木屋设计要点 木屋设计公司有哪些

后花园建个小木屋好。根据查询相关公开信息显示：后花园建个小木屋好，在花园里种植花草，有个小木屋更符合小花园的气质，有个小木屋很方便，也可以放一写便捷的东西，下雨天还可以在里面避雨，很好地设计。

2亩的花园怎么设计是一综合的艺术，好的花园，需用以舒适的方式给人们观赏、休闲、运动等提供方便。

可以考虑泳池、花架、假山鱼池、凉亭木屋、山水景墙、种菜、活动草坪等，结合个人的喜好选好花园的风格。

从设计到施工，材料和施工技艺都需要重视，像五行园林设计师全程的跟踪项目施工状况，才能达到理想效果。

还有后期需要定期的维护和保养，才能保持花园的品质。

理想中的乡村民宿应该是因地、因景制宜，巧妙的设计利用自然。不用刻意突出自己，也不用刻意迎合自然，舒适、融合即可。

处久了人间繁华，人们总是向往不带烟火气的大自然。但人烟也是不可或缺的大自然的一部分，纯粹的大自然，如果缺少了人烟，就没有了灵魂。

人不可能完全隔绝地立于自然。当一个人处于荒无人烟的地方，一缕袅袅上升的炊烟，就会成为这个人心理上的归宿。

民宿的真正意义，是展示一下人们心目中理想的生活设计和生活方式。现实生活中，人们没有可能完全按照理想的方式去活，民宿则提供了一个理想的生活体验，弥补人们理想和现实生活的遗憾。所以完美的民宿设计，应该是融于自然，又不必刻意地迎合自然。适当地显示一下自己的存在，会赋予自然更有意义的灵魂。

所以理想的民宿设计，该有的现代化设施，一个不能缺：如网络、冰箱、洗衣机等等。然后巧妙地利用自然、融入自然，不突兀、不造作。化极其便利的现代生活，入理想的自然田园。

有了人气的大自然，才是人们最向往、最理想的大自然。

靠青山、融烟雨

有了人烟，自然才是可亲的

有了人的欣赏，自然才具有美的意义

依山面水，有散步和垂钓，空气好的地方。

设计吗，既然是民宿，乡村气息最重要。

现今，住惯了高楼大厦的城市居民，越来越喜欢乡村民宿，寻找不同感觉、不同韵味及不同美妙的享受，由此，各地乡村民宿也正在悄然升起，成为拉动 旅游 产业的新热点。那么乡村民宿应如何设计更有特色、更具魅力呢？我想应从以下几方面进行思考。

首先，乡村民俗必须要建在离 旅游 景点较近或者在 旅游 景区内的地方，这样能给旅居者带来更多的方便。

其次，乡村民宿一定要突出当地乡村风光及民居民宅的特点，小院、菜园、桌椅等都应必不可少并独具地方特色，饭菜也一定要突出本地特产和民间做法，整体给人以耳目一新之感。同时在风格不变的前提下，要达到装修考究、环境舒适、条件优越，这样更能吸引人气。

再者，乡村民宿不能孤立存在，必须要融入当地自然风光和民俗风情，最好是有山有水有树林，一处乡村民宿就是一个小小村落，本身就是一个充满美丽风情、独具乡村特色的魅力景观，可供人散步游览，让人或留恋于古朴、或沉浸于幽静、或喜悦于红灯高挂，在青山秀水中，收获更多的愉悦。

此外，我想发展乡村民宿，必须要知晓游客所需所想，不能光顾眼前利益，将乡村民宿弄杂了、搞乱了，甚至失去诚信。目前，乡村民俗存在巨大的市场空间，需要各地依托 旅游 资源，精心设计、精心打造，就一定会实现红红火火、有声有色！

2.文艺浪漫风情风格。增加手工艺，陶艺，画画，嗨歌的设施设备。让游客体验自己创作动手的乐趣，具有创造性和文化文艺色彩，制造浪漫的气氛，充满浪漫的格调，服务对象以年青人为主。

