雨后初晴30.2

一般的音箱有这几种材质，朔料，木头，和吕铸，其中朔料的开模成本较高，木头相对用的比较多，一般木头分两种一种是密度板，一种是实木，密度板里面又分为刨花板（这个最烂）和中高密度板（大多数音箱用的就是这个），再在外面进行贴皮（朔料或木皮）或进行喷漆或烤漆处理，而实木，由于密度不均，易潮，边角不好加工等等缘由，想要 充当音箱外壳都要进行更多工艺处理才能使用，所以说无论什么木头，反正实木都会非常昂贵。至于你说的厚度一般来说，5寸的低音最好要用15MM以上厚度的箱体，越大的低音单元相应也要用越厚的箱体，所以说一般来说音箱越重越好（越重箱体越厚）

（1）工艺流程

（2）段木准备

①选树 除松、杉、樟、桉、柏等含有油脂和抑菌性物质的树种外，大多阔叶树都能栽培黑木耳。选择耳木时，要注意树木的年龄及粗度，树龄过小，皮层嫩而薄，保湿和吸水能力差，且木质中含的养分少，产量不高；树龄过大，皮层厚，养分也不足，出耳慢。最好选用树龄5～10年、耳木直径6～15厘米、边材发达、树皮较厚的树种。

②伐树 耳木的砍伐必须注意季节。一般以在深秋落叶后至次年树木萌芽前，即“冬至”到“立春”之间为宜。这一时期，树皮和木质部结合紧密，贮藏的营养物质丰富，此时砍伐，树皮不易脱落，病虫害也少。砍伐树木一定要有计划进行，并与造林相结合，充分保护林木资源。

③剔枝 南方在树木砍伐后不要立即剔枝，保留枝叶一段时间可加速水分蒸发，促进树木组织早日死亡；北方气候比较干燥，树木含水量较小，砍伐后要立即剔枝。剔枝时用锋利砍刀沿枝丫延伸方向砍削，留1厘米枝座，不要伤及皮木，以防杂菌入侵。

④截段 为管理方便，将树木截成1～1.2米长段木，尽量整齐一致，便于操作。

⑤架晒 将锯好的段木按树种、粗细分开，以“#”字形堆叠架晒在地势高、通风、向阳的地方，每隔10～15天翻堆一次。当段木两头截面改变颜色，出现比较明显的放射状裂纹，敲击时声音变脆即可，这时段木达到七八成干，含水量在35%～40%。水分低于35%时，菌丝不易定植。

（3）接种

①接种时间 当自然气温稳定在5℃以上时即可接种，此时杂菌尚未活动，虽然发菌慢，但可大大减少杂菌污染，还可避开农忙季节。接种应选择雨后初晴或阴天进行，防止菌种水分蒸发。

②接种方法 选择菌丝洁白、生长健壮、菌龄适宜的优质菌种，一般菌丝满袋后，再放置7～10天为好。接种前，接种工具、用具、操作人员的手应用75%的酒精棉球或2%的来苏儿溶液擦洗、消毒。用电钻或0.9～1.2厘米的皮带冲打孔（将皮带冲焊接在铁锤上即可），穴深1.5～2厘米，一般纵向接种穴间距为8～10厘米，横向接种穴间距4～6厘米，行与行间交错成“品”字形。木屑菌种要塞满穴孔，外加比接种穴直径大2毫米的树皮盖，用小锤敲打严实，既不能凹陷，也不能凸出。打孔、接种、封盖要流水作业，提高成活率。

