木吉他的制作方法

中世纪（Middle Ages）（约公元476年~公元1453年），那时候还是冷兵器战争，火药刚刚通过阿拉伯人传播到欧洲，尚未大规模应用于战争，所以还是以冷兵器为主！！

第一节 刀剑篇

剑者，人所带兵也。

中世纪的欧洲，剑是力量的象征，或者王权的代表。骑士的配剑是骑士精神的化身，被赋予神圣的性质和独立的生命。如矮子丕平到查里曼的法国国王明文规定:"骑士如被俘，不得用自己的剑当赎金。""哪怕失去人身自由，不能放弃自己的剑。"罗兰在战死之前所作的，就是将配剑在石块上猛砸，不让落进异教徒手中。

从苏美尔发现青铜的秘密，到温泉关的三百壮士，以及罗马帝国装备的还是青铜武器居多。后来实战中使用过的剑多为手工打制的铁剑，也有少数钢制的，但冶炼质量多半不过关。武侠书中什么百炼精钢剑是满口胡柴。常见的剑有下列的种类：

罗马式短剑：这种武器的出现与罗马军队的作战思想有关。首先是远距离投掷标枪，近距离接敌时用一人高的盾牌防护全身，排的又是摩肩接踵的密集阵，个人没有很大的回旋余地。故而使用的剑很短，主要用于刺击而不是砍削。青铜浇铸，长度一般在30-40公分，格斗时尽量刺入对手的要害部位，心脏或腹部（《角斗士》拍的极为真实）。

英格兰宽刃剑：奇幻小说中最常见的兵器，实际上，亦是中世纪欧洲军队最普遍的装备。长3英尺左右，单手挥动。剑有两刃，一击不中，不用翻腕即可回击。十字形把手多为铁或黄铜所制，剑柄末端常有一圆球，非为装饰。注铅，以维持用力砍劈时手腕的平衡。自罗马帝国湮没后，这种兵器广泛的出现在各个战场上，从百年战争到红白玫瑰，从《勇敢的心》到《十字军骑士》。直到14世纪，锁子甲取代简易的皮甲，沉重的宽刃剑逐渐失去用武之地，退出历史舞台。

弯刀/马刀：可视作弯曲的单刃剑，长3英尺左右。在高速奔驰的坐骑上，割削对手的颈部是最常见的用法。弯曲的锋刃更容易加工，由于在马上交错只有一瞬，所以只要一侧开锋。刀柄早时也是十字，其后为了保护推刺时的手腕，刀柄被铸成篮状或杯状。摩尔人与阿拉伯的骑兵最多使用，看过《铳梦》的朋友对凯莉的大马士革刃一定印象很深，被誉为其时兵刃中最锋利者，主要为十字军所用。大马士革钢刀锋利、不锈、韧性极好，可弯至直角。其冶炼的秘诀是加入铝使晶体更小，不易折断。以及在煅打中反复淬炼，大英博物馆中一柄1990年出土的大马士革刃上有15道细微的折痕，虽埋藏数个世纪仍光亮如镜，一如出炉时的冷艳。

短刀：小号的弯刀，长约7-10公分。主要用于近距离贴身格斗，故剑柄用黄铜打成杯状。为海盗所用，伟大的时代！西班牙无敌舰队覆灭后式微，沦为装饰。

长剑：宽刃剑的细长版，但仅有一侧锋刃！没有大规模用于实战的纪录，多为男士装饰，或用于决斗。手柄篮状保护手腕不收割伤，可同时与多个对手作战。西班牙人是用此兵器之高手，绕着圈子快速出剑挑刺，煞是美观悦目，详见《佐罗》。

刺剑：形状像今天比赛用的花剑，最早出现时并不是武器。而是为了检验铠甲的质量，用剑在上戳刺看能否贯穿，因而得名。后亦成为装饰品，或者决斗。盖长剑上修饰过多分量过重，故而刺剑成了欧洲剑客的标志。出剑更快，但杀伤力极小，避开要害，别的部位被恶狠狠捅个透明窟窿亦无碍。使用典范，参见《三个火枪手》。

花剑：最后一种欧洲剑，四两拨千斤。碗形的护手可以卸开重武器的攻击，其杀伤力在于良好的弹性。今天仅用于击剑运动，在黑火药刚在欧洲出现时曾经作为火枪兵的防身武器，但没有实战交手的经历。

双刃大砍刀：苏格兰人用的双手兵器，长达1.2-1.5米，锋刃蜷曲。凯文·科斯特纳主演的《罗宾汉》中有这么猛大一把，由那位摩尔老爹使用。端的是厉害非常，最适合独自冲进大群敌人中左劈右斩。在下一直不解为什么要开两刃，历史上仅为苏格兰的高地民族使用。作为身份级别的象征，只有部落首领方可使用，代代相传。

匕首：加长的小刀，近距离混战时专抹对手的脖子，有多种形状和别称，目的相同。最特别的当属14世纪英军装备的一种称为Misericord，长度两掌，弹性好。可以轻易的插进胸甲的接缝中，刺进心脏就结果一名骑兵。阿金库尔战役这种武器解决了大量重骑兵，现仅见于博物馆中。

太刀：日本武士的招牌。微弯的刀刃长度米许，材质是高碳钢，硬度高但脆。刀面经过抛光，常看到武士有事没事拿着白绢在拂拭，长刀如雪，实则乃其含碳量高，不擦若受潮会变黑。冶炼时淬炼30次以上，截面中的晶层多达百万。最后一次经火时以粘土包裹以便减缓刀的冷却速度，这样的锋刃极硬，刀背更具弹性与韧性。太刀是刀剑铸造的顶峰之作，欧洲未有同样锋利者。

腰刀：与太刀成一对，长度略减，约为70-80公分。材质相同，常用于宗教礼仪，比方剖腹……

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第二节 弓弩篇

剑寒花不落,弓晓月逾明。

弓者，揉木而弦之以发矢。最简单的曲射武器，常用于射程较短，精度要求高的场合。弓非到用时，不可轻开，否则弓弦会失去张力。一般也不能遇水，下雨天要将弦取下。合成弓除外，水会使得弓体易折，弓弦变松。对于身披铠甲的对手而言，弓箭构不成大的威胁，除非长弓或十字弓。平时弓箭只是用于射猎，战时常由为数众多的弓箭手齐射方能成为战斗力。克雷西战役后有个名词被广泛的使用，"冰雹般的箭雨"（Hailofarrows）。弓箭手通常身着轻装，没有盾，但有简易的自卫武器，如匕首或者短剑。弓箭手常列成横队，阵地前埋设木桩，用以阻止骑兵的突击。当箭射完，他们就撤退。弓常有以下几种：

普通弓：侵彻力与射程一般的弓，最常被使用。射程常在50-80米左右，弓体用紫杉木或岑木弯曲烘制。轻装的弓箭手较多使用这种弓，因为成本低廉。射箭时朝天开火，等箭自然落下。因为正面多有盾牌的防护，从天而降的箭雨不易躲过，且落体中增加了速度。箭保存在箭壶中，战斗后捡回。每壶弓箭通常是12支，一般的战斗齐射3、4轮后骑步就开始突击，基本不会有箭射完这种情况出现。

长弓：用的同样是紫杉木或者岑木，但弓体常达1.8-2.2米。使用者要求相当的身高，1279年要成为长弓手的要求是身高175公分以上；还要较强的臂力，开弓时的张力高达170磅。长弓的箭亦是特制，箭头铁铸，可以轻易贯穿骑兵的胸甲。当然，更常用的战术是射击坐骑，掉下马的骑兵基本不能再发挥作用。长弓的射程高达300米以上，但弓箭手平时要保持更多的训练以保证在远距离上的射击精度。从1346年的克雷西战役，到1415年的阿金库尔战役，英国的长弓导致了重骑兵与十字弓的淘汰。最优秀的长弓手来自苏格兰，他们最早使用这种武器射击野狼保护自己的牲畜。

合成弓：顾名思义有多种材料制成，通常核心还是岑木等柔韧性好的材料，也有用角质；外面捆绑较硬的木片如椐木，用荆棘的内层粘合；最外包以牛筋。制作工艺要求极高，工序复杂。筋腱和角质具有正反两面相等的弹性，故制成的弓柔韧性极好，不易折断，两端可以弯到一处。这种弓有两种型号尺寸：一是尺寸较小，张弓后宽度只有50公分左右，弓弦绷得极紧，配用的箭约45公分，称为斯基泰弓。7世纪的匈奴、12世纪的蒙古游骑兵使用这种武器。射出的箭在近距离内能穿透一头野牛，煞是惊人。有效射程为60-80米，最远处可达200米；另一种尺寸较大，张弓后约宽1米，弓弦绷紧程度稍次，配用的箭长70公分，11世纪亚述人的弓和波斯人的弓属这类。值得一提的是，亚述与波斯的骑兵都善于在高速疾驰的坐骑上回身返射，给对手来个措手不及。

竹弓：听上去比较简陋，确实也是。日本的武士使用过，箭头铁制或者角制。从高速奔驰的战马上射出，射程可达30英尺左右（逊呀逊）。

十字弓：通常分两种，便于携带的被称为轻型十字弓；重型十字弓装置在城楼上，分量可达70磅，如亚历山大的攻城弩，中国的床弩。轻型十字弓弥补了普通弓箭杀伤力与射程的不足，可达350米。不需要什么训练，随便一个躲在灌木从中的农民就可以结果一个贵族，所以在15世纪，十字弓在欧洲是禁用的。"最低贱卑怯的手可以夺走最英勇高贵的生命。"重型十字弓弦则由弹簧钢制成，要用绞盘上紧。中国的床弩上有个机匣，可以安放七八支弩箭，自动上膛，类似于冷兵器中的机枪，但射速低，不利于携带。

箭：最后来说说箭，箭分两种，一种是Quarrel，就是通常所说的弓箭，另一种叫Bolt，打暗黑的朋友会很疑惑，为什么铁匠那里卖两种箭。区别在于，Arrow的箭头方形或三角形，Bolt的箭头为圆形。前者的精度高，后者加工简易。箭头的材质最早为砍削打磨过的燧石或黑曜石，后为铸铁，也有少量的钢制。箭头狭长尖利者，用于穿甲；

扁平带侧锋者，用于射猎。

其他远程武器：

矛：最基本简易的投掷刺击兵器，通常1.8-2.5米长。是人类最早学会使用的武器。一般来讲，使用矛直接刺击投矛对手的场合极少，多为对方已受伤，再上去补一家伙。如西班牙斗牛士上场前先要给牛放血，就用矛远远的刺。

标枪：制作时更要注意平衡性，务求符合空气动力学。阿客流斯与赫克托耳在特罗伊城下用标枪互掷决斗（致敬），实际上，希腊人的时代过去后这种武器基本不再使用。造成的伤害与矛类似，但投掷时更加精确，有时还在后部加上尾羽以帮助飞行平稳笔直。

短标枪：这种投掷武器杆体较短，但末端有一球状把手，用于维持在空中的重心平衡。比较难使用，准确性也差。使用的例子仅在弓箭发明以前，部落中的武士才用这种粗陋的装备。

投石器：可以很方便的将圆石甩出较远的距离，通常100-200米。结构简单：两条相同长度的皮带中间系一皮囊，囊中放置投石。抓住皮带末端在头顶飞速挥舞旋转，第四五圈时当速度达到最大时，放开一条带子，皮囊中的石块就顺着切线的方向投出。这种装备被用作武器时，作用亦不明显，除非是上百人规模的齐射。使用的投石也经过加工，打磨光滑，盖圆的石块飞行路线更笔直稳定。最后在实战中出现是罗马共和国早期（参见《高卢战记》），但最初只是罗马贵族们的游戏，他们在围猎中使用投石器射击小型野兽。

重投石器：构造原理与投石器基本相同，用粗皮索代替皮带，使用时将石块从肩后甩出，而不是在头顶回旋加速。亦为罗马军的装备之一，但精度更差，射程更近，约80米之内。

标枪投掷器：骨制或木制，卡住标枪顶端，助跑后用力甩出，能把标枪投出100多米远。差不多与投石器同时出现，后由罗马人加以改进，多了一条皮带弹射，射程更远。

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第三节 长击篇

黄旌白钺，枪戟如林。

黑暗的时代中有许多奇形怪状的长兵器，为的是在剑的攻击范围之外将对手砍倒。亦无统一的制式标准，于是长兵器体现了个人的想象力。

战斧：困扰的概念。中国古代短柄为斧，长柄为钺，可见《说文》"大柯斧重八斤,一名天戍，经传皆以钺为之。"那可以称为长柄斧吧。斧开单刃或双刃都有，斧柄多为木制，使用者总为膂力过人之士，利斧可轻易将对手的盾牌斩裂，颈骨砍折。1066年诺曼人登陆英格兰，普遍使用双刃斧，英格兰宽刃剑望之披靡。维京人多用单刃斧，斧头尖端带一倒钩。盖北方的民族衣甲简陋，一斧砍入对手胸腹，顺势一勾一拉，惨不忍睹。

铙钩：在中国，铙是军队中的乐器，用以止鼓；钩指长而曲的剑，"少年别有赠，含笑看吴钩。"欧洲的铙钩是作战兵器，最早为果园中修剪枝叶的家伙。贵族领主械斗，农民亦被牵连，抄起这种奇门兵器倒也得心应手。形似顶端弯钩的朴刀，可将对手四肢分离。整个黑暗时代这种工具都有活跃的表现，可以仔细看《勇敢的心》，其中一个土包子农民就扛着这种武器。

长刀：亦是中世纪最普通的武器，木柄顶端捆绑狭长锋利的刀刃，有点像日本和尚的剃刀，总是很简陋，虽说长度可达2-3米，但很容易被对手砍断木柄。

长戟：在东周列国中，戟是青铜所铸，矛与戈的混合物。欧洲的戟稍有不同，戟背为钩镰，戟面呈斧钺，顶端置枪矛。长度约3米，可刺、挑、劈、斩、勾，端的厉害，瑞士雇佣兵的招牌家伙，今天梵蒂冈的教皇卫队还使用这种武器。

