安房直子的月光童话：唯美浪漫的童话故事承载着深刻的人生哲学
安房直子（1943年-1993年）是日本著名的女性童话作家。1969年，26岁的安房直子发表了成名作《花椒娃娃》，获得第三届日本儿童文学者协会新人奖，从此走上了职业创作童话故事的道路。她的作品获奖无数，为广大儿童和童话爱好者所熟知和喜爱。
“安房直子月光童话”系列，收入安房直子《手绢上的花田》、《直到花豆煮熟》、《风的旱冰鞋》、《兔子屋的秘密》、《红玫瑰旅馆的客人》等经典代表作品。本系列的译者为著名儿童文学作家彭懿和著名翻译家周龙梅，他们的译文精准而传神，完美传达了安房直子作品的精髓。
月光童话系列多为短篇幻想故事。作品中，除了为数不多的人类角色，故事的主角多为精灵。精灵们有自己的性格和做事风格，他们在人间、平行世界中自由穿梭，他们心地善良，乐于帮助人类。只有至真至纯，心境清明的人类才能见到他们。
何其有幸，安房直子的作品，让我们在文字中就能遇见精灵，和他们一同来一场奇幻旅行。现实空间和异次元空间交错，新的幻想空间静谧美好。如梦如幻的山间美景，灵动美好的人物，在瑰丽的想象中，谱成了一首首哀婉清丽的短歌，闻者难以忘怀。
作品中，通过角色的设定、独特的语言风格、色彩和声音的巧妙运用，安房直子给我们展现了童话故事独特的魅力。她的文字，给成人带来美的享受。让大人们在阅读中释放压力，抚慰忧伤，净化心灵。
同时，作品中关于生死的内容，也能让儿童在享受故事，接受美的熏陶的同时，无形中接受到非常宝贵的死亡教育。因此，本文我就从以上这几个角度，来解读安房直子的月光童话。
花椒娃娃的绿色粗布裙子也很漂亮
01、让人亲切的角色设定和行云流水般的语言风格，吸引读者兴趣，令读者很容易沉浸在故事中
童话故事那么多，安房直子的作品又特别在哪里呢？在我看来，首先是角色类型的特别，无论是亲切感十足的人类，还是可爱善良的精灵，读者的接受度都非常的高。其次是作者善用歌曲般的语言，整个故事读起来流畅而生动。这两个特点使得安房直子的作品辨识度非常高，也奠定了作品温和柔婉的基调。
①熟悉而亲切的人类角色，呆萌又可爱的动物精灵角色，有很强的代入感
月光童话系列作品中的人类角色，都是非常普通的，在现实中往往陷于某种困境的人：
懒惰的家庭主妇、
怀才不遇的画家、
碌碌无为的邮递员，
失去了妈妈的小女孩……
这些可以从生活中观察到的人物，或多或少有着每一个普通人的影子。甚至有时候，就是我们自己。这种熟悉而亲切的感觉，增加了读者的代入感，使读者幻想自己就是书中的人物，抛下一切杂念，随着精灵探索奇妙幻境。
童话中的主角其实大部分是精灵：
会魔法的兔子，
聪明的狐狸，
爱吃酱萝卜的野猪，
甚至一只有灵魂的小号……
这些富有神奇色彩的角色，作者却把他们当做普通的人类来写。他们有自己的职业，有自己的家庭，有自己的脾气和喜好，而且都对人类很友好。在安房直子的眼里，他们就是和人类一样的生物，用她的话说：
动物也好，鸟也好，人也好，大家都是朋友。
这样的角色设定，使得作者讲述的一切都非常可信。在读着童话时，仿佛是中了作者的魔法，你会忘记这是一篇童话故事，里面的人物纯属虚构。你甚至觉得他们就是自己的朋友，会为他们的欢乐而笑，为他们的失落而伤心，平等的感情在人与大自然之间温柔地流动，一切和谐而美好。
穿上漂亮衣服，谁都想唱歌跳舞呀
②符合人物个性的对白增加阅读趣味，如歌曲般的叙述语调给读者美的享受
