橡木地板有短小白色虎斑纹是质量问题吗

类似这样花纹的地毯是不建议用的，首先，虎为兽中之王，山林中任何动物都要俯首称臣，它主掌了帝王的霸气，无论你的属相是不是与虎相合，你的气场都不会强过虎，在家里或者办公室中它的气场过强，你的气场自然就会消减，这样对你的运势不利。其次，你可以想一下什么样的地方会出现老虎纹的东西，我们最常见的就是在电视剧和电影中，往往都是土匪山洞，而他们过的烧杀抢掠的日子。你肯定也有印象，在《西游记》中孙悟空一棒打死老虎，唐僧用虎皮给孙悟空做了衣服。所以虎皮，豹皮这些动物皮纹主的是阴气（死亡之气），放在家立或者办公室里容易让家庭动荡，工作发展和财富运势起伏不定，更容易招血光灾。同样，动物标本，象牙，鹿角，雄鹰等这些也不可放在家和办公室中，容易招血光。如果喜欢地毯，还是建议用比较传统的图案，金钱铺地，花开富贵等，或者是净色的让自己有平和，温馨感即可。

首先小喵选择的是装修队，所以选地板完全靠自己。很多人说装修的最后一步是地板。其实我不能认同。为咩?因为我注重房子统一的装修风格，所以在室内设计决定装修风格时，我就把家具与地板的款式和颜色想了个大概，这样才比较配套。这是小喵个人心得。

2、选择种类

心里盘算好了大概的地板风格、颜色，就要开始选择地板种类了：竹地板、强化复合地板，多层实木复合地板、实木地板。

首先我就抛开了竹地板，为咩?通过网上海量资料收集，总觉得竹地板在中国市场还不成熟，技术的稳定性也不够强。

接着是实木地板，为咩?贵~这三、四百一平的价格不是小喵这种城市中层能接受滴~更何况还难打理。虽然小咩未来的职业规划可能是全职太太，可是不想鞍前马后地伺候刁蛮的实木地板大人。

我最中意的是强化地板，为咩?因为强化地板最大的优势就在于其耐磨、防水、实用。可是这时肚子里的小小喵踢了我一脚，怒吼：你想我出生的时候没新房住吗?或是想我住新房的时候中毒呢?确实~确实~我怕强化地板的环保性不够强。

于是我的目光瞄向了最近炒得很火的多层实木复合地板种类。真是无心插柳柳成荫，颠覆了小喵对地板种类的概念。多层实木复合地板既有实木地板脚感，又有强化地板易打理特性，而且还比较环保，但是也有缺点，不那么耐磨。

综合结果还是决定选多层实木复合地板(还有一种叫三层实木复合地板，华丽丽的价格~不考虑)

3、选品牌

我的目光开始落在众多知名品牌的多层复合地板上，比如圣象、比嘉、生活家……于是明察暗访了红星美凯龙、居然之家、百安居等多个卖场的地板展厅，瞄中了比嘉的IN艺术地板。哇咔咔，那个老虎纹的地板真是威风凛凛!它的波普拼花系列也不错，市场上很少见。

关于选品牌，小喵有一点心得：

A、看口碑。一个品牌的质量不是自己吹的，而是依靠大家的口碑传播的。看看网上的评价，或参考一下有权威的地板网络投票活动，例如中国十佳地板品牌。

B、若是朋友推荐，一定要身临其境，到他家体验一下地板安装后的效果。

C、现在的建材品牌繁多，在价格优惠的同时，人性化、效率化的服务，是品牌价值的另外一个体现。所以一定要了解该品牌的安装流程和工艺。地板行业有句俗话：三分品质，七分安装。由此可见地板安装是非常重要的一环。

D、看地板的材质，和国家检验是否达标。

4、安装注意

其实选好了，铺装好了，后面的事也简单，因为比嘉包安装。要注意的是安装前：

A、安装前要保证地面干燥、清洁、平整。地面是否干燥，最简单的测试方法是将几块薄膜分别放在要铺装的地面上，四周用胶带密封，经过12小时后，薄膜面没有水汽凝结，说明地面是干燥的。