3.现代 科技 风格。引入智能家居产品，新建材的运用，声光控灯具和窗帘，以科学原素为主，营造乡土和 科技 的冲突，在山村也能享受 时尚 的 科技 生活。

4.民情民俗风格。充分发挥少数民族的建筑特色、生活用品、饮食习惯，民情民俗。融入少数民族独特的休闲方式和传统节日，服装服饰，结合民俗文化。具有持久的新鲜感，投入少，贴近民情民俗别具一格。

5.古老古旧风格。从家具、歺具、炊具，衣柜，房间、墙面、屋顶都以老式老旧为主，古老古旧体现时间的痕迹，充满沧桑、怀旧和回忆，满足游客的穿越感、新奇感和 探索 心情。

6.乡村田园风格。将农业生产的器具运用到装饰之中，要有乡土文化，农耕文化。日常生活用品，农具用具，要象真正的农家。房前屋后要有菜地果树，蔬菜水果，有机无污染纯绿色，自采自摘，乐趣无限，最好是四季都有。房屋两边有花草树木，一汪清泉，一口小鱼塘，闲时垂钓。简单、自然、随意自由不加装饰的居住环境和生活方式才是真正的田园生活。

总之，我最喜欢的是第六种设计风格，发展乡村民宿是乡村产业兴旺，促进农村产业经济结构调整的重要内容和途径。民宿是个新行列，需要从实线中 探索 经验和教训。其功能结构单一，经营管理人才缺乏，要拓展市场营销，实施多元化营销战略，促使乡村民宿建康有序发展。以上是我的分享，不知是否邦列你，望点击关注，留言评论，谢谢再见！

你好！有一个舒适的，够使用的，乡村宿舍就可以了，不需要多豪华，

真正的民宿，就应该瓦房木屋，小桥流水，幽竹石径，家具应该全用手工木制品，陶瓷餐具，烧柴火灶。池塘种藕养鱼，可以钓鱼，庭院外种花种果种菜，可以现摘现卖，院外围一片树林养家禽，可以现捉现卖，还要自己酿酒，留几亩田，组织农耕农活，平常劳务组织，手工木器制作，竹编制作，，，等等。既要土，又要真实，既要文雅，又要实作，让人懂得生活的情趣，

题主问：你们喜欢设计一个怎样的乡村民宿？，既然是乡村民宿，新型房屋认为首先要接地气，二是要结合当地的特色来设计，这样才能吸引更多游客。新型房屋从事这么多年农村别墅设计，也设计过不少民宿，下面给大家分享几套。

第1套： 这套房主是来自广东的马先生，马先生老家正在搞古镇 旅游 开发，于是马先生就辞去了深圳的工作，毅然决定回老家盖民宿。由于马先生宅基地是横跨河道且西侧临街，于是设计师结合马先生宅基地地形，以主副楼打造一栋中式雅宅，用廊桥横跨河道连通主副楼，大面积的玻璃窗将乡村美景尽收眼中。

占地尺寸：23.4m*17m

占地面积：233㎡

建筑面积：374㎡

建筑高度：11m

建筑情况：共设5室 2厅 6卫 1厨 1车库 1玄关 1茶室 1洗澡间 1连桥 2游廊

第2套： 这是一套豪华配置的现代别墅，泳池，屋顶花园，阳光房，健身房，挑空客厅一个不少，即可作为民宿也可自主。由于业主设计前想作为自己的度假别墅，所以并未设计太多卧室，大家也可根据自己的需求修改。

占地尺寸：27.5m*19.6m

占地面积（含后院）：553.79㎡

建筑面积：809.48㎡

总 高 度：15.3m

建筑情况：共设6室 4厅 9卫 1厨 1衣帽间 2书房 3茶室 1泳池 4休息平台 1健身房（含1更衣 1洗漱 1沐浴） 1棋牌 1阳光房 1屋顶花园 1阳台 2露台

第3套： 最后这套设计更加适合80、90后建造，窄面宽长进深符合农村宅基地现状。特立独行的建筑外观，更加前卫的设计理念，带来全新的视觉效果。最大亮点是天窗的设计，让人躺着便能仰望星空，也为后期改造为民宿做空间营销的划分。