枪矛：最基本的长兵器，比标枪稍显粗壮。长度在6米以上，甚至有10米者。顶端是简单的枪尖，下面有5-10公分长的铁制护托，以免枪尖折掉或被砍断。使用时，将粗大的末端抵着地面，枪尖向前，可以有效的阻止骑兵的突击。更多的是排成密集阵，后面士兵的长矛架在前排的肩上，一声吆喝齐步向前。这种V字形的队列几乎是全能的攻击阵形，不用与对手短兵相接。罗马军团发明这种作战方式，转战亚平宁半岛罕逢敌手。直到步枪的刺刀发明后，枪矛遂被收进博物馆。

战锤：上面说过，身穿锁子甲后，枪刺不进，利剑难断。但一物降一物，沉重的打击兵器应运而生。钝器的用力击打可以隔着软甲砸断筋骨，敲碎头颅。战锤的来源已不可追溯，既可手持，亦可掷出伤人。把柄木制，外部包铁，大多数战锤背部有尖刺。使用时，由于其截面小，故而专取关节。头颅、肩膀、肘部、膝盖，一击使对方战斗力全丧，极是阴毒。

钉锤：简单来说就是实心铁棍，也有木棍包铁。为了造成更大损伤，在其上镶有铁钉或开凹槽，由此得名。骑兵使用的，通常较为短小。步兵使用的更为粗大，把柄更长以便双手持握。这种武器简单实用，后在腰间悬挂一柄钉锤成为贵族的象征。

链枷：钉锤长度过短，故将之一截为二，中以铁索相连。后来的演变中，顶端的镶钉铁棒被铁球取代，两到三个刺猬球回旋飞舞，中者皮开肉绽或满脸开花，立毙当场。

流星锤：名字甚是好听，就是拉长的链枷，铁索长达一米。但要求较高使用技巧，带着风声呼呼作响，使用者同样容易变成受害者，故应用较少。

圣水之仲裁：别致的暗器，很少有记载。严格说来算是热兵器，还在这里介绍。将钉锤的木柄掏空，填以长钉、黑火药，作为一次发射的短铳，战例较少。唯一的出现是新旧教徒之争中，亨利八世的军队中有这种装备，使用效果亦不详。

短柄斧：顾名思义，短柄的手斧，用于投掷。斧背上常有凸起的长钉以增加杀伤效果，亨利五世的军队在阿金库尔战役中曾使用过这种武器，更有名的就是美洲印酋的战斧。最早的战斧多为打制的石器，材料为黑曜石、燧石或黑硅石。法国人进入大河流域，将钢铁带进了印第安部落，战斧遂以钢铸。

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第四节 衣甲篇

古用皮，谓之甲；今用金，谓之铠。

从衣甲装束上可以看出每个时代的特色，中世纪的铠甲体现了无休止的战争。很多画作中亚瑟王全身顶盔置甲，威武非常。实际上，直到1550年前后欧洲才出现全身防护的铠甲。亚瑟王是反抗罗马统治的斗士，约为公元6世纪的人物。威尔士人所称的巨龙之王尤瑟，不列颠之夫也是他了。在那时充其量穿的是皮甲，或者环状甲。链甲和胸甲其时连罗马人都没有，哪里轮得到哈德良长墙外放羊的蛮族。据典籍记载，529那年天呈异相，彗星袭月，火山隆隆，黑暗时代随着亚瑟的死而开始。早期的铠甲由主妇制作，硝制过的皮革为底，棉织材料为里。除非不得已，没人愿意平时穿着铠甲，因其夏热冬凉，极不舒适。

皮甲：制作较简单，将兽皮晾干，上油锅煮；再晾干，揉软，缝纫即成。基本不具备防护力，穿着难受，容易擦破皮肤，多数装备弓箭手与工兵。

环状甲：将数圈铁箍套在皮甲外，即是环状甲。一定程度上可防备刀剑的砍劈，但当胸溯来就无能为力，亦不可当弓箭与矛刺。

板状甲：或者称硬皮甲。介于环状甲与锁子甲之间的过渡产品，将片状的装甲块钉在皮革上，可以防护从上方及前方来的打击，如果穿过板甲的接缝或从下方捅刺还是可以造成伤害。欧洲很少，所常见的是日本，足轻骑兵穿的都是这个，原哲夫的作品中较多，看起来乌光铮亮是因为刷了一层漆。

锁子甲：皮甲问世以来的一次重大革新。用细小的铁环相套，形成一件连头套的长衣，罩在贴身的衣物外面。所有的重量都由肩膀承担，可以有效的防护刀剑枪矛等利器，但弱点是其柔软。用打击武器猛劈力砸，穿着锁子甲一样难以幸免。制作相当复杂繁琐，造价高昂。一般来讲，铁环越细小防护性能越好，每个铁环都要焊接相连，工作量可想而知。

鳞甲：可被视作板状甲的改进，原先装甲块为皮制，现改钢片；原先关节处内衬为亚麻，现改锁网。总是过渡产品，所见甚少，颇像三国连环画中的装束。

胸甲：名为胸甲实则遮盖的范围更广，躯干、四肢都用整块厚重的钢铠包裹，关节仍用锁子甲，袖口带着连指的手套，头部包在完整的头盔中，仅留一小缝供透气与观察。只有重骑兵用这种装具。防护亦极为完善，大多数武器再难构成威胁。

全身甲：铠的发展终于到达顶点。这种为每名骑士量身定制的装具连人带马都裹在钢甲中，关节处亦是极为复杂的钢套与螺栓。每套铠甲都有主人所取的爱名，一如骑士的坐骑与佩剑。从长弓或弩中射出的穿甲箭在远距离上也只能凿出小孔，别的武器更如隔靴搔痒。分量反比锁子甲为轻，穿着更舒适，因为重量由躯干与四肢分担，不再单单压在肩膀。缺点还是其重量，全重50公斤以上，不包括马铠的分量。三四个训练有素的侍从为骑士套上铠甲要三个小时，自己在战场上想松开根本不可能，接合处都用螺丝上紧。顺便提下，螺丝起子就是为了这个目的应运而生。阿金库尔战役是重装骑兵的噩梦，那里连续下过两周的暴雨。当骑兵从两翼包抄时陷入了泥沼，战马纷纷被英国的长弓射倒。泥泞中挣扎的骑士无法自己站起身来，而被对方的匕首轻易的解决。

头盔：从维京海盗的牛角盔到法国步兵套在头上的铁锅，头盔的式样千奇百怪不一而足。总的功用是为头部提供防护，有顶部的主体，两侧及后面的护翼。环状甲的肩膀以上有一圈铁皮保护颈部，与头盔相连。欧洲的盔上修饰成分不多，罗马人青铜盔上高高的顶饰较为别致，但青铜盔重达10-20公斤。后期重骑兵的头盔用钢片拼合，就轻巧许多。盔上开一条细缝，可以从中张望，这时期的头盔尤其注意对咽喉、两翼和眼部的保护。缝越小，防护性越好，但视角显然受更多限制，要求不同，务求平衡。

盾：厚木板制成的简单护具。讲究的外面包铁，形状各异。一般左臂持盾，右手持武器。中等大小的盾即可抵挡几个对手的攻击，也能有效的挡住普通的弓箭。

巨盾：亦称塔盾，出现多在早期。罗马的军团靠它组成乌龟阵，斯巴达战士与祖鲁人也多有使用，特洛伊战争双方都用这种一人高的盾。背面有条皮带，挎在肩上，整个人都能躲在其后。这种盾如此巨大，以至于影响自己移动，若在撤退时就要将之丢弃。斯巴达人的豪语是："带着我的盾凯旋，或者躺在上面归来。"

小圆盾：骑兵使用这种盾的较多，因其背面有扣，可套在臂上不影响行动。提供最低限度的防护，可抵御剑或钉锤等近战兵器。

手套：复杂精巧的防具。钢制的指套用皮革与锁网相连，可以用来握住对手的兵刃而手指不被割伤。骑士的礼仪中，扔出手套表示要求决斗。这样的传统被后来的剑客保持下来，他们在决斗前交换自己的白手套，意思是："擦亮你的剑。"

马铠：战马常要求与主人相同甚至更高的防护，骑士的本事全在马上。为坐骑制作马铠是件艰苦的工作，胸口脖颈的部位用钢甲，后胯等处用锁甲，还要加上各种饰带。但坐骑还是最容易成为对方弓箭手的目标，长弓或十字弓的利箭未必能直接贯穿骑士的重铠，射坐骑却绰绰有余。更有甚者，条顿武士用力掷出的双手斧可将骑士砸下马，或直接折断坐骑的脖子。

附加:城堡攻坚(出处不可考= =bbb)

在中古后期，城堡和设有防御工事的城镇数目激增，以及本身占有的重要战略位置，使得占领或防卫一个据点成为稀松平常的军事活动。尽管仅靠一支小型部队来镇守城堡，攻城者却需要比守军庞大的军队予以攻陷。因为后者需要充足的大军来控制城堡四周的乡间地区、击退解围的部队、直接攻击据点或加以围困。这些都是极为消耗的行动。

当敌军接近城堡时，地方上的居民一般会带着他们贵重物品尤其是食物和武器，撒退到城堡里面。但是如果领主认为攻城战会持续很久，不能参战的农民就会被挡在门外，以免消耗粮食。历史上许很多记载显示，许多平民在攻城战期间被抛出城镇之外，以维持食物的存量。例如英国国王亨利五世在围攻里昂的时候，防卫者就把老弱者驱离以维持他们的存粮。英国人拒绝让这些不幸的人通过他们的战线，使得老弱妇孺被迫夹处在里昂城与英军之间达数个月之久，期间他们在被杀与饿死之间作挣扎，直到守军投降为止。

当敌军接近可能投降的人和队伍，尤其城堡或城镇的伤亡很大的时候，就会立刻完成谈判。如果谈判失败，攻城者会审慎地重新估计突击据点的可能性，如果突击经研判认为危险性太高，攻城者就会封锁城堡并开始围攻。一旦围攻开始，即以大炮向城市开火，围攻战正式展开。倘若攻城者在缺乏正大光明的理由下就告撒退，往往会被视为难以接受的耻辱。

大型的攻城战有点像是一个社会事件。十五世纪的纽斯围城战虽然只维持几个月，但是攻城者却建造了一个包括有小酒馆与网球场的大营地。贵族为了让自己在攻城战期间过得舒适，经常会随身携带他们的妻子与家眷。邻近城镇的商人和工匠也会蜂涌而至，设立工作坊并提供服务。

攻城的方式

这段时期的交战实况显示，城堡和城镇很少会因为突击而被占领。突击通常是不顾一切的攻战行为，相较之下，以变节或秘密行动发动攻战则更容易成功。除非守军的武力十分低落，否则突击行动往往会引起极大的兵员损失。通常攻城者会根据交战的重要常规与防卫军队的忠诚度，来精心安排攻城战的事项，尽量把攻城的损失减至最低。若能让防卫者变节投降，就可以免除攻击的战斗与城墙的破坏。如果城堡领主人不在城内，在受困多天而仍未见援军的情况下，被称作城堡监守或主管的守城指挥官，就可以在不损害自身荣誉出面投降。城堡监守通常会要求一份契约书，清楚地说明他们的责任，在这种情况下他们是不会因为投降而受到惩罚的。

只有在极少数的例子中，城堡监守不会选择投降或鄙视这种选择。某些状况显示，攻城者会在成功突击后，对城堡中人不假宽容，全面屠杀城内的基层士兵甚至平民，并且将城堡或城镇洗掠一空。被俘获的骑士通常不会被杀掉，因为可以拿他们来交换赎金。所有的攻城者都会分配到战利品。在攻城战后的适当时机运用这种手段，目的在于引导防卫者去商议投降的事情。1417年，英国的亨利五世在长久的攻城战之后，才取得卡安这个城市。接着，他准许他的军队彻底底洗掠这个城市，以报复防卫者的顽强抵抗。除了教士以外，城内所有的人尽数被杀。到了亨利五世下一个进攻目标波那维尼城堡，尽管两方都知道是不会有援军来解围，但是防卫者仍然提出在七天之后，如果没有援军到来才愿举旗投降的条件。

由骑士防卫的克雷克是中东最为闻名的十字军城堡，迄今仍座立在今天的叙利亚，令人印象深刻。在十字军东征期间它由骑士团防守，在1271年沦陷于埃及的阿拉伯人之前，共一百三十多年的岁月里，曾经抵抗了超过十二次的攻城战。虽然被攻夺下的故事很罕见，但这几少见的例子却有一个代表性的意义，就是防卫者不会作战到阵亡的。

阿拉伯人不屑攻击克雷克的主城门，因为即使击破了它，后面还有一连串致命的狭隘走道，通往第二堵更坚固的城门。他们改挖掘西南城角大箭塔的底部，来攻击南面的城墙，并让他们得以进入外城墙的范围之内。虽然在攻□之前仍然要面对更坚固的中央要塞，但是他们试图使用计谋。他们将身上附有骑士团长老假信息的信鸽放送入城，讹称长老下令驻军投降。在兵力不继且救援无望的情况下，虽然驻军知道这是伪造的讯息，亦只好接受，光荣地交出这座大城堡。

坑道

在攻下城堡或具防御工事的城镇时所遭遇的最大困难，就是要克服用来防止敌军迫进军的城墙。其中一个能解决这个难题的方法，就是挖松城墙的底部来让它倒塌，前题是必须是该城堡尚未设置护城河或是先把护城河的水排光。如果城墙的根基固若磐石，这个办法就不会奏效。

