保养造句-用保养造句

因为新中式风格装修有着宜设而设，精在体宜、删繁去奢，绘事后素、因景互借这三个特点，所以新中式风格装修越来越受大家欢迎了。在当今时代对中国传统风格文化意义的解读是，在充分理解中国当代文化的基础上，当代设计统称为新中式风格，这是继承传统中式风格的精髓。也因为这种新的中式风格越来越流行，如果你不知道，你可能就落伍了。

中国传统卧室注重空间层次感，这种传统美学观念在新中式装饰风格中，已经有了新的诠释。现在让我们来看看新中式设计师设计新中式风格的想法。新中式风格可以在摇椅上侧放一本书，回溯古今中外，要求一段时间冷静下来。或者你可以打开柔软的窗帘，闭上眼睛，在温暖的阳光下休息。

在设计新中式风格时，可以根据当地情况设计，简单而不繁琐，宜设而设，精在体宜是最棒的的。一定要删繁去奢，绘事后素，在新中式风格中，删繁是舍去多余的环节，如果涉及环节过多，会在生活中产生不便，过于奢侈地追求方便，也会起到相反的效果。“绘事后素”是指装扮出来的美，都不如文化韵味的美。

我相信看过苏州林园的人都知道，这种风格也可以应用到新的中式风格中。它是中国建筑设计的整体表现，实现了一个艺术的生活环境。新中式在线条搭配上更加丰富，线条比例也更合理协调，新中式线条明显更简洁，不再注重大量复杂的雕刻。

随着生活水平的不断提高，大家对于日常生活的质量要求也越来越高，在给自己的家进行装修的时候也会多加注意。对于家具、饰品的选择，除了美观、实用，现在越来越多的朋友对于风水的关注度也逐渐提升，今天大家就来一起学习一下儿童房的装修和布局都有哪些需要注意的地方吧！

今天主要从四方面来进行讲解：

一、布局禁忌

1、儿童房不可以与厕所门对衡。房间中的卧室都不适于与厕所形成对衡之势。

2、儿童房不可设在机器房边、阳台底下，这样的地方噪音过大，不适合休息，长时间处在机器房边易造成神经衰弱。

二、颜色禁忌

1、儿童房地板不可铺成深红色地板或地毯，因为红色会让人产生烦躁的情绪，因此尽量避免选用红色调来对房间进行装饰。

2、在挑选儿童房窗帘的时候避免选用过于深色颜色，比如：大红、黑色。深色系不利于房间的彩光，孩子处于发育阶段，理应多晒晒太阳来增强身体的免疫力。

3、棚顶的颜色最好选用浅色，乳白色、白色等皆可，避免选用较为暗淡的颜色。

三、摆设禁忌

1、儿童房忌摆放凶鹰的猛虎、鬼怪面谱等恐怖的饰物，会对孩子的心理和行为产生影响。

2、 不要再屋内摆放刀剑的饰品，例如日本军刀、木刀木叉、宝剑等武器，孩子在成长过程容易受到身边物品暗示的影响，会变得好斗。

3、在墙上添置的壁画皆宜正面、积极向上的内容为主，不宜悬挂带有浓妆的明星画报，也不要挂神像等。给予孩子最大的自然成长空间，保持积极向上的心理状态。

4、忌将孩子的玩具锁在柜子里面，不便于孩子平时拿取，也会对孩子产生不好的心理影响。

5、 忌在儿童房的天花板上悬挂各种奇形怪状的饰物，避免吓到孩子。

6、 书桌上不宜摆放高物，比如书架，这样会增加孩子的学业压力，会导致孩子产生厌学情绪。

四、装修材料禁忌

1、切忌选择对身体有害的装修材料来进行装修，如含有害物质甲醛、TVOC、苯等，这些均对孩子的身体健康有很大的影响。

2、地板切忌选择带有放射性的天然石材，也不要铺装塑胶地板，可以选择实木地板。

3、在孩子的房间中，尽量不要使用铁制家具，容易对孩子造成杀害，选择实木等较为安全无棱角的为最佳。

（以上回答发布于2015-08-07，当前相关购房政策请以实际为准）

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还可以，应该算是牌子

2010年9月7日，第16届中国国际家具展在浦东新国际博览中心隆重开幕，在本次家具展上，圣象集团旗下的家具品牌圣世年轮，在原有的珍珠白、香槟金、梦幻蓝、咖啡棕四大色系之后，隆重推出又一巨献——“玫瑰香邸梦幻紫系列”。

