阳台是贴砖好还是刮白好

《对春联》（对对子）——李德钖 张寿臣传本

甲 要说你们艺人还真有点学问。

乙 怎么看得出来呢？

甲 我听你们这大鼓词挺文明，里边有不少学问呢。可相声就差点了！

乙 你还别看不起我们艺人，你要真有学问，咱们连连句，怎么样？

甲 噢，咱俩人在这儿对一回对子，那可不行！

乙 怎么不行？

甲 回头我出个上联，您对不上下联来，显着我窝您，我不落这个。

乙 嘿！你准知道我对不上下联啊！

甲 您比我年长，我要把您气个好歹的，这也不合适呀！

乙 别说了！你不是怕我对不上下联吗？这么着，我出上联，您对下联，这回行了吧？

甲 哎呀！这当然要比我出上联要保险。不过，您得告诉我，今天都准备出那几付上联？

乙 干嘛？

甲 我心里得有谱啊！

乙 噢，你那意思得出常见的，常说的，我的上联要是“忠厚传家久”。

甲 我这下联是“诗书继世长”。

乙 我出上联“趁心生意源头活水”。

甲 我对“得志经营锦上添花”。

乙 “买卖兴隆通四海”。

甲 “财源茂盛达三江”。

乙 “本固枝荣”。

甲 “根深叶茂”。

乙 “上天言好事”。

甲 “回官降吉祥”。怎么样，对答如流吧？

乙 俗不可耐。就这个啊，两字。

甲 合格。

乙 不算！

甲 白对了！

乙 这都是街面上常见的，谁对不上来啊？咱得来点难的，深的，新鲜的。

甲 来点新鲜的行，可你要胡编也不算！

乙 我干嘛胡编哪！我也不拿绝句吓唬人，咱靠的是经多见广，胸有城府，对起来得有个意思。

甲 那咱拉线瞧活，您就出题吧！

乙 这一说你还真是“冰出于水寒于水”。

甲 您放心，“青出于蓝胜于蓝”。

乙 这是哪儿上的？

甲 荀子《劝学篇》，这就叫信手拈来，恰当巧妙。

乙 我这是“雅室何须大”。

甲 我这是“花香不在多”。

乙 “曾经沧海难为水”。

甲 “除却巫山不是云”。

乙 “春蚕到死丝方尽”。

甲 “蜡炬成灰泪始干”。

乙 “鲍鱼之肆迎面臭”。

甲 “芝兰之室扑鼻香”。

乙 谁香？

甲 谁臭？

乙 你哪点香？

甲 我哪点也不臭。

乙 我不是说你，你别杯弓蛇影。

甲 我不怕你说，何必欲盖弥彰！

乙 你这是拾毛栏的上河边——多余！（谐音）

甲 你这是怀里揣马勺——盛心！

乙 还对哪！

甲 怎么样？

乙 这是小试锋芒，你再听这上联，“如曼倩化身滑稽突梯开通民智"。

甲 这怎么讲？

乙 曼倩就是东方朔，是古代的乐人，滑稽善辩，我们说相声的就好比是东方朔的化身。所以是“如曼倩化身滑稽突梯开通民智”。

甲 你听下联“似凫西再生慷慨高歌醒世金铎”。

乙 这个下联好。

甲 这是说你们这唱大鼓的，好比是木皮散人贾凫西，说唱故事，打动人心。所以是“似凫西再生慷慨高歌醒世金铎”。

乙 有意思。咱来点雅俗共赏的。

甲 对，要俗不伤雅。

乙 那你听这个：“热面茶”。

甲 我对“凉米汤”。

乙 我这热面茶可烫嘴。

甲 我这凉米汤可祛暑。

乙 再听这个：“粳米粥”。

甲 我对“嘎巴菜”。

乙 怎么还有嘎巴莱啊！

甲 “梗米粥”是北京的，我这“嘎巴莱”是天津卫的。

乙 我这梗米粥可以放糖。

甲 我这嘎巴莱可以搁辣椒糊。

乙 嘿！你再听这个：“马牙枣”。

甲 我对“羊角葱”。

乙 “马吃马牙枣”。

甲 “羊啃羊角葱”。咱别老在吃的上转！

