坦克世界TD
我给你慢慢分析。
首推D系，D系在7级以前的TD都是浮云，战场酱油瓶人见人爱（皮又脆又容易爆菊），八级的斐迪南，战场大哥大，一人镇住一方，九级猎虎是所有顶级TD中性能最好的，猎虎的脸甚至能和老鼠比，就是后面有点脆，换弹强化后可以达到10s，威力不减500~600。
其次M系，美系的四辆八级和九级TD的炮一样，是通用的，威力大，最高的我见过上1000，皮很厚，尤其是脸，超厚（很符合美国人的个性），不过T95的白板炮几乎是见一个跳一个，而且那龟速逼得你只能在家里蹲坑，如果队友比较给力，那你可能要寂寞死了。
再推F系，F系车的用法都是非常灵活的，战场伸缩和穿插都是F系最好（你看那查涤纶155竟然有62码的速度)，TD也不例外，都是机动性好，皮脆，换弹快，输出一般般（四个系中最低），F系的TD用来卡位和残局的收割是最好的，要想玩好F系TD不容易的，不然很容易被别人骂。
其实楼主，我觉得还是S系最好，因为S系八级的ISU-152就可以出十级炮，也就是704的炮，在八级就可以有将近800的输出，而且比较好练，不过你要是不喜欢就算了。
航海
哥伦布自幼热爱航海冒险。他读过《马可·波罗游记》，十分向往印度和中国。当时，地圆说已经很盛行，哥伦布也深信不疑。他先后向葡萄牙、西班牙、英国、法国等国国王请求资助，以实现他向西航行到达东方国家的计划，都遭拒绝。一方面，地圆说的理论尚不十分完备，许多人不相信，把哥伦布看成江湖骗子。
另一方面，当时，西方国家对东方物质财富需求除传统的丝绸、瓷器、茶叶外，还有亚洲的高利润的香料贸易。这些商品主要经传统的海、陆联运商路运输。经营这些商品的既得利益集团也极力反对哥伦布开辟新航路的计划。
哥伦布为实现自己的计划，到处游说了十几年。直到1492年，西班牙王后慧眼识英雄，她说服了国王斐迪南二世，甚至要拿出自己的私房钱资助哥伦布，使哥伦布的计划才得以实施。
1492年8月3日，哥伦布受西班牙国王派遣，带着给印度君主和中国皇帝的国书，率领三艘百十来吨的帆船，从西班牙巴罗斯港扬帆出大西洋，直向正西航去。经七十昼夜的艰苦航行，1492年10月12日凌晨终于发现了陆地。
哥伦布以为到达了印度。后来知道，哥伦布登上的这块土地，圣萨尔瓦多。1493年3月15日，哥伦布回到西班牙。
之后，他又登上了美洲的许多海岸。直到1506年逝世，他一直认为他到达的是印度。
扩展资料
历史背景
宗教（宗教扩张主义或狂热主义等）是促成包括西班牙在内的欧洲海外扩张的一个重要因素，但无论在哪里都不如在伊比利亚半岛来得强烈。这是因为，伊比利亚半岛自公元711年起就开始沦为信奉伊斯兰教的阿拉伯人的统治之下，欧洲人的势力被赶到半岛西北一隅，西班牙人与葡萄牙人长期处在同穆斯林的圣战之中。
而对欧洲其他民族来说，穆斯林的威胁遥远而缥缈，他们参加十字军东征只是凭借一时的兴奋、冲动或什么其他原因，而对伊比利亚人而言，穆斯林的威胁是现实的、随处可见的、迫在眉梢的，对穆斯林的圣战不仅是宗教义务，更是爱国需要，穆斯林是自己传统的永恒敌人。
在驱赶阿拉伯人的战争中，像葡萄牙人一样，伊莎贝拉女王也为这种强烈的宗教信念（扩大基督教势力等）所鼓舞和推动，决心不仅消灭阿拉伯人在伊比利亚的势力，而且将战争推入敌人在北非的领地。
1482年，伊莎贝拉开始对阿拉伯人在伊比利亚半岛的最后一个据点格拉纳达讨伐，一个村庄接一个村庄地向前推进，直到1492年获得最终胜利。
胜利后，西班牙人渡过直布罗陀海峡，占领梅利尼亚城。在统一西班牙领土后，伊莎贝拉女王便将西班牙宗教统一提上日程。1492年，她颁布命令，要求西班牙的所有犹太人或者接受天主教，或者离开西班牙。
当时有165000名犹太异教徒被迫离开了西班牙。犹太人居留西班牙期间，为西班牙的繁荣做出了一定贡献。有的纵横金融业，有的则担任重要行政职务，有一些人是技术优秀的医生。犹太人的离去是西班牙的一大损失。
直到20世纪，西班牙才意识到这一错误做法，并设法予以纠正。政府陆续颁布一些法律，鼓励在外的犹太人重返西班牙，但回去的寥寥无几。不少西班牙犹太人散居在南欧、北非、土耳其、以色列和美国等地。他们虽然离开西班牙已有5个世纪，但在自己家里仍然操一口流利的西班牙语；10年后，伊莎贝拉又对留居卡斯提尔的穆斯林颁布了一项类似的命令。
在扩张过程中，当发现有更多的穆斯林有待消灭，有更多的异教徒有待于从盲目崇拜中解救出来时，同葡萄牙人一样，西班牙的讨伐运动便滚滚向前，一发不可收拾。这时从海上开展这项活动变成为需要，而开辟新航路便与此不谋而合。
而与葡萄牙人要寻找和联络基督教的长老约翰王有所不同的是，西班牙人想联络东方的蒙古大汗等异教徒，侧击穆斯林。哥伦布西航时就带着西班牙君主致统治中国的蒙古大汗的国书。
诱惑西班牙人到海外去的重要的原因还有领土。由于在与葡萄牙争夺非洲的斗争中处于劣势，如沿非洲大陆海岸依次南递的马德拉群岛、加那利、佛得角和亚速尔等4大群岛，西班牙只取得加那利群岛。
因此，沿非洲大陆通往东方的海路被葡萄牙人所垄断，而同时，由陆路通往东方的道路也为穆斯林所封锁，因而收到巨大的压力。为了扩张领土、为了同葡萄牙争夺对世界东方的殖民，西班牙决定另辟一条通往东方的道路。
当时，西方人已开始认同地球是一个球体的概念，认为由大西洋一直向西航行可以到达马可·波罗曾由陆路到达过的印度大陆（包括中国、日本等地）。1492年，哥伦布与伊莎贝拉达成的协议就规定，他应率领一只探险队"去发现和获取汪洋大海中的岛屿和大陆"。
此外，伊莎贝拉女王支持哥伦布航行，还有一个目的，就是联合"对基督徒表示极大好感"的"大汗"，夹攻中东北非的穆斯林，并夺取这些地方。
黄金、香料、珠宝和宝石是西班牙人和哥伦布海外冒险的另一个重要动因。由于《马可·波罗游记》关于中国与日本的财富无穷的神话在当时的欧洲广为流传，激起欧洲人的无限遐想。其中一个关于日本的故事说："那个岛（日本）的领主有一个巨大的宫殿，是用纯金盖的顶。
宫殿所有的地面和许多大厅的地板都是用黄金铺设的。金板有如石板，厚达两指。窗子也用黄金装成。"关于中国的泉州港，则是那里的来往客商之多，"超过全世界其余港口的总和"。"在这个港口卸下胡椒的船只，一年之中就达一百艘，运进其他香料者还不在内"。
因为1453年土耳其灭亡了拜占庭，到了15世纪末西班牙开始向国外扩张时，土耳其已独霸了东地中海，控制了传统的东西方商路。所以西班牙希望开辟一条既避开土耳其、阿拉伯国家，又绕过葡萄牙势力范围的人东方的新航路，直接获得东方的黄金、香料、珍宝、贵重物品和各种商品。
15世纪末西班牙已形成了君主专制制度新的统一的中央集权的民族国家西班牙王国形成，可以集中和调动人力、物力和财力等进行远航探险发现。而在当时西班牙政府中，伊莎贝拉又拥有相当大的发言权和决定权，这些都对于后来西航探险开辟新航路发现美洲关系甚大。
参考资料来源：百度百科-克里斯托弗·哥伦布
参考资料来源：百度百科-哥伦布发现新大陆
虎式重型坦克(德语:Panzerkampfwagen Tiger Ausführung E (Sd.Kfz. 181)，中文:虎式坦克/虎I坦克/六号坦克)是第二次世界大战中德国军队所使用的坦克。
虎式坦克是二战中最著名、最具有传奇色彩的坦克之一。从1942年下半年服役起至1945年德国投降为止，一直活跃于战场第一线，德军乘员之间称其为"无敌坦克"。虎式坦克在战争中击毁了大量的敌军坦克和其它装备，在对手心中树立了不可战胜的神话、留下了威力巨大的深刻印象。这使它成为所有盟军坦克危险的对手，凡是在战斗中能够击毁或击伤虎式坦克致其被遗弃的盟军坦克，人们都会尊称其为驯虎者。
在1943年3月虎I坦克起初名为Pzkw VI Ausf. H，但後来重新设计成为Ausf. E (Ausführung Ger. "version")。这名字同样跟Mark VI-E、Panzer VI-E、PzKpfw VI-E或Sd.Kfz. 181 (Sonderkraftfahrzeug 181)一样知名，尽管公众通常只知它们的名字是虎I或简单称为虎.虎I坦克。自1942年进入德国陆军服役至1945年投降为止，虎这个绰号是由斐迪南·保时捷所取的。虎I的基本设计概念同时延用到其他车辆上面，包括包括虎II(虎王)坦克和突击虎式突击炮。
虎式的设计概念不同於德国早年大部份坦克，在此之前的设计强调机动性、防护和火力三方面的平衡。虽然德国早期的坦克火力往往不及其他对手，然而战术上的优势抵销这些不利条件。
虎I坦克的设计呈现出不同的设计理念，著重火力和装甲的而牺牲机动性。重型坦克的设计工作在1930年代後期就已经开始，但是没有计划生产。而真正刺激虎I式的出现是为了对付苏联T-34。尽管大体上的设计和外型类似四号坦克(中型坦克)，但虎I的重量足足是後者的两倍，重量的增加来自於更厚装甲，大口径火炮，以及必然产生较大的燃料和弹药储存空间、较大的引擎、更坚固的传动及悬挂系统。虎I的前方装甲有102毫米厚，相较於四号坦克只有80毫米的厚度， 而虎I的两旁和背面也有80毫米厚的装甲。这样的厚度能够抵挡在大多数二战时期接战距离下，尤其来自正面的反坦克炮弹，而炮盾和炮塔的厚度几乎相等，使得要从正面贯穿虎I的炮塔几乎是不可能。在近距离下，车身两边和车顶较容易受到损伤，因为虎I车顶的装甲只有25毫米至40毫米厚，和当时大部分的中型坦克没太大分别。
虎I大部分的装甲角度是垂直的与其他结构相连接。焊接点品质很高，装甲都是采用点焊，而不是铆接。汽油引擎在後部下方并控制前方的扣链齿轮，悬挂系统使用了扭力棒，类似三号坦克。炮台有一个圆型的地面,而从车底到车顶有157公分高。而主炮的支撑及发射机制则发展自德国著名的88双用高射炮，而其88毫米36 L/56 的变种是被用作虎I的主炮，而在二战时最有效率及可怕的虎II 88 毫米 Kwk 43 L/71型主炮，也是出自该高射炮的。更甚的是，虎I的主炮发的炮弹可以依一非常直的轨迹而行，并配置了极为精确的蔡司TFZ 9b 瞄准器。在一次试射时,坦克在1200码的距离外发炮，而连续5发是落在一个16英吋x18英吋的目标上。而虎I坦克亦曾在大於1哩(约1600米)的距离外打中敌军的坦克，可是作用并不太大，因为在二战中的战争距离是远比一哩近的。 虎I与早期的德国坦克相比，为完全颠覆了以前的设计哲学。在此之前的德国坦克，是十分最视机动性、装甲与火力的平衡。当时，德军中拥有最强火力的坦克，为装备50毫米炮的三号坦克，虽然在火力上不及敌方坦克，但是德军的战术优势正好弥补了该缺陷。
在设计哲学上，虎I舍弃了之前重视的平衡性，以犠牲机动性来换取装甲及火力上强化的重型坦克。开发初期，六号坦克的前身原为1937年制作的DW I、翌年的DW II及再后来的VK3001(H)，到1941年为止一共试制了3辆。不过这个系列后来被停止，改为优先开发较大型的VK3601(H)。VK3601(H)为亨舍尔自行开发的产物。其设计上的要求，需要拥有在1,400米外击穿100毫米装甲的能力，而防御力上则要求前方装甲厚度需要有100毫米。关于这个要求，为与后来德军遭遇T-34时的作战经验无关，真正的原因是在进攻法国的西方战役时遇上雷诺B1与玛蒂达II步兵坦克等盟军的重型坦克。在了解到三号坦克及四号坦克所搭载的短炮身炮其穿透能力无法击毁英国与法国的坦克时，对此相当不满的阿道夫·希特勒于1941年5月26日下达了开发新型坦克的命令。该新型坦克不但需要拥有较以往坦克更强的主炮与装甲，亦被要求能作为先头部队，突破敌方阵地。
原本亨舍尔正在研发准备搭载在VK3601(H)上的锥膛炮，但后来以制作弹头的钨不足为理由而终止。而VK3601(H)为了达到要求，因此考虑搭载由8.8厘米高射炮改造而成的坦克炮，但要实行的话必须将炮塔增大，变相不得不进行加大车体等连串修改。亨舍尔将VK3601(H)的放大版，重新设计成VK4501(H)，后来更获得采用成为虎I。而炮塔部份，则是使用克虏伯为同时期由保时捷教授设计的VK4501(P)所研发的炮塔。这是为了赶及研发限期，迫于无奈下的做法。此后，VK4501(P)于1942年7月27日，在库斯麦多夫与VK4501(H)进行比较审查期间，由于性能上不合格，最后被终止研发。
虎I的车体形状与布局虽然与四号坦克相似，但战斗重量却是其2倍以上达57吨。增加的重量来自更厚重的装甲及大口径主炮，为此必然需要更大达540升的油缸与92发炮弹存量的弹药库、马力更强的引擎、更扎实的波箱以及悬挂系统。
在1943年3月虎I坦克起初名为Pzkw VI Ausf. H，但后来重新设计成为Ausf. E (Ausführung Ger. "version")。这名字同样跟Mark VI-E、Panzer VI-E、PzKpfw VI-E或Sd.Kfz. 181 (Sonderkraftfahrzeug 181)一样知名，尽管公众通常只知它们的名字是虎I或简单称为虎。
虎I坦克自1942年进入德国陆军服役至1945年投降为止，虎这个绰号是由斐迪南·保时捷所取的。虎I的基本设计概念同时延用到其他车辆上面，包括包括虎II(虎王)坦克和突击虎式突击炮。
虎式的乘员教范，虎式坦克乘员手册在第二次世界大战后成为纪念品。
目录 [隐藏]
1 设计
2 设计历史
3 生产历史
4 作战历史
5 虎式坦克的火炮
6 1943年俘获的虎式131
7 苏联反应
8 坦克杀手
9 备注
10 参考文献
11 对外链结
[编辑] 设计
虎式的设计概念不同于德国早年大部份坦克，在此之前的设计强调机动性、防护和火力三方面的平衡。虽然德国早期的坦克火力往往不及其他对手，然而战术上的优势抵销这些不利条件。
虎I坦克的设计呈现出不同的设计理念，着重火力和装甲的而牺牲机动性。重型坦克的设计工作在1930年代后期就已经开始，但是没有计划生产。而真正刺激虎I的出现是为了对付苏联T-34。尽管大体上的设计和外型类似四号坦克(中型坦克)，但虎I坦克的重量足足是四号坦克的两倍，重量的增加来自于更厚装甲，大口径火炮，以及必然产生庞大的燃料和弹药储存空间、较大的引擎、更坚固的传动及悬吊系统。
虎I坦克的车体前方装甲有100毫米厚以及炮塔正前方有110毫米厚，相较于四号坦克车身前方只有80毫米的厚度而炮塔正前方也只有50毫米厚，而虎I坦克的两旁和背面也有80毫米厚的装甲。这样的厚度能够抵挡在大多数二战时期接战距离，尤其来自正面的反坦克炮弹，而炮盾和炮塔的厚度几乎相等，使得要从正面贯穿虎I坦克的炮塔几乎是不可能。在近距离下，车身两边和车顶较容易受到损伤，因为虎I坦克车顶的装甲只有25毫米至40毫米厚，和当时大部分的中型坦克没太大分别。虎I坦克大部分的装甲角度是垂直的与其他结构相连接，并采用榫接结构。焊接点品质很高，装甲都是采用焊接，而不是铆接。
虎I坦克对多数桥梁而言过重，因此它被设计可以涉水四米深。这要求特殊的机制来透气和冷却。潜水需有30分钟准备。炮塔和枪必须被固定于前方位置并且密封。而且在坦克后部需高高升起一只大型呼吸管。只有初期495辆虎I坦克装有潜水系统，所有的后期型虎I坦克都只能涉水两米。
虎I坦克后部有个引擎室，两个可对流隔舱置于两侧，每个隔舱都有油箱、散热鳍片、散热风扇。引擎最初是设计使用一具 21升 12汽缸 梅巴赫 HL210 P45汽油引擎 650匹马力(实际测为641匹，478千瓦)，虽然是一具好引擎，它提供的动力不敷使用，这很快被升级了到HL230 P45 23升 700匹马力(实际测为690匹，515千瓦)。引擎为直列式汽缸，汽缸间角度约为60°，惯性启动器安置在右侧，也可穿过坦克后部的洞口透过链条驱动，引擎可透过车顶的舱口吊起。
汽油引擎在后部下方并连结前方的齿轮箱，11吨炮塔使用由引擎供给动力的液压驱动系统推动，即使如此，自转一圈需要一分钟。悬吊系统使用了十六组扭力杆，为节省空间，负重轮摆臂一侧向前而另一侧向后，每只负重轮摆臂装有三个负重轮，提供更好的乘驾。负重轮直径为800毫米并且相互交错，要拆除内侧损失橡皮胎(经常发生)的负重轮，得一并卸下数个外侧负重轮。这复杂系统有一定的缺点，负重轮间的间隙因下雪或泥土因为结冰而无法动弹。苏联于凌晨的攻击时偶然发现此时虎式是可能处于无法移动状态。新的全钢制负重轮设计出来，橡皮胎制于内部，最终全面取代。
履带是史无前例的725 毫米宽。铁轨运输有限尺寸大小时，于外侧负重轮必须被卸下，并且需更换较狭窄的520 毫米履带，即使优良的坦克乘员也须20分钟更换。
内部布局是德国坦克特点。前方是开放乘员组隔间，驾驶和无线电操作员分别坐于前方齿轮箱两侧。在他们后面地板区绕着炮塔底板围拢了形成连续的平实表面。这帮助装弹手检查放在履带上方隔间内的弹药。二个人坐在炮塔内，射手在炮的左边，车长在他之后，装弹手有一个折叠的位子在炮塔内，而从炮塔底板到车顶有157厘米高。
