椴木胶合板的特性

没有什么木材最好的说法，乒乓球拍的打法不同，选择的木材就不同，就算是打法相近，木材也很有可能不同，比如说都是中近台攻击型，尼塔库小提琴的面材用的是白蜡木，石川佳纯用的是林巴木，同样是暴力底板，蝴蝶一般用比较吃球的桧木和松木做面材，桐木做大芯，但是挺拔就是用林巴木做面材，巴沙木做大芯。

一、国际比赛不限板型的,其大小一般是

常用直板板型

1，加大板面160*152mm适合弧圈

2，传统板面158*152mm拍肩略宽适合快攻

3，水滴版面158*150mm拍肩略收，拍头略宽，重心靠前，攻击力大

横板

1，简洁板面154*148，重量轻，灵活

2，经典板面156*150，全面

3，水滴型同直板3

要求：排面必须平整，但是形状和大小不限，排面越大当然会越重，越小击球面越小，相对的甜区也小，重心也不好掌握

二、部分银河底板的厚度和重量：

T1——厚度7.4±0.2mm，重量86±3克，快攻弧圈型。

T2——厚度6.4±0.2mm，重量76±3克，快攻弧圈型。

K1——厚度5.8mm，重量88—92克，快攻弧圈型。

K2——厚度6.0mm，重量86—90克，弧圈快攻型。

K3——厚度6.0mm，重量86—92克，弧圈快攻型。

K4——厚度5.4mm，重量84—90克，快攻弧圈型。

K5——厚度7.0mm，重量84—90克，快攻弧圈型。

三、乒乓底板的制造中，五层结构的居多。

其组成形式为：面材+力材+芯材。底板中各层材料的厚度分别为：面材最薄，一般为0.2-0.5mm；力材次之，一般为0.5-1mm；芯材（常称为厚芯材或

）最厚，一般为2.5-5mm。五层乒乓底板的每一层分别在其底板总体性能中期到一定的重要的作用，分述如下：

一．面材为底板最外面的一层。该层材料当选采及厚度对底板的软硬(应出球快，较易吃球)起关键作用。国外常用材料为非洲产木材。LIMBA（林巴）和KOTO（克脱）。例瑞典生产的STIGA底板，日本生产的betterfly底板等。从物理学性能来看，这两种木材基本相似，其密度通常在0.5g/ cm3 –0.65g/ cm3

之间。在乒乓运动中，乒乓球首次接触到底板的面材（无论是接对方来球或自身拉球）。若面材的材料密度高（木材硬），则击球时球在底板的停留时间常（吃球），较有利于拉弧圈球等技术的发挥并易于控制。底板若太硬或太软均不利于技术的发挥，如何使制作的底板达到即出球快又有一定的吃球性能是底板设计者所追求的。需要指出的是：面材的硬软对底板的硬软起重要的作用，但并非唯一的因素，面材与力材之间所用胶粘剂的不同并直接影响到底板的硬软，底板设计者可用不同的材料与不同的胶粘剂相搭配，制造出符合不同运动员需要的底板。如硬的面材为了获得吃球性能配之以较软的胶粘剂；软的面材为了获得出球速度快之外较硬度的胶粘剂。还需注意的是：面材的木材纹理尽量选择经线纹理。其原因是：用径向纹理木材作为面材，由于树木生长中，春天生长的为早材，秋天生长的为晚材，早材密度小，材质软；晚材密度大，材质硬，选径向纹理木材作为面材早晚材面积基本相等，木材软硬基本平衡，可最大限度消除早晚材材性差别所导致击球性能差异。在弦向纹理木材中，由于在刨切时，单板纹理在年轮割断处出现“V”字形（也称山形）花纹，这种纹理的木材，早材面积远远大于晚材面积，从而导致木材的力学性能大大下降，从而影响击球性能。此外，面材的厚度也是制造者所要考虑的一个重要因素。面材厚度薄，则击球时面材起的作用减弱胶粘与力材的作用相对增加，这样削弱了面材在整个底板性能中所起的作用，导致底板太硬或太软。面材厚度厚，则对底板整体性能影响大，可充分发挥不同木材的软硬与弹性作用。因此，在五层乒乓底板的面材设计中，要将辅导厚度，密度以及与力材间所用的胶粘剂等因素，权衡利弊，在五层乒乓板的面材中，应注重除林巴和克托之外的面材材料的应用。