一旦采取挖掘墙角的战略，进攻者会掘出一条通往城墙的隧道，并沿着它到城墙的底部。这条隧道会由木桩支撑，然后把支持城墙基础的底部泥土挖出并运走，再换上木桩来支持。隧道中的木桩稍后会依原定计划被放火烧掉。如果一切按照计划来进行，当用来支撑城墙重量的木桩逐渐被烧掉后，城墙就会因为缺乏支撑而坍倒。坍塌的城墙部份会因此开出一个缺口，让攻城的军队直接攻入城堡。

挖掘坑道劳力而费时。防卫者可能会警觉到坑道的存在，而为提防城墙安危受到威胁筑起第二道城墙来抵挡，因此当外墙倒塌时便不会完全暴露出一个缺口来。防卫者也知道如何反制坑道战术，也就是在城墙的底部挖出一条自己的隧道，并尝试来拦截敌军的隧道。当两条隧道彼此相遇时，就会引发地下战争。

攻城

攻城的军队会设立适当的位置把城堡包围起来，防止城内的士兵逃走或突围。攻城者也会控制附近的农田和乡村并设立巡逻队收集所有关于对方援军的资讯以及采集食物。攻城者的指挥官会审查形势，来决定对城堡的那一个地方作简单的围攻或准备有效的攻击。如果城堡因为粮尽而投降，攻城者会把防卫者集中囚禁，并预防任何的解围武力来包围自己。决定使用何种最佳的攻城方法，大概会涉及到下列的一些选择：

* 挖掘城墙的底部。

* 选择要破坏城墙的部份，然后投掷石头予以冲撞(或者用火炮。直到1450年即中古时代快要结束时，火炮的效力仍然不足)。

* 选择要填平壕沟(或护城河)的部份。

* 建造攻城塔和云梯来攻上城墙。

* 选择城门或其他部份以撞锤冲击。

spiritfarer梣木板琥珀公园可以获得，需要破岩以后才能去。

岩石产地(初次能接触到的地方)：

初始区域——石灰岩，煤，石板。

冰区——大理石。

小游戏——石英，彗星岩。

矿石产地(初次能接触到的地方)：

初始区域——铜矿石，铁矿石。

岩石区——锌矿石。

雾区——金矿石。

小游戏——铝矿石，脉冲星矿石，银矿石。

鱼类钓点

初始区域——鲱鱼，鱿鱼，鳕鱼，比目鱼(青色)，海鳌虾。

金枪鱼——长鳍金枪鱼。

下雨区——鲭鱼，鳗鱼，黑虎虾。

冰区——红点鲑，雪蟹，蓝鲑鱼，龙虾。

金枪鱼——蓝鳍金枪鱼。

岩石区——鲑鱼王，章鱼，乌贼，鲯鳅鱼，比目鱼(黄色)，龙虾。

金枪鱼——黄鳍金枪鱼。

雾区——红鲑鱼，凤尾鱼，黑线鳕，军曹鱼，大比目鱼。

《灵魂旅人》（Spiritfarer）是一款关于死亡的休闲管理游戏。你扮演逝者的船主斯特拉，也是一名灵魂摆渡者。建造一艘船去探索世界，然后帮助和关爱幽灵，最终将他们送到来世。耕种、采矿、捕鱼、收割、烹饪，并用你自己的方法渡过神秘之海。

加入小猫达芙迪尔的冒险之旅，开启双人合作模式。与你的幽灵乘客一起度过悠闲的美好时光，创造永恒的回忆，最终学会如何向你珍爱的朋友道别。

千年古镇潭柘寺

潭柘寺镇有着丰富的生态和历史文化资源，是以寺庙而命名的小城镇，千年古刹——潭柘寺和有“天下第一坛”美誉的戒台寺座落在潭柘寺镇的南北两端，广慧寺、弘恩寺、孔雀庵等众多文化古迹遗址遍布镇域内。

千年古刹潭柘寺。潭柘寺始建于西晋永嘉元年（公元306年），距今已有1698年的历史，因寺后有龙潭、寺前有柘树而得名，民间素有“先有潭柘800年，后有北京城”之说。寺内古树参天，佛塔林立，殿宇辉煌，整座寺院建筑依地势巧妙布局，错落有致。寺外九峰拥立，峰峦叠翠，浓淡镶嵌无暇，构成“九龙戏珠、雄峰捧日、御亭流杯、殿阁南熏、万壑堆云”等潭柘十景。寺内有国家重点保护古树186棵，其中植于辽代的帝王树（白果树），久负盛名的二乔玉兰树均是寺中吸引人的景点。除此还有柏树、娑罗树、银杏树、榆树和国槐等古树，虽已逾千年高龄，却依然保持生机勃勃。满院的玉竹、芍药、牡丹都是难得一见的。

潭柘寺规模宏大，随山势高低而建，错落有致，整个建筑群规矩严整、主次分明、层次清晰。建筑形式有殿、堂、阁、斋、轩、亭、楼、坛等，多种多样。据说明朝初期朱棣修建紫禁城时，就是仿照潭柘寺而建成的。

交通路线：乘坐931路公共汽车，从苹果园直达；自驾车的客人延新开通的莲花池路，经石门营环岛直达。

一览京城定都峰

定都峰位于潭柘寺镇桑峪村，属九龙山脉，海拔680米，山脚为龙口水库，一年三季碧草青松，绿水连天，山花铺绣，定都峰四周群山绵延逶迤，峻岭叠翠，山峰上巨石嶙峋，峰顶陡峭高悬，因当年明成祖在此山峰之上定都而得名，定都峰处在西长安街延长线上，站在峰顶极目远眺，北京城的无限风光尽收眼底，使人有登泰山“会当凌绝顶，一览众山小”之感，素有“不到定都峰，枉到北京城”和 “京西观景第一峰”的美称。

广慧寺——藏在深山的古寺

广慧寺坐落于潭柘寺镇桑峪村东北半山腰上。坐北朝南，三面环山，环境幽雅。寺前有三座形态各异的山，一座像虎头，称老虎脑；一座像鞍子状，称马鞍口；一座处在风口上，称风口崖。据当地百姓讲广慧寺的历史比潭柘寺还要悠久，这里也曾一度是香火旺盛的古庙。寺内现存的废弃庙基和两棵银杏树可向世人昭示她久远的历史。

《宛署杂记》记载广慧寺：建于狮山下，永乐丁酉朝鲜僧懒赞来朝，筑精舍。成化戊子太监张轩等重建，易名为寺，吏部员外张骏记。正德元年太监王念等重修，大学士刘忠记。

明代大学士刘忠在《敕赐重修广慧寺记》中记载广慧寺：“座于狮子山，下瞰罗后泉，其泉甘土腴，林壑幽深，岑木蔚然，岗峦竞秀，诚一胜迹福地也。”

广慧寺名称：前身为隐居庵。庵，是僧人供奉佛像和居住的地方，它比寺的规模小。“广慧”由明宪宗皇帝敕赐，广弘慧力之意。慧力，佛教五力之一，指智慧有除烦恼的作用。

沿着山间小路徒步至此，看见了这座小庙，没有住持，没有香客，除了供奉的菩萨，悄无一人。庙很小，四合院结构，进入庙门，一切一览无遗。交通线路：乘坐931路公交在桑峪村下车，往村里步行大约1公里即到。

国家级森林公园——天门山

位于北京门头沟区潭柘寺镇南辛房村的天门山，它是北京市国家森林公园——潭柘寺镇天门山风景区。在“千年古刹”潭柘寺和“神州第一坛”的戒台寺之间，距离市中心40公里，景区占地面积80公顷。

天门山属太行山脉。有人曾戏称“天门乃潭柘寺、戒台寺以及周边诸多寺庙的得道高僧升天之门户。”石窟洞又名般若堂，“般若”本是佛教用语，可见此山有着深厚的佛教渊源，为这巍峨、秀丽的天门山增添了几分古老和神奇。有两条上山的路，一条大循环的小路，另一条有7.8百台阶的石阶路，盘山，台阶两路相通，强度1.2难度。从辛房村起步向西徒步2.5公里再环山一周约为10公里，上升为400米左右。

天门山海拔高度550米，山顶悬崖自然形成不规则的透天窟窿，人可自行穿过，当地百姓称之为“窟窿山”。石壁上刻有当年顺天府界定的 弘恩寺的四至（东至桑峪村，南至鲁家潭，西至天门山，北至峰落岩。）穿过窟窿南行，山脊的小路由层层叠叠裸露的岩石自然形成，两边是悬崖其形酷似长城。

明代沈榜编著的《宛署杂记》上记载石窟山：在县西90里。山临浑河，壁立千仞，一径上通，仅可容足，俯视河水，最为险阻。有一石窟，名般若堂。

据当地百姓讲，天门山景区在1952——1957年期间，苏联、英国等各国友人经常到此地结伴旅游，观赏这里的秀美风光。也充分体现出天门山景区在历史上的重要地位。

京都排骨

不少人第一次看到“京都排骨”这道菜时，一度以为是日本菜，其实这是咱北京菜。京都小排骨是一道色香味俱全的汉族名菜，属于京菜系。排骨剁小块，用清水浸泡30分钟左右， 将排骨冲洗干净，加1汤匙料酒，1/2茶匙盐，和姜片，拌均匀，盖上保鲜膜腌制至少半小时，久一点最好， 蒜切碎，其余调味料混合一起搅拌均匀， 锅中放足量的油，将腌制过的排骨码放在锅中，开小火慢慢煎，中途翻面，一直将排骨煎到完全变色，熟透，然后就盛起来备用，煎的时间比较长，要耐心， 锅里留少许底油，将蒜末放入，出香味后，下入排骨一起炒， 倒入调好的酱汁翻炒，使每个排骨都裹上酱汁， 注入开水，烧开后转小火炖20分钟，烧至汤汁粘稠即可。

炒麻豆腐

炒麻豆腐是北京的特产，他处皆无，此物出自旧京的粉房。粉房原来是出产粉皮淀粉的地方，把豆子放在石磨上一碾，随碾随加水，同时这豆子就分成了三种东西。顶细的成了豆浆，是正品，用来做淀粉；顶稀的成了汁儿，即是豆汁；中间一层稠糊凝滞的暗绿色粉浆，装入布袋加热一煮，滤去水分，就是麻豆腐。

麻豆腐是粉房的副产品，或曰下脚料，所以价格特别便宜，两个大子儿就可以买一大碗。老北京人买回家去，用羊肉、羊尾巴油等物一炒当饭菜吃，叫做炒麻豆腐。

炒麻豆腐是旧京百姓地道的家常菜，别看此物甚廉，但要炒好亦非易事，首先在原料上就要有所选择，得用东直门四眼井粉房里做的麻豆腐才算正宗。配料讲究用纯正的羊尾巴油和“野鸡脖儿”嫩韭菜．

炒麻豆腐和豆汁一样，也是老北京人十分喜爱的北京小吃。相传早在明代初期就已成为民间食品。它的原料也和豆汁一样，是制作绿豆淀粉和粉丝的下脚料。发酵后的豆汁用旺火烧，使之水份挥发掉，存下的渣儿就是麻豆腐。麻豆腐呈灰白色，微微有些发绿。旧社会的贫困人家买回来，用羊尾巴油来炒着吃，里面加些咸雪菜和青豆一起炒，冷热吃均可。它炒的要素是炼去麻豆腐内的水份，使其粘糯才好吃。所以北京人留下“炒麻豆腐，大咕嘟”的口头语。

炒麻豆腐是贫民食品，但有钱的人也爱吃，甚至还吃上瘾。梨园界的名角及老北京人都爱吃，马连良的夫人陈慧琏做的麻豆腐在梨园就非常有名。现在北京的不少餐馆多有供应，但够质量标准的不多，原因是他们不懂得炒麻豆腐的来历和烹制方法，以为麻豆腐买回来，炒一下就成了，因此颜色品味都变了样。

炒麻豆腐原来用羊尾巴油炒，因其凉了以后有膻味，一般人不能接受，现改用植物油和羊腰窝肉切末，配青豆和雪菜，先用黄酱与麻豆腐一起炒，然后要用小火（火靠）至粘糯后，要用红辣椒与切好的豆瓣葱，用热油炸出葱辣香味，浇在刚出锅的麻豆腐上，炒麻豆腐成菜之后，灰白红绿相间，口感香醇味厚，别有风味。 ——信息来源于小镇微报

American Delux Stratocaster

最高表现的产品之一。拥有经典的造型、桤木与岑木的琴身，以及像手套一样称手的特殊琴颈。其他特性包括三条Fender Vintage-Noiseless低噪音系列拾音器和能够产生更多冲击力与延音的琴桥，剖光的铬合金金属件，能锁弦的琴头（卷弦器），American Delux颤音系统的高光度钢saddle，完美的品丝与琴枕安装工艺，鲍鱼骨制作的园点品位记号和特有的塑料零件。

010-1000 红木指板 010-1002 枫木指板

American Delux Fat Strat

在琴桥一侧安装了新型号的Fender DH-1双线圈拾音器和一个LSR调节螺丝（仔细看图片）。琴颈与琴桥位置的两个低噪音拾音器音色、音量更平衡。

010-1100 红木指板 010-1102 枫木指板

American Delux Fat Strat HSS-with deluxe locking tremolo

这个型号的American Fat Strat使用了Fender Deluxe锁弦颤音系统

010-1190 红木指板 010-1190 枫木指板

American Deluxe Telecaster

tele中的顶级产品之一！使用了两条Fender Vintage-Noiseless低噪音Tele专用拾音器。最高档的桤木与岑木琴身与流畅的背板曲线，精细的品丝安装工艺，鲍鱼骨品位记号和特有的耐磨塑料零件。棕贝壳色的护板。

