移动木屋有哪些类型，各有什么优劣？
移动木屋以其移动方式不同，通常被分为拖车型移动木屋、吊装型移动木屋和拼装型移动木屋这三种，美外旅居专注的就是第三种“拼装型移动木屋”的研发与制造。下面我们就来看看这三种木屋的特性与优劣势：
1、拖车型移动木屋拖车型移动木屋就是带轮子的移动木屋，它们都有一个金属底盘，底盘前端是金属拖挂部，后端是一对车轮，整个木屋就安装在这个底盘之上，需要移动时就用车进行拉运。
这种移动木屋移动起来最为方便，但是对道路有一定的要求，必需得是拖车能进去的地方，而且在拖动过程中对木屋结构的稳定性有很高的要求。
2、吊装型移动木屋顾名思义，这类移动木屋就像集装箱一样，有一个方形的主体框架，在这个框架的顶部四角会有挂环，需要移动的时候用吊车吊装到卡车上就行。
这种移动木屋移动起来需要用到吊车和卡车两种工具，比拖车式的要麻烦些，然后对主体框架的坚固性也有很高的要求。
3、拼装型移动木屋这类移动木屋是通过装配式建筑工艺，将全屋拆分成标准化的零部件，就像乐高积木一样，可以反复多次拆装，这类木屋对建造工艺的要求比较高，要在保证可以拆装的同时，把拆装过程中的损耗率降到最低。
美外旅居设计研发的就是这种拼装式移动木屋，其拆装过程中的损耗率在3%-5%的范围内，可以说是整个行业里顶尖的水平。
拼装型可移动木屋的优势就在于：
（1）可以最方便的对木屋进行运输，即便是车到不了的地方也能拆成小的部件进行人工搬运；
（2）造型更加丰富，拖车式和吊装式的移动木屋对造型的要求都十分严格，基本上都是方形的，而且层高限制很严。而拼装式的移动木屋可以做成各种样式，更加适合应用于个性化消费需求很高的旅游住宿市场。
移动木屋类型有哪些，各种类型的优劣势就为您介绍到这，美外旅居，专注拼装式野奢移动木屋。
1、轻型木结构
轻型木结构 木屋别墅，这样类型的木屋的木材比较轻质。具有着施工方便快捷，材料成本低，抗震性能好等等的特点。因为需要考虑到木材防火性能等等的相关原因，所以我们需要在框架内侧或者是外侧铺设防火石膏板，所以这样就不能很好的凸显出木材天然纹理。
2、重型木结构
重型木结构木屋别墅的体积较大，而且比较重，重木结构有着很好的特性木纹也可以显示出来，所以被广泛应用在各种高档休闲会所，体育馆、展览厅等等空间较大的场所。
3、原木结构
原木结构在国内使用还不是很广泛，但是在俄国、芬兰国家还是比较常见的，原木结构的色泽更加接近自然木材的色泽，可以给人一种清新自然的体验。可是因为其结构的体积会较大，所以我们在日常的生活中会很少见到，现在这种结构只合适使用于各种旅游景点、风景区等等的大型场所。
木制别墅在地震中有很好的生命安全性能，木制别墅采用榫接建造，主结构交错连接；具有很好的稳定性。作为一种结构材料，木材的抗震性能明显优于其它材料。木材轻质高强，因而地面加速度在木建筑物上所产生的能量没有其它建筑物大。木框架系统的另一个额外优势是其柔韧优于其它材料，可以吸收并消散能量。在这种建筑中，木构件细小、尺寸规范、间隔紧密。大多数的框架由三个部分组成：构成墙壁骨架的垂直墙骨；构成楼板的水平搁栅；以及支撑屋顶的椽木或衍架。当墙由斜撑木板或轻质木基板材而形成墙覆面板时，它具有了侧向抵抗力，并进而形成了一个剪力墙系统——轻质、高强、且建造效率高。所有部件共同支撑建筑物，使之可以抵抗重力、风及地震。实践证明，木结构在各种极端的负荷条件下，均表现出其稳定性和结构的完整性，即使强烈的地震使整个建筑脱离其基础，其结构也经常完整无损。木结构韧性大，对于瞬间冲击荷载和周期性疲劳破坏有很强的抵抗能力，在所有结构中具有最佳的抗震性，这一点在许多大震区已得到充分证明。在日本1995年的神户大地震中，保留下来的房屋大部分是木结构的房屋。
材料：雪糕棒 木胶（粘木头专用的） 美工刀 小锉等
制作过程：在网上找一小木屋的图片，自己构思好木屋造型，用雪糕棒沾胶水拼凑即可。
曾有人用此方法做了故宫的一个四合院，非常精致！鬼斧神工！
1、形体的点、线、面
我们所描绘的物体都是立体的，而最基本的形体是立方体、球形、柱体与椎体。素描写生可从这四类形体出发，去研究主体构成的基本因素与形体塑造的关系
点 点表示位置，是形体塑造的标记，对于造型有着特定的数量意义。先看位置点，找出它的基点与顶点、右点、左点、近点和远点，这些点规定着物体的整体范围和个面之间的大小比例关系。再看转折点，这些点如同交通枢纽，联系着形体中的线与面。
