钻戒摔在地板上会不会坏

不能，玉石的缺点是特别怕摔，掉在地上那有可能就摔成两半了，小玉特别喜欢的一枚碧玉戒指，已经佩戴了好几年了，但是就在近日取戒圈的时候，没有拿稳，直接掉在了地板砖上，当我接住之后就发现摔裂了，真的太心疼了。

银：

银是一种化学元素，化学符号Ag（来自拉丁语Argentum），原子序数47，是一种银白色的过渡金属。银在自然界中很少量以游离态单质存在，主要以含银化合物矿石存在。银的化学性质稳定，活跃性低，价格贵，导热、导电性能很好，不易受化学药品腐蚀，质软，富延展性。其反光率极高，可达99%以上。

纯银：

纯银，即为含量接近100%的金属银。但由于银是一种活跃的金属，容易与空气中的硫起化学反应，生成硫化银而使其变黑，因此生活中的“纯银”一般指含量99.99%的白银或者含量92.5%的925纯银。

像水晶玛瑙这样的东西的确有改变人磁场的作用，但必须是高纯度的，杂质少的。而且随身携带的时间越久，你所说的灵性就越大。不是你没能力保护好它，也许真如店员所说，她替你挡去不好的事了。况且你不是故意的，那东西本来就易碎，我的玛瑙项链还有戒指都让我摔碎了，也可惜了很久，但是我还好好的啊！

不要把所有事都归咎于风水，这就像你吃饭无意间掉了一个饭粒是一样的，一样的意思，为什么手镯摔了就心疼了？其实就是自己心里有分别执着，因为它值钱，太贵了，但是明白事实真相才知道，这就是普通现象而已，随意妄想跟灵异什么的联系起来完全不靠谱的。

清洗钻戒的方法：

一、快速浸洗法——购买一套宝石清洁液，依照指示洗涤钻石。

二、冷水浸法——用半杯家庭用的亚摩尼亚水，加入同等容量的清水，将钻石浸在溶液中约三十分钟，然后用小擦子轻轻洗擦钻石饰物四周上下的镶嵌金属，再放入溶液中轻轻挥动，取出来用纸将水分洗干，毋须冲洗。

三、清洁剂浴法——先将钻石浸在一小盘混和了温和清洁剂的温水中，然后用小擦子轻轻洗擦钻石，再将钻石放在滤网上用温水冲洗，最后用布洗干水分。如果是爪镶钻石戒指,钻石和镶嵌缝隙中的灰尘如果没彻底清洁，使用电动冲牙器可以冲掉一些灰尘，或者使用木制牙签小心的挑出污垢。

扩展资料：

详细清洗步骤：

1、用肥皂和水做成溶液。在碗里挤一些洗洁精，然后倒入温水，搅动溶液以制造一些泡沫。 用柔和一些的，最好是成分天然的清洁剂，这样可以避免洗洁精的化学成分损伤戒指。也可以使用柔和的洗手液，香波，或沐浴露。确保不要使用含有“保湿剂”的肥皂，不然可能会在戒指上留下一层薄膜。

2、将戒指放在碗里15分钟。让肥皂水浸泡戒指。肥皂水会穿透并且瓦解戒指上的灰，尘土，和污渍。

3、取出戒指检查。如果你还能看到污渍，那么就需要进一步的清洁。反之，您可以用清水清洗戒指了。

4、用软牙刷轻轻刷去戒指上的灰尘。一定要用刷毛柔软的刷子，而不是中等硬度或是很硬的刷子，这样您的戒指上才不会有划痕。轻刷，用刷子清理小缝隙里的灰尘。 如有必要，可以用牙签来帮助清理缝隙里的灰尘。

5、用冷水清洗戒指。

6、晾干戒指。把戒指放在纸巾或干净的布上使其完全干燥。

参考资料：

百度百科钻戒

同年，腓特烈一世就向工匠、丹麦人哥特弗里德·沃尔弗朗订了货，不是定做一只小小的戒指，而是定做一套琥珀护墙板，用来装修柏林王宫的一个大厅。这项工程浩大，不久又从但泽请来建筑师和雕塑师安德烈斯·施柳特参加这项工程。他订制了一个方案，但最初的设想后来做了修改。狂妄骄纵的普鲁士君主突然心血来潮，要用“琥珀斋”装点他在波茨坦的那座行宫，从而在豪华上超过凡尔赛宫。这时，琥珀墙板又被用来装修夏洛滕霍夫城堡的画廊了。

这项工程于1709年完成，但这一年对于创造了精美的“琥珀斋”的人们来说却是一个倒运之年：琥珀墙没有粘牢，纷纷崩落，国王盛怒之下命令将施柳特驱逐出境。这样一来，与普鲁士国王的意图相反，琥珀墙板没能进入夏洛滕霍夫城堡。学者们认为，腓特烈一世非常迷信是其中一个原因。