占地尺寸：7.8m*20m

占地面积：161.76㎡（含庭院）

建筑面积：301㎡

总 高 度：11m

建筑情况：共设 7室 2厅 1厨 5卫 2起居休闲 2阳台 1书房 1衣帽间 2露台 1吧台 1储藏

各位朋友，你最喜欢哪套民宿设计呢？

作为一名设计师，我经常要外出学习与摄影，随着乡村民宿的日益发展，民宿同质化问题日益突出，文章从城镇民宿与乡村民宿，酒店与民宿的区别入手，溯源乡村民宿的概念、特点。并以笔者参与设计和调研的几处民宿为例，将民宿按体验内容分为文化体验型、自然教育型、休闲 养生 型三种，重点研究民宿设计的核心——体验性设计的方法。文化体验型要串点成线，构建民宿体验的场域性；自然体验型要结合客群需求，开发自然教育内容；休闲 养生 型要灵活定价，实现住养一体。我去最美的民宿我认为是——油坊坪村.

油坊坪村地处秦岭北麓，村落地处山区，每年盛夏时节，在此聚集了大量周边市县前来避暑的人群，常日却鲜有问津。村内以留守人群为主，劳动力流失严重。为响应国家扶贫攻坚工作，以技术扶贫的方式，尝试探讨景观这一手法对于大秦岭地区乡土景观的传承与新解。

原村委会广场是村落内唯一的开敞空间，但功能单一，几乎没有村民在此停留。新建亭廊，为村民唠嗑的旧习提供更为舒适的空间。另外，保留部分原场地的记忆，提供了更多的空间可能性。

▲台阶结合树池化解原场地的陡坎

▲地形与亭廊的衔接，形成了变化丰富，参与性强的集约空间

▲竹窗、木格栅与毛石砌墙

▲以曲折回廊的形式设计下行步道

▲长亭内部空间

▲长亭区域夜景

风景比较好，不需要太豪华，但可以静心的那种

世界各国别墅园林景观设计风格

景观园林设计是在一定的地域范围内，运用园林艺术和工程技术手段，通过改造地形、种植植物、营造建筑和布置园路等途径创造美的自然环境和生活、游憩境域的过程。下面整理了一些别墅园林景观设计风格，一起来看看吧！

(一)欧洲勒·诺特古典园林景观形式

17世纪，园林史上出现了一位开创法国乃至欧洲造园新风的杰出人物——勒·诺特(Andre Le Notre 1613-1700)，法国园林即由他开创。中国称之为古典主义园林。勒·诺特的造园保留了意大利文艺复兴庄园的一些要素，又以一种更开朗、华丽、宏伟、对称的方式在法国重新组合，创造了一种更显高贵的园林，追求整个园林宁静开阔，统一中又富有变化，富丽堂皇、雄伟壮观的景观效果。在中国的圆明园，由于乾隆皇帝的猎奇，也建造了模仿法国园林的西洋楼。

追溯一个世纪以来园林设计领域的发展与变化，无论哪种风格都对现代园林产生了广泛的影响。在上个世纪园林景观发展的基础上，20世纪欧洲各国出现了众多的设计风格，产生了一些非常有影响力的学派。

1、法国现代园林风格

法国现代园林风格最初体现是在1925年巴黎举办的“国际现代工艺美术展”上，人们看到了一些具有现代特征的园林，代表作为建筑师斯蒂文斯设计的用十字形截面的支柱和巨大抽象的混凝土块的组合铸就的四棵一模一样的红色的“树”，以及由古埃及瑞克安设计的“光与水的花园”(Garden of Water and Light)。展览揭开了现代景观设计新的一幕。法国现代景观设计打破了传统的规则式或自然式的束缚，采用了一种当时新的动态均衡构图，具有强烈的几何性，但又不是抽象统治下的静态平衡，是不规则的几何式的体现。