B、被铺地面必须平整，每2米表面高低差不应高于3mm。

C、地板在启封铺装前，必须在室温下平放48小时，使之平衡，以适应安装环境的温、湿度。切勿竖立在地上或斜靠墙放。

张爱玲，偶尔从别的同时代作家身边故事中出现过这么个名字，真正的作品没有读过一篇，在我印象里面总觉得旧 社会 ，女人地位低下，受不到教育，很难写出什么有水平的文章，但这么一段话，让我瞬间翻转，是啊，即使是受过高等教育的人不一定能写出什么流传百世的好文，好的文章字句，能扎到人的心理去，产生共鸣，那个时间也许不用0.01秒，就像加勒比海盗里演的那艘船一样，翻转过来又是另一个空间，对面空间之不过是相对于自己是影子罢，自己就是最真实的，而我就是被这一段话颠覆了，来到了以前觉得自己都不可能接触的张爱玲的世界。

以前身边的人有很多读她的文章，现在看来，读她的中年人多一点，她的文章很多都是感悟生活，抒发生活，半生缘是她在1962年42岁的时候写的，这个时候也许是她经过了多年的洗礼，思想及表达进入了一个比较顶峰的时候，用最平淡的语句写出了惊涛骇浪，这也许就是一种境界吧。

分享一些半生缘的精彩语句

中年以后的男人，时常会觉得孤独，因为他一睁开眼睛，周围都是要依靠他的人，却没有他可以依靠的人。他这个年纪的大人，如他所说，想要大声的哭一场，可是真的哭不出来了

我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人。

不管你的条件有多差 总会有个人在爱你。不管你的条件有多好 也总有个人不爱你。--张爱玲

也许爱不是热情，也不是怀念，不过是岁月，年深月久成了生活的一部分。

毕竟日子是自己在过，不是为了别人在活。

回首半生如梦 ，何处停留， 住在心里的那个人 ，藏在泪中。

回首半生匆匆 ，恍如一梦 ，你像风来了又走， 我心满了又空。

流转的时光,照一脸沧桑,再也来不及遗忘.两个人,闹哄一场,一个人,地老天荒.谁能够想象,眉毛那么短,天涯却那么长!

女人有时候冷静起来，简直是没有人性的。而且真会演戏。恐怕每一个女人都是一个女戏子。

“日子过得真快，对于中年以后的人来讲十年八年好像是指逢间的事，可是对于年青人来说三年五年就可以是一生一世。我和世均从认识到离别，不过几年的光景，却遭遇了太多太多的事情，仿佛经历了一场又一场的生、离、死、别。”

有没有遇见过，你爱的人离你几步之遥，你说尽一切情话，他无动于衷。

一抬头看见桌上的酒，就倒了一杯喝着解闷。但是"酒在肚里，事在心里"，中间总好象隔着一层，无论喝多少酒，都淹不到心上去。心里那块东西要想用烧酒把它泡化了，烫化了，只是不能够。

当你发现你最喜欢的人也会离开你的时候，你就会发现你最讨厌的人也不是那么讨厌。

满地的斜阳，那阳光从竹帘子里面筛进来，风吹着帘子，地板上一条条金黄色老虎纹似的日影便晃晃悠悠的，晃得人眼花。

她坐在那里，他站得很近，在那一刹那间，他好像是立在一个美丽的深潭的边缘上，有一点心悸，同时心里又感到一阵阵的荡漾。

太阳晒在脚背上，很是温暖，像是一只黄猫咕噜咕噜伏在她脚上。

日子过得真快，尤其对于中年以后的人，十年八年都好像是只顾之间的事。可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世。

本来，一结婚以后，结婚前的经过也就变成无足重轻的了，不管当初谁追求谁，反正一结婚之后就是谁不讲理谁占上风。

也许真的过十年二十年，在街上或者在一切可能或不可能的地方遇到以前的恋人，是不是可能像电影或者小说里写得那样，四面相对，傻傻的问：“你还好吗?”