（4）管理

①上堆定植 为保持较高的温湿度，促使菌丝迅速向木质部蔓延，接种后应立即将耳木堆成1米3左右的“#”形堆。堆顶及四周用塑料薄膜覆盖，如气温较高可用草席（帘）覆盖。控制堆温在20～26℃，空气湿度70%～80%。定期检查堆内温度，如过低，要加强光照，傍晚密封保温；如过高，要揭开覆盖物通风换气，防止“烧堆”。整个上堆发菌阶段，要翻堆3～4次，调换上下、内外的位置，使发菌一致。翻堆时要轻拿轻放，避免损伤木皮或碰掉接种穴的木盖，发现杂菌要及时处理。如耳木变干，可适当喷水调节，要轻喷少喷，待树皮稍干后，再将覆盖物盖好，避免堆内湿度过大。这样，适温下20多天即可发好菌。如气温较低，发菌时间则需30～45天。

如没有上堆发菌条件，或接种后气温较高，可将接种后的耳木立即排放在耳场，实行排场发菌。管理方法与散堆排场相同，但可直接将耳木贴地摆放，借地温、地湿发菌，并定时翻动耳木。

②散堆排场 散堆排场是上堆发菌的继续，部分菌丝已向木质深部蔓延，并有少量子实体发生。这时应及时散堆排场，使其吸收地面潮气，接受阳光雨露和新鲜空气，使菌丝迅速蔓延，积累营养物质，从营养生长转入生殖生长阶段，促进早日形成子实体。

排场方法是用枕木将耳木的一头架离地面15厘米左右，耳木之间相隔5厘米左右，使其通风良好，光照均匀，清爽洁净，有利于耳木吸潮和周身出耳。如耳木贴地，易染杂菌、腐烂木皮。

③起架管理 当段木菌丝长好且有较多的子实体发生时，即可起架管理。确定是否起架的方法是：取一根耳木，从10厘米左右处锯下，从纵断面观察穴之间菌丝是否已经连接，一般菌丝沿纵向生长快，横向生长慢。菌丝长到的部位木质颜色变白，而且疏松。检查时如发现耳芽长得较多，而且菌丝仅长在穴周围，就不能急于起架。这种情况往往是因为段木含水量太高引起的，应适当控制水分。如急于起架管理，往往造成耳片小而薄，容易烂耳。

起架时用1.5米长的段木作横梁，两头用叉状树桩把横梁撑起，将长有大量耳芽的段木按“∧”字形从两侧交错靠在横梁上，角度为30°～45°，耳木间留4～6厘米。架的高低根据环境干湿而定，干燥的地方也可不起架直接平铺在地上，潮湿的地方可搭高一些。

为使木耳两侧受光均匀，架长最好南北走向（图4-20）。

图4-20 黑木耳段木栽培

起架意味着木耳已进入产耳阶段。浇水的时间、次数和水量应根据气候、耳木的干湿及耳芽生长的情况灵活掌握。原则是“晴天多喷、阴天少喷、雨天不喷”，气温高时要早、晚喷，否则高温、高湿容易烂耳。每次喷水要浇全浇足，喷出的水要呈雾状，采用“干干湿湿、干湿交替”的喷水方法。每次采耳后应停水3～4天，让耳木在阳光下晒一段时间，使其稍加干燥。菌丝恢复生长后，再喷水，刺激下批耳芽的形成。一般每半个月可采收一茬。

（5）耳木越冬管理

随着气温下降，菌丝逐渐停止生长，进入休眠。此时应选择干燥、清洁的场地将段木堆成“#”形、堆高1米左右的小堆，堆上覆盖草帘或塑料薄膜，也可移入大棚内越冬，到次年3～4月气温回升时，再散堆起架管理。一般可连续采耳3年，周期产量每根耳木可达到180克干耳。

判断音响好坏的注意事项：

音响界的专业人士借助于各类仪器，通过各种手段，检测出各种指标来决定器材Hi-Fi的程度，而音响发烧友则往往通过自己的耳朵去判断器材是否达到心目中的Hi-Fi。判别重放声音高保真程度的高低，不仅需要有性能优良的器材和软件，而且还要有良好的听音环境。因此，如何正确衡量音响器材的Hi-Fi程度，还存在着客观测试和主观评价的差别，但是有一点是可以肯定的，那就是忠实还原，真实地再现最纯正的音乐情感。