潮流关键词：色彩品质

家具品质是新奢华主义最在意的要素，不仅是材料与质感的设计和谐，视觉的冲击让人欲罢不能，像设计时装般制造出惊艳的层次。圣世年轮再次以成功实践占领行业制高点。本次参展，圣世年轮在华贵、精致、舒适的概念基础上加入了色彩美学元素，用料考究、做工精良、舒适且人性化，引领时尚潮流。一旦拥有，任凭时光流逝，美感、气质永不褪色。

紫色是高贵的、优雅的、唯美的、艺术气息的，但同时也是孤独的、孤芳自赏的、忧郁的......因为它是红与蓝的结合，红色的热情、奔放，蓝色的深沉、冷静，使得紫色是矛盾的、敏感的。生活中很多的人喜欢紫色但即便大明星也不敢轻易选择紫色服饰。但随着跨界的滋生，圣世年轮的设计师将紫色触角延伸进家居领域，本次展会推出的梦幻紫系列，犹如家居领域的“MINI COOPER”，活泼俏皮又不失典雅高贵。用质地与设计强调低调奢华、时尚，散发出强大的气场，让人无法拒绝。

玫瑰如此多娇，引无数英雄尽折腰

在本次展会上，圣世年轮凭借“追求卓越 品质至上”的家居文化，色彩的独特魅力，引起了业内同行的关注，内在环保外在精美的内外兼修式经典款式，铸成展会一道亮丽的风景，赢得经销商和消费者的充分肯定。

圣世年轮的每一个系列都有其独特的标记，耐心寻味。

玫瑰格拉斯系列，主题灵感源自巴黎郊外格拉斯小镇一年一度的玫瑰花节。花开有时节，花香无国界。“玫瑰格拉斯“，花蕾素雅，边饰流畅，低调的珍珠白散发温婉的光泽，宛如圣使降临，带你引入艺术的殿堂，演绎花样的精彩。

情定威尼斯系列，以海贝、珍珠结合玫瑰主题元素，主题灵感源自《茜茜公主》经典影象。珍珠白漆面配置银箔勾勒的棱角，透过细腻精致的雕刻艺术，展现其超凡的温婉和高雅。当风情于花瓣间流淌，爱情已超越时空。

梦魅塞纳河系列，主题灵感源自法兰西香颂文学。梦魅塞纳河,以玫瑰结合装饰图型为主题元素象牙白面漆搭配青蓝色凸面，隐然处自显沉稳，貌似疏略，实则精微。美丽古老的塞纳河，感动玫瑰花季无痕。

第一眼看到玫瑰香邸系列产品，一种想与之亲密接触的欲望油然而生。产品外观设计时尚大气，彰显高端产品的尊贵感。线条流畅令人赏心悦目，厚实饱满的真材实料一看便知买的是放心。更为难得的是，玫瑰香邸系列新推出的梦幻紫色系，在秉承了艺术涂装精湛工艺的基础上，给人以大胆之余更有浪漫的感觉。这款紫色，相信不仅深受女士喜爱，也会吸引男士流连忘返。

自圣世年轮去年推出玫瑰香邸系列以后，内销市场一时间成了“玫瑰花盛开的地方”。诚然，大凡家具都可称其“玫瑰”，但玫瑰香邸非圣世年轮莫属，梦幻紫色，唯圣世年轮。

与众不同 引领时尚

如果说玫瑰象征爱情，紫色代表浪漫。那么被紫色包围的玫瑰，散发出的细腻与柔软，犹如爱情的甜蜜和梦幻让人无法拒绝。玫瑰香邸精美绝伦的经典家具，由圣世年轮与国内外设计师共同打造而成。坚硬的桦木上盛开着剔透的玫瑰，典雅的樟木里孕育着玫瑰的芳香，而玫瑰香邸拥有的3大系列和5大色彩，通过进口的实木雕刻，超凡的艺术涂装和人性化的细节，让产品更加温馨舒适，熠熠生辉。8大雕刻工序和13道艺术涂装，极具质感的实木雕刻，坚固不易变形，从最专业的工艺支持着圣世年轮的品质。唯有圣世年轮才能将技术和艺术完美融合，全然呈现。

女人是花，是天使，而玫瑰香邸则是上天赐予女人的厚礼，紫色玫瑰散发出温婉的光泽，盛开的玫瑰造型，花蕊素雅，边饰流畅，结合人体工程学的体贴设计，诠释出一种高品位的空间生活。当艺术与色彩浑然天成的时候，浪漫总是体现在每一个细节。