人生如梦，世事沧桑，所有曾经的痛苦、喜悦、失落、孤独、迷惘都随着生命的终结而烟散。生命的卑微，人生的伤寰，转化为种种苍凉荒诞并弥漫于她文字中，一直要暗到天涯尽头。

命运真是残酷的，然而这种残酷，身受者于痛苦之外，为始不觉得内中有一丝甜蜜的滋味。

如果恋爱是盲目的，似乎旁边的人还更盲目。

世上的相遇大多猝不及防，而分离总是蓄谋已久。

可是人都有这个脾气，凡是他愿意相信的事情，总是特别容易相信

你又不是童 又不是叟 欺你一下也不罪过

一个人老了，不知为什么，就有些惧怕自己的儿女。

人生从来都是不完美的，曲曲折折都当成风景

无如一个人一有了钱，就有了身份，就被自己的身份拘住了。

她当时是好像开刀的时候上了麻药，迷里糊涂的，倒也不觉得怎样痛苦，现在方才渐渐苏醒过来了，那痛楚也正开始。

从前那种任性的年轻时代已经过去了，而现在是稳步进入中年，按照他们同一阶层的人的习惯的生活方式，循规蹈矩的踏上人生的旅程。

她在苦痛中幸而有这样一个绝对可信赖的人，她可以放在脑子里常常去想想他，那是她唯一的安慰。

         当我装满行囊离开故乡，我的余生就再也没有北方。

      茫茫的远山隔着几条炊烟，在这个秋天的早日雾气朦胧，隐约可以看到秋风中摇曳着的白杨和村庄那排低矮的房子，此刻，我知道秋越来越凉，大雁该往南方去了。此时的日子像极了南华山深处自流而出的泉水，慢慢地流淌，这遥远荒凉的暗示唤起了我内心深处一种迷蒙的感受。

      在我的记忆里村子里的那条路从来没有直过，也正因为它的弯曲而在我的记忆里更加深刻。二十年前母亲送父亲离开故乡，从此路变得没有尽头，二十年后那个故事里的主人公变成了我，当我走出村口，我便知道，我将从此脱离母体，像一朵高原上流浪的蒲公英飘向远方，自此与故乡天各一方。

      这个季节仿佛是用来怀念过去的，怀念一切的人、事、物。没有开始的故事和将要结束的岁月，记忆深处有儿时秋天的田野，那个时候我迷上了酒，在原野里喝着秋天的酒，望着开向南方的车子，我知道一切都不会太久。印象里有熟的像羊皮一样的土地，还有那些鸣叫的虫子，我常在曾祖母的坟头玩耍，在土地里洗澡，化为夕阳的影子，奔跑在天边，装满一铁盒的蚂蚱，在月光下听着它们“嗒嗒”的响声。看着羊群在原野里啃着那些埋在土地里的草根。黄昏里点起一堆篝火，看着它燃烧成灰烬，待它燃尽我却已不再年少，我那永远多变的世界，拥有只为了再离别，就像那天边的夕阳如血不停的燃烧又熄灭。

      走过不同的街道，看着流水的风景，却依然难以忘记故乡的河，梦中那条河变得更加清晰，很多年里每个秋天我都会陪着母亲洗那些装在木车里的嫩绿的白菜，望着远去的流水，似乎诉不尽着人世的忧愁。我对那条北方的河感情深重，对那儿的空气水土和人民风俗，对那个苍茫淳朴的世界一往情深，当我踏上远去的古道，那些鲜活的记忆一一隐去，时间苍老，一切都冷落在这个如烟的清秋。

     城市的高楼有多少浪子的伤口，我生来忧伤，可是你让我坚强。心像被风吹散的蝴蝶，无依无靠，我走遍这个城市的角落，眼睛里挤满了时间的刻痕，却唯独不见母亲的脸庞。沉默像落日的余晖，淡淡的忧伤，染红了天边的云彩。月光撕开了黑夜，哭了愿望，眼泪装满了我的胸膛。

