十万个为什么读后感
可以参考网上资料
《十万个为什么》里面的内容十分多。讲了很多个方面，比如：通信篇、交通篇、军事篇、人体篇、植物片、医学篇、动物篇、??难怪他的名字叫《十万个为什么》。
我最喜欢里面的一篇文章。什么是北斗星？北斗星是大熊星座上成勺形的七颗星。北极星在北斗星勺形边上的两颗星连在一起向勺口方向延长五倍的距离。
小时候，还听过奶奶讲北斗星的传说。《十万个为什么》我读完后觉得大自然中有很多有趣的事情。还是我们没有发现。所以在生活中我们要善于发现认真思考。
一、望远镜的发明
1608年6月的一天，伽利略听说，一个荷兰人把一片凸镜和一片凹镜放在一起，做了一个玩具，可把看见的东西放大。这一夜，伽利略坐在桌子前，蜡烛点了一支又一支，他反复思考着，琢磨着，为什么两个这样的镜片放在一起，就能起放大作用呢？天亮了，伽利略决定自己动手做一个。
他找来一段空管子，一头嵌了一片凸面镜，另一头嵌了一片凹面镜，一个小望远镜做成了。拿起来一看，可以把原来的物体放大三倍。伽利略没有满足，他进一步改进，又做了一个。
他带着这个望远镜跑到海边，只见茫茫大海波涛翻滚，没有一条船。当他拿起了望远镜再看时，一条船正从远处向岸边驶来。实践证明，它可以放大八倍。
伽利略不断地改进着，不断地制造着，最后，他的望远镜可以将原物放大三十二倍。
一天晚上，皎洁的月光洒满大地，伽利略拿起自己的望远镜对准了月亮。咦，月亮并不是象几千年来人们所说的那样光滑无瑕，那上面象地球一样，有高山、深谷，还有火山的裂痕呢！
二、自由落体运动
落体问题，人们很早就注意到了。在伽利略之前，古希腊的亚里士多德的学说认为，物体下落的快慢是不一样的。它的下落速度和它的重量成正比，物体越重，下落的速度越快。比如说，十公斤重的物体，下落的速度要比一公斤重的物体快十倍。
一千七百多年来，在书本里，在学校的讲台上，一直把这个违背自然规律的学说当作圣经来讲述，没有任何人敢去怀疑它。这是因为，亚里士多德提出过 “地球中心说”，它符合奴隶主阶级和封建统治阶级的利益，因此，亚里士多德的其它学说也就得到了保护。
伽利略选择了比萨斜塔作试验场。有一天，他带了两个大小一样，但重量不等，一个重一百磅的实心铁球，一个重一磅的空心铁球，登上了五十多米高的斜塔。塔下，站满了前来观看的人。大家议论纷纷，有人讥笑他：“这个青年一定是疯了，让他胡闹去罢！亚里士多德的理论还会错吗！”
只见伽利略出现在塔顶，两手各拿一个铁球，大声喊道：“下面的人看清楚啦，铁球落下去了。”他把两手同时张开。人们看到，两个铁球平行下落，几乎同时落到了地面上。那些讽刺讥笑他的人目瞪口呆。
三、万有引力定律
牛顿一人在家中的果园中，由于边走路边思考问题，无意间撞到园中的苹果树，这时一个苹果正好砸在牛顿的头上。牛顿突然从问题中醒悟过来，捡起了苹果，这时他又陷入一个问题：为什么苹果会落到地上，而不是飘上天空。最终牛顿提出一个最简单的现象产生的举世定律：万有引力。
一天，保姆要出去，临走前叮嘱牛顿：“我有事，先出去下，肚子饿了去煮鸡蛋吃，我烧好水了。”保姆回来发现牛顿把一块怀表拿去煮了。而牛顿却在研究发明。这个故事告诉我们不要太投入一件事，该收手时就收手。
四、瓦特的故事
18世纪中叶，英国格拉斯葛大学，有位名叫里德斯德的教授，一天晚上，他把瓦特约到自己的办公室，对瓦特说：“我知道你是个很聪明的机器修理工，我想请你帮我一个忙。”
瓦特说：“我能帮你什么忙呢？”
里德斯德教授说：“我的一套机器图纸被人偷去了。但是要按照图纸把这台机器造出来是非常困难的，偷图纸的人一定会来找你帮忙加工的。如果那人来找你，请你务必告诉我。”
就在这时，教授的一个青年助手，拎着一把水壶进来，给他俩每人沏了一杯咖啡。那位助手把水壶放在火炉上，关上门就出去了。教授起身走到门边，把门反锁了起来。
教授和瓦特边喝咖啡边谈着教授的图纸。渐渐地，瓦特觉得头昏脑胀，他估计是咖啡有问题，只觉得浑身无力，一会儿就昏昏沉沉地睡着了。
当瓦特醒来时，已经是第二天了。他睁眼一看，里斯德教授已经死了，在教授的颈上有一枚五厘米长带有软木塞的针。瓦特支撑着爬起来去开门，却发现门是反锁着的，钥匙在教授的身上。瓦特回忆起昨晚的事，怀疑是那个助手干的。
但那个助手出去了就再没有进来，教授颈上的针又是谁扎的呢？他盯着教授颈上的毒针和那软木塞仔细看了好一会，终于弄明白了：水蒸气在膨胀时，它的压力比水要大近千倍。
那个助手把水壶放在火炉上时，就把插有毒针的软木塞堵在壶嘴上了，并且将壶嘴对准了教授的颈部。水烧开的时候，因壶嘴被软木塞子堵着，蒸汽的压力就不断增加，最后蒸汽的压力达到一定程度，软木塞带着毒针喷射出去，射向了教授。
警察来了以后，瓦特谈了自己的想法。经过警察的侦破，凶手就是教授的助手。 后来，瓦特从水蒸气得到启发发明了蒸汽机。
五、法拉第的故事
法拉第1791年9月22日生于萨里郡纽因顿的一个铁匠家庭。13岁就在一家书店当送报和装订书籍的学徒。他有强烈的求知欲，挤出一切休息时刻贪婪地力图把他装订的一切书籍资料都从头读一遍。
读后还临摹插图，工工整整地作读书笔记；用一些简单器皿照着书上进行实验，仔细观察和分析实验结果，把自己的阁楼变成了小实验室。在这家书店呆了八年，他废寝忘食、如饥似渴地学习。他之后回忆这段生活时说：“我就是在工作之余，从这些书里开始找到我的哲学。
这些书中有两种对我个性有帮忙，一是《大英百科全书》，我从它第一次得到电的概念；另一是马塞夫人的《化学对话》，它给了我这门课的科学基础。”
法拉第主要从事电学、磁学、磁光学、电化学方面的研究，并在这些领域取得了一系列重大发现。1820年奥斯特发现电流的磁效应之后，法拉第于1821年提出“由磁产生电”的大胆设想，并开始了艰苦的探索。
1821年9月他发现通电的导线能绕磁铁旋转以及磁体绕载流导体的户外，第一次实现了电磁户外向机械户外的转换，从而建立了电动机的实验室模型。
之后经过无数次实验的失败，最后在1831年发现了电磁感应定律。这一划时代的伟大发现，使人类掌握了电磁户外相互转变以及机械能和电能相互转变的方法，成为现代发电机、电动机、变压器技术的基础。
在孩子2岁多的时候，哪些逻辑思维是需要具备的？试着按逻辑顺序说话。例如，让孩子们自己清洁他们的玩具。你可以说：宝贝，你先把玩具放在地板上的盒子里，再把它们放在沙发上的盒子里，然后，当认知科学家研究儿童和儿童的逻辑思维时，他们将做许多有趣的实验。他们将能够研究儿童和儿童的逻辑。经过广泛的随机选择和婴儿实验，结论表明，即使不满一岁的婴儿在观察后也有思考、分析和实践的能力。
婴儿越小，他就越不在乎那些所谓的“错误”，他们敢于让探索更直接。通过一系列的数据收集和对各种在线启蒙教学的评估，我得出一个结论，即当孩子还小的时候，思考启蒙更为重要。评估后，我会给安利上一门我认为非常好的课程。最近，德莱斯一家也提出了他们不懂的问题，以得到未知的答案。在这个过程中，积极培养逻辑思维是非常宝贵的。作为父母，我们通过每天的游戏来照亮更多。
事实上，我一直希望澄清的是，方法论和科学价值观并不真的需要高科学设备。通常，甚至具体的科学知识都是不必要的！当你主宰一些小游戏时，你可以在生活中的任何时间、任何地点培养孩子们的科学思维。
大多数母亲可能不知道儿童行为规则形成的关键时期是在2岁之后。最好从2岁开始定义规则。在2岁之前，你可以说儿童不“敏感”，因为这个年龄段的孩子在语言和行为控制方面还处于发展阶段。有时你告诉他们一些真相，他们可能无法理解。我总是喜欢问：这是什么？为什么？我们周围的陌生人和事物都有各种各样的问题，但我们无法注意或思考它们。有些父母会感到幼稚或不耐烦。事实上，这削弱了你孩子的好奇心。
萨尔瓦多
洪都拉斯
我们都知道，足球是一种最富有战争感的现代运动。当然，这不仅仅是指在足球运动中球员所受到的身体创痛，同时，还代表着球迷在观看比赛中所产生的兴奋、紧张、痛苦和仇恨。在英格兰，你会对这些有更深的体会。
最近的一次暴力事件中，一位南非的裁判射杀了一名不服从裁决的球员，当然这件事有点不太寻常。但是，更不寻常的是足球带来了一场战争，一场真刀真枪的流血战争。
这事发生在1969年的世界杯预选赛后，中美洲的两个近邻国家洪都拉斯和萨尔瓦多。理查德·卡普辛斯基在他的大作《足球战争》中对这一事件有着详细的记录。
在比赛的前一夜，洪都拉斯首都特古西加尔巴的球迷在萨尔瓦多队入住的饭店前"狂欢"了一整夜，当然，萨尔瓦多队的队员们也是一夜无眠。在第二天比赛中，洪都拉斯队如愿的以1：0的比分战胜了双眼赤红的萨尔瓦多队。而在萨尔瓦多，一位18岁的女球迷也因伤心过度，在电视机前开枪自杀。
这位女球迷的葬礼成了全国的丧事，甚至总统和军队也出席了出殡仪式，她的棺材还被涂上了国旗的颜色。一张当地的报纸这样写道："这个年轻的女孩，不忍心看到自己的祖国跪倒在别人的面前。"
当然，当洪都拉斯队来到了客场的时候，萨尔瓦多已经彻底变成了人间地狱。球迷们把准备好的臭鸡蛋和死老鼠扔进了洪都拉斯队员的房间里。第二天，当洪都拉斯队乘坐的大巴来到体育场时，场地上并没有升起洪都拉斯的国旗，取而代之的是一块肮脏的破布。
球赛还能有什么悬念呢，萨尔瓦多3比0取胜。洪都拉斯的球员们只要能够活着走出体育场就谢天谢地了。当然，随队前来观战的两名洪都拉斯球迷的下场就不言而喻了。
作为"回报"，旅居洪都拉斯的萨尔瓦多人开始遭到屠杀。两边的报纸开始互相谩骂，终于洪都拉斯中止了两国的外交关系。
在7月14日，也就是第二场比赛的一个月之后，萨尔瓦多向特古西加尔巴投掷了炸弹。萨尔瓦多的军队也越过了边境，进入洪都拉斯境内。
但是，由于燃料和军火供应不足，他们的入侵仅仅维持在洪都拉斯国境线五英里内的范围附近。洪都拉斯开始回击了，他们的空军炸掉了萨尔瓦多国内的几座石油库。
没有几天，美国政府出面调停，双方签署停战协议。当然，此后零星的战火过了好久才销声匿迹。一共有两千至三千人在这场战争中丧生，大部分是平民。
高俅陪宋徽宗踢足球玩的时候，大概做梦也想不到，一千年后，足球可以引发一场全武行的战争，而且这场战争在世界战争史上还留下了一个世界之最―最后一次活塞式战斗机之间的空战。
萨尔瓦多和洪都拉斯是中美洲的两个香蕉共和国。平日里，除了香蕉和足球，人们很难想起世界上还有这么两个国家。1969年7月，两国还真为了香蕉和足球打了一场中美洲国家历史上最大的战争，史称“足球战争”。
萨尔瓦多的经济发达一点，人口也多一点；洪都拉斯的人口略少于萨尔瓦多，但面积要大上六倍。美国的联合水果公司和标准水果公司在洪都拉斯有大片的香蕉园，很多萨尔瓦多人为了工作机会，合法地或非法地移民洪都拉斯，在那里安家立业。到1969年，人口只有三百万的萨尔瓦多，竟有二十七万人在洪都拉斯，一些先富起来的萨尔瓦多人也喜欢招摇过市，给人口只有二百七十万的洪都拉斯造成了不小的社会压力。洪都拉斯的土地改革有意无意地忽略了已经在洪都拉斯土地上耕耘的萨尔瓦多移民，萨尔瓦多则有意无意地显现将萨尔瓦多移民在洪都拉斯的地盘囊括进版图的领土野心。两国为了边界争端和非法移民问题，关系已经十分紧张。70年世界杯足球赛的资格赛中，洪都拉斯队在主场先胜一局，萨尔瓦多球迷抱怨在洪都拉斯受到粗暴对待。第二局在萨尔瓦多，萨尔瓦多队赢，这一次，萨尔瓦多球迷也对洪都拉斯球迷老实不客气，洪都拉斯的国旗、国歌也受到了嘲弄。决胜局使双方已经很大的火气终于达到了爆发点。决胜局在中立的墨西哥城举行，萨尔瓦多队获得胜利。洪都拉斯当局和民间的反移民武装民兵立刻开始了大面积的殴打、驱逐萨尔瓦多移民和抢掠财产的暴力行动，这触发了萨尔瓦多的强烈反应。在美洲组织调解失败后，萨尔瓦多于1969年7月14日黄昏，发动了闪电式的突然袭击，意图一举夺取边境的一些重镇和通向内陆的交通要道，迫使洪都拉斯同意对萨尔瓦多有利的协议，甚至扶植一个亲萨尔瓦多的政府，足球战争就这样打响了。
