木屋的由来
相传早在老子年代就有了相当繁盛的木屋楼宇，“道可道，非常道名可名，非常名。”是老子在木屋前的树下打瞌睡时轻吟的“兵者，国之大事，死生之地，不可不察也。”这是孙武攻城拔寨，目睹家破人亡，木屋支离发出的感叹“月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。”这是一位读书人送别友人，满含泪水的情景，木楼见证着，默默无声。
很多人说木屋类属奢侈品，其实不然。自古以来，木屋就广受百姓欢迎，木屋几乎是家家户户避风港。今天我们看见的木屋，寺庙，古城，博物馆等大多是历史遗留后加以保护的。西方的木屋文化，早在他们建国时期就开始居住了。可你知道木屋文化吗？涉及到“文化”这个词往往比较厚重，却也更能触发内心对木屋文化的深刻了解
木屋被誉为是会呼吸的房子,是人类的天然氧吧！
欧式风格的建筑历史悠久，自6世纪的拜占廷帝国开始，经过罗马式、哥特式、文艺复兴式、巴洛克主义、洛可可主义以及帕拉第奥主义的多元影响下，焕发出古典与奢华的经典光芒。欧式古典风格多引入建筑结构元素，在凸凹有致的墙壁、罗马柱、雕花的掩映下，卷叶草、螺旋纹、葵花纹、弧线等欧式古典纹饰轻抚在精致家具陈设中，重现了宫廷般的华贵绚丽。在空间上追求连续性，追求形体的变化和层次感。室内外色彩鲜艳，光影变化丰富。室内多用带有图案的壁纸、地毯、窗帘、床罩、及帐幔以及古典式装饰画或物件为体现华丽的风格，家具、门、窗多漆成白色，家具、画框的线条部位饰以金线、金边。古典风格是一种追求华丽、高雅的欧洲古典主义，典雅中透着高贵，深沉里显露豪华，具有很强的文化感受和历史内涵，讲究品位与身份，给人以奢华、大气的感觉。
欧式风格按不同的地域文化可分为北欧、简欧和传统欧式。其中的田园风格于17世纪盛行欧洲，强调线形流动的变化，色彩华丽。它在形式上以浪漫主义为基础，装修材料常用大理石、多彩的织物、精美的地毯，精致的法国壁挂，整个风格豪华、富丽，充满强烈的动感效果。另一种是洛可可风格，其爱用轻快纤细的曲线装饰，效果典雅、亲切，欧洲的皇宫贵族都偏爱这个风格。
它是一个统称。欧式风格强调以华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型达到雍容华贵的装饰效果。类型有哥特式建筑，巴洛克建筑，法国古典主义建筑，古罗马建筑，古典复兴建筑，罗曼建筑，文艺复兴，浪漫主义，折衷主义。喷泉、罗马柱、雕塑、尖塔、八角房这些都是欧式建筑的典型标志。
欧式风格继承了巴洛克风格中豪华、动感、多变的视觉效果，也吸取了洛可可风格中唯美、律动的细节处理元素，受到上层人士的青睐。但简洁的欧式装修(俗称简欧)更适合中国人。简欧的装修要求只要有一些欧式装修的符号在里面就可以，可利用颜色、细节烘托气氛。比如罗马柱、欧式门。在地板的选择方面，色泽饱满，深色典雅的花色都可最大限度的体现欧式风格。如红檀，黄檀，古典橡木等花色。精雕细琢的细节勾勒出柔和细腻的性格，古典繁复的魅力与现代社会的简练碰撞出璀璨的火花，让每天的生活都显得弥足珍贵。置身其中，曾经遥不可及的时代就这样唾手可得，从此感受精美绝伦的戏剧化生活，卸下繁忙都市带来的疲惫，迎来丰富的家居氛围。
首先应该肯定的是：木结构房屋在中国具有普遍的适应性。相对而言，南方的适应性好于北方，结合以下几方面说明了这一点。