2、现代巴洛克风格

现代巴洛克风格的特点是景观设计作品中运用大量的曲线。该风格代表人物是巴西的景观设计师布雷·马克斯。他的作品扩展了古老的花坛的形式。他设计的曲线的花床，如同一支包含水分的画笔在大地上画出鲜艳的笔道。用花床限制了大片植物的生长范围，但是从不修剪植物，这与巴洛克园林的模纹花坛有着本质的区别。他用植物叶子的色彩和质地的对比来创造美丽的.图案，而不是主要靠花卉将这种对比拓展到其他材料，如沙砾、卵石、水、铺装等。他的种种设计语言至今在全世界广为传播。

3、巴拉甘风格

巴拉甘风格的景观设计将现代主义和墨西哥传统相结合，开拓了现代主义的新途径。他常常是建筑、园林连同家具一起设计，形成具有鲜明个人风格的统一和谐的整体。园林以明亮、彩色的墙体与水、植物和天空形成强烈反差，创造宁静而富有诗意的心灵的庇护所。他作品中的一些要素，如彩色的墙，高架的水槽，和落水口的瀑布等已经成为了墨西哥风格的标志。

(二)欧洲新古典园林景观形式

新古典主义是古典与现代的结合物，它的精华来自古典主义，但不是仿古，更不是复古，而是追求神似。新古典主义并不是某一特定地域中具体流派的专有名称，作为一个美学范畴，新古典主义广泛出现在各行各业，包括文学、绘画、音乐、建筑、室内设计、产品造型设计等许多方面。

从广泛意义上来说，新古典主义是指在传统美学的规范之下，运用现代的材质及工艺，去演绎传统文化中的经典精髓，使作品不仅拥有典雅、端庄的气质，并具有明显时代特征的设计方法。新古典主义风格，更像是一种多元化的思考方式，将怀古的浪漫情怀与现代人对生活的需求相结合，兼容华贵典雅与时尚现代，反映出后工业时代个性化的美学观点和文化品位。

4、加利福尼亚学派

加利福尼亚学派的典型特征为：简洁的形式、室内外直接的联系、可以布置花园家具的、紧邻住宅的硬质表面，小块的不规则的草地、红木平台、木制的长凳、游泳池、烤肉架以及其他消遣设施。围篱、墙壁和屏障创造了私密性，现有的树木和新建的凉棚为室外空间提供了荫凉。

有的还借鉴了日本园林的一些特点：如低矮的苔藓植物、蕨类植物、常绿树和自然点缀的石块。它是一个艺术的、功能的和社会的构图，每一部分都综合了气候、景观和生活方式而仔细考虑过，是一个本土的、时代的和人性化的设计，及满足舒适的户外生活的需要，维护也非常容易。加利福尼亚学派使美国花园的历史从欧洲风格的复兴和抄袭转变为对美国社会、文化和地理的多样性的开拓。

5、瑞典斯德哥尔摩学派

瑞典斯德哥尔摩学派是景观规划设计师、城市规划师、植物学家、文化地理学家和自然保护者的一个思想综合体。其目的是用景观设计来打破大量冰冷的城市构筑物，形成一个城市结构中的网络系统，为市民提供必要的空气和阳光，为每一个社区提供独特的识别特征，为不同年龄的市民提供消遣空间。聚会场所、社会活动，是在现有的自然基础上重新创造的自然与文化的综合体。

(三)英国乡村庭园景观形式

“英国乡村庭园”是贵族财富、权力的象征。十八世纪英国的造园家柯伯比力提·布朗，设计出独特的庭园风格，确定了“英国乡村庭园”的地位。那是一种追求自然美的“风景色庭园”，把绿色草坪、池塘、树林、花卉、坡地、山川等自然景观加入庭园的造园法。英国产业革命后自然环境遭到了严重的破坏，人们希望能恢复昔日秀丽山川，向往有美丽庭园的郊区生活。从那时开始，“英国乡村庭园”的发展，便倾向走自然路线。20世纪，“英国乡村庭园”潮流又逐渐恢复到重视花朵和绿色植物的配搭，加以配合自然景色。融合不同时代的建筑、文化、背景，形成主流。造就了今日的“英国庭园、山荘”。