炮台有一个圆型的地板，而主炮的支撑及发射机制则发展自德国著名的88高射炮，而其88毫米36 L/56 衍生型是被用作虎I坦克的主炮，而在二战时最有效率及可怕的虎II坦克 88 毫米 Kwk 43 L/71型主炮，也是出自该高射炮的。更甚的是，虎I的主炮发的炮弹可以依一非常直的轨迹而飞行，并配置了极为精确的蔡司TFZ 9b 瞄准器。在一次试射时,坦克在1200码的距离外发炮，而连续5发是落在一个16英吋x18英吋的目标上。而虎I坦克亦曾在大于1哩(约1600米)的距离外打中敌军的坦克，可是作用并不太大，因为在二战中的战争距离是远比一哩近的。
其它新特点是液压控制可变速齿轮箱和半自动传动系统。坦克的极端重量并且意味需要新的操控系统，替代用于轻型车辆的离合器和煞车设计，衍生型的英国Merritt 布朗单齿轮系统被使用了。虎式坦克的操控系统是双斜齿轮类型，意味着有两个不同且固定的轴借由不同斜齿轮相互扭动，坦克配有有八段速度齿轮箱，因而有十六种斜齿轮运作。在必要情况下，最小半径旋转要透过单边煞车来进行旋转。虎式的操控系统在它的时代来说是容易使用的。但是，虎式坦克的移动性能仍有待改进。当虎式坦克拖曳一只抛锚的虎式坦克时，引擎经常过热和有时导致引擎故障或起火，因为这些原因虎式坦克被禁止用来拖另一只抛锚的虎式坦克。如果履带发生故障，经常都需要两辆虎式坦克拉拖动一辆. 故障的履带对坦克自身也是很大的问题,由于履带是高度绷紧的，经常都不能单靠移除履带插销来拆除履带，有时甚至是用炸药包来炸开几段的。单辆德国 Sdkfz9 Famo 半履带拖车无法拖曳虎式坦克，需增加到三辆 Sdkfz9 Famo 半履带拖车才能拖曳一辆虎式坦克。
虽然虎I坦克是第二次世界大战的当中一个重武装和重装甲的坦克，盟军坦克的一名强大的对手，但设计过于保守且有一些严重缺点。平的钢板面明显的没有参考到T-34的倾斜钢板的设计，要求结实增强重量已提供充足的保护。坦克的重量紧密压在悬吊系统上，导致于维修困难，再耐用的悬吊系统也不堪使用。
虎I坦克的一个重大问题是它的非常高生产成本。对比在第二次世界大战期间生产了 40,000辆美国M4雪曼和 58,000 辆苏联T-34系列，1,355辆的虎I 坦克和 500辆的虎II坦克比较。德国的设计在时间、原材料和费用(帝国马克)都是昂贵的。虎I坦克的成本相当于当时四号坦克的两倍和三号突击炮的四倍。
[编辑] 设计历史
在Dorset Bovington tank museum 的虎式坦克虎式坦克于1937年春季开始研发，开发过程几经周折。到1941年亨谢尔和其他三家竞争对手(保时捷、MAN和戴姆勒·奔驰) 分别提交上一款35吨左右，配备75mm火炮的坦克设计方案。然而，苏联T-34型坦克的诞生宣告了这些设计的过时。据亨谢尔一位设计师埃尔温·阿德勒讲：“军事专家深为震惊，他们发现当时德军装甲部队竟无一款坦克能与T-34匹敌。”于是，定制标准立刻提高，包括车重增加到45吨，并配备一款88mm火炮。新坦克的原型车必须在1942年4月20日，阿道夫·希特勒的生日上亮相。由于研发时间有限，原先较轻的底盘设计被保留。增加的重量使得一些部件需承受更大的压力，因而该车可靠程度、稳定性相对降低了。不像豹式坦克，虎式坦克丝毫没有借鉴T-34坦克的设计经验：斜坡式装甲在防穿透方面的力学优势。但厚重、制造质量优良的直面装甲被采用，实战中表现亦是毫不逊色。
保时捷和亨谢尔提交了样车，在面见希特勒之前于拉斯滕堡作了比较测试。最终采取了折衷方案，亨谢尔的基本架构被采用，而换装保时捷的炮塔。虎式坦克正式定名为Panzerkampfwagen VI Ausf. E（六型装甲战车，E改型）批量生产开始于1942年8月。与此同时，军方订购了60辆保时捷设计。这批货不是用来投入战斗，而是被改装了固定战斗部，临时命名为Panzerjäger Tiger (P)（猎虎），即人们常说的“斐迪南式”，1944年2月27日，在希特勒的命令下，被正式更名为“象式坦克歼击车”。
虎式坦克被匆忙投入实战，其实最初的产品漏洞百出。因此，所有大小修改，都直接在生产环节上完成。最为显著的是后期型号降低了炮塔，并为乘员提供更为安全、较易于逃生的驾驶舱。为降低成本，防水能力和空气净化/调节系统被取消了。
[编辑] 生产历史
虎I在1942年8月开始生产，而在1944年8月生产了1,355辆后停止。开始生产时平均每月25辆，而1944年4月已增长至 每月104辆。增长的顶峰在1944年7月1日的671辆。一般而言，它用了两次生产期(前期型及后期型)生产虎I(PzKpfw VI)和同期的德国坦克一样。当虎II(Tiger II Ausf B)开始在1944年1月生产时，虎I正逐步淘汰。
[编辑] 作战历史
虎式坦克能够在1600米内有效摧毁绝大多数对手，比如T-34、M4谢尔曼式坦克或是丘吉尔坦克（包括丘吉尔IV）。然而，采用76.2mmF-34坦克炮的T-34使用APBC在任何距离上都不可能击穿虎式的前装甲，同样任何距离也不能击穿虎I坦克的侧面。但如果使用HVAP（BR-350P型穿甲弹），可以在近距离（大约300米内）击穿侧面。总结德军实战记录的《The New Generation of Soviet Armor vs_ Tigers》一文指出，T-34-85 85mm火炮的APBC穿甲弹只能在800米击穿虎I坦克的车体侧面，只能在600米击穿虎I坦克的炮塔侧面，也就是说零距离也无法击穿虎I坦克的正面装甲。但是使用HVAP（BR365P型穿甲弹），估计可以在500米击穿虎I的首上装甲，在300米击穿炮盾装甲。M4谢尔曼式坦克的75mm火炮只能在100米内击穿虎I坦克的侧面装甲，零距离也无法击穿正面。M4谢尔曼式坦克的76mm火炮理论上可以在600米击穿虎I坦克的首上装甲，300米击穿炮盾，在1300米击穿虎I坦克的侧面。理论上如果发射HVAP弹药(经常短缺)，甚至可能在1200米左右击穿虎式的首上。但是美国士兵撰写的《死亡陷阱—M4坦克》一文中指出，M4/76也不能在正常距离击穿虎I的正面，没有任何M4坦克在273米以外击穿虎I坦克正面的记录。斯大林-2的122毫米火炮理论上在1000米左右无论击中什么位置（角度必须好），都可能一发击毁虎式坦克。但实战中也有IS-2坦克在100米内开火被虎I的首下装甲弹开的记载（有一定倾斜角度）。英国人为雪曼萤火虫装备的17-pounder炮，如果发射APDS弹，理论上可以在1500米的距离左右击穿虎式的前装甲，但是据说英国的APDS远距离精度下降严重，目前没有看到该火炮在远距离正面击毁虎I的实战记录。虎式坦克主炮拥有的强大穿甲能力意味着它能够在大多数对手无还击之力的距离击毁对手。这是一样在开阔地型作战时的主要战术优势。为了击毁虎式坦克，对方的坦克有时被迫进行一次 侧击以求得到击毁虎式坦克的机会。
虎式坦克第一次参与作战是在1942年9月的列宁格勒(今圣彼德堡)附近。因为来自希特勒的压力，很多虎式坦克在比预期中早的时间参与了战斗，有很多早期型号更被证明是机件上不可靠的。在1942年9月23日的第一次战斗中， 很多虎式坦克毁坏了，其余的虎式坦克就被埋在地下的苏军反坦克炮击毁。有一辆虎式坦克在大部分完好无缺的情况下被苏军缴获了，给了苏军一个机会去研究虎式坦克以及预备遇到该坦克时的应变方法。
虎式坦克在北非战场的第一次战斗中，它拥有在开阔地形压倒所有盟军坦克的能力。但是，机件上的不可靠使得虎式坦克很少参与战斗。在一次列宁格勒的经验的重演中，最少有一辆虎式坦克被英国人的牵引式六磅反坦克炮(six-pounder)击毁了。这两次经验很简单地解释了这一种“超级武器”在战术层面上是无可替代的。
虎式坦克的重量限制了能通过的桥梁，而且当穿越具有地下室的建筑物时，因为其重量，而可能有陷入地下室的危机！另一个缺点在于以液压操作的炮塔机件转动的十分缓慢，炮塔可以人工转动，除了在对角度的微调外，极少在战场上做如此的动作。
虎式坦克在马路上的极速是38km/h，比其最相称的盟军对手-苏联IS-2快上1km/h，两者都比绝大部分的中型坦克还要慢，早期的虎式还有45km/h的极速，但再1943年11月时，全面安装了引擎条速器之后，极速便降至38km/h了！在服役期间，虎式一直有可靠度上的问题，配有虎式的单位常常由于抛锚问题而在战力不足的情况下投入战斗，而且，也没有纪录说有哪个配有虎式的单位在没有抛锚损失一台虎式的情况下完成行军转进运动，同时，虎式也有著作战半径小的问题。令人惊讶的是，虎式居然配备了比虎式小的坦克还要小的负重轴承，最值得让人注意的例外是苏联T-34。
然而，虎式的对手们还是因为虎式的装甲及火力而畏惧著，在战术上防御来说，虎式极差的机动性并不会构成任何问题，而盟军与虎式接战的战术则是以团体战为主，先以一辆坦克吸引其虎式乘员的注意，而其他的坦克则是攻击虎式的侧边或后方。由于弹药及油料配置于虎式的两侧，侧边的攻击常常能成功击毁虎式，然而，这是一个非常危险的战术，而且常常导致数辆盟军各式车辆方能击毁一辆虎式，所以击毁虎式需要极高超的战术技巧。
虎式通常在陆军将领的指挥下，会以不同的重装甲营投入作战，这些装甲营不论是突围行动或是更常见于反击时，都会部署于关键区域。在当时有几个表现突出的营队，像是 Grossdeutschland （大德意志帝国营队）和几个低位数编号的 Waffen-SS 装甲营就编制有少量的虎式坦克。另外常与虎式坦克一并提及的人物： SS-Haupsturmführer（军衔名）麦克·魏特曼（所属 第101 SS-重装坦克部队）他被后世誉为二次世界大战中最杰出的坦克指挥官之一。他从基层做起，指挥过各式各样的车辆，直到他成为一位专职的虎式坦克指挥员。 1944年6月6日诺曼地登陆以后的一星期，6月13日由魏特曼领导的第101独立重型坦克营的第二连，在波卡基村遭遇英军，当时魏特曼击毁盟军超过24辆军用车辆（原文：2打），其中当然包含了不少英军的主战坦克，直到波卡基村战役当晚，魏特曼的虎式毁于英军的空袭轰炸。
超过十位以上的虎式坦克指挥官拥有超过100辆各式盟军车辆的击毁纪录，包括：
约翰尼斯·内斯特（Johannes 'Hans' Bölte) 139辆以上击毁
奥图·卡留士（Otto Carius）150辆以上击毁
卡特（Kurt Knispel）168辆击毁
麦克·魏特曼（Michael Wittmann）138辆击毁
[编辑] 虎式坦克的火炮
虎式坦克采用88毫米口径电动击发KwK 36 L/56（L/56指炮管长度为口径的56倍），由克虏伯公司研发并生产，准确度惊人，是历史上杀伤效率最高的几款坦克炮之一。该炮可装载三种型号弹药：PzGr.39 弹道穿甲爆破弹、PzGr.40亚口径钨芯穿甲弹和HI. Gr.39型高爆弹（HEAT）。下表给出该炮发射PzGr.40亚口径钨芯穿甲弹（重9.3kg，弹头初速930m.s）的实测统计数据，以供参考。 （2.5x2米坦克靶，德国标准装甲板，30度倾角放置。）
距离 穿透深度 命中率
100 m 171 mm 100 %
500 m 156 mm 100 %
1000 m 138 mm 100 %
1500 m 123 mm 97 %
2000 m 110 mm 89 %
2500 m n/a 78 %
3000 m n/a 66 %
1、双膝跪地与肩同宽，小腿和脚背尽量贴在地面上，大腿与小腿成直角；俯身向前，双手手掌着地，指尖向前，手臂垂直地面，同时使脊椎与地面平行，调整呼吸；
2、吸气，脊椎下沉，形成一条向下的弧线；抬腿，并让它在身体后侧笔直伸展，不可摆向侧面；同时抬头，视线向斜上方，抬高下巴，伸展颈部；
3、呼气，把腿收回，膝盖向头部靠近，抬起脊椎，使成拱形；同时低头，收回下颌，膝盖尽量靠近下颌；
4、配合呼吸，完成动作5-10次，初学者应根据自己的身体状况调整次数；
5、完成后，以婴儿式休息！ 1、动作不易太快，吸气时，伸直的腿部切勿在身体后摆动；
2、做动作的中途不可换气，如果练习者气息不足，可根据呼吸频率加快动作速度；
3、严重腰部、背部疾病者慎做该动作。 虎式重型坦克(Panzerkampfwagen VI Ausf. E Tiger I)即“虎I”坦克是第二次世界大战期间纳粹德国制造的重型坦克。虎I坦克自1942年进入德国陆军服役至1945年德国战败投降为止。
在1943年3月虎I坦克起初名为Pzkw VI Ausf. H，但后来重新设计成为Ausf. E (Ausführung Ger. version)。这名字同样跟Mark VI-E、Panzer VI-E、PzKpfw VI-E或Sd.Kfz. 181 (Sonderkraftfahrzeug 181)一样知名，尽管公众通常只知它们的名字是虎I或简单称为虎。虎这个绰号是由斐迪南·保时捷所取的。虎I的基本设计概念同时延用到其他车辆上面，包括包括虎II(虎王)坦克和突击虎式突击炮。
虎式的乘员教范，虎式坦克乘员手册在第二次世界大战后成为纪念品。 虎式坦克于1937年春季开始研发，开发过程几经周折。到1941年亨舍尔和其它三家竞争对手(保时捷，MAN，和戴姆勒·奔驰) 分别提交上一款35吨左右，配备75mm火炮的坦克设计方案。然而，苏联T-34型坦克的诞生宣告了这些设计的过时。据亨舍尔一位设计师埃尔温·阿德勒讲：“军事专家深为震惊，他们发现当时德军装甲部队竟无一款坦克能与T-34匹敌。”于是，定制标准立刻提高，包括车重增加到45吨，并配备一款88mm火炮。新坦克的原型车必须在1942年4月20日，阿道夫·希特勒的生日上亮相。由于研发时间有限，原先较轻的底盘设计被保留。增加的重量使得一些部件需承受更大的压力，因而该车可靠程度、稳定性相对降低了。不像豹式坦克，虎式坦克丝毫没有借鉴T-34坦克的设计经验：斜坡式装甲在防穿透方面的优势。但采用厚重、制造质量优良的直面装甲，实战中表现亦是毫不逊色。
1941年5月26日，希特勒要求PORSHCE（简称POR.)和HENSCHEL（简称HEN.）提供重型坦克的设计方案。那时KRUPP负责为他们的方案设计炮塔。HEN.的设计方案基于早期VK3001（H）和VK3601（H）的设计，而POR.的是基于早期VK3001（P）-LEOPARD的设计。这些早期设计方案都没有投入生产，但它们为设计人员提供了大量有价值的经验。最初，KRUPP为POR.的VK4501设计了炮塔，该设计在经过修改后被HEN.的VK4501采用。1941年中期，HEN.决定制造VK4501（H1）和VK4501（H2）两种原型坦克。H1型装备88mmKwK36L/56炮，安装KRUPP为VK4501（P）设计的炮塔。H2型装备75mmKwK42L/70炮，安装一种新设计的炮塔——当时还仅有木制模型。1941年末，HEN.决定集中力量研制H1型，1942年4月17日，生产出了它的样车。4月19日，HEN.和POE.的样车都运抵RASTENBURG附近的一个车站，然后行驶11公里达到RASTENBURG——尽管途中不断出现事故。保时捷和亨舍尔提交了样车，在面见希特勒之前于拉斯滕堡作了比较测试。最终采取了折衷方案，亨舍尔的基本架构被采用，而换装保时捷的炮塔。1942年4月20日——希特勒生日，在东普鲁士的狼穴，这两辆样车都出现在了他的面前。1942年7月，在BERKA的坦克学校，两辆坦克都开始了进一步的测试。在测试期间，POR.的样车被淘汰,而HEN.的样车却非常成功。同月，HEN.的VK4501(H)定型,命名为虎Ⅰ，并且开始批量生产。
虎式坦克正式定名为Panzerkampfwagen VI Ausf. E（六型装甲战车，E改型）批量生产开始于1942年8月。但是军方也同时订购了90辆保时捷设计的车体加装固定战斗室改装为坦克歼击车使用，即人们常说的“‘费迪南’坦克歼击车”，库尔斯克会战后，残存的费迪南坦克歼击车进行了细节改装并加装了前机枪，于1944年2月27日被正式更名为“象式坦克歼击车”。其中654重驱逐坦克大队还得到了一辆改装过的象式坦克歼击车，此车把固定战斗室改为了虎式坦克的活动炮塔，等于又重新拼出了一辆保时捷虎，估计这也是唯一的一辆实战用的保时捷虎。
虎式坦克被匆忙投入实战，其实最初的产品漏洞百出。因此，所有大小改动，都直接在生产环节上完成。最为显著的改动是后期型号降低了炮塔，并为乘员提供更为安全、较易于逃生的驾驶舱。为降低成本，防水能力和空气净化/调节系统被取消了。
虎I在1942年8月开始生产，而在1944年8月生产了1,355辆后停止。开始生产时平均每月25辆，而1944年4月已增长至 每月104辆。增长的顶峰在1944年7月1日的671辆。一般而言，它用了两次生产期(前期型及后期型)生产虎I(PzKpfw VI)和同期的德国坦克一样。当虎II(Tiger II Ausf B)开始在1944年1月生产时，虎I逐步淘汰。