一、从木屋的分布看，无论世界还是中国，南方的木屋多于北方，木屋在南方更为普遍。单就中国而言，台湾、香港和澳门的木屋的数量之多、质量之精、设计之美、历史之悠久便是很好的说明；大陆新建的安徽“世界木屋村”和深圳的“水上木屋渡假区”等大规模木屋建筑群是又一佐证。
二、从木材的特性和中国南方的气候看，木屋在南方更能发挥其特性和作用。
⒈中国南方属热带及亚热带气候，夏季炎热多雨，冬季阴冷潮湿。木材是一种多孔性材料，导热系数较小，是热的不良导体，有调节室内温度的作用，所以木结构房屋让人有冻暖夏凉的舒适感；木屋调节湿度的作用是木屋的独特性之一，木材自身的吸湿和解吸作用直接缓和室内湿度变化，当湿度大时木屋会自动吸湿，干燥时则会从自身的细胞中放出水分。因此木屋更适应夏季炎热多雨、冬季阴冷潮湿的南方。
⒉木材吸收阳光中的紫外线，反射红外线，由于木材是多孔性材料，表面形成细小的凸凹，吸收部分光线的同时对光线呈漫反射现象，使光线在视觉上变得柔和。从而减小日光对人体皮肤的损伤和眼睛的刺激，木结构房屋既是“防晒霜”，又是“太阳镜”。因此木屋更适应夏季热、日照强而且日照时间长的南方。
三、建造木屋的木料经过多道化学和物理工序处理以及特殊的工艺加工后，具有防腐、防潮、防虫、抗菌等特点，显然在南方很能发挥作用。
综上所述，木屋之所以遍布中国各地，尤其是南方更加普遍，这是由木材及木屋的特性和中国所处的气候带，尤其是南方的热地及亚热带气候所决定的。因此木结构房屋在中国尤其是南方有着很好的适应性。 既然木结构房屋在中国南方比较普遍而且适应性很好，那么，木结构房屋在北方怎么样呢？结合木屋的特性和北方的气候特点认为，木结构房屋在中国北方同样有着很好的适应性，具有实用价值。
一、中国北方冬季漫长特别寒冷，尤其东北可持续半年之久。木结构房屋有针对性地解决了北方冬季室内封闭较严，空气不流畅，空气质量差，有害气体不易排除而危害人体健康这一大问题。1、木屋采用全实木材料，室内空气中含有大量的芬多精和被称为空气维他命的负离子。芬多精和负离子是现代森林浴者倍加推宠的物质，能有效杀死空气中的细茵、遏制疾病，增强免疫力，对保持大脑清醒、提高注意力、降低血压、安定神经等有明显功效。2 木屋中的有害气体氡的放射量极低，浓度仅为7－18Bg/m3，对人体无害。
二、中国北方的气候特点是：干燥少雨、夏暖冬寒、温差大。木结构房屋所具有的调节温度和湿度的作用和保温节能的性能在北方便能显现出来.1、木材是一种多孔性材料，导热系数较小，是热的不良导体，有调节室内温度的作用，所以木屋让人有冬暖夏凉的舒适感，正好适合北方天气，而且保温节能，这是其它材料建筑所无法相比的。2、木屋的调节湿度的作用是木屋的独特性之一，木材自身的吸湿和解吸作用直接缓和室内湿度变化,通过混凝土房屋和木结构房屋的对比研究表明：木结构房屋的年平均湿度比混凝土房屋低 8－10%，变化范围保持在 60－80%左右，这与最佳居住环境相对湿度 60%左右的指标最为接近。因此，木屋能有效缓解干燥天气给人带来的不适感。
三、北方气候干燥，多风沙，易发生火灾。木材无静电，木屋防尘、阻燃的特点正好发挥其功效。
综上所述，木结构房屋在中国有着普遍的适应性。不仅适应南方，也同样适应北方。因此，木屋在北方正是方兴未艾，木结构房屋因地制宜地发挥着其独特的作用。