萨尔瓦多的地面部队有四个步兵营，一个炮兵营。洪都拉斯的地面部队有三个步兵营，六个边防营，一个工兵营，两个75毫米野炮连。双方空军的主力作战飞机都是第二次世界大战时的古董。萨尔瓦多空军的主力是12架野马（Mustang）式战斗机和6架海盗（Corsair）式FG-1D战斗机，一架B-26轰炸机，4架兼作轰炸机用的C-47运输机。洪都拉斯的主力是14架海盗F4U战斗机，和6架C-47。海盗式战斗机毕竟是舰载战斗机的底子，比野马的性能、火力、可靠性和使用上的灵活性都要好，既适合空战，又适合对地攻击。洪都拉斯空军是清一色海盗式战斗机不说了，萨尔瓦多空军对仅有的几架海盗也非常器重。萨尔瓦多的海盗是早期型号，只装备机枪，发动机功率较小，机械增压器也大多不堪使用，大大影响了高空、高速（相对活塞式发动机而言）性能。洪都拉斯的海盗是后期型号，发动机 功率较大，有的还装备航炮，性能优于萨尔瓦多的海盗。相比而言，双方的野马式和海盗式战斗机是对地攻击的主力，而C-47由于具备较好的导航和夜航能力，被用作“战略轰炸”的主力，炸弹由机内地板上用于移动货物的滚柱移到机舱门口，直接推出去，命中率可想而知。出于这样那样的原因，萨尔瓦多空军仅有的一架B-26没有怎么投入战斗。双方都动用了武装的教练机，以弥补战斗机数量的不足。赛斯纳（“杜丘飞机”）和农用飞机也投入了战斗，用于非武装的联络、观察、救援、骚扰等任务。有趣的是，部分萨尔瓦多的教练机土法上马，安装了60毫米和81毫米迫击炮，用于对地攻击。迫击炮上天，这一定是世界战争史上独一无二的。萨尔瓦多在兵力兵器上不占优势，但萨尔瓦多军队训练较好，并占有先发制人的主动权。双方都没有雷达预警和指挥系统，空战基本就是地面观察哨预警，战斗机升空后目视搜索、攻击，和二战前辈没有两样。
为了避免洪都拉斯空军立刻反击，萨尔瓦多空军的首战选在黄昏时分。开战伊始，萨尔瓦多力图一举将洪都拉斯空军主力摧毁与地面，空军力量倾巢出动，连萨尔瓦多航空俱乐部的十几架喷洒农药的农用飞机和一架教练机也出动了。这些民用飞机的使命是骚扰。当洪都拉斯北方军区司令打电话要辖内的空军基地做好战斗准备，防止萨尔瓦多空军可能的空袭时，电话里的回答是：“上校先生，炸弹正在往我们头上掉下来！”。幸好洪都拉斯空军已经有所准备，事先将地面的飞机疏散，空袭没有造成太大的损失。
尽管仓促应战，洪都拉斯空军还是立即反击，出动了一架C-47，轰炸萨尔瓦多的主要空军基地Ilopango机场。这架C-47先飞到太平洋海岸，然后用罗盘和地图盲目导航至目标上空，投放了14枚50公斤炸弹，声称受到地面防空火力的猛烈射击。然而，萨尔瓦多军方说，Ilopango机场的人没有听到任何飞机飞过，机场周围也没有炸弹落下。离机场55公里的Zapotitan山谷那里，倒是有人听到响动，想来那架C-47飞岔了方向，炸弹全丢到热带丛林里“听个响”了，还差点没人听到。[cchere.net 西西河 晨枫]
萨尔瓦多空军躲得了初一，躲不过十五，第二天凌晨，洪都拉斯空军开始了更大规模的反击。科林德莱斯少校率领四架海盗式战斗机，挂上炸弹，放下起落架，冒充萨尔瓦多的海盗式战斗机，在太阳刚刚升起时，接近Ilopango机场的跑道。这招成功了。但是洪都拉斯飞行员的水平或者运气太臭，只有少校大人的一颗炸弹命中了一辆运水的卡车，损坏了一个停机窝棚，其他炸弹不是不响，就是扔到不知道哪里去了。好在他们在攻击完毕后，没有立刻返航，而是转而用航炮和火箭攻击200公里外海边的的储油设施和炼油厂，造成多处大火，严重影响了萨尔瓦多军队的燃料供应，对日后阻滞萨尔瓦多陆军的继续推进起到很大作用。
萨尔瓦多空军当然也没有停止攻击，其中4架海盗式战斗机在攻击洪都拉斯首都Tegucipalga附近的Tocontin机场后准备离去时，洪都拉斯的赫尔南德斯上校驾一架海盗式战斗机升空，单机闯阵，果断攻击落单的后两架萨尔瓦多的野马式战斗机，在成功地进入柯泰斯上尉后方的有利射击阵位后，上校大人遗憾地发现航炮打不响，只好恨恨地退出战斗。这一方面显示了上校大人的勇敢和技巧，另一方面也暴露了萨尔瓦多飞行员的无能，双机之间没有起码的互相掩护，受到突然袭击后也缺乏迅速反应，否则上校大人没有这么容易想打就打、想溜就溜。至于柯泰斯上尉，背运还没有过去，还没有来得及开溜，两架临时装备7.62毫米机枪的洪都拉斯T-28教练机赶到了，把柯泰斯的海盗打伤，柯泰斯的腿也负了伤。按照萨尔瓦多的说法，柯泰斯按下心中的余悸，毅然甩掉敌机，不顾掉队，转而向洪都拉斯总统府攻击，英勇地投下一颗炸弹，不幸没响，在受到地面猛烈火力攻击受伤后，英勇机智地把人民的宝贵财产安全地飞回了伟大的祖国。
萨尔瓦多空军同时继续使用C-47作“战略轰炸”，并在C-47上加装12.7毫米重机枪，用作压制地面火力和近距空中支援。两架萨尔瓦多C-47在到达战区时，恰好遇到已经在空中巡逻的四架洪都拉斯的海盗式战斗机，立刻受到攻击，其中一架左机翼受伤，左发动机也被击中起火，幸好这几个洪都拉斯飞行员的射击技术不高，弹药打光了也没有把萨尔瓦多的C-47打下来，后者侥幸捡了一条命，慌忙中抛弃所有不必要的重量，靠右发动机勉强回到基地，在着陆过程中打了一个180度的转转，还好没有起火。这C-47也真是结实，修修补补，后来又上天了，不过这已经是战后的事了。
这一天，洪都拉斯空军声称击落一架C47，一架野马，萨尔瓦多一口否认，战后清点的结果也表明，洪都拉斯对自己的战果太过乐观了。
萨尔瓦多的桑托斯上尉就没有那么幸运了。由于燃料紧缺，战场距离不远，野马的机动性也不足，萨尔瓦多的野马式战斗机一般不满载燃料起飞，而是减油起飞，一来避免着陆时必须抛空多余的燃料，二来改善机动性。但是在空袭Acajulta港时，桑托斯上尉的野马燃料用尽，被迫在中立的邻国危地马拉降落，被人家按国际惯例连人带机一起扣留，直到战后才归还。
在地面上，洪都拉斯军队就不行了，在边境上几个地方放了几枪就开溜，萨尔瓦多军队长驱直入，占领了若干边境重镇，和通往内地的泛美公路沿线。不过，萨尔瓦多军队的挺进没有多久就被迫停止，燃料、弹药、补给跟不上。
7月16日，萨尔瓦多空军继续出击，但一大早，两架准备起飞的野马就自己在跑道上撞起来，机翼蹭着机翼，两架飞机就地转了小半个圈，来了一个嘴对嘴，机翼、螺旋桨 和发动机的缸体都受到了损坏，虽然后来修好了，但已经是战后了。
与此同时，部分洪都拉斯的边境据点还没有失守，洪都拉斯把“荣誉卫队营”的一千多人用 C-47空运进去，不过最后也还是没有守住。洪都拉斯空军照例宣称已经给萨尔瓦多空军决定性的打击，萨尔瓦多空军照例否认，战后的清点也证明萨尔瓦多空军这一天确实没有任何损失。
整个战争期间，洪都拉斯的空军是一个亮点。在遭到突然袭击后，迅速反击，并基本控制了战区的制空权。7月17日，这是洪都拉斯空军将要永远念叨下去的日子，因为这一天，费尔南多?索托上尉击落了三架敌机，成为中美洲国家历史上第一个也是唯一一个曾经击落敌机的飞行员。已经借调民航和退入预备役的索托上尉，因为击落三架敌机，成为洪都拉斯的民族英雄，几十年后，还在电视上喋喋不休当年的英雄业绩。索托上尉击落的第一架飞机是一架野马式，这是战争史上最后一架在实战中被击落的野马式战斗机。飞行员瓦莱拉上尉如何丧命有不同说法，有说他在跳伞时已经重伤不治，有说他跳伞落地后被击毙，也有说他是随座机坠毁丧命的。索托上尉击落的第二架敌机是海盗式战斗机，飞行员阿玛亚上尉安全跳伞。在这一天的第四次出击中，索托上尉把勇敢但倒霉的柯泰斯上尉的海盗打了个空中开花，柯泰斯当场丧命。这是战争史上最后一架在实战中被击落的活塞式战斗机。
萨尔瓦多的飞行员其实技术不错，有几个还是飞特技表演出身，但是实战不是特技，花俏的飞行动作可能招来杀身之祸，用宝岛用语来说，那是把“状况”搞错了。
这时，萨尔瓦多空军只剩下2架海盗、5架野马（第6架被扣留在危地马拉）和一架B-26可以投入作战了。萨尔瓦多在国际上紧急寻求补充的野马式战斗机，因为野马比海盗容易获取，但5架野马直到19日才到达，第6架被美国海关以文件不全为名，扣留了。在战斗机严重紧缺的同时，萨尔瓦多的飞行员也奇缺，所以临时从海外招募了一些雇佣军飞行员。但据说这些雇佣军飞行员出勤不出力，一遇到危险，就利用野马式的爬升性能，高高地飞入云里，躲避战斗，把护航的飞机丢给对手，口碑很是不好。
在地面上，洪都拉斯部队也伏击了一支冒进的萨尔瓦多部队，成功地阻止了对方的推进，但最后弹药打光，没有能够把对方赶回去。
7月18日，形势终于开始对洪都拉斯有利。洪都拉斯军队开始向萨尔瓦多境内挺进，包抄萨尔瓦多军队的后路。洪都拉斯军队没有遇到什么抵抗，但在迅速挺进不久，美洲国家组织的调停开始生效，洪都拉斯军队旋即撤回边境的这一侧。但萨尔瓦多军队拒绝离开占领的1600平方公里洪都拉斯土地，直到8月5日才从洪都拉斯境内撤出。
洪都拉斯在战后立即从委内瑞拉购买了4架F-86K战斗机，在70年代中，又购买了18架赛斯纳A-37，作教练机和对地攻击使用，同时购买了21架达索超神秘B2战斗机。洪都拉斯的野马和海盗一直服役到70年代中，终于为12架富尔加教师式教练机、18架达索MD-45暴风式战斗机所取代。至此，两国空军都进入了喷气时代。萨尔瓦多剩余的野马和海盗也出售给美国的私人收藏家，总算是老有善终。
这场时光倒错的唐吉坷德之间的战争的结果是两千多人丧生，其中大部分是洪都拉斯平民。十几万萨尔瓦多移民背井离乡，随萨尔瓦多军队回到萨尔瓦多，加剧了萨尔瓦多的就业和社会问题。萨尔瓦多军人在不久的大选中当政，向日后的独裁和人权悲剧走出了第一步。萨尔瓦多和洪都拉斯要十多年后才恢复正常关系。
今天，萨尔瓦多和洪都拉斯还是香蕉照种，足球照踢，除此之外，人们还是想不大起这两个曾经为了香蕉和足球打过一仗的国家
贝多芬于1770年12月16日诞生于德国波恩。父亲是该地宫廷唱诗班的男高音歌手，喜怒无常、嗜酒如命；母亲是一个厨司，心地善良、性情温柔。艰辛的生活剥夺了贝多芬上学的权利，他自幼表现出的音乐天赋，使他的父亲产生了要他成为音乐神童的愿望，成为他的摇钱树。他不惜打骂，迫使贝多芬从4岁起就整天没完没了的练习羽管键琴和小提琴。8岁时贝多芬首次登台，获得巨大的成功，被人们成为第二个莫扎特。此后拜师于风琴师尼福，开始学习作曲。11岁发表第一首作品《钢琴变奏曲》。13岁参加宫廷乐队，任风琴师和古钢琴师。1787年到维也纳开始跟随莫扎特、海顿等人学习作曲。1800年，在他首次获得胜利后，一个光明的前途在贝多芬的面前展开。可是三四年来，一件可怕的事情不停的折磨着他，贝多芬发现自己耳朵变聋了。对于一个音乐家来说，没有比失聪更可怕的了。因而人们可以在他的早期钢琴奏鸣曲的慢板乐章中理解到这种令人心碎的痛苦。
贝多芬无时不冲满着一颗火热的心，可是他的热情是非常不幸的，他总是交替地经历着希望和热情、失望和反抗，这无疑成了他的灵感源泉。1801年，贝多芬爱上了朱列塔•圭恰迪尔，他把《月光奏鸣曲》献给她。但是幼稚自私的奇丽爱太不理解他崇高的灵魂。1803年与他人结婚，这是令人绝望的时刻，他曾写下遗书。
1803年他从灰暗中走出来，写出了明朗乐观的《第二交响曲》。之后更多更好的音乐在他的笔下源源不断的涌现。《第三交响曲》（英雄）、《第五交响曲》（命运）、《第六交响曲》（田园），还有优美动听、洋溢着欢乐的小提琴协奏曲，以及绚丽多彩的钢琴协奏曲和奏鸣曲。
1823年，贝多芬完成了最后一部巨作《第九交响曲》（合唱）。这部作品创造了他理想中的世界。1826年12月贝多芬患重感冒，导致肺水肿。1827年3月26日，他在暴风雪中离开。终生未婚。29日出殡，送葬者有两万人，遗体葬于圣麦斯公墓。
作曲家只在人世间停留了57年，一生完成了一百多部作品。主要作品有交响乐9部；管弦乐几十首（《爱格蒙特序曲》最为著名）；钢琴协奏曲5首，小提琴协奏曲一首；其他协奏曲5首；钢琴奏鸣曲32首（热情、月光、悲怆、黎明、暴风雨等最为著名）；室内乐80首；歌剧1部〈〈弗德里奥〉〉；另有神剧1部；弥撒曲2首等等。
交响曲：
第一交响曲 Op.21 1794--1796 C大调
第二交响曲 Op.36 1801-1802.10 D大调
第三交响曲“英雄”OP.55 1803-1804 降E大调
第四交响曲 Op.60 1806.10 降B大调
第五交响曲“命运”Op.67 1804-1808 C小调
第六交响曲“田园”Op.68 1807---1808 F大调
第七交响曲 Op.92 1811-1812.6 A大调
第八交响曲 Op.93 1811-1812.10 F大调
第九交响曲“合唱”Op.125 1824.2 D小调
第十交响曲 （遗稿）
战争交响曲 Wellingtons Sieg Op.91 1813 D大调
协奏曲：