本届展会，玫瑰花绽放的那个瞬间，透过她的端庄与典雅，传递给您的是唯美的生活状态，是您期盼已久的尊贵生活。圣世年轮，在经营高档家私的同时，正在向您展现一种全新的生活理念。正因如此，更多人开始明白：家就是艺术，艺术就是家。改变您我的家，从圣世年轮开始吧。

俄罗斯风格设计多以简练的色彩和冷静的基调为主，在强调理性冷静的同时又加入少许的出奇的创意加以配置，用《这个杀手不太冷》这部电影来形容它的风格最适宜不过。总体特征是轻盈、华丽、精致、细腻。室内装饰造型高耸纤细，不对称，频繁地使用形态方向多变的如“C”“S”或涡券形曲线、弧线，并常用大镜面作装饰，大量运用花环、花束、弓箭及贝壳图案纹样。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡却豪华富丽。室内装修造型优雅，制作工艺、结构、线条具有婉转、柔和等特点，以创造轻松、明朗、亲切的空间环境。

俄罗斯风格设计以浅米黄色系作基调，地面与大块量体分割采用深胡桃色与深色对比强烈的视觉效果。选用深色麂皮沙发与胡桃木系家具突显质感，装饰品搭配自然系的后现代自然家饰来衬托空间的人文雅致气氛，整体空间感觉冷静、淡雅。

由于身处北国，木材资源丰富，俄罗斯人对木材是情有独钟的，连餐厅都不例外，桦木的地板，实木的餐厅桌椅，一切给人的感觉都是那么亲近温和。整体感觉简练之余还有一丝温馨，虽说看起来和中式的没有多大区别，但是感觉这就是俄罗斯风情。

俄国从基辅罗斯开始已拥有众多的城市。基辅、诺夫哥罗德、普斯柯夫、契尔尼戈夫、波洛茨克、斯摩棱斯克、弗拉基米尔等，都是俄罗斯最古老的城市，它们在10—11世纪时已达相当规模。当时，基辅有8个市场，很多教堂；诺夫哥罗德有用木头铺的街道和木制自来水管。随着经济的发展和与拜占庭交往的增多，俄罗斯建筑、主要是大型建筑，用石头建的越来越多。基辅罗斯奥丽加女公为自己建了一座两层楼的庞大石头宫殿，内外饰有大理石、彩色石板和绘画，至今废墟犹存。弗拉基米尔城近郊建于12世纪的一座官邸（安德烈·博戈柳夫斯基公爵所有），内部也有白石和大理石的建筑。