榫卯结构的特点是，当建筑物受到外力的作用时，他能够有一定范围内发生变形，以此来抵抗外力的对他的作用，最大限度的降低外力，而不至于被散架破坏。好比我们的木椅，在使用的时间久了之后，你去摇动木椅，会发现它会有一定的变形，但是无论你怎么晃动，它都不会散架。现在木屋建筑中，也是运用了榫卯结构的作用来做到良好的抗震性。
正是这个原因，古代木屋建筑才得以依旧，我们也应该发扬和传承这一技术，让它得到更好的发展。
建筑选介
外滩建筑群荟萃着世界各国不同时期的多种建筑样式。有新古典式、文艺复兴式、巴洛克风格、近现代派等等。它又有很大的兼容性，所以外滩多数建筑为折衷主义风格。折衷主义是在一座建筑中，把历史上各时期的建筑词汇并列在一起。这一风格在19世纪末，20世纪初流行于西方。外滩建筑群大多定型于本世纪初，受到该风格的强烈影响，所以有“万国建筑博览”之称。
1989年外滩的原亚细亚大楼、上海总会、汇丰银行、江海关、汇中饭店、沙逊大厦、中国银行、恰和洋行、东方汇理银行9幢优秀近代建筑，被上海市人民政府批准为市级文物保护单位。
一、亚细亚大楼
民国5年（1916年）大楼建成。它是继上海总会之后另一幢钢筋混凝土框架结构的建筑，它的成功设计和营造，对以后外滩近代建筑向更高层次发展，起了一定的促进作用。大楼是一座折衷主义风格建筑，外观采用巴洛克风格辅以爱奥尼克柱式，巴洛克风格用曲面、曲线、断折、疏密等多种手法，突出立面与空间的凹凸起伏和运动感，讲究视觉效果，使建筑外貌雄奇华丽。大楼的大门直竖4根大立柱，门廊旁又有2根小立柱，使视觉产生纵深感，门券是拱形结构，采用半突圆浮雕花纹，使大门外形线条富于变化。门楣上是巴洛克式断山花雕塑，3～5层有巴洛克廊式阳台，大楼东南面的墙角做成凹弧形，给建筑增加了立体效果和旋涡形变化。建筑物平面呈回字形，使大楼犹如井壁，每层楼面外侧四面为办公室，内侧为宽敞走廊，安有2米高钢窗采光通风，使空气对流畅通光线明亮，这种回字形结构，是外滩建筑中仅见的。该楼初建时共7层，民国28年加盖1层。
二、上海总会（今东风饭店）
上海总会（Shanshai C1ub）也译作上海俱乐部，又称英国总会、皇家总会。清同治元年（1862年）始建时是一座英国式古典建筑，3层砖木结构，外墙用红砖镶砌。清宣统元年（1909年）在原址翻建新楼，首次采用以水泥为主的胶凝材料，打破了当时外滩建筑群千篇一律的砖木结构。新楼兼容不同时期的建筑风格，它的横直线条处理得体，尤其是横线条，给人平衡、匀称、和谐感觉。底层以正门为主轴线，形成两侧对称的图案，2～3层之间有6根贯通的爱奥尼克柱式，顶层南北两端各建1个典雅的巴洛克式塔顶，成为该建筑物的特殊标记。
新楼内设备考究。地下室为地滚球场，底层有长达34米的酒吧，为当时远东最长的酒吧（现已拆除）。楼内有能容纳2000多人的大宴会厅，300平方米的大厅内没有一根柱子，这在当时是十分先进的。1956年后曾辟为国际海员俱乐部。
三、有利银行大楼（今有利大楼）
大楼建于民国5年，是上海第一幢钢框架结构的楼。建筑风格总体看来似乎属新古典主义，但比例失调，转角处又有巴洛克式的塔楼。正门以及两侧的窗格，广泛采纳巴洛克艺术富于旋转变化的图案，大门有爱奥尼克立柱装饰，因此大楼建筑风格更接近于折衷主义。