在现代音响器材中，音箱可谓最古老而神奇的成员。有人说它具有“灵性”和“生命”，说它是一个国家民族风格和历史与文化的沉淀物。

的确，以名牌音箱而言，不同国度，不同民族所打造的音箱无不烙上生产国国民的文化素养、天生秉赋和性格牲征。尤其品质愈高，愈上档次的音箱，这种个性特征就会越明显。然而，对使用者而言，同样优秀但个性不同的音箱，还存在着对不对口味，喜不喜好某种风格的问题。

俗话说得好“萝卜白菜，各有所爱”。有些人喜欢风风火火、热情奔放的大豪风范，有人钟情温文尔雅、清逸憩淡的隐士性格：有人爱好场面恢宏的交响乐、重金属打击乐、摇滚乐：有人偏乐于小格流水般的田园古典乐、悠雅宛约的独奏乐，以及甜润厚重的人声重放??能按自己的品味选中理想中的音箱固然是件美事。倘若不明究理，人云亦云地选了对与自己口味相勃的音箱，那就非常令人扫兴！

尽管现在人们的生活好了，网购是可以7天无理由退货的，但中途的运费、保价费乱七八糟的东西也很麻烦，耗时耗力也耗钱。所以笔者建议您在选购之前不妨多了解、多试听、多跑跑正宗的音响精品店、听听朋友的意见、听听专家的意见。同时还要明确自己到底喜欢什么风格？不妨多问自己几回，咱这音箱究竟买来干什么？听音乐？看电影？唱OK？还是家庭娱乐三者都有，毕竟不同的需求，音响的音质和风格也不同。

就音箱本身的风格而言，时下音响业界流行所谓美国声、英国声、欧陆声等等，美国音箱侧重于强劲的力度和庞大的动态，特别是美国西部出产的音箱：如JBL、BOSE、Genesis(创世纪)等。往往表现出一种洒脱豪放、粗犷大度的音色个性。这也许与美国西部牛仔们在北美草原纵马狂奔的豪迈气质不无关系。美国地域辽阔，西海岸山川崎峻、林木葱茏、丽日蓝天、物产丰饶。加上西部牛仔们狂放不羁的性格和好莱坞文化艺术的渗透，使西部出产的音箱音色鲜明靓丽、声音干净利落、大开大阖，豪迈粗犷中透出一种举重若轻的潇酒与自信。各类指标的富余量都非常大，特别适合摇滚、爵士及重金属打击乐、专业OK厅等场合。但在小提琴独奏、古典弦乐方面音乐味稍淡。然而在美国东部地区生产的音箱却因地理环境因素而更多地受到英国和欧陆文明的影响。加上著名的费城交响乐团崇尚古典交响乐，每年都会以大量的演出影响着地域文化。故而东部地区生产的音箱诸如INFINITY（燕飞利仕）、Westlake Audio（西湖）等品牌，则兼有柔和细腻与宽广明亮之风格。无论音乐的解析力、速度感、音场定位与松香味都明显区别于西部音箱而在欧州和远东地区大受青睐。

英国音箱具有典型的欧洲皇家血统，音色柔美甜润，造型端庄素雅，华而不艳，天然木皮中透出一种温文尔雅的贵族绅士风度。数款世界级的老爷车音箱——Rogers(乐爵士)、Spendor（思奔达）、HARBETH（雨后初晴）就诞生于此。加上日不落帝国昔日的辉煌和中世纪文明的潜移默化，更兼伦敦潮湿多雾的地理环境和小桥流水般的田园牧歌，造就了英国声温柔、甜憩、细腻、稳重、斯文谈定。在家用Hi-Fi 甚至Hi-END领域中地位非常高，最适合表现古典弦乐和人声重放。可惜在表现大动态爆棚场面及低频量感方面效果稍逊。