1、要问台面和门板的材质。台面有人造石，石英石，不锈钢，亚克力等等（各种台面特点下面单独写一下），门板的种类有实木，吸塑，烤漆，碳钢板，UV漆，双饰面等等。台面和门板的材质是决定橱柜价格最主要的因素，而且要问清所用材质的品牌名称。利澳·克鲁尼用的是三星，杜邦·可丽耐以及奥维石英石2、要问柜体板的厚度。目前市场上有16毫米、18毫米等厚度规格的板材，厚度不同成本相差很大。18毫米厚板材做出的橱柜使用寿命能延长一倍以上，保证门板不变形，保护台面不开裂。利澳·克鲁尼柜体用的是18毫米米兰防潮方格板3、要问是否采用优质的加强型品牌地脚。地脚是承载柜体和台面的主要支持力，研究表明台面开裂和柜体下沉与地脚质量有一定关系。同时延长了柜体的使用寿命。利澳·克鲁尼用的是铝合金地角4、要问拼装方式。拼装方式是影响柜体牢固和环保性能的重要因素。一般小厂或手工现场打制的只能用螺丝铆钉或者胶合剂连接。而利澳·克鲁尼采用的是最新的第三代箱体棒榫结构加固件及快装的方式，更有效的保证箱体的牢固及承受力，而且少用胶合剂，更为环保。5、要问是独立柜体还是整组的柜体连在一起。整组连装的橱柜会影响牢度，因此在选购整体橱柜时要问清楚，可以通过包装和装好的柜体来鉴别，如果独立柜体单柜组装的话，每个柜子都应该有一个独立的包装；消费者还可以在柜体安装好台面未安装时观察出来。6、要问后背板是单面封还是双面封。为节约成本，有的厂家偷工减料，对后背板只做单面封，看不到的一面是裸露的。单面封后背板容易潮湿、发霉，也容易释放甲醛，造成污染，因此一定要双面封的。利澳·克鲁尼用的背板是双面封。7、要问是否安装阻尼器，液压撑，随意停，防撞条。安装了阻尼器，随意停或者液压撑（吊柜）的柜体，柜门关闭时冲力力得以缓解，消除噪音，而且可以大大提高橱柜的使用寿命。有没有阻尼器，随意停和液压撑，成本相差很大。利澳·克鲁尼用的是德国汉和奥地利百隆。8、要问水槽柜防水铝箔的安装方法。是一次压制的还是安装时用胶水粘贴的。利澳·克鲁尼是一次压制的密封性能更加完好，水、湿气不易渗透，更有效的保护柜体，延长橱柜使用寿命，而且最好在柜体边缘再加装防水条。而且利澳·克鲁尼的专利不锈钢水槽柜体更加坚固。 9、要问封边胶胶水品牌。进口胶水不含或很少含有甲醛，因此不会产生加工污染，在耐用性上也可以保证更长时间不脱胶，防止甲醛泄漏。利澳·克鲁尼的封边技术用的是德国豪迈的封边技术，一次成型。10、要问清石材台面（人造石，石英石和亚克力）是否能做到无尘（少尘）安装。过去不少厂家会在安装现场进行石材打磨，造成居室环境污染。现在有些商家会在楼道打磨或者用帘子专门隔出来空间打磨，防止粉尘污染。如果你选择的橱柜厂家是有尘打磨的话，你一定要选择在地板、油漆进场前安装台面，否则就得再花钱做二次保洁了。11、要问成品能不能提供检测报告。橱柜也是家具产品，国家有明文规定要出具成品检测报告并明示甲醛含量。有的厂家只能提供原材料检验报告，但原材料环保不等于成品环保，只有成品合格才能证明其产品合格。因此消费者在购买时可以向商家索要，也可以把商家出示的质检报告编号记录下来打电话到质检部门核查真伪。12、要问售后服务如何，保修期多长。橱柜毕竟是工人现场安装的，谁也不敢保证100%不会出问题（如果提前就100%保证不出问题的一般都不靠谱），所以售后也是很重要的，不要只关心产品的价格和款式，能不能提供优质的售后服务是厂家实力的表现。比如保修年限，有的厂家是一年，有的厂家是二年，也有的是五年。敢于保五年的厂家，在用材、制造等环节一定会要求更高，对于消费者来讲也最实惠。许多小厂价格很便宜，但保修很短或者就没有保修，一但出了问题很难得到合理解决，所以消费者在订购橱柜时一定要问清楚产品保修等问题

大庭院~豪宅~，哪个时代的？弥生？平安？战国？还是江户？每个时代特征都不同~

国守、云上人、天皇家、将军家、安倍晴明家形制是大不相同的~~

但实用精巧是共通的。

几乎所有的住宅建筑都是底下架空的，有利于避湿气。

拉门应该很熟悉吧，所有拉门、隔扇都可以拆解，整间房可以完全连通起来，也是为了透气。

跪坐、身高原因，屋顶一般较矮，战国时期的天守阁里尤其明显，江户时代垂腿坐兴起，屋顶也开始变高~

幛子纸很特殊，强韧且吸水，糊门窗用，也用来做御币~~

屋外环绕有廊，不像红楼梦里那么复杂，单单围成一圈罢了。

窗是拿小棍撑开的小号隔板，房间内光线不太好，所以平安时代女人都涂白脸摸黑齿，让容貌更加鲜明（样子挺吓人~）

左右不完全对称，与中国的左右对称建筑相比，日本人要求不那么严格~~

房间布置以简约生机为美，可能会给人以空旷感~但在领土狭小的岛国，空旷是难能可贵的~

具体内容推荐查《枕草子》、《今昔物语》、彩图版《日本古代建筑》、樋口老头写的《日本人与日本文化》中建筑一节。

粘一些平安时代的建筑风格在此：

上级贵族的邸宅建筑式样，是在将平安京变为适合居住的规划城市的指导思想下发展形成的——这是日本最初的都市型宅。

寝殿造的形成时间，大约应在平安中期（西元10世纪~11世纪初）。但是由於史料的稀缺和大量古迹尚未挖掘，因此很难判断当时建筑式样的具体发展情况。另外，“寝殿造”是对平安时期上级贵族邸宅建筑样式的总称；但实际上，随著时间的推移，平安中期（即寝殿造形成时期）和平安后期•镰仓初期的“寝殿造”在建筑式样和庭院布局上都有很大的不同。