010-4600 红木指板 010-4602 枫木指板

American Special系列

'68 Reverse Stratocaster Special

许多年以来一些演奏者在他们的右手琴上安装左手琴的琴头来得到左手琴那种难以捉摸的音色。但他们事实上只得到了那种（音色/构造）的一部分。这款反头琴拥有与左手琴完全一样的琴弦轨迹（不是顺序，指的是琴头那部分弦的形状）。反琴头特殊的琴弦拉力和拾音器倾斜角度产生的特殊音色在这把右手琴上完全被还原了出来。

011-6602 枫木指板

Strat Special

为了满足那些需要各种极端音色的演奏者的要求，Fender推出了Floyd Rose Classic Hss和Floyd Rose Classic HH。这两款琴都安装了标准的Floyd Rose锁弦颤音系统（说明：Floyd Rose标准包括琴头的弦锁）和新设计的Fender双线圈拾音器。HSS型号用两条American系列单线圈拾音器和一个Fender DH-1双线圈拾音器。HH系列用两个DH-1拾音器，与特殊的5档切换一起产生了兼有单/双线圈特点的音色。

110-6500 双/单/单 红木指板 110-6502 双/单/单 枫木指板

110-6700 双/双 红木指板 110-6702 双/双 枫木指板

Tele-Sonic

分隔成空腔体的亲身，24.75”scale，两个DeArmond单线圈拾音器和Wilkinson琴桥。

010-1800 红木指板

Toronado DE-9000

新的Toronado音色与手感都很不同！这把24.75”的吉他是为那些追求不同感觉的吉他手设计的。拥有一对Fender的新DE-9000 Black Dove单线圈拾音器。两侧切割的桤木琴身，鲍鱼骨品位记号，枫木琴颈，红木指板和中偏大的品丝。适合重型的音乐！

011-0600 红木指板

Toronado HH

使用两个Atomic II双线圈拾音器。

011-0700 红木指板

American Vintage系列

'57 Stratocaster,maple

重现了57年生产的stratocaster的所有特征，那个时代最为流行的设计，包括琴头形状、琴颈、琴体形状和颜色、第12品品位位置、拾音器角度等。

010-0102 枫木指板

'62 Stratocaster,rosewood

重现62年款所有细节，代表了Stratocaster的一次革命。

010-0100 红木指板

'52 Telecaster, maple

重现了代表着电吉他革命的52年款Telecaster，这个型号是被听到和演奏过的最多的吉他型号之一。精确保留的所有细节。

010-0202 枫木指板

'62 Custom Telecaster, rosewood

值得骄傲的型号！现在在加州Corona的工厂生产，保留了所有特征

010-6200 红木指板

'62 Jaguar,rosewood

是对Fender自60年代以来最重要的吉他之一62款Jaguar的复制。想想吧，bikinis、surfboards、crashing rever!现在在加州Corona制造。是一款别具特色的吉他。包括倾斜感觉的琴体，可以选择的完全独立控制音量与音调电路的主音/节奏切换，带有“Tremolo-lock”弦锁的浮动琴桥。

010-0900 红木指板

'62 Jazzmaster,rosewood

这是成为了60年代摇滚之心的乐器，70年代的新浪潮，和80年代的Alternateive音乐。现在在加州Corona制造。

010-0800 红木指板

Hot Rodded American系列

American Double Fat Strat

使用了两个Seymour-Duncan双线圈拾音器，同时提供带有颤音系统或者固定琴桥两种型号，专为重摇滚设计，是双线圈音色与Fender手感的完美结合。

011-7200 红木指板（颤音） 011-7230 红木指板（固定）

American Fat Strat Texas Special

为了满足一些吉他手要求推出的这个型号在传统音色中加入了有益的双线圈音色，使用两个Texas Special特别版拾音器和一个Seymour-Duncan Pearly Gates Pule双线圈拾音器，5档拾音器切换和两点式同步颤音系统。

011-7900 红木指板 011-7902 枫木指板

American Strat Texas Special

专用的Texas Special拾音器，blues/rock音色出色。

011-7300 红木指板 011-7302 枫木指板

American Fat Tele,rosewood

这款Telecaster能演奏你从收音机里听到的任何一种音乐风格。从暴躁的摇滚节奏到优美的乡村主音，有这把Tele就足够了。使用一个Fender DH-1双线圈拾音器，Unique5档拾音器切换开关给你带来难以置信的漂亮音色。

011-8000 红木指板

American Nashville B-Bender Tele,maple

从一些Nashville的顶尖乐手定做的乐器的来的灵感，特别适合乡村推弦和滑棒音效。使用Texas Special Strat专用拾音器和Strat-o-Tele 5档拾音器切换开关。

011-8342 枫木指板

Classic系列

50's Stratocaster,maple

特有的琴身曲线与琴颈形状。Mexico的Ensenada,baja California制造

013-1002 枫木指板

60's Stratocaster

在乐手开始创造全新的乐器音色之时，这款Fender Strat成为了反传统的标志。红木指板、多层护板和高档金属件翻开了Fender历史中新的一页。

013-1000 红木指板

70's Stratocaster

保留了U型琴颈，子弹头琴颈钢筋，大琴头等一系列特征。

013-7000 红木指板 013-7002 枫木指板

50's Telecaster

1950年Pomona大街，现代实体电吉他的开端。现在制造的这个型号在Mexico生产，岑树琴身，U型琴颈，经典的Tele拾音器。

013-1202 枫木指板

'69 Telecaster Thinline,maple

半空心结构，单个F音孔，使得重量减轻。

013-6902 枫木指板

'72 Telecaster Custom

琴颈使用Fender“Wide-Range”双线圈拾音器。子弹型琴颈加强筋，

013-7500 红木指板 013-7502 枫木指板

'72 Telecaster Thinline

使用两个Fender“Wide-Range”双线圈拾音器，音孔设计与70款相同。

013-7402 枫木指板

新60's Telecaster

低价格版本的American Vintage系列乐器。样子与感觉有60年代型号的特点并融合了一些新的设计思路——特别的琴头形状，3层的护板和红木指板。

013-1600 红木指板

Artist 系列

Stevie Ray Vaughan Stratocaster

纯正的德克萨斯bules—Stevie的风格！ 这款Stevie签名琴系列完整复制了Stevie最喜欢的吉他。包括特殊的“oval”琴颈形状，pao ferro指板，3个Fender Texas Special单线圈拾音器，镀金的金属零件、左手琴样式的颤音系统以及特殊的雕刻护板。

010-9200 红木指板

Jeff Beck Stratocaster

创新主义，值得玩味，音色饱满，充满幻想……这是我们对Jeff Beck的评价，他信赖的Strat当然也是他标志性音色的一部分。这把升级版体现了Jeff对他的吉他做的改变。你会发现新型号的琴颈背面是柔和的C型，不像以前Jeff用的那么大而厚。同时，使用了新的Fender特别设计低噪音Noiseless双绕线陶瓷单线圈拾音器和直线5档拾音器切换开关。

011-9600 红木指板

Eric Clapton Stratocaster

这是Clapton签名琴的升级版本，保证符合所有“Slowhand”乐迷的口味。升级后使用Fender新的Vintage Noiseless低噪音拾音器，有力的主动式中音增益和TBX电路，使它成为了我们提供的音色最多样的乐器之一。其他特征包括特别的平滑“V”型琴颈和经典的同步颤音琴桥。

011-7602 枫木指板

Yngwie Malmsteen Stratocaster

瑞典吉他演奏家Yngwie Malmsteen型号。古典的感觉与高超的技巧开创了独特的风格。这款琴使用Yngwie标志性的凹指板和铜制琴枕（？）。新的特征包括60年代后期那种大琴头，标准的颤音系统以及优质塑料部件。

010-7100 红木指板 010-7102 枫木指板

Custom Shop系列

所有的Fender Custom Shop乐器都是最高标准的手工工艺与最好的材料的结合，在California的Corona制造。下面的示范型号是由著名的琴师挑选的材料制造。下面展示的是经常被定购的型号，我们同样接受特殊的定做要求，制造你梦想中的吉他。

Classic Player Strat

吉他手常常只用一把最习惯的吉他——唯一的感觉最顺手的——然后不断升级更换配件来让它更完美。特征包括漆工更好更薄的桤木或者岑木（取决于颜色）琴身，些微不同的“V”或者“C”型枫木琴颈，22中-大品丝，鲍鱼骨品位记号，Sperzel的Trim-lok锁弦卷弦器，3个Custom Shop Vintage-Noiseless拾音器，镀金护板，乳白塑料部件和Custom高档2点同步颤音系统。

015-6600 红木指板 V型琴颈 015-6602 枫木指板 V型琴颈

015-6700 红木指板 C型琴颈 015-6702 枫木指板 C型琴颈

Custom Classic Stratocaster

这款是Custom版的American系列Strat。提供custom的高品质，经典的轮廓与Strat音色。特征包括薄油漆的桤木或者岑木（取决于颜色）琴身，枫木或者红木指板，22中-大品丝，Fender Deluxe卷弦器。今年的型号用三个Modern Classic单线圈拾音器，包括Hot Classic琴桥拾音器。3层护板，两个两点同步颤音系统，插入式摇杆。

015-6200 红木指板 V型琴颈 015-6202 枫木指板 V型琴颈

015-6300 红木指板 C型琴颈 015-6302 枫木指板 C型琴颈

Showmaster FMT Set Neck with stop tailpiece

圆滑的贴边枫木表面，嵌入琴颈，红木指板，可以选择Fender 高档锁弦颤音系统或Wilkinson固定琴桥。

010-4300 红木指板 固定琴桥

Showmaster FMT Set Neck

010-4390 红木指板 Fender琴桥

目前，用得最多的是塑料，但是其不耐脏，质感差；还有铝合金外壳，但其金属质感差、开模时间长、尺寸不精准。不锈钢的比较好材料更具有韧性，材质的性价比高；音质好，强度高，耐腐蚀性能好，比普通材质更加长久耐用，不锈钢外壳表面可采用高温烤漆处理，性价比高，颜色经过专业调色，不会出现色差；此是罡正不锈钢为你解答

智能音箱外壳专用材料要求：质量轻、外观可塑性强、易于加工成型。具有优异的硬度、耐候性、降噪性、尺寸稳定性，及抗蠕变性、低吸湿性、耐热性和高阻燃等特性，可以为产品提供稳定的支持和保护。

美国FENDER公司1946年就成立了.他的历史已经60年了.名声早已享誉世界各地.成为该行业的龙头老大是有一定基础和实力的.中国差太远了.

40多年来，Fender电吉他和音箱对全世界的创作、演奏、聆听音乐的方式产生了巨大影响。上个世纪早期，当吉他手在演奏乡村、民谣或者箱琴布鲁斯的时候，30年代，当爵士乐手尝试放大传统空心吉他的音量来获得与其他乐器相同的音量的时候，他们遇到了同样的问题，即当需要大音量的演奏时拾音器与音箱会产生回授。上世纪40年代，加州的一位名叫Leo Fender的发明家在他的无线电商店里开始制造一些定做的吉他和音箱。最后，Leo决定制造世界上第一个带有音色控制的乐器专用音箱。然而更为重要的是Leo对更加出色的吉他的追求。利用现有的技术，他知道他可以改进同期的空心乐器的声音放大能力……并且超越他们，他确实做到了。1951年他推出了Broadcaster,也就是传奇性的Telecaster系列实心吉他的原型。众所周知，Tele是第一款商业化的西班牙风格的实心电吉他。不久后，Precision Bass贝斯也在1951年推出，并在1954年推出了伟大的Stratocaster吉他。

Fender成为了定义我们听到的音色的标准，满足音乐家的需求，制造高质量的产品并且提供完美的售后服务。像在90年代和进入21世纪时的发展一样，Fender管理层将会用出色的经营管理和对音乐的热爱保持Fender的领先地位。

Standard Stratocaster Standard Stratocaster

是所有Fender Strat吉他的原型。枫木的琴颈，舒适的琴身曲线，三个单线圈拾音器以及可以下压的摇杆是这一系列的共同特征。

013-4600红木指板 013-4602 枫木指板

Standard Fat Strat

琴桥拾音器换成了双线圈

013-4700 红木指板 013-4702 枫木指板

Standard Fat Strat Floyd Rose

配备双摇的颤音系统，弦锁

113-4700红木指板

Standard Roland-Ready Stratocaster

带有Roland GK-2A拾音器。

013-4660 红木指板

Standard Telecaster

这把吉他开创了音乐的革命。如此简洁而又难以置信的多能。从50年代早期推出以来，各种风格的乐手都很信赖它有力的音色和流畅的演奏感觉。今天的telecaster综合了新老产品的优点。

013-5102 枫木指板

American系列

American Stratocaster

新的American系列strat综合了一些以乐手为中心的精巧设计到传统的设计中。

011-7400 红木指板 011-7402 枫木指板

American Stratocaster Hard Tail

固定琴桥

011-7430 红木指板 011-7432 枫木指板

American Telecaster

过去的50年中，Tele的设计历经了多次改变，但灵魂得到了延续。American系列的Tele的护板是羊皮纸色，带给你典雅的感觉。

011-8400 红木指板 011-8402 枫木指板

American Delux系列

American Delux Stratocaster

最高表现的产品之一。拥有经典的造型、桤木与岑木的琴身，以及像手套一样称手的特殊琴颈。其他特性包括三条Fender Vintage-Noiseless低噪音系列拾音器和能够产生更多冲击力与延音的琴桥，剖光的铬合金金属件，能锁弦的琴头（卷弦器），American Delux颤音系统的高光度钢saddle，完美的品丝与琴枕安装工艺，鲍鱼骨制作的园点品位记号和特有的塑料零件。