既然是把精灵们当作人来写，自然要赋予他们自己的性格特征。安房直子巧妙地通过人和精灵之间的对白，来展现他们的个性。例如《红玫瑰旅馆的客人》中的狐狸，她深爱旅馆主人阿治，和“我”针锋相对，勇敢地维护自己的爱情。从和“我”的对话中，就能看出：
“小甜饼干还没有烤好吗？”我没好气地问狐狸。我自己也明白有点太刁难人了。然而，狐狸可不吃这一套，我强硬，狐狸更强硬。
“小甜饼干要等到傍晚的晚会才能吃。”狐狸斩钉截铁地说。……
狐狸不依不饶地说：“客人就请像个客人的样子。”
再比如《兔子屋的秘密》中，精明的厨师兔子，和人类主妇讲价时，完全就是一副精明能干的商人模样。这样个性十足的语言，符合个性设定，读来“萌感”十足，令人忍俊不禁。
读安房直子的月光童话，最直观的感受就是故事叙述语调的独特。每个故事，都像在唱一首歌。
歌声时而哀婉缠绵，那是《直到花豆煮熟》中，小夜在思念回归山佬外婆那里的妈妈；
时而急促忐忑，那是《藏红花》中，妈妈在催促老鼠们赶在巫婆醒之前咬碎金鸟笼解救女儿；
时而轻快欢乐，那是《艾蒿原野的兔子》中的美代子在和兔子精灵一起跳绳……
歌曲一般的语言，似变幻的旋律，萦绕在作品中。文字在音乐旋律中飞扬，一个个铅字就像一串串音符，在安房直子的手下谱成一首首或哀婉或欢快的歌。随着阅读的深入，读者的心绪也跟随着旋律起伏，心中不自觉地哼唱起一样曲调的歌，与童话中的人物心意相通，获得奇妙而特别的阅读感受。
02、色彩的极致运用和声音的精彩描绘，不仅带给读者美的享受，还巧妙地推动情节发展
好的童话作品能带给读者美的享受，色彩的恰当运用，在这当中功不可没。月光童话系列中，安房直子使用的句子极具色彩感。随着作者的叙述，每一个故事，都似一幅画卷在读者的眼前徐徐展开。安房直子曾长时间远离喧嚣，在山林中生活。山林中，风吹树叶、雨打芭蕉、鸟鸣山涧、猿啼鹿走……自然的协奏曲被安房直子写进了童话。色彩和声音不仅是文字的装饰，它们还在故事情节的发展中起着更大的作用。
①景色描写不仅给予读者美的感受，还成为了场景变动和情节变化的象征
在月光童话中，色彩的运用是如此之多：黄昏是淡紫色的，月亮是黄桃的果实，碧绿的雪之下铺成了地毯，樱树林是桃红色的世界……这些美妙的色彩带领读者进入想象的王国，仿佛自己也走进了童话的世界。但聪明的作者又制造了更多的惊喜：
明艳干净的色彩别有深意，推动剧情发展
透过《春天的窗户》，读者还沉浸在鲜绿色的原野和红色的虞美人的海洋里，花丛的深处，已有一辆神秘的银色电车轻轻驶来，带着女主人公出场。在这里，颜色有其深层次的寓意。女主人公从鲜艳的虞美人花海中缓缓出现，明媚而干净的色彩，象征着爱情的降临，也意味着男主人公的人生进入了新的阶段。
颜色的变化暗示着场景的变换，为情节发展埋下伏笔
闯进《藏红花的故事》中老婆婆的花田，刚惊叹于花瓣如云霞淡紫，花蕊如火般艳红的藏红花田的壮美，又被老婆婆家“比柠檬还鲜艳，比蒲公英花还要灿烂，比月光还要清澈”的铺天盖地的黄颜色惊得目瞪口呆。作者用颜色的变化，巧妙地暗示了场景的变换。而霸道而刺眼的，铺天盖地的金色，使气氛顿时变得压抑，让人嗅出一丝诡异，为小女孩被变成小鸟埋下了伏笔。
童话中，色彩的应用非常广泛，但大部分的色彩描写只是色彩描写，旨在吸引儿童的注意力，和增加阅读趣味。再高级一些的运用，也就是增加想象可依托的元素，为作者制造出需要的故事氛围。安房直子另辟蹊径，将色彩的运用发挥到极致，既具有普遍作用，又推动了故事的发展，为情节的转变埋下了伏笔。