第一钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.1 Op.15 1796 C大调
第二钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.2 Op.19 1794-1795 降B大调
第三钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.3 Op.37 1800 C小调
第四钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.4 Op.58 1805-1806 G大调
第五钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.5 Op.78 降E大调
第六钢琴协奏曲 Pinao Concertos in D Op.61 1807
钢琴协奏曲 Pinao Concertos in E flat WoO.4 1784
钢琴与乐队的降B大调回旋曲 Rondo for Pinao and Orchestra in B flat WoO.6 1795
合唱幻想曲 Fantasie fur Klavier,Chor Und Orchester Op.80 1808 C小调
协奏曲 为小提琴、大提琴、钢琴三重奏 Triple Concerto for vilin Cello and Piano Op.56 1803-1804 C大调
小提琴协奏曲 Violin Concerto Op.61 1806 D大调
浪漫曲两首 2 Romances Op.40 1802-1803 C大调
序曲：
莱奥诺拉 Leonore Overtures No.1-1805 No.2-1805 No.3-1806 No.4-1814
艾格蒙特 Egmond 1809
科里奥兰 Coriolanus Overture Op.93 1807 C大调
斯蒂芬国王 King Stephen Op.112 1811
向大厦献礼 The Consecration of the house Op.124 1822 C大调
骑士芭蕾音乐 Musik Zu einem Ritterballett WoO.1 1790-1791
命名日庆典序曲 Ouverture “Namensfeier” Op.115 1814 C大调
雅典的废墟 The ruins of Athens Op.113
室内乐：
第一号弦乐4重奏 Steing quartet No.1 Op.18.1 1799.6 F大调
第二号弦乐4重奏 Steing quartet No.2 Op.18.2 G大调
第三号弦乐4重奏 Steing quartet No.3 Op.18.3 D大调
第四号弦乐4重奏 Steing quartet No.4 Op.18.4 1795 C小调
第五号弦乐4重奏 Steing quartet No.5 Op.18.5 A大调
第六号弦乐4重奏 Steing quartet No.6 Op.18.6 降B大调
第七号弦乐4重奏 Steing quartet No.7 Op.59.1 1806 F大调
第八号弦乐4重奏 Steing quartet No.8 Op.59.2 1806 E小调
第九号弦乐4重奏 Steing quartet No.9 Op.59.3 1806 C大调
第十号弦乐4重奏 Steing quartet No.10 Op.74 1809 降E大调
第十一号弦乐4重奏 Steing quartet No.11 Op.95 1810 F小调
第十二号弦乐4重奏 Steing quartet No.12 Op.127 1823 降E大调
第十三号弦乐4重奏 Steing quartet No.13 Op.130 1825 降B大调
第十四号弦乐4重奏 Steing quartet No.14 Op.131 1826 升C小调
第十五号弦乐4重奏 Steing quartet No.15 Op.132 1824-1825 A小调
第十六号弦乐4重奏 Steing quartet No.16 Op.135 1826.10 F大调
大赋格曲 Grosse Fugue in B flat Op.133 降B大调
弦乐4重奏 String quartet in F Hess 34 1801-1802 F大调
钢琴4重奏 Piano qiartets WoO.36 1785
第一号弦乐3重奏 String Trio No.1 Op.3 1796 降E大调
第二号弦乐3重奏 String trio No.2 Op.8 1796-1797 D大调
第三号弦乐3重奏 String trio No.3 Op.9..1 1796-1798 G 大调
第四号弦乐3重奏 String trio No.4 Op.9.2 1796-1798 D大调
第五号弦乐3重奏 String trio No.5 Op.9.3 1796-1798 C小调
第一钢琴3重奏 Piano trio No.1 Op.1.1 1792 降E大调
第二钢琴3重奏 Piano trio No.2 Op.1.2 1793-1794 G大调
第三钢琴3重奏 Piano trio No.3 Op.1.3 1793-1794 C小调
第四钢琴3重奏 Piano trio No.4 Op.11 1798 降B大调
第五钢琴3重奏 Piano trio No.5 Op.70.1 1808 D大调
第六钢琴3重奏 Piano trio No.6 Op.70.2 1808 降E大调
第七钢琴3重奏(大公) Piano trio No.7 Op.97 1811 降B大调
第八钢琴3重奏 Piano trio No.8 WoD.39 降B打调
第九钢琴3重奏 Piano trio No.9 WoD.38 1790-1791 降E大调
第十钢琴3重奏 Piano trio in E flat No.10 Op.44 1792 降E大调
第十一钢琴3重奏 Piano trio in G No.11 Op.121a 1803 G小调
第十二钢琴3重奏 Piano trio in E flat No.12 Op.38 1802-1803 降E大调
奏鸣曲：
第一大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.1 Op.5.1 1796-1797 F大调
第二大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.2 Op.5.2 G小调
第三大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.3 Op.69 1808 A大调
第四大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.4 Op.102.1 1815 G大调
第五大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.5 Op.102.2 1815 D大调
为大提琴和钢琴而作的变奏曲 Variationens for Cello and Piano
第1号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.1 1795 D大调
第2号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.2 1795 A大调
第3号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.3 1795 降E大调
第4号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.23 1800 A小调
第5号小提琴奏鸣曲(春天) Violin Sonata No.1 Op.24 1800 F大调
第6号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.30.1 1802 A大调
第7号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.30.2 C小调
第8号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.30.3 G大调
第9号小提琴奏鸣曲(克莱采) Violin Sonata No.1 Op.47 1803 A大调
第10号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.96 1811-1812 G大调
第1号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.1 Op.2.1 1795 F小调
第2号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.2 Op.2.2 1795 A大调
第3号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.3 Op.2.3 1795 C小调
第4号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.4 Op.7 1796-1797 E大调
第5号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.5 Op.10.1 1796-1798 C小调
第6号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.6 Op.10.2 F大调
第7号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.7 Op.10.3 D大调
第8号钢琴奏鸣曲(悲怆) Piano Sonata No.8 Op.13 1798-1799 C小调
第9号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.9 Op.14.1 1798-1799 E大调
第10号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.10 Op.14.2 G大调
第11号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.11 Op.22 1800 降B大调
第12号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.12 Op.26 1800-1801 降A大调
第13号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.13 Op.27.1 1800-1801 降E大调
第14号钢琴奏鸣曲(月光) Piano Sonata No.14 Op.27.2 1801 升C小调
第15号钢琴奏鸣曲(田园) Piano Sonata No.15 Op.28 1801 D大调
第16号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.16 Op.31.1 1801-1802 G大调
第17号钢琴奏鸣曲(暴风雨) Piano Sonata No.17 Op.31.2 D小调
第18号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.18 Op.31.3 降E大调
第19号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.19 Op.49.1 1805 G大调
