞一样，但她还是强忍住自己的悲痛。她想，孩子现在最需要的是鼓励和帮助，而不是妈妈的眼泪。母亲来到巴雷尼的病床前，拉着他的手说：“孩子，妈妈相信你是个有志气的人， 希望 你能用自己的双腿，在人生的道路上勇敢地走下去！好巴雷尼，你能够答应妈妈吗？”

母亲的话，像铁锤一样撞击着巴雷尼的心扉，他“哇”地一声，扑到母亲怀里大哭起来。

从那以后，妈妈只要一有空，就给巴雷尼练习走路，做体操，常常累得满头大汗。有一次妈妈得了重感冒，她想，做母亲的不仅要言传，还要身教。尽管发着高烧，她还是下床按计划帮助巴雷尼练习走路。黄豆般的汗水从妈妈脸上淌下来，她用干毛巾擦擦，咬紧牙，硬是帮巴雷尼完成了当天的锻炼计划。

体育锻炼弥补了由于残疾给巴雷尼带来的不便。母亲的榜样作用，更是深深教育了巴雷尼，他终于经受住了命运给他的严酷打击。他刻苦学习，学习成绩一直在班上名列前茅。最后，以优异的成绩考进了维也纳大学医学院。大学毕业后，巴雷尼以全部精力，致力于耳科神经学的研究。最后，终于登上了诺贝尔生理学和医学奖的领奖台。

2.比埃尔·居里(Pierre Curie)1859年5月15日生于巴黎一个医生家庭里。在他的儿童和少年时期，性格上好个人沉思，不易改变思路，沉默寡言，反应缓慢，不适应普通学校的灌注式知识训练，不能跟班学习，人们都说他心灵迟钝，所以从小没有进过小学和中学。父亲常带他到乡间采集动、植、矿物标本，培养了他对自然的浓厚兴趣，学到了如何观察事物和如何解释它们的初步方法。居里14岁时，父母为他请了一位数理教师，他的数理进步极快，16岁便考得理学学士学位，进入巴黎大学后两年，又取得物理学硕士学位。1880年，他21岁时，和他哥哥雅克·居里一起研究晶体的特性，发现了晶体的压电效应。1891年，他研究物质的磁性与温度的关系，建立了居里定律：顺磁质的磁化系数与绝对温度成反比。他在进行科学研究中，还自己创造和改进了许多新仪器，例如压电水晶秤、居里天平、居里静电计等。1895年7月25日比埃尔·居里与玛丽·居里结婚。

3.玛丽·居里(Marie Curie)1867年11月7日生于沙皇俄国统治下的华沙，父亲是中学教员。16岁她以金质奖章毕业于华沙中学，因家庭无力供她继续读书，而不得不去担任家庭教师达六年之久。后来靠自己的一点积蓄和姐姐的帮助，于1891年去巴黎求学。在巴黎大学，她在极为艰苦的条件下勤奋地学习，经过四年，获得了物理和数学两个硕士学位。

居里夫妇结婚后次年，即1896年，贝可勒耳发现了铀盐的放射性现象，引起这对青年夫妇的极大兴趣，居里夫人决心研究这一不寻常现象的实质。她先检验了当时已知的所有化学元素，发现了钍和钍的化合物也具有放射性。她进一步检验了各种复杂的矿物的放射性，意外地发现沥青铀矿的放射性比纯粹的氧化铀强四倍多。她断定，铀矿石除了铀之外，显然还含有一种放射性更强的元素。

? 居里以他作为物理学家的经验，立即意识到这一研究成果的重要性，放下自己正在从事的晶体研究，和居里夫人一起投入到寻找新元素的工作中。不久之后，他们就确定，在铀矿石里不是含有一种，而是含有两种未被发现的元素。1898年7月，他们先把其中一种元素命名为钋，以纪念居里夫人的祖国波兰。没过多久，1898年12月，他们又把另一种元素命名为镭。为了得到纯净的钋和镭，他们进行了艰苦的劳动。在一个破棚子里，日以继夜地工作了四年。自己用铁棍搅拌锅里沸腾的沥青铀矿渣，眼睛和喉咙忍受着锅里冒出的烟气的 *** ，经过一次又一次的提炼，才从几吨沥青铀矿渣中得到十分之一克的镭。由于发现放射性，居里夫妇和贝可勒耳共同获得了1903年诺贝尔物理学奖。

1906年，比埃尔·居里因车祸不幸逝世，年仅47岁。比埃尔·居里去世后，居里夫人忍受着巨大的悲痛，接任了她丈夫在巴黎大学的物理学教授职位，成为该校第一位女教授。她继续放射性的研究工作。1910年，她和法国化学家德别爱尔诺一起分析出纯镭元素，确定了镭的原子量和在元素周期表中的位置。她还测出了氡和其他一些放射性元素的半衰期，整理出放射性元素衰变的系统关系。由于这些重大成就，又荣获1911年诺贝尔化学奖，成为历史上仅有的两次获得诺贝尔奖的科学家。

居里夫妇亲自体验了镭的生理效应，他们曾不止一次地被镭射线烫伤。他们与医生一起研究将镭用于治疗癌症，开创了放射性疗法。第一次世界大战期间，她为了自己的祖国波兰和第二祖国法国，参加了战地卫生服务工作，组织X光汽车和X光照相室为伤兵服务，还用镭来治疗伤兵，起了很大的作用。