我可爱吗
②声音不仅是背景，有时候就是情感和故事情节的变化
如果说安房直子纯美空灵的童话，是一首首精短而隽永的歌，那么，在每一篇作品里，一定藏着无数的音符。且将这些音符找出来，看看安房直子是如何运用它们，谱成完整的曲目。
在《直到花豆煮熟》中，“变成风，变成风，我要变成山风”的歌声中，小夜如愿变成了和妈妈一样的山风；
在火之精“蔓延蔓延蔓延”的歌声中，森林燃起大火；
在红叶精灵“我是红叶的精灵呀，在织山顶的红叶呀”的歌声，客人的秘密答案揭晓……
这些声音不仅是一段简单的咒语，几句精灵的哼唱，还负责解答主人公积累的疑惑，推动着故事往前发展，甚至是往新的方向转折。有时，这些声音仅仅是一段无字的音乐，甚至只是一些看似平常的“小动静”，却是故事的终极答案。
比如，在《落花飘雪》的结尾，有一段很普通的“丁零、丁零、丁零、丁零……”声。是什么呢？好奇的读者被这声音吸引，满心疑虑。答案揭晓，原来只是硬币相互碰撞的声音，却让读者瞬间明白了樱之精们的来意。
狐狸的厨房
03、纯美的幻想只是引子，指引读者逐步走向更深层次的思考，结局常采用留白手法，给读者带来更多想象的空间
在我们的认识中，童话故事大多是美好的大团圆结局。而在安房直子的笔下，结局则多是不确定的。这样不确定的结局，就像中国国画中的留白，又像唐诗中追求的入云霄、下碧海的意境，给读者更多的想象的空间。
就像《手绢上的花田》中，不守诚信、利欲薰心的邮递员夫妻，本应受到惩罚，变成酿酒的小人。但是结尾，安房直子却温柔地划出一道溪流，引领他们回到了现实中。现实中什么也未改变，甚至受害者根本不认识他们。
故事在一团疑云中戛然而止。但想必每个读者的心中，都对他们的结局有了自己的评判。安房直子抛出了一根引线，期待我们在指引下，找到正确的方向，走得更远，也看得更加透彻。
作品中，瑰丽的想象无处不在，但并非铺天盖地，让人窒息甚至怀疑故事的真实性。而是似一阵樱花味的清风，在现实的大地上轻轻拂过。令人心旷神怡又不至于沉迷，在感受到她的魅力后，思绪也跟着浮想联翩，触发更深的感受，引发高于作品本身的思考。
桔梗花田
04、安房直子的童话受众广泛，可以给成年人以启迪，并对儿童进行潜移默化的死亡教育，极具现实意义
月光童话系列的译者彭懿认为:
安房直子追求的是一个唯美的世界, 她的文体调和而安定, 但在甘美的幻想中却飘荡着一种淡淡的哀伤。
这种哀伤从何而来呢？在我看来，安房直子并非沉浸在唯美的世界童话世界里，不问世事。大胆地揣测，我认为她对现实世界，是抱着警惕和怀疑的态度的。
正因为如此，安房直子的作品，才时时流露出对生命的追问，对生死问题的探讨。这种警惕和怀疑的态度，不懈的追问和探讨，在童话的亮丽外衣下，是安房直子的童话作品旺盛生命力的源泉。在享受童话之美的同时，我们应当认识到安房直子的童话对现代人的启迪和教育作用。
①纯美的童话给成人的心灵解压，作品中体现出的人生态度给我们的启示
在终于获得片刻清闲的午后，捧起一本安房直子的童话，沉浸在如梦如幻的童话仙境中，似一阵夹杂着花香的清风拂过，心也跟着安定下来。纯美而温暖的童话，无疑是现代人给苦闷的心灵、现实的压力找到的绝佳出口。
但童话毕竟是童话，大部分人还是认为，童话是儿童的专属读物。那么，为什么有这么多成年人也对安房直子的作品爱不释手呢？原因就在于，安房直子的作品并未局限于幻想，其中的思想是深刻的。日本作家西本鸡介就评价安房直子的作品说：