四、汇中银行（今市府大楼）
汇丰银行大楼于民国12年6月建成。该楼为钢框架结构.高5层，中部高突部位为7层，是外滩占地最广、门面最宽、体积最大的建筑。为外滩典型的新古典主义风格的建筑之一。新古典主义吸取了古代希腊、罗马建筑艺术风格的特点，用变换柱式和增加雕塑的手法给建筑增添典雅和庄重。大楼以正门和中部高突的圆顶连成的纵线为轴，形成两边对称，横向立面分三段处理，底层3扇大门采用罗马石拱券，外墙用巨石贴敷，给人以粗旷、坚固、稳定的感觉，2～4层中段，由6根科林斯柱式支撑，建筑中央类似罗马万神庙穹顶，明显挑出了建筑的主轴线，使建筑增加了宏伟的气势。
该楼营业大厅装饰华丽，中央铺高级柚木拼花地板，四周地坪是镶嵌美丽图案的各色大理石，大厅两侧排列2人合抱大理石立柱，其中4根是整块大理石雕成。大厅上端的藻井式天花板，显得富丽堂皇。楼上办公室有柚木雕花台度及门框，地板则用优质细木条拼成。大理石的楼梯有紫铜扶手。楼内装有冷暖气设备，自备柴油发电机和2口每小时可供水28000加仑的深井以及数台抽水泵，屋顶有蓄水池。大楼内有13部电梯，当时英人称其为“从苏伊士运河到远东白令海峡最华贵的建筑”。
五、江海关（今海关大楼）
该大楼民国16年12月第三次重建。为钢框架结构。立面有现代派痕迹，大楼正面外墙全部用花岗石垒砌，入口处为希腊陶立克柱式门廊，门楣由四根巨大的罗马花岗石圆柱支撑，柱顶为四方形，它既是建筑的承重部件，又给人以庄重的感觉。巨柱前有6扇拉门，上端有4堵窗间墙直至6楼，中间每层均有窗口，窗口间用一块浇有花纹的轻铝板相连。底层和6楼都有较宽的塑有石雕的屋檐，顶端建有4层高四方形钟楼一座，该钟之大为当时亚洲之最，整幢建筑体现了希腊古典式和近代建筑相结合的折衷主义建筑风格。大楼共有电梯12部。
六、字林大楼（今桂林大楼）
大楼于民国12年建成作字林西报馆址。是一座后期文艺复兴式的钢筋混凝土结构建筑。高8层，为当时外滩最高的楼房。大楼以正门为主轴线，形成两面严格对称。横截面底层和2层用大石块作建筑贴面，给人粗犷质朴的感觉。3～7层是排列整齐的窗格，中间有古典柱式和文艺复兴时代的浮雕，8层两边穹形券窗，中间双柱式支撑的内阳台加上顶层塔顶，显出了建筑的变化。限于占地空间，建筑的高度和宽度的比例打破了常规，但处理方法是简洁的，又表现出近现代主义的某些特征。
七、汇中饭店（今和平饭店南楼）
饭店由英商香港上海旅馆股份有限公司于清光绪三十二年（1906年）投资兴建。该楼总体上为仿文艺复兴式建筑，严格对称，用白砖砌清水外墙，每层以红砖勾勒腰线，建筑装饰较多地采用巴洛克样式，如门窗的设计变化多端，既有圆弧拱，又有平拱，屋顶原有花园，东西两端各有一座很大的巴洛克风格的凉亭，民国3年大火将屋顶装饰烧毁遂改为平台。当时，汇中饭店是上海最高的建筑，电梯设施也是上海最早使用。该饭店有客房120套，底层有可容300人同时就餐的大厅，必要时撤去餐桌可供千余人集会。辛亥革命成功后，上海各界人士就是假座这里，欢迎孙中山先生回国就任临时大总统的。
八、沙逊大厦（今和平饭店北楼）
该楼于民国18年建成。钢框架结构，10层（部分13层），大楼壮丽雄伟属早期现代派风格。建筑外观以垂直线条处理，简洁明朗。外墙除第九层及顶层采用泰山石面砖外，其余均采用花岗石砌筑，是外滩较早用花岗石砌筑的大楼，腰线及檐部处饰有花纹雕刻。大厦东立面用拟金字塔的19米高的方锥形紫铜屋顶，既增加建筑高度，又增强美观效果。