“虎I”只有两种正式的型号——E型和H型，但在生产过程中，改进始终在进行。早期生产的型号炮塔上的射击窗在中期生产的型号中改为了逃生舱口（也可用来上载弹药）；早期型炮手的两个视窗的窗盖的装甲在中期生产时得到了加强，在后期又改为了一个；早期的两个前灯在后期只剩了一个。后期生产的“虎I”的发动机也更换了。“虎I”装备了两种履带：窄履带，用于运输；宽履带，用于战场。为了方便“虎”式坦克的运输，加快装卸速度，还生产了它专用的列车。
从1942年7月到1944年8月末，仅生产了1,355辆“虎I”坦克。诺曼底登陆战中，一个上尉驾驶虎式坦克把一个纵队的英国坦克给干掉了。虽然虎式为纳粹德国立下了赫赫战功但是它最终还是被“虎II”所取代。虎式坦克是二战中令人畏惧的德军坦克的象征。1944年4月，“虎I”的月产量达到最高水平，生产了105辆。“虎I”被装备到一些独立的重型坦克部队，它一直服役到战争结束。1942年8月29日，“虎I”第一次出现在列宁格勒的502重型坦克营一连。1942年12月，在北非突尼斯附近，501重型坦克营的“虎I”式坦克参战。1945年4、5月，参加了柏林的防御战。虽然战争结束了，但是虎式坦克依然令人望而生畏——如果你在墙上画它，会把二战的盟军老兵给吓跑，足以见他在人们心中的“高大地位”。 虎式坦克的设计概念不同于德国早年大部份坦克，在此之前的设计强调机动性、防护和火力三方面的平衡。虽然德国早期的坦克火力往往不及其它对手，然而战术上的优势抵销这些不利条件。虎I坦克的设计呈现出不同的设计理念，着重火力和装甲的而适度牺牲机动性。但事实上，虎I的机动性只是没有提高，而和之前的III号、IV号相同，也就是仍然拥有德国中型坦克的机动性，虽然比不上M4和T-34，却是全世界机动性最好的重型坦克。重型坦克的设计工作在1930年代后期就已经开始，但是没有计划生产。而真正刺激虎I的出现是为了对付苏联T-34。尽管大体上的设计和外型类似Ⅳ号坦克(中型坦克)，但虎I坦克的重量足足是Ⅳ号坦克的两倍，重量的增加来自于更厚装甲，大口径火炮，以及必然产生庞大的燃料和弹药储存空间、较大的引擎、更坚固的传动及悬吊系统。
虎I坦克的车体前方装甲有102毫米厚，炮塔正前方有135毫米厚，相较之下四号坦克车身前方只有80毫米的厚度而炮塔正前方也只有57毫米厚，而虎I坦克的两侧和背面也有82毫米厚的装甲。这样的厚度能够在正常交战距离抵挡绝大部分炮弹，尤其是来自正面的反坦克炮弹，因为其135mm炮盾和102mm炮塔正面是重叠的，使得要从正面贯穿虎I坦克的炮塔几乎是不可能。同时，虎I坦克的车顶也拥有25mm-40mm厚的装甲，比当时任何其它国家的重型坦克顶部都厚，和大多数中型坦克的侧面差不多（如III号、IV号坦克的侧面是30mm装甲，M4谢尔曼坦克的侧面是38mm装甲），能够抵挡远距离落下的大口径炮弹。虎I坦克大部分的装甲是垂直与其它结构相连接的，并采用了咬合连接形式，使其获得了良好的结构性能。同时咬合的装甲块之间都采用了焊接（而不是铆接），焊缝质量很高。
虎I坦克对多数桥梁而言过重，因此它被设计可以涉水四米深。这要求特殊的机制来透气和冷却。潜水需有30分钟准备。炮塔和枪必须被固定于前方位置并且密封。而且在坦克后部需高高升起一只大型呼吸管。只有初期495辆虎I坦克装有潜水系统，所有的后期型虎I坦克都只能涉水两米。
虎I坦克后部有个引擎室，两个可对流隔舱置于两侧，每个隔舱都有油箱、散热鳍片、散热风扇。引擎最初是设计使用一具 21公升 12汽缸 迈巴赫 HL210 P45汽油引擎 650匹马力(实际测为641匹，478千瓦)，虽然是一具好引擎，它提供的动力不敷使用，这很快被升级了到HL230 P45 23公升 700匹马力(实际测为690匹，515千瓦)。引擎为直列式汽缸，汽缸间角度约为60°，惯性启动器安置在右侧，也可穿过坦克后部的洞口透过链条驱动，引擎可透过车顶的舱口吊起。
汽油引擎在后部下方并连结前方的齿轮箱，11吨炮塔使用由引擎供给动力的液压驱动系统推动，即使如此，自转一圈需要一分钟。悬吊系统使用了十六组 扭力杆，为节省空间，负重轮摆臂一侧向前而另一侧向后，每只负重轮摆臂装有三个负重轮，提供更好的乘驾。负重轮直径为800毫米并且相互交错，要拆除内侧损失橡皮胎(经常发生)的负重轮，得一并卸下数个外侧负重轮。这复杂系统有一定的缺点，负重轮间的间隙因下雪或泥土因为结冰而无法动弹。苏联于凌晨的攻击时偶然发现此时虎式是可能处于无法移动状态。新的全钢制负重轮设计出来，橡皮胎制于内部，最终全面取代。履带725 毫米宽（是史无前例的）。铁轨运输有限尺寸大小时，于外侧负重轮必须被卸下，并且需更换较狭窄的520 毫米履带，即使优良的坦克乘员也须20分钟更换。
内部布局是德国坦克特点。前方是开放乘员组隔间，驾驶和无线电操作员分别坐于前方齿轮箱两侧。在他们后面地板区绕着炮塔底板围拢了形成连续的平实表面。这帮助装弹手检查放在履带上方隔间内的弹药。二个人坐在炮塔内，射手在炮的左边，车长在他之后，装弹手有一个折迭的位子在炮塔内，而从炮塔底板到车顶有157公分高。
虎式坦克采用88毫米口径电动击发KwK 36 L/56（L/56指炮管长度为口径的56倍），由克虏伯公司研发并生产，炮塔有一个圆型的地板。主炮的支撑及发射机制则发展自德国著名的88高射炮，其88毫米36 L/56 衍生型是被用作虎I坦克的主炮，虎II坦克 88 毫米 Kwk 43 L/71型主炮，也是出自该高射炮。是二战时杀伤效率最高的几款坦克炮之一。并配置了极为精确的蔡司TFZ 9b 瞄准器，准确度惊人，该炮可装载三种型号弹药：PzGr.39 弹道穿甲爆破弹、PzGr.40亚口径钨芯穿甲弹和HI. Gr.39型高爆弹（HEAT）。虎I的主炮发的炮弹可以依一非常直的轨迹而飞行，在一次试射时,坦克在1200码的距离外发炮，而连续5发是落在一个16英吋×18英吋的目标上。而虎I坦克亦曾在大于1哩(约1600米)的距离外打中敌军的坦克，可是作用并不太大，因为在二战中的战争距离是远比一哩近的。
其它新特点是液压控制可变速齿轮箱和半自动传动系统。坦克的极端重量并且意味需要新的操控系统，替代用于轻型车辆的离合器和煞车设计，衍生型的英国Merritt布朗单齿轮系统被使用了。虎式坦克的操控系统是双斜齿轮类型，意味着有两个不同且固定的轴藉由不同斜齿轮相互扭动，坦克配有有八段速度齿轮箱，因而有十六种斜齿轮运作。在必要情况下，最小半径旋转要透过单边煞车来进行旋转。虎式的操控系统在它的时代来说是容易使用的。但是，虎式坦克的移动性能仍有待改进。当虎式坦克拖曳一只抛锚的虎式坦克时，引擎经常过热和有时导致引擎故障或起火，因为这些原因虎式坦克被禁止用来拖另一只抛锚的虎式坦克。如果履带发生故障，经常都需要两辆虎式坦克拉拖动一辆。故障的履带对坦克自身也是很大的问题,由于履带是高度绷紧的，经常都不能单靠移除履带插销来拆除履带，有时甚至是用炸药包来炸开几段的。单辆德国 Sdkfz9 Famo 半履带拖车无法拖曳虎式坦克，需增加到三辆 Sdkfz9 Famo 半履带拖车才能拖曳一辆虎式坦克。
虽然虎I坦克是第二次世界大战的当中重武装和重装甲的坦克，盟军坦克的一名强大的对手，但设计过于保守且有一些严重缺点。平的钢板面明显的没有参考到T-34的倾斜钢板的设计，要求结实增强重量已提供充足的保护。坦克的重量紧密压在悬吊系统上，导致于维修困难，再耐用的悬吊系统也不堪使用。
虎I坦克的一个重大问题是它的非常高生产成本。对比在第二次世界大战期间生产了 40,000辆美国M4谢尔曼式坦克和58,000 辆苏联T-34系列坦克，与1,355辆的虎I 坦克和 500辆的虎II坦克比较。德国的设计在时间、原材料和费用(德国马克)都是昂贵的。虎I坦克的成本相当于当时Ⅳ号坦克的两倍和Ⅲ号突击炮的四倍。 在战争中“虎I”击毁了大量的敌军坦克和其它装备，在对手心中树立了不可战胜的神话、留下了威力巨大的深刻印象。“虎I”装备的88mm炮威力巨大，这使它成为所有盟军坦克危险的对手，它那厚重的装甲使它几乎坚不可摧。1944年7月，506重型坦克团第三连的虎式坦克在3,900m的距离上击毁了T-34坦克。“虎I”最大的缺点是它的后部防护和发动机——它需要持续的工作，否则一旦熄火就很难启动。虎式坦克的重量限制了能通过的桥梁，另一个缺点在于以液压操作的炮塔机件转动的十分缓慢，炮塔可以人工转动，除了在对角度的微调外，极少在战场上做如此的动作。
虎式坦克能够在1600米内有效摧毁绝大多数对手，比如T-34、M4谢尔曼式坦克或是丘吉尔坦克（包括丘吉尔IV）。然而，采用76.2mmF-34坦克炮的T-34使用APBC在任何距离上都不可能击穿虎式的前装甲，100米~200米击穿处虎I坦克的侧面。但如果使用HVAP（BR-350P型穿甲弹），可以在中距离（大约600米~700米内）击穿侧面。盟军的6磅炮（口径57毫米）使用普通弹能在700米距离上击穿虎的侧面装甲，威力大于苏军76毫米火炮。T-34-85 85mm火炮的APBC穿甲弹只能在800米击穿虎I坦克的车体正面，只能在500米击穿虎I坦克的炮塔正面，零距离也无法击穿虎I坦克的防盾。但是使用HVAP（BR365P型穿甲弹），估计可以在1200米击穿虎I的首上装甲，在600米击穿炮盾装甲。M4谢尔曼式坦克的75mm火炮同样只能在200米~300米内击穿虎I坦克的侧面装甲，零距离也无法击穿正面。M4谢尔曼式坦克的76mm火炮理论上可以在600米击穿虎I坦克的首上装甲，在1300米击穿虎I坦克的侧面。理论上如果发射HVAP弹药(经常短缺)，甚至可能在1200米左右击穿虎式的首上。但是美国士兵撰写的《死亡陷阱—M4坦克》一文中指出，M4/76也不能在正常距离击穿虎I的正面，没有任何M4坦克在273米以外击穿虎I坦克正面的记录。斯大林-2的122毫米火炮理论上在1500米左右无论击中什么位置，都可能一发击毁虎式坦克。英国人为雪曼萤火虫装备的17-pounder炮，发射普通穿甲弹APCBC时，理论上可以在1500米击穿虎式正面。如果发射APDS弹，理论上可以在2500米的距离左右击穿虎式的前装甲。不过由于英国的APDS远距离精度下降严重，没有看到该火炮在远距离正面击毁虎I的实战记录。为了击毁虎式坦克，对方的坦克有时被迫进行一次 侧击以求得到击毁虎式坦克的机会。
常与虎式坦克一并提及的人物：
SS-Haupsturmführer（军衔名）米歇尔·魏特曼（所属 第101 SS-坦克部队），他被后世誉为第二次世界大战中最杰出的坦克指挥官之一，他被称为一个传奇。他从基层做起，指挥过各式各样的车辆，直到他成为一位专职的虎式坦克指挥员。1944年6月6日诺曼底登陆以后的一星期，6月13日由魏特曼领导的第101独立重坦克营的第二连，在波卡基村遭遇英军，当时魏特曼击毁盟军超过24辆军用车辆，其中当然包含了不少英军的主力坦克，直到波卡基村战斗当晚，魏特曼的虎式毁于英军的轰炸。
国防军陆军502虎式重战车营第二连排长，奥托·卡里乌斯，公认的二战期间德军战车击破王，同时也是历史上击破战车最多的坦克指挥官，1944年7月22日那里维亚村，2辆虎式战车在卡里乌斯指挥下，20分钟内击毁苏军包括JS1重型坦克在内的共20辆坦克（大部分苏军坦克手未在坦克里，而是在外面和步兵休息，卡里乌斯抓住了这个千载难逢的机会）。其个人击破战车总数：170辆左右、战防炮130门，大部份是在东线获得的。 重量： 56 吨（早期）57 吨（后期）
乘员： 5 人
发动机： Maybach HL 210 P45-12 600hp(早期） Maybach HL 230 P45-12 700hp(后期）
时速：38公里（公路）/10-20公里（越野）
行程： 140 公里
全长: 8.45m
高: 2.93m
宽: 3.4-3.7m
武器: 88mm KwK 36L/56 2 X 7.92 MG34(早） 3 X 7.92 MG34(后） 6 X NbK39 90mm 高爆榴弹发射器(S雷)
弹药: 88mm——92发 7.92mm——4500-5700发
装甲：（57吨型）
炮盾 135毫米 0度
炮塔正面 102毫米 9度（被炮盾完全遮挡）
炮塔侧面 82毫米 0度
炮塔背面 82毫米 0度
炮塔顶部 40毫米 90度
车体首上 102毫米 9度
车体首下 102毫米 －25度
车体侧上 82毫米 0度
车体侧下 63毫米 0度 （被负重轮遮挡）
车体后部 82毫米 －15度
车体前顶部 40毫米 90度
车体后顶部 25毫米 90度
车体底部 25毫米 90度
主炮的穿透力：(呈30度角射中） 50%概率击穿 高质量靶板
弹药 100m 500m 1000m 1500m 2000m
Pzgr39穿甲弹 120mm 110mm 100mm 91mm 84mm
Pzgr40穿甲弹 171mm 156mm 138mm 123mm 110mm
瓦拉吉亚公国布朗大城堡的最深处，年轻的伯爵威兰特?泰派斯（德拉柯拉）以超乎寻常的力量及愤怒与地狱之神签订了血之契约，从此进入了长达200年的长眠。没有人知道伯爵为何要做出这种事情，但从数百年后所发掘出的一本日记中，最后一个亲眼见到伯爵的人——年轻的卫兵布鲁斯?威特维德这样写道。
“我有生以来第一次真切感受到了死亡的恐惧，仅仅是因为伯爵的眼睛。那不是人类的眼神，我从中看不出来一丝感情与怜悯。我吓得瘫倒在地上，他不经意的向我一瞥，那时我才终于发现了那眼神所代表的意义——绝望……”
一个月后，奇怪的传染病席卷了整个瓦拉吉亚，数万人在此次灾难中失去了生命。残存下来的人们为躲避疾病逃离了这个古老的居所。短短几个星期内，以往无比繁华的瓦拉吉亚便成为了一处死气沉沉的不毛之地。
1387年，土耳其政府将瓦拉尼亚纳入领土版图，并组织迁移人员开始了对其的重建。但没有人能够感应到，那座荒凉的城堡内，一个沉睡的恶魔正等待着百年后的苏醒……
1454年，恶魔终于睁开了眼睛，整个欧洲大陆瞬息间阴云密布。城堡周围出现的无数魔兽在其君主率领下开始了向整个人类的复仇。军队在他们的面前就像婴儿一般脆弱，一时间仿佛世界末日即将到来。但令人吃惊的是，这次屠杀仅仅持续了两个月，城堡、魔兽以及那个人就像从未在地球出现过一样一瞬间失去了踪影。可惊魂未定的人类已经永远无法忘记那个恐怖的名字——德拉柯拉（Dracula?Count?Tepes）。
赞美上帝福音的世人不会知道，拯救这个世界的其实只是一个普通的女孩。
丽萨，自小以成为医生救助病人为梦想，宛如圣母一般的女性。当17岁那年她第一次与德拉柯拉相遇时，两人、整个世界以及未来在那一刻起就开始了巨大的转变。没有人知道事情的具体经过，但两人的相爱却是不争的事实。德拉柯拉深知丽萨不适合离开人类的世界与其生活在黑暗中，为了爱人的未来，他狠心离开了丽萨，与恶魔城一起进入了异世界。但这时他却不知道，丽萨的腹中，已经有另一颗心脏开始了跳动。
第二年，在一个不知名的小山村，丽萨顺利产下了一个男孩，并为其取名为艾德里安?法伦海特?泰派斯（Adrian?Fahrenheit?Tepes），但她私下里对儿子的称呼则是――阿鲁卡多（Alucard，Dracula的倒写，象征着丽萨对其爱人永远的思念）。
三年后，瓦拉尼亚乡村的一个没落贵族家庭中传来了婴儿诞生时的啼哭声。女婴的祖父微笑着将其高高举起，大声念出了那个美丽的名字——索尼娅?贝尔蒙特。
1461年的一个寂静的夜晚，沉睡的德拉柯拉伯爵猛的睁开了眼睛，一种不祥的预兆充斥着他的整个脑海。但当他赶到丽萨所在的村庄时，一切都已经晚了……
因为阿鲁卡多半吸血鬼身份的偶然暴露，圣女被教会裁判所以魔女的罪名处刑，在熊熊燃烧的烈火中失去了生命。吸血鬼之王在将侥幸逃脱的儿子默默的送回恶魔城后再也无法控制自己的情绪，一夜间狂怒的血洗了方圆数十公里内的所有城镇。
“不要怨恨人类，假如人类的存在并不被世界所许可，就让他们自己步上毁灭之路吧……。德拉柯拉啊，我……永远……爱你……”
这是丽萨在火焰中的十字架上留下的最后话语，可惜直到300年后，德拉柯拉才知道自己最爱的人真正希望自己做的是什么。
时光飞逝，一转眼索尼娅已成为了亭亭玉立的少女。在过去的岁月中，她不止一次的显露出天生的神奇力量。为了避免教会追究所带来的威胁，祖父一直告诫她“在你没有真正决定为何而战时，绝对禁止使用这种力量”，而索尼娅也始终遵循着这一警告。一次，索尼娅为了寻找下落不明的父亲离开了村庄，在旅途中她遭遇了一位神秘的金发青年，而这，也是一切传说的开始……
时为1475年，索尼娅17岁，阿鲁卡多20岁。