二、力材为底板的次外层。该层材料的选材、厚度以及木材处理、排列方向、厚度占整个底板的厚度，直接影响到底板对来球的反弹作用。一般来讲，力材厚度增加，则底板的硬度增加，球的反弹作用随之增加。从五层胶合板的制造原则来讲，力材的纹理方向应为横向纤维，与面材和芯材的纹理方向相互垂直，以最大限度的消除木材固有的各向异性的缺点，另外可使胶合板在大气中受水分影响其含水率发生变化所导致的翘曲变形。五层乒乓底板即五层胶合板，它的制造原则也因如此。所不同的是，为了获得或增强底板的某种性能，在保证底板平整度的前提下，乒乓底板的制造可违背这一原则，倒在用碳素纤维代替力材制造五层乒乓底板中，面芯与芯材可全部为纵向纤维，整块底板无横向纤维。在乒乓底板制造的实践中发现，横向纤维占整个底板的比例大小与底板的性能有关。在同一块五层底板中，横向纤维木材厚度增加，则纵向纤维木材厚度下降，底板的硬度增加，底板的反弹作用增强，但底板的通透性下降，手感变差；横向纤维木材厚度降低，则纵向纤维木材厚度增加，底板的通透性增加，手感舒服，瑞典产STIGA与YASAKA底板、日本产BUTTERFLY底板均为此结构。因此，在设计底板时，应兼顾到底板的硬度与手感，求得它们之间的最佳组合。欧洲产的底板力材，大多采用云杉、欧洲赤桧等针叶材，其力学性能相对于面材的阔叶林而言，各项力学指标稍低，其材料密度一般为0.3g/cm3~0.8g/cm3之间，较硬的面材与胶软的力材相组合可使得底板在击球时控制性能增加，有利于各种击球技术的发挥。力材选择稍软一些有利于击球后力容易传递到芯材，能充分发挥芯材的底劲作用。与面材一样，力材的一样，力材的材料选择也尽可能为纵向纹理，可使早晚材料性差异对底板的性能影响降低到最小。

三、芯材为底板最中间一层。是直接影响底板底劲的一层木材。所谓底劲即当芯材受到球的作用力发生弹性变形恢复到原来形状的快慢，即弹性变形恢复得快，底劲大，弹性变形恢复得慢，则底劲小，运动员往往喜欢底劲大的底板，这样即使在远台击球时，求过网后仍可获得较快的速度。从国外底板来看，例STIGA、YASAKA、BUTTERFLY等，芯材厚度在五层底板中为最厚，以此来获得纵向纤维厚度占整个底板厚度的较大比例，从而使底板的通透性和手感大大增加，并获得强大的底劲。目前，国内外最常用的芯材料为非洲产AYOUS（中文译音阿柚斯），该木材密度为0.33g/cm3~0.48 g/cm3，由于该木材轻但底劲足，故受到国内外乒乓制造商的青睐。该木材在五层乒乓底板的制造中，尤其在面材薄、力材稍厚、芯材最厚的结构中，常用来调节整个底板的厚度和重量，根据需要，设计出不同重量和厚度的底板。随着底板器材的不断创新，制造商们也使用其它芯材材料，如泡桐、桧木等以打破芯材使用阿柚斯的单一局面，寻求新型的重量适中、底劲大的新的芯材材料也是制造商们所追求的。为了获得底板的最佳性能，芯材的纹理也应为径向纹理。五层乒乓底板除本文介绍的面材薄、力材稍厚、芯材最厚的经典结构外，还可设计成其它结构，例：面材、力材、芯材厚度均相等；面材薄，力材和芯材厚且等厚；面材和性材薄且等厚，芯材厚，如DHS”032”底板，以满足运动员和业余爱好者对底板的多方位需要。

综上所述，一块理想的五层乒乓底板（即出求速度快、控制好、底劲大），就底板在面材、力材和芯材的材质、厚度、木材纤维方向比例等诸多因素上进行优化设计，并选择合适的胶粘剂，取得它们之间的最佳搭配，从而获得底板的最佳性能。