第20号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.20 Op.49.2 G大调
第21号钢琴奏鸣曲(华尔斯坦) Piano Sonata No.21 Op.53 1803-1804 C大调
第22号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.22 Op.54 1804 F大调
第23号钢琴奏鸣曲(热情) Piano Sonata No.23 Op.57 1804-1806 F小调
第24号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.24 Op.78 1809 升F大调
第25号钢琴奏鸣曲(杜鹃) Piano Sonata No.25 Op.79 1809 G大调
第26号钢琴奏鸣曲(告别) Piano Sonata No.26 Op.81a 1809 降E大调
第27号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.27 Op.90 1814 E小调
第28号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.28 Op.101 1815-1816 A大调
第29号钢琴奏鸣曲(钢琴) Piano Sonata No.29 Op.106 1818-1819 降B大调
第30号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.30 Op.109 1818 E大调
第31号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.31 Op.110 1821 降A大调
第32号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.32 Op.111 1819-1822 E小调
为选帝候而作的奏鸣曲 Kurfursten Sonates WoD.47 1782-1783 降E大调
变奏曲 英雄变奏曲 Eroica Variations Op.35 降E大调
变奏曲 狄亚贝里变奏曲 Diabelli Variations Op.120 1823 C大调
变奏曲 32段变奏曲 32 Variations on an Original Theme in C minor WoD.80 1806-1807 C小调
变奏曲 为钢琴而作的变奏曲(14首) Variationen for Piano
变奏曲 根据德莱斯勒的进行曲主题的变奏曲9首 9 Variationen uber einen Marsch Von E. C. Dressler WoD.63 1781 C小调
声乐作品：
神剧 基督在橄榄山上 Oratorium “Christus am olberg” Op.85 1803 降E小调
弥撒曲 庄严大弥撒 Missa Solemnis Op.123 1818-1823 D大调
弥撒曲 弥撒曲 Mass in C Op.86 1807 C大调
清唱剧 <平静的海和幸福的航行>Kantate “Meeresstille und gluckliche Fahrt” Op.112 1814-1815 D大调
合唱曲 合唱曲13首 Choral Works Op.121b
歌剧 费德里奥 Fidelio Op.72 1802-1805贝多芬著名音乐作品赏析
第三交响曲“英雄”
贝多芬的心中充满了自由、平等、博爱的理想，他是1789年法国资产阶级革命的热烈拥护者。
1798年，柏纳多特将军(1763-1844)出任法国驻维也纳大使，贝多芬常到他的家里，并和他周围的人有密切的交往。1802年，贝多芬在柏纳多特的提意下，动手写作献给拿破仑的《第三交响曲》。在他的心目中，拿破仑是摧毁专制制度、实现共和理想的英雄。1804年，贝多芬完成了《第三交响曲》。正当他准备献给拿破仑时，拿破仑称帝的消息传到了维也纳。
贝多芬从学生李斯(1784-1838)那里得知这个消息时，怒气冲冲地吼道：“他也不过是一个凡夫俗子。现在他也要践踏人权，以逞其个人的野心了。他将骑在众人头上，成为一个暴君！”说着，走向桌子，把写给拿破仑的献词撕个粉碎，扔在地板上，不许别人把它拾起来。
过了许多日子，贝多芬的气愤才渐渐的平息，并允许把这部作品公之于世。1804年12月，这部交响曲在维也纳罗布科维兹亲王的宫廷里首次演出。1805年4月在维也纳剧院的第一次公开演出，是由贝多芬亲自指挥的，节目单上写着：“一部新的大交响曲，升D大调，路德维希·凡·贝多芬先生作，献给罗布科维兹亲王殿下。”
奇怪的是，贝多芬不说是降E大调，而说是升D大调。1806年10月总谱出版时，标题页上印着：英雄交响曲为纪念一位伟人而作。从此，《第三交响曲》就被称为“英雄”交响曲。
第五交响曲“命运”
贝多芬的《c小调交响曲》(作品67号)开始的四个音符，刚劲沉重，仿佛命运敲门的声音。这部作品因此被称作《命运交响曲》。
《命运交响曲》作于1805至1808年。贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中，就已经说出：“我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒！”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》(作品10之1)第三乐章中就已经出现过，以后又出现于《D大调弦乐四重奏》(作品18之3)第三乐章、《热情奏鸣曲》(作品57号)第一乐章、第三《列奥诺拉》序曲(作品72号)、《降E大调弦乐四重奏》(作品74号)等一系列作品中。可见，通过斗争战胜命运，是贝多芬一贯的创作思想。《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力。
西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时，吓得心惊肉跳，不得不退席而去。拿破仑一个旧日的卫兵，听了第四乐章开头的主题，禁不住跳起来喊道：“这就是皇上！”
柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景，看作是“奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒。”舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲，但它对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生，却总教人感到惊恐一样。”1830年五、六月间，门德尔松在魏玛逗留了两星期，和歌德作最后一次会晤，在钢琴上为他演奏了古今著名的作品。歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动，他说：“这是壮丽宏伟、 惊心动魄的，简直要把房子震坍了。如果许多人一起演奏，还不知道会怎么样呢。”
1841年3月，恩格斯听了《命运交响曲》的演出。他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见。”他说，他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀，那种忧伤的痛苦”；在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”；而第三、第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的、自由的欢乐”，又是那么鼓舞人心；恩格斯用短短的几句话，揭示了《命运交响曲》的精髓。
第九交响曲“合唱”
直到贝多芬的暮年，经历了人生风雨历练之后，贝多芬才真正下苦功开始创作自己心目中的最高理想。夸张的是，为了保持创作激情和状态，贝多芬先后搬了四次家。终于在埋头一年半之后，在1823年的年底，这部凝聚着贝多芬人生哲理的《第九交响曲》完成了！虽然经历的时间不算短，但作品的创作还是比较顺利的，几乎是一气呵成。在很多人看来，这时候可以迎接欢呼和胜利了。
但情况恰恰并非如大多数人所想，因为《第九交响曲》的首演充满了坎坷。按照合同，这部作品原本应该放到英国的伦敦去首演，但是贝多芬依然觉得音乐之都维也纳才是最好的选择。可是贝多芬的音乐风格在当时的维也纳受到了罗西尼歌剧的强大冲击，有些人甚至攻击贝多芬的音乐已经过时。面对这种状况，作曲家又想把首演改到柏林去进行。这时候维也纳听众熬不住了，反而又强烈的呼吁《第九交响曲》应该在维也纳首演，很多人联名写信给作曲家要求他留在维也纳，信中充满了真切的感情。贝多芬为此回心转意，开始筹划作品在维也纳的首次演出。
在演出前的排练过程中，又出现了很多问题。贝多芬的这部作品，确实是对乐团乐手的严峻考验，有不少段落演奏起来颇具难度，需要乐手有扎实的功底和优秀的技巧。而且《第九交响曲》也是贝多芬唯一一部引入人声的交响曲作品，其中一些高难度的段落令当时参加首演排练的歌唱家的表现不够完美，而使贝多芬恼怒。综合这些因素，第一次合练的效果很差，有人甚至建议贝多芬改动某些段落，以减小表现上的难度。但是对艺术追求完美的乐圣坚持自己的理念，没有改动一个音符。为此，演出日期不得不一改再改。
幸好随着时间的推移，排练逐渐有了起色，并且越来越好！终于，在1824年5月7日，维也纳凯伦特纳托尔剧院，《贝多芬第九交响曲》的首演音乐会隆重举行！这次演出可谓盛况空前，久违的欢呼、久违的热烈，重新回到贝多芬的周围。当整部作品演奏完毕之后，出现了很多令人惊异的场面，或许这是我们这代人一生都难以看到的音乐会场景——观众们近乎疯狂的鼓掌、欢呼，很多人留下了激动的泪水，人群不住的朝着舞台的方向拥去，人们被这恢宏的旋律所打动，已经顾不得礼仪。而作曲家本人虽然因为耳聋，已经听不到任何欢呼声和掌声，却依旧被这超乎寻常的热情场面激动得晕厥过去，一度不省人事……
如今距离1824年的首演盛况，已经过去近两百年了，但是贝多芬的《第九交响曲》和《欢乐颂》却成为了长盛不衰的经典作品。在这两百年岁月中，几乎所有的后辈音乐家、作曲家都被这部宏伟的作品所倾倒；更有无数业余的听众被这部作品所带来的音乐哲理、音乐气度所感染！因为这部作品，贝多芬成了神一样的人物，《欢乐颂》成为了人类历史长河中永远不灭的自由、和平之明灯。
第五钢琴协奏曲“皇帝”
降E大调第五钢琴协奏曲，本曲是德国作曲家贝多芬所有的钢琴协奏曲作品中，规模最为庞大的一部，故常被人称为“皇帝”协奏曲。而事实上，本曲也确实具有堂堂王者风范。但是“皇帝”这一标题并不是贝多芬自己命名的，也不可能和某一位特定的“皇帝”有关，公认的说法是由于本曲在当时被誉为无可争议的“协奏曲之王”，故此得名，并沿用至今。在本曲中，作曲技巧炉火纯青的贝多芬，又设计出众多崭新的思路，整部作品在工稳的结构中蕴含着壮阔的波澜、变化无穷的旋律，尤其以主奏钢琴的花奏开始的第一乐章，一开始便给听众以极端宏伟、华丽的印象。
贝多芬自1808年开始着手创作此曲，并于第二年完成。当时由于拿破仑率领法军占领了维也纳，使得本曲迟迟不能上演。据说在法军四处作乱的时节，贝多芬曾遇见法军军官，他当即握紧拳头，咬牙切齿地说：“如果我对于战术也像对对位法一样有深入了解的话，非给你一点颜色看看不可! ”直到1811年，本曲才在德国的莱比锡得以首次公演。当时的音乐杂志《大众音乐报》曾这样评价本曲：“毫无疑问，这是所有已经创作出来的协奏曲中最富创造力、最富想象力和最引人注目的作品，同时也是在技巧上最为艰深的一部。”
萨尔瓦多
洪都拉斯
我们都知道，足球是一种最富有战争感的现代运动。当然，这不仅仅是指在足球运动中球员所受到的身体创痛，同时，还代表着球迷在观看比赛中所产生的兴奋、紧张、痛苦和仇恨。在英格兰，你会对这些有更深的体会。