德国音箱则充分体现了日尔曼民族一丝不苟、严谨自律的敬业精神。音色自然、中性平和，干净清爽。尤以做工精湛而享誉业界，令人叹为观止。但严格来讲，德国箱音色稍偏冷艳硬朗，比较适合于流行音乐的重放。

其它如法国、丹麦、意大利、瑞典、挪威等欧陆之声，则无处不渗透着法国人的机智浪漫、意大利文艺复兴的艺术氛围，北欧人的活泼开朗和极其精美的传统手工艺：音色纯正自然、中高频略显夸张，但极富音乐味。且有很不错的兼容性，是家用Hi-Fi/AV兼用型的上上之选。

至于国产精品音箱，本应也有“中国声”之说，最近有许多专家学者也在撰文炒作。可惜中国的音响业起步较晚，包括大多数在Hi-Fi发烧圈已有些名气的厂家也是在九十年代中期才开始介入真正意义的高保真音响。CAV就是这个时期“中国声”音响“理论与实践”积累的实践者之一。CAV以“探索声音的更高境界”为宗旨，先后与丹麦绅士宝、德国ETON（伊顿）、丹麦Scan-Speak（绅士宝）、以色列Morel（摩雷）、德国MUNDORF（蒙多福）、意大利B&C以及新加入合作计划的英国ARCAM（雅俊）等知名扬声器、音响公司签署了战略合作协议。邀请谭咏麟校长作为当时CAV音响品牌的形象代言人，CAV品牌在国内音响行业占有一席之地，让众多发烧友玩家狂热痴迷。

近些年的长足发展，国产精品音箱已有了质的飞跃，众多国产精品已形成自己的风格雏型，但也只能用类似某国名牌而论，如CAV兼具德国的严谨、丹麦的精美田园工艺、日不落帝国的绅士风度以及以色列的粗犷豪放，特别是CAV书架箱FL系列风味独到，音色平和中性，细腻高雅，温柔而又不失豪放。

此外，惠威颇似美国声，而美之声战神系列和新德克经典系列，指南针系列更让人想到英国声（但也许爆棚和速度部份经英国正宗货色略强）。而小旋风、金琅则多多少少染了点欧陆风情：唯有张百良先生精心酿造的“苍海龙呤”书架箱外观更是以中国传统土漆经多层打磨，古色古香、浑然天成，还真让人感觉到有点“中国声”的味道呢。

相信以华夏五千年的文明史，又有夏商至盛唐的扁钟古韵和鸿篇巨制的宫延音乐为其基础，更兼中国人特有的含蓄、内蕴、丰富多彩的感情和儒释道之“中庸之道”、“合二为一”、“无为而治”等传统文化精髓夜陶，相信不久的将来，定会有世界公认的“中国声”应用而生。

3/5A音箱以前的售价2~3万元人民币，时下也要5000元左右。这一型号的音箱至少有Rogers（罗杰斯）、KEF、Harbeth（雨后初晴）、Spendor（思奔达）等英国公司生产并销售，国内也有复刻者。它的市场经历连连不断的音响杂志宣传，终于应证了纳粹领袖戈培尔“谎言重复千遍就会变成真理”的名言。

我不用在这里举例，只要在网上搜索“3/5A音箱”，就会呈现无数可计的吹捧文章。中国从80年代迄今，音响媒体将它不间断吹捧了40年。把它从BBC广播监听应用故事，一直神吹到无与伦比的书架箱经典，甚至将它列为技术上难以逾越的“天花板”。

91年，我在杂志宣传引导下，于广州发烧友家里第一次接触“3/5A”，功放是一套美国麦景图。发烧友因为这套3/5A音箱自豪、骄傲、兴奋到脸红（血脉喷张）地叨叨不绝。我一听，“怎么这么差”！，没瞬态、没动态、不通透、没细节、没低频、音染大、失真也大，几乎是集音箱制造所有缺陷为一身。当时我想不通：难道音响杂志对3/5A的评价是造假吗？