      萧索与离别成为这个季节的主题，看着远行的火车我已忘了多少次默然转身，多少次黯然离别，多少次含泪不语。脑海里只有母亲忙碌在饭桌前的身影，我怀念秋天，或许在那些枯草和落叶的背后也藏着母亲的味道吧。我不知道童年时候从我手里飞走的母亲折的纸飞机，什么时候再回到我手里。总以为一辈子很长，却忽略了生命中那些值得铭刻的时光。那个时候读书总有母亲相伴，秋日的黄昏，那阳光从母亲串的竹帘子里面筛进来，风吹着帘子，地板上一条条金黄色老虎纹似的日影，便晃晃悠悠得，晃的人眼花，在那些短暂的时光里母亲教我认识这个世界，她一辈子没读多少书，却懂得人世最朴素的道理，拿着真诚与善良勇敢的生活，繁华落尽终究是平淡，生活的美不在于绚丽，而在于平和，我懂她的世界。那一种光明、简单、敦厚与宁静的境界，在现实的生活里大约就是要修养出一种善意的豁达与宽容来吧！

      在这个寂静的秋夜，一切都已熟睡，我写下宁静祥和与美。旧时光的屋檐里永远住着一个人，那就是母亲，她拾起我的青春年华里的时光，做成我过冬的衣裳，我祈求年轮从我身上流过，对母亲手下留情，如果可以，我会用最美的画框，装起二十年后母亲的模样。

      喧闹的城市再也听不到故乡的邦克声，朋友说“柔软的地方总会发生柔软的故事，可是你不要像我一样，把浮躁的生活当成成长”。我也很久没有拿起手机拨通那根连接着我和母亲的长线。我望着天边的月亮思绪万千，同样的距离，却又那般不同，展望是那么漫长，回忆时却又如此短暂。生活大概是要留下一些兜兜转转的风景，似乎一切都在顺其自然的发生，我的悲伤来不及出发，就已经到站下车。

     将圆未圆的明月，渐渐升到高空，一片透明的灰云，淡淡的遮住月光，田野上面仿佛笼起一片云烟，股股脱脱，如同坠入梦境，晚云飘过之后，田野上烟消雾散，水一样的清光，冲洗着柔和的秋夜。

      这个夜里我同母亲在不同的地方望着天边的那轮圆月，那里有我的身影，也有母亲的影子，我没有睡去，母亲也没有睡去，月光静的像一片海，我化为一朵蒲公英，在月亮上起舞。都市的霓虹没有停息，乡村优雅的虫儿演奏着秋日的乐曲，我倒在母亲的怀里安静的睡去，月光像浅蓝色的纱幕一样缠在她的手臂上。

     时光总会偷偷溜走，回头早已匆匆数年，离别虽半步，却已天涯，天之大，母亲，有你的地方才是家，而我不想做一个流浪的孩子，这月夜的夜空如此明亮，您可听到一个忧郁的孩子的唱。

      他乡不再有明月，时光总会变成洪荒，雁归有时，潮来有汛，惟独明月不再升起。母亲，月亮的母亲等着它回家呢，你是否也在等我回家呢？

      一个好的比喻往往是神来之笔，是作者灵感激活的产物，近乎可遇而不可求。短短一句中，作者观察之精准、思维之活跃、想象之奇特，乃至生活趣味、人生态度都会以一种精妙绝伦的方式展现出来，令人拍案叫绝。它是“风乍起，吹皱一池春水”，能把平平的文势带动得摇曳生姿，让读者过目难忘。好作家往往是使用比喻的高手，张爱玲就是这样的一个作家。

      《色戒》中的比喻句虽然不多，但却颇耐人寻味：

    “她又看了看表。一种失败的预感，像丝袜上一道裂痕，阴凉的在腿肚子上悄悄地往上爬。”