大战结束后，居里夫人回到巴黎她创建的镭学研究所，继续自己的研究工作并培养青年学者。晚年完成了钋和锕的提炼。居里夫人在无任何防护设施的情况下从事了35年的镭元素研究，加上大战期间四年建立X射线室的工作，射线严重地损害了她的健康，引起她严重贫血。1934年5月她不得不离开自己心爱的实验室，并于1934年7月4日与世长辞。

居里夫妇一生淡泊、谦虚，不喜欢世俗的恭维与赞扬，不关心个人的名利与地位。在发现镭和提炼成功以后，他们不请求专利，也不保留任何权利。他们认为，镭是一种元素，应该属于全人类。他们向全世界公开他们的提镭方法。对他们花费十几年制备出来的、约值十万美元的一克多镭，全部交给了镭学研究所，不取分文。对美国妇女界捐赠给她的一克镭，也不据为私有，一半给了法国镭学研究所，一半给了华沙的镭学研究所。在将镭用于治疗癌症时，他们本可以一夜之间成为百万富翁，但是他们商定，不要他们的发明带来的一切物质利益。他们辛勤劳动的目的，是为人类从新发现中获得幸福。

6. 外国民间故事的好处

1. 特质:民间故事通常是口耳相传、代代传承、逐步增添而成的，代表一个民内族真正的文化背景、民容风特色和价值观，没有后来国家成立以后，刻意妆点涂抹的虚伪形象架构。

2. 效果:所以想了解外国文化和其人民的性格，必先解读其民间故事，将故事场景、人物反应和事物象征，适当对比后，就能掌握端倪。

3. 应用:让儿童读外国民间故事，可以拓展视野，并且培养对外国史地的兴趣。可以随年龄成长，逐渐搭配国家地理拍摄的系列图片、影视，增强教育效果。

7. 外国人爱读书的故事

犹太族人都爱读书爱因斯坦 马克思，弗洛伊德，海涅，卓别林，毕加索，门德回尔松，柏答格森，胡塞尔，大卫·李嘉图，卢森堡，基辛格，斯皮尔博格。

量子力学开创者波尔和波恩、

原子物理学开拓者费米、

控制欧洲金融命脉的罗斯柴尔德家族

华尔街的超级富豪摩根

第一个亿万巨富洛克菲勒

曾经超过比尔盖次的股神巴菲特

钢铁大王卡耐基

埃兹拉·庞德

美国经济家 鲁宾

8. 读外国文学名著时不了解故事的时代背景，能推荐一些这方面的资料吗

一般版本好的外国文学名著，都有前言后记，在拿到书以后，不要先去着急看具内体的内容，先把译容者对于这本书的解读看一遍，对于这本书的背景和特点就有一定的了解，然后再通过自己的阅读理解去印证。

推荐上海译本出版社，外国文学出版，漓江出版社的的老版本的外国文学书，这些在大学的图书馆里都很容易借到。

沐歌 袁田的专辑？？？

图森 美国亚利桑那州东南部城市..

乐高 游戏 积木 也是一家公司 创立于丹麦 一个木匠成立的

悦活 意为健康、可持续的生活！是中粮集团近期推出的以自然至上为主张的健康食品和生活态度品牌。

林枫 这个太多了 人名？文化经纪人音乐制作人 另有林枫地板....

梵都 诸天，指三界二十八天 梵都在诸天一类

莫攸 有这么一个贴吧

碧波 清澄绿色的水波...

格森 费格森 曼联主教练

有一年，珠峰山脚下来了一对荷兰的登山者，他们不知道怎么知道松·达瑞的，任何夏尔巴人都不要，非点着名要松·达瑞做高山向导不可。他们要登珠穆朗玛峰，别人说，松·达瑞脾气坏、要钱多，他们不听，还是要找他，好像找不到松·达瑞就不登了，要走。

有人就告诉了松·达瑞。

松·达瑞想了一想，觉得这两个人很有意思，就来了。

这是一对情人。松·达瑞看出这一点，就犯了难。外国，尤其是欧美来的登山者有两种人。一种是玩的，登一登感到危险，或遇到暴风雪，就马上走了。甚至不危险，没遇暴风雪，感到不好玩了，也拔脚就走。还有一种是真正的登山，越难，越危险，劲儿越大。前一种好办，后一种高山向导就得陪到底。这对情人是哪一种呢？可能会是后一种。这女人的实力行吗？上到海拔8000米后高山反应怎么办？出了事怎么办？可夏尔巴人有个规矩，只要你说登，他们又从来不拦。

松·达瑞问那男人：“她也登吗？”

男人点点头：“当然，我就是陪她来的。”

“那你们回家吧，你不是来陪她登山，而是来给她送死。”

女人笑起来了，男人也笑起来了，笑得这样开心和轻松。这笑声，对于这一对男女，是一种非要登珠峰不可的信心；但对松·达瑞，却是一种尊严的丢失了。他也笑着，马上决定了，答应做他们的向导。