93年我以某音响技术研究所所长身份在成都HI-FI音响音乐中心兼职技术总监与主管技术的副总经理，“中心”所办杂志与刘汉盛（《音箱论坛》杂志主编）有合作，相识中才知道音响媒体表面上是“中立者”，举起一面公正公平进行音响评论的旗帜，实际上是音响制造商、供应商的附庸，亦或说音响行业的寄生体。道理很简单：厂商、制造商拿钱买评论，媒体自然要为其说好。否则哪来的版面钱赚。既然是依附厂商、供应商的音响媒体，怎么可能进行公正评论，只能合谋赚取发烧友的银子。

音响媒体将3/5A吹上“神坛”，谎言真能成为真理吗？

发烧友的银子是很好“赚”的。

“发烧友”这个桂冠非常具有讽刺意义。他本是一个比喻神志不清病态者（发烧的医学概念是39度左右），但在生活中以“发烧”来安抚自慰的人群却以此为荣。既然是一群“神志不清”者，自然是获取智商税的广袤商业逐利大草原。只要你会编故事、吹牛逼，就可以开动大型割草机任意收割“发烧友”。

常听发烧友说3/5A人声有多毒、小提琴有多黏，吉他有多浪等等。这些评价可信吗？依据是什么？标准是什么？

如此评价之人见过蔡琴吗？听过真的小提琴吗？一句话：你有过音乐阅历吗？

那这些评价从哪里来的呢？从杂志、从商家那里捡来的？人云亦云？

我所见过的发烧友多数不具备真音乐鉴别能力（我说这话意味着要得罪多数发烧友，忠言逆耳）。比如将蔡琴作为试音天碟一例，很普遍。我没有听过蔡琴的真声，但是蔡琴的唱片十张有9种音色，《渡口》与《三年》判若两人的声线。同样是未经专业训练的歌嗓，比较罗海英其发声不够通顺透彻，比较经专业训练的降央卓玛，声线、技巧、音域、音质等各方面均差得太多，不在一个层面。

蔡琴的录音混音叠加了很多电子效果的修饰和夸张。由于缩混音时，叠加的电子效果不同，音染不同，所以每一张蔡琴唱片音色音质均不同。即便如此，也听得出来蔡琴的声线是飘的。但是把蔡琴吹胀为试音天碟的媒体评论铺天盖地。我也用蔡琴试音，但试音的目的不是听好，而是听坏：凡能听到蔡琴唱片的缺陷越多，就表示音箱越好。因为混音后期无论什么手段都遮掩不了嗓音与技艺的缺陷。

发烧友多数不具备音乐声音审美判断力，商家清楚、厂家也清楚，这就是割草机的商机。

3/5A就是利用是个商机的典型案例。

我把3/5A说得一钱不值。果真如此吗？

3/5A的高音单元前期采用Mylar材质（麦拉），这是一种高分子聚集合成材料，俗称“塑料”，美国杜邦称为PET（Polyethylene Terephthalate）。这种音膜材料是当前应用最广泛的。许多语音喇叭、耳机喇叭、手机喇叭、笔记本喇叭都用。原材料30元~80元/kg，每公斤53平方，每平方产出265只音膜，一个30mm直径单元音膜的材料成本大约0.002元（2厘），3/5A高音只有27mm直径。音膜热压成型时1出30为 0.03元造价，1出6为 0.04元造价，1出1时为 0.05元造价，也就说其音膜成本不会超过0.05元。也就说一只类似3/5A的25芯内磁（造价高于外磁）蚕丝高音单元东莞供货价不会高于8元。

造价 价值。价值里面包含商业价值和产品价值。产品价值包含造价与性能。PET的声学性能算是比较低的。它的声速仅有5400m/s，和铝膜相当。但因硬度低，承载功率受限，很容易失真。这种失真在麦拉喇叭中比比皆是。一个50μm厚度的PET音膜，响应时间为9.2Ns，较我们研发的高音振膜响应时间慢3倍，高频细节表现不出，且高频失真会造成振幅过载形成15K处（后）的尖峰和尖谷，频响特性呈极不均衡状态，不具备高端声学性能基本条件。属于低端性能的声学材料。也就说3/5A的高音单元的声学价值是很Low的。