虽然是甘美的幻想故事，但却与伤感的星堇派童话及逃避现实的民间童话有着本质区别。幻想的世界没有停止在憧憬中，而是以深刻而敏锐的洞察力，探讨了人究竟是什么的哲学命题。看上去是一个不可思议的架空故事，却不是荒唐的谎言而是象征着真实的人生。因此连大人也无法不唤起共感。
安房直子是一个恬淡、与世无争的“隐士”，她的人生态度在作品中多有体现。现代人的脚步，多是虚浮的。对金钱的争夺、为了名利的竞争，使人无法静下心来思考人生真正的意义，更不提停下奔跑的脚步，为我们赖以生存的大自然做些什么。安房直子的作品，仿佛在为森林里的动物精灵和大自然的精灵们，唱一首哀伤的挽歌，试图用这歌声唤醒现代人，把更多的目光，投到他们的身上，为他们做些什么。
大自然的守护神
②作品中对生死的探讨潜移默化影响了儿童，给儿童宝贵的死亡教育
著名制片人天泽退二郎曾这样评价安房直子的作品：
几乎在所有的安房直子的作品中，都飘溢着哀愁。但这不是廉价的眼泪、因滑稽可笑而淌出的眼泪，也不是让人嚎啕大哭、痛恨人生命运不平的虚张声势的东西。安房直子作品中的的悲伤，是一种扎在胸臆的疼痛。
这哀愁和疼痛，来自对生命真义和死亡的探讨。“死亡”是儿童文学的禁忌。尤其是给低龄儿童阅读的作品，很难找到直面死亡的篇目。记得我小的时候，读到《安徒生童话》中海的女儿小美人鱼化为泡沫的情节时，曾大惑不解，问大人们也没有得到明确的解释。
但安房直子没有回避死亡，而是用美丽而哀愁的笔触，把生死的真相一点点展开，给读她的童话的孩子们看。比如她的名作《狐狸的窗户》中，狐狸给“我”用桔梗花汁把手指染成蓝色，从手指搭成的菱形窗户里，“我”看到了生死相隔的亲人。生死的分界就在一指之间，这哀伤触动人心。
不止如此，安房直子似乎是下定决心，要给儿童讲清楚死亡这件事情。在《直到花豆煮熟》中，她对死亡的讲述是最直接，也是最令人震撼的。
故事的主角小夜，是失去妈妈的可怜孩子。大人们试图用善意的谎言保护她。但经历了茶馆老爷爷去世、遇见鬼怪娃子等一系列事情后，小夜逐渐成长，终于懂得了死亡的含义。故事的最后，小夜终于把对妈妈的思念放在心里，决心接受了新妈妈的加入。
小夜的故事曲折而唯美，作者的笔调也始终温柔而平和。但最可贵的是，这是一次非常宝贵的死亡教育。对儿童来说，由作者带领，在故事中和小夜一起经历离别，直面生死，理解死亡，接纳善意。死亡这个词，在读过这个故事的儿童眼里，一定不再像想象中那么灰暗阴冷，无法面对了。
透过染蓝的手指，看见你思念的人
总结一下：
安房直子短暂的一生，除了作品，留给世人的并不多。她寡言少语，很少与人交往，甚至为了安心写作，一个人在山中木屋居住，静静感受大自然的絮语。在那里，她用悲悯的目光温柔地注视着自然万物，风、雪、花、草、小动物，以及，那个曾经悲伤的自己。
她用深情的笔触，把自己对自然对生命的敬畏和爱，通过一个个梦幻的场景，一个个哀婉美好的故事写了下来。我们如何看待她，在她的童话中能读懂什么，她已不在意。她只是做了她想做的事，写了她想写的文字，然后，随风而去。
在踏上那高高的吊桥之前，我就已经看到，那坐落在山中的别墅群了。白墙，青瓦，点缀在斑斓的山林间，倒影在青绿的柔波之上，美的像一幅画。