数天后，闻讯赶回故乡的索尼娅惊呆了。整个城镇在恶魔的袭击下化为了废墟，自己的家也已经变成了一堆瓦砾。奄奄一息的祖父在告诉她德拉柯拉再次复活的消息，并希望她能够以封印的力量拯救人类后死在了她的怀中。擦干眼泪的索尼娅拿起祖父留下的皮鞭，一步一步向着恶魔城的方向走去。
作者： 壬生の京四郎 2005-8-26 22:51 回复此发言
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2 恶魔城全作品剧情介绍！恶魔城的历史！吧主+精！
因为阿鲁卡多的帮助，索尼娅在与魔兽的战斗中不断取得胜利成长起来，而她也对这位英俊冷漠的青年起了爱慕之心。可在恶魔城内，阿鲁卡多的真正身份让她惊呆了，她无法相信眼前的青年就是仇人的儿子，为了考验索尼娅是否能打倒父亲，阿鲁卡多与她展开了一场激战。但当战斗过后，索尼娅深切的了解到阿鲁卡多那悲伤的内心时终于解开了心灵之锁，一切就仿佛当年德拉柯拉与丽萨故事的重演。但阿鲁卡多为了封印自己被诅咒的血脉，强行进入了长久的睡眠。
“再见了，我最爱的，美丽的吸血鬼猎人啊……”
“能够与你相遇，真的太好了……谢谢你，阿鲁卡多。再见……” 索菲娅看着爱人消失在风中，轻声说道。
经过一番苦战，索尼娅终于击败了德拉柯拉，将恶魔城赶回了混沌中，但令人寒心的是，亲眼目睹索尼娅神奇力量的民众面对自己的恩人不但没有丝毫感激之情，反而向其投来惊恐和厌恶的目光。在这场战争中没有起到丝毫作用的教会认为索尼娅身上的力量对其是个巨大的威胁，并煽动民众攻击她，不久之后，教会正式对贝尔蒙特家族颁布流放令，心灰意冷的索尼娅寂寞的离开了瓦拉尼亚。一年后，她在某地产下了一个男孩——拉尔夫?C?贝尔蒙特。没有人知道他的父亲是谁，索尼娅也从未将这个秘密对任何人说过，甚至，就连正在沉睡的那个人，也对这件事情一无所知……
1492年的一个雨夜，曾经在十余年前见识过德拉柯拉伯爵的强大实力所为其而臣服的数名邪恶巫师聚集在了一起，黑暗的祭祀过后，德拉柯拉伯爵的身影再度出现在瓦拉尼亚，地狱里的无数魔物也随之展开了对人类的杀戮。东正教会派往除魔的最强圣骑士团顷刻间便全军覆没，眼看事态严重，教皇不得不求救于上次拯救世界却被流放的贝尔蒙特家族。年轻的拉尔夫义无反顾的接过母亲默默递给他的圣鞭，有生以来第一次踏上了故乡的土地。
在战斗中，拉尔夫遇到了三位与他抱有相同目的的同伴：能借助大气之力使用强力魔法的僧侣塞珐?蓓尔纳妲丝（拉尔夫未来的妻子）；反抗伯爵却被变为怪物的瓦拉尼亚居民格兰特?达纳斯提；以及德拉柯拉伯爵之子，拥有一半人类血统的吸血鬼阿鲁卡多，但拉尔夫和他却一直都不知道彼此之间的血缘关系。
正如所有的传说一样，正义最终战胜了邪恶。教会与民众也认识到了自己犯下的错误，以最隆重的欢迎仪式将贝尔蒙特家族请回了瓦拉尼亚。自此，贝尔蒙特家族的世代传人被教皇赐予“吸血鬼猎人”的神圣称号。
和平的景象持续了二百年，中间伯爵虽曾复活过一次，但克里斯托夫?贝尔蒙特以及其子索雷羽神勇而迅速的行动却让这起事件还未蔓延便埋没在了历史中。在世人的心目中，德拉柯拉伯爵以及贝尔蒙特家族的故事都早已成为了遥远的传说，让他们真切认识到那些事情曾经活生生存在的，是1692年3月21日……
那天夜里，几乎所有的人都沉浸在复活节的盛大狂欢中，欢乐的笑声洋溢在整个城镇的上空。但在郊区那所早已废弃的修道院里，七个身穿黑袍的老人开始了邪恶的仪式。
烛光在破旧的墙壁上静静的跃动，感觉到异样的气息而被吸引来的蜘蛛与蜥蜴不住扭动着丑陋的身躯。祭坛前，祭司在颂出邪恶的咒语后洒下处女的鲜血染红了前方那具古老的棺材。惊雷响起，无数不知从何处飞来的蝙蝠挥动着肉翅迎接着黑暗君主的再次降临。数百公里外的小屋中，西蒙?贝尔蒙特看着桌上莫名其妙碎裂的酒杯，若有所思的将目光投向了墙上挂着的那条鞭子。
出乎西蒙意料的是，传说中的吸血鬼之王德拉柯拉似乎并没有他想象得如此强大，他几乎可以说是很轻松的便将其打倒。虽然自己被称为史上最强的吸血鬼猎人，但从祖先留下的遗训看来，德拉柯拉绝非如此简单便能消灭的敌人。果然，当他从恶魔城回来后，背后的伤口却总是会断断续续的传来剧烈的疼痛。7年过去了，那份痛苦却无时无刻不在折磨着他，觉悟到自己将不久于人世的西蒙来到了贝尔蒙特家族长眠的圣墓“天使之丘”。就在那里，一位神秘的女子告诉了他事情的真相。
作者： 壬生の京四郎 2005-8-26 22:51 回复此发言
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3 恶魔城全作品剧情介绍！恶魔城的历史！吧主+精！
原来，德拉柯拉此次复活的目的只不过是为了向贝尔蒙特家族施以诅咒。先前的几次失败令他无法小视这个世世代代阻挠其野心的宿敌，所以他这次便在战斗的最后向西蒙下了失去生殖能力的血咒。这样，当一百年后他再次复活时，贝尔蒙特家族便会不复存在。而解除这个诅咒的唯一方法，则是由西蒙亲手让德拉柯拉复活，并以火焰将其燃烧殆尽。
“请永远不要忘记特兰西瓦尼亚那痛苦的记忆。”留下这句话后，女子像风一样消失在西蒙的面前。
在将德拉柯拉身体的五部分收集完全后，西蒙召唤出了伯爵，并在最终成功的解除了咒之封印。
转眼间，一百年又过去了。为了防止百年一次的恶魔复活，利希德?贝尔蒙特以及教皇厅密切监视着一切可疑的动态，但是这些举措仍然无法避免历史的循环。更令人难以置信的是，此次将伯爵复活的竟然是被公认为最有希望被选为下任教皇的牧师沙弗特！最信仰上帝的人为何会转投向恶魔的阵营，至今还是个谜。
在沙弗特的策划下，利希德的女友安妮丝、安妮丝的妹妹——能使用四圣兽之力的玛丽亚?拉妮特、修女塔拉以及医生的女儿爱丽丝都被绑架到了恶魔城内。为了救出自己的朋友和爱人，利希德义无反顾的踏上了除魔之旅。但当他将德拉柯拉伯爵打倒时却没有发现，一双眼睛正在幕后注视着这一切。
四年后的一个月圆之夜，暗黑神宫沙弗特为了解除伯爵复活的唯一障碍，以太古魔法控制了利希德的心智，将其带回了恶魔城。24小时之后，从睡梦中醒来的民众们惊恐的发现，就在村庄不远处的悬崖上，本应再过百年才会解除封印的恶魔城再度出现。而率领妖魔的城主，竟然就是四年前拯救世界的英雄利希德。当时与利希德一同战斗的玛丽亚听到这个消息后几乎不敢相信自己的耳朵，她认为在哥哥的身上一定发生了什么事情，于是义无反顾的闯入了恶魔城。另一方面，感受到这场异变而苏醒的还有另外一个人——阿鲁卡多。
在同玛丽亚携手使利希德清醒后，阿鲁卡多闯入混沌中的恶魔城逆城，打倒了这起事件的元凶沙拂特，事隔300年后再度来到了父亲的面前。正如上次一样，伯爵仍然对人类深恶痛绝，所以阿鲁卡多只好再度选择了战斗这条道路。
“回到你应该去的地方吧，继续只会使母亲更痛苦！”第二次在儿子面前咽下失败的苦果后，德拉柯拉似乎觉悟到了什么，他沉默了半晌，问出了那个困扰了他300年之久的问题。
“阿鲁卡多，告诉我。丽萨……最后说的话是什么？”
“不要怨恨人类，假如人类的存在并不被许可，就让他们自己步上毁灭之路吧。还有……对你永远的爱。父亲……”
“……我真的错了吗？丽萨……”
城堡坍塌了，德拉柯拉伯爵又回到了混沌的世界中，数百年来对人类的怨恨终于烟消云散。阿鲁卡多踏上了旅途，试图以一个普通人的身份平静的生存在这个世界，伴随在他身边的，是玛丽亚欢乐的笑声。
1796年，华美的乐章终于有了暂时的停歇。
但时光的齿轮，仍在慢慢的转动着……
以上的部分可以说是整个《恶魔城》系列最正统的历史，贯穿的作品长达十部之多，遵循的痕迹为《恶魔城Dracula－漆黑的前奏曲》——《恶魔城传说》（恶魔城Ⅲ）——《恶魔城Dracula》——《恶魔城Dracula：咒之封印》（恶魔城Ⅱ）——《Dracula传说》——《Dracula传说II》——《恶魔城Dracula XX》——《恶魔城Dracula X：血之轮回》，最后就是大家最熟悉的《恶魔城DraculaX－月下夜想曲》。（《恶魔城历代记》其实就是FC上一代在X68000电脑上的加强移植版，之后又加上了CG于去年推出在PS上）
《恶魔城》系列的情节现在看来十分曲折精彩，但其实其中的大部分都是在后来加上去的。当年的ACT游戏只需要打得爽快就是最大的优点，情节基本上属于可有可无之类，想想《恶魔城》的元祖版本吧，我们所关心的只有跳→挥鞭→发出副武器，情节是什么？让我想想先。让这一切有了改变的，是1997年《月下夜想曲》的推出（关于这一作，后文会有专门介绍）。阿鲁卡多的命运、夜魔处的那段情节以及最后的结局都堪称经典，不少人也由此成为阿鲁卡多殿下的忠实Fans，此后《漆黑的前奏曲》更是将他与贝尔蒙特家族扯上了关系，感觉上好象《恶魔城》系列成了伯爵一家的家务事了（笑）。但这种手法也带来了一个很大的问题，那就是情节上的不严谨性，如果你认真关注一下年表的话，就会发现很多地方和Konami公布的历史对不上号。而伯爵在《月下》最后的悔悟，虽然使该作的感染力大大加强，但在一定程度上也限制了续作情节的编写。其实《生化》系列也出现过类似的毛病，但CAPCOM的修改得当反而使得当初的失误变成了日后的伏笔，相比而言，Konami在这方面做的就稍微差了一些，但如果他们非要坚称魔界的事情充满了神秘与未知，或者伯爵在那次战斗后患了老年失忆症的话，那我也无话可说了（笑）。
作者： 壬生の京四郎 2005-8-26 22:51 回复此发言
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4 恶魔城全作品剧情介绍！恶魔城的历史！吧主+精！
接下来，我想介绍的就是一些相对于正史可以称为外传类的作品了。
1、《恶魔城Dracula：月轮》
1820年，摩里斯?波鲁特维恩以及一对夫妻同复活的Dracula伯爵展开了殊死的搏斗，这三位吸血鬼猎人最终取得了胜利，但代价却是除了摩里斯外其余两人的英勇牺牲。摩里斯从此担负起照顾朋友的血脉——内森?格里弗斯的责任，他就像对待亲生儿子修一般的将其抚养长大。但修在面对各方面都比自己出色的内森时，却总是会涌出一股嫉妒的感觉，尤其是当吸血鬼猎人的最高荣誉——圣鞭被父亲传给了内森后，这种感觉更越发强烈了。
10年后，魔女卡米拉在奥地利开始了将伯爵召回现世的仪式。当摩里斯带着内森和修赶到那里时，德拉柯拉已经睁开了眼睛。年迈的摩里斯在面对伯爵时已不复当年之勇，轻而易举的便被对方擒获。而内森和修为了救回自己的至亲也开始了各自的战斗。
其间，卡米拉以魔力使修内心的嫉妒感膨胀，蛊惑他同内森交手。在落败的那一刻，修恢复了神智，也终于明白了自己真正不如内森的地方就在于自己的内心。达成和解的两人携手打倒了德拉柯拉，并救出了摩里斯。在远方的山崖上，他们的手紧紧握在了一起。
2、《恶魔城Dracula：默示录》and《默示录外传》
并不只有人类才是地球上唯一的智能生命。与吸血鬼一族相反，生存了几千万年的兽人族并不希望界入尘世的纷争，他们一直隐蔽在某个秘密场所，过着与世无争的平静生活。拥有人狼之力的高尼尔便是其中的一员。
但这种生活却在1844年的那一天被完全摧毁。熊熊火焰将整个部落烧为废墟，兽人族的战士们虽拼死抵抗也无法组织人数多于他们数十倍的魔物的残杀。当从外面修行的高尼尔归来后，看到的是灭族的悲惨场面，他唯一的亲人——妹妹爱达（后来才知道两人并非亲人）也被魔物掳去了恶魔城，以作为使伯爵复活的祭品。狂怒的高尼尔发下毒誓，一定要让德拉柯拉以血的代价来补偿这一切。
此外，东正教的骑士变成亨利?奥尔德利也接受了教皇的指令，救出那些被抓到恶魔城去的孩子们。而他也有一个悲伤的过去，在幼时，他曾经不得不亲手杀死被伯爵的手下变为吸血鬼的父亲。就这样，不同种族、不同信仰的两人为了一个相同的目的走向了黑暗中的恶魔城。
他们最终打败了德拉柯拉伯爵，但是，那并不能算是完全的胜利。
八年后恶魔城再现人间，此时，贝尔蒙特这个传说的姓氏似乎已渐渐被人们遗忘。但吸血鬼猎人这一神圣的职业却并没有失传。当德拉柯拉伯爵又一次复活时，出现在他面前的是两位勇敢的战士。
莱因哈特?施奈德，虽然从姓氏上已看不出来，但他的身上确确实实流着贝尔蒙特家族的血液。当他在林中修炼时听到恶魔城再度出现的消息后，没有丝毫犹豫，拿起祖先留下的圣鞭便踏上了征途；另一位吸血鬼猎人只不过是一个12岁的小女孩——卡丽?费尔南德斯，400年前曾与拉尔夫一同拯救世界的僧侣塞珐?蓓尔纳妲丝的后代。天真可爱的她却能够熟练的运用强大的退魔之力，为了封印伯爵，她也陪同莱因哈特一同开始了冒险。
在冒险的途中，两人从魔物的手中救下了一个小男孩玛尔斯。从玛尔斯的口中，两人得知他一直同父母生活在瓦拉吉亚地区的一个小镇，过着平静的日子。但自从恶魔城重现人间的那一天起，不知为何，无数魔物血洗了他的故乡，并将他带回到了城堡内幽禁起来。德拉柯拉为何要为了一个小孩子大动干戈，莱因哈特和卡丽都对此百思不得其解。
城堡内的玫瑰园中，莱因哈特遇到了一直负责照顾玫瑰的少女——吸血鬼罗莎。罗莎对其为何不攻击自己而感到疑惑，莱因哈特回答道：“永远不能欺负弱者，这是父亲一再告诫我的事情。不管对方是人类还是吸血鬼，我都不会改变自己的原则。”
不久后，莱因哈特又在阳光之门的天窗下救出了一心寻死以结束这痛苦灵魂的她，罗莎一再恳求他不要挑战吸血鬼之王，因为这意味着自己将不得不与其交战。但莱因哈特却表示这是吸血鬼猎人的宿命。之后的两次交战，双方都不忍心向对方施以致命一击。当莱因哈特与死神交手时，罗莎舍身挡下了砍向莱因哈特的镰刀。
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5 恶魔城全作品剧情介绍！恶魔城的历史！吧主+精！
“为什么，为什么你要这样做？”
“因为你的心……。只有正直的心才能打倒德拉柯拉，将我从这无休止的痛苦中解救出来……”
“我向你发誓，罗莎。我一定会做到的！”
罗莎突然浑身发抖起来，她紧紧抓住莱因哈特的衣袖，害怕的说道：“莱因，我害怕死亡，我不想死！像我这种罪恶的灵魂，永远无法得到上帝的怜悯，我不想永远待在永恒的黑暗中！”
莱因哈特默默望着心爱的女孩，在胸前画了一个十字。“上帝啊，请以您的仁慈之心宽恕这个女子的罪恶，请赦免吾等之罪并引导吾等进入永恒的喜乐中……”
罗莎一直静静听着，一言不发。
“上帝已经原谅了你所做的一切，罗莎……”莱因哈特低声说道。
在听到这句话中，罗莎露出了欣慰的笑颜，在莱因哈特的臂腕中缓缓消失。
另一方面，卡丽在打倒城堡最深处的德拉柯拉伯爵后却受到了意想不到的攻击，对方是外表看来天真无邪的少年玛尔斯，而他的力量，竟然远远凌驾于伯爵之上！但当玛尔斯变身成为一个青年后，一切的疑问都有了答案，原来，他才是真正的德拉柯拉伯爵，而卡丽打倒的，只不过是一个傀儡而已。
在另一位同时闯入城堡的吸血鬼猎人——查理?文森特的帮助下，两人又一次将伯爵封印了起来。卡丽回到了故乡，在母亲的墓前默默献上了一束鲜花。而莱因哈特，则静静注视着逐渐倒塌的城堡，虽然他取得了胜利，但却失去了最重要的人。正当他想转身离去时，天空中突然飘下了无数的玫瑰花瓣，白色的光芒中，一位少女的身影渐渐浮现……
（因为在N64上的这两部作品在我国玩到的人并不是很多，所以笔者才用比较长的篇幅来介绍它，不喜欢看的请原谅）
3、被称为“影之名作”的《VAMPIRE KILLER》。
1897年，贝尔蒙特家族的旁系——摩里斯家族的继承人昆斯?摩里斯以及他的朋友乔纳森?哈克感觉到了德拉柯拉伯爵即将苏醒的气息，两人找到了伯爵沉睡的棺材，将一把神佑的匕首深深插入了他的胸膛。惊醒的伯爵在垂死之际以最后的力量将昆斯重创，再度进入了沉睡。而昆斯也在几个小时后离开了人世。但两位吸血鬼猎人以及吸血鬼之王都没有发现，昆斯的儿子——约翰?摩里斯呆呆的站在一个隐蔽的地方，亲眼目睹了这一切。
20世纪初期，整个欧洲大陆都弥漫着硝烟即将到来的味道。同盟国和协约国两大集团之间的战争一触即发。与此同时，一个女巫的偶然失误使得一位女子从长久的睡梦中惊醒。伊丽莎白?巴特莉——德拉柯拉伯爵的侄女。三百年前，她被教会处以了极刑，数百年封印的恐惧使她在棺材中不断的祈求上帝宽恕，可当她从颤抖的女巫口中得知关于叔叔的事情后，邪恶的欲念又一次将其笼罩。
1914年6月28日，从萨拉热窝传来的一则消息让整个世界震颤不已。奥匈帝国皇储斐迪南大公夫妇的遇刺使得一直在苦苦等待机会的两大集团总算找到了足以开战的借口。终于，第一次世界大战爆发了。但没有人知道，在幕后操纵这一切的，正是伊丽莎白?巴特莉。
昆斯?摩里斯17年前给伯爵造成的巨大伤害令他不得不以数千年的时间来恢复，但伊丽莎白却找到了另外一种让叔叔重返人间的方法。代价则是——人间作为祭品的数十万冤魂。
已经长大成人，踏上为父报仇之路的约翰?摩里斯；女友被伊丽莎白变为吸血鬼而死，充满愤怒的青年埃里克?利卡德。两位吸血鬼猎人像父辈一样，又一次击碎了恶魔城之门。