010-1000 红木指板 010-1002 枫木指板

American Delux Fat Strat

在琴桥一侧安装了新型号的Fender DH-1双线圈拾音器和一个LSR调节螺丝（仔细看图片）。琴颈与琴桥位置的两个低噪音拾音器音色、音量更平衡。

010-1100 红木指板 010-1102 枫木指板

American Delux Fat Strat HSS-with deluxe locking tremolo

这个型号的American Fat Strat使用了Fender Deluxe锁弦颤音系统

010-1190 红木指板 010-1190 枫木指板

American Deluxe Telecaster

tele中的顶级产品之一！使用了两条Fender Vintage-Noiseless低噪音Tele专用拾音器。最高档的桤木与岑木琴身与流畅的背板曲线，精细的品丝安装工艺，鲍鱼骨品位记号和特有的耐磨塑料零件。棕贝壳色的护板。

010-4600 红木指板 010-4602 枫木指板

American Special系列

’68 Reverse Stratocaster Special

许多年以来一些演奏者在他们的右手琴上安装左手琴的琴头来得到左手琴那种难以捉摸的音色。但他们事实上只得到了那种（音色/构造）的一部分。这款反头琴拥有与左手琴完全一样的琴弦轨迹（不是顺序，指的是琴头那部分弦的形状）。反琴头特殊的琴弦拉力和拾音器倾斜角度产生的特殊音色在这把右手琴上完全被还原了出来。

011-6602 枫木指板

Strat Special

为了满足那些需要各种极端音色的演奏者的要求，Fender推出了Floyd Rose Classic Hss和Floyd Rose Classic HH。这两款琴都安装了标准的Floyd Rose锁弦颤音系统（说明：Floyd Rose标准包括琴头的弦锁）和新设计的Fender双线圈拾音器。HSS型号用两条American系列单线圈拾音器和一个Fender DH-1双线圈拾音器。HH系列用两个DH-1拾音器，与特殊的5档切换一起产生了兼有单/双线圈特点的音色。

110-6500 双/单/单 红木指板 110-6502 双/单/单 枫木指板

110-6700 双/双 红木指板 110-6702 双/双 枫木指板

Tele-Sonic

分隔成空腔体的亲身，24.75”scale，两个DeArmond单线圈拾音器和Wilkinson琴桥。

010-1800 红木指板

Toronado DE-9000

新的Toronado音色与手感都很不同！这把24.75”的吉他是为那些追求不同感觉的吉他手设计的。拥有一对Fender的新DE-9000 Black Dove单线圈拾音器。两侧切割的桤木琴身，鲍鱼骨品位记号，枫木琴颈，红木指板和中偏大的品丝。适合重型的音乐！

011-0600 红木指板

Toronado HH

使用两个Atomic II双线圈拾音器。

011-0700 红木指板

American Vintage系列

’57 Stratocaster,maple

重现了57年生产的stratocaster的所有特征，那个时代最为流行的设计，包括琴头形状、琴颈、琴体形状和颜色、第12品品位位置、拾音器角度等。

’62 Stratocaster,rosewood

重现62年款所有细节，代表了Stratocaster的一次革命。

010-0100 红木指板

’52 Telecaster, maple

重现了代表着电吉他革命的52年款Telecaster，这个型号是被听到和演奏过的最多的吉他型号之一。精确保留的所有细节。

010-0202 枫木指板

’62 Custom Telecaster, rosewood

值得骄傲的型号！现在在加州Corona的工厂生产，保留了所有特征

010-6200 红木指板

’62 Jaguar,rosewood

是对Fender自60年代以来最重要的吉他之一62款Jaguar的复制。想想吧，bikinis、surfboards、crashing rever!现在在加州Corona制造。是一款别具特色的吉他。包括倾斜感觉的琴体，可以选择的完全独立控制音量与音调电路的主音/节奏切换，带有“Tremolo-lock”弦锁的浮动琴桥。

010-0900 红木指板

’62 Jazzmaster,rosewood

这是成为了60年代摇滚之心的乐器，70年代的新浪潮，和80年代的Alternateive音乐。现在在加州Corona制造。

010-0800 红木指板

Hot Rodded American系列

American Double Fat Strat

使用了两个Seymour-Duncan双线圈拾音器，同时提供带有颤音系统或者固定琴桥两种型号，专为重摇滚设计，是双线圈音色与Fender手感的完美结合。

011-7200 红木指板（颤音） 011-7230 红木指板（固定）

American Fat Strat Texas Special

为了满足一些吉他手要求推出的这个型号在传统音色中加入了有益的双线圈音色，使用两个Texas Special特别版拾音器和一个Seymour-Duncan Pearly Gates Pule双线圈拾音器，5档拾音器切换和两点式同步颤音系统。

011-7900 红木指板 011-7902 枫木指板

American Strat Texas Special

专用的Texas Special拾音器，blues/rock音色出色。

011-7300 红木指板 011-7302 枫木指板

American Fat Tele,rosewood

这款Telecaster能演奏你从收音机里听到的任何一种音乐风格。从暴躁的摇滚节奏到优美的乡村主音，有这把Tele就足够了。使用一个Fender DH-1双线圈拾音器，Unique5档拾音器切换开关给你带来难以置信的漂亮音色。

011-8000 红木指板

American Nashville B-Bender Tele,maple

从一些Nashville的顶尖乐手定做的乐器的来的灵感，特别适合乡村推弦和滑棒音效。使用Texas Special Strat专用拾音器和Strat-o-Tele 5档拾音器切换开关。

011-8342 枫木指板

Classic系列

50’s Stratocaster,maple

特有的琴身曲线与琴颈形状。Mexico的Ensenada,baja California制造

013-1002 枫木指板

60’s Stratocaster

在乐手开始创造全新的乐器音色之时，这款Fender Strat成为了反传统的标志。红木指板、多层护板和高档金属件翻开了Fender历史中新的一页。

013-1000 红木指板

70’s Stratocaster

保留了U型琴颈，子弹头琴颈钢筋，大琴头等一系列特征。

013-7000 红木指板 013-7002 枫木指板

50’s Telecaster

1950年Pomona大街，现代实体电吉他的开端。现在制造的这个型号在Mexico生产，岑树琴身，U型琴颈，经典的Tele拾音器。

013-1202 枫木指板

’69 Telecaster Thinline,maple

半空心结构，单个F音孔，使得重量减轻。

013-6902 枫木指板

’72 Telecaster Custom

琴颈使用Fender“Wide-Range”双线圈拾音器。子弹型琴颈加强筋，

013-7500 红木指板 013-7502 枫木指板

’72 Telecaster Thinline

使用两个Fender“Wide-Range”双线圈拾音器，音孔设计与70款相同。

013-7402 枫木指板

新60’s Telecaster

低价格版本的American Vintage系列乐器。样子与感觉有60年代型号的特点并融合了一些新的设计思路——特别的琴头形状，3层的护板和红木指板。

013-1600 红木指板

Artist 系列

Stevie Ray Vaughan Stratocaster

纯正的德克萨斯bules—Stevie的风格！ 这款Stevie签名琴系列完整复制了Stevie最喜欢的吉他。包括特殊的“oval”琴颈形状，pao ferro指板，3个Fender Texas Special单线圈拾音器，镀金的金属零件、左手琴样式的颤音系统以及特殊的雕刻护板。

010-9200 红木指板

Jeff Beck Stratocaster

创新主义，值得玩味，音色饱满，充满幻想……这是我们对Jeff Beck的评价，他信赖的Strat当然也是他标志性音色的一部分。这把升级版体现了Jeff对他的吉他做的改变。你会发现新型号的琴颈背面是柔和的C型，不像以前Jeff用的那么大而厚。同时，使用了新的Fender特别设计低噪音Noiseless双绕线陶瓷单线圈拾音器和直线5档拾音器切换开关。

011-9600 红木指板

Eric Clapton Stratocaster

这是Clapton签名琴的升级版本，保证符合所有“Slowhand”乐迷的口味。升级后使用Fender新的Vintage Noiseless低噪音拾音器，有力的主动式中音增益和TBX电路，使它成为了我们提供的音色最多样的乐器之一。其他特征包括特别的平滑“V”型琴颈和经典的同步颤音琴桥。

011-7602 枫木指板

Yngwie Malmsteen Stratocaster

瑞典吉他演奏家Yngwie Malmsteen型号。古典的感觉与高超的技巧开创了独特的风格。这款琴使用Yngwie标志性的凹指板和铜制琴枕（？）。新的特征包括60年代后期那种大琴头，标准的颤音系统以及优质塑料部件。

010-7100 红木指板 010-7102 枫木指板

Custom Shop系列

所有的Fender Custom Shop乐器都是最高标准的手工工艺与最好的材料的结合，在California的Corona制造。下面的示范型号是由著名的琴师挑选的材料制造。下面展示的是经常被定购的型号，我们同样接受特殊的定做要求，制造你梦想中的吉他。

Classic Player Strat

吉他手常常只用一把最习惯的吉他——唯一的感觉最顺手的——然后不断升级更换配件来让它更完美。特征包括漆工更好更薄的桤木或者岑木（取决于颜色）琴身，些微不同的“V”或者“C”型枫木琴颈，22中-大品丝，鲍鱼骨品位记号，Sperzel的Trim-lok锁弦卷弦器，3个Custom Shop Vintage-Noiseless拾音器，镀金护板，乳白塑料部件和Custom高档2点同步颤音系统。

015-6600 红木指板 V型琴颈 015-6602 枫木指板 V型琴颈

015-6700 红木指板 C型琴颈 015-6702 枫木指板 C型琴颈

Custom Classic Stratocaster

这款是Custom版的American系列Strat。提供custom的高品质，经典的轮廓与Strat音色。特征包括薄油漆的桤木或者岑木（取决于颜色）琴身，枫木或者红木指板，22中-大品丝，Fender Deluxe卷弦器。今年的型号用三个Modern Classic单线圈拾音器，包括Hot Classic琴桥拾音器。3层护板，两个两点同步颤音系统，插入式摇杆。

015-6200 红木指板 V型琴颈 015-6202 枫木指板 V型琴颈

015-6300 红木指板 C型琴颈 015-6302 枫木指板 C型琴颈

Showmaster FMT Set Neck with stop tailpiece

圆滑的贴边枫木表面，嵌入琴颈，红木指板，可以选择Fender 高档锁弦颤音系统或Wilkinson固定琴桥。

010-4300 红木指板 固定琴桥

Showmaster FMT Set Neck

010-4390 红木指板 Fender琴桥

Showmaster FMT

高档两点同步颤音系统和插入摇杆。

010-4270 红木指板 010-4272 枫木指板

Showmaster Standard

桤木琴身，2点平衡同步颤音系统， 插入摇杆

010-4200 红木指板 010-4202 枫木指板

中国上海现在有Fender产品的制造权.有一个子公司也就是所谓的SQUIER品牌,采用Fender的技术,从外观上看,几乎没有丝毫不同,生产的流水线机器跟美国的比档次可就差远了.木材也是一样.在国外一把经典品牌的电吉他.木头风干有些都要30多年,就为做这把琴.你觉得中国的呢~~~钢材料现在就属德国的比较牛X.中国的.摇两下就顶不住了.音色上肯定更是差远了.我想随便一个人站在那里都听得出.手感嘛.其实不好说.国产的东西.手感上也能做得非常棒的.看你买琴的时候挑选的如何了.本人弹过几把国产的,可以告诉你和真琴还是很像的.其实选用FENDER这种老牌子的朋友.很多人在他买之前已经锁定这个品牌了,很多都不会去思考.就是为了FENDER而来的,可以说他们是多年来支持FENDER的老朋友,也是非常怀旧的人.你看喜欢FENDER的人,他们喜欢的音乐都是那些有滋有味的音乐.

冰系魔法

在遥远极寒之处蛰伏的冰雪魔神,顺从我的召唤前来.冻结一切的黑色暴风雪啊!将 万物化为白雪吧!--冰结封灭阵!

空间中的冰精灵呀,将你们的力量集合到我手中,让大地冻结,让山川成冰,将世间 的一切笼罩在白色之中--天地冻结术!

冰雪之神啊,用你强有力的双手,将一切冻结!--寒冰冻结波!

冰凝成形,冻刃化枪,赐予我极上之力,冻结虚空之冰枪!

沐浴在极光中的冰之精灵啊,请借给我那鬼斧神工的技巧,筑出一道永恒不灭的水晶 之墙吧!

冰之精灵,以你洁净之手,编织出纯白之网,将我像初生婴孩般,温柔的包里住吧! --纯净之纱!

冰的精灵呀,请帮助我——冻结术!

冰的精灵呀!运用你们的神力,保护我方——冰护之术!"

冰的大精灵呀,请给予我力量,冰旋咒!

以我族守护神的名义,召唤大气中的冰精灵们,将你们的力量赐借给我,消灭我的敌 人——冰风怒吼!

吾与精灵的契约永世长存,依照契约的束缚,借与吾最强大的魔力,释放全体精灵的 力量,完成无敌的魔咒,摧毁吾之前的一切.--天冰地晶!

洁白的雪花,晶莹的冰霜,聚集到吾的身边,感受吾的痛苦,借与吾强大的魔力,阻 挡吾之前的一切——冰晶雪舞!

伟大的冰之精灵王啊,万里冰原的主人,赐予我您的力量,纯洁的神剑,消灭面前的 邪恶!---冰之剑

冰雪的精灵啊,化为撕裂者,消灭我的敌人吧!!!!

火系魔法

深埋于黑暗地底的红莲之炎,以吾之名召唤前来!

地狱深处燃烧不息的妖火啊!以我之名,呼换你们前来!成为我的魔剑,粉碎所有阻

挡我的人!--火神爆炎!

热情的火炎精灵呀!请借于我你的力量!火的元素呀!在精灵的命令下化为无坚不摧

的爆炎吧!

红莲的妖精啊,吐呐炎之气息,焚毁众敌之躯体!

凝结在我手中的炎之分子啊,随着我挥舞的弧度,划出一道完美的红扇形吧!--舞扇 之炎!

藏与地底万丈深渊的炽烈之火,焚烧我的敌人吧!--烈焰地狱!