该楼装饰精致，豪华客房分别以中、英、法、意、德、美、印、日、西班牙等国风格装饰。
九、中国银行（中行大楼）
原址为德国总会，民国25年拆除，建中国银行大楼。大楼为钢框架结构，共17层（地下2层），由英商公和洋行和中国设计师陆谦受共同设计，立面是早期现代派风格，以垂直线条勾勒建筑轮廓，又溶入中国传统建筑风格。外墙用国产花岗石砌成，屋顶采用平缓的四方钻尖形盖绿色琉璃瓦，檐部施以石斗拱装饰，栏杆花纹及窗格也采用传统装饰，每层两侧有镂空“寿形图案。大门上方饰有孔子周游列国石雕（现已毁），门外有9级石阶，配以2扇紫铜图案雕饰大门。厅内天花板两侧有八仙过海雕饰（现已毁）。大楼设备精良，地下建有先进的保险库。大楼内装有电梯14部，还有一套子母钟，确保计时准确一致。
十、怡和洋行（今外贸大楼）
该行自开埠初设此，现大楼是民国9年第三次建造。建筑仿照英国文艺复兴时期形式，用科林斯柱式。立面上将1～2层为一组，3～5层为另一组，形成水平状建筑标线，1～2层的门窗全部采用半圆拱式，配以粗犷大块面花岗石作建筑贴面，具有浓厚罗马大建筑风采。3楼有石栏杆阳台，3～5楼圆柱外侧各有石雕窗框。大楼装饰精致，窗口四周有多种雕饰，正门两旁有一对大壁灯，2楼中央有一个羊头雕饰。整个建筑给人以典雅、简朴、明朗的感觉。1983年加建2层。
十一、东方汇理银行（今东方大楼）
大楼建于宣统三年。建筑物以正门为主轴线，形成两边对称，外墙用石块贴面勾勒平整的线条。2根爱奥尼亚巨柱贯通2层，明显地表现了横三段式划分，底层的基座层和上面的标准层比例和谐，使整幢建筑平衡、匀称，显出法国文艺复兴时期的建筑特征；同时大楼又采用许多巴洛克手法：2楼的廊式阳台，窗架上密布的装饰，顶部出檐有精致雕刻，入口处拱门上方有曲线状折断山花雕饰等。和谐、匀称、美丽、端庄是该建筑的突出优点。
十二、英国领事馆
原英领署办公楼在同治九年遭大火焚毁，现楼是同治十一年重建。成为目前外滩建筑群中建造最早、保存完好的楼房。它是一座典型的英国文艺复兴时期建筑风格的建筑。文艺复兴式建筑强调水平划分，在建筑轮廓上讲究整齐，统一和条理性。形成和谐、匀称、明朗、简朴的风格。英国领事馆的横线条就给人以突出的印象，水平向的厚檐，水平向的腰围，使整幢建筑显得平衡、匀称、端庄、厚实。
经考古发掘证实，早在新石器时期的母系氏族社会中，黄河流域、长江流域的广大地区已发现有相当规模的氏族聚落的建筑群，从陕西省西安市半坡村遗址和近年发掘出的浙江省余姚县河姆渡遗址中，可以看出，当时木结构建筑已具有相当的规模和水平。河姆渡遗址发现的建筑木构件，证实中国的祖先很早就已掌握了完善的榫卯连接技术，也说明木结构在此之前已经历了很长的使用和发展过程。
中国古代木结构大体上可分为抬梁式、穿斗式、井干式三种类型。其中抬梁式结构应用较广，穿斗式次之，井干式结构多应用于产木材地区。