下面，让我们一起来看看“寝殿造”的建筑特点：

①寝殿、对屋和中门廊以コ的形状包裹著南庭，整体上是一种二重构造；

②寝殿和对屋等主要殿舍由廊和渡殿等相连接；

③以寝殿为中心，左右采用对称的建筑模式——从这裏我们能够看出我国古代宫殿建筑对日本的影响；

④在中门廊和庭院的东西两侧设有门户；

⑤以二栋廊连接寝殿和对殿（通常指侍廊或台盘所廊）；

⑥南庭中建有假山和自然名胜的微缩景观。

以上六点，是有关建筑布局的规定，另外，按照用途的不同，一间大型的宫室又可以分隔成数间小室；日常用具方面，也有各种各样的规定，甚至还有专门的「室礼（しつらい）」。

寝殿造的变迁：

平安初期的上级贵族通常都将宅邸分为内、外两部分。

首先，要在庭院四周建起土墙——这一点一直到后世也没有改变。南面的正门称为「八脚门」，这也是寝殿造初期的代表性建筑模式。

其次，内院的北侧也要竖起一道篱笆墙，南面也设一道门。

之后，就可以在内院建筑起主要宫室了。穿过正门，中央位置建有「正殿」，其后为「后殿」、「后后殿」。正殿和后殿之间则建起东西向的「胁殿」。

这裏需要注意的是，正殿、后殿和胁殿本身都是独立的宫室，其间没有相连的侧廊。

到了西元九世纪中期，分割内、外院的篱笆墙渐渐与胁殿一体化；另外，正殿与胁殿之间也开始出现侧廊——因此，也有“这个时期尚处於寝殿造的准备阶段”的说法。

进入平安中期以后，便开始出现寝殿、东西向的对殿以及用侧廊连接寝殿和对殿——这样建筑模式的贵族宅邸，也就是今天我们常见的寝殿造式样。

这个时期，取消了南门的设计，改在东或西侧开设出入口。不过，实际上并没有严格禁止开设南门；但除了宫城以外，这已成为社会上的一种共识。而取消南门与在南庭开辟大面积园林以及当时的婚姻形态（入赘婚•招婿婚）都有著密切的关系。平安中期较为著名的贵族宅邸有源融的流条河原院，藤原道长的土御门京极殿，其子赖道的高阳院，以及藤原实资的小野宫邸等。

到了平安后期以及进入镰仓初期后，寝殿造就变得更加“实在化”了。

首先，对代和对代廊出现并取代了对殿；也有使用「缺失」建筑法（即只建东、西对殿中的一个）建筑对殿的情况。这种建筑模式的典型代表是藤原北家的东三条殿。

此外，宅邸规模的缩小和建筑形式的朴素化也反映了对现实使用性的重视。对殿的缩小和简省伴随著「小寝殿」的出现，左右非对称的建筑模式也快速地普及开来。

「小寝殿」集中出现于平安后期（11世纪末~12世纪初），为了体现主人的个性，寝殿渐渐与主要殿舍群分离并改建他处。由於小寝殿充分提供了私人空间，因而后来大内禁中也出现了「小御所」。

再有，随著对殿的消失，代替其机能、位於寝殿北侧东西走向的二栋廊（渡廊）便显得重要起来。另外，渡廊本是女房们的住所，后来渐渐成为公卿们的御所及举行各类礼仪的场所。原来，为了安置新出生的子孙，贵族们经常扩大渡廊的面积；后来，二栋廊和中门廊则渐渐成为举行各种礼仪祭祀活动的场所。

第四，侍廊是仆从及身份较低者的出入口和休息室，此外也是家政机关的中枢办公地点。

最后，原先连接寝殿和对殿的透渡殿则渐渐被简省。

如此，这样的寝殿造便一直延续到室町时代。

寝殿造的构造：

1 面积：

在平安时代，按照官位的不同，所得到的职分田面积也有所差异。按当时的官制，三位以上的官员，给予1町（约14400㎡）的土地；四、五位官员则授予1/2町（约7200㎡）；六位以下官则给予1/4町（约3600㎡）。[1町约为纵横各40丈的正方形；按1丈=3尺推算，则一边约长120m]

但是，实际上像东三条殿、闲院、崛川院、土御门京极殿等大型宫室群都是2町左右的面积；高阳院和流条河原院更广达4町。

2 殿舍构成：

首先，寝殿位於南面中央位置。在它的两侧建有东西向的东对殿和西对殿——这也是东西两侧的正殿。

按照宫室面积的规模，有的宅邸在寝殿北侧还建有北对殿以及东北对殿和西北对殿。

其次，用渡殿和廊将寝殿和对殿连接起来。其中，连接寝殿与对殿的通路南、北侧各有一处，南侧的通路因为采用回廊的式样修筑，所以又称「透渡殿」或「透廊」，宽度（按横梁长度计算）约为一间[按现在的换算方法，1间=6尺（1.8m)；在平安时代，1间则约合10尺（3m）]。庭院中如果有水池，还要修建反桥——这些都是构成初期寝殿造的重要因素。