虽然德拉柯拉伯爵败在了自己的手下，但从恶魔城回到故乡的两人看到的，却是世界大战所带来的尸横遍野。远远超过伊丽莎白死亡人数数十倍的预料，853万条生命在同胞的手下化为了亡魂。能够毁灭地球的，究竟是吸血鬼之王，还是人类自己？从那之后，这个疑问一直缠绕在约翰的脑海中，但直到死的那一刻他也未能找到答案。或者说，他并不愿意相信那个答案……
4、《恶魔城Special、我、德拉柯拉君》
恶魔城历史上最可爱的作品登场！主角是年龄为一万九千岁的Q版小德拉柯拉君——吸血鬼伯爵的另一个儿子。他的最大心愿便是有一天能成为像爸爸一样出色的坏人，而他的对手，则是趁其熟睡之际夺去了整个魔界的大恶魔加拉莫斯。
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6 恶魔城全作品剧情介绍！恶魔城的历史！吧主+精！
虽然和整个系列的气氛完全搭不上，但笔者以及弟弟当年为了它可是废寝忘食啊。很有趣的一个游戏，其中无论是角色设计还是攻击画面处理都十分可爱。至今还无法忘记其中的两个场面：1、第一关的Boss小幽灵被打败后大哭着跑到屏幕外，然后就是怒气冲冲的幽灵爸爸来打抱不平；2、第五关笔者历经千辛万苦打到关底后本以为要展开一场苦战，可没想到决斗的方式竟然会是智力抢答。在战斗的途中，那些滑稽的场面总是会让笔者忍俊不止，因为很少见到有人提起这部作品，所以笔者在这里特别向各位推荐一下，有FC模拟器的朋友不妨玩玩试试。
吸血鬼Dracula伯爵（国内有很多译名，不过笔者认为“德拉柯拉”是比较接近的）是欧洲广为流传的民间故事。因地域不同，人们对Dracula的描述及故事也略有所出入。而真正让人们了解他的，还是Bram Stoker写于1897年的小说：《Dracula》。KONAMI的恶魔城系列，则正是基于这部小说的情节。
小说中是这么描写吸血鬼的：吸血鬼要靠喝人类的血液才能生存下去，并传染那些人类受害者。这样，当那些被传染过的受害者死后，并不会真的死去，而是变成吸血鬼，从坟墓中爬出来，去迫害其他的人。吸血鬼很怕阳光，所以它们只能够在夜间活动；如果在白天，它们的能力就会下降很多，没有魔法、没有力量，有时甚至比一般的人类还要弱（这一点同很多关于吸血鬼的故事不同，在绝大多数故事中，吸血鬼见到阳光后会化为灰烬而死）。大蒜和十字架能够将它们镇住；圣水则可以烧伤他们它们的皮肤。虽然它们中的绝大多数都是从人类而来，但是变成吸血鬼之后，就会拥有化身的能力，它们可以变成一只蝙蝠；一匹狼或是化作一团烟雾随风而去……在整个恶魔城系列中，我们的主角都用祖传下来的名为VampireKiller的皮鞭来消灭吸血鬼。但是真正能够制服吸血鬼的的武器却并不是皮鞭，而方法也比抽打复杂得多：首先，要使用长钉刺入吸血鬼的心脏，然后尽快将他的头砍下，把他的嘴里塞满大蒜，面朝下放着；或是在长钉刺入心脏之后，将其装进自己的棺材，浸在一人深的水底。这样，吸血鬼才会永世不得超生……
好了，让我们将话题转回来，看看整个恶魔城系列：
游戏“恶魔城”在日本的名称是“恶魔城Dracula”，后来发展成了“恶魔城Dracula X”。而在北美及欧洲地区，这一系列名为“CastleVania”。由于恶魔城系列的情节并不是按照游戏推出的先后次序而发展，所以我们这里先按故事情节为主序，然后按年代对整个系列作一下回顾。
恶魔城的传说：
本系列的邪恶主角是吸血Count Dracula伯爵，他的目的就是用黑暗的力量来统治全世界。而正义的一方是有着
路德维希·范·贝多芬（1770-1827）是叶自十八世纪以来，德国一年后，世界上最有名的音乐家。 1770年12月26日贝多芬出生在波恩，德国莱茵城的。他的祖父是一位荷兰移居德国后的前等量齐观。父亲是一位男高音歌手，母亲宫廷御厨的女儿。时期的贝多芬时代的增长，它是约瑟夫二世的“开明专制”的实施，波恩的统治者也采取一些改善措施。波恩成为德国启蒙运动的中心之一。贝多芬的童年生活在这样的环境中成长起来的。然而，贝多芬的童年是很幸福的父亲酒精成瘾毁了家族的生意，他企图以提出的4 - 年 - 老贝多芬变成摇钱树，弯曲他的儿子也成为莫扎特的天才，所以他不仅被迫的儿童钢琴，经常半夜孩子睡觉酗酒回家后三更拖动演奏小提琴，8岁的贝多芬的不满，被迫科恩的表演在观众面前表演，卖艺，11岁的贝多芬开始在剧院。频段工作。这一严酷的童年，所以贝多芬很早就走上一个独立的道路上靠音乐谋生，但他的决心和倔强的性格发展。
自1781年，贝多芬在剧院工作时，乐队指挥乃父学习巴赫的“键盘”和作曲法。乃父是一个伟大的成就的作曲家倾向于启蒙运动。导体，德国民族歌剧，清唱剧的发展有过贡献。贝多芬由他的老师学习，认识到学习的重要性，传统的德国民间音乐，和接受在德国进步的文学启蒙乃父的引导，浓厚的兴趣的影响。
1787年，贝多芬的财务负担的家庭生活。但贝多芬是不适用在艰苦的产量的情况下，他成功地参加在波恩大学的哲学课，他醉心于阅读和研究古代神话，希腊文和拉丁文的古典文学，莎士比亚，席勒，歌德的作品非常最喜欢的。他虽然不是莫扎特的早熟天赋，也没有莫扎特优良的学习条件，他不懈的自我学习和取得的成就，以及他所有的前任都没有。
法国资产阶级革命，1789年的莱茵河谷，反封建运动的进展，经济增长起到了巨大的作用，在贝多芬的思想，他逐渐把追求“自由，平等，博爱”作为自己的政治理想。在1790年，他创建了合唱的“约瑟夫二世之死”，约瑟夫二世的救世主的人，称赞这方面显示了他的追求，对共和理想的，但也反映了贝多芬早年的改革派不合标准的实际幻想。这件作品是贝多芬的声乐和交响乐溶为一体的最早尝试。
1792的鼓励和支持，海顿，贝多芬来到维也纳定居。他最初是基于一个有天赋的年轻钢琴家的维也纳贵族门庭，贵族们的热情接待和保护，他曾一度产生了错觉的上流社会。毕竟，贝多芬的时代，时代的海顿，莫扎特，贝多芬更成熟的资产阶级意识和个人的自信和自尊的时代赋予。因此，他不愿做奴隶的人们的贵族门，但与贵族平等的基础上。后来，贝多芬逐渐找到了自己理想的资产阶级和封建社会有一个很大的矛盾，再加上他在1796年，面临的威胁耳聋，贝多芬很快就从一个满意的个人命运的反抗思想和感情。
1797年，贝多芬患了耳聋疾病，他的病情恶化逐年。一位音乐家说，在这场斗争中有什么对重！恶魔限制与外界接触，作曲家阻碍他的钢琴演奏，他不得不放弃，而长期隐居在维也纳乡村。
从1800年起，贝多芬自然的创意逐渐脱开海顿和莫扎特的影响，并努力创造自己的艺术风格，追求一个新的理想的。 1803年，他完成了第三交响曲（“英雄”），标志着他的创作进入一个新的发展阶段 - 成熟时期。这期间他的创造力是非常强的，表现出巨大的工作能力，并出现了一些优秀的作品。的基本理念？的逻辑贝多芬的成熟时期的作品 - 斗争，以获得胜利，并逐步确立了在此期间，英雄，大规模交响乐新的风格，在革命的内容，在戏剧性的交响乐发展实践形式的不同主要创新进一步发展的贝多芬最杰出的作品，在此期间，几乎所有的三十年的创作在他的职业生涯在他以后的生活耳聋状态<BR / 1815 1819贝多芬经历了4年的金融危机时期，当欧洲陷入成的反动封建恢复扼杀了资产阶级的革命力量，黑暗笼罩欧洲大陆。认为这一时期的贝多芬是更复杂的，他的自信和坚定的失望和动摇骚扰创造性的英雄风格变化的抒情风格，作品很少，大部分时间花在收集，探索和适应的欧洲民歌。这充分表明，资产阶级的上升的时期，共和党有其历史的局限性，但是，贝多芬终于从沉默中挣扎，度过了他的危机时刻。自1819年，贝多芬的重量再次引起他的注意集中的反封建斗争，这一次，他创作了五首钢琴奏鸣曲，五首弦乐四重奏，甚至他的最伟大的创造“第九交响曲”（“合唱交响曲”）等作品具有深刻的意义，但中老年鸽的贝都因人是最惨的，他的生活中，最痛苦的岁月，孤独和贫困的威胁，说他穷担心，并出来，独自一人在世界上，1827年3月26日在维也纳去世贝多芬在他的最后一刻，大雨打雷和闪电，举起手臂向天空的最后努力干。生活就是这样战斗的精神比在他的不朽的杰作，全部吸收。
贝多芬最伟大的创造人体艺术之一，一方面，他有出色的音乐天斌巨大的热叛逆气质和坚强的性格，另一方面，他的顽强意志和意识的社会责任感和崇高思想，形成自己的作为一个音乐家的特殊品质创作，特别在他的9部交响曲，反映了那个时代伟大的人民运动和最先进的思想。主题，他的时代和命运的个体，深刻的哲学和感人的艺术形象相结合，写出了一系列的交响乐作品，表现从的斗争取得了胜利，从黑暗走向光明，从苦难到幸福的资产阶级上升过程中的精神，他的九部交响曲从来没有闪闪发光，像珍珠一样发光。
通过研究和分析的9个贝多芬交响乐，尤其是四， （也就是第三个五年，六，九）标题交响曲分析，我们不能只理解贝多芬创作的基本面貌和所有他的伟大和纯洁的思想，并能理解的主要交响乐团创造性的革新，可以看到的交响乐是从舒伯特，门鹿鲁迅的新的发展时期的代表海顿，莫扎特时代的过渡。早在贝多芬的一生，他已被公认的具有世界意义的音乐家，他是既是一个伟大的古典作曲家，又以浪漫主义先驱载入史册。
传记作品的
交响曲C大调交响曲在D少校号交响曲降E大调交响曲（英雄）在B大调交响曲C小调第五交响曲（命运）第一F大调第一号交响曲（田园）的一个主要的第七号交响曲F大调第八号交响曲战争交响曲（威灵顿的胜利），D小调第一号交响曲9首歌曲（合唱）
管弦乐G小调小提琴浪漫曲F大调小提琴浪漫曲
弦乐四重奏A小调E平15降B大调（大赋格曲）下降14的13的降B，C小调第12号，F主要的16大追逸曲D大调庄严弥撒曲
宗教音乐
钢琴作品爱丽丝
歌剧Fidelio的
合唱团合唱幻想曲“的
小提琴的F大调钢琴奏鸣曲（春季）C小调奏鸣曲G大调（克罗采）
号钢琴协奏曲“降B大调钢琴协奏曲第3号C小调钢琴协奏曲在C C大调协奏曲主要的六重协奏曲G大调第四钢琴协奏曲D大调小提琴协奏曲在E大调钢琴协奏曲第5号（皇帝）
序曲列奥诺拉序曲序曲艾格蒙序曲雅典的废墟“序曲史蒂芬原序曲，柯里奥兰名日庆祝活动的序曲
奏鸣曲C小调钢琴奏鸣曲（悲怆）升C小调钢琴奏鸣曲（月光）的变化D大调钢琴奏鸣曲（牧区）降E大调英雄变奏曲D小调钢琴奏鸣曲C大调钢琴奏鸣曲（中国德斯坦）降E大调钢琴奏鸣曲（告别）E小调钢琴奏鸣曲“降B大调钢琴奏鸣曲（汉族可摩拉维亚）狄亚的贝瑞的变化
”月光“
创建于1801年，因为在过去的一个音乐俗称，成为非常普及的例子很多，但从来没有评论喜欢这首奏鸣曲，成为著名的世界??各地的歌曲“月光”，俗称“月光”的名称，据说是由于诗人：德米雷尔施塔布（1899至60年）：第一乐章使人想起“，仿佛挥洒的独木舟在湖卢塞恩湖，瑞士月光闪烁的”。成为广义的，俗称“月光”雷尔出生姒他逋推测，后在出版后的相当长的一段时间。的事情，但是这首歌似乎开始有相当的知名度贝多芬，而不是有点不高兴的原因，不能否认，这不仅是因为这首歌中包含容易招来文学遐想强劲，并因此成为著名的声誉原因的元素，并在除了“月光”，原来传说中的另一个多种解释牵强的。事实上，这首奏鸣曲贝多芬的自己的命名作品27的相同幻想曲风奏鸣曲“在第一乐章，因为所有的放弃幻想，即兴软民谣转换为第二乐章的气氛，然后到达属于重力的中心，这首奏鸣曲第三乐章的奏鸣曲形式。第三乐章是温暖的水域中，不仅激烈的洪流奏鸣曲这一时期是极为罕见的，卓越的奏鸣曲形式结构。如果这第一运动的冥想，在第三运动的激情贝多芬的爱婚外情的时间系列的耳朵的问题，和18岁的海里根?市遗书悲剧似乎密不可分的关联似乎是有道理的，是，但是，没有具体的信息可以到确认这些协会。播放时间：约15分钟
英雄“
贝多芬的向往自由，平等，博爱的理想，在1789年法国资产阶级革命热情的支持者。 1798：一般Bainaduote（1763年至1844年）担任法国大使在维也纳，贝多芬常到他家，和密切接触者，和他周围的人。 1902年，贝多芬Bonaduote的要求下动手写献给拿破仑的“第三交响曲”。在他的心目中，拿破仑是摧毁专制制度，共和理想的英雄在1904年，贝多芬完成了“第三交响曲”，他准备将其提供给拿破仑。然后皇帝拿破仑的新闻传播维也纳。贝多芬从学生李斯（1784年至1838年）得知这一消息后，愤怒地吼道：“他也是一个凡人。现在，他应该践踏人权，以炫耀他们的个人野心，他将骑在头上的人群成为一个暴君。“然后，朝桌上，写信给拿破仑奉献，一撕，扔在地板上，把它捡起来，不要让任何人太多天。
贝多芬愤怒水平逐渐下降，使这项工作在1804年12月，公之于世的交响曲在维也纳亲王罗布·柯委锱，法院1805年4月在维也纳最初的演出剧场，首次公开演出贝多芬本人命令的海报写着：“一个新的交响乐曲或D大调，路德维希·范·贝多芬先生，罗布·柯巍子王子殿下。”很奇怪，贝多芬并没有说在降E大调，并说了价格的上涨被称为“英雄”
命运交响曲
贝多芬的“C小调D大调，发表于1806年10月得分，印在纪念一个伟大的人从这个”第三交响曲“的标题页：英雄”交响乐团的首个音符，大胆的和沉重，仿佛命运敲门的声音在门口这项工作，因此被称为“命运交响曲”（作品67）。
命运交响曲为1805-1808在1808年11月，贝多芬写信给他的朋友Wigle（1765-1848），信中说：“我卡住命运的咽喉，它决不是我可以完全压倒“命运敲门的声音”，由“c小调钢琴奏鸣曲”（作品10之1）第三乐章已经出现在1798年，后来又出现在“D大调弦乐四重奏”（作品18 3）第三乐章，第一乐章的热情奏鸣曲（作品57），第三个“列奥诺拉”序曲（作品72），降E大调弦乐四重奏“（作品74）中可见，通过斗争来克服命运，贝多芬的的一贯的创作思路。
热情的斗争的“命运交响曲”在如火如荼的性能，并具有强大的号召力。西班牙女中音歌手玛丽·勃兰根堡第一次听“命运交响曲”，吓得心惊肉跳，有排他性远离。拿破仑的老战士，听了之后开始的第四乐章的主题，不能帮助，但跳起来，叫道：“这是皇帝！ “
听误认为柏辽兹的”命运交响曲“惊心动魄的斗争图像作为”奥瑟罗，伊阿古诽谤黛丝德蒙娜的通奸可怕的愤怒。 “
舒曼：”虽然你经常听到的交响乐，你始终是一个恒定的功率的时候，总教人的自然现象，如惊慌。 “
1830年月5日，门德尔松留在魏玛了两个星期，和歌德的最后一次见面，他的钢琴演奏著名的古代和现代。歌德的作品，听了”命运交响曲“后群情激奋第一乐章，他说：“这是一个宏大的，惊心动魄的地震，纯粹是为了获得房屋倒塌。如果很多人一起玩，不知道会发生什么。
在1841年3月，恩格斯听了交响曲“命运”的表演。感谢这个工作，说：“如果你不不知道这奇妙的东西，那么你的生命即使什么，他写了她妹妹的信也没有听到。”他听到的第一运动“的那种彻底的绝望，悲哀，痛苦一种悲哀“，听说在第二乐章，”爱的那种温柔的担忧，而第三，第四乐章万里的小号表示了强烈的和强大的年轻，自由的欢乐中，是鼓舞人心的。恩格斯，只需几换言之，“交响曲”命运“十分贴切的概括。
第七交响曲，瓦格纳称贝多芬的”第七交响曲“（作品92）”舞在极端情况下，“最高形式的舞蹈， “的理想形式的身体运动是最精彩的表现。 “这是说，一次他想以跳舞的李斯特的钢琴伴奏的表现，”第七交响曲“瓦格纳的理想，和由俄罗斯芭蕾舞团编舞马辛在1938年，他的交响乐编译芭蕾舞团，表现的一个寓言故事 - 创建和毁灭的世界：
第一乐章：创造 - 创造精神，混乱的世界的植物和动物在一个有序的居住。男性和女性的指导下，有一个危险的蛇。
第二乐章：地球 - 地球的仇恨和暴力，是一组哀悼与十几岁的青少年被谋杀的男人和女人。
第三乐章：天空 - 天空的神和女神在地球上的骚乱无动于衷，仍然感到高兴。
第四乐章：酒色和毁灭 - 人淹死在酒和女人。上帝看到自己的拙劣模仿的上限的喜悦，因为愤怒，1938年5月的芭蕾舞用火毁灭世界的第一次演出在蒙特卡洛，摩纳哥，罗勒俄罗斯芭蕾舞团的
贝多芬年表
1770年12月17日，路德维希 - 法院歌手约翰·范·贝多芬和他的妻子玛丽·玛格丽特大雷纳的第二个孩子在波恩圣教会受洗雷米吉乌斯季
1778年3月26日，“6岁的儿童明星登场表演
1779年，克里斯第一安戈特罗布弗来波恩贝多芬的老师。
1782的封·布罗伊宁一年去了解通过弗朗茨Gaihaerde Wigle提出了九项的德赖斯勒尔游行的变化在曼海姆发表。
1784年2月15日，死亡的科隆大主教和选帝侯马克西米利弗里德里希弗朗茨·马克西米利安，最小的儿子，玛丽亚·特雷西亚女皇登基6年的第27位，波斯宫廷乐队的正式成员。
从1787年三月到四月第一次到维也纳之行，会见莫扎特7月17日因肺结核，他的母亲因病去世。
1788贝多芬后来的朋友和资助的中国荷斯坦牛伯爵来到恩典。 12月14日，卡尔·菲利普·伊曼纽尔巴赫死在汉堡。
14日，1789年，法国大革命爆发。
2月20日，1790年，奥地利皇帝约瑟夫二世的死亡。看到鸽子患腹痛综合征。 12月25日，约瑟夫·海顿之旅，通过波恩。