最近的一次暴力事件中，一位南非的裁判射杀了一名不服从裁决的球员，当然这件事有点不太寻常。但是，更不寻常的是足球带来了一场战争，一场真刀真枪的流血战争。
这事发生在1969年的世界杯预选赛后，中美洲的两个近邻国家洪都拉斯和萨尔瓦多。理查德·卡普辛斯基在他的大作《足球战争》中对这一事件有着详细的记录。
在比赛的前一夜，洪都拉斯首都特古西加尔巴的球迷在萨尔瓦多队入住的饭店前"狂欢"了一整夜，当然，萨尔瓦多队的队员们也是一夜无眠。在第二天比赛中，洪都拉斯队如愿的以1：0的比分战胜了双眼赤红的萨尔瓦多队。而在萨尔瓦多，一位18岁的女球迷也因伤心过度，在电视机前开枪自杀。
这位女球迷的葬礼成了全国的丧事，甚至总统和军队也出席了出殡仪式，她的棺材还被涂上了国旗的颜色。一张当地的报纸这样写道："这个年轻的女孩，不忍心看到自己的祖国跪倒在别人的面前。"
当然，当洪都拉斯队来到了客场的时候，萨尔瓦多已经彻底变成了人间地狱。球迷们把准备好的臭鸡蛋和死老鼠扔进了洪都拉斯队员的房间里。第二天，当洪都拉斯队乘坐的大巴来到体育场时，场地上并没有升起洪都拉斯的国旗，取而代之的是一块肮脏的破布。
球赛还能有什么悬念呢，萨尔瓦多3比0取胜。洪都拉斯的球员们只要能够活着走出体育场就谢天谢地了。当然，随队前来观战的两名洪都拉斯球迷的下场就不言而喻了。
作为"回报"，旅居洪都拉斯的萨尔瓦多人开始遭到屠杀。两边的报纸开始互相谩骂，终于洪都拉斯中止了两国的外交关系。
在7月14日，也就是第二场比赛的一个月之后，萨尔瓦多向特古西加尔巴投掷了炸弹。萨尔瓦多的军队也越过了边境，进入洪都拉斯境内。
但是，由于燃料和军火供应不足，他们的入侵仅仅维持在洪都拉斯国境线五英里内的范围附近。洪都拉斯开始回击了，他们的空军炸掉了萨尔瓦多国内的几座石油库。
没有几天，美国政府出面调停，双方签署停战协议。当然，此后零星的战火过了好久才销声匿迹。一共有两千至三千人在这场战争中丧生，大部分是平民。
高俅陪宋徽宗踢足球玩的时候，大概做梦也想不到，一千年后，足球可以引发一场全武行的战争，而且这场战争在世界战争史上还留下了一个世界之最―最后一次活塞式战斗机之间的空战。
萨尔瓦多和洪都拉斯是中美洲的两个香蕉共和国。平日里，除了香蕉和足球，人们很难想起世界上还有这么两个国家。1969年7月，两国还真为了香蕉和足球打了一场中美洲国家历史上最大的战争，史称“足球战争”。
萨尔瓦多的经济发达一点，人口也多一点；洪都拉斯的人口略少于萨尔瓦多，但面积要大上六倍。美国的联合水果公司和标准水果公司在洪都拉斯有大片的香蕉园，很多萨尔瓦多人为了工作机会，合法地或非法地移民洪都拉斯，在那里安家立业。到1969年，人口只有三百万的萨尔瓦多，竟有二十七万人在洪都拉斯，一些先富起来的萨尔瓦多人也喜欢招摇过市，给人口只有二百七十万的洪都拉斯造成了不小的社会压力。洪都拉斯的土地改革有意无意地忽略了已经在洪都拉斯土地上耕耘的萨尔瓦多移民，萨尔瓦多则有意无意地显现将萨尔瓦多移民在洪都拉斯的地盘囊括进版图的领土野心。两国为了边界争端和非法移民问题，关系已经十分紧张。70年世界杯足球赛的资格赛中，洪都拉斯队在主场先胜一局，萨尔瓦多球迷抱怨在洪都拉斯受到粗暴对待。第二局在萨尔瓦多，萨尔瓦多队赢，这一次，萨尔瓦多球迷也对洪都拉斯球迷老实不客气，洪都拉斯的国旗、国歌也受到了嘲弄。决胜局使双方已经很大的火气终于达到了爆发点。决胜局在中立的墨西哥城举行，萨尔瓦多队获得胜利。洪都拉斯当局和民间的反移民武装民兵立刻开始了大面积的殴打、驱逐萨尔瓦多移民和抢掠财产的暴力行动，这触发了萨尔瓦多的强烈反应。在美洲组织调解失败后，萨尔瓦多于1969年7月14日黄昏，发动了闪电式的突然袭击，意图一举夺取边境的一些重镇和通向内陆的交通要道，迫使洪都拉斯同意对萨尔瓦多有利的协议，甚至扶植一个亲萨尔瓦多的政府，足球战争就这样打响了。
萨尔瓦多的地面部队有四个步兵营，一个炮兵营。洪都拉斯的地面部队有三个步兵营，六个边防营，一个工兵营，两个75毫米野炮连。双方空军的主力作战飞机都是第二次世界大战时的古董。萨尔瓦多空军的主力是12架野马（Mustang）式战斗机和6架海盗（Corsair）式FG-1D战斗机，一架B-26轰炸机，4架兼作轰炸机用的C-47运输机。洪都拉斯的主力是14架海盗F4U战斗机，和6架C-47。海盗式战斗机毕竟是舰载战斗机的底子，比野马的性能、火力、可靠性和使用上的灵活性都要好，既适合空战，又适合对地攻击。洪都拉斯空军是清一色海盗式战斗机不说了，萨尔瓦多空军对仅有的几架海盗也非常器重。萨尔瓦多的海盗是早期型号，只装备机枪，发动机功率较小，机械增压器也大多不堪使用，大大影响了高空、高速（相对活塞式发动机而言）性能。洪都拉斯的海盗是后期型号，发动机 功率较大，有的还装备航炮，性能优于萨尔瓦多的海盗。相比而言，双方的野马式和海盗式战斗机是对地攻击的主力，而C-47由于具备较好的导航和夜航能力，被用作“战略轰炸”的主力，炸弹由机内地板上用于移动货物的滚柱移到机舱门口，直接推出去，命中率可想而知。出于这样那样的原因，萨尔瓦多空军仅有的一架B-26没有怎么投入战斗。双方都动用了武装的教练机，以弥补战斗机数量的不足。赛斯纳（“杜丘飞机”）和农用飞机也投入了战斗，用于非武装的联络、观察、救援、骚扰等任务。有趣的是，部分萨尔瓦多的教练机土法上马，安装了60毫米和81毫米迫击炮，用于对地攻击。迫击炮上天，这一定是世界战争史上独一无二的。萨尔瓦多在兵力兵器上不占优势，但萨尔瓦多军队训练较好，并占有先发制人的主动权。双方都没有雷达预警和指挥系统，空战基本就是地面观察哨预警，战斗机升空后目视搜索、攻击，和二战前辈没有两样。
为了避免洪都拉斯空军立刻反击，萨尔瓦多空军的首战选在黄昏时分。开战伊始，萨尔瓦多力图一举将洪都拉斯空军主力摧毁与地面，空军力量倾巢出动，连萨尔瓦多航空俱乐部的十几架喷洒农药的农用飞机和一架教练机也出动了。这些民用飞机的使命是骚扰。当洪都拉斯北方军区司令打电话要辖内的空军基地做好战斗准备，防止萨尔瓦多空军可能的空袭时，电话里的回答是：“上校先生，炸弹正在往我们头上掉下来！”。幸好洪都拉斯空军已经有所准备，事先将地面的飞机疏散，空袭没有造成太大的损失。
尽管仓促应战，洪都拉斯空军还是立即反击，出动了一架C-47，轰炸萨尔瓦多的主要空军基地Ilopango机场。这架C-47先飞到太平洋海岸，然后用罗盘和地图盲目导航至目标上空，投放了14枚50公斤炸弹，声称受到地面防空火力的猛烈射击。然而，萨尔瓦多军方说，Ilopango机场的人没有听到任何飞机飞过，机场周围也没有炸弹落下。离机场55公里的Zapotitan山谷那里，倒是有人听到响动，想来那架C-47飞岔了方向，炸弹全丢到热带丛林里“听个响”了，还差点没人听到。[cchere.net 西西河 晨枫]
萨尔瓦多空军躲得了初一，躲不过十五，第二天凌晨，洪都拉斯空军开始了更大规模的反击。科林德莱斯少校率领四架海盗式战斗机，挂上炸弹，放下起落架，冒充萨尔瓦多的海盗式战斗机，在太阳刚刚升起时，接近Ilopango机场的跑道。这招成功了。但是洪都拉斯飞行员的水平或者运气太臭，只有少校大人的一颗炸弹命中了一辆运水的卡车，损坏了一个停机窝棚，其他炸弹不是不响，就是扔到不知道哪里去了。好在他们在攻击完毕后，没有立刻返航，而是转而用航炮和火箭攻击200公里外海边的的储油设施和炼油厂，造成多处大火，严重影响了萨尔瓦多军队的燃料供应，对日后阻滞萨尔瓦多陆军的继续推进起到很大作用。
萨尔瓦多空军当然也没有停止攻击，其中4架海盗式战斗机在攻击洪都拉斯首都Tegucipalga附近的Tocontin机场后准备离去时，洪都拉斯的赫尔南德斯上校驾一架海盗式战斗机升空，单机闯阵，果断攻击落单的后两架萨尔瓦多的野马式战斗机，在成功地进入柯泰斯上尉后方的有利射击阵位后，上校大人遗憾地发现航炮打不响，只好恨恨地退出战斗。这一方面显示了上校大人的勇敢和技巧，另一方面也暴露了萨尔瓦多飞行员的无能，双机之间没有起码的互相掩护，受到突然袭击后也缺乏迅速反应，否则上校大人没有这么容易想打就打、想溜就溜。至于柯泰斯上尉，背运还没有过去，还没有来得及开溜，两架临时装备7.62毫米机枪的洪都拉斯T-28教练机赶到了，把柯泰斯的海盗打伤，柯泰斯的腿也负了伤。按照萨尔瓦多的说法，柯泰斯按下心中的余悸，毅然甩掉敌机，不顾掉队，转而向洪都拉斯总统府攻击，英勇地投下一颗炸弹，不幸没响，在受到地面猛烈火力攻击受伤后，英勇机智地把人民的宝贵财产安全地飞回了伟大的祖国。
萨尔瓦多空军同时继续使用C-47作“战略轰炸”，并在C-47上加装12.7毫米重机枪，用作压制地面火力和近距空中支援。两架萨尔瓦多C-47在到达战区时，恰好遇到已经在空中巡逻的四架洪都拉斯的海盗式战斗机，立刻受到攻击，其中一架左机翼受伤，左发动机也被击中起火，幸好这几个洪都拉斯飞行员的射击技术不高，弹药打光了也没有把萨尔瓦多的C-47打下来，后者侥幸捡了一条命，慌忙中抛弃所有不必要的重量，靠右发动机勉强回到基地，在着陆过程中打了一个180度的转转，还好没有起火。这C-47也真是结实，修修补补，后来又上天了，不过这已经是战后的事了。
这一天，洪都拉斯空军声称击落一架C47，一架野马，萨尔瓦多一口否认，战后清点的结果也表明，洪都拉斯对自己的战果太过乐观了。
萨尔瓦多的桑托斯上尉就没有那么幸运了。由于燃料紧缺，战场距离不远，野马的机动性也不足，萨尔瓦多的野马式战斗机一般不满载燃料起飞，而是减油起飞，一来避免着陆时必须抛空多余的燃料，二来改善机动性。但是在空袭Acajulta港时，桑托斯上尉的野马燃料用尽，被迫在中立的邻国危地马拉降落，被人家按国际惯例连人带机一起扣留，直到战后才归还。
在地面上，洪都拉斯军队就不行了，在边境上几个地方放了几枪就开溜，萨尔瓦多军队长驱直入，占领了若干边境重镇，和通往内地的泛美公路沿线。不过，萨尔瓦多军队的挺进没有多久就被迫停止，燃料、弹药、补给跟不上。
7月16日，萨尔瓦多空军继续出击，但一大早，两架准备起飞的野马就自己在跑道上撞起来，机翼蹭着机翼，两架飞机就地转了小半个圈，来了一个嘴对嘴，机翼、螺旋桨 和发动机的缸体都受到了损坏，虽然后来修好了，但已经是战后了。
与此同时，部分洪都拉斯的边境据点还没有失守，洪都拉斯把“荣誉卫队营”的一千多人用 C-47空运进去，不过最后也还是没有守住。洪都拉斯空军照例宣称已经给萨尔瓦多空军决定性的打击，萨尔瓦多空军照例否认，战后的清点也证明萨尔瓦多空军这一天确实没有任何损失。
整个战争期间，洪都拉斯的空军是一个亮点。在遭到突然袭击后，迅速反击，并基本控制了战区的制空权。7月17日，这是洪都拉斯空军将要永远念叨下去的日子，因为这一天，费尔南多?索托上尉击落了三架敌机，成为中美洲国家历史上第一个也是唯一一个曾经击落敌机的飞行员。已经借调民航和退入预备役的索托上尉，因为击落三架敌机，成为洪都拉斯的民族英雄，几十年后，还在电视上喋喋不休当年的英雄业绩。索托上尉击落的第一架飞机是一架野马式，这是战争史上最后一架在实战中被击落的野马式战斗机。飞行员瓦莱拉上尉如何丧命有不同说法，有说他在跳伞时已经重伤不治，有说他跳伞落地后被击毙，也有说他是随座机坠毁丧命的。索托上尉击落的第二架敌机是海盗式战斗机，飞行员阿玛亚上尉安全跳伞。在这一天的第四次出击中，索托上尉把勇敢但倒霉的柯泰斯上尉的海盗打了个空中开花，柯泰斯当场丧命。这是战争史上最后一架在实战中被击落的活塞式战斗机。
萨尔瓦多的飞行员其实技术不错，有几个还是飞特技表演出身，但是实战不是特技，花俏的飞行动作可能招来杀身之祸，用宝岛用语来说，那是把“状况”搞错了。
这时，萨尔瓦多空军只剩下2架海盗、5架野马（第6架被扣留在危地马拉）和一架B-26可以投入作战了。萨尔瓦多在国际上紧急寻求补充的野马式战斗机，因为野马比海盗容易获取，但5架野马直到19日才到达，第6架被美国海关以文件不全为名，扣留了。在战斗机严重紧缺的同时，萨尔瓦多的飞行员也奇缺，所以临时从海外招募了一些雇佣军飞行员。但据说这些雇佣军飞行员出勤不出力，一遇到危险，就利用野马式的爬升性能，高高地飞入云里，躲避战斗，把护航的飞机丢给对手，口碑很是不好。
在地面上，洪都拉斯部队也伏击了一支冒进的萨尔瓦多部队，成功地阻止了对方的推进，但最后弹药打光，没有能够把对方赶回去。