(四)中国古典园林景观形式

中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，从而达到“虽由人作，宛自天开”的审美旨趣。中国园林景观的内涵“意境”，是中国园林传统风格和特色的核心。所谓“意境”，意是寄情，境是遇物。情由景生，景由心造，景情交融而产生意境。古人又说：“情与景遇，则情愈深，景与情会，则景常新。”

所以“意境”赋予艺术以灵魂，灌注以生气，化景物为情思，变心态为画面，对景观产生意象含蓄，情致深邃，具有飘然于物外之情，玄外之音，画外之境，味外之致的特殊魅力。在审美活动中，高度发挥了意想思维的能动性，激发心灵创造出比之于实际的景物远为丰富的艺术情趣。在体察感受中，让游者从身入心入情入至神入，心领神会中引人入胜，耐人寻味，提高到深层性崇高的精神世界，这是中国园林艺术传统中的审美心理结构，都是建立在内心境界的基础上的“心物感应”和“兴到神会”的审美价值，而西方园林文化唯独缺乏“意境”这一灵魂的审美内涵。

(五)日本庭院园林景观形式

日本庭园之美，在于它把大自然的美和人工的美巧妙结合起来，体现着日本人特有的审美情趣，这主要由于日本岛国气候四季分明，它的庭园设计精美，用料精细，尤其受到宗教、文化、历史和风俗习惯影响，一座精美的庭园往往都映射着文学、绘画、书道、花道、茶道的影子，成为荟萃精华的艺术作品。

1、筑山式回游庭园

也称“林泉式回游庭园”，在日本占有主要位置，其特色是堆山砌石，掘池引溪，回廊花亭，象征缩影的自然小世界。东京、京都、大阪等地，此类名园颇多。其中京都是日本庭园的重镇，诸如西芳寺、金阁寺、银阁寺、天龙寺和大觉寺等，都是此类庭园的典型。位于京都北区的金阁寺庭园，以中央的镜湖池为中心，形成一个壮阔的“筑山式回游庭园”景观。人入园中，沿着迤逦幽径，绕池水而近山峦，但见金阁倒映池中，虚实映衬，其风韵颇能激人遐思。庭园布局紧凑，全部景物均依山势而辟建，曲径通幽，别有洞天。园内的花木叠石，曲径池泉，经过庭园师的精心设计，疏密有致，有机地组成了一个完美的整体。

2、枯山水庭园

也称“平庭”或“石庭”，主要以岩石为主，白砂、绿树、苔藓、光秃的黑石相衬，其意境来源于中国的水墨画，注重幽远意境，顺其自然，简朴幽静。这种象征手法的庭园多设在书斋外，或寺院方丈居室。在北九州日本馆东面一处保存完好的，原为松本家住宅的庭园，园中一块狭小的空间，用光秃黑石、白砂、矮树、苔藓，布置成象征山水自然的庭园，园中白沙铺地，弯弯曲曲，好似一条小河从庭园中流淌，其间点缀着松柏和枫树，矮树丛，苔藓点点，蜿蜒曲折，其中散置“飞石”，“飞石”即庭园里间置的不规则石板，供脚踏用，通常是“六分走道，四分景色”。

3、茶道庭园

即茶室庭园，其特色是讲求质朴自然。我到箱根时，来到一处幽静的庭园，园中一间小巧玲珑的木屋，推窗望去，庭园中球石摆成的小河，似潺潺流水，一丛丛圆锥形的灌木，素雅的馨木，落叶苔藓，放置着一种叫“蹲踞”的石制“手水钵”，是洗漱用的石盆，道旁伫立着花岗岩石雕品石灯笼，发出朦胧的灯光，整个茶庭典雅清新。茶室简朴幽雅，入口是一方活动矮门，茶室四壁悬挂“松”、“竹”、“梅”、“龟”等名人字画，茶室中有陶制炭炉和茶釜，炉前放着饮茶用具。箱根品茶，更品味着“茶道庭园”的韵味。