        这是形容王佳芝当时等人时的那种心情。张爱玲对于肉丝乃至丝袜在文学与女性意识的塑造中都有着独特的作用。张爱玲小说不乏丝袜的描写，甚至是她的女性的渴望：“自小就渴望长大，能抹上鲜红鲜红的口红，穿上有网眼的黑色丝袜！”丝袜是一种纯粹的女性性特征，它渗入她的生活仿若皮肤一般。

    “他们是原始的猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有。她这才是生是他的人，四是他的鬼。”

      王佳芝一瞬间，忍不住对易先生的爱；易先生又瞬间的背叛，而后毫无廉耻的自鸣得意。咀嚼着背叛爱情给自己带来了的快乐，所谓“他们是原始的猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有。她这才生是他的人，死是他的鬼。”没有比这更赤裸与无情两性，虽然未必是事实，但的确使人叹服。

      《半生缘》中张爱玲把生活中的那些琐碎的事情描写得活灵活现，那些人物，那些事情，仿佛就是身边的事情。其中精辟的比喻句功不可没：

    “太阳晒在脚背上，很是温暖，像是一只黄猫咕噜咕噜伏在她脚上。”

    “回首半生如梦，何处停留，住在心里的那个人；藏在泪中，回首半生匆匆，恍如一梦；你像风来了又走，我心满了又空。”

    “女人有时候冷静起来，简直是没有人性的。而且真会演戏。恐怕每一个女人都是一个女戏子。”

    “满地的斜阳，那阳光从竹帘子里面筛进来，风吹着帘子，地板上一条条金黄色老虎纹似的日影便晃晃悠悠的，晃得人眼花。”

    “蝶是花的精魂，是花前世不灭的思念，来寻找今生的誓言。 ”

      张爱玲的作品之所以出彩，精妙的比喻有不小的功劳。其代表作《红玫瑰与白玫瑰》虽是一篇不足两万字的中篇小说，但比喻句却不下五十句。

    《红玫瑰与白玫瑰》写于1944 年，小说立足于20 世纪40 年代的都市生活，围绕佟振保与生命中两个女人的感情纠葛，描写都市生活的男欢女爱。有人说张爱玲就像一位在文学的河边玩着沙子的小孩儿，语言艺术就是她身后无边无尽的沙粒，随便一抓便是一大把。从这篇小说中我们到处可以看到新奇绝妙的比喻，那一个个比喻恰如其分地表现了事物却不落窠臼，给人耳目一新的感觉。 

    “振保的生命里有两个女人，他说的一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇……也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”

      把“圣洁的妻”比喻成“白玫瑰”，把“热烈的情妇”比喻成“红玫瑰”，红玫瑰与白玫瑰都是生命里重要的女人，各有各的本领，各演各的角色。接下来的阐述中更加深刻，把红玫瑰娶回家，红成了“一抹蚊子血”，肮脏而厌恶；白却是“床前明月光”，优雅而明亮；娶了白玫瑰，白成了“饭粘子”，平常乏味，红却成了“朱砂痣”，诱惑迷人。

      在这个比喻中，男人理想的爱情是零度比喻，即一半红玫瑰的烈，一半白玫瑰的洁。然而世间的女子，洁和烈是分开的，往往不可同得，因此娶了白玫瑰想着红玫瑰，娶了红玫瑰又想着白玫瑰。张爱玲用比喻，层层推进，将男人的那种矛盾心情刻画得入木三分，又不落俗套，达到了非常好的效果。

      从文章开头的这个比喻当中，我们可以领悟到小说想要表达的情感主旨，关于爱情与婚姻，男人对于情人和妻子有不同的标准，而由于社会道德的约束，这种双重的标准永远无法妥协。在男人的一生中，会有两类女人，一类是充满诱惑力但没获得社会认可的女人，这类女人只能充当情妇，永远不可能把她娶回家；另一类是安安分分清清白白平平淡淡的女人，这种女人适合娶回家当媳妇，但却守不住家里男人的心。而不管男人最终选择了哪一类女人，由于内心欲望与社会压力的矛盾斗争，他的生活永远不能美满。