吃过午饭，我们就入住在其中的一栋。8868，拿到房卡，我和梅便沿着青砖石阶向山上走去，山路蜿蜒，有些陡峭，不一会儿，我们气喘吁吁。路两边林木葳蕤，不时见到有樵夫在砍伐灌木，几柴刀下去，茂盛的灌木丛，便只剩下光秃秃的树桩了，空气中弥漫着浓郁的草香。山道上，迎面走来一个女人，大约四十不到吧，挽着发髻，一捆青翠的竹子，被她轻松地扛在肩头，我目送她走下石阶，穿过石子甬道，一直走向那高高的吊桥，在摇晃的吊桥上，她依然身姿优美，苗条的身影，随着肩上的竹捆一路起伏有致，渐行渐远。
别墅的.设计别具匠心，推开“咿呀”作响的沉重木门，仿佛回到了那遥远的年代，明清之风扑面而来。大门是厚重的原木制成，门上镶有黑色的铁环，大厅里设有田园风味的木藤摇椅和精美古雅的雕花卧榻，还有按摩椅，电脑，健身器，传统和现代在这里融为一体。顺着木楼梯上去，打开房门，才发现，真是名副其实的木屋别墅啊，木地板，藤椅，木墙板壁，走在地板上，足音跫然，更觉沉静而幽玄。房间里弥漫着浓浓的怀旧气息，象山岚，又像晨雾，带着融融的暖意，从岁月深处渐渐弥散开来。冬日的阳光，正透过窗户，温柔地洒在床上地板上藤椅上。坐在这样的阳光下，唯有兀自欢喜，想说什么，可什么也说不出来。
透过玻璃窗看外边，蜿蜒的石道旁，有青石垒成的温泉浴池，一棵不知名的树，高高擎着几片黄叶，倚在嶙峋的青石旁边。就在这个下午，在这座小木屋里，我们和仰慕已久的师者促膝而谈，她亲切又浅显的言语，包含了对生活和文字最深邃的理解，令人获益匪浅，至今回想起来，犹在耳畔。
傍晚散步，意外发现，一缕炊烟从山脚下袅袅升起，先以为是有人在燃火，再看，原来真的是炊烟!在我们生活中消失已久的炊烟，就这样无比诗意地升起在秋浦渔村的上空。粉墙黑瓦的房舍，高高的烟囱，衣着素朴的烧饭女子，从我们身边敏捷地来去，不想再问，也无须再进屋探个究竟。看着她们写在脸上的恬淡，专注于炊事的认真，我们的脚步也渐渐慢了下来。走在鹅卵石铺成的小路上，像走在我们童年的村庄。
晚上，天上有月。同行的人说了声：今天是古历十五啊！再抬头，果然，圆圆的清冷的月亮，遥遥挂在天上。小木屋，会不会也像这枚月亮一样，在以后的夜晚，圆成一片扁扁的思念呢。
我在第二天清晨醒来时，听到淅淅沥沥的水声，先以为是流水声，开窗才发现，是下起了小雨。行在烟雨迷蒙的山道上，更觉山色袭人，空灵无比。
离开的时候，我又一次转身回望这外观华美内在拙朴的建筑，心中充满了无言的感动。林间小木屋，谁的心里不曾向往过？人至中年，俯视自身，谁不是心旌褴褛，满面风霜？但总有某些时刻，我们会打开心的羽翼，离开生活的繁缛细节，来触摸生活最真实的本质。习惯了便利快捷的生活节奏的现代人，再回到从前的农耕时代，已经不太可能，那个一直潜藏在内心深处的遥远梦想，就在这一刻，被悄然唤醒。无论时光如何变迁，人们对自然和纯真的追求永远不会改变，这山中别墅———不，山中木屋，我宁愿这样称呼她，用她那质朴无言的宽广胸襟，无比包容地接纳了四面八方前来投奔的人们。
星露谷物语莱纳斯的黑莓篮子的位置是在巴士左边的下一场景的左上方，莱纳斯在矿洞搭帐篷住的流浪汉。
走到巴士站台，即使巴士不发车，但道路依然可以走，然后向左走可以走到下个一场景，在下个一场景的左上角有一个大碗一样的物品，这个物品就是莱纳斯的篮子。
简介
《星露谷物语》是一款开放的乡村生活模拟经营游戏，该游戏由ConcernedApe单人开发，并由《星界边境》作者Chucklefish进行发行。