北侧的二栋廊宽度约为两间，南侧则为一间。此外，北侧的二栋廊从中间隔开，以其中宽为一间的空间作为女房们的房间。

再次，自东西对殿向南庭方向延伸出中门廊。寝殿、东西对殿和中门廊将南庭包裹起来。

中门廊采取单廊形式的式样，面向南庭的一侧不设墙壁，代之以连子窗。此外，在中门廊到南庭的出口中门两侧，还建有钓殿和泉殿这样的小型殿舍。

另外，中门也分为中门北廊和中门南廊。其中，中门北廊是供公卿和殿上人等上级贵族出入宅邸使用的。在中门外南侧，还设有放置牛车的车宿及贴身侍从的休息室随身所。在主要的出入口方向（东或西向）则建有供家中管事等侍从出入对殿的侍廊。

最后，在主宫室群外的宅邸北侧还设有杂侍的住所及防止日常用物的仓库、浴室、谷仓等房屋，统称为杂舍或下屋。

各殿舍的说明：

门：

按照寝殿造的建筑模式，门一般开在北、西、东三个方向。其中，以东、西门中的一个作为本门（亦称「总门」，即今之正门）；此外还设有数个被称为「中门」的通用门。

至於为何不在南面设门——其实并没有明确的规定。在《园太历•贞和元年（1345年）一月十五日》条中，载有入京的足利直义回答“建造府邸时宜於在南面设门吗？”这一问题的相关内容：

「在南面开门，的确曾有皇居承明门之旧例；但是除此以外就再无类似的例证了。由於没有成文规定，所以我也不太清楚个中原因。」（承明门位於宫城正南面，乃紫宸殿正门——即相当於寝殿造中的中门。）

如此看来，虽然只有宫城中建有南门，但也并无禁止南向设门的条文。作为后宇多天皇皇居的二条高仓殿就是设门于南的例证之一。

上级贵族的府宅周围，都筑有高高的围墙，因此人们只能从门口窥视院内的景色——这也是一种身份的象徵。

当然，按照社会地位和品阶的不同，各个府邸的门扉式样也是有所差别的。自高向低，其样式可分为：四足门--栋门--唐门--上土门。另外，还有无檐式的土门（又称「土御门」）。不过，随著时间的推移，唐门和土门渐渐成为同等级别的门式；后来更合而为一，衍生出「四足唐门」这种新的本门式样来。

这种最高级的正门，只有位居大臣以上的公卿才可以建造。在《大镜》和《富家语谈》等书中，都记载有正在建造栋门或唐门的朝臣突然升任大臣，於是便将新门拆除，更造四足门的逸事。此外，本门的式样只有四足门和唐门；上土门和土门则是通用门的样式。

由於门制象徵著户主的身份与等级，所以到了江户时代，各家大名便以己藩石高数的多少来区分门扉式样，并制定了明文法令。

院墙：

在寝殿造中，环绕于庭院周围的墙被称作「筑墙」或「筑地?」。这种院墙内部通常以木柱作为中心支点，柱间以木板加固，再于外部涂上泥土；宫城和寺宇的院墙则以木框作为支架，采用自下而上逐次涂泥加固的「板筑」法——这种建筑方式，直到以石垣为材料的城堡普及开来时还被用来建造土垒。

今天，当我们提到「筑地?」时，很多人都会想到白灰墙壁以及瓦顶。然而实际上，平安时代的贵族宅邸却是木顶的——在木质屋顶上，还涂有一层称为「上土」的泥土；而白灰也只涂在本门两侧宽约二丈（6m)的「胁壁」部分。

相对於公卿宅邸的木顶，宫城和寺院则可以使用瓦顶——一直到安土桃山时代，瓦片才成为大众型的建筑材料。

同门制相似，院墙也按身份品阶有所差异。《日本纪略》长元三年（1030年）四月二十三日条载有：

六位以下官员修筑院墙时，不得以桧皮葺顶。”

的内容。

此外，在《枕草子》和《源氏物语》中都提到简易的院墙容易破损，这样的人家常惹人笑话的趣闻——但是，由於经济原因和其他某些因素，有些下级贵族宅邸的院墙即使破损也无法修复，只能任它遭受风吹雨打，那位有名的未摘花小姐恐怕就生活在这样的环境中吧。