线 线由点的定向运动产生。线条是点运动的延续，连接起点和终点的是线，任何一幅素描都是由无数的线组合而成。线是形体塑造的中坚，线有着无穷的魅力。
辅助线 是指在形体塑造的过程中所借助的假设线。这些线，有助于我们把握形体的动势和形体的整体特征，有利于我们表现形体时能做到从整体到局部有序的进行。
轮廓线 轮廓线反映的是形体转折部分。在绘画过程中，轮廓线的表现要求由直线到曲线，有外轮廓到内轮廓，从而形成物体的立体框架。
面 无数点的组合或无数线排列后的效果，在视觉上形成了面，而面运动产生了体。在造型过程中，面可分为两类，即直面与曲面。
直面 立方体在画面上一般是以正面、侧面、顶（底）三个面呈现。
曲面 球体借助于光线，在画面上一般是以亮面、暗面、明暗交界线（面）、反光面和投影组合而成。
任何一种复杂的形体，都可以由立方体、球体体面关系去理解和分析。
2、比例与分割
比例是指物体间或物体各部分的大小、长短、高低、多少、窄宽、厚薄、面积风诸方面的比较。不同的比例关系形成不同的美感，观察与表现比例关系有个较好的方法，如先抓住相比关系因素的两极，再确定中间部分，依次分割下去，就可以确定出任何复杂的比例关系
3、特征与基本形
物体的形体特征，是指物象都有自己的特征，使之相互之间得到区别。我们要对形状进行概括与归纳，形成了一个基本形的概念，如圆形：人脸、苹果、罐子、太阳；方形：课桌、书籍、电视机、房子等，因此可以这样说，抓住了基本形就基本抓住了形体的主要特征。
从形体总体出发，对物体的原形进行简化，省去烦琐的细枝末节，以形成简单的几何形状。首先是抓住它的平面形，是方、是圆还是角；再看它的体积特征，属于立方体、球体还是柱体。在具体作画时，先目测高度，再目测宽度，最后作上、下的宽窄比较，就能把握住形体的基本特征。
4、转折与轮廓
当构成物体的面发生方向上的变化，形体的面就出现了转折。方形物体转折明显，称为折，圆形物体转折缓慢，称为转。一般的物体的边缘可以看作是转折，立方体外缘内的棱为转折，叫内轮廓。球体内侧的明暗交界可视为转折，也属于内轮廓。在造型过程中，当我们以线去体现形体的转折处，即为轮廓线。根据形体转折内外的部位，轮廓线可分为外轮廓线和内轮廓线。在作画起稿过程中，应集中表现物体的轮廓，抓住轮廓的方法可采取由外到里的方法。
5、结构与构成
结构是指物体本身个部分组合和构造。物体都有内部和外部的构成因素和结构关系，个部分的互相连接穿插、重叠、相离等决定了物体的形体。在素描训练中，对结构加进一些主观成分和表现手法，反映在画面上的形体结构，可看作一种构成。
6、透视与空间
一切物象占有一定的空间，物与物之间也存在着一定的空间距离。如画者与写生物的空间距离，被画物体之间的空间距离，被画物本身前后的空间距离，被画主体与背景的空间距离。。。。在素描中，利用物体的透视变化产生距离感，表现空间的技法，其中最基本的方法是透视原理的运用。
一切物象占有一定的空间，物与物之间也存在着一定的空间距离。如画者与写生物的空间距离，被画物体之间的空间距离，被画物本身前后的空间距离，被画主体与背景的空间距离。。。。在素描中，利用物体的透视变化产生距离感，表现空间的技法，其中最基本的方法是透视原理的运用。
几何透视法
几何透视法产成与数学原理，是把几何透视运用到绘画艺术表现之中，是科学与艺术相结合的技法。它主要借助于远大近小的透视现象表现物体的立体感。
平行透视
当立方体的六个面中，有一个面与画者的位置呈平行状态时，画者所看到的是它面产生的透视变化。
成角透视 当立方体的一个角正对画者时，立方体所有的面都产生透视变化
几何透视法包括三个要素：视平线，一般是指画者平视时与眼睛高度平行的假设线。视平线决定被画物的透视斜度，被画物高于视平线时，透视线向下斜，被画物低于视平线时，透视线向上斜。心点，是指视觉中心。它位于画者的核心部位。在平行透视中，一切透视线引向心点。距点，视点至心点的距离叫距点，如果把视距移至视平线上心点的两侧，所得的点为距点。
空气透视法
空气透视法是借助空气对视觉产生的阻隔作用，表现绘画中空间感的方法。它主要借助于近实远虚的透视现象表现物体的空间感。其特点是产生形的虚实变化，色调的深浅变化，形的平面变化，形的繁简变化。
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