抬梁式木结构 主要是沿建筑进深方向前后立柱，柱端架梁；梁上立瓜柱（即短柱，因有做成瓜形的，所以称瓜柱），瓜柱上再架梁；再立瓜柱、架梁……；层层叠垛而成。梁的长度，自下而上，逐层缩短。在最上一梁的中部，立脊瓜柱。两梁间高度按照一定规律，自上而下逐层递减（即宋朝的举折）或自下而上递增（即清朝的举架），从而形成了古建筑屋面具有的优美柔和的曲线组成的房架，每组称为一缝，在平行排列的两缝房架间每层梁的端头及脊瓜柱顶上架设檩木，联成为一个整体，再于檩与檩之间铺钉椽条望板，以承托瓦面。两缝房架即四柱之间所组成的空间，就是古建筑的基本单元──间。由平行排列的三缝房架,组成两间四缝组成三间……。一座古建筑一般由3、5、7、9等单数开间组成。一缝房架叠梁层数，则取决于建筑的规模和进深的大小。
抬梁式房架因受木材长度、采运条件及受力性能的限制，进深不可能做得太大。为了满足更大空间的使用要求,在上述基本房架的基础上,用插金梁或勾连搭加大建筑物的进深。插金梁是在基本房架的前后柱以外，另立较短的柱子，上置插金梁，梁头放在外排柱头上，梁尾插入基本房架的柱身。插金梁也可层层叠起，以加大进深。勾连搭是把二组、三组以至更多组房架沿进深方向连接成为一缝房架,连接处两组房架共用一根立柱,因而称勾连搭。
抬梁式木结构中的梁承受由上层传递的集中荷载而形成受弯构件，荷载自脊部向下逐层递增，梁的截面也随荷载的增加而逐层加大。在早期实物中，梁截面常采用2:1～3:2的高宽比。唐朝建中三年 (782年)建造的南禅寺，在上下梁端间加置斜撑杆，称托脚。它将上层梁端传来的部分垂直力化为水平分力，使下层梁产生一定的拉应力，减少了下层梁的弯曲应力，是一种比较科学、合理的结构；但这种结构到明、清时已很少使用。柱是承受垂直荷载的受压杆件；在早期实物中，多将一座建筑四周柱子的柱头略向中心倾斜，称侧脚；并沿外墙自中心向四角将柱子加高，称为升起。这两种措施使建筑结构重心向内微倾,使各个榫卯节点更加紧密牢固,从而提高了结构的整体稳定性。明朝以后侧脚渐渐减少，升起也很少见到。
抬梁式木结构的建筑平面除布置成长方形外，还可根据用途和建筑艺术要求布置成正方、六角、八角、圆形、十字形等多种平面形式。
抬梁式建筑的屋顶重量是由檩传递给梁，由梁传递于立柱，通过立柱传递于基础。建筑物的墙体，仅起间隔或围护的作用，而不是承重结构，即所谓墙倒屋不塌。但墙体对于建筑物的整体刚度还是起着一定的作用。
穿斗式木结构 在中国南方各地的建筑中用得较多。它的基本组成构件是柱与穿枋（也称穿）。穿斗式木结构是沿建筑进深方向立柱,柱头直接承檩它与抬梁式木结构的主要区别在于：①柱头直接承檩，无须通过梁传递荷载，故比抬梁式承载力高；②落地柱较多,柱距较密③一缝房架中柱与柱之间由贯穿柱身的穿枋联成一个整体。穿斗式木结构的立柱，沿进深方向自前后向中心（脊部）逐渐增高，以构成与抬梁式木结构相似的曲线形屋面。在穿斗式木结构中，由于立柱所承受的荷载远比抬梁式结构的立柱小，因而柱径也相应缩小，这就发挥了小直径木料的作用，不仅用料经济而且体态也比较轻盈。但柱径的缩小加大了柱的长细比，所以沿柱身要设置层层穿枋，并借助平行于檩下的牵子和上面铺装的阁板，保证柱的轴向稳定。因穿枋主要是起联系的作用，所以本身尺寸都不大。穿斗式结构也是在两缝房架之间，安设檩条组成间。它的不足之处是用料纤细，难于承受厚重屋面的荷载，因而在中国北方很少使用。更因落地柱较多，难于构成较大的完整空间。为此，在中国南方可以看到另一种做法，即在同一座建筑中，中间用抬梁式结构，两端用穿斗式结构，以满足较大室内空间的要求。