笑？有你们哭的时候。

得让你们认识一下珠穆朗玛峰。

上山了。

山上的时间很长，也是很寂寞的。在帐篷里，三个人聊起天来。那一对男女英语很好，松·达瑞会点英语，可以和他们对话。男的叫格森，女的叫金。松·达瑞很吃惊，他和格森无论谈起什么，哪怕是不能让女人听的事，金都很随意地加入进来。而格森谈起所有的一切也从不避开金。格森说，他曾有一个妻子，两人很好，但有一天都感到这样的日子太平淡，就离了婚。金也说，她有过一位男友，对她太好，一切围着她转，终于有一天把她转烦了，就分了手，分了手还是好朋友，这次还到机场送他们两人。

松·达瑞吓了一跳。他实在不可理解，男女间的事，好已很难，怎么好着好着说分就分手了呢？他断定这一对情人都是太自私的。这使他有一种不祥的预感，因为在雪山上一出事，自私意味着什么，他见得太多了。

松·达瑞不愿再和他们谈什么。他有些瞧不起他们。他在等待一种什么东西。他知道任何人在那样的时刻是会现出原形的。而雪山上，随时可能有那样的时刻。

没有想到金的实力很强，他们已登到海拔8000米的高度了。这一个周期，天气很好。格森和金都很高兴，高兴地在雪地上像孩子一样打滚，晚上在帐篷里拿出不少吃的东西，有些庆祝的意思。松·达瑞却直摇头，说，别高兴得太早，再往上的高度会出现意想不到的艰难，天气会不会恶化也很难说。

金说：“我们不怕。我们来，就是寻找一切的，包括你说的任何恶劣的天气。”

“我不明白，你就是登上顶峰，又能寻找到什么呢？”

“梦吧，每人都有一个童年的梦，我们想走进去。如今这梦又成我们的情侣之梦了。”

松·达瑞更不明白了。

可松·达瑞的预料出现了。

金从8000米再往上登，体力果然不行了，更糟的是，高山病也向她袭来。缺氧带来了头痛、记忆丧失、精神恍惚。她开始出现种种幻觉，语无伦次了。“格森，你说要带我到一个很大的公园去，这就是吗？怎么这么多冰雪？……”“格森，都是白的，我也是白的，你也是白的，我们是走在白色的梦里了吗？”“格森，你是格森吗？如果是，跟着我们的这个人是谁？他怎么……总跟着我们？”

格森吓坏了，他用目光问松·达瑞。

松·达瑞说：“没有别的办法了，下撤吧。要不，她会死的。”

下撤到了7000多米的营地。

高度一降下来，金就恢复了。恢复后，她不记得山上发生的事。她很不满：“格森，这个高度怎么还是7000米？是不是走错了？”格森就向她解释，但没有用。“即便发生过什么，可我现在恢复了。我学过医，知道人在缺氧条件下的适应性，我已适应了。”她坚持说。

格森点点头：“那好，亲爱的，我们再上。”

松·达瑞坚决不同意了。他是好意，他已看出金的体力很难登顶，在这种条件下，登顶将意味着死亡。而且，他指出最重要的一点：好天气的周期已不多了，上去再遇到暴风雪，怎么办？

“一句话，你们不想活了，我还想活。”松·达瑞说。

金极固执：“我们来，就是登顶的。你认为再往上就活不了的话，那我们结账好了。”

松·达瑞问格森，格森很轻松地说：“朋友，你不要生她的气，正是她这一点使我着迷。我觉得不会那么严重，到了这个高度再下撤我们将懊悔终身。走吗，朋友。”

松·达瑞明白遇到的是两位同样的登山者了。他没有生气，背起背包就向山上走去。

在8300米处，他们建起了最后一个营地。

金没有再出现高山反应，状态还好。但格森感到吃力了。两个人，都尽力节省氧气，让对方多吸一点。在这个高度，连说话都是极艰难的，但两人还在边喘着大气边说着笑话。从他们的谈话中，松·达瑞知道他们认识了仅仅一个月。一个月，就好成这样？

松·达瑞越发吃惊，不明白了。

但他有了一个决定，一定要带着他们登顶，一定要带着他们活着下山！

第二天，登顶的时间到了。松·达瑞为他们背着氧气和必要的物资，几乎将他们一个一个拖上顶峰。在峰顶，他发现这对情人都没再说话，只是抱在一起，眼中含着惊喜的泪——他们已没有说话的力气了。

下返到8300米处的营地后，一进帐篷，金就不行了。体力的严重透支、高山反应骤然袭来，使她真正倒下了。这一次，可决不是上一次了。

而暴风雪就要来了。

“格森，我们的梦，已实现了。我不行了，为了我，你走吧，你要活下去。”金无力地向帐篷门口轻轻挥了挥手。

格森不说话。他紧紧抱着金。

“格森，你如果不走……”松·达瑞说，他的口气很平静，“那我们就永远走不了了。”

格森不说话。他亲吻着金。

金请松·达瑞：“请你……把我的格森带下去，你能答应我吗？”

松·达瑞点了点头。

金死了。

暴风雪来了。

“格森，现在还可以，跟着我走吧，我保不了你的手和脚，但能保你活着！”松·达瑞最后请求他。

格森不说话。眼中的泪流在金的脸上，那泪水，在金的脸上结了很亮的冰。他把脸上的冰轻轻揭下去，泪水就又流了下来，再结成冰。

一夜过去了。松·达瑞一次次给格森盖上睡袋，格森都扔向一边。

“格森！”松·达瑞急了，用脚踢着格森，“我答应过金，得让你活着！”