在纯木结构的基础上，又衍生出加碳板等底板，进一步提高了球拍的性能。球拍一般使用的添加纤维：

（一） 芳基纤维(acylate)特点是柔韧性极强且比重极轻，与其他材料相比在它受到冲击时产生的初始变形最大，然而其恢复原状所需时间最短----被称之为高粘弹性。加入

了芳基纤维的底板不单底劲充足弹性大，而且具有特别突出的击球柔和感，用于击球速度 快、弧线好，容易制造旋转。

（二） 碳素纤维(carbon)的特点是强度高且比重较轻，与其他材料相比在它受到冲击时产生的变形较小，恢复的速度较快。与软质木材搭配的碳素纤维底板不仅能保持良好的控

制力，而且击球时有明显的坚挺“爽”感，脱板速度特快，用于击球速度快、弧线低平，杀伤力强。

（三）芳基/碳素混纤维(acylate/carbon)是综合了芳基与碳素纤维的不同特点，既有芳基纤维的高粘弹性特点，击球感柔和，手感好，又具备碳素纤维的坚挺、稳定，击球脱

板较快的特点，击球时有明显的柔和“底劲”，非常适合中、近台的快攻与弧圈结合技术 使用。

四） 高强玻璃纤维柔和且弹性好。与硬质木材匹配制成的底板，既有柔和通透的球感 ，又有突出的弹性速度，适合现代弧圈球的鞭打式击球的技术。

（五） 加入了碳素纤维与高强玻璃纤维复合材料的底板，综合了碳素纤维与玻璃纤维的

不同性能，使底板既有碳素板击球的“脆”感，又有玻璃纤维板的“通透”球感，适合中、近台快速攻击技术的需要

。

乒乓一般使用板材一览：

Ayous（音译：阿尤斯或雅尤斯）

亦被成为abachi和obechel，产地在非洲的加蓬地带。这种木材木质轻而韧，普遍被底板制造商用作底板的面板和芯板。如银河992#，全部木材为Ayous加碳纤维制成。

桧（音gui） 木

具有轻、弹、韧等特点，被日本底板商广泛地用在球板的面板，芯板以及单板的制造，用桧木制成的底板适合快弧、弧快打法，这种木材已经日益稀有。

Limba（林巴）

欧洲底板厂商经常谈起北欧硬木（林巴），实际产地在南美洲，有软、硬材之分，其材质脆性大、纤维长、耐潮湿，很多欧洲底板厂商普遍采用此木做球板的面板。

Koto（音译：寇头）

产于非洲、亚洲等地，其材质脆性大、纤维长、耐潮湿，很多亚洲和欧洲底板厂商普遍采用此木板做球板的面板，性能接近于林巴。

胡桃Walnut

产地在中国的西南、缅甸等地，在北美有山胡桃木（hickory），胡桃木质偏硬，黑棕色，韧性大，常用做高档底板的面板。

椴木Basswood

中国早期的底板所用的木材都是椴木，椴木底板在一段时间（近40年）占有比例较大，至今仍在使用，其缺点是重量大，一般都在100克以上，主要适用于直板快攻打法。

桐木 Candlenut

主产于亚洲，木材生长快、材质轻、软、强度低，一般用作底板的芯板材料，其音质清脆，是做共鸣较好的材料，适用于高、中、低档底板的制造。

云杉Spruce

云杉为轻软中等强度的木材，最好的木材非常平直、密实、年轮均匀，常被横向用于底板的次表层，称为力材；用这种木材制造的底板适合快弧、弧快打法，这种木材的成材日益稀少，国内已经禁止砍伐。

Lauan柳桉

真正的柳桉木产自菲律宾，这是与东南亚杂木的真正区别，马来西亚、印尼的“梅兰蒂尖”也可称为柳桉木。柳桉木质偏硬、纤维长、弹性大，木材接近于云杉，在干燥过程中稍有翘曲和开裂现象