      读张爱玲的文字，让人有一种冷漠和傲然、惨淡和苍凉，彻底而坚决。她在《红玫瑰与白玫瑰》中用了两个精当贴切的比喻发出了张爱玲式的对于爱情和婚姻的感慨：现代人把婚姻和情欲进行分离，人的内心被分割了，人的存在处于一种尴尬的状态，任何一种选择都是一种悲剧。在小说的开头，也是用了两个比喻揭示主旨，发人深省。

    “普通人的一生，再好些也是“桃花扇”，撞破了头，血溅到扇子上，就这上面略加点染成为一枝桃花。振保的扇子却还是空白，而且笔酣墨饱，窗明几净，只等他落笔。

      那空白上也有淡淡的人影子打了底子的，像有一种精致的仿古信笺，白纸上印出微凹的粉紫古装人像。——在妻子与情妇之前还有两个不要紧的女人。”

      张爱玲先将抽象的婚恋比作具象的桃花扇，再利用喻体比喻另一个喻体，即直接把振保未婚配的状况比作空白扇子。同时又以喻再喻，将有恋爱史的人生( 淡淡影子打底的扇子) 比作精致的仿古信笺，体现了男主人公一种怀恋的情愫。

      这段比喻句层层叠进，回环曲折，读者仿佛置身于古典园林中最后一句“在妻子和情妇之前还有两个不要紧的女人”，一语道破，给人以豁然开朗之感。

    “振保在喉咙里厌恶地叫了一声，立即往外跑，跑到街上，回头看那崔巍的公寓，灰赭色流线型的大屋，像大得不可想象的火车，正冲着他轰隆轰隆开过来，遮的日月无光。”

      例句中把“大屋”比喻成“大得不可想象的火车”，尽管没有直接描写人物心理，但是从这个比喻当中我们可以清晰感受到当时振保恐惧害怕的心理。他害怕士洪知道他和娇蕊的奸情之后会毁掉他的前程，他害怕事情进展到他无法控制的地步毁掉他之前辛苦构建的社会地位。此处运用比喻揭示了振保当时恐惧畏怯的心理特征，一个贴切的比喻能对描写人物心理起到画龙点睛的作用。        张爱玲的小说大体“亮烈”。好比墨绿的电光缎子上绣金花，那种妖艳，触目惊心。《半生缘》却是灰色的棉袍子，因穿的旧了，软塌塌的，反而有一种家常的温柔。          她一生孤高傲世，故事也少有温度，惟这篇长文苍凉中竟透着纯真和悸动。

      张爱玲小说中的比喻句表面将两个不太相关的事物链接在一起，但仔细玩味，其实内中大有深意。那些深刻的内涵即深层偏离往往藏在文字的背后，令读者读其文章时有如口含橄榄，回味无穷。

      张爱玲比喻明中有暗，暗中有明，环环紧扣，层层叠进。文似看山不喜平，张爱玲的比喻使得她的作品更加隽永，更加耐人寻。

      张爱玲在其创作中，将比喻对文学作品所产生的力量发挥得淋漓尽致。她的比喻总是超越了一般的形似而更趋于神似，似乎信手拈来却又匠心独运。

      张爱玲精妙绝伦的比喻句是她所有作品中的灵魂，她用精湛的语言、纯属的技巧向我们展示了张爱玲式的人生体验与认识，小说中的比喻形式各异，犹如繁花盛放，美不胜收。通过这一个个精妙绝伦的比喻，我们感受到张爱玲语言艺术的特殊魅力，同时也感受到张爱玲的聪慧、幽默、成熟和非凡的才华。

      张爱玲是才女作家，语言自成一格，刻薄而传神。语言的基调是冷的，看什么都像是在无关痛痒地看戏，因而说话总是一针见血不留情面，而又说得那么生动，那么耐人寻味，让人不能不被她的语言魅力所吸引，跟着她一路走下去。

    唯有读书，既让你及时审视内心，又让你抬头看到诗与远方。