格森的手和脸，已冻得白了。手、脚都已保不住了。

格森只说了一句话：“我不能把她一个人扔在这里，她会太冷，太寂寞。”

在最后的时刻，格森说：“谢谢你，我们的朋友，谢谢你了……”格森向他指了指一个背包，那里还有很多钱。

松·达瑞明白了，不劝他了。

他终于亲眼看着格森死在金的身旁。格森的脸上是那么安详。

他望着这两人，似乎第一次认识了珠穆朗玛峰。

他把两人埋进深雪中，还有那个背包，他没有打开那个背包。然后，就在风雪中撤下。他的手指和脚趾，也因冻伤被截去了多节。

他曾一遍一遍告诉后来的许多登山者，顶峰下的雪中，埋着一对情人。

1774年 他的父亲为了使贝多芬成为像莫扎特一样的音乐神童，强迫年少的贝多芬学习音乐和长时间的练习钢琴。

1778年 八岁的时候就开始登台演出。

1781年 跟随乐队指挥奈弗学习巴赫的《平均律钢琴曲》和作曲。

1783年 任宫廷乐队羽管键钢琴演奏家

1787年 在维也纳与莫扎特会面。

1788年 在一支歌剧院乐队里作中提琴手

1789年 在波恩大学学习

1792年 在海顿的鼓励与支持下到奥京维也纳深造，艺术上进步飞快。贝多芬信仰共和，崇尚英雄，创作了有大量充满时代气息的优秀作品

1795年 他在维也纳举行了第一次音乐会，曲目是第二钢琴协奏曲，由他本人演奏钢琴。演出获得了成功。

1796年 出现耳疾先兆

1803年 完成划时代的《第三交响曲》，并准备献给拿破仑。

1804年 拿破仑称帝，贝多芬撕去了第三交响曲上写有献给拿破仑的扉页，而写上了一句话“为纪念一位伟大的人”

1808年 同时发表了第五交响曲《命运》与第六交响曲《田园》。

1809年 完成第五钢琴协奏曲《皇帝》。

1815年11月15日，其弟卡尔去世，贝多芬成为侄子卡尔的监护人。

1815年-1819年 经历4年的创作衰竭期。他一方面受到当时欧洲封建复辟的影响，情绪低落，一方面去收集、整理欧洲各地的民歌。

1824年 完成第九交响曲并在5月7日首演，盛况空前。

1826年 侄子卡尔自杀未遂,贝多芬精神大受打击，健康日益恶化

1827年 3月26日逝世于维也纳。

1827年 3月29日两万名维也纳市民参加了他的葬礼，当局要出动军队维持秩序。

死因

对贝多芬早逝的原因，众说纷纭。

当时的医生下结论，死因是浮肿病。

有人认为他是死于梅毒。

经后世专家对贝多芬遗留下来的头发进行的医学化验，结果显示，贝多芬死于汞中毒。虽然这一发现对梅毒致死的推测有一定的支持作用，但是现在普遍认为，这是由于当时工业污染了多瑙河的鱼，而贝多芬又很喜欢吃该地段的鱼，因此鱼体内的汞在其身上沉积而致死。并非是贝多芬为了治疗梅毒而将含汞的药物服用到体内所致。贝多芬性格方面狂躁，生理方面受慢性腹泻和腹痛的折磨，都是由汞引起的。

性格

后人一向认为，贝多芬的一生，就是不屈不挠与命运，与人类社会的不平等斗争的一生。自小受到酗酒的父亲的虐待，以及急功近利的训练。又及长大后，母亲过身，家庭的重担落在作为长兄的贝多芬的身上。对拿破仑的崇拜以及幻灭。中年时期出现的耳疾，侄子的不孝，生活拮据以及终身未婚，贝多芬都是逆来顺受，用音乐的语言表达出心底里的抗争精神，从没有为三斗米折腰。他的名言“握住命运的咽喉”，是他一生精神的真实写照。据说他临终前，雷电交加，躺在病床上的他突然在直起了身，伸手抓向空中，好像要握住什么。这一情景，更是被后人认为是贝多芬自己对这句名言的形象化。

传说有一次贝多芬和歌德走在小路上，迎面开来一辆贵族的马车。他们两人只好靠边站。但两人的态度截然不同，歌德对在身旁驶过的贵族鞠躬问好，而贝多芬则严肃傲然。车上的贵族也很彬彬有礼的向两人问好。后来贝多芬怀疑歌德的为人，两者的友谊也因此破裂。

贝多芬深受当时法国大革命的影响，在他的作品中，明显可看到“自由，平等，博爱”的倡导性主题。序曲科利奥兰，英雄交响曲和合唱交响曲，甚至在歌剧《费德里奥》里面囚徒合唱一景，直白地“唱出”了对自由的强烈渴望“噢，自由啊，自由，你什么时候重归到身边？？”。

在行动上，有一次，贝多芬听到要举行音乐会为贫困的人民筹集捐款，就立刻带病上场演奏，为他所同情的人们献上自己的一份力量。

贝多芬虽然严肃傲然，但并非没有爱。他也谈过恋爱，虽以失败告终，但是却催生了第四交响曲和小提琴协奏曲。他对兄弟的儿子卡尔十分慈爱，甚至溺爱。有一次为了带后者回家，贝多芬冒雨出门，最后因为雨水透身，得了病，健康大为恶化。