乙 那在节气上找找。“一夜连双岁”。

甲 我对“五更分二年”。横批是“大年三十”这有什么哪！你有新鲜的吗？

乙 你听这个：“十五月半月不半”。

甲 怎么讲？

乙 农历每月十五，虽然是一个月过了一半，可是你看月亮是园的，所以这叫“十五月半月不半”。

甲 嗯。听这个：“二九年终年未终”。

乙 怎么讲？

甲 每年腊月三十是除夕，到二十九也就是年终了，可离三十还差一天，这叫“二九年终年未终”。

乙 那要赶上腊月是小进呢？

甲 ……这不带小进！

乙 听这个：“一夜五更半夜二更半”。

甲 我对：“三秋八月中秋八月中”。

乙 “二月春分，八月秋分，昼夜不长不短”。

甲 “三年一润，五年再润，阴阳无错无差”。

乙 行啊！

甲 那还用说，这叫“虽不中而不远矣！”

乙 瞧这酸劲。还有哪！

甲 你拣好的说。

乙 “一大天中日月明良月为朗”。

甲 嚯！听着费解啊！

乙 这才难对呢！

甲 怎么？

乙 这是拆字，一大不是念天吗？日月为明，良字加一个月字念朗。用这仨字组成一联对子是“一大天中日月明良月为朗”。

甲 好！你听下联：“山石岩前古木枯此木是柴”。

乙 怎么讲？

甲 山石念岩，古木念枯，上此下木念柴，这就叫“山石岩前古木枯此木是柴”。

乙 还真是合情合理，我这有天有日有月。

甲 我这有山有石有木。这就叫“虽不中不远矣！”

乙 又来啦！咱们拿北京地名说几副对子。

甲 地名也能对对子？

乙 那怎么不行？苏东坡说过：“天下无语不成对”。

甲 那您说吧！

乙 你听“四川营儿”，有这地名吧？

甲 有，这怎么对啊！

乙 那就看你对北京地名熟不熟了！

甲 地名熟也不一定对得恰当啊，您上联“四川营儿”我对“陕西巷儿”。

乙 “一尺大街”。

甲 有这地方儿吗？

乙 有，就在杨梅竹斜街西头。

甲 我对“半截胡同”。

乙 在哪儿？

甲 菜市口。

乙 嗯。听这个“镇江上坎儿”。

甲 我对“苏州下坡儿”。

乙 我这仨地名合起来是个对子上联，“四川营一尺大街镇江上坎”。

甲 我这儿合起来是“陕西巷半截胡同苏州下坡”。

乙 好。是个下联。你再听这个：“黑塔寺不见黑塔”。

甲 “白云观没有白云”。

乙 “八里庄儿何足八里？”。

甲 “三家店儿岂止三家？”。

乙 “蚕池口养蜂夹道未见吐丝酿蜜”。

甲 “火把场喇嘛胡同怎能吹气冒烟”。

乙 “小王庄上梨栈南市三不管”。

甲 又改天津地名了。你听“大红桥前鼓楼西开咸水沽”。

乙 行，行！真有两下子。

甲 还有好的吗？

乙 听这个“小老鼠偷吃热凉粉”。

甲 我对“短长虫缠绕矮高粱”。

乙 “汉瓦当文延年益寿”。

甲 “周铜铸字富贵吉祥”。

乙 “道旁麻叶舒青掌”。

甲 “池内荷花攒粉拳”。

乙 “道旁麻叶舒青掌，要甚要甚？”。

甲 “池内荷花攒粉拳，打谁打谁？”。

乙 “土城土环城成土”。

甲 “金镜金熔镜竟金”。

乙 “墨童磨墨墨溅墨童一馍墨”。

甲 “梅香添煤煤爆梅香两眉煤”。

乙 我这可有讲儿。

甲 我也能解。

乙 我这墨童是古代给念书的公子伴读的书童。墨童一手研墨，一手擎着白面馍正想吃呢，一不小心，墨溅出来了，白面馍变成黑煤球了。所以是“墨童磨墨墨溅墨童一馍墨”。

甲 我这是梅香往火炉里添煤，煤里有爆煤，“叭！”爆起来的煤渣正崩到梅香的两道眼眉上，所以叫“梅香添煤煤爆梅香两眉