院墙除了能够护卫宅邸，有时还能起到观赏和美观的作用。按照《大镜》中的记载，有些府宅的院墙之上，便种植了应和四季的各类花草，主人可以在上悬唐锦的回廊中赏花吟赋，尽享风雅之趣。

有时，院墙之外还修有沟渠。这种情况下，墙与沟间要空出宽约5尺（1.5m）的空地，这称为「犬道」。最后，就让我们用藤原信实的和歌结束这段介绍吧：

「残垣断壁 那破旧院墙下的犬道上 是我孤寂的身影」

——《古今新六帖》

寝殿：

1 由来与用途

在我国古代，「寝殿」有正寝之意，正寝之处即为中心居室。所以日本便以「寝殿」作为正殿。当然，这裏的寝殿并非指睡房；而是“殿舍”。《史记》中有言曰：

「居室皆称寝。」

作为府宅中的中心殿舍，寝殿是举行各种重大仪式和宴会的场所。不过，随著时代的变迁，它也渐渐演化成为主人的起居所。

2 室内结构：

在寝殿中，占据主要空间面积的部分称为「母屋」，它是主人的起居所，内中置有「昼御座」，供主人日间使用。此外，在母屋的西或东端，还设有二间×二间的「涂笼」——它的主要功能是存放家传的宝物和先祖的灵位，所以可说是整个府宅之中的圣坛。当然，有时涂笼也被当作主人的起居住所——从这样的设计中，我们可以看出当时人们对先祖灵魂的敬重。

出於对祖先的重视，涂笼还可作为：婚礼中举行「覆衾仪式」的场所；产房及安放死者尸身的场所。

除了涂笼，母屋的中央还有边长1间、地板高度比母屋略矮的厢房（又称「广缘」、「大床」）。平常，这裏是女房的居所；不过在举行宴会时，则作为上宾的坐席。箦子是指厢房周边面积约一间的空间，其中的地板高度比厢房略低。在它四围，则环绕有勾栏（又称高栏）。箦子最早起通道作用，后来则变成了南庭游宴、仪式中的观礼席和厢房中御廉、几帐的存放处。

以上就是寝殿的基本构成，不过有的府邸也在厢房外再设一处厢房——这间厢房叫做「孙厢」。

在母屋、厢房和箦子间，一般以御廉、壁代、软障、几帐、屏风等相互间隔，划分空间。

3 构造：

屋檐：

如前所述，五位以上贵族使用桧葺入母屋形屋顶，六位以下官员则采板筑。

天花板：

基本的寝殿造建筑是没有天花板的。它的作用是掩饰殿舍顶部建材，所以常用木板进行装饰。在母屋裏，天花板是用组合在一起的细木条制成的。从这种朴素的材料开始，天花板逐渐向华丽的「格天井」方向发展。

柱：

在古代日本，贵族宅邸一般选用圆形白木立柱。今天，立柱只建於殿舍四角（称「角柱」）；平安时期，在孙厢和箦子之间及屋顶的延长部分也建有立柱（称「支柱」）。此外，神社中的立柱是不涂朱丹的。

地板：

一般以木板铺就，不过如有必要的话，也会加衬草席等物。为了使板与板间不至露有间隔，常以草席铺在木板之下。当然，母屋、厢房和箦子中的地板高度是不同的。铊们之间的段差被称为「下长押」、「切目长押」。

壁：

壁位於柱与柱之间，将竹木格棂（称为「小舞」）涂上粘土、灰泥加以固定而成。不过除了涂笼，寝殿造中是几乎没有壁的。

楼梯：

在寝殿的中央设有被称为「阶」的木制楼梯，一般高为五级。另外，在楼梯的两侧环有高栏，后面还有隐阶。

分割道具：

在寝殿造建筑中，用来划分室内、外范围的物具有：格子、蔀、妻户和遣户；用来分隔室内空间的物具则是障子。

格子和蔀设於厢房、箦子的立柱之间；除了南面用一重格子，其他地方都使用二重格子——即半蔀。具体的使用方法是：以金属固定格子的下端，其上端则向外吊起。如果只有一重格子，则其上端向内吊起。

妻户是木制的两开式门扉，在寝殿东西两侧、厢房南北两端各设两扇，是出入寝殿的正门。此外，在北厢的中央也设有一道妻户。

遣户是木制的拉门，是北对殿和杂舍的出入口；有时也作为室内分隔道具使用。

平安时代的障子是屏风和袄障子的总称，一般是指袄障子。幛子是在母屋与厢房间使用的分隔道具，当时的「立障子」可以移动，而现在的「明障子」则是固定的。

对殿：

1 由来与用途

对殿是宅邸中寝殿之外的主要殿舍，又叫做「对屋」。一般而言，以寝殿为中心，左右两侧建有相互对称的「西对殿」和「东对殿」；此外，寝殿北侧还建有「北对殿」。（在大型府宅中，还可能建有「东北对殿」和「西北对殿」。）其中，东、西对殿又可称为「胁殿」；如果设有北对殿，则宅邸中也应建有后殿和后后殿。