游戏中玩家扮演继承了爷爷农场的“Stardew valley”主角开阔和经营整座小牧场。看到这个任务的内容，玩家们一脸茫然是很正常的，因为莱纳斯根本就没有提到，他把他的篮子丢在哪里了，所以也大大的增加了任务的难度，在没有线索的情况下想要完成这个任务是非常困难的。
除了任务的难度之外，刚刚玩游戏不就的人，连NPC的名字都认不全，这个叫莱纳斯的人是谁都不知道，非常简单，我们按ESC切换到社交内就能找到莱纳斯到底是谁了，莱纳斯的身份是挨着矿洞搭帐篷住的流浪汉。
俄罗斯童话十二大经典人物是谁， 芭芭雅嘎、奇奇莫拉、傻瓜伊万、青蛙公主、南丁格尔、克舍伊、火鸟、沃家诺伊、梭鱼、瓦西里莎、格林尼奇和沙皇等十二个经典人物。
俄罗斯童话十二大经典人物是谁
芭芭雅嘎
芭芭雅嘎(Baba Yaga)是俄罗斯童话故事中最常见到的人物之一。在童话中，她常常扮演居住在用鸡腿搭建的木屋主人或者野外森林道路守护者的角色。不过，她可不会轻易让任何人通过。芭芭雅嘎会测试主人公的胆量和勇气。如果他能证明自己值得帮助，她就会按照他希望的方式帮助他完成任务，并会送上一些以后会帮助他的礼物。除此之外，童话中还有一种很喜欢孩子的芭芭雅嘎。通常情况下，主人公必须依靠自己的智慧从芭芭雅嘎手中逃脱。芭芭雅嘎常常是一位上了年纪的懒惰老婆婆，她也可能会将一些“厨房工作”交给被抓来的人，而后者或因为愚蠢，或出于热心，会帮助她准备“夜宵”。芭芭雅嘎也可以相当好斗，她可以骑在扫帚上长时间地追赶主人公。关于芭芭雅嘎的故事还有《美人瓦西里萨》、《芭芭雅嘎与饿鬼》以及《天鹅》。
奇奇莫拉
奇奇莫拉(Kikimora)是一位邪恶的精灵。她有两个身份，但这取决于她与谁结婚。如果与妖怪结婚，她就会成为沼泽女巫，如果嫁给家神(斯拉夫民俗中的房屋精灵)，她就是房屋女巫。在童话故事中，沼泽女巫是一个身着海藻的丑陋老女人，她的工作就是吓唬那些徒步穿越沼泽的人，诱骗游客陷入流沙，以及偷窃小孩子。房屋女巫则完全不同，她会静静地待在自己的房间里，与丈夫不同，她很少出现在人类面前。传说中，这样的女巫通常是溺水者的灵魂或者是在接受洗礼前就死去的孩子的灵魂。最为人所熟知的女巫形象便是由阿列克谢?托尔斯泰(Alexei Tolstoy)创作的“奇奇莫拉”。
傻瓜伊万
在童话故事中，傻瓜伊万通常是一个农民家庭中最小的儿子。他常常不经过思考就行动，而且行事随便。其他人从不把他当回事儿。最好的情况是，他们像对待傻瓜一样对待他，而最坏的情况则是，他们会呼来喝去地使唤他。傻瓜伊万不喜欢工作，他不能做好甚至最简单的事情，反而总是给自己的家人和老板带来麻烦。然而，不知何故，尽管他漏洞百出，但却总是会获得一切不可思议的帮助，并最终完成一些甚至最厉害的角色都无法完成的事情。虽然他看上去很可笑，但却也因自己的笨拙和滑稽的动作为其他角色和读者带来快乐。这一类的角色还证明，尽管有时自己很慢，但结果往往能成为最快的一个。和傻瓜伊万有关的故事还有《傻瓜小伊万》、《矮背小马》和《西夫卡-布尔卡》(Sivka-Burka)。
青蛙公主
青蛙公主被视为最完美的妻子。她聪明美丽，善解人意又足智多谋，忠诚而且节俭。除此之外，她魔法技巧娴熟，并且拥有一支听从指挥的保姆军队，可以在看似不可能的情况下帮助她。然而，她却有一个缺点：在强势父亲的命令下，她已经变成一只青蛙3年了，并且不得不以这种形象出现在自己的未婚夫——沙皇长子(王储)伊万面前。有关她的童话故事充满梦幻色彩。在所有版本的故事中，你可以找到一些固定的情节，如王储发现一只青蛙得到了自己遗失的箭，还有一些打破陈规的内容，如伊万烧伤了青蛙，从而失去了自己的爱人，他为自己的罪过受到惩罚，并为了重新赢得青蛙的爱而接受审判。