1）定义

胶合板是将原木沿年轮方向旋切成大张单板，经干燥、涂胶后按相邻单板层木纹方向相互垂直的原则组坯、胶合而成的板材。单板层数为奇数，一般为三层至十三层，常见的有三合板、五合板、九合板、和十三合板（市场上俗称为三厘板，五厘板，九厘板，十三厘板）。最外层的正面单板称为面板，反面的称为背板，内层板称为芯板。

2）分类

一类胶合板为耐气候、耐沸水胶合板，由此及彼有耐久、耐高温，能蒸汽处理的优点；二类胶合板为耐水胶合板，能在冷水中浸渍和短时间热水浸渍；三类胶合板为耐潮胶合板，能在冷水中短时间浸渍，适于室内常温下使用。用于家具和一般建筑用途；四类胶合板为不耐潮胶合板，在室内常态下使用，一般用途胶合板用材有榉木、椴木、水曲柳、桦木、榆木、杨木等。

3）构成原则

对称原则：对称中心平面两侧的单板，无论树种单板厚度、层数、制造方法、纤维方向和单板的含水率都应该互相对应，即对称原则胶合板中心平面两侧各对应层不同方向的应力大小相等。因此，当胶合板含水率变化时，其结构稳定，不会产生变形，开裂等缺陷；反之，如果对称中心平面两侧对应层有某些差异，将会使对称中心平面两侧单板的应力不相等，使胶合板产生变形、开裂。

奇数层原则：由于胶合板的结构是相邻层单板的纤维方向互相垂，又必须符合对称原则，因此它的总层数必定是奇数。如：三层板、五层板、七层板等。

奇数层胶合板弯曲时最大的水平剪应力作用在中心单板上，使其有较大的强度。偶数层胶合板弯曲时最大的水平剪应力作用在胶层上而不是作用在单板上，易使胶层破坏，降低了胶合板强度。

1．从材料的优劣来鉴别

(1)面板

高级琴选用纹理顺直、年轮宽度为1—2毫米的云杉或鱼鳞杉单板制作，只用二块对拼，拼缝在中间，材料色泽要均匀、白净、无节疤、裂纹、虫眼、黑筋等疵病。

中级琴常用纹理比较顺直的松木或松木胶合板制作。

普级琴是用椴木胶合板或材质相同的优质胶合板制作。

(2)侧板和背板．

高级琴采用优质的黑桃木、玫瑰木、红木等单板或胶合板制作。尤其是纹理对称，花纹美丽的更具价值。

中级琴常用槭木、红木等单板或胶合板材料创作，稍有花

纹，材质不及高级琴精细，但无疵点。

普级琴用优质椴木、槭木、桦木胶合板制作。

(3)指板弦码

高级琴采用乌本、红木、玫瑰木、花梨木等优质木材制作。

中级琴用红木、花梨木、香红木或材质相似的硬质木材制作。

普级琴用槭木、枫木、桦木等木材制作。

2从工艺水平来鉴别

选购者容易看出越高级的琴，工艺越精细，几乎找不出瑕疵。高级琴的造型优美，四周线条流畅，木质花纹美丽，镶线精致，琴身表面平整光滑，油漆明净如何鉴别吉他

吉他质量的鉴别要具有一定的专门知识与经验，越高级的吉他，其间的质量级差就越小，鉴别起来难度就越大。下面介绍一般的鉴别方法：

1．从材料的优劣来鉴别

(1)面板

高级琴选用纹理顺直、年轮宽度为1—2毫米的云杉或鱼鳞杉单板制作，只用二块对拼，拼缝在中间，材料色泽要均匀、白净、无节疤、裂纹、虫眼、黑筋等疵病。

中级琴常用纹理比较顺直的松木或松木胶合板制作。

普级琴是用椴木胶合板或材质相同的优质胶合板制作。

(2)侧板和背板．

高级琴采用优质的黑桃木、玫瑰木、红木等单板或胶合板制作。尤其是纹理对称，花纹美丽的更具价值。

中级琴常用槭木、红木等单板或胶合板材料创作，稍有花

纹，材质不及高级琴精细，但无疵点。

普级琴用优质椴木、槭木、桦木胶合板制作。

(3)指板弦码

高级琴采用乌本、红木、玫瑰木、花梨木等优质木材制作。

中级琴用红木、花梨木、香红木或材质相似的硬质木材制作。

普级琴用槭木、枫木、桦木等木材制作。

2从工艺水平来鉴别

选购者容易看出越高级的琴，工艺越精细，几乎找不出瑕疵。高级琴的造型优美，四周线条流畅，木质花纹美丽，镶线精致，琴身表面平整光滑，油漆明净，色泽均匀，各种配件配合协调，有彩色罗甸或象牙装饰镶嵌。