7月18日，形势终于开始对洪都拉斯有利。洪都拉斯军队开始向萨尔瓦多境内挺进，包抄萨尔瓦多军队的后路。洪都拉斯军队没有遇到什么抵抗，但在迅速挺进不久，美洲国家组织的调停开始生效，洪都拉斯军队旋即撤回边境的这一侧。但萨尔瓦多军队拒绝离开占领的1600平方公里洪都拉斯土地，直到8月5日才从洪都拉斯境内撤出。
洪都拉斯在战后立即从委内瑞拉购买了4架F-86K战斗机，在70年代中，又购买了18架赛斯纳A-37，作教练机和对地攻击使用，同时购买了21架达索超神秘B2战斗机。洪都拉斯的野马和海盗一直服役到70年代中，终于为12架富尔加教师式教练机、18架达索MD-45暴风式战斗机所取代。至此，两国空军都进入了喷气时代。萨尔瓦多剩余的野马和海盗也出售给美国的私人收藏家，总算是老有善终。
这场时光倒错的唐吉坷德之间的战争的结果是两千多人丧生，其中大部分是洪都拉斯平民。十几万萨尔瓦多移民背井离乡，随萨尔瓦多军队回到萨尔瓦多，加剧了萨尔瓦多的就业和社会问题。萨尔瓦多军人在不久的大选中当政，向日后的独裁和人权悲剧走出了第一步。萨尔瓦多和洪都拉斯要十多年后才恢复正常关系。
今天，萨尔瓦多和洪都拉斯还是香蕉照种，足球照踢，除此之外，人们还是想不大起这两个曾经为了香蕉和足球打过一仗的国家
洪都拉斯
我们都知道，足球是一种最富有战争感的现代运动。当然，这不仅仅是指在足球运动中球员所受到的身体创痛，同时，还代表着球迷在观看比赛中所产生的兴奋、紧张、痛苦和仇恨。在英格兰，你会对这些有更深的体会。
最近的一次暴力事件中，一位南非的裁判射杀了一名不服从裁决的球员，当然这件事有点不太寻常。但是，更不寻常的是足球带来了一场战争，一场真刀真枪的流血战争。
这事发生在1969年的世界杯预选赛后，中美洲的两个近邻国家洪都拉斯和萨尔瓦多。理查德·卡普辛斯基在他的大作《足球战争》中对这一事件有着详细的记录。
在比赛的前一夜，洪都拉斯首都特古西加尔巴的球迷在萨尔瓦多队入住的饭店前"狂欢"了一整夜，当然，萨尔瓦多队的队员们也是一夜无眠。在第二天比赛中，洪都拉斯队如愿的以1：0的比分战胜了双眼赤红的萨尔瓦多队。而在萨尔瓦多，一位18岁的女球迷也因伤心过度，在电视机前开枪自杀。
这位女球迷的葬礼成了全国的丧事，甚至总统和军队也出席了出殡仪式，她的棺材还被涂上了国旗的颜色。一张当地的报纸这样写道："这个年轻的女孩，不忍心看到自己的祖国跪倒在别人的面前。"
当然，当洪都拉斯队来到了客场的时候，萨尔瓦多已经彻底变成了人间地狱。球迷们把准备好的臭鸡蛋和死老鼠扔进了洪都拉斯队员的房间里。第二天，当洪都拉斯队乘坐的大巴来到体育场时，场地上并没有升起洪都拉斯的国旗，取而代之的是一块肮脏的破布。
球赛还能有什么悬念呢，萨尔瓦多3比0取胜。洪都拉斯的球员们只要能够活着走出体育场就谢天谢地了。当然，随队前来观战的两名洪都拉斯球迷的下场就不言而喻了。
作为"回报"，旅居洪都拉斯的萨尔瓦多人开始遭到屠杀。两边的报纸开始互相谩骂，终于洪都拉斯中止了两国的外交关系。
在7月14日，也就是第二场比赛的一个月之后，萨尔瓦多向特古西加尔巴投掷了炸弹。萨尔瓦多的军队也越过了边境，进入洪都拉斯境内。
但是，由于燃料和军火供应不足，他们的入侵仅仅维持在洪都拉斯国境线五英里内的范围附近。洪都拉斯开始回击了，他们的空军炸掉了萨尔瓦多国内的几座石油库。
没有几天，美国政府出面调停，双方签署停战协议。当然，此后零星的战火过了好久才销声匿迹。一共有两千至三千人在这场战争中丧生，大部分是平民。
高俅陪宋徽宗踢足球玩的时候，大概做梦也想不到，一千年后，足球可以引发一场全武行的战争，而且这场战争在世界战争史上还留下了一个世界之最―最后一次活塞式战斗机之间的空战。
萨尔瓦多和洪都拉斯是中美洲的两个香蕉共和国。平日里，除了香蕉和足球，人们很难想起世界上还有这么两个国家。1969年7月，两国还真为了香蕉和足球打了一场中美洲国家历史上最大的战争，史称“足球战争”。
萨尔瓦多的经济发达一点，人口也多一点；洪都拉斯的人口略少于萨尔瓦多，但面积要大上六倍。美国的联合水果公司和标准水果公司在洪都拉斯有大片的香蕉园，很多萨尔瓦多人为了工作机会，合法地或非法地移民洪都拉斯，在那里安家立业。到1969年，人口只有三百万的萨尔瓦多，竟有二十七万人在洪都拉斯，一些先富起来的萨尔瓦多人也喜欢招摇过市，给人口只有二百七十万的洪都拉斯造成了不小的社会压力。洪都拉斯的土地改革有意无意地忽略了已经在洪都拉斯土地上耕耘的萨尔瓦多移民，萨尔瓦多则有意无意地显现将萨尔瓦多移民在洪都拉斯的地盘囊括进版图的领土野心。两国为了边界争端和非法移民问题，关系已经十分紧张。70年世界杯足球赛的资格赛中，洪都拉斯队在主场先胜一局，萨尔瓦多球迷抱怨在洪都拉斯受到粗暴对待。第二局在萨尔瓦多，萨尔瓦多队赢，这一次，萨尔瓦多球迷也对洪都拉斯球迷老实不客气，洪都拉斯的国旗、国歌也受到了嘲弄。决胜局使双方已经很大的火气终于达到了爆发点。决胜局在中立的墨西哥城举行，萨尔瓦多队获得胜利。洪都拉斯当局和民间的反移民武装民兵立刻开始了大面积的殴打、驱逐萨尔瓦多移民和抢掠财产的暴力行动，这触发了萨尔瓦多的强烈反应。在美洲组织调解失败后，萨尔瓦多于1969年7月14日黄昏，发动了闪电式的突然袭击，意图一举夺取边境的一些重镇和通向内陆的交通要道，迫使洪都拉斯同意对萨尔瓦多有利的协议，甚至扶植一个亲萨尔瓦多的政府，足球战争就这样打响了。
萨尔瓦多的地面部队有四个步兵营，一个炮兵营。洪都拉斯的地面部队有三个步兵营，六个边防营，一个工兵营，两个75毫米野炮连。双方空军的主力作战飞机都是第二次世界大战时的古董。萨尔瓦多空军的主力是12架野马（Mustang）式战斗机和6架海盗（Corsair）式FG-1D战斗机，一架B-26轰炸机，4架兼作轰炸机用的C-47运输机。洪都拉斯的主力是14架海盗F4U战斗机，和6架C-47。海盗式战斗机毕竟是舰载战斗机的底子，比野马的性能、火力、可靠性和使用上的灵活性都要好，既适合空战，又适合对地攻击。洪都拉斯空军是清一色海盗式战斗机不说了，萨尔瓦多空军对仅有的几架海盗也非常器重。萨尔瓦多的海盗是早期型号，只装备机枪，发动机功率较小，机械增压器也大多不堪使用，大大影响了高空、高速（相对活塞式发动机而言）性能。洪都拉斯的海盗是后期型号，发动机 功率较大，有的还装备航炮，性能优于萨尔瓦多的海盗。相比而言，双方的野马式和海盗式战斗机是对地攻击的主力，而C-47由于具备较好的导航和夜航能力，被用作“战略轰炸”的主力，炸弹由机内地板上用于移动货物的滚柱移到机舱门口，直接推出去，命中率可想而知。出于这样那样的原因，萨尔瓦多空军仅有的一架B-26没有怎么投入战斗。双方都动用了武装的教练机，以弥补战斗机数量的不足。赛斯纳（“杜丘飞机”）和农用飞机也投入了战斗，用于非武装的联络、观察、救援、骚扰等任务。有趣的是，部分萨尔瓦多的教练机土法上马，安装了60毫米和81毫米迫击炮，用于对地攻击。迫击炮上天，这一定是世界战争史上独一无二的。萨尔瓦多在兵力兵器上不占优势，但萨尔瓦多军队训练较好，并占有先发制人的主动权。双方都没有雷达预警和指挥系统，空战基本就是地面观察哨预警，战斗机升空后目视搜索、攻击，和二战前辈没有两样。
为了避免洪都拉斯空军立刻反击，萨尔瓦多空军的首战选在黄昏时分。开战伊始，萨尔瓦多力图一举将洪都拉斯空军主力摧毁与地面，空军力量倾巢出动，连萨尔瓦多航空俱乐部的十几架喷洒农药的农用飞机和一架教练机也出动了。这些民用飞机的使命是骚扰。当洪都拉斯北方军区司令打电话要辖内的空军基地做好战斗准备，防止萨尔瓦多空军可能的空袭时，电话里的回答是：“上校先生，炸弹正在往我们头上掉下来！”。幸好洪都拉斯空军已经有所准备，事先将地面的飞机疏散，空袭没有造成太大的损失。
尽管仓促应战，洪都拉斯空军还是立即反击，出动了一架C-47，轰炸萨尔瓦多的主要空军基地Ilopango机场。这架C-47先飞到太平洋海岸，然后用罗盘和地图盲目导航至目标上空，投放了14枚50公斤炸弹，声称受到地面防空火力的猛烈射击。然而，萨尔瓦多军方说，Ilopango机场的人没有听到任何飞机飞过，机场周围也没有炸弹落下。离机场55公里的Zapotitan山谷那里，倒是有人听到响动，想来那架C-47飞岔了方向，炸弹全丢到热带丛林里“听个响”了，还差点没人听到。[cchere.net 西西河 晨枫]
萨尔瓦多空军躲得了初一，躲不过十五，第二天凌晨，洪都拉斯空军开始了更大规模的反击。科林德莱斯少校率领四架海盗式战斗机，挂上炸弹，放下起落架，冒充萨尔瓦多的海盗式战斗机，在太阳刚刚升起时，接近Ilopango机场的跑道。这招成功了。但是洪都拉斯飞行员的水平或者运气太臭，只有少校大人的一颗炸弹命中了一辆运水的卡车，损坏了一个停机窝棚，其他炸弹不是不响，就是扔到不知道哪里去了。好在他们在攻击完毕后，没有立刻返航，而是转而用航炮和火箭攻击200公里外海边的的储油设施和炼油厂，造成多处大火，严重影响了萨尔瓦多军队的燃料供应，对日后阻滞萨尔瓦多陆军的继续推进起到很大作用。
萨尔瓦多空军当然也没有停止攻击，其中4架海盗式战斗机在攻击洪都拉斯首都Tegucipalga附近的Tocontin机场后准备离去时，洪都拉斯的赫尔南德斯上校驾一架海盗式战斗机升空，单机闯阵，果断攻击落单的后两架萨尔瓦多的野马式战斗机，在成功地进入柯泰斯上尉后方的有利射击阵位后，上校大人遗憾地发现航炮打不响，只好恨恨地退出战斗。这一方面显示了上校大人的勇敢和技巧，另一方面也暴露了萨尔瓦多飞行员的无能，双机之间没有起码的互相掩护，受到突然袭击后也缺乏迅速反应，否则上校大人没有这么容易想打就打、想溜就溜。至于柯泰斯上尉，背运还没有过去，还没有来得及开溜，两架临时装备7.62毫米机枪的洪都拉斯T-28教练机赶到了，把柯泰斯的海盗打伤，柯泰斯的腿也负了伤。按照萨尔瓦多的说法，柯泰斯按下心中的余悸，毅然甩掉敌机，不顾掉队，转而向洪都拉斯总统府攻击，英勇地投下一颗炸弹，不幸没响，在受到地面猛烈火力攻击受伤后，英勇机智地把人民的宝贵财产安全地飞回了伟大的祖国。
萨尔瓦多空军同时继续使用C-47作“战略轰炸”，并在C-47上加装12.7毫米重机枪，用作压制地面火力和近距空中支援。两架萨尔瓦多C-47在到达战区时，恰好遇到已经在空中巡逻的四架洪都拉斯的海盗式战斗机，立刻受到攻击，其中一架左机翼受伤，左发动机也被击中起火，幸好这几个洪都拉斯飞行员的射击技术不高，弹药打光了也没有把萨尔瓦多的C-47打下来，后者侥幸捡了一条命，慌忙中抛弃所有不必要的重量，靠右发动机勉强回到基地，在着陆过程中打了一个180度的转转，还好没有起火。这C-47也真是结实，修修补补，后来又上天了，不过这已经是战后的事了。
这一天，洪都拉斯空军声称击落一架C47，一架野马，萨尔瓦多一口否认，战后清点的结果也表明，洪都拉斯对自己的战果太过乐观了。
萨尔瓦多的桑托斯上尉就没有那么幸运了。由于燃料紧缺，战场距离不远，野马的机动性也不足，萨尔瓦多的野马式战斗机一般不满载燃料起飞，而是减油起飞，一来避免着陆时必须抛空多余的燃料，二来改善机动性。但是在空袭Acajulta港时，桑托斯上尉的野马燃料用尽，被迫在中立的邻国危地马拉降落，被人家按国际惯例连人带机一起扣留，直到战后才归还。
在地面上，洪都拉斯军队就不行了，在边境上几个地方放了几枪就开溜，萨尔瓦多军队长驱直入，占领了若干边境重镇，和通往内地的泛美公路沿线。不过，萨尔瓦多军队的挺进没有多久就被迫停止，燃料、弹药、补给跟不上。
7月16日，萨尔瓦多空军继续出击，但一大早，两架准备起飞的野马就自己在跑道上撞起来，机翼蹭着机翼，两架飞机就地转了小半个圈，来了一个嘴对嘴，机翼、螺旋桨 和发动机的缸体都受到了损坏，虽然后来修好了，但已经是战后了。
与此同时，部分洪都拉斯的边境据点还没有失守，洪都拉斯把“荣誉卫队营”的一千多人用 C-47空运进去，不过最后也还是没有守住。洪都拉斯空军照例宣称已经给萨尔瓦多空军决定性的打击，萨尔瓦多空军照例否认，战后的清点也证明萨尔瓦多空军这一天确实没有任何损失。