3/5A的中低音单元也是塑料音膜，早期为了消减过多的固体频率音染，涂覆了一层阻尼胶。整体表现看，从110mm直径的单元（约.4.5英寸）振动面积的灵敏度83dB（Rogers Studio 3做到了85dB）。它的振动投影面积为67平方厘米（有效振动面积比这个还大。因为是锥形）。声转换效率为1.23dB/平方厘米。与我们研发膜厚1.5mm3英寸单元灵敏度相当。但是它的投影振动面积 此近2倍，也就说声转换效率低了近2倍。其中的无功功率（为声转换有功功率作出的消耗）大了2倍。声转换的过程中，电磁消耗无功功率比例越大，性能就越低。音频电流中的频率细节都被它“吃掉”了。更何况其装箱低频-3dB时才70Hz。比较我们研发的3英寸单元装箱低频-3dB50Hz的性能相差太远。一个音箱-3dB50Hz都达不到是不能做监听用的。因为大多数音乐低频都在50Hz左右（如底鼓）。

3/5A一直号称监听，简直是掩耳盗铃。

这样的单元好吗？自然不好。要说它的制造价值就更低了。只要把扬声器配件组合起来都能达到这个水平，绝大多数制造厂均可以生产，没有任何较高的技术含量和材质的稀缺性。

在东莞，3/5A类似单元套件（2只1英寸外磁mylar膜高音+2只4英寸外磁塑料膜中低音）100元内能够拿下。

3/5A的箱材更普通——夹板（也叫层板，都是低质木材黏胶压合）。所需箱材每只0.3平方米，当前价格为13元/平方米，材料成本两只箱体为8元，加工贴木皮50元/只，造价也才108元。

3/5A的分频器为两阶，电感、电容、电阻全都用的是最低端材质。估计不超过20元/组。两组最多40元。

3/5一对音箱造价，在东莞制造不会超过人民币300元（含包装）还不到我们研发3英寸一只磁体的造价。

这样的音箱价值高吗？从哪里高得起来？

所以3/5A的价值不在产品及其技术本身，而是媒体吹出来的“气球”。3~400元造价在市场价超过4000元为HI-Fi音响界的常规。整个产业链收获4000元，厂家分取1500，商家和媒体分3500。更何况3/5A曾销价2万呢。

如果厂家产品性能好，再多的利润无可厚非。但3/5A毕竟性能太差。它不是电声工业产品的经典，而是电声行业“掠夺性”市场品牌营销的经典。其所谓营销“经典”在于产品造价10元，市场价15倍，产业链分利：厂家与媒体共分35%，批发商与零售商共分65%。如此，聪明的经销商自然选择利润比大的商品。如此，厂+媒也可获得5倍的利益。这是3/5A进入中国市场率先取得的成功经验。它以“发烧”、“监听”的名义最早进入中国市场，为欧美音箱进入中国市场获取了宝贵的成功营销经验，迄今被欧美音响制造商广泛采用，也对阻挡人类电声工业的进步产生了深远的消极影响。（相关内容见拙作《Hi-End音箱真伪》）。

从技术角度讲，3/5A哪哪儿都不好：振膜、磁路、音圈、电感、电容、电阻、箱材、工艺......及其综合电声性能，没有一个可称为“好”的地方。粗制滥造典型。

写到这里要对读者说声抱歉：得罪了。尤其是一大批把钱仍在3/5A身上的发烧友（不少还蒙在鼓里）。请谅解：我说你们不识货是一种爱护的态度。我相信你们对3/5A并非“情人眼里出西施”，而只是因你们没见过真“西施”，因妖言惑众而误将3/5A当“情人”。不过，请你不要再听其他音箱，还能维持这个丑陋的“情人”西施像，否则悔之晚矣！