中级琴的造型与高级琴十分相近，但工艺较简单些，琴身背板中缝和四边有简单的嵌线，木质花纹比较稀少，但表面仍很平整光滑，工艺较精细。

普级琴一般没有嵌线，但有画线或喷花以提高其艺术性。油漆采用喷漆，同高级琴相比琴身的光滑度较差些。

3．从音质来鉴别

这是最难的一项，音质是比较抽象的主观感受，它同周围环境反射物、演奏者的技巧、调弦的准确性和听觉等有关，要综合评估，这里仅作一般性叙述。

高级琴的音色无论高、中、低各音区都比较统一谐和，高音明亮丽清晰，中音华丽、柔和，低音浑厚有力度，强音时有坚实感，音质纯净、无杂音，发音灵敏宏亮，轻弹时易出音，余音较长，传远性好，整个音域音阶准确。

中级琴音色比较统一，发音较灵敏宏亮，音阶准确而无杂音

普级琴的音阶准确，发音响亮，无明显杂音。

4．质量检查方法与要求

无论高级、中教和普级吉他均应达到以下一些要求：

(1）琴头中线与琴箱中线应成一直线。

(2)琴柄不应向前倾或后仰，指板水平线与面板水平线平行。

(3)琴柄与共鸣箱结合处，古典吉他应在第十二品处，民谣欧吉他处在第十四品处。胶合密缝、端正。

(4)古典吉他的指板应平直光滑，民谣古他的指板要呈弧形。同样也应光滑，无碰弦现象。

(5)弦轴安装位置要正确，要左右对称，松紧适度转动调节灵活。

（6)共鸣箱边线和音孔周围、指板权两边等处应顺滑无毛刺粗糙感。

(7)指板、弦码、共鸣稍内外的胶合应牢固密缝、端正，无脱胶开裂观象。

(8)画线或嵌线、银嵌饰品应平整、均匀、清晰、美观。

(9)弦枕与弦码应对正指板，六条弦的间距要均匀。琴弦与指板的高度要适当，手感要良好。琴弦与指板的高度应符合以下标准：在第一品为1一1。5毫米，第十二品为4—4.5毫米(第6弦放宽至4.5--5.5毫米)。钢弦比尼龙弦应低些。

（10)琴弦校到标准音后，检查各音阶应准确、和弦协和，张力均匀、手感舒适。

(11)不允许有碰品和杂音。

(11）左手捏住琴颈与弦，用右手食指第二关节轻叩面板和背板，声音应坚实，有共鸣音。应无类脱胶松散杂音。

，色泽均匀，各种配件配合协调，有彩色罗甸或象牙装饰镶嵌。

中级琴的造型与高级琴十分相近，但工艺较简单些，琴身背板中缝和四边有简单的嵌线，木质花纹比较稀少，但表面仍很平整光滑，工艺较精细。

普级琴一般没有嵌线，但有画线或喷花以提高其艺术性。油漆采用喷漆，同高级琴相比琴身的光滑度较差些。

3．从音质来鉴别

这是最难的一项，音质是比较抽象的主观感受，它同周围环境反射物、演奏者的技巧、调弦的准确性和听觉等有关，要综合评估，这里仅作一般性叙述。

高级琴的音色无论高、中、低各音区都比较统一谐和，高音明亮丽清晰，中音华丽、柔和，低音浑厚有力度，强音时有坚实感，音质纯净、无杂音，发音灵敏宏亮，轻弹时易出音，余音较长，传远性好，整个音域音阶准确。