南丁格尔
强盗南丁格尔是俄罗斯经典史诗故事《伊利亚·穆罗麦茨的第一段旅程》(《The First Journey of Ilya Muromets》)的主人公。他住在由9棵或12棵橡树构成的巢中。他是一家之主，与3个成年女儿以及岳母一起生活。他偷偷潜伏在切尔尼戈夫至基辅的路上，途径的旅客无论是骑马还是步行，都会在他的死亡召唤中惊声尖叫并深感死亡的恐惧。这种情况一直持续到勇士伊利亚·穆罗麦茨出现并打败南丁格尔，随后将其带到基辅格兰德王子面前。南丁格尔有多种形象：有时他化身为人，有时则是长着翅膀的半人半鸟生物。但他始终是威胁旅客的恐怖象征。
克舍伊
这位邪恶的君主通常是骨瘦如柴的老头形象，或是骑在马背上的国王。他并非可以永远免于死亡，他有时也可以被杀死，但你需要找到并毁掉一根可以让他致命的针。这根神奇的针藏在一只鸡蛋中，而鸡蛋藏在一只鸭子体内，鸭子藏在野兔体内，而野兔被藏在一棵橡树里的盒子里。在另一版本的故事里存在另一种可以使他致死的故事情节，一匹马将克舍伊带到了死神面前。但克舍伊的经历是一个令人悲伤的故事，童话《勇士克舍伊》讲述，他曾是一名勇士，但因遭到同伴出卖而成为敌人的俘虏。很多年后，他摆脱了困住自己的生锈的锁链铠甲并开始复仇。有关克舍伊的童话有很多，比如《玛利亚·马列夫娜》(Maria Morevna)和《青蛙公主》。
火鸟
火鸟是传说中凤凰的俄罗斯版本。通常情况下，火鸟对追求名利的年轻男子是一种诱惑。火鸟美丽非凡，总是笼罩在火中——“它的羽毛是闪亮的黄金，而眼睛则是东方的水晶”。尽管外表华丽，但它在沙皇花园中偷吃苹果或在麦田中狼吞虎咽，而且常常被轻易地捉住。在童话故事中，主人公意外地发现火鸟羽毛后，会将其作为礼物送给沙皇。否则，他也无法预计什么样的灾祸会降临在自己的头上。敬献给沙皇的羽毛甚至比许多蜡烛的光芒更加闪耀，使得沙皇想得到完整的火鸟并将主人公派往危机四伏的探寻之路。与火鸟有关的故事有《沙皇王子伊万、火鸟和灰狼》以及《火鸟与瓦西里萨公主的故事》。
沃加诺伊
沃加诺伊(水精灵)是居住在深渊中的国王。在斯拉夫神话中，水精灵常常是满身污泥且缺乏吸引力的老男人形象，有时还拖着一条鱼尾巴。然而，他能够瞬间改变样貌。他居住在各种各样的水库或水井中，但通常他都是在水池边的水磨坊中。在神话中，他是邪恶的形象但在童话故事中他又往往没有恶意，相反，他的使命是帮助年轻的主人公娶到心爱的姑娘，特别是当主人公喜欢的正是水精灵的女儿的时候。与水精灵有关的故事有《沙皇王子伊万和玛法公主》和《谁和谁》。
梭鱼
过去，斯拉夫人经常认为梭鱼拥有可怕的能力，认为它可以吃掉一个人，水精灵甚至邀请它加入水下王国。但在俄罗斯童话故事中，梭鱼的行为则变得温和，而且人们认为，见到梭鱼会带来好运，而非危险，它可以帮助你实现愿望。
与《傻瓜叶梅利亚》(Yemelya)的故事情节一样，如果想通过它来实现愿望，你必须捉住它，然后再把它重新放回水里。梭鱼可以实现你任何的愿望，在《大智若愚的叶梅利亚》童话中，叶梅利亚一共实现了8个愿望。
瓦西里萨