1791年，进行了骑士芭蕾配乐12月5日阿玛路，伊士曼，莫扎特在维也纳逝世于1792年11月2日，在新的一年1793年年底开始第二次前往维也纳，老师海顿。 12月18日，他的父亲死在波恩
1793年年底或1794年初，黎希诺王子失去了乔姆斯基第一次举办的家庭聚会，三人的表演
1794居民的王子斐迪南·冯·马林诺夫斯基家。
1795，29，2010年，第一次在邵也感到满意首映
年2月至1796年6月，前往布拉格，德累斯顿，莱比锡和柏林的普鲁士宫殿。波拿巴军队攻击意大利
31，1797舒伯特生于维也纳附近利希滕塔尔都是0.4，小提琴，演唱会之友举办的树盘政策，希腊的首次演出五重奏（作品16）五月，开始得到知道的泰蕾兹和Yuesefeini·冯·布伦布尔什维克的。
1798最初出现耳部症状
1800举办在胡浮宫大剧院首次个人演唱会中，爱朱丽叶“第一交响曲”和“七重奏乐团首演。”
1801塔，0.6和11月L6桂茶ERDI，有给朋友的信，阿芒达和Wigle披露越来越难听到真话
1802 10，6，10，写了遗嘱，在海利根达姆斯塔特 BR />于1803年在维也纳歌剧院演唱会上演“第二交响曲”和“第三钢琴协奏曲”第一次的夏天巴登“英雄”。德普林组成的钢琴演奏技巧和音乐理论开始被赋予奥地利鲁道夫大公
在1804年的秋季到1807年年底，爱上了Yuesefeini·冯·戴姆勒，她的娘家姓布伦布尔什维克5月20日波拿巴称帝，宣布的拿破仑。弗朗茨8月11日，我成为了奥地利皇帝。
4月7日，2011年，1805年，第一次首演第三交响曲（英雄）。 11月13日，法国军队占领了维也纳11月20日，首演Feidailiao
1806年，第一次上演“Feidailiao第二Quben月断绝了外交关系，与王子斐迪南·冯·马林诺夫斯基，知道拉苏卡里莫夫斯基伯爵。 12月23日第一次上演“小提琴协奏曲”（作品61号）
1807，莫斯科维茨王子格布正式举办的演唱会，第四号交响曲的第一场演出，“Keliaolan序曲”和“第四钢琴协奏曲。
1808年10丌罗姆·波拿巴皇室租用贝多芬卡塞尔。 12月22日音乐会在维也纳歌剧院首演的“第五交响曲”和“第六交响曲”，“合唱幻想曲”
1809 26，鲁道夫大公，，勒布莫斯科维茨王子和金斯基亲王承诺在贝多芬年金。 4月9日，5月10日，奥地利对法国宣战，法国军队再次占维也纳5月31日，死亡的约瑟夫·海靠近奥地利蒂罗尔（Tyrol）和德国反对拿破仑运动爆发了。
1810年的春天和秋天在爱与泰蕾兹·冯·Maerfadi。 1811
15，金融专利的笔鼓高鸨嶂懒惰吗？ 8月1日抵达达泰普里茨熟悉阿玛费利·西博尔德。 11月28日，莱比锡举行的第五钢琴协奏曲的首秀。
1812年6日，24日，拿破仑举兵进攻俄国。 7月6日和7日，2011年的书“永恒的恋人”所造成的。 7月19日至23日，在三层Ritz和歌德多次会晤。 10月19日，法国军队开始撤退。
在1813年夏天，留在巴登。 6月21日，威灵顿打败了法国军队在维多利亚州。反对法国统治的民族解放战争爆发了。 12月8日在维也纳大学的礼堂举行演唱会，上演的“第七交响曲”和“战争交响曲的第一次。
27日，1814年”第八号交响曲“首演4月6日，采取伦在枫丹白露退位，因为陆月，结识了安东迅达4月15日，死亡的王子卡尔·费迪南德·冯·马林诺夫斯基5月23一样纠结的唾液钱一桶油漆反锇回龙陈？9月18日，开放的维也纳会议。举行了盛大的演唱会在11月29日在维也纳召开会议的参加者。
25日，1815年最后一个表演的钢琴家。3月1日，拿破仑离开流亡地区的阿尔巴岛回大陆炎炎夏日，保持在巴登和德普林。11月15日，他的兄弟死亡，卡尔，贝多芬的侄子卡尔的监护人。
在1816年2月，年轻的侄子卡尔学校在运行詹纳塔西奥德尔里奥济贫院树盘政策希腊四重奏解散。夏天，留在巴登。一个寒冷的10月份以来，各种疾病的永久所致。约瑟夫·弗朗茨·勒布科维12月16日，威尔斯亲王死亡的。
夏天的1817年，留在海利根达姆斯塔特和Nuduo的福，
1818年夏天，在默德林住宿。
1819安东迅达，贝多芬的助手。开始的“会话书与人交谈。
1820年，成为唯一监护人的侄子卡尔。 夏天，留在默德林。
1821年夏天，留在德普林和巴登。患有黄疸。
在1822年夏天，留在德普林和巴登。 11月9日，俄罗斯王子尼古拉斯伽玛列青年的邀请贝多芬写了三首弦乐四重奏。
对行政长官1823年，树盘希望从俄罗斯返回。夏天，留在赫岑多夫和巴登。
在1824年，维也纳艺术爱好者的书贝多芬，要求他的新作在维也纳举行。 4月18日，“庄严弥撒曲”首次在彼得堡举行。 5月7日演唱会Kesitengtuo剧院上演的“第九交响曲”的第一次。夏天，留在维也纳附近的庞清及古滕晡妊。
，1825年，舒泛的政策，希望四重奏组四重奏“的第127号作品的第一场演出。五月，患有严重的肠炎。夏季，在Gutengbulun。 10月，移动公寓在西班牙。
1826身体和精神的摧残。 3月21日首映的作品第130号四方，压轴的歌曲“大赋格曲”。 7月30日，侄子卡尔自杀未遂。 9月29日，他的兄弟约翰的住所格耐克森多夫离开去。 12月2日回到维也纳，贝多芬病情严重，患有肺炎，肝硬化和腹水。 12月20日，第1腹穿刺。
1827年1月，起草遗嘱。 1月8日，第二穿刺。 2月2日，第三次穿刺。 2月下旬，贝多芬死了。 2月27日，第四次腹腔穿刺。 3月24日，不省人事。 3月26日，17:45，贝多芬的死亡。当风怒吼，电闪雷鸣。
IS-1
IS-1.系列的第一种坦克，库尔斯克战役后苏联将KV-85和KV-1S的设计结合加以更强的火力装甲而成，原型称为IS-85，生产后定名为IS-1。
IS-2
给它选定的火炮有两种：A-19 122 毫米火炮和BS-3 100 毫米火炮（它后来用在SU-100坦克歼击车和T-55坦克上），后者尽管有着更高的穿透力（500米处185 毫米对比150 毫米，有许多资料误将战后开发的新弹的一千米160 毫米穿深当成二战时D-25的穿深），却因为是新型火炮产能不足未入选。A-19火炮身管长为43倍口径，可以发射曳光穿甲弹和杀伤爆破榴弹。它的缺点是分装弹药使得射速慢（一分钟2发），在反坦克时是个重大缺陷，反坦克能力和17磅炮类似，都能在600－700米的距离上击穿黑豹的首上。但是德国人测试认为一旦黑豹以30度侧角面对该火炮，它就无法穿透首上，只能在一百米上击穿黑豹的首下装甲。。另外火炮的口径虽然提供了足供的榴弹杀伤力，在步兵支援时有重要意义，却和狭小的车内空间一起限制了载弹量使之仅有28发。IS-122坦克于是更名为IS-2进入生产。IS-2上首次采用了二级行星传动装置。
IS-3
IS-3坦克，设计时代的方案有二四四工程、二四五工程和二四八工程三种，在占领柏林后的胜利阅兵式上出现，从未参与任何实质性的二战战斗。它的正面首上装甲为三块甲焊成的犁头式（Shchuka），最上部的一块上开有驾驶员出入舱，其中最主要的两块受弹面装甲为110 毫米相对垂直面56度，带有30度侧角，换算约为61度的装甲（经换算相当于230 毫米的垂直装甲，但很多中文资料误认为这是首上装甲的物理厚度此外尽管苏联出版物上它的首上三块板都有110，但实际顶上那一块仅有30多，不得不考虑窝弹区的缺陷）它的炮塔防护极大加强，但是火力相对并不出色，只有五百米150毫米一千米130毫米垂直穿深，因此无法击穿虎王的首上和炮塔正面，但虎王能在一定的距离击穿它的首上（它的首上要加算侧角，实战当中双方坦克都不可能遇到炮弹正对正面的情况，这种情况下整片式首上会获得加成防护，而IS-3的首上会减成，因此可以不算入侧角，这时110毫米56度的装甲板仅有192毫米的垂算换算厚度，而虎王的150毫米50度角首上有240毫米的换算厚度）和炮塔（很多资料仅笼统地称炮塔正面有220以上的防护，实际这仅是炮塔座圈位置的数据，和火炮平齐的炮塔正面只有110毫米——IS-3的炮塔形状只有炮塔座圈附近和火炮左右方便入射，110毫米的地方倾角较大但是在火炮两边的垂直部分厚度应不超过200，总的来说一些二战时的火炮包括KWK43，128 毫米和90 毫米是能在较近距离上击穿其炮塔的，可以参考据南斯拉夫的测试，90 毫米火炮和KWK43火炮分别可在800M与750M击穿T-55的炮塔正面），而且它的机械故障同样多。
IS-3的侧后防护十分强劲，侧面防护由外层的30毫米厚30度外倾板，和内侧上段90毫米厚60度内倾的装甲及下段90毫米垂直的装甲组成，但是这一构型使很多人误认为它有炮塔座圈的装甲围桶。它的Д－25Т－1943年型一二二毫米火炮（A-19的坦克用名称），方向射界360度，水平射界－2～＋19度。但仍然暴露出过分追求低车高使得俯角过小的苏系坦克的通病。IS-3后来暴露出很多问题如首上焊缝开裂，[6] 发动机和传送系统毛病多多（样车阶段时发现行程855千米时百分之37的履带板有裂纹），防弹外形导致内部空间非常狭窄而且没有炮塔吊篮装填手站在地板上不能随炮塔转动，乘员的操作相当吃力，很容易疲劳，不利于连续作战。于是于1946年停止生产，让位给后来的重型坦克。它共生产了2311辆。
苏联于1944年将缴获的102号虎II在库宾卡进行了测试，称苏制122炮和100炮能在1500米打穿炮塔正面，在500米打穿首上，然而事实上这只是射击装甲上固有的观察孔机枪孔及反复射击同一部位的结果不足以作为虎II装甲劣化的结果。
IS-4
IS-4坦克，可以看作IS-2坦克的改进型。1944年设计，战后生产了250辆。
IS-6
钢铁巨兽 IS-6重型坦克在库尔斯克缴获的数辆“斐迪南”被送到苏联库宾卡试验场的装甲车辆检验中心“简称NIIBT”进行电气传动的测试，科京进行了仔细的研究。早在战争其间他就使用库存的IS-1坦克底盘制作出电气传动的“IS－1E”样车。而“二五三工程”的电气传动系统则基于385千瓦的DK－305A型发电机研制而成，样车被命名为IS-6。可是在试车当天就发生了大爆炸，全车报废、火焰和冲击波甚至波及三十米开外的仓库。事后才发现未给电气传动系统安装冷却装置。
IS-7
1945年末，苏联科京设计局就开始着手制定一项代号为“260工程”的重型坦克研制计划，重达70吨以上。总设计师虽然仍由科京担任，但实际的项目设计师则由JS-2主任设计师尼古拉·沙什穆林担任。1946年9月8日进行了成功的样车测试，装备驱逐舰用54倍径130毫米加农炮，火力巨大。12月25日第2号样车顺利通过45公里行驶测试，它拥有倾斜外形的车体和由怪异曲面组成的炮塔，另在炮塔上带有小型内控式机枪塔。1947年他对整体外形又进行了重新设计：大而扁平的新式炮塔和具有斜面的车体大大改善了它的避弹性能，车体长7.4米，由于该车存在若干问题（最典型的是加装了大量机枪但机枪弹盒的位置极难够到）而被取消。
IS-10
IS-10坦克，发展计划称为Obt 730，苏联的末代重型坦克。该计划最初以IS-5、IS-8为开发名，后经历数次设计改动，更名为IS-10。在1953年斯大林死后为避开政治纠纷改名为T-10坦克，生产了三千辆。该坦克使用47倍径的122 毫米火炮，1957年使用新弹种（BR472）的穿深为一千米185 毫米垂直钢板。
百度百科里好像还有别的东西
http://www.abada.cn/html/2007-07/3605.htm
这个页面也可在线看http://www.tianyabook.com/waiguo2005/h/huhengliang/wggd/015.htm
阴谋与爱情
〔德国〕席勒原著 杜隽改写
美好的爱情应该绽开出喜剧之花，但一旦有阴谋参预其间，爱情往往就酿成了悲剧的恶果……
故事发生在十八世纪德意志的一个公国。公国宰相的儿子斐迪南爱上平民阶级出身的姑娘露伊斯。年轻英俊的少校军官斐迪南深受人文主义思想的影响，蔑视封建等级和宗教迷信，所以他毫不计较露伊斯的家庭，深深地爱上了她。而正直不阿的穷音乐师的女儿露伊斯也为斐迪南冲破世俗樊篱的勇气所感动，所以一对青年抛弃了门第等级观念而热烈地相爱起来。
但是，露伊斯的父亲米勒先生却竭力反对两个年轻人的相爱。饱经人世沧桑的老音乐师深知世态的炎凉和宫廷贵族的腐朽。他预感到在这个等级森严的社会里，女儿的这件婚姻是不会有什么好结果的。老音乐师见过不知多少平民女孩在被贵族公子哥儿玩腻后像一块破布似地抛弃。所以就算那个斐迪南是真心实意的，但没什么好名声的瓦尔特宰相却是什么都干得出来的。一个穷乐师要和宰相大人攀亲家，那简直是天方夜谈。每当想起这些，米勒先生就烦恼不堪，只能在心里祈求上帝的保佑。
米勒太太却是另一番心思，她一心一意想盼女儿嫁个显贵的丈夫，这样她可就成了贵族老爷的亲家了。所以，米勒太太并不赞成丈夫的想法。一天清晨，当米勒先生大声咒骂这桩婚事时，米勒太太便忍不住说："米勒，你要知道女儿结婚光礼物就值多少钱哪！"米勒先生勃然大怒："我宁可沿街乞讨也不用女儿拿灵魂和幸福换来的钱！"他怒气冲冲地说要去和宰相讲清楚这桩不可能的姻缘。
正在米勒夫妇争吵不休的当儿，米勒的同乡、宰相的私人秘书伍尔牧走了进来。其貌不扬的伍尔牧诡计多端，善于阿谀奉承。他早就看中了美貌的露伊斯，最近，他听说斐迪南和露伊斯相爱了，更是妒火中烧，三日两头便来打探消息，好乘隙施展诡计。当米勒太太告诉他露伊斯到教堂去做礼拜时，伍尔牧便恬不知耻地说："天哪，我将得一个信奉上帝的好妻子。"米勒太太却忍不住夸耀自己将是斐迪南男爵的丈母娘来，伍尔牧便对米勒先生说要他作主把露伊斯嫁给他而不要去上"花花公子"斐迪南的当。正直的父亲断然回绝了这种无礼的请求，再三告诉伍尔牧，女儿的幸福要由她自己的选择来决定。对于米勒先生的拒绝，伍尔牧十分怨恨，他立刻愤愤地走了。
不久，露伊斯便从教堂回来了。她姿容秀丽，端庄大方。她一进家门，米勒先生就祝福她说："孩子，你总是那么虔诚，上帝万能的手一定会扶持你的！"露伊斯当然明白父亲为什么这样说，可是她的生活中已经离不开亲爱的斐迪南了，所以她就对米勒先生说："请原谅我，爸爸，上帝和斐迪南分割我忧伤的灵魂。而且，我对斐迪南的喜爱几乎使我忽略了上帝，爸爸，你说上帝会责怪我吗？"听了女儿的话，米勒先生凄苦地喃喃道："报应到了！这就是读了那些不信上帝的坏书的结果。"而此刻露伊斯却在想也许她的心上人正被贵族小姐包围着，而自己只是个卑微的少女。想到这些，露伊斯便颤声对父亲说："爸爸，万物都需要阳光，假如卑微的蚊虫在那里晒太阳，难道骄傲威严的太阳能因此而惩罚它吗？"米勒先生尽管同情女儿，但他还是把心一横，说他坚决不同意这桩婚姻。露伊斯扑在妈妈怀里哭了，母女俩拥着抱着，过了很久很久。
篱笆一阵响动，斐迪南跳了进来，米勒太太便匆匆跑入了内室。斐迪南默默地凝视着露伊斯苍白的脸，请她告诉他发生了什么。露伊斯深情而又感伤地说："亲爱的，难道你真的不嫌我是个平民家的姑娘吗？""这是什么话？"斐迪南嗔怪地说，"只要你全心全意在爱我，你哪里还有时间去这样比较？我的露伊斯，你知不知道，你的每一瞬间都是从你的斐迪南身上偷走的。"听着这番情真意切的话，露伊斯心神荡漾，但严酷的现实又煎熬着她，许久，露伊斯终于说："斐迪南，有一把剑正悬在我们头上！有人……有人要拆散我们！"斐迪南大为震惊，他坚定地表白说，他和露伊斯的婚姻是上帝安排定了的，除了露伊斯的爱情外，贵族的一切并不能使他感到生活的甜蜜，……这些火辣辣的海誓山盟使露伊斯泪如泉涌，她完全相信斐迪南的忠诚，但为了斐迪南，也为了家人，露伊斯决定让辛酸的眼泪往自己心里流，于是便颤抖着推开斐迪南，伤心地说："亲爱的，不要说了，求求你忘了我吧！"说罢便走进了卧室。
"露伊斯，这是为什么？"斐迪南痛苦地吼叫。"斐迪南，你把火种扔进了我平静的心房，这火种永远……永远都不会熄灭的……你走吧。"露伊斯在里面哽咽地说。斐迪南如五雷轰顶，一下子给打晕了，他许久许久地站着，不知道究竟发生了什么。
就在相恋的情人互诉衷肠之时，一个破坏美好爱情的阴谋在宰相府中策划着。宰相瓦尔特是个狡诈残暴的政客，他曾经通过伍尔牧之手清除了自己的对手。为了保住宰相的宝座，眼下他就有一件要紧事要办。原来，出于政治原因，公国的领主公爵要娶一位正式的公爵夫人，便要他宠爱的情妇米尔佛特夫人最好公开找一个体面的丈夫，以正所谓的"视听"。这样，所有权贵便不遗余力地活动起来，以便米尔佛特夫人将来能在公爵面前美言几句。出于政客的老谋深算，瓦尔特认为抢在所有人之前，让儿子斐迪南和米尔佛特夫人结婚是个好办法。一天早晨，正当瓦尔特盘算的时候，伍尔牧却来报告了斐迪南和音乐师女儿谈情说爱的事。