中级琴音色比较统一，发音较灵敏宏亮，音阶准确而无杂音

普级琴的音阶准确，发音响亮，无明显杂音。

4．质量检查方法与要求

无论高级、中教和普级吉他均应达到以下一些要求：

(1）琴头中线与琴箱中线应成一直线。

(2)琴柄不应向前倾或后仰，指板水平线与面板水平线平行。

(3)琴柄与共鸣箱结合处，古典吉他应在第十二品处，民谣欧吉他处在第十四品处。胶合密缝、端正。

(4)古典吉他的指板应平直光滑，民谣古他的指板要呈弧形。同样也应光滑，无碰弦现象。

(5)弦轴安装位置要正确，要左右对称，松紧适度转动调节灵活。

（6)共鸣箱边线和音孔周围、指板权两边等处应顺滑无毛刺粗糙感。

(7)指板、弦码、共鸣稍内外的胶合应牢固密缝、端正，无脱胶开裂观象。

(8)画线或嵌线、银嵌饰品应平整、均匀、清晰、美观。

(9)弦枕与弦码应对正指板，六条弦的间距要均匀。琴弦与指板的高度要适当，手感要良好。琴弦与指板的高度应符合以下标准：在第一品为1一1。5毫米，第十二品为4—4.5毫米(第6弦放宽至4.5--5.5毫米)。钢弦比尼龙弦应低些。

（10)琴弦校到标准音后，检查各音阶应准确、和弦协和，张力均匀、手感舒适。

(11)不允许有碰品和杂音。

(11）左手捏住琴颈与弦，用右手食指第二关节轻叩面板和背板，声音应坚实，有共鸣音。应无类脱胶松散杂音。

......选购吉他最重要的2点，1，音准，用不同把位演奏相同的音阶，仔细听，校队，也可以用泛音测试。。。。2，手感要好，在弹奏不打品的情况下，琴弦和品格距离越近越好。。。。。。。。你多了解不同型号，不同的价格，多对比，然后选择好的购买，并告诉老板，买回来要吉他高手鉴别，应该可以买到称心如意的吉他。。。。网上购物吉他是可以买到便宜，质量又好的。。。因为所有的琴行和实体店铺都会从厂家进货，肯定价格比较高，因为有税收和人员工资，水电等等费用，而网上有的就是厂家直接销售，就是出厂价，但需要注意，买回来的吉他必须让优秀的小提琴老师来演奏和检验，不合格的要退换或退款，如果你认真仔细的在网上找找，一定能买到称心如意的吉他，要注意网上也有买假货的，以次充好，或打上名牌卖高价骗人，关于学习吉他和购买吉他的问题你可以找我。。。。。吉他的好坏不是完全以价格来决定的，你目前的情况不是考虑吉他的价格，而是要买到合格，演奏正常的普及吉他来学习吉他，等你的吉他技巧和知识掌握的多了，是一定要选择单板吉他来演出，。。。。。我可以明确的告诉你，普及合格的吉他是完全可以练习使用的，在水平高人可以一样的演奏高难的吉他乐曲，普及吉他的价格一般在300到700之间。。其实吉他的优美发音绝不是你能很快掌握的，一定要技术过硬，，找个优秀的老师把吉他调整到最佳状态，这些与吉他有关的知识你都是要必须学习的。。。。。 如果你喜欢音乐，喜欢吉他，就要把吉他当做你一生的朋友，不是一个月。。。。看看我写的关于学习吉他的文章吧。。。。。。吉他对左手分工是这样的，手指，中指，无名指，小指，各自负责一个品格内的音。例如在第1把位，食指，中指，无名指，小指分别负责按第1品格，第2品格，第3品格，第4品格，这是对演奏旋律而言的，弹奏和声的时候，左手按弦要符合手指规律，，做到方便，简洁，科学。。。。弹奏旋律的时候左手按那个弦，右手就弹奏那个弦，。。。左手弦按住了，右手弹奏，能发出优美的声音，弦如果不能震动了，说明你的左手或右手不小心碰到了正在发音的琴弦，如果右手怎么弹也不能发音，说明左手按弦按在了金属品格上面或按弦力量太弱。。。。学习五线谱。把吉他指板位置和五线谱音符对照学习练习音阶，就可以弹奏出1234567了。。。。。。可以在百度视频输入吉他，来查找学习吉他的视频，学习吉他很容易走弯路，一定要勤于思考，接触优秀的吉他老师和高手，也可以向懂音乐的人请教音乐知识，千万不能抱着吉他，找些独奏曲，扣着6线谱，照着手指位置，关起门拼命的练习。。。。。。。吉他优美的音色，丰富的和声，灵活的演奏技巧，抒情与浪漫，是人间美好的享受，是一架可以移动的钢琴，但很多人学习方法都是错误的，所以造成学习吉他的人最多，可是能把这个乐器登上大雅之堂的人非常少。。。。。。。。。。。。买正规音乐出版社出的五线谱的古典吉他书籍来学习，有的书是误人子弟的，初学的人没有鉴别能力，容易走弯路。。。。首先学习五线谱上的音符和吉他指板音符对照，可能你开始觉得难，其实五线谱的音符永远不会改变位置，吉他与五线谱如果用固定调学习，那你会发现是那么容易和简单，开始慢慢的认识音符在五线谱和吉他指板的位置，可能有些困难，但只要你坚持，因为都是固定不变，时间长了，你一眼就能认出五线谱的任何一个音符和吉他相应的位置，这是一条你必须学习的正确道路，否则你肯定会走进死胡同。。。。。