美人瓦西里萨是俄罗斯童话经常出现的形象，但是读者不要将她与另一位同名的智者瓦西里萨混淆，后者是女巫和海洋之王的女儿，而美人瓦西里萨是商人的女儿，母亲早逝，而她不得不去应对邪恶的继母。瓦西里萨性格温柔和顺，但在遇到芭芭雅嘎之前她遭遇过很多困难，但是所有的困难最终都被解决，因为生母给瓦西里萨留下的洋娃娃可以帮助她脱离困境。慈爱的父母即使已经过世也会继续照顾和帮助自己的孩子，瓦西里萨的故事反映的正是这种民间信仰。
戈林尼奇
戈林尼奇是一条长有很多头的妖龙，它可以从水中冒出来，鼻孔喷火，偶尔也会扇动带火的翅膀回到山中生活。戈林尼奇绑架妇女并袭击城市，但与芭芭雅嘎不同，戈林尼奇不会被收买，而且它观察力敏锐，它总能抓到打扰自己或阻止自己实现计划的人，并一口吞下。在某些童话故事里也通常会出现勇猛的主人公与妖龙一决高下并最终将其打败的情节。与戈林尼奇妖龙有关的故事有《弗罗尔卡》(Frolka)和《多布雷尼亚?季奇和戈林尼奇妖龙》(Dobrynia Nikitich and Gorynych the Dragon)。
沙皇
沙皇一直是童话故事中叱咤风云的配角，年轻的主人公总是在即将踏上伟大的冒险旅程之前见到沙皇。沙皇似乎总是缺少美丽的新娘、火鸟或无所畏惧的种马，因此，他派遣年轻的主人公——自己的儿子或随从骑士等等人物前往遥远的国度，在那里找到沙皇需要的东西。有时在故事进行到一半时，主人公会去见沙皇，沙皇给主人公提出新的要求，故事也因此增加了新的环节。与沙皇有关的故事有《火鸟和美人瓦西里萨》、《青蛙公主》等等。
石海生与秀秀在客栈居住被阿昆发现，阿昆约见刘家齐将看到的事情经过说了一遍，刘家齐得知秀秀有外遇，赶紧唤来妹妹刘家凤，要求刘家凤好好调查秀秀。
阿龙来到刘家豆腐店外面，借卖布匹的机会接近秀秀，不等阿龙好好偷看秀秀，石海生来到刘家豆腐店，掏出一张纸条递给秀秀，纸上是他在工厂的电话号码，秀秀以后如果遇到困难可以打电话联系他。
阿龙见石海生神神秘秘递纸条给秀秀，心中生起嫉妒上前与石海生争吵，故意把石海生与秀秀在外地住客栈的事情说了出来。
刘母得知秀秀在外地与石海生住客栈，心中产生怀疑质问秀秀为何当时不回家，秀秀有苦难言不知如何回答，刘母怒从中起认为秀秀偷男人。
阿龙见刘母上当，趁机煽风点火让几个男人教训石海生，秀秀见石海生遇到危险，赶紧冲上前阻拦几个男人。
高启文一直企图除掉刘家齐，当初高启文调查刘家齐的底细被杀手开枪偷袭，指使杀手的人正是刘家齐，一次趁着刘家齐出现在家中过道上，高启文坐着轮椅迅速向刘家齐冲了过去，刘家齐见高启文冲过来，赶紧侧起身子避让，高启文收势不及从楼梯上滚了下去，高家人闻讯而来将高启文送到医院抢救，高启文因为伤势过重抢救无效去世。
高启文死后，高母认定是刘家齐害死了高启文，高晓彤见母亲总是敌视刘家齐，只得替刘家齐说话，认定当时刘家齐并非有意让高启文滚下楼梯。
高母不相信女儿高晓彤说的话，高启文生前曾经在纸条上写下秀秀的名字，如果能找到高启文生前写下的纸条，说不准可以找出害死高启文的凶手，让高母失望的是，高启文生前写下的纸条已经消失不见。
纸条不见让高母焦急不安，高父看在眼中耐心劝慰高母，结果挨了高母一顿数落。
黄豆忽然紧缺，刘家豆腐店存放的黄豆所剩无几，秀秀心急如焚联系商家购买黄豆，结果商家也没有多余的黄豆，无奈之下秀秀向邻居求助，邻居家同样没有保存多少黄豆。
阿龙见秀秀四处求购黄豆，心中生起一计，来到秀秀身边故意透露山中木屋有黄豆，秀秀一听阿龙有黄豆，立即打消对阿龙的警戒，跟着阿龙来到山中的木屋中。