后来，“琥珀斋”也好，琥珀画廊也好，都未能完成。腓特烈一世去世了，新任国王腓特烈·威廉一世一向反对父王铺张浪费，此时则下令停工。但这些琥珀墙板即使未完成却也称得上珠宝艺术杰作。这是一些马赛克镶板，用一块块从浅色透明到深黄色的太阳石拼成花体字、绘画、纹章、花朵等绚丽多彩的图案。

德国工匠的独到之处还体现在这样一个事实上：在他们之前，这种天然宝石由于其价值昂贵，主要只用来制作珠宝首饰、雕花酒杯、花瓶、首饰匣、鼻烟壶、镶嵌木器和墙壁贴画，而制作绘画图案还是第一次。

“琥珀斋”的墙壁砌面是用磨光的琥珀薄板拼成，这种琥珀色彩华丽，弥足珍贵。有的光亮透明，有的呈黄色，有的呈黄褐色——那是因为出产琥珀的森林中树脂积层朝向太阳的缘故。它们吸引着每个人的目光。有时还可以见到纹理呈云霞状的琥珀，花纹千奇百怪，有的像熊熊火焰，有的像团团积云。偶尔还可以见到仿佛蒙了一层薄尘的烟色琥珀薄片。

一切都搭配得恰到好处，色调选择得和谐一致、柔和而又鲜明，令人百看不厌。浮雕饰物融入了由大师的巧手制作的碧玉图案和镶拼构图。镶金的白色镜台，金色的墙内半圆柱，在阳光照射下熠熠生辉。

数年之后，腓特烈·威廉一世把这件宝物赠送给率领庞大使团出访波兰、德国、荷兰三国的俄国沙皇彼得一世。在柏林，为这位俄国沙皇举行了盛大而隆重的庆典：燃放烟火，开放葡萄酒喷泉，为市民送上禽肉和野味填馅的烤全牛。次日上午，彼得一世饶有兴味地参观了波茨坦这座花园、宫殿、寺庙之城。

有些研究者认为，由人们送上“王位上的司务长”绰号的普鲁士国王本来就不太懂艺术，根本不知道该如何处置“琥珀斋”，因此乐得找个冠冕堂皇的借口甩掉它。其实并非如此，腓特烈·威廉一世与其父亲不同，一向以悭吝著称， 历史 上流传下来许多有关这方面的故事。因此他还是很知道珍惜东西的。

腓特烈·威廉一世不愿意为了完成这项工程而破费，相当明智、相当深思熟虑地让这些琥珀墙板派上了用场，他做了一次外交与政治上的馈赠，所谓放长线钓大鱼。俄罗斯刚刚打败了瑞典人，普鲁士当时需要俄罗斯这样强大的盟友。而沙皇后来也投桃报李，为了这些琥珀墙板，向普鲁士国王回赠了55名身高两米以上的俄罗斯士兵，当时普鲁士国王正在为他驻在全欧洲的近卫军招募这样的巨人。

“琥珀斋”的墙板被拆散，装了18个大木箱，经海路先运至梅梅尔，即克莱佩达。彼得一世对普鲁士国王的赠礼作出了高度的评价。他派出以首席宫廷事务大臣为首的特派使团前往梅梅尔。随后人们试图用雪橇把这些木箱运回俄国首都，但连日不停地狂风和大雪耽搁了起运时间。到了春天，即公元1716年5月，才把每个木箱各装上一辆驾着六匹马的特制马车。“琥珀斋”的全套装潢，在严加防范的情况下，经库尔兰转运至圣彼得堡。到了这里，这套装潢被陈列在宫里的一间客厅供人参观，以其富丽堂皇、光彩夺目令所有宾客为之倾倒。这时候“琥珀斋”的风采与它在柏林时一模一样。

然而彼得一世本人在彼得堡仔细看过所收到的珍宝之后，未免有些失望……并且对他们失去了任何兴趣。

“琥珀斋”的装潢是由尚未完全制成的单个组件构成的。如不完成加工，这些组件就无法用来装修。缺了许多组件，最关键的是应当安装在墙板接合处的半圆形墙内柱不够用。此处还缺少门楣若干件，镜框一件以及一些其他的组件和零件。

“琥珀斋”装潢被运到夏宫附属建筑，长期散放在那里的配房即所谓“下房”。在这里存放到1743年，这时女皇伊丽莎白·彼得罗夫娜产生了用“琥珀斋”的装潢装修新冬宫房间的念头。

然而1755年这位女皇又降旨把“琥珀斋”装潢运走，这一次是运往皇村，那里正在重建俄国君主避暑行宫。为了执行女皇的旨令，76名精选出来的近卫军士兵、能人、高手从圣彼得堡出发，徒步前往皇村。他们两个人一组用担架抬着一箱箱装潢。士兵们不慌不忙地前进，花了六天时间走了25俄里，终于把这套装潢完好无损地送到了目的地。