听了伍尔牧言之凿凿的介绍，瓦尔特心中着了慌，但他一眼就看出了伍尔牧对音乐师女儿的贪婪之心，于是就假装不在意地说："哈哈，是你自己看上那姑娘了吧？"接着话锋一转又说："不过你很快就有机会用最妙的办法去嘲弄情敌了！"狡猾的瓦尔特便把自己的计策讲给伍尔牧听："……为了让公爵永远留在我的罗网里，斐迪南必须和米尔佛特结婚！"伍尔牧高兴得浑身发抖，心眼一转，便对宰相说："不过，那姑娘是计划的最大障碍……除非，使些计谋把他们分开。"于是，一个想借宰相之力打败情敌，一个想靠儿子来稳固自己的权力，两个野心家便这样又一次狼狈为奸了。肮脏的阴谋开始了，而恶魔们的计策是要通过一个叫做卡尔勃的宫廷侍卫长来实现的。
卡尔勃是公国中最愚蠢庸俗的色鬼，但由于他的愚蠢和死心塌地，竟成了老牌政客瓦尔特的心腹。这天上午伍尔牧刚走，卡尔勃就照规矩来报到了。瓦尔特看见卡尔勃便觉得他是实现阴谋的绝妙工具。于是，瓦尔特便对他说："侍卫长，米尔佛特夫人要做我儿子斐迪南的夫人啦！"卡尔勃愚蠢而又兴高采烈地问："都办妥了吗？"瓦尔特说已签了字，希望他能去通知米尔佛特夫人准备迎接斐迪南的访问，同时向全城散布这个消息。卡尔勃媚笑着说："放心吧，爵爷，三刻钟之内，全城都会传开这件重要新闻的。"说着，便扭着舞步出去了。
望着他的背影，宰相得意地自言自语道："斐迪南，我看你还能怎么办！"说着，便按铃叫伍尔牧去把斐迪南找来。
斐迪南忧郁地来见父亲。瓦尔特看着儿子哀愁的脸色，便知道要说服儿子需付出点代价。于是，他就正色说："斐迪南，你知道为了谁我才犯了良知和上帝的天条？"接着，他说出以前谋害政敌的真相，"那都是为了你，你懂吗？"斐迪南震惊了，对于这样的血腥事实，他发誓道："我决不继承那种只能使我记起一个丑恶的父亲的遗产！"宰相气急败坏地大叫："小子，就凭你一辈子也爬不上去！"恼怒的父亲一边炫示所谓的前程，一边嘲讽儿子的想法，最后宣布说；"为了不使你罕有的才能生锈，你今天必须决定娶一个妻子，她就是米尔佛特夫人。我已经用你的名义送去了求婚的名帖，去吧，孩子，告诉她你就是她的未婚夫！""什么？"斐迪南给惊得目瞪口呆，谁不知道米尔佛特夫人是公国的头号婊子，于是当即就坚决地说："不，我决不同意。"愤怒的斐迪南再三说如果父亲要剥夺儿子的荣誉，那他就要像诅咒魔鬼一样来诅咒父亲。宰相面对儿子的倔强一时倒也无计可施，猛然又想起伍尔牧的话，便阴险地说："好吧，孩子，既然你不肯，那你就和奥斯特海姆伯爵小姐订婚吧！"这一来，斐迪南倒有些惊愕和迷惑了，父亲这样说，照理说应该感谢才是，可自己心里已有了露伊斯……于是就吞吞吐吐地说："原谅我，父亲……我不能爱伯爵小姐。"宰相猛然说："哈哈，少爷，原来你并非只出于荣誉感才反对同米尔佛特夫人结婚的，告诉你，小子，婚帖已送出，如果你让我在公爵和全城人面前成了骗子，我会收拾你的。"说罢，便拂袖而去。
斐迪南又气又急，好不容易才清醒过来，他悲伤地想，难道父亲的声音就是这样的？等他终于冷静下来后，他决定到米尔佛特夫人那里去一次，以自己的才智和决心取消这个婚约。
米尔佛特是英国贵族的后代。家庭的灾变使她逃到了德国汉堡。在她举目无亲的流浪生活中，一个贵族青年向她求爱，她便随这位是公国领主的贵族来到这里。目睹颓败的国家，从小有丧家之痛的米尔佛特便开始利用公爵对她的宠爱尽量地造福于人民。当得悉她要公开嫁给斐迪南少校时，她高兴极了，她高兴终于能挣脱金铸的牢笼，高兴能嫁给斐迪南这样的污泥中的明珠。
然而斐迪南并不了解这一切。当他走进米尔佛特夫人的客厅时，一场冷漠对热情的谈话便开始了。斐迪南冷冷地说他是奉父命前来求婚的，但他的荣誉又不能允许。米尔佛特非常失望，望着因气愤而涨红了脸的斐迪南，她便明白了斐迪南的想法，她也不想说什么，只是悲伤地从斐迪南身边走开。斐迪南望着夫人凄戚的神色，觉得她可能也是阴谋的受害者，便坦率地劝告米尔佛特从罪恶的生活中挣脱出来，拿出良心来做自己应做的事。米尔佛特望着斐迪南诚挚的眼睛，心中的枉屈奔涌而出，她倾诉了自己的遭遇和痛苦，握着斐迪南的手激动地说："斐迪南，当一个不幸的女人全心全意爱上你的时候，当一个女人听到道德的呼唤，勇敢地抬起头的时候。你还能忍心拒绝吗？……"米尔佛特呜咽着抱住了斐迪南。
斐迪南很痛苦，他轻轻挣脱了米尔佛特的拥抱，决定把一切都坦白出来。他缓缓地讲了整个事情的来龙去脉，最后又羞怯地说："夫人，我爱上了一个音乐师的女儿，很爱很爱……"米尔佛特的脸色顿时变了，她流着泪说："这样的话，我们三个人都会成为您父亲的牺牲品的！"这时，米尔佛特渐渐地冷静了，她为自己竟还不如一个平民少女而十分愤恨。她坚定地告诉斐迪南，这件亲事已经结定了，他要怎么反抗就怎么反抗，她将什么法宝都用出来。
当天中午，斐迪南少校向米尔佛特夫人求婚的消息已传遍了大街小巷。米勒先生听说这个消息，便焦躁地责备妻子的不负责任。正在这时，斐迪南失魂落魄地跑来说宰相要来了。米勒全家这才知道真的要大祸临头了。露伊斯和米勒太太流着泪祈求上天保佑。斐迪南则把发生的一切都告诉了露伊斯，痛苦说这都是他父亲的意志。悲伤欲绝的露伊斯扑进老父的怀里乞求他的原谅，原谅她没有听从他的话。面对这样一个悲惨的场面，斐迪南渐渐激奋起来，他说："相信我，我一定要打碎偏见的枷锁，我要用爱情的巨大力量，压碎那些卑萎的灵魂。"他紧紧握着露伊斯的手发誓说："如果拆散这两只手的时刻真要到来，那也就是我告别这个世界的时刻。"
正当斐迪南要去和宰相论理的时候，瓦尔特在随从的簇拥下走了进来。宰相在无礼地问了好多问题后便羞辱露伊斯说："这么说，斐迪南每次都是现钱交易的罗？"天真的露伊斯一时听不懂，愤怒的斐迪南斥责父亲应该尊重人，谁知瓦尔特大笑起来，说："有趣，父亲居然要去尊敬儿子的婊子！"露伊斯无法再忍受这样的污辱，一下子晕了过去。斐迪南气得紧紧握住了佩剑。米勒先生更是大骂瓦尔特，说是宫庭里有的是娼妓，并要宰相滚出去。宰相暴跳如雷，命令法警把米勒先生关起来，把米勒太太和露伊斯带到广场上的耻辱柱上示众。
斐迪南警告父亲不要逼他不承认他是父亲。但瓦尔特不理会，喝令法警捆人。斐迪南气急之下连伤几个法警。瓦尔特大怒，亲自去拖露伊斯，斐迪南怒火中烧，但又不敢把利剑刺向他父亲，便把心一横说："您再侮辱我的妻子，还不如我刺死她！"狡诈的瓦尔特反而松开了手说："你尽管刺吧！"
望着心上人苍白的睑，斐迪南的手又软了！他仰天长叹说："天哪！我一切人性的方法都用过了，我只有用魔鬼的方法了。"他一字一顿地告诉宰相说："你带她去耻辱柱吧！我要去把你发家的事告诉全城人！"说完便匆匆奔出门去。
这下可揭了宰相的痛处。他如遭雷击，大声说："等等，斐迪南！--快放了他们！"急急忙忙地去追赶儿子了。
斐迪南的公然作对，使宰相十分恼怒。当晚他又找来了伍尔牧商量对策。诡计多端的伍尔牧知道，最好的办法是"借他们自己爱的热火孵出爱的蛀虫，让蛀虫去蛀死他们自己。"他对宰相说，使斐迪南产生妒嫉是最好的办法；而迫使姑娘就范的地方一个是她非常爱她的父亲，一个是非常爱斐迪南。"大人，如果从姑娘的这两个弱点着手，那么，哈哈，妒嫉很快会酿成毒酒的。"伍尔牧奸诈地说。瓦尔特虽然心里大骂伍尔牧手段之狠毒尤过于他，但还是沉浸在即将到来的胜利的欢乐之中。
第二天一早，瓦尔特便叫来了心腹卡尔勃，耳提面命要他如此这般。
斐迪南的反抗虽取得了暂时胜利，但他也知道，宰相的手段是无所不用其极的，所以他一次又一次地安慰露伊斯，倾吐自己炽热的情感。露伊斯经过这场变化，也冷静了许多，况且，在斐迪南和家庭之间她已作出了选择。当一天斐迪南提议带着她全家私奔时，露伊斯便对斐迪南说："不，亲爱的，如果只有背叛才能得到你，我……宁愿失去你。""什么？"斐迪南十分吃惊，"你说要放弃爱情？"露伊斯深情而又平静地告诉了他自己不能爱他的原因，因为她想牺牲自己来保护父亲，也使斐迪南不至于丧失父亲；露伊斯说着哭了起来，悲伤地说："再见了，斐迪南先生！"
斐迪南狂暴地摔烂了小提琴，大声喊着："你说谎，毒蛇！肯定有什么东西缠住了你！"露伊斯惨然道："只有义务！"斐迪南歇斯底里地说："义务！哈哈！准是另一个情人缠住了你，如果我的怀疑是真的，你和他就要受惩罚！"说罢，便狂奔而去。
痛苦的露伊斯迷迷糊糊在沙发上睡着了。醒来时，父母亲都不在家，天却黑了，露伊斯预感到发生了什么事。忽然，一个人说："晚安，小姐，"原来是伍尔牧进了屋。伍尔牧一本正经告诉她，她父母都被关了起来。露伊斯一声惨叫，失声痛哭起来，奔到圣象前跪下说："万能的上帝啊，只有你来救爸爸了。"深知露伊斯性格的伍尔牧故意说："唉，那老头说她女儿打倒了他，也会扶他起来的。"露伊斯一下跳了起来，大声说："你快说，我必须做什么事？"伍尔牧故意装作不在乎的样子说："办法吗，倒有一个，就是摆脱和少校的关系，让他先主动开口，我想，这你父亲大概是同意的。"接着便要露伊斯写一封信给所谓的"父亲的刽子手"。露伊斯心如乱麻，最后悲叹一声，终于拿起了笔。
"亲爱的先生，三天不能忍受的时间过去了，我们没有见一次面。这件事您只能埋怨少校。他整天像希腊神话中长着一百只眼睛的卫士阿古斯一样守着我。……明天……他一离开我这里，您就到老地方去看您的温柔的露伊斯。此致，宫庭侍卫长卡尔勃先生。"
露伊斯痴痴地看着纸上的字句，精疲力尽地倒在椅子上。伍尔牧得意地收起了信，装出关心的样子说："不要灰心，我是不计较某些东西的，也许我俩……"露伊斯眼里猛地露出恶心的光，厉声喝道："完了没有？"伍尔牧知道无法引起露伊斯的好感，心里恨恨的但装作若无其事地说："还有一件小事。您必须发誓，承认这封信是出于您的自愿。"露伊斯仇恨地盯着伍尔牧，痛苦地跟着伍尔牧起了誓。这样，悲剧的恶果开始露出端倪了。
露伊斯的亲笔"情书"，按照宰相和伍尔牧商的计谋"碰巧"给斐迪南捡到了。斐迪南怎么也不相信那女神一般完美的人儿会写出如此不堪入目的词句，然而这确实又是露伊斯的亲笔！"天啊！原来这一切都是虚伪的，都是那荡妇的卖弄风情？"斐迪南痛苦地思虑着。
当斐迪南把信摔给卡尔勃看，并将两支手枪中的一支塞给他，强迫他与自己决斗时。胆怯的卡尔勃腿都抖了起来。他哆嗦着说："我从来……没……没看见过她。我不认识她，是真的。"斐迪南压根儿不相信卡尔勃的话，心里只恨露伊斯竟会同这样的大肚子混蛋勾搭。他嫉恨地想："我一定要她遵守诺言，永远维持那可怕的婚姻！"
在斐迪南咬牙切齿痛恨露伊斯时，狡诈的宰相此时却对斐迪南假惺惺地说自己不该阻拦儿子和露伊斯的爱情，说是不爱这样的姑娘就是犯罪。不通世故的斐迪南大为感动，被诡计多端的老政客玩弄于股掌之间而毫不知晓。宰相的称赞更煽动起斐迪南的哀伤和仇恨，他暗自作出了一个可怕的决定。
就在斐迪南用手枪敲打卡尔勃的大肚皮的时候。米尔佛特夫人派人召见露伊斯想作最后一次努力来夺回斐迪南。尽量摆出一副高贵姿态的米尔佛特百般诱惑露伊斯，又说让她做她的侍女，这当然遭到了高傲的露伊斯的拒绝。当激动的米尔佛特声称如果得不到斐迪南的爱她就要做一个复仇女神时，露伊斯却指出那样的事她是做不出来的。米尔佛特终于放下了夫人的架子，柔声说只要露伊斯谢绝少校的感情，她就把全部财产送给露伊斯。悲痛的露伊斯忍不住喊道："您把他拿去吧！只要不忘记在你们新婚的亲吻中，也许会有一个自杀的灵魂进来！"说罢，便狂奔而去。
米尔佛特大受震动，本来心地就很善良的夫人感到羞愧。在自责自疚中，她想难道我的荣誉感竟还不如一个平民少女吗？我可以让人耻笑，但绝不让人辱骂，我也有力量来拒绝。于是，米尔佛特断然决定要离开这个国家，还她自由之身。在留了一封信给公爵后，米尔佛特散尽家财，带着一个侍女翩然而去。
米勒先生给放了出来，父女相见，抱头痛哭。良久，父女俩才谈话。米勒先生发现女儿的话中尽是什么"死"呀"活"呀的字眼，顶感到露伊斯心里有什么危险的念头。果然，露伊斯请父亲给斐达南送封信，要他和她一起到一个谁也不能再干涉他们的"第三种地方"去，米勒先生疑惑地问什么是第三种地方？露伊斯哀痛地说就是坟墓。米勒先生严肃地盯着女儿，缓缓地说："孩子，自杀是最可耻的事情，死亡是和犯罪连在一起的。""爸爸，没有爱，人生在世又有什么乐趣呢？"露伊斯黯然地说。米勒生气而又悲伤地说："如果爱人的亲吻比父亲的眼泪还要热，那你用刀子戳穿你和你父亲的心吧！"失声痛哭的露伊斯思索良久，终于坚定地拿起那封信撕了。
正当米勒父女商量逃离这块给他们带来不幸的地方，斐迪南来了。脸色阴沉的斐迪南把那封信摔到姑娘面前喝道："是你写的吗？"露伊斯看着斐迪南痛苦的脸，又看着老父苍凉的脸，心一横说："是我写的。"斐迪南如招雷击，一下子瘫坐在椅子上痛哭起来。心如刀绞的露伊斯强忍悲痛说："您已经得到我的招供，您就离开这个不幸的人家吧！"斐迪南痴望了露伊斯一阵，然后平静下来，说："好吧。我最后请求你给我做杯柠檬水好吗？"
露伊斯到厨房去后，斐迪南就掏出一大袋钱给米勒先生，说是他的"养老钱"。米勒先生不肯收，斐迪南说这是他过去几个月教他音乐应得的。争执再三，正准备运行的米勒先生便收下了。当露伊斯红着眼端着柠檬水出来时，斐迪南便请米勒先生到宰相处走一趟，说自己不能应约赴宴。米勒先生答应了，斐迪南便叫露伊斯掌灯送父亲到门口。这时，斐迪南趁机把一包毒药倒进了柠檬水中。
露伊斯回来后，斐迪南一直呆呆地盯着那杯子看。良久，他端起杯子喝一口，又用命令的口吻逼露伊斯尝一口。在露伊斯喝的时候，斐迪南脸色骤变，转身面对屋角，只听露伊斯叹息道："你迟早会明白的。"裴迪南转身说："明白，我们那时早就完了。"斐迪南此时脚步已开始沉重起来，他扯掉了身上的绶带和佩剑，大声说："再见了，朝廷的天使！"接着他便在爱恨交加中斥责起露伊斯的水性杨花，悲伤的露伊斯委屈地告诉他如果她可以开口，她会告诉他一切内情，要不是冷酷的命运的话……斐迪南琢磨着露伊斯话中之意，良久，颤声问道："告诉我，你爱过侍卫长吗？"露伊斯烦躁地说："我不想说了。"斐迪南一下子跪倒在露伊斯面前，猛然说："露伊斯，等不到这盏灯熄灭，你就要站在上帝面前了。你的柠檬水是在地狱里加了香料的！你拿它向死神致敬吧。不过你放心，我们是一道走的。"
这时毒药已开始在露伊斯身上发作，她按着腹部，痛苦地说："上帝啊！罪恶不应算在斐迪南头上啊！我也死得冤枉啊，斐迪南！"大惊失色的斐迪南冲上去抱住了露伊斯，大声问："露伊斯，你说什么？"露伊斯的舌头已经不灵，手指也开始抽搐，她拼命睁着眼睛对斐迪南说："那信，是你……父亲……逼我写的，你的露伊斯……只好选中了死，要不然，我……父亲就……"她再也说不下去，只是示意斐迪南最后亲亲她。暴怒的斐迪南一下子跳了起来，拿起佩剑就要去找谋杀儿子的凶手算帐。"别、别这样！"露伊斯用最后一口气说，"宽恕一切吧！他、他总是你父亲……"说完就倒在地板上了。"露伊斯"，斐迪南扑在露伊斯身上，呼天抢地，终于，他的心上人离开了人世。斐迪南呼喊着："为什么我还不死？"蹒跚着走过去拿着残存的柠檬水一饮而尽。
斐迪南刚放下杯子，宰相就带着仆役和法警冲了进来。他是看到斐迪南送去的绝命信才匆匆赶来的。斐迪南一见他立刻咆哮着说："你这个凶手！"瓦尔特再也没料想到儿子会有这样的举动，倒一时也哀痛起来。斐迪南用残剩的力气说："你想叫嫉妒来扯断我们心灵的结合，可惜，激愤的爱情并不像木偶那样听任摆布！"
这时米勒先生冲了进来，看见女儿的尸体便扑上去痛哭，悲枪的声音震撼着善良人们的心。斐迪南痛斥瓦尔特道："我是无罪的，我从来不是恶棍，可我却犯了谋杀罪，让上帝审判我！你好好欣赏你的阴谋的恶果吧！当上帝审判你的时候，露伊斯，她会站在上帝身边的！"药力发作的斐迪南开始昏迷了。
瓦尔特六神无主起来，他猛地扑向伍尔牧，大声说："不是我，上帝，向这个人要灵魂吧！这个魔鬼，这毒蛇般的主意都是他出的！"伍尔牧恶毒地笑了起来，他说："哈哈，我要完蛋了，你也要完蛋！法警，来捆我吧，我要揭发一切秘密，一切！"伍尔牧说完便走了出来，法警跟了出去。
米勒先生停止了痛哭，掏出钱袋扔向斐迪南，愤怒地喊："毒药犯！你休想用金子买走我的女儿！"说完便狂怒地走了。
斐迪南断断续续地说："跟住他，他绝望到不顾一切了。"过了一会，他便用最后一口气呼喊道："露伊斯！我来了！"倒在了心上人的尸身上。
瓦尔特知道一切都完了，他的政敌会毫不客气地利用伍尔牧的招供，他没想到玩了几十年阴谋，最终是在自己的阴谋中身败名裂。
两个年轻人真挚的爱情就这样给卑鄙的阴谋扼杀了。
【说明】
席勒（1759--1805），德国启蒙时期著名的剧作家和诗人。出生在军医家庭，学过法律和医学，自己也曾当过军医。青年时的德国狂飙突进运动的主要人物之一。他的重要剧作有《强盗》、《阴谋与爱情》、《华伦斯坦》三部曲、《奥尔良的姑娘》、《威廉·退尔》等。席勒在政治上是个倾向性强烈的戏剧家。代表作《阴谋与爱情》（1784）通过平民音乐师的女儿露伊斯与宰相的儿子斐迪南的悲剧，揭示出德国市民与宫廷贵族阶级的尖锐矛盾，以及宫廷内部争权夺利的种种阴谋与罪恶，并号召人们起来同封建贵族展开斗争。恩格斯称赞它"是第一部德国的有政治倾向的戏剧"。该剧结构严谨，冲突尖锐，情节生动，语言优美，在世界文学史上具有卓越的地位。
一、为什么说典型理论产生于国外,又在中国扎下了根?