伟大的火焰主神,请借给我神力,点起撕开黑暗的火焰吧——燃火术!

以火神的名义,我命令火精灵出现——红莲烨火!

吾以契约者的名义召唤吾之守护主神——火焰神王!

火焰的主神呀,给我无穷的力量,展现您的愤怒,借用你灭世的魔力摧毁吾之死敌,在此一刻,将你我的愤怒合而为一,展现最强的神力——火神的愤怒!

伟大的火神啊,倾听我的祈祷--火焰球!

黑暗之王啊,请将你愤怒之火化作冲天狂炎,洁净世间一切的罪恶——净世之火!

欢呼雀跃的火精灵呦,聚集到我的身边,将你们强大的力量暂借于我,释放你们的活 力,燃烧大地,阻挡敌人的视线--红莲狱火!

伟大的火之神王,以契约者的名义向汝借取灭世魔力,将世间一切邪恶燃烧,让光明 的火焰燃边大地--火龙咆哮!

地狱深处燃烧不息的烈火啊!以神之名,呼唤你们前来!焚烧我的敌人,骨头烧成飞 灰,血液也将沸腾……成为微小的余烬!

烈火中跳动的精灵啊,将你们的愤怒化为火墙,把一切都隔开!--火焰护盾!

火焰中的魔神啊,将你们的愤怒,化成我无穷的力量吧!--炎神降临!

火焰中的精灵,应我之召唤,化为我血色的长刀,斩灭我眼前的一切生物--火焰烈风 切!

水系魔法

水的精灵啊!倾听我的呼唤,用你的磅礴,展示你傲人的力量——水神怒吼!

请求水的精灵围困我的敌人——逆流术!

大气中的水精灵呀,听从吾的召唤,以你们的力量缚博吾之敌的身躯,停止吾之敌的

步伐——水界缚博咒!

水神的力量降临吾身,以契约之名,展现神的力量——水雾灭绝杀!

大气中的水精灵呀,请聚集到吾的身边,以水精灵王的意志以吾之名,命令汝等听命

与吾.召集强大的魔力,混合着光明的力量,对抗邪恶的意志,净化污垢的心灵,让

光明重返大地,让心灵得到洗涤,解救被黑暗围困的生灵,粉碎黑暗的野心——水界

雷系魔法

纷扰的游尘,迷惑的旅人,大地的怒吼,众星的呼唤.邪恶的意念,混乱的重生,狂 野的黑暗!出现吧!吾以天雷之名召唤!--灭绝众生之雷!

昊天之鹿,浮动之狮,听我之命令,暴落!--天雷!

背逆了一切的定理,违反了亘古的常规,完全只以我的命令为尊.如果天要惩罚我的 狂傲,那就叛天吧!--叛天之逆雷!

龙者!无尽天雷,立于我之左手,我的血盟,雷灵!天者!自然之狂风,撕裂我的敌 人,立于我的右手,血盟!融合!死亡爆雷!

在天空奔驰的雷电,狂劈我所指定的敌人吧!

集于天空中亿数万的雷因子.--雷箭!

狂风啊!天云啊!雷殛啊!吾等遵从古代的契约来到我的身边!--天雷降临!

无云的晴空,迟与快的组合!遵从电与火之古老契约!去触击他!--电光雷亟!

力量无穷的雷精灵,根据契约,请帮助我!奔雷弹!

狂暴的雷精灵,以你们的力量摧毁一切吧,狂雷天降!

天空中的乌云,大气中的精灵,听从吾的召唤,聚集在吾的身边,展现你们的哀怨, 破灭世间一切,迎接破坏神的到来——爆雷天降咒!

以天地诸元为名,召集四方之雷,十二界的诸电之力供我使唤,在蓝色的火,白色的 光中,雷电结合,扫尽一切之敌!

风系魔法

疾风招来,成为猛兽之牙切裂对方!

闪耀于夜空的星晨,请指引我到达彼方之路途,以黑夜之王,大气之精灵下令,风啊 !送我一程吧!

无所不能的风之精灵啊……以大气为弓,光辉为箭,承受我意志的力量,划破那远天 的虚空吧--风之力量!

虚幻的风啊,幻化成守护的龙吧!--风之幻龙!

风的伟大主神呀!借用你的力量,将我们带到意愿的所在地!--风神大瞬移!

飞翔之风呀!向世人展现高贵的您的暴怒吧!让世人恐惧,让世人惊怕--死亡风暴!

风戒之锁,薄纱之练,终年吹佛大地的不息之风啊,化为禁锢的枷锁吧,将胎动的罪 恶束缚!--风界缚锁!

飞舞于大气之中的风之精灵啊!赐予我透明的双翼,自由的飞翔于穹苍之中!--风之 翔翼!

风聚为形,激冲成刃,在十字光芒闪耀的一刻,风之神也会为此而赞许!挥动吧,十 字刃!--风曜x字斩!

风的精灵啊,化为锐利的锋刃,试探前方的道路吧!

神圣的力量阿赐予我圣洁的双翼,任其遨翔于天际--飞翔术!

以契约之名,召唤风的精灵——旋风术!

展现天风神王的力量,风的精灵,以风神的名义保护我——天风之舞!

大气的精灵啊,请予以那虚妄而不敬神明的妄言者以惩罚——静默之术!

风神啊～用您无尽的力量,撕开空间的裂痕,永恒的时间定格于瞬间.--空气结界!

神圣的风之精灵--漂浮!

土系魔法

无尽的大地,挺起你无边的胸膛,将世界切断!--土之城邦!

黑暗魔法 亡灵咒语

统御四界的黑暗之王,依循著您碎片之缘,藉由您所有的力量,赐与我更强的魔力吧 !

堕落的生灵啊,应黑暗中的使者之邀,张开你的胸怀,尽情地吃吧,将一切蚀尽吧! --恶灵降世!

黑暗的盟主啊,以我的血为契约,用您强大的意志控制力,控制结界内任何地生物. --黑暗束缚!

奉邪神之御用, 卫吾已尽之残躯——暗黑炎壁!

比黑暗还要黑的东西,比深夜还要深的东西,在混沌的海上漂浮,金色的黑暗之王啊,我 在这里向您请愿,我在这里向您发誓,对于阻挡在我前方,所有的愚蠢之物,集合你我之 力,赐予他们平等的毁灭——重破斩!

恶梦之王的碎片,解放世界的戒令,冰冻的黑色虚无之刃,与我的力量,我的身体结合 ,一起迈向毁灭之程,连众神的魂魄都被击溃——神灭斩!

由无尽深渊诞生的最强大的力量,籍由我血的联系将你呼唤到此,万事万物都腐朽堕 落,归于尘土!我于此传承永恒的契约以我个人之名,将眼前生灵的魂与血奉上,以 此为祭品,再次诅咒--恒暝之纱!

地狱最深层的邪魔啊,请您张开您沉睡了亿万年的紫眸,倾听您于无数世代后子孙的 祷告!您的子孙于这里献上拥有强大力量祭品,让他成为您身体的一部分,并在这里 宣告无视这个世界的秩序,以您的意志主宰祭品存在的形式————魔化红莲(注: 暗黑类禁咒,不借助元素精灵和神诋的力量,直接利用存在于地狱最深处的泰坦超出 一切神灵和秩序的力量,将有意识的力量体转化成地狱的红莲之火,50%成功率)

恶灵将至,地狱之门将再度开启,屈服于我的恶灵们啊,我命令你们使我回归于空, 迎接我吧,在我面前的空间将失去意义--魔界之门!

来自地狱的无尽黑暗呀……掩没光明吧……以吾之血对汝发誓……以吾之怨恨给予敌 人同等的创伤吧!

九天九地之气,形成我的屏障,远古的魔神紧记盟约,吾乃恶之最恶,邪之最邪,是 无上之尊者,消散于无尽的黑暗之中吧!--冥魔六道炮!

比大海更深沉的忧伤,比天空更青蓝的悠远.自九幽地渊之底复现,我以自身鲜血为 誓,传承彼幽暗之力,赐予所能触及的一切,彼之判决!———深蓝判决!

让一切都为无尽的黑暗,炸裂吧!

在各个空间中四处游离无所为家的流魂啊,以仆役的方式现身,尽一点你们的微薄之 力,赐给我无尽的黑暗,主子将会以光之超渡终结那无数痛苦的流亡业障.--怨灵的 哀号!

飘流于世间的灵魂,游走于人界的亡者,皆依循自然之理回归至死者之地.迷惘及困 惑,憎恶与悲伤,将在光的道路上消失无形--死灵归界!

深沈的黑暗啊,化为破灭箭矢,贯穿战士之盾吧!--漆黑之箭!

被众神诅咒的暗黑大魔神啊,我用我的心,我的血,我的生命向您借取灭世的魔力, 让所有的诅咒降临到我的身上,让我的血来洗清神的诅咒.--异次元空间!

死亡的灵魂啊,依据契约成为我的力量吧!--地狱死魂炮!

沉睡在异次空间的魔神,在黑暗的引导下穿越时间的阻碍,停留在心灵最黑暗的空间 中,掌握吾之敌的意志,破灭吾之敌的灵魂!--摄魂魔咒!

亡者的力量,灵魂的意志,在黑色大地上徘徊,在血色天空中游荡,在此我以暗之贤 者的身份号令,聚集在我手中,化为我的利矛,将一切生灵回归冥神的脚下--职掌者 之矛·飞翼!

来自远古的魔神,以吾之名义召唤你的出现,让天空落下火雨,让大海变为血池,众 神将为之恐惧,一切将归为虚无.--末日之判决!

地狱深处不死的亡灵啊!以魔界至尊之名,呼唤你们前来!成为我的力量,粉碎所有 阻挡的敌人,骨头砍成飞屑……一切化作微尘--暗黑力量!

黑暗之神呀,你从虚无中走来,带着深深的悲伤,将绝望带给我的敌人,以我的鲜血 誓!——地狱悲嚎!

地狱中跳动着的红色幽灵啊,将你们的愤怒化为利剑消灭敌人吧--爆灵地狱!

黑暗中的死神啊!听我的召唤,我命令汝等成为我的奴仆.醒来吧!沉睡中的死神! ------死神降世!

沉睡于大地深处的亡灵,我用我心头的鲜血取消你的封印,听我号令毁灭我的敌人- -亡灵六道杀!

全能的邪神啊,请赐予我们不受外力侵害的力量,在至强的黑暗之光面前,所有伤害 都将远离!--黑暗护盾!

黑暗之龙兰达呀,我以黑暗之名召唤你!

神圣的光明咒语

光之利刃啊,化成无敌的长剑,斩破黑暗的时空吧!--光剑斩!

以光明之神的名义,把一切黑暗束缚!--光明枷锁!

王者之灵呀,倾听我的呼唤,让元素精灵们摆脱困扰,恢复自由的灵魂——解脱之光 !

在虚无飘渺中享乐的天使们,请回到纷扰污秽的尘世之中,因为不洁的空气,需要用 你们的力量来澄清.净化吧!堕落的大地!--圣光!

以曙之女神之光明化为守护吾等之盾吧!

九天之圣灵,听从远古的的盟约,到时光之彼岸!四方之精灵,聆听我的请求!应承 我之血盟!--守护圣灵!

圣光之祝福,聆听我的请求,带领无知的人民,到达此之彼岸!--时光裂缝!

激光,形成锐利的箭矢,穿透那黑暗之躯吧!

闪耀的光辉啊,请让无助的我进入你的庇荫,外来之邪物将化为无形,在伟大荣光的 守护之下,出现吧!--极光之壁!

天空中的精灵啊,光明中的光明啊,保护您的子民不受邪恶的威胁,展开您的闪亮双 翼,阻挡世间一切的邪恶——圣光*天使守护!

全能的神啊,请赐予我们不受邪恶侵害的力量,在至善的灵盾面前,所有邪魔都将远 离!--圣盾灵击!

神圣的力量啊,化作光之利刃,斩碎那邪恶的灵魂吧!

神圣的力量啊,轻奏安眠之曲,令其进入深沈的睡梦之中吧--沈睡术!

神圣的力量啊,化作为光之盾,守护你忠贞的信徒!

从此方而来,还彼方回去,闪耀的光辉啊,化为无坚不摧的剑!--光歼破弹!

从彼方而来,还彼方回去,闪耀的光挥啊,化为无坚不摧的剑!以大气为弓,光辉为 箭,承受我意志的力量啊,划破虚空!!左手"光歼破弹",右手"穹光之箭",两 样应我名的光之术啊,合体,陆续激撞出更光亮的闪耀之辉吧!--辉耀天堂!

神圣的光芒呀,撕开黑暗,消灭邪恶——圣光灭魔弹!

世上最强的光明,最伟大的元素,我用我的魔力请求你们引导出战士心中的希望.让 恐惧消失,让勇气重现,赐给他们心底的力量,用这力量撕碎世上的邪恶——光翼守 护 !

空间魔法

幽游于一切存有的伟大旅者,请驻足垂怜.吾将以未来无限可能为礼,求前进现世异 界渺茫之路,将惶惶于您前的迷途羔羊,牵引至永无终点的无尽旅途———星辰之门

自由漂流在空间中的风精灵呀,请将你们的力量暂借给吾,让吾摆脱时间的束缚,让 吾超越空间的界限,将吾的身体,将吾的意识传送到吾所指定的地点,---------空 间转移

伟大的空间主神呀,以你强大的力量,无比的神力,将这个空间毁灭吧!——空间粉 碎

风在水中飘扬呀,特罗司达的圣火,瑟费大海的浪滔,藉海神之名--位移之咒!

时光与空间的交集,巨轮和锁钥的紧合,时空横竖之窗,飘渺无定之门,虚无而现实 的世界,为召唤之人开启吧!--超空间扭转!