文章转载自：建筑师疯人院

（ID：Archifun）

扬州慢： 古城里的宝藏盒子

Chinese box

Wutopia Lab 受业主邀请

在扬州古城区里把一间新华书店及其辅房

改成了一个藏着

书店、民宿、展览、会议、茶室的宝藏盒子

它向扬州人民展现了继承历史展现未来的可能性

具有2500多年的建城历史的扬州

曾经一度是中国最繁华的城市

成立于1949年1月28日的国庆路新华书店

是扬州的第一家新华书店

它的前身是原民国时期“建国书店”

解放后被接管

经历70年发展

承载了几代人回忆的国庆路新华书店

随着时代的发展逐渐破败

经营面积越来越小

部分门面租赁给服装店

曾经是扬州人的精神家园的书店开始被人遗忘

扬州市政府和业主希望联手复兴新华书店

并带动古城区的城市更新

扬州慢就是一个

层层嵌套惊喜的盒子

Wutopia Lab拿到的新华书店是由一栋街面楼房

以及6栋嵌在老城区肌理里的建筑组成的小群落

房子之间是堆满杂物的院子

Wutopia Lab把扬州古城看成上句

扬州慢就是下句

Wutopia Lab把它们整合成有联系的一个组团

命名为“扬州慢”

这个扬州慢是由四个宝藏盒子组成的

第一个盒子是新华书店

1.1 幈宫书屋是最轻盈的白盒子

国庆路主基调是灰色、沉重

我想既然不能改变立面

那就创造一个白色轻盈的书店吧

我以“幈宫”为设计灵感

用白色亚克力书架作为屏风

在书店围合分割成书店的迷宫

半透明亚克力创造了雾一般的体验

所有的书仿佛在空中

悬浮在白色的地坪上

这就是个轻盈的书店

书店虽然小

但在镜面映射下

仿佛无穷无尽

让人欲罢不能

流连忘返

时间都不重要了

《清异录·宫室》，“幈宫，孟蜀高祖晚年作，以画屏七十张，关百钮而斗之，用为寝所。 ”

1.2 童书馆是白盒子里的首饰盒子

二楼的童书馆是幈宫书屋升级版

布局延续了幈宫书屋

但书架改成木质

书架的形式也是木屋的轮廓线

地坪是明亮的黄色

其上有动物（书架）游栖

层层叠叠的木屋在镜面墙壁的反射下

为孩子们打造了一个温暖的纳尼亚般的小世界

孩子是大人的宝贝啊

1.3 移动书房是白盒子里的机关

我坚持把运送图书的升降平台

设计成一个移动的小客厅

轿厢墙壁可以用作展览

这个小心思只有熟悉的人才知道

它隐藏在镜面墙面后头

偶尔打开瞬间

可以让读者窥见

正在展出的新华书店的历史变迁小记

《大业杂记》，“苑内造山为海……风亭、月观皆以机成，或起或灭，若有神变。 ”

1.4 观文书屋是白盒子上的黑盒子

书店三楼是一个小型的珍藏书籍区

我以“观文殿”为设计灵感

以可移动的不锈钢书柜组合固定书架

结合镜面吊顶和黑色地面构成了一个

让人失去场所感的“机关密室”

它就是扬州的观文书屋

《太平广记·伎巧二》，“隋炀帝令造观文殿。 前两厢为书堂，各十二间。 堂前通为閤道。 ”

1.5 云上花园是个藏着自然的盒子

观文书屋出来就是屋顶花园

我以个园的竹子和个园的清漪亭为灵感

以耐候钢板形成涟漪的花纹作为花池的形状

并在里面种满竹子

绿竹在白色砂石地上的投影绰约

便是老城屋顶上对个园的回响

这是一个改写的微型自然

《个园记》，“园内池馆清幽，水木明瑟，并种竹万竿，故曰个园。 ”

我的更小的心思

是在 楼梯 间的外壁上嵌一个三角形蓝色亚克力

上面刻的是文曲星君的画像

知识最终是帮助读者变成文采和智慧的

“书店盒子的宝藏是知识和历史”