典型（Tupos）一词产生于希腊文,从古希腊时代开始,哲人们创造了典型理论,不过他们只看重典型的一般性、普遍性特点,共性论占主导地位；从18世纪开始,西方人重视典型的特殊性、偶然性,个性论占主导地位；从19世纪开始,典型理论经德国歌德、黑格尔、俄国别林斯基的发展而渐趋成熟,后来马克思、恩格斯以科学的理论为指导阐明典型理论,把这一理论推进到完全成熟的阶段；20世纪之后,典型理论在有些国家仍保持旺盛的生命力,不过,随着西方的文学理论视野的转移,典型理论逐渐归于沉寂.
典型理论传入中国,是在五四运动之后,而真正得以充分发展,是在新中国成立之后.今天,人们谈论文学形象,仍沿用典型理论,如典型性、典型化、典型人物、典型性格、典型环境,甚至人们把典型论泛用于学术和生活的许多方面,如用“非常典型”或“不够典型”来形容某事某物某人.典型理论虽然不是最早产自中国,但至今已经完全中国化了.
二、典型形象和普通形象有什么不同?
典型形象的特点可以这样简要概括：它除了具有普通形象的一般特点外,还具有更加深刻的思想性、更加普遍的社会意义和人类共同精神,具有更加充分的个性和更加丰富的审美价值.这些特点在普通的文学形象中是难得见到,或是所见不充分的.
理解这一概念应该抓住三个要点：一是深刻内涵,二是充分个性,三是审美效果.
典型形象展示了时代性、社会性和普遍人性.一个优秀的典型形象所包含的意义远远大于形象本身,它具有广泛的象征性、代表性,正如恩格斯所说：“主要人物是一定的阶级和倾向的代表,因而也是他们时代的一定思想的代表……”（《致斐迪南·拉萨尔》）此话高屋建瓴而言简意赅,道出了典型形象生成的核心秘密.
例如作为典型形象的阿Q,人只有一个,但“阿Q相”不为其一人所有,我们从阿Q身上看到当时雇农阶级、农村无产者的某些方面的生活方式、思想方式甚至于言语方式,同时也看到当时社会上的人们某些恶劣习性的侧影.鲁迅介绍《阿Q正传》的创作初衷时说,要“画出这样沉默的国民的魂灵来”,从这话里可以领会到作品的深刻性,体悟到阿Q这个典型形象的广泛意义.小说刚连载时,茅盾就指出阿Q是“中国人品性的结晶”,20世纪40年代周立波指出阿Q“是中国精神文明的化身”.美国某教授说：“鲁迅塑造的阿Q这个典型人物,不仅中国有,其实美国也有,全世界各处都有.阿Q的精神胜利法,在不少人身上都有反映.我的太太有时就说我是阿Q……”所以在当今世界“越来越小”,人们的行动范围和思想天地“越来越大”的情况下,阿Q正走出国门,走向世界,他的身上折射着全人类的某些共同特性.这种深刻、丰富的内涵,是普通形象所不具备的.
典型形象展示了鲜明独特的个性.个性就是特征性,作家笔下的形象个性是普遍见到的,但典型形象的个性要求更高,就像一束夺目的强光一样,吸引读者的注意,给读者留下永久的印象,正如恩格斯所说：“每个人都是典型,但同时又是一定的单个人,正如老黑格尔所说的,是一个‘这个’,而且应该是如此.”（《致敏·考茨基》）这样的“单个人”的个性应该是立体的、透彻的、全面的,而不是局部的、单薄的,是金圣叹评论《水浒传》所说的：“所叙一百零八人,人有其性情,人有其气质,人有其形状,人有其声!”
例如鲁迅笔下的孔乙己,给读者留下深刻印象的东西俯拾即是,他有奇特的名字,“替他取下一个绰号,叫作孔乙己”；他有奇特的外表,“一部乱蓬蓬的花白的胡子”,所穿长衫“似乎十多年没有补,也没有洗”；他有奇特的语言,“总是满口之乎者也”,“窃书不能算偷……”“不多不多!多乎哉?不多也”；他有奇特的行为动作,“是站着喝酒而穿长衫的惟一的人”,“用指甲蘸了酒,想在柜上写字”,“伸开五指将碟子罩住”,“坐着用这手慢慢走去了”；他有奇特的命运,“原来也读过书”,“愈过愈穷,弄到将要讨饭了”,“再到年关也没有看见他”,“大约孔乙己的确死了”.可以说孔乙己的样样品行都独特,他的独特性使他成为真正的典型形象,这样的典型形象在世界文学人物画廊里找不到第二个.
典型形象具有独特的审美价值.作者既发现和创造典型形象,又对典型形象进行审美观照,这一过程是按照艺术逻辑、美的规律来进行,按照性格规律如统一律、矛盾律、发展律来展示人物的性格历史的.那些美好的人性得以张扬,显得更加美好；丑恶的人性得以暴露、受到惩戒,显出美的反面教训,也是审美的结果.
典型形象在叙事类作品中指典型人物或人物典型,人物形象的典型性,通常是以性格的典型性为特征的.但这样理解典型性似乎有点狭隘,还有些人物,我们看不到像阿Q或孔乙己这样的鲜明独特的性格,可是他们照样有典型性,如《祝福》中的祥林嫂,鲁迅对她的描写主要是命运的描写,给读者以情感震荡的她的悲惨命运,以致于我们常把“祥林嫂式的命运”作为一个种特别的说法,用来形容某些灾难深重的人,尤其是苦难的妇女.因此,不妨说这类人物的典型性表现在命运上,就像称阿Q和孔乙己是性格典型一样,我们可以称祥林嫂这样的人物为命运典型.
典型形象在现代派作品是否可以见到?如果我们承认人物形象的典型性还包括人物命运和人物的心理状态的话,那么典型理论同样适用于现代派作品.例如奥地利作家卡夫卡的小说《变形记》,讲述了一个奇怪的故事,描写了一个奇怪的人物,你看作品的开头：
一天早晨,格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来,发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫.他仰卧着,那坚硬得像铁甲一般的背贴着床,他稍稍一抬头,便看见自己那穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片,被子在肚子尖上几乎待不住了,眼看就要完全滑落下来.比起偌大的身躯来,他那许多条腿真是细得可怜,都在他眼前无可奈何地舞动着.
人变成甲虫,奇特之至!本来一家人靠他挣钱过日子,祈望他病情好转,可是他的“虫性”不断强化,好转无望,便反过来歧视他,把他当作全家“一切不幸的根源”,甚至诅咒他,残害他.他受了家人的残害,躲在地板的角落里,孤独、忧郁地死去.尽管他作为人已经完全“虫化”、异化,但我们仍可以视他为现实生活中某些小人物的代表,他的命运仍然具有深刻的社会意义,谁也不能怀疑格里高尔·萨姆沙的形象具有典型性.
那么虚幻的人物,如孙悟空算不算典型形象?答案应该是肯定的.首先,他的外表形象奇特,独一无二；言行也特别,具有奇才异能；命运也特别,历经无数灾难而修成正果……其次,他的身上寄托着作者和社会公众的理想愿望,若干年前他成为造反英雄,甚至是农民起义领袖的隐喻形象,现在他成为社会正义的象征,或者是人类征服自然之力的象征,甚至是东方人修炼、修行,追求圆满和超越的信念、意志的象征.
创造典型形象是作家们共同的愿望和毕生的追求,但不是每一个文学形象都是典型形象,也不是每一部作品都创造了典型形象,人物形象多如牛毛,典型形象稀如牛角.据统计《红楼梦》描写了林林总总五百多个人物形象,但真正称得上典型形象的只有贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤、晴雯、贾琏等,是少数中的少数,精华中的精华.
三、典型环境和普通环境有什么不同?
就像形象分一般形象和典型形象一样,环境也分一般环境和典型环境.
典型环境,简要地说就是典型人物成长和活动的环境.这种环境包含两方面的内容,一是大的背景,如特定的社会思潮、历史事件、文化氛围等；一是人物所处的小环境,如自然环境、具体的生活场所.这样的环境应该是典型的,也就是人物活动的小环境有着鲜明的特点,比如有地域特点、人群特点、场景特点,给读者深刻的印象；同时小环境中还蕴含深刻的社会意义,让人看出历史事件、时代思潮的影响.例如阿Q的环境就是一个典型环境,地点是江南农村未庄,时间是在辛亥革命前后,我们既能看到江南水乡特色鲜明的风土人情,也能看到一场现代革命对基层农村的影响.
不过,不能对典型环境作狭隘的理解,环境描写不等于具体的景物描写和场景描写,不仅历史事件、社会变革和风土人情可以成为环境要素,甚至人际关系也可以成为人物的生存环境和社会关系之“网”,人物即是网上的一个个“结”.人与人之间的关系具有相对性,他人成为你的环境,你也成为他人环境中的一部分.例如咸亨酒店里的掌柜、小伙计“我”、短衣帮、邻居众小孩,还有未露面的丁举人,都是孔乙己的环境；另一方面,就像孔乙己成为众人的笑料一样,他也成为别人的环境的一部分,互为衬托.
四、典型人物与典型环境的关系如何?
关于典型人物与典型环境的关系,恩格斯在《致玛·哈克奈斯》的信中,评论对方的小说《城市姑娘》时说道：
据我看来,现实主义的意思是,除细节的真实外,还要真实地再现典型环境中的典型人物.您的人物,就他们本身而言,是够典型的；但是环绕着这些人物并促使他们行动的环境,也许就不是那样典型了.
“真实地再现典型环境中的典型人物”,是现实主义文学和其他文学的最重要的准则之一.它要求做到：环境与人物相匹配,与人物之间具有共生性、互动性；人物性格的形成和发展由环境决定,并由环境得以解释；环境以人物为基础,以人物为中心,并提供人物行动的动机.很难设想,会有脱离环境的典型人物存在,光描写人物不描写环境,人物势必像脱离了土地的草木一样枯萎；也很难设想,会有脱离人物的典型环境存在,没有人物活动的环境就像没有草木生长的土地,这样的土地有何生气?
那么,典型环境与典型人物的共生互动是不是完全顺应一致?也不是,常见的情况甚至是相反,人物与环境不和谐!阿Q从生到死都与未庄环境格格不入,祥林嫂是被她周围的环境逼向死路的,孔乙己也是被人群哄笑着排挤出象征人生舞台咸亨酒店的,格里高尔·萨姆沙竟然被自己的家人残害致死……
如何理解典型人物与环境之间的“不和谐”现实?水不平则流,物不平则鸣,人不平则起来行动.与环境格格不入,才有“戏”可演；人物性格必须在矛盾冲突中才得到充分展示,才碰撞出耀眼的光芒.
五、典型化的一般方法有哪些?
典型化,就是作家将生活中的素材进行艺术加工,包括筛选、提炼、集中、分解、综合、想象、夸张、润色……简单地说,就是把通常所见的形象变成典型形象,把通常所见的环境变成典型环境.作为虚构的小说、戏剧,艺术加工的成分较大；作为纪实性的小说和报告文学,艺术加工主要地不在于虚构,而是筛选、提炼、集中.后者同样称作典型化.
典型化的方法大概有三种.
1．原型加工法.作家以现实生活中某一真实人物为基础,添加其他人物的习性、事件和细节,以达到典型人物的更高要求.这样的原型往往已经具备鲜明的个性,而且这个性又联系着社会众人的共性,或者他的命运映现出社会的动态、变迁.用鲁迅的话说就是：“专用一个人,言谈举动,不必说了,连细微的癖性,衣服的式样,也不加改变.”（《且介亭杂文末编·〈出关〉的“关”》）
例如鲁迅《狂人日记》中的狂人形象实有其人,就是鲁迅的表兄弟,原在西北生活,后逃到北京来向鲁迅求救,说同事要谋杀他；住在当时北京客栈,深夜听见楼上地板脚步声,以为杀人者已经设下埋伏；再换房间,又听到隔壁有异样声音,以为是他们同伙,他感到绝望了；鲁迅留他在会馆住,大清早来敲门找鲁迅,说今天要被杀了,说话声好不悲惨；带他去看医生,路上看见背枪警察,惊惶失色,以为当即要死.（事料见周遐寿《鲁迅小说里的人物》）其人其事,就是鲁迅写作《狂人日记》的基础,当然从现实到小说还需要有一个艺术加工的过程,经过加工后的狂人更具有艺术性、审美性.
2．合成加工法.不是以现实生活中某一真实人物为基础,而是杂取了耳闻目睹、道听途说的各个人物的事件、细节,拼成一个“无中生有”的人物.用鲁迅的话说就是：“杂取种种,合成一个.”他还说“我是一向取后一法的”,“向来不用一个单独的模特儿”（《且介亭杂文末编·〈出关〉的“关”》）,这就是取用合成法.“所写的事迹,大抵有一点见过或听到过的缘由,但决不全用这事实,只是采取一端,加以改造,或生发开去,到足以几乎完全发表我的意思为止.人物的模特儿也一样,没有专用过一个人,往往嘴在浙江,脸在北京,衣服在山西,是一个拼凑起来的脚色.”（《南腔北调集·我怎么做起小说来》）
例如鲁迅笔下的孔乙己,是现实生活中的“孟夫子”和另一个书生“四七”的形象拼凑而成的,孔乙己爱喝酒,偷书被打,后用蒲包垫着,用手撑着走路到酒店喝酒,这些事都是取自“孟夫子”；而穿一种又破又脏的长衫,能写一手好字,这些事又是取自“四七”.鲁迅笔下的祥林嫂,也是现实生活中的多个人拼凑而成的,她临死前的形象,取自作者远房的伯母；有关再嫁妇女死后被锯成两半的传说,以及捐门槛之事,与一个叫单妈妈的女人相关；阿毛被狼吃掉的事,则是作家本家某看坟人的经历.可见,小说虽然虚构,却都有来历.
3．集中强化法.是以现实生活中某一真实人物为模特,不改造,不虚构,但是进行选择、提炼、概括,从生活真实到艺术真实基本上不变形,只是以写真摹实的艺术化手法,使得艺术形象比生活形象的美丽的一面更加美丽,善良的一面更加善良,深刻的一面更加深刻.著名报告文学作家理由将真实性的典型化方法阐述得具体而微：“报告文学需要从文学的河流里引来多样化的表现方法与艺术技巧,如提炼、剪裁、描摹、比兴、工笔刻划、重笔渲染,以及精选角度、截取断面、调动语言……”（《报告文学的写作》）当然,集中强化法不只是适用于报告文学,也适用于纪实小说、写人散文等.
请看著名的报告文学《哥德巴赫猜想》中描写科学家陈景润的片段：
当他已具备了充分依据,他就以惊人的顽强毅力,来向哥德巴赫猜想挺进了.他废寝忘食,昼夜不舍,潜心思考,探测精蕴,进行了大量的运算.一心一意地搞数学,搞得他发呆了.有一次,自己撞在树上,还问是谁撞了他?他把全部心智和理性通通奉献给这道难题的解题上了,他为此而付出了很高的代价.他的两眼深深凹陷了.他的面颊带上了肺结核的红晕.喉头炎严重,他咳嗽不停.腹胀、腹痛,难以忍受.有时已人事不知了,却还记挂着数字和符号.他跋涉在数学的崎岖山路,吃力地迈动步伐.在抽象思维的高原,他向陡峭的巉岩升登,降下又升登!善意的误会飞入了他的眼帘.无知的嘲讽钻进了他的耳道.他不屑一顾；他未予理睬.他没有时间来分辩；他宁可含垢忍辱.餐霜饮雪,走上去一步就是一步!他气喘不已；汗如雨下.时常感到他支持不下去了.但他还是攀登.用四肢,用指爪.真是艰苦卓绝!多少次上去了摔下来.就是铁鞋,也早该踏破了.人们嘲笑他穿的鞋是破了的：是通风透气不会得脚气病的一双鞋子.不知多少次发生了可怕的滑坠!几乎粉身碎骨.他无法统计他失败了多少次.他毫不气馁.他总结失败的教训,把失败接起来,焊上去,作登山用的尼龙绳子和金属梯子.吃一堑,长一智.失败一次,前进一步.失败是成功之母,功由失败堆垒而成.他越过了雪线,到达雪峰和现代冰川,更感缺氧的严重了.多少次坚冰封山,多少次雪崩掩埋!他就像那些征服珠穆朗玛峰的英雄登山运动员,爬啊,爬啊,爬啊!而恶毒的诽谤,恶意的污蔑像变天的乌云和九级狂风.而热情的支持为他拨开云雾,明朗的阳光又温暖了他.他向着目标,不屈不挠；继续前进,继续攀登.战胜了第一台阶的难以登上的峻峭,出现在难上加难的第二台阶绝壁之前.他只知攀登,在千仞深渊之上；他只管攀登,在无限风光之间.一张又一张运算的稿纸,像漫天大雪似的飞舞,铺满了大地.数字、符号、引理、公式、逻辑、推理,积在楼板上,有三尺深.忽然化为膝下群山,雪莲万千.他终于登上了攀登顶峰的必由之路,登上了（1＋2）的台阶.
这是作品集中描写陈景润攀登哥德巴赫猜想“（1＋2）的台阶”的情景.有真实的描写,如“他废寝忘食,昼夜不舍,潜心思考,探测精蕴,进行了大量的运算”,“有一次,自己撞在树上,还问是谁撞了他”,“他的两眼深深凹陷了.他的面颊带上了肺结核的红晕.喉头炎严重,他咳嗽不停.腹胀、腹痛,难以忍受”；还有虚拟景象的描写,即写陈景润攀登科学高峰时的情状.真实描写较为粗略,没有显出精彩生动的特点,显然是不敢或不愿有虚构的细节描写,而且只写与科学研究相关的事情,其他事情一概省略,可以见出作者求真务实的原则,以及选择、裁剪和融会的用心；虚拟描写则放开笔墨,用虚拟的“攀登者”比喻陈景润的典型形象,用虚拟的“数学的崎岖山路”比喻陈景润科学难题的典型环境,展示了作者艺术加工的高妙.