音乐

很多人都认为贝多芬是古往今来最伟大的作曲家。无可否认，他的确是其中最出名和最受爱戴的。他最著名的作品包括《第三交响曲（英雄）》、《第五交响曲（命运）》、《第六交响曲（田园）》、《第九交响曲》、《悲怆奏鸣曲》和《月光奏鸣曲》等等。其32首钢琴奏鸣曲，包括《悲怆》和《月光》等被尊为钢琴的“新约全书”（“旧约全书”为巴赫的《平均律钢琴曲集》）。他早期的音乐，有着 海顿和莫扎特的宫廷音乐风格，注重形式美，如第一交响曲。越是后期，越是表现出他强烈的个人风格，甚至借音乐直白自己的理想和诉求。

贝多芬可以说继承了德奥作曲家巴赫，海顿和莫扎特的音乐精髓，将古典主义音乐在形式方面做到了极限。

特别是他的交响曲，除了第六交响曲分为五乐章，其余的八部都是四乐章，遵照海顿莫扎特确立的交响曲结构，即第一乐章快板，第二乐章慢板，第三乐章小步舞曲或谐谑曲和第四乐章急板或快板写成的。而在第三交响曲开始，形式和内容开始统一，一个分明的线索主题或思想贯穿整部交响曲，这在第五和第九交响曲里特别鲜明，而这，是贝多芬之前的的作曲家没有做到的。这样的结果是，贝多芬的交响曲有更多的现实表现力和情感刻画。听众不再是单一地去享受美丽的旋律，而且需要去思考揣摩，作曲家的意图和动机。这大大丰富了音乐的内涵。可以说，这也正是浪漫主义音乐的基础。

有人说，贝多芬一生创作下来的作品都是围绕着“英雄”这一主题。特别是九首交响曲，描述了一个英雄成长以及理想。

贝多芬的创作通常分为四个时期:

早期：从他学习音乐创作到32岁前后

他是一个有才华的作曲家 就象大多数著名音乐家一样，他创作了许多到今天人们仍觉得很好听的音乐，同时他的音乐创作能力也很强，写悲伤写抒情都不错。

盛期：约十年时间

生活上他耳聋了，但思想上因为受法国大革命的影响，他将大量伦理思想写进他的音乐中。这一时期的音乐就是典型的贝多芬式的音乐。包括那些主要的交响曲，第五第六交响曲，几部著名的钢琴奏鸣曲，同早期相比，音乐变得富有思想，有自己的情感。

衰落：也约十年时间

贝多芬已经是维也纳社会名人，但他的创作却进入低潮，好象回到了以前一般的音乐家的时代，他个人意志也比较消沉。

晚期：最后的十年

在他生命的最后几年，他突然又创造出了奇迹。晚期的作品，一部份规模庞大、宏伟壮丽，如庄严弥撒和第九交响曲；另一部分却进入抽象的境地。这时期的作品在音乐家眼里是宝贝。但由于通常很抽象，不如早期的那样好听，一般的听众可能难以理解。

作品列表（按编号）

贝多芬最重要的作品包括32首钢琴奏鸣曲，9部交响曲，5部钢琴协奏曲，小提琴协奏曲，三重协奏曲和晚期弦乐四重奏。

贝多芬作品的编号是由他作品的出版商编制的。因此，编号是按照作品出版的先后顺序，而不是按照写作的顺序排列。比如，1792年创作的木管八重奏为作品103号，而作品102 和104号分别创作于1815年和1817年。编号135号以前的作品为贝多芬在世时所出版。其他则是在他去世后出版的。

作品 1 no 1 (1795) 钢琴三重奏 No. 1 降 E 大调

作品 1 no 2 (1795) 钢琴三重奏 No. 2 G 大调

作品 1 no 3 (1795) 钢琴三重奏 No. 3 C 小调

作品 2 no 1 (1796) 钢琴奏鸣曲 No. 1 F 小调

作品 2 no 2 (1796) 钢琴奏鸣曲 No. 2 A 大调

作品 2 no 3 (1796) 钢琴奏鸣曲 No. 3 C 大调

作品 3 (1794) 弦乐三重奏 No. 1 降 E 大调

作品 4 (1795) 弦乐五重奏 降 E 大调

作品 5 no 1 (1796)奏鸣曲 钢琴和大提琴 No. 1 F 大调

作品 5 no 2 (1796)奏鸣曲 钢琴和大提琴 No. 2 G 小调

作品 6 (1797) 四手联弹钢琴奏鸣曲

作品 7 (1797) 钢琴奏鸣曲 No. 4 降 E 大调

作品 8 (1797) 弦乐三重奏（小夜曲） No. 1 D 大调

作品 9 no 1 (1798) 弦乐三重奏 No. 2 G 大调

作品 9 no 2 (1798) 弦乐三重奏 No. 3 D 大调

作品 9 no 3 (1798) 弦乐三重奏 No. 4 C 小调

作品 10 no 1 (1798) 钢琴奏鸣曲 No. 5 C 小调

作品 10 no 2 (1798) 钢琴奏鸣曲 No. 6 F 大调

作品 10 no 3 (1798) 钢琴奏鸣曲 No. 7 D 大调

作品 11 (1798) 钢琴三重奏 No. 4 降B 大调

作品 12 no 1 (1798) 小提琴奏鸣曲 No. 1 D 大调

作品 12 no 2 (1798) 小提琴奏鸣曲 No. 2 A 大调

作品 12 no 3 (1798) 小提琴奏鸣曲 No. 3 降E 大调

作品 13 (1799) 钢琴奏鸣曲 No. 8 C 小调 "悲怆"