学习吉他有2点非常重要，1是吉他演奏的基本技巧，包括手指独立性和灵活性，有了技巧才是音乐的开始，否则是噪音。2是学习五线谱知识，把五线谱上的音符和吉他指板位置结合起来学习，用固定调唱名学习，培养视唱练耳和乐感。。要把弹奏吉他和学习音乐有效的结合起来，进步会非常大。。把各个调子的音阶与和弦牢牢掌握，这就是基本功。。。。学习吉他的朋友非常多，可是大多数方法都是错误的，那是在浪费时间和精力。吉他要求双手要有独立性和灵活性，你可以利用不练琴的时间多做手指操，加强手指灵活，在吉他上面训练快速的音阶，每次练琴时间不要过长。练习弹奏单音旋律，看见谱子马上把旋律按正确的节奏弹奏出来，然后训练各种和弦的按法。就是说每天要训练音阶与和弦。有了这个基础可以独奏一些简单小品，弹奏歌曲是比较容易的，记住把学习吉他和学习音乐有机的结合起来，要注意把旋律突出，和声起到烘托作用，只要按正确的方法练习是完全可以达到目标的。只要你努力学习，掌握吉他基本演奏技巧和乐理知识，进步会很快，祝学习进步。

是否开胶和热压与冷压的直接关系不大，无论是热压还是冷压都有可能开胶。

热压开胶的原因是与椴木胶合板的含水量或者胶水粘性有关，一般来说，水分含量越高开胶的几率越大，粘性越低，开胶的几率越大。

冷压开胶是和涂胶量有关，椴木胶合板面板涂胶量均匀时胶合强度就好。

椴木胶合板

长芯椴木胶合板

1、根据板材规格选择合适的筋间距，一般间距约400到600毫米，将墙筋钉成方框，再将胶合板钉在墙筋的一面或两面上，便制成隔墙罩面板。

2、沿顶和地龙骨架设龙骨架，注意横竖龙骨的稀疏度取决于隔断墙面积和高度。隔断墙面积大，龙骨架需多设，反之面积少则少设。竖向龙骨最大密度要按胶合板宽度的3份划分。而横向龙骨要按胶合板长度2份划分。此外隔断墙转角方式分为直角式、丁字式和十字交叉式等。

3、安装胶合板前，要对所有接触的墙、地及吊顶进行处理，如用油毡、油纸铺设平整，不可有皱褶、裂缝，起到防潮作用。再分块弹线，由中间向两边安装，注意隔墙与顶棚的接缝要交圈。如果湿度大的话，胶合板还要做防水处理，电器插座等要内嵌牢固，表面与胶合板罩面齐平。

4、门框等与胶合板罩面要齐平，表面用脸板覆盖。墙与柱的胶合板下方，要用木质踢脚板覆盖。注意胶合板与地面保持20-30毫米，如果用石质的踢脚板，胶合板面下方要与踢脚板上口齐平。