井干式木结构 用原木（或方木）叠垛而成的结构，大多将原木经简单加工，纵横叠垛，形成一个矩形空间。这种结构形式不仅在中国有，在森林资源丰富的国家也可见到。中国早在距今三千多年的商朝墓葬中就发现有井干式木椁（即套棺）的使用，云南一带发现的汉代器物纹饰中，也可见到这种结构形式。据记载，汉武帝时在宫苑中曾建有高大的井干楼：“襻井干而未半，目旋转而意迷”的描述，说明井干式结构在中国有不少于三千年的使用历史，直到今天，在产木地区仍有使用。
中国古代木结构除广泛用在宫殿、庙宇、民居等各种低层建筑外，还用来建造多层或高层的崇楼巨阁。早在春秋时已有重屋的建造，在出土文物中战国时期的铜器上可以看到不少雕刻有二层、三层的建筑图案。秦、汉朝以来多层楼阁有所增加，北朝时期楼阁式木塔的建造，盛极一时，其中最著名的是北魏熙平年间建造的洛阳永宁寺塔。据《洛阳伽蓝记》载：“寺中有九层浮图一所，架木为之，举高九十丈，有刹，复高十丈，合去地一千尺，去京师百里已遥见之。”而在《水经注》及《魏书》中，对这座塔的高度都记为四十余丈，实际当时的四十丈即已超过100米，足以证明6世纪初，中国在高层木结构方面所取得的卓越成就。可惜此塔建成不久，即焚于火。现存高层木结构实物，当以山西省应县佛宫寺释迦塔（见彩图[佛宫寺释迦塔（应县木塔），是中国古代木结构，位于山西应县,建于1056年]及图3[释迦塔结构]）（习称应县木塔）为代表，塔身外观五层，内有四个暗层，共为九层，高67米余，平面呈八角形，建于辽朝清宁二年（1056年），结构采用内外两圈木柱网，每层用梁、坊、斗组成平面网架，层层重叠而成，坚固异常，自建成至今，已有900余年,并经历多次地震的考验，仍巍然屹立。
在中国古代木结构中，斗的使用和构件间连接的榫卯构造是十分独特精巧的。
斗 是“斗”与“”的统称，多用于梁、柱、檩等构件汇集处，以及檩枋之间，是中国古代建筑特有的木构件（图4[斗 1额枋 2平板枋 3坐斗 4 5桁] 1额枋 2平板枋 3坐斗 4 5桁" class=image>[6盖斗板]），其功能主要为:①通过斗扩大节点处构件的接触面，改善节点受力情况，缩短所承托构件的净跨。②通过斗的层层出挑，以支承建筑物的深远出檐。斗创始的确切年代虽不可考，但在距今3000多年前的西周时期铸造的“令”上已有斗的形象，东汉至三国时期斗已发展得相当成熟，被广泛使用，并成为古代建筑向“模数制”、“标准化”发展的雏型。唐宋以来斗已成为建筑物的基本度量单位。斗在初期主要是为了满足功能的需要，如天津市蓟县独乐寺观音阁（见彩图[独乐寺观音阁，是中国古代木结构，位于天津市蓟县,建于984年]）等建筑。后来又把功能与艺术巧妙地融为一体，成为中国古代木结构的特点之一。明朝以后斗逐渐向纤巧发展，因而在功能上有一定的减弱，而突出了装饰方面的效果。
榫卯 中国木结构的杆件,主要依靠榫卯连接（图5[榫卯]），诸如整榫、半榫、单榫、双榫、搭角榫、管脚榫、银锭榫等,不仅妥善地解决了各种杆件的连接,保证结构节点的牢固，并使这种连接具有一定的弹性，对消能起到良好的作用。因此，古代木结构的宫殿、庙宇因榫卯连接完善、结构布局合理，对地震、大风等自然灾害具有较好的抵抗力。
参考书目
刘敦桢主编：《中国古代建筑史》，中国建筑工业出版社，北京，1980。