作品 14 no 1 (1799) 钢琴奏鸣曲 No. 9 E 大调

作品 14 no 2 (1799) 钢琴奏鸣曲 No. 10 G 大调

作品 15 (1795) 钢琴协奏曲 No. 1 C 大调

作品 16 (1796)五重奏 钢琴和管乐器

作品 17 (1800) 圆号奏鸣曲 F 大调

作品 18 no 1 (1800) 弦乐四重奏 No. 1 F 大调

作品 18 no 2 (1800) 弦乐四重奏 No. 2 G 大调

作品 18 no 3 (1800) 弦乐四重奏 No. 3 D 大调

作品 18 no 4 (1800) 弦乐四重奏 No. 4 C 小调

作品 18 no 5 (1800) 弦乐四重奏 No. 5 A 大调

作品 18 no 6 (1800) 弦乐四重奏 No. 6 降B 大调

作品 19 (1795) 钢琴协奏曲 No. 2 B 降 大调

作品 20 (1799) 七重奏 E 降 大调

作品 21 (1800) 交响曲 No. 1 C 大调

作品 22 (1800) 钢琴奏鸣曲 No. 11 B 降 大调

作品 23 (1801) 小提琴奏鸣曲 No. 4 A 小调

作品 24 (1801) 小提琴奏鸣曲 No. 5 F 大调 春（"Spring"）

作品 25 (1801) 小夜曲 D 大调 长笛, 小提琴和中提琴

作品 26 (1801) 钢琴奏鸣曲 No. 12 降 A 大调

作品 27 no 1 (1801) 钢琴奏鸣曲 No. 13 降 E 大调

作品 27 no 2 (1801) 钢琴奏鸣曲 No. 14 升 C 小调 "月光"

作品 28 (1801) 钢琴奏鸣曲 No. 15 D 大调

作品 29 (1801) 弦乐五重奏 C 大调

作品 30 no 1 (1803) 小提琴奏鸣曲 No. 6 A 大调

作品 30 no 2 (1803) 小提琴奏鸣曲 No. 7 C 小调

作品 30 no 3 (1803) 小提琴奏鸣曲 No. 8 G 大调

作品 31 no 1 (1802) 钢琴奏鸣曲 No. 16 G 大调

作品 31 no 2 (1802) 钢琴奏鸣曲 No. 17 D 小调 "暴风雨"

作品 31 no 3 (1802) 钢琴奏鸣曲 No. 18 E 降 大调

作品 32 (1805) 歌曲 - 致希望

作品 33 (1802) 七首小作品 钢琴

作品 34 (1802) 6变奏曲 钢琴 on an original theme, F 大调

作品 35 (1802) 15变奏曲和赋格 钢琴 on an original theme, 降E 大调 "英雄Eroica"

作品 36 (1803) 交响曲 No. 2 D 大调

作品 37 (1803) 钢琴协奏曲 No. 3 C 小调

作品 38 (1803) 钢琴三重奏 No. 8 (Arrangement of the Septet 作品 20)

作品 39 (1789) 两首前奏曲 里面包括了12中大调 钢琴

作品 40 (1802) 浪漫曲 小提琴 G 大调

作品 41 (1803) 小夜曲 钢琴和长笛 或 小提琴 D 大调

作品 42 (1803) 夜曲 中提琴和钢琴 D 大调

作品 43 (1801) 普罗米修斯的创造物* 序曲和芭蕾音乐

作品 44 (1792) 钢琴三重奏 No. 10 (Variations on an original theme 降 E 大调)

作品 45 (1803) 三首进行曲 钢琴, 四手联弹

作品 46 (1795) 歌曲 - Adelaide

作品 47 (1802) 小提琴奏鸣曲 No. 9 A 大调 克罗采（"Kreutzer"）

作品 48 no 1 (1802) 歌曲 - 请求

作品 48 no 2 (1802) 歌曲 - Die Liebe des N?chsten

作品 48 no 3 (1802) 歌曲 - 论死亡

作品 48 no 4 (1802) 歌曲 - 自然中主之荣耀

作品 48 no 5 (1802) 歌曲 - Gottes Macht und Vorsehung

作品 48 no 6 (1802) 歌曲 - Bu?lied

作品 49 no 1 (1792) 钢琴奏鸣曲 No. 19 G 小调

作品 49 no 2 (1792) 钢琴奏鸣曲 No. 20 G 大调

作品 50 (1798) 浪漫曲 小提琴 F 大调

作品 51 no 1 (1797) 回旋曲 C 大调 钢琴

作品 51 no 2 (1798) 回旋曲 G 大调 钢琴

作品 52 no 1 (1805) 歌曲 - Urians Reise um die Welt

作品 52 no 2 (1805) 歌曲 - Feuerfab

作品 52 no 3 (1805) 歌曲 - Das Liedchen von der Ruhe

作品 52 no 4 (1805) 歌曲 - 五月歌

作品 52 no 5 (1805) 歌曲 - Mollys Abschied

作品 52 no 6 (1805) 歌曲 - 爱情

作品 52 no 7 (1805) 歌曲 - Marmotte

作品 52 no 8 (1805) 歌曲 - Das Blümchen Wunderhold

作品 53 (1803) 钢琴奏鸣曲 No. 21 C 大调 "黎明 Waldstein（森林之石）"