考察「对」的语源，可看作是“与寝殿相对应构成宫室”的意思；另外，其也有“搭配之殿舍”的含义。

初期的寝殿造建筑一般都建有东、西对殿；但后来随著使用频率的下降，便渐渐取消了对殿的设置。平安前期的对殿一般都是供主人家族起居使用的；后来则渐渐转变为仪式和宴会的举办场所。

2 室内的空间构成和构造：

东、西对殿的空间构成与寝殿基本没有什麼区别，但其构造则有若干不同之处：

•与寝殿以南为正相对，东对殿以西为正，西对殿则以东为正面；

•对殿的地板比寝殿低；

•对殿的屋顶采用「切妻」和「缒破风」型（不过，有的对殿也用入母屋型屋顶）；

•对殿的楼梯一般为三级，朝向为南庭方向，专供尊贵的客人出入使用。

不过，北对殿的建筑构造则分为与寝殿相同及长屋形式两种。

渡殿：

1 用途

渡殿是连接寝殿和对殿、以及其他一些主要殿舍的走廊，大致分为透渡殿和壁渡殿两种类型。连接寝殿和对殿的渡殿，北、南侧各设一处，北侧的是壁渡殿，而南侧的则为透渡殿。此外，若透渡殿下有水渠经过的话，还要修造反桥，因此又称为反渡殿。

2 构造

透渡殿是一种由地板和屋顶构成的半露天式走廊，宽约1间（3m)，朝向寝殿外侧的一面环有高栏。不过，连接寝殿和对殿的透渡殿随著时代的变迁，渐渐不再为人使用。

壁渡殿则是一种封闭式的走廊。它比透渡殿宽一倍（2间），其中的一间作为通道，另外的一般则是女房的住所。在建材的选择上，壁渡殿的屋顶由两根栋木制成，所以又称其为「二栋廊」。随著时代的变迁，壁渡殿渐渐由女房居所变为主人寝室和上宾的房间；之后更成为专供殿上人以上宾客起居的场所（称为「公卿座」）。

中门廊：

1 用途

中门廊是由东、西对殿向南庭延伸的走廊。

自寝殿进入南庭，需要穿越中门。此门以北设有中门北廊，以南设有中门南廊。在寝殿造建筑中，中门廊还是寝殿和对殿的出入口，相当於今天的玄关（因此，在中门北廊的南端专门有供人们脱鞋的场所）。不过，中门廊是专供公卿和殿上人等贵族使用的门户；其他的下人则经由侍廊出入府邸。

2 构造

中门廊采单廊构造，面向南庭的一侧，挂有起遮挡作用的连子窗，并建有门扉；而内侧则是开放式的。廊顶以桧皮、栋瓦修葺；中门处的廊顶要比走廊高一些——所以又称「上中门」。至於中门的式样，最早使用四足门，后来则改为栋门。此外，由於北廊是公卿及殿上人出入的走廊，因此其地板高度与对殿相同；而南廊则不设地板、只铺土石。

侍廊：

1 用途

自本门（即大门）至中门，於庭院北侧筑起的细长殿舍称为「侍廊」。它是：

①府宅管事及下人们工作的地方；

②低级官员（诸大夫以下者）的出入门户和接待室。

在东三条殿裏，寝殿东北方还建有称为「台盘所廊」、用於管理女房的走廊。此外，一般来说，低级官吏是不能进入中门廊裏的内侧殿舍的，所以宅邸的主人需要在侍廊内接见这些访客。如果在侍廊北侧的小中庭内修建一处二栋廊，主人便可以在其中对管事及低级官员发布指示了。

2 构造

完成於十四世纪前期（镰仓后期•室町前期）的《后押小路内府抄》中对侍廊的构造有如下记载：

「侍屋通宽五间。其间以障子相隔。上二间为诸大夫[四、五位，不能进入清凉殿的官员]坐席，下三间为青衣侍者[六位]坐席。侍者之席，置台盘（朱漆、四尺一脚、八尺一脚）；塌塌米以紫布包边，障子亦饰紫缘。此乃大夫之礼也。」

除此之外，侍廊前面，还必须筑有土墙。