第二个盒子是24小时“书房”盒子

2.1 住在诗歌里

新华书店的后场两栋小楼被改建成民宿和共享大厅

其中两层楼的小楼设计了12间客房

这就是民宿盒子

我牺牲了一部分客房面积

把客房独立成附着在大盒子里的小盒子

我把它们看成巧克力

你打开这个这个大盒子

拿到的可能是李白

或者是欧阳修

一开始你无法确定会是谁

毕竟有12个诗人在等着你挑选

你还有第二种挑选方式

沿着河水般流淌的走廊无目的漂流

你会经过张若虚

看到刘禹锡

或者朱自清

所有你读过的扬州的诗句

也许你已经记不太清楚

但这时都会重新闪耀在你的脑海

那个文字中的扬州活了过来

2.2 沐浴在灵感的彩虹下

毗邻民宿的小楼

是供会议培训活动之用的共享大厅

它的外立面因为和民居很接近

被要求不做立面上的处理

我把目光转移到屋顶

要有光

彩色的天窗把天光滤成五颜六色

而让室内变成生动活泼

即便在羁绊中

想象力依然可以驰骋

这彩色的光就是庸常生活中忽现的灵感

“民宿盒子的宝藏是诗意的生活”

第三个盒子是中央庭院

在书店盒子和民宿盒子之间的杂院被清理干净

这才是整个扬州慢项目的中心

中央庭院是一个空盒子

我在在原本破败的庭院中

植入一个亮晶晶的“空盒子”

它以“空”这个特征

联系了书店、民宿和后院。

你站在这个空旷，干净，灰色的盒子里

它是杂乱拥挤的古城的下句

它回应了片石山房

整个墙壁和地面都由灰色的 石材 铺就

这是一个独立的庭院

它的墙壁和四周建筑是脱开的

这是一种决心重新开始的姿态

通过庭院设置的景窗、花砖墙、月洞门

你可以窥见不同颜色和肌理的旧城面貌

他们试图拥挤进来

但又被阻挡在外

在这个平静的院子里

你会慢下来

许多思绪和记忆会涌上心头

你可以调整一下

思考一些什么

这个空盒子就是整个项目的中心

唯一开放的是天空

呼应天空的就是中央的红枫

可惜我等不及它变红就发表作品了

慢有时也是很奢侈的

“庭院盒子的宝藏是思考”

第四个盒子是秘密宝藏

4.1 曲水流觞是发现秘密宝藏的线索

你在后院入口会发现

地面上镶嵌的暗寓

“曲水流觞”

的曲线铜条

这是一个帮助发现精细的线索

4.2 我们藏了3个秘密宝藏

沿着曲水

我们发现后院这个宝藏盒子里的三处秘境

它们利用原来杂院里的边角小房子

变成了精致的两个茶室

“琼花芍药”和“绿杨春”

以及最后一间独立的民宿

“烟花三月”

这个狭长曲折的院子里

成就一份独立于喧嚣之外的平静

属于发现宝藏的朋友的精细和自得

“秘密宝藏盒子的宝藏是记忆和惊喜”

扬州慢是扬州的宝藏

扬州慢慢慢地向扬州人民一层层打开盒子

你站在扬州慢新华书店

休息一会

你会发现错对面是大麒麟阁

西侧的新胜街巷子里是民国名人最爱的绿杨旅社

而不远处的巷子里是富春茶社

何园、个园、东关街都离书店不远

扬州慢这个宝藏盒子

会告诉大家扬州的古城才是最大的宝藏盒子

等着我们去发掘

技术图纸

-项目信息-

项目名称： 有浪 | 扬州慢×新华书店

方案设计（建筑、室内、景观 ） ：Wutopia Lab

主持建筑师： 俞挺

项目建筑师： 黄河

摄影： CreatAR Images

灯光顾问： 张晨露

项目地址： 扬州

建筑面积： 1800㎡

建成时间： 2019年1月

施工图设计：

建筑： 扬州市建筑设计研究院有限公司

室内： 上海傲石设计咨询有限公司

景观： 上海彤构建筑工程设计有限公司

幕墙： 江苏建设控股集团有限公司

文章转载自：建筑师疯人院

（ID：Archifun）

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