整个战争期间，洪都拉斯的空军是一个亮点。在遭到突然袭击后，迅速反击，并基本控制了战区的制空权。7月17日，这是洪都拉斯空军将要永远念叨下去的日子，因为这一天，费尔南多?索托上尉击落了三架敌机，成为中美洲国家历史上第一个也是唯一一个曾经击落敌机的飞行员。已经借调民航和退入预备役的索托上尉，因为击落三架敌机，成为洪都拉斯的民族英雄，几十年后，还在电视上喋喋不休当年的英雄业绩。索托上尉击落的第一架飞机是一架野马式，这是战争史上最后一架在实战中被击落的野马式战斗机。飞行员瓦莱拉上尉如何丧命有不同说法，有说他在跳伞时已经重伤不治，有说他跳伞落地后被击毙，也有说他是随座机坠毁丧命的。索托上尉击落的第二架敌机是海盗式战斗机，飞行员阿玛亚上尉安全跳伞。在这一天的第四次出击中，索托上尉把勇敢但倒霉的柯泰斯上尉的海盗打了个空中开花，柯泰斯当场丧命。这是战争史上最后一架在实战中被击落的活塞式战斗机。
萨尔瓦多的飞行员其实技术不错，有几个还是飞特技表演出身，但是实战不是特技，花俏的飞行动作可能招来杀身之祸，用宝岛用语来说，那是把“状况”搞错了。
这时，萨尔瓦多空军只剩下2架海盗、5架野马（第6架被扣留在危地马拉）和一架B-26可以投入作战了。萨尔瓦多在国际上紧急寻求补充的野马式战斗机，因为野马比海盗容易获取，但5架野马直到19日才到达，第6架被美国海关以文件不全为名，扣留了。在战斗机严重紧缺的同时，萨尔瓦多的飞行员也奇缺，所以临时从海外招募了一些雇佣军飞行员。但据说这些雇佣军飞行员出勤不出力，一遇到危险，就利用野马式的爬升性能，高高地飞入云里，躲避战斗，把护航的飞机丢给对手，口碑很是不好。
在地面上，洪都拉斯部队也伏击了一支冒进的萨尔瓦多部队，成功地阻止了对方的推进，但最后弹药打光，没有能够把对方赶回去。
7月18日，形势终于开始对洪都拉斯有利。洪都拉斯军队开始向萨尔瓦多境内挺进，包抄萨尔瓦多军队的后路。洪都拉斯军队没有遇到什么抵抗，但在迅速挺进不久，美洲国家组织的调停开始生效，洪都拉斯军队旋即撤回边境的这一侧。但萨尔瓦多军队拒绝离开占领的1600平方公里洪都拉斯土地，直到8月5日才从洪都拉斯境内撤出。
洪都拉斯在战后立即从委内瑞拉购买了4架F-86K战斗机，在70年代中，又购买了18架赛斯纳A-37，作教练机和对地攻击使用，同时购买了21架达索超神秘B2战斗机。洪都拉斯的野马和海盗一直服役到70年代中，终于为12架富尔加教师式教练机、18架达索MD-45暴风式战斗机所取代。至此，两国空军都进入了喷气时代。萨尔瓦多剩余的野马和海盗也出售给美国的私人收藏家，总算是老有善终。
这场时光倒错的唐吉坷德之间的战争的结果是两千多人丧生，其中大部分是洪都拉斯平民。十几万萨尔瓦多移民背井离乡，随萨尔瓦多军队回到萨尔瓦多，加剧了萨尔瓦多的就业和社会问题。萨尔瓦多军人在不久的大选中当政，向日后的独裁和人权悲剧走出了第一步。萨尔瓦多和洪都拉斯要十多年后才恢复正常关系。
今天，萨尔瓦多和洪都拉斯还是香蕉照种，足球照踢，除此之外，人们还是想不大起这两个曾经为了香蕉和足球打过一仗的国家
贝多芬全部资料
一、英雄交响曲
贝多芬的心中充满了自由、平等、博爱的理想，他是1789年法国资产阶级革命的热烈拥护者。1798年，柏纳多特将军(1763-1844)出任法国驻维也纳大使，贝多芬常到他的家里，并和他周围的人有密切的交往。1802年，贝多芬在柏纳多特的提意下，动手写作献给拿破仑的《第三交响曲》。在他的心目中，拿破仑是摧毁专制制度、实现共和理想的英雄。1804年，贝多芬完成了《第三交响曲》。正当他准备献给拿破仑时，拿破仑称帝的消息传到了维也纳。
贝多芬从学生李斯(1784-1838)那里得知这个消息时，怒气冲冲地吼道：“他也不过是一个凡夫俗子。现在他也要践踏人权，以逞其个人的野心了。他将骑在众人头上，成为一个暴君！”说着，走向桌子，把写给拿破仑的献词撕个粉碎，扔在地板上，不许别人把它拾起来。过了许多日子，贝多芬的气愤才渐渐的平息，并允许把这部作品公之于世。1804年12月，这部交响曲在维也纳罗布科维兹亲王的宫廷里首次演出。1805年4月在维也纳剧院的第一次公开演出，是由贝多芬亲自指挥的，节目单上写着：“一部新的大交响曲，升D大调，路德维希·凡·贝多芬先生作，献给罗布科维兹亲王殿下。”奇怪的是，贝多芬不说是降E大调，而说是升D大调。1806年10月总谱出版时，标题页上印着：英雄交响曲为纪念一位伟人而作。从此，《第三交响曲》就被称为“英雄交响曲”。
二、命运交响曲
贝多芬的《c小调交响曲》(作品67号)开始的四个音符，刚劲沉重，仿佛命运敲门的声音。这部作品因此被称作《命运交响曲》。《命运交响曲》作于1805至1808年。贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中，就已经说出：“我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒！”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》(作品10之1)第三乐章中就已经出现过，以后又出现于《D大调弦乐四重奏》(作品18之3)第三乐章、《热情奏鸣曲》(作品57号)第一乐章、第三《列奥诺拉》序曲(作品72号)、《降E大调弦乐四重奏》(作品74号)等一系列作品中。可见，通过斗争战胜命运，是贝多芬一贯的创作思想。《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力。西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时，吓得心惊肉跳，不得不退席而去。拿破仑一个旧日的卫兵，听了第四乐章开头的主题，禁不住跳起来喊道：“这就是皇上！”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景，看作是“奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒。”舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲，但它对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生，却总教人感到惊恐一样。”1830年五、六月间，门德尔松在魏玛逗留了两星期，和歌德作最后一次会晤，在钢琴上为他演奏了古今著名的作品。歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动，他说：“这是壮丽宏伟、 惊心动魄的，简直要把房子震坍了。如果许多人一起演奏，还不知道会怎么样呢。”1841年3月，恩格斯听了《命运交响曲》的演出。他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见。”他说，他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀，那种忧伤的痛苦”；在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”；而第三、第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的、自由的欢乐”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的几句话，揭示了《命运交响曲》的精髓。
三、《月光曲》的传说
“一百多年前，德国有个音乐家叫贝多芬，他谱写了许多名曲。其中有一首著名的钢琴曲叫《月光曲》，传说是这样谱成的：有一年秋天，贝多芬去各地旅行演出，来到莱茵河边的一个小镇上。一天夜晚，他在幽静的小路上 散步，听到断断续续的钢琴声从一间茅屋里传出来，弹的正是他的曲子。贝多芬走近茅屋，琴声忽然停了，屋子里有人在交谈。一个姑娘说：‘这首曲子多难弹啊！我只听别人弹过几遍，总是记不住该怎样弹；要是能听一听贝多芬自己是怎么弹的，那有多好啊！’一个男子说：‘是啊，可是音乐会的入场券太贵了，咱们又太穷。’姑娘连忙说：‘哥哥，你别难过，我只不过随便说说罢了。’贝多芬听到这里，就推开门，轻轻地走了进去。茅屋里点着一支蜡烛，在微弱的烛光下，男子正在做皮鞋。窗前有架旧钢琴，前面坐着个十六、七岁的姑娘，脸很清秀，可是眼睛瞎了。皮鞋匠看见进来个陌生人，站起来问：‘先生，您找谁？走错门了吧？’贝多芬说：‘不，我是来弹一首曲子给这位姑娘听的。’姑娘连忙站起来让座。贝多芬坐在钢琴前弹起盲姑娘刚刚才弹的那首曲子来。盲姑娘听得入了神，一曲完了，她激动地说：‘弹得多纯熟啊！感情多深哪！您，您就是贝多芬先生吧？’贝多芬没有回答，他问盲姑娘：‘您爱听吗？我再给您弹一首吧。’一阵风把蜡烛吹灭了。月光照进窗子来，茅屋里的一切好象披上了银纱。贝多芬望了望站在他身旁的穷兄妹俩，借着清幽的月光，按起琴键来。皮鞋匠静静地听着，他好象面对着大海，月亮正从水天相接处升起，微波粼粼的海面上，一时间洒遍了银光。月亮越升越高，穿过一缕一缕轻纱似的微云。 忽然，海面上刮起了风，卷起了巨浪，被月光照得雪亮的浪花，一个连一个朝着岸边涌过来……皮鞋匠看看他妹妹，月光正照在她那宁静的脸上，照着她睁得大大的眼睛。她仿佛也看到了，看到了她从来没有看到的景象，在月光照耀下的波涛汹涌的大海。兄妹俩被美妙的琴声陶醉了。等他们醒来时，贝多芬早已离开了茅屋。他飞奔回客店，花了一夜工夫，把刚才即兴弹的‘月光曲’记录了下来。”这是我国小学语文课本第七册里的一篇文章，讲的是贝多芬为盲姑娘演奏《月光曲》的故事。这的确是一个美丽的传说。贝多芬的这个曲子(作品27之2—《#c小调钢琴奏鸣曲》)描写的是海上月光的说法，源出于德国音乐批评家雷尔施塔布(1799-1860)。俄国钢琴家安东·鲁宾斯坦(1829—1894)非常反对用“月光”来解释这个曲子。他说：“月光在音乐描写里应该是暝想、沉思、安静的，总之，是柔和光明的情绪。《#c小调奏鸣曲》第一乐章从第一个音符到最后一个音符，完全是悲剧性的(用小调来暗示)，是布满云彩的天空，是阴郁的情绪。末乐章是狂暴的、热情的，表现的正是和温柔的明月完全相反的东西。只有短短的第二乐章可以说是一瞬间的月光。”在德国，也有人称此曲为“园亭”奏鸣曲。园亭是建筑在树荫下的凉亭，显然这标题对于这首奏鸣曲也同样是不确切的。看来，这首曲子所表现的决不是一幅明净的风景画，而是一种内在的阴郁情绪。《贝多芬传》的作者泰厄(1817-1897)说第一乐章是“少女为生病的父亲祈祷”，这无论如何要比“月光”和“园亭”恰当一些。贝多芬的这首曲子作于1801年，当时他正和朱丽法塔·贵恰尔第(1784-1856)相爱，这个曲子是献给她的。这一年的十一月十六日贝多芬写给韦格勒的信中提到她时还说：“她爱我，我也爱她。”但到1802年初，她已另外爱上了罗伯尔·哈伦堡伯爵，并于1803年和他结了婚。罗曼·罗兰把此曲和贝多芬的失恋联系起来，说“幻想维持得不久，奏鸣曲里的痛苦和悲愤已经多于爱情了。”罗兰把第一乐章解释为忧郁、哀诉和痛哭。俄国音乐学家奥立比舍夫(1794-1858)认为第一乐章是失恋的“沉痛的悲哀”，好比“垂灭之火”。但1801年正是贝多芬和贵恰尔第热恋的时候，说这个作品是写失恋的痛苦，也许和事实不符。对于这个作品的解释，也许俄国艺术批评家斯塔索夫(1824-1906)的见解是比较合理的。他在回忆了听李斯特在彼得堡的演奏后，认为这首奏鸣曲 是一出完整的悲剧，第一乐章是暝想的柔情和有时充满阴暗预感的精神状态。他在听安东·鲁宾斯坦的演奏时也有类似的印象：“……从远处、远处，好象从望不见的灵魂深处忽然升起静穆的声音。有一些声音是忧郁的，充满了无限的愁思；另一些是沉思的，纷至沓来的回忆，阴暗的预兆……”《#c小调奏鸣曲》因“月光”的标题和传说而特别出名。贝多芬有一次说过：“人们常常谈论《#c小调奏鸣曲》，但我曾写过比这更好的东西，象《#F大调奏鸣曲》(作品78号)就是一例。”可见贝多芬自己对《月光曲》是并不十分满意的。
四、热情奏鸣曲