作品 54 (1804) 钢琴奏鸣曲 No. 22 F 大调

作品 55 (1805) 交响曲 No. 3 降E 大调 "英雄Eroica"

作品 56 (1805) 三重协奏曲 C 大调

作品 57 (1805) 钢琴奏鸣曲 No. 23 F 小调 "热情Appassionata"

作品 58 (1807) 钢琴协奏曲 No. 4 G 大调

作品 59 no 1 (1806) 弦乐四重奏 No. 7 F 大调 "拉斯莫夫斯基 1"

作品 59 no 2 (1806) 弦乐四重奏 No. 8 E 小调 "拉斯莫夫斯基 2"

作品 59 no 3 (1806) 弦乐四重奏 No. 9 C 大调 "拉斯莫夫斯基 3"

作品 60 (1807) 交响曲 No. 4 降B 大调

作品 61 (1808) 小提琴协奏曲 D 大调

作品 62 (1807) 科里奥兰序曲

作品 63 (1806) 弦乐五重奏 ( 作品 4的整理版本) 钢琴三重奏

作品 64 (1807) 钢琴三重奏 ( 作品 3的整理版本) 钢琴，小提琴和大提琴

作品 65 (1796) 咏叹调 - Ah perfido!

作品 66 (1796)莫扎特主题“一位少女或一位女性”变奏曲 ，大提琴

作品 67 (1808) 交响曲 No. 5 C 小调

作品 68 (1808) 交响曲 No. 6 F 大调 田园（"Pastoral"）

作品 69 (1808)奏鸣曲 钢琴和小提琴，大提琴 No. 3 A 大调

作品 70 no 1 (1808) 钢琴三重奏 No. 5 D 大调 "鬼魂"

作品 70 no 2 (1808) 钢琴三重奏 No. 6 降E 大调

作品 71 (1796) 管乐六重奏降E

作品 72a (1805) 歌剧 - 列奥诺拉 (序曲为列奥诺拉第二号)

作品 72b (1806) 歌剧 - 列奥诺拉 (序曲为列奥诺拉第三号)

作品 72c (1814) 歌剧 - 费德里奥

作品 73 (1809) 钢琴协奏曲 No. 5 降 E 大调 "皇帝Emperor"

作品 74 (1809) 弦乐四重奏 No. 10 降 E 大调 "竖琴"

作品 75 no 1 (1809) 歌曲 - 迷娘

作品 75 no 2 (1809) 歌曲 - 新的爱情，新的生活

作品 75 no 3 (1809) 歌曲 - 词：歌德浮士德*从前有一个国王

作品 75 no 4 (1809) 歌曲 - 格雷太尔的警告

作品 75 no 5 (1809) 歌曲 - 致远方的爱人

作品 75 no 6 (1809) 歌曲 - Der Zufriedene

作品 76 (1809) 6变奏曲 钢琴 on an original theme, D 大调

作品 77 (1809) 钢琴 幻想曲

作品 78 (1809) 钢琴奏鸣曲 No. 24 升 F 大调

作品 79 (1809) 钢琴奏鸣曲 No. 25 G 大调

作品 80 (1808) 合唱幻想曲

作品 81a (1809) 钢琴奏鸣曲 No. 26 降 E 大调 "告别"

作品 81b (1795) 六重奏 降E

作品 82 no 1 (1809) 歌曲 - 希望

作品 82 no 2 (1809) 歌曲 - 爱之怨

作品 82 no 3 (1809) 二重唱 - L'amante impatiente

作品 82 no 4 (1809) 歌曲 - L'amante impatiente

作品 82 no 5 (1809) 歌曲 - 生活的享受

作品 83 no 1 (1810) 歌曲 - 忧郁中的欢乐

作品 83 no 2 (1810) 歌曲 - 渴望

作品 83 no 3 (1810) 歌曲 - Mit einem gemalten Band

作品 84 (1810) 艾格蒙特 (序曲和情景音乐)

作品 85 (1804) 基督在橄榄山上

作品 86 (1807) C 大调弥撒

作品 87 (1795) 三重奏 两双簧管和英国号 C 大调

作品 88 (1803) 歌曲 - 友谊之幸福

作品 89 (1814) 波罗乃兹 C 大调

作品 90 (1814) 钢琴奏鸣曲 No. 27 E 小调

作品 91 (1813) 威灵顿公爵的胜利 ("战役" 交响曲)

作品 92 (1813) 交响曲 No. 7 A 大调

作品 93 (1814) 交响曲 No. 8 F 大调

作品 94 (1815) 歌曲 - 致希望

作品 95 (1810) 弦乐四重奏 No. 11 F 小调 "Serioso"

作品 96 (1812) 小提琴奏鸣曲 No. 10 G 大调

作品 97 (1811) 钢琴三重奏 No. 7 降 B 大调 大公（"Archduke"）

作品 98 (1816) 歌曲 套曲 - 致远方的爱人

作品 99 (1816) 歌曲 - 守诺的人

作品 100 (1814) 歌曲 - 纪念石

作品 101 (1816) 钢琴奏鸣曲 No. 28 A 大调

作品 102no 1 (1815)奏鸣曲 钢琴和小提琴，大提琴 No. 4 C 大调

作品 102no 2 (1815)奏鸣曲 钢琴和小提琴，大提琴 No. 5 D 小调

作品 103 (1792) 木管八重奏 降E

作品 104 (1817) 弦乐五重奏 (钢琴三重奏 No. 3 的整理版本)