庇护于时间于空间夹缝中的灵魂,我不赞美你的伟大,我不赞美你的力量,但我用我 血的代价换取你的信任,成为你无尽时间与空间守护者的盟誓!请你将你伟大的力量 赐予我,我将把我灵魂中的虚无献于您的面前,以为您无处无时不在的永恒的见证! ——时空**纵(注:混沌之神的专利)

平行的世界呀,诸神的领域呀,唤醒未知的通道,释放莫名的魔法源泉吧--时空风暴 !

复合咒语

大地之神,万物之主,天临雷电,地起沉明,火焰精灵请听我的呼唤,降临在此世界 万物皆有其之本源,朝我刀刃相向的物质,请示明你的来意,不然,就听我卑微的建 议,原封不动的奉送回去吧!--反冲的真理!

最靠近神之领域的闪亮天使啊,请暂时放弃你向来自傲的身份,卑躬屈膝在这五芒星 的王位前,并同时绽放最辉曜的光之魔力!恣意倘佯不受拘束的风之精灵啊,倾听我 的叙述,在此地凝聚那狂暴的龙卷之力,届时,我将不在禁锢你一分一秒!在此戒上 殷红的魔石啊,付出你每一粒分子所蕴含的烈炎之力,以你们赤诚的血红之心.主子 :舞精灵艾玛!被我吟诵出的叁种属性之法术啊,以风之尊贵在我掌中升华,以火之 狱炎在此空间焚毁,以光之辉芒在我眼前浴火重生吧!不死鸟——菲尼克斯!

散落于世界各个角落,奉我为王的十二精灵,以无上荣耀大法师名,召来,借我森罗 万象之力,还我日月星光之辉,创出无尽毁灭破碎之界!力量啊!狂飙吧!--乙太风 暴!

伟大的荣光将成为我的钥匙,开启横亘于我面前的障碍之门,无形的墙将被我击碎, 真实也将出现在我眼前.--结界破除!

当风之龙高速的旋转,无上的血龙力将会与之融合,当两者的能量达到无法突破的极 致时,咆哮的血龙之牙会将万物吞噬!左手旋龙乱舞,右掌血龙之力融合--血龙咆哮 牙!

沙尘,尘沙,化为银白的器刃,以低温之舞动创害敌人吧!--冰雪飞尘!

最喜玩闹的幻之精灵啊,以最虚幻的景物掳获此人之心,以最接近真实的影像迷惑眼 前之人吧!--幻惑的洗礼!

紧闭在我面前的古老封印啊,以我的言语化成你的钥匙,开启那万年不灭的印记之门 吧!--封印之钥!

钥匙之孔,门扉之眼,将四肢化为枷锁——咒缚!

上苍的污神呀,倒行逆施沦亡,示我力量,以力霸上神,莫求吾尊汝名,赐吾破阵!

纵横天地之能,驰骋疆界之力,无限边境的防护屏障,发动吧!--终界之止境!

举手过顶,张开五指,掌心对天轻声念动咒文:"吾以最忠诚黑暗之民的名义,恳请 沉睡中的大魔王,召唤黑暗火灵王,借与吾小小法力,惩戒世间的逆反之徒——暗* 火鸟天降!

比黄昏还要昏黄,比血液还要鲜红,随著埋在时空之流里,在您的伟大的名下,我在 这里向黑夜起誓,对于阻挡在我们前方,所有的愚蠢傲慢之生物,集合你我之力,赐 与他们平等的毁灭吧!

栖息于大气之中无所不在的玛那,我在此将你们解放,归于我的制约之下,倾听我的 声音,听从我的呼唤,化为我的愤怒,将力量聚集,摧毁挡在我面前的万物……隐藏 在大地之中的力量,服从我的命令,接收我的请求,同属于你们的力量,将所有的不 满都发泄出来,唯有将所见破坏才能平息你们的怒气!----群体雷击加绿刺之幕!

开启吧!天界之门!释放尊贵之荣光加持于我身,不灭封印将在此构成. 大地拥有着限界,海洋存在着边缘,朔风流转于迷宫,烽火燃烧于圣圆.诸神啊!请聆听永信者的心愿,创造至圣之结界,隔绝外与内,分离善与邪.出现吧!----- --封邪霸灵阵!

万能的存在,请用你无尽神能,赐予面前之人扭曲的诚实吧! ------妄言咒

万能的精灵呀,我忠诚的仆人,展现你的力量让我拥有飞翔天地的能力,将你的羽翼 披上我的肩膀,用你的神力让我摆脱大地的束缚,精灵——羽化!

比鬣狗更饥渴的饿鬼,比饕餮更贪婪的死灵.速自生畜道中而来.应汝之所期,将此 生灵肉厕血,皆为献祭. ———蛊冥恸哭破!

来自恒古的无敌战神啊!吹响你战无不胜的号角……应你虔诚的孩子之邀……将你的 敌人化为齑粉……现身吧……水神之灵……魔王之眼……将四肢化为枷锁……缚敌于 无形…--冥水魔神结界!

九岚之心……浮云之地……天地泣……山骸闭……蓝色之王啊!听从远古的的盟约, 到时光之彼岸!让四方之精灵,聆听我的请求!见证我虔诚的泪水……带着淡淡的哀 愁,丝丝的思念,深深的恐惧……毁灭我一切的敌人吧!--蓝精灵的恐惧!

来往于地狱的幽灵啊,请听从我的呼唤,用你们恐怖的妖异,炸响残躯,毁灭那人间 的生灵,以我的鲜血誓梦幻的精灵啊!张开你的羽翼,让眼前的敌人在虚无中安睡, 精神的终义--梦幻羽翼!

空气中飞舞的精灵啊,以我之名,呼换你们前来!成为我的魔枪,粉碎所有阻挡我的 敌人!--魔电裂风击!

万古恒存之万物,依最初之约定,将喧哗化为寂静,将缤纷化为平淡,将生化为死, 将万化为一,将有化为无,一切有形之物,皆归为本初,一切存在皆为虚无.----- ----虚无之蚀! 作用:以法师为中心,扩散一种区域,在该区域中,一切事物,不可 逆转的迅速消逝,直到法师死去(即契约物消失)为止!

漂浮在天空中的风呀,游荡在大地上的火呀,在吾最危险的时刻,吾请求你们的帮助 ,将你们的力量暂借给吾,消灭邪恶的力量,撕碎黑暗的笼罩,以龙族的意志,展现 最强的组合!上位伏魔系龙咒--烈炎狂风舞!

这是魔法技能的

这是宫廷的

在西方社会神权大于王权的时代，教皇的权力大于国王，但到了王权大于神权的时代之后，也就是中世纪的黑暗渡过之后，王权在西方社会普遍都远远高于神权。这里以英国为例吧。英国在封建时代的最高统治者是英国国王，国王的妻子就是王后，他的母亲就是王太后，他的继承人就是王储，下面还有一些花样百出的封号，如大公，大公就是相当于中国古代的二级政府，如同清朝时期的蒙古王公，还有公爵，侯爵，伯爵，子爵，男爵，贵族中还有一个封号，就是骑士。当国王比较贤能的时候，王权一般不会旁落，但是如果反之，权利一般都会落在王后或者下面的大臣手里，这一点全世界都一样。西方的国王没有像中国古代的皇帝那样动辄成百上千个老婆，但是他们经常举办宫廷化妆舞会，国王往往会在舞会上寻找大臣的老婆女儿作为自己的情人。建议你还是找一些书来读读，比如房龙的一些作品，你会活得比较系统的知识。

网络转载，看看有没有想要的～～

大家肯定都清楚一个真理：“决定吉他音色一个最重要的因素是琴体！”而琴体的质量好坏（也是好琴坏琴的重要区分标准）又主要靠两个因素来决定：1.形状.2.木材。这两者都会影响琴的共鸣进而影响到音色，而在这两者中后者又显得比较重要一点：）

今天我们就要谈谈木材这个重要的问题：）下面我先介绍下几种主要的木材：

琴体材料：

1.椴木（basswood）先介绍大家说的最多的，也是现在用在琴体上最多的basswood,也就是我们常说的椴木。现在的很多琴都是用的椴木做琴体，这种木头的音色高中低频比较均衡，但是我个人觉得这不是一个优势，音色太没有棱角了。质感上比较轻和软。而这种木头的档次的差别也很大用于高档琴的也贵的惊人，所以大家不要有那种固定的概念就是basswood只是低端琴的用材。如js1000还有pgm300就是用的basswood.

2.挑花芯木(Mahogany)，高档的木材，比较重。中低频出色，有那种很温暖，很浑厚的声音，所以是gibson 一类琴的御用材料。那种温暖的感觉不是其他的材料可以代替的，不过材料虽然好，价格却也很好看....呵呵：）prs,epi等和gibson有亲戚关系的琴都选用这种材料，甚至may brain和他父亲一起做的他那把“guitar guitar”也采用了这种材料。新出的Brian May Signature Model为了真实重现brain那种浑厚的声音也继续采用了这种材料和半空心的设计。还有一些需要重型效果的琴如k7也采用mahogany.

3.桤木（alder）重量中等，硬度中偏软。 相对于basswood的那种音色上高中低频的平衡来说我更喜欢alder的那种平衡：音色比较清澈，又有高中低的平衡又有一些棱角，而basswood就浑浊了一点。这种木材的代表琴我就不用说了吧：7v，还有fender的一些琴就是用的alder，但是这种材料中档次的区别也很大，换句话说，这个材料并一定很贵。另外，大家觉得性价比很高的国产squire也是用的这个材料。

4.沼泽岑木（ash）这是一种高档材料，也是比较轻比较软。想到介绍它主要是因为cort290 使用了这个材料，这个材料和290也一直是我比较看好的。ash音色上高音突出，多与单拾音器搭配。所以290配置的sa和89是非常合适的，也能够真实呈现琴的音色。

指板琴颈材料：

1.玫瑰木（rosewood）音色比较甜，质感又重又硬，方便固定琴颈，是指板的好材料。而且个人觉得比较漂亮：）

2.红木，也是一种指板材料，中低音突出。但是比rosewood的硬度和重量要次点，固定效果不如rosewood.

3.硬枫木（hard maple）很好的琴颈和指板材料，声音有棱角，可以让薄弱的琴颈取得很好的共鸣。而且它的另外一个特点就是非常的硬，这个特点也成就了它在做琴颈和指板时候的独一无二的功能和地位。

4.乌木（ebony）,高档的材料，音色有棱角，延音好，又重又硬。具备成为指板材料的一切特点！著名的7v就是采用的这个材料，个人非常的欣赏：）

5.雀眼木（bird\'s eye maple ）一种装饰的枫木，属于软枫木（flame maple），比较稀有高档，但是音色朴实，没有太多的棱角和特点，装饰的功能大过音色：）有用它做琴颈的如：cort g290,有用它做指板的如：music man中的一些款：）

贴面材料：

虎皮枫木，这种材料配上好漆可以让琴的音域更广，而且外型更美观，一般选用两块相同纹路的镶在一起。非常的漂亮，而且非常自然

常用吉他木材与音色

著名的吉他公司,Taylor 曾有一广告,上面是一幅广大的森林, 下方见则写著一行小字。其大意是 - 这麼大的一片森林, 只有几棵树能成为 Taylor 吉他的原料。它的意思一来指 Taylar 对木材的要求非常高广意的说, 也只有少数的树种才适合用来做吉他。我曾和制琴家聊过, 他们亦指出一把吉他制作的成败, 往往在选材时即分出高下。事实上我也见过古典吉他制琴家说, 他曾想竭尽心力用最上乘的木材和最大的精力来制作一把最好的吉他, 但其结果却未必尽如人愿。当然这只能说明好琴的可遇不可求。

........那麼什麼样的木料才适合制作吉他呢？而什麼样的木材又将对音色有何影响。对读者而言, 要如何选一把音性适合自己的吉他或贝斯亦是重要的课题。我们现在就挑几种常见的材质来讨论。

Rosewood(紫檀)

.......Rosewood 不论在电吉他或是木吉他上的应用都是相当普遍的。它的音性饱满, 低音浑厚, 高音悦耳, 又不会太亮。它常被用於电吉他的指板, 用来平衡 Maple 过亮的音色。在木吉他方面,则常被用来做侧面及背面的共鸣板。当然你可能会问, 即然 Rosewood 那麼好, 为何没有以它做为琴身的电吉他。其原因乃 Rosewood 实在太重, 而价钱昂贵罢。事实上, 世界上最好的 Rosewood 产自巴西很不幸的是, 由於森林日渐减少, 其价格亦扶摇直上。有不少制造者因而转用北美或别地区的 Rosewood, 但它们的音性与产自巴西的有相当差别。

Mahogany (桃花心木)

........Mahogany 可以说是 Rosewood 的 Alternative 代替选择。其木纹相当好看, 唯缺乏紫檀的巨大共鸣效果。但由於它的音性还是非常有个性, 外加价钱便宜, 固而成为吉他常用的木料之一。Martin 略低阶的 D-18 即是一例。不少电吉他的琴身也用桃花心木为材质。它的音色温暖而富低频, 因而被PRS 及Gibson等公司大量使用。

Spruce (赤松)

........如果你有研究木吉他的话, 大概会注意到 Spruce 是最常被用在面板的木材, 特别是高价位的产品。它的音色亮而共鸣好。欧洲产的 Spruce 一般而言是最好的选择。

Alder (赤杨属 )

........Alder 大概是价位较低的木材之一, 但它却是笔者喜爱的吉他木料。原因是 Fender的琴大多使用此木材, 特别是 Stratocaster。至於音色, 读者只要弹一把好的 Fender大概可知一二。 ( 我在此不详述音色是因为这相当主观, 亦非笔墨可形容所致 )。当然如果你对Alder的印象不佳的话, 那是因为现在的厂商都随便挑便宜货而那些高级手工琴又专挑漂亮的 Maple。这年头好的 Alder 却变成不上不下的情形, 实在有些可惜。