兴德勒有一次向贝多芬问起《d小调奏鸣曲》(作品31之2)和《f小调奏鸣曲》(作品57号)的内容时，贝多芬的回答是：“请读莎士比亚的《暴风雨》。”因此前者被称为《暴风雨奏鸣曲》，而后者则由汉堡乐谱出版商克兰茨(1789-1870)加上了《热情奏鸣曲》的标题。(另一说，“热情”的标题是由德国钢琴家、小提琴家、作曲家和指挥家赖内刻(1824-1910)所加，这似乎是没有根据的。)“热情”的标题没有贝多芬的认可，但用于这部英雄豪迈、气势磅礴的作品，是相当恰切的。无产阶级革命导师列宁有一次在莫斯科听到俄国作曲家和指挥家多勃洛文(1894-1953)演奏这首奏鸣曲后，说道：“我不知道还有比《热情奏鸣曲》更好的东西，我愿每天都听一听。这是绝妙的、前所未有的音乐。我总带着也许是幼稚的夸耀想：人们能够创造怎样的奇迹啊！”1870年10月30日，巴黎在普法战争中已经被普鲁士军队包围三个多月了。设在凡尔赛的普鲁士国王威廉的大本营里，铁血宰相俾斯麦正同法国资产阶级政府首脑梯也尔谈判停战条件。这天晚上，曾任德国驻意大利大使的格台尔，在凡尔寒的一架破旧不堪的钢琴上，为俾斯麦演奏了《热情奏鸣曲》。俾斯麦听了最后一个乐章后说：“这是整个一代人斗争的嚎哭。”他是从一个嗜血成性的野心家立场来领会贝多芬的“热情”的。他曾说过：“要是我能常听这个曲子，我的勇气将不会枯竭”，因为“贝多芬最适合我的神经”。贝多芬在1801年六月二十九日说过：“我的艺术用以改善可怜的人们的命运。”贝多芬如果地下有知，听说他的音乐为俾斯麦利用，他一定是死不暝目的
五、拍节机·友谊·卡农
贝多芬的朋友美尔策尔(1772-1838)，以发明和制造机械乐器著称于世。1813年秋，贝多芬为美尔策尔发明的万能琴(即机械乐队)写作了一部战争交响曲，题为《威灵顿的胜利》或《维多利亚之战》，描写同年6月21日英将威灵顿在西班牙北部城市维多利亚大败拿破仑的场景。美尔策尔曾经在温克尔(1776-1826)发明的基础上，创制了今天通用的拍节机。贝多芬首先采用，并按照它每分钟所打的拍数来标明自己作品的速度。贝多芬的助听器，也是1810年左右美尔策尔为他制作的。有一次，贝多芬在送美尔策尔出行时，写了首富于风趣的卡农，来歌颂拍节机的创制者。 这首象征贝多芬和美尔策尔之间友谊的卡农，后来被贝多芬选进了他的第八交响曲(作品93号)，成为第二乐章的主题。
六、芭蕾舞台上的第七交响曲
瓦格纳称贝多芬的《第七交响曲》(作品92号)为“舞蹈的极致”、“最高形式的舞蹈”、“按照理想形式的身体运动的最妙的体现”。据说他曾设想在李斯特的钢琴伴奏下，用舞蹈来表现《第七交响曲》。瓦格纳的理想，后来由俄国舞剧编导马辛实现了。1938年，他把这部交响曲编成了芭蕾舞，用来表现一个寓言式的故事情节——世界的创造和毁灭：第一乐章：创造——在创造精神的指引下，混沌世界变成了植物和动物的有秩序的住所。出现了男人和女人，还有危险的蛇。第二乐章：大地——地球上出现了憎恨和强暴。一群男人和女人哀悼着被谋杀的少年。第三乐章：天空——天空中的神和女神对大地上的骚乱无动于衷，依然尽情欢乐。第四乐章：酒色和毁灭——人们沉湎于酒色。神看见他们恶劣地模仿上界的欢乐，因为愤怒而 用火毁灭了世界。1938年5月，这出舞剧由巴西尔的俄国芭蕾舞团在摩纳哥的蒙特卡洛作了第一次演出。
七、欢乐颂与合唱交响曲
1793年1月，德国诗人席勒的朋友、波恩大学法学教授菲舍尼希写信给席勒夫人夏洛蒂说：“有一位青年……抱着伟大而崇高的志向，要把席勒的《欢乐颂》一节一节地谱成音乐。”这个青年就是贝多芬，当时他住在波恩，只有23岁。贝多芬在1798年和1812年，都曾为《欢乐颂》的音乐起过稿。在1812年写的《欢乐颂》主题，后来用于1814年10月完成的《C大调命名日节庆序曲》(作品115号)。贝多芬在1795年的前后为毕尔格的诗所作的歌曲《互爱》和《合唱交响曲》末乐章中《欢乐颂》的主题，在音调上有密切的联系，可以说是《欢乐颂》主题的前身。后来贝多芬在1808年的《c小调钢琴合唱幻想曲》(作品80号)中又借用这个曲调作为主题，演唱库夫纳歌颂音乐魅力的诗。《钢琴合唱幻想曲》的合唱部分，是为写作《合唱交响曲》的终曲而作的一次尝试。1824年3月，贝多芬在写给普洛勃斯特的信里说过：“《合唱交响曲》的终曲，是按照《钢琴合唱幻想曲》的格调写的，但规模则远较宏大。”由此可见，贝多芬为《欢乐颂》谱曲的意图，从1793年开始，前后琢磨了30年，才最后在《合唱交响曲》中得以完成。《合唱交响曲》完成于卡尔斯巴德决议后一切自由思想和民主运动都遭到残酷镇压的反动时期。1824年5月在维也纳刻伦特纳托尔戏院初次演出时，听众反映的热烈是空前的。贝多芬出场时，受到听众五次的鼓掌欢呼，以致警察不得不出面干涉。但站在乐队中背对着听众的贝多芬什么也听不见，幸而女低音歌手翁格尔牵着他的手转过身，才“看到”了听众的欢呼。从初演所引起的异乎寻常的情绪可以看出，歌唱欢乐，也就是歌唱自由，在当时有着何等深切的现实意义。
贝多芬简介
——伟大的人民音乐家
路德维希·范·贝多芬 (1770-1827）是维也纳乐派最后一位，也是最伟大的代表人物。贝多芬1770年12月16日生于莱茵河畔离法国国境不远的小城市--波恩。父亲是个宫廷乐团的男高间歌手，母亲是个厨娘。他的祖父是波恩宫廷乐团的乐长。
贝多芬自幼便已显露出他的音乐天才，父亲很早已洞察儿子的音乐天份，为了急于把他培养成为一个象莫扎特那样的神童，四岁即开始逼着他学习钢琴和小提琴，八岁时他已开始在音乐会上表演并尝试作曲，但是，他在这段时期中所受的音乐教育一直是非常零乱和没有系统的。贝多芬十一岁便辍学，专心在家学习音乐。十二岁时，他已经能够自如地演奏，而且担任了管风琴师聂费（1748－1798）的助手。十三岁贝多芬已受雇于波恩剧场担任大键琴演奏者，正式成为一名职业音乐家。就在这时他开始正式跟聂费学习音乐。聂费是一位具有多方面天才的音乐家，他扩大了贝多芬的艺术视野，使贝多芬熟悉了德国古典艺术的一些优秀范例，并巩固了贝多芬对崇高的目的的理解。贝多芬的正规的学习和有系统的教养，实际上是从聂费的细心教导和培养开始的：聂费还引导他在1787年到维也纳就教于莫扎特。莫扎特听过他的演奏之后，就预言有朝一日贝多芬将震动全世界。
贝多芬的创作构思宽广、形象宏伟、感情深邃、对比鲜明，这使他偏重于采用并扩充奏鸣曲式；同时由于创作的形象丰富多样，运用在各作品中的奏鸣曲式又各有特点。贝多芬的其它管弦乐作品有《小提琴协奏曲》、五部钢琴协奏曲，两首序曲、钢琴乐队、合唱幻想曲、两首小提琴与乐队浪谩曲等。尽管维也纳古典乐派中的三位著名作曲家所处的生活年代相当接近，但是贝多芬的思想同海顿和莫扎特显然并不属于同个时代。海顿一生备受凌辱，他虽也偶而激怒过，但却总是逆来顺受，当时进步的文学思潮和革命情绪都很少能使他激动，他的音乐同斗争也是永远绝缘的。莫扎特精神上遭受的苦难并不比海顿少，他勇敢于反抗，宁愿贫困而不能忍受大主教的侮辱，但在他的音乐中，从那充满阳光和青春活力的欢乐的背后，往往还是可以感觉得到一种痛苦、忧郁和伤感的情绪。只有贝多芬，他不但愤怒地反对封建制度的专制，而且用他的音乐号召人们为自由和幸福而斗争。
贝多芬是世界艺术史上的伟大作曲家之一，他的创作集中体现了他那巨人般的性格，反映了那个时代的进步思想，它的革命英雄主义的形象可以用"通过苦难--走向欢乐；通过斗争--获得胜利"加以概括。他的作品了既壮丽宏伟而又极朴实鲜明，它的音乐既内容丰富，同时又易于为听众所理解和接受。
贝多芬的音乐反映当时人民群众的痛苦和欢乐，斗争和胜利。所以它的音乐总是激励着人们，鼓舞着人们，直到现在仍使人们感到亲切和鼓舞。
他的九部交响曲在他的全部创作中占有极其独特的地位。这些交响曲可以比作一篇完整的大型交响叙事诗--描写英雄生活的长篇史诗。虽然没有故事情节借以联系起来，但它所揭示的是英雄的生活、活动和思想的各个方面，也即是英雄所面临的一些最重要的生活问题，例如：英雄和他的斗争、英雄和大自然、英雄和他的内心世界、英雄和人民等等。他的九部交响曲是世界文化遗产中最重要的一部分。
参考资料：http://post.baidu.com/f?kz=21506413
����十二岁，他已经能够自如地演奏，而且担任了管风琴师聂费（1748－1798）的助手。就在这时他开始正式跟聂费学习音乐。聂费是一位具有多方面天才的音乐家，他扩大了贝多芬的艺术视野，使贝多芬熟悉了德国古典艺术的一些优秀范例，并巩固了贝多芬对崇高的目的的理解。贝多芬的正规学习和有系统的教养，实际上是从聂费的细心教导和培养开始的：聂费还引导他在1787年到维也纳就教于莫扎特 。莫扎特听过他的演奏之后，就预言有朝一日贝多芬将震动全世界。贝多芬到维也纳不久便接到母亲的死讯，他不得不立即赶回波恩。由于家庭的拖累，一直到1792年秋他父亲死后，他才第二次来到维也纳，但这时莫扎特却已不在人世了。贝多芬第二次来到维也纳后，很快地便赢得了维也纳最卓越的演奏家（特别是即兴演奏）的称谓。以后，他先跟海顿学习，后来跟申克、阿勃列希贝尔格和萨利耶里等人学习。他在波恩通过同知识分子勃莱宁的交往，接触到当时许多著名教授、作家和音乐家，并从他们那儿，受到"狂飙运动"的思潮影响。他的民主思想在法国大革命前几年已臻成熟，但在革命年代中成长尤为讯速。
����1789年法国资产阶级革命进步的思想意识给他了很多启发，从而奠定了他人文主义世界鄣幕�?--深信人类平等，追求正义和个性自由，憎恨封建专制的压迫。尽管维也纳古典乐派中的三位著名作曲家所处的生活年代相当接近，但是贝多芬的思想同海顿和莫扎特显然并不属同一个“时代”。海顿一生备受凌辱，他虽也偶而被激怒过，但却总是逆来顺受，当时进步的文学思潮和革命情绪都很少能使他激动，他的音乐同斗争也是永远绝缘的。莫扎特精神上遭受的苦难并不比海顿少，他勇敢于反抗，宁愿贫困而不能忍受大主教的侮辱，但在他的音乐中，从那充满阳光和青春活力的欢乐的背后，往往还是可以感觉得到一丝痛苦、忧郁和伤感的情绪。只有贝多芬，他不但愤怒地反对封建制度的专制，而且用他的音乐号召人们为自由和幸福而斗争。贝多芬在波恩时期（1782－1792）的创作，大都是一些小型的钢琴曲、重奏曲和歌曲等，这一时期可以说他还只是处于创作的准备阶段。他在维也纳最初十年（1792-1802）的创作，比较著名的作品也只有《悲伤》、《月光》和《克罗采》奏鸣曲及《第三钢琴协奏曲》等。但在这期间，他对社会与政治诸问题又有了进一步的理解，也能意识到他要努力探寻的目标。1802－1812年，他的创作进入了成熟时期，这段时间后来成为他的"英雄年代"。
����贝多芬创作活动的成熟过程表面看来是相当迟缓的，但实际上却非常稳固。他三十岁时才开始写第一部交响曲，而在象这样年纪的莫扎特已经写了四十部左右的交响曲了。
����贝多芬从1796年开始便已感到听觉日渐衰弱，但是直到1801年，当他确信自己的耳疾无法医治时，才把这件事情告诉给他的朋友。但是，他对艺术的爱和对生活的爱战胜了他个人的苦痛和绝望--苦难变成了他的创作力量的源泉。在这样一个精神危机发展到顶峰的时候，他开始创作他的乐观主义的《英雄交响曲》。《英雄交响曲》标志着贝多芬的精神的转机，同时也标志着他创作的"英雄年代"的开始。
����贝多芬在维也纳的后一阶段，由于欧洲正经历着严重的政治反动时期，即梅特涅的反动统治特别的猖獗的时期，他的创作也暂时呈现颓势（1813－1817）。从1818年起，在贝多芬一生的最后十年当中（1818一1827），他在耳朵全聋、健康情况恶化和生活贫困，精神上受到折磨的情况下，仍以巨人般的毅力创作了《第九（合唱）交响曲》，总结了他光辉的、史诗般的一生并展现了人类的美好愿望。
����贝多芬于1827年3月26日在维也纳辞世。死时没有一个亲人在他身旁，但是在同月29日下葬时却形成了群众性的一个浪潮，所有的学校全部停课表示哀悼，有两万群众护送着他的棺枢，他的墓碑上铭刻着奥地利诗人格利尔巴采（1791－1872）的题词："当你站在他的灵柩跟前的时候，笼罩着你的并不是志颓气丧，而是一种崇高的感情；我们只有对他这样一个人才可以说：他完成了伟大的事业……。"
����贝多芬是世界艺术史上的伟大作物家之一，他的创作集中体现了他那巨人般的性格，反映了那个时代的进步思想，它的革命英雄主义形象可以用"通过苦难--走向欢乐；通过斗争--获得胜利"加以概括。他的作品了既壮丽宏伟又极朴实鲜明，它的音乐内容丰富，同时又易于为听众所理解和接受。贝多芬的音乐集中体现了他那个时代人民的痛苦和欢乐。斗争和胜利，因此它过去总是那样激励着人们，鼓舞着人们的斗志，即使在现在也使人们感到亲切和鼓舞。