作品 105 (1819) 6套变奏曲 钢琴和长笛

“槌子键钢琴”奏鸣曲手稿

作品 106 (1818) 钢琴奏鸣曲 No. 29 降B 大调 "槌子键钢琴"

作品 107 (1820) 10套变奏曲 钢琴和长笛

作品 108 (1818) 25首苏格兰歌曲

作品 109 (1822) 钢琴奏鸣曲 No. 30 E 大调

作品 110 (1822) 钢琴奏鸣曲 No. 31 降A 大调

作品 111 (1822) 钢琴奏鸣曲 No. 32 C 小调

作品 112 (1815) 平静的海洋和幸福的航行(合唱和乐队)

作品 113 (1811) 歌唱剧 - 雅典的废墟

作品 114 (1822) 进行曲和合唱 - 新屋落成典礼

作品 115 (1815) 序曲 - 命名日

作品 116 (1802) 声乐三重奏，乐队伴奏- Tramte, empi tremate

作品 117 (1811) 歌唱剧 - 史提芬王

作品 118 (1814) Eligischer Gesang (合唱和乐队)

作品 119 (1822) 11首新小曲 钢琴

作品 120 (1823) 33变奏曲 钢琴 主题“Diabelli的一首圆舞曲”, C 大调 (迪阿布里变奏曲)

作品 121a (1803) 钢琴三重奏 No. 11 (“我是卡卡杜裁缝”主题变奏曲)

作品 121b (1822) Opferlied (合唱和乐队)

作品 122 (1824) Bundeslied (合唱和乐队)

作品 123 (1822) 庄严弥撒 Mass D 大调 (Missa Solemnis)

作品 124 (1822) 序曲 - 新屋落成典礼

作品 125 (1824) 交响曲 No. 9 D 小调 "合唱"

作品 126 (1824) 六首小作品 钢琴

作品 127 (1825) 弦乐四重奏 No. 12 降E 大调

作品 128 (1822) 歌曲 - 吻

作品 129 (1795) 回旋曲 随想曲 钢琴 G 大调 (Rage over a lost penny)

作品 130 (1825) 弦乐四重奏 No. 13 降B 大调

作品 131 (1826) 弦乐四重奏 No. 14 C升 小调

作品 132 (1825) 弦乐四重奏 No. 15 A 小调

作品 133 (1826) 大赋格 降B 大调

作品 134 (1826) 钢琴 大赋格 四手联弹

作品 135 (1826) 弦乐四重奏 No. 16 F 大调

作品 136 (1814) 康塔塔 - 荣耀的一刻

作品 137 (1817) 弦乐五重奏 (赋格) D 大调

作品 138 (1807) 序曲 - 列奥诺拉第一号

神秘的第十交响曲

贝多芬在创作第九交响曲后，就开始构思创作第十交响曲。他在笔记中以及给别人的书信对话中提到过这部作品，他说，该交响曲描述的是一种大综合，空间方面上至天下到地。时间方面则是古往今来到未来。可以说是一部宇宙交响曲。最奇怪的是贝多芬曾经表示，第十交响曲已经创作完成。但在他逝世后，人们根据他的指示，却没有找到总谱。

1844年，贝多芬的助手的安东·辛德勒发表了一篇关于该交响曲的文章，这篇文章引起了当时广泛的关注和猜测。从那时起，有关这部交响曲的新发现的线索和推测就层出不穷，但其实并没有什么突破性的进展。

甚至还有人说自己听过第十交响曲的第一乐章，但并无证据支持这一说法。

巴里·库珀博士(Barry Cooper)根据各种搜集得到的稿件，重构了第十交响曲的第一乐章。但该作品并没有得到音乐界的普遍认可。

影响

如上所述，贝多芬开启了浪漫主义音乐。从此之后，经过舒伯特，门德尔松，瓦格纳，罗伯特·舒曼，马勒，理查·施特劳斯的等等作曲家的努力下，浪漫主义音乐得以开花结果，繁盛了整个19世纪。

贝多芬的音乐可谓是西方音乐的典范及开源之作。在交响曲方面，他赋予了交响曲“神”，使之形神兼备。第六交响曲用标题对内容进行描述和在第九交响曲里面加入了人声，都是一大创举。后世纷纷效仿。

作曲家勃拉姆斯，瓦格纳和马勒都直言，自己是在贝多芬的指引下创作的。勃拉姆斯直至40岁仍不敢写交响曲，是因为他认为自己还未有能力超逾贝多芬。瓦格纳就是听过贝多芬的《第七交响曲》和《费德里奥》序曲，才下定决心作一个作曲家的，而其乐剧的理念，就是从贝多芬的第九交响曲里面发展成型的。马勒的第二交响曲和第八交响曲，说到底就是贝多芬第九交响曲的延伸。

时至今天，贝多芬的音乐仍然是音乐会里演出最频繁，唱片灌录次数最多的作品，深受当代听众的欢迎。

联合国教科文组织将第九交响曲的原谱定为人类文化遗产。