Ash (梣木) ........与 Alder 齐名的大概推 Ash。原因亦是因为名厂 Fender 将其大量使用在 Telecaster的琴身制作。Ash 相当重,而有非常结实的低频。

Ebomy (乌木)

........一些喜欢高级手工琴的人大概都专挑 Ebomy 制作的指板。它被用为指板材料的主要原因除音色之外, 是因其材质坚硬,不易变形所致。Ebomy的颜色比较深, 上面亦看不见什麼小孔。不少人只因其颜色近於 Rosewood , 又没有 Rosewood 上的小孔而选择它。事实上 Ebomy 的音质和 Rosewood 相当不同。如同光滑的表层, 其音色非常亮。

Walnut (胡桃木)

........Walnut亦是笔者喜爱的木质。它的木纹非常好看,又不像Maple一般有点俗气 (个人主观)。它的音色有点像前面所提的Mahogany(桃花心木),非常温暖。笔者曾有一把70年的Gibson ES-335就是Walnut的琴身。只可惜在好友的央求下,半卖半送。

Maple (枫木)

........枫木大概是人们的最爱。只是不少人喜爱它只是因为其木纹而已。也因为它非常坚硬不易变形。枫木常被用做吉他的Neck。不过枫木的音色实在太亮, 所以你大概看不见以Maple用做琴身的吉他(木吉他除外)。大部份的用法是和其它的材料和并做琴身用。例如PRS及Gibson就常用桃花心木的琴身, 再加上枫木於表面。於是枫木就可以补桃花心木所缺的高频, 外加相当悦目的外表。不过这样的方法似乎被滥用, 使一般人以为只要看到漂亮的枫木即是好的。事实上不论所谓的Flame Maple或是鸟眼枫木 (Brideye Maple), 其木纹和音色都没有直接的关联。

........除了以上所提的木材外,用於制作吉他贝斯的材料还有不少,如亚木杉 ( Cedar )及相思木 (Koa),但还是以上述的种类最为普遍。事实上在现在森林日渐减少的时代, 有些木料也慢慢退出乐器制作的舞台。例如: 最好的Koa 泰半来自夏威夷。前几年Taylor还因好的夏戚夷Koa太难寻, 而停产两个型号(但最近他们又有以Koa为琴身的木吉他了)。也有乐器制造商绞尽脑力试验各种木料组合, 甚至新的材质。笔者就见过铝合金的吉他,甚至还有玻璃纤维的成品。然而木材似乎还是乐器的最好的选择。至於什麼样的木质、音色才适合你的弹奏呢？那只好凭各人的品味罢了

撇开音色来谈谈木头与吉他

先说好,此文重点在解释一下基本的木头迷思,请大家千万不要问”那种木头是什么音色”或是”我想要什么音色,应买那种木头的琴”等问题因木料与音色的对照,闪大的天龙八部已有详细说明,还有,就是声音本是抽象的东西,很难用言语文字来形容, 必须耳闻为准.

[软木与硬木] 长久以来,人们总是以质料软硬来分类软木与硬木,其实真正植物学上软木与硬木的定义,在于树叶形状,针叶为软木,阔叶为硬木. 要注意的是,归属软木类的质地倒是真的较软,但归属硬木类的,不见得质地一定硬,如bass wood, walnut等.做吉它的木材也不一定只用硬木,像木吉它的面板的上等选择spruce, cedar就是归属软木类的.

[木材切割] 木材切割的方式很多,我只提两大类:

Quarter Sawn:这是只木材切割时锯的方向,会通过树断面的圆心,所以这种切法切出的木材,被通称为心材.这种切法的特色是木纹都是平行的所以质地最平均与稳定.做琴颈木头一定要用这种切法,抗弦张力才强而不会变形. Quarter sawn的缺点是这种切法很浪费原木材料,所以价格较昂贵,且木纹平行走向,看来十分单调.

Flat Sawn:这种切法,锯时方向远离树圆心,所以能把原木做最大利用,也就是同样的一棵树能锯出较多的板材.由于未通过圆心,所以木纹是呈云彩状分怖,外表十分美观.家俱工厂最爱这种切法,因木材成本低又漂亮之故,实心电吉他的琴身也用这种木材.因大面积的琴身,木纹视觉效果对吸引消费者十分重要,但由于木纹分布乱窜,所以强度不平均,要避免拿来做最敏感的琴颈.

[漫谈吉他木头] Spruce是世上共鸣特性最好的木头,所以好的木吉他与钢琴的响板都要用它.因为要抗弦张力,所以一定要用quarter sawn的,这也是为什么你看到的高级木吉他面板都是直纹的原因. Spruce以德国的Englemann spruce最好最贵,考就的工厂还要检视每单位英吋内所含概的直纹数目,越多越高级!

Mahogany:这是应用最广的吉他木头,盛产于美洲地区,它质料很硬但细胞结构又多孔(porous)所以共鸣度很好,音色温暖,手工小厂不谈,大的量产名牌里,我个人的观察以PRS,Gibson, Larrivee, Taylor等厂用的mahogany最好料, Ibanez较差,尤其是Artcore系列.

Rosewood:这是一种极硬的木头,由于它本身含有油脂,所以紫檀木的指板是最不须要上油保养的.尤其是你多手汗又常弹的话,手汗润滑已足够!我想顺便讲一下Fender的紫檀指板种类, 1959年Fender刚推出紫檀指板时,紫檀木贴的很厚一片这叫Slab board,到1962年改成较薄的curve board,次年又改的更薄,理由是Fender认为紫檀实在太硬,若做太厚,琴颈变形时很难调整,就这样一直到了1983年,Fender因应bi-flex truss rod(双向调整铁杆)的诞生,厚紫檀的slab board,才重现江湖,所以你仔细观察fender琴 ,会发现有三种厚度不同的紫檀指板…………….

黑坛是世上最硬的木头之一,特性大家都已熟悉:平滑,无毛细孔,用于指板,弦桥等.要注意的是,也因为它最硬,所以黑檀指板,最须要保养,当你发现你的黑檀指板高把位(较少弹到的部份)颜色比低把位处淡时,就表示木头开始发干,这时最好用我所提过的Old English oil擦拭润滑一下.

Alder与Ash是特性十分类似的木头, ash的木纹比较宽大与明显,但ash有一个天生重量不稳定的奇怪特性,同一批的ash买进来后,会发现轻重差异很大的情形,所以Fender早年毅然决定大量的改用alder,以平熄当时经销商们的抱怨.近几年来,ash反而咸鱼翻身,又变成人们追求的对象,工厂也趁机多收钱来烘抬ash body,其实对工厂来说, ash与alder的进价是差不了好多的.

枫木质硬又带有柔性,所以各厂喜欢用它来做琴颈,因为具柔性,所以好调整之故.至于什么3A,5A,虎纹,鸟眼等我不想再多谈,因外观不影响声音(但会影响日后琴的二手价值)枫木指板因有上亮漆隔离空气,所以是不须也不能上油保养的,不过枫木指板弹久后,漆面会因扭弦等动作而磨掉,这时露出的木面会发黑,变的好vintage啊!

Bass wood是较软的硬木类,它的多孔性又胜过mahogany很多,所以琴声音会较闷浊,但它有一个很大的优点:它的重量很完美,它很轻巧但又刚好重的不会失去平衡,所以bass wood琴身的吉他,抱在怀里最舒服!也由于它的轻巧,Martin特别喜欢用它来做木吉他里的bracing.

Poplar特性与bass wood很类似,质轻价钱较廉,但做的好的话,声音也不差,值得一提的是Taylor两年前推出的Liberty tree guitars纪念琴(标榜用美国国父,乔治华盛顿家门口的树做成的,所以叫liberty tree)卖得极贵,约八千美金,琴身就是用poplar做的!

提醒大家,此文纯供研究吉他时,解迷思用.选琴时,要考虑的因素,其实很多,不要一头栽到木料里面.因此我刻意的避开音色不谈,因为那是要由你的耳朵来决定的.不过不管怎么说,我都觉得花大钱买什么5A maple或妖艳的相思木(Koa)等,是傻小子们才干的蠢事………………..

常见吉他琴体木材的特点：

Alder，赤扬，顾名思义就是颜色偏红的杨木，其实他的颜色是比棕褐色要淡一点的颜色。赤扬被广泛的用在琴体上，因为他重量相对的轻一些（如果是标准strat琴体，他的重量是4磅左右，1磅=9两），而且他有一个非常丰满的音色，各个频段的反映都非常好。这种木材的表面纹路属于关闭式的，也就是说很平滑，所以他也很容易被上漆。Fender使用赤扬做为琴体很多年，赤扬用sunburst或者纯色非常的适合。因为赤扬的好特性和低价位（因为在美国华盛顿洲遍地都是），赤扬无疑是最受欢迎的木材。

Ash， 岑木，有两种非常不同的岑木，一种是北方硬岑木，另一种是南方软岑木（也叫沼泽岑木）。南方硬岑木非常的坚硬，密度高，重量大（strat琴体至少要5磅），他的密度高决定了他音色清亮而且延音长的特性，使这种南方硬岑木也非常的受欢迎，他的颜色有点象奶油一般的颜色。沼泽岑木也是种非常受欢迎的木材，属于音乐性非常强的木材，他在从亮丽到温暖的各个频段的反映也非常的平均。他的重量相对于北方岑木来说算是轻的（strat琴体在5磅内），很多50年代的Fender都采用了沼泽岑木。他的纹路属于开放式的，颜色与北方硬岑木相当，他非常适合上清漆，相对于赤扬，沼泽岑木是第二受欢迎的制琴木材。

Basswood, 椴木，首先他是一个相当轻的木材，strat琴体的重量在4磅以内，他的颜色是白的，但是经常会有一些发绿颜色的小条纹在里面。纹路属于关闭式的，但是他可以与多种颜料融合得非常好，但是他不是很适合清漆。椴木属于软木，音色温暖，略薄，他的另一个特点就是忠于效果器的特点，能够很好的把效果器的特点反映出来。

Koa，洋槐，这种非常漂亮的木材来自于夏威荑群岛，非常的稀有，木纹路漂亮，高档的呈现火焰状纹路（flamed)，但是这种火焰装纹路与flamed maple的区别在于：flamed maple的纹路是横向的，而figured koa的flamed火焰纹路是纵向的，美国政府对于他的砍伐控制的非常严格！他的重量不一，但总体来说是偏重的木质，而且作为BASS的琴体会得到非常完美的声音。洋槐的音色温暖，厚重，类似桃花心木，但是他的高频要比桃花心木突出一些，原色漆对于他来说是最合适不过的了。

Korina, 中文名实在是找不到,我的五本专业英文大词典和网络资源再加上问老师,最后只得出一堆同样没有中文解释的非洲词汇,如:Terminalia Superba, Frake, Afara, Limba等等,请哪为非洲语高人指点吧.产自非洲,分为黑korina和白korina两种,黑korina重量适中,但是我们通常采用轻量级的korina作为琴体,他的音色与桃花心木类似,颜色呈现非常漂亮的橄榄色,如果把他做为BASS琴体也可得到非常完美的音色.他的木质手感非常的光滑细腻.原色漆比较合适,50年代末的GIBSON和FLYING V采用Korina做为材料.白korina的特点与黑korina基本相同,除了重量上他属于中等偏重.

Lacewood, 软橡木, 主要产于澳大利亚,重量中等,纹路属于开放式,而且木材裂纹由小到大形状不一.做为琴体薄贴面,样式优美,做为琴体的话,音色与赤扬接近.

Mahogany, 桃花心木, 我们常用的都是非洲桃花心木,他的重量从中等偏重,一个strat琴体的重量平均是5磅.桃花心木的纹路非常好,也容易上漆,并且非常适合做为吉他材料,音色温暖,丰满,延音良好,最适合的是清漆与渐变红(象flamed maple一样).

Maple, 枫木, 我们常说的有两种枫木,东方硬枫木与西方软枫木(大叶枫树).硬枫木非常的坚硬,重量大,密度高,我们通常琴颈用的枫木就是此种硬枫木,他的纹路是关闭式的,音色非常的明亮,延音也很长,并且音色中有一种"炸,刺"的感觉,适合清漆与渐变色.西方软枫木主要生长于华盛顿洲,通常他的重量要比硬枫木轻很多,而且他的音色与硬枫木一样,具有极强的冲击力,而且柔韧性非常好,flamed maple, quilted琴体都属于此类西方软枫木,而birdseye maple则属于东方硬枫木.

Padouk, 紫木, 产于非洲, 颜色本为非常明显的橘黄色,但是被砍伐加工后,由于氧化,颜色变为棕色偏紫. 这种质感光滑柔软的木材却有着象玫瑰木一样的开放式的纹理,但是他的音色却类似枫木,是一种音色稳定性很强的木材,但是他不适合上任何漆.

Poplar, 白杨木,这是另一种被广泛采用的木材,颜色为灰绿,只使用于纯色漆,重量要比赤扬重1.5磅,音色上与赤扬相同.

Redwood, 红衫, 比较适合做琴体贴面,但是F孔琴体贴面除外.

Rosewood, 目前为止,人类发现最重的木材,一个strat的琴体重量至少为6磅,通常我们采用他作为指板,音色比枫木指板温暖一些.

Brazilian Rosewood, 巴西玫瑰木,他是特别漂亮的木材,纹路要比普通的玫瑰木宽广,而且有时候还有多变的旋涡装漂亮纹路,适合做指板,琴体贴面,但是他很昂贵,因为象美国夏威夷洋槐那样,是受保护品种.

Sitka Spruce, 云衫, 重量轻,但是却非常硬,颜色奶油般的白色,只可以做琴体贴面(箱琴贴面也可).

Walnut, 胡桃木, 重量高,但是比硬枫木要轻,音色与硬枫木类似,但是要稍微温暖些,纹理美观,开放式,适合原漆.