如前文所述，普鲁士国王赠礼的初始状态是总面积约55平方米的单块墙板，上面覆盖着一块块不同色调的天然琥珀拼成的马赛克。皇村的大厅比普鲁士那间大五倍，如何在这里安排墙板，受到委任的意大利裔的瓦尔佛洛美·拉斯特雷利遇到了大难题。但这位天才建筑师出色地解决了它，他在装修中采用了镏金木刻、镜子、玛瑙和碧玉镶嵌画。一间金碧辉煌的大厅就这样被打造出来了。由于琥珀具有治疗作用，那个时代的人认为置身在这个大厅里是一种极大的享受，能感受到肉体和灵魂的和谐。

为了修改和修理“琥珀斋”的装潢，沙俄请来了意大利人亚历山大·马特利，他把这项工作当作是给予他的极大荣誉。他签了一份“修改”装潢的协议，并保证把脱落的零件都逐一复位，缺少者用新的补上，并在女皇伊丽莎白指定的时间内把“琥珀斋”装潢组件组装完毕。意大利工匠的工作报酬定为600卢布，按照当时的标准这可是一笔很大的进项了。

拉斯特雷利和马特利制定了“琥珀斋”装潢改造方案。许多零件，例如带镜子的半圆形墙内柱，都需要重新制作。俄国的工厂当时还接不了这样的活，不得不到法国去定做玻璃，总共52块，每块花费48卢布。“琥珀斋”的装修也采用了新零件，例如第四个琥珀框。这是在柯尼斯堡制造，并由下一任普鲁士国王腓特烈二世送给伊丽莎白女皇的。

在皇村，“琥珀斋”在拉斯特雷利的指导下变成了著名的“琥珀屋”。这里的琥珀墙板配置应与冬宫有所不同，因此需要增加几件置放在白色镶金镜台上的镜子和金质墙灯。这些物品是俄国工匠伊万·科培洛夫、瓦西里·基里科夫和伊万·鲍加乔夫三人制作的。此外，拉斯特雷利还增加了一些墙内半圆柱，使它们与绘画交替排列，而在半圆柱外面还设计了镏金的雕刻缘饰。另外还制造了一些新墙板，被描画成琥珀的样子，后来这些墙板换上了天然琥珀。

为了长期保存这件艺术杰作，为了使它保持良好状态，从普鲁士聘请到琥珀技师罗根布克。1758年他就任专门设置的“琥珀厅保管”一职。实际上，他和他的儿子及徒弟才是“琥珀屋”此后所完成的一切作品的作者。直到1770年，“琥珀屋”才终于获得了完整的外观，而成为叶卡捷琳娜宫的主要装饰物之一。

法国浪漫派诗人戈蒂耶19世纪中叶第一次看到“琥珀屋”时曾这样描述它：“我们将谈谈‘琥珀厅’。这与《一千零一夜》或魔幻故事中讲的可大不一样。那里的宫殿都是靠魔法师、天神、妖魔来建造，在那些宫殿里我们看到的都是钻石、红宝石或通常被当作珍宝的其他宝石装修成的殿堂。这里‘琥珀厅’一词不是诗人的夸张用语，而是实实在在的现实。

“这不是一间狭窄的客厅或一间小小的书斋，而是三面墙壁从地面到圆柱顶端都用琥珀马赛克装修的、规模很大的房间。没有看惯如此大量的琥珀，会被这里丰富和柔美的色调搅得眼花缭乱——色调从炽热的黄褐色向淡淡的柠檬色次第变化着。雕刻饰物的镏金在琥珀映衬下也显得黯然失色、虚假失真，特别当阳光照亮墙壁、光线穿透琥珀透明纹理的时候。”

傍晚，曾经穿过宽大的窗户照亮了整个房间的日光，被数百支蜡烛的烛光取而代之。这数百支蜡烛在镜子的反射下变成了数千支。正是烛光和琥珀光的配合使叶卡捷琳娜宫具有了特殊的魅力。马赛克墙壁开始随着光线而变幻着色调，光线在琥珀浮雕上继续变化着，展现出它的生动和鲜明，它的充满活力、富有灵性的美。

大约200年间，“琥珀屋”几乎保持原状而无变化。1941年9月，守卫皇村的最后一支小队战士撤退到普尔科沃高地，“琥珀屋”的装潢还没有拆下。人们没来得及把它运走。

法西斯匪徒把叶卡捷琳娜宫洗劫一空，他们揭掉墙上的丝绸壁布，敲掉镶木地板，卸去一扇扇房门运走。几支专业小分队精心挑选出博物馆珍藏的无价之宝，把它们运回帝国。“琥珀屋”的装潢也未能幸免，1941年底被运至东普鲁士首府柯尼斯堡市。自那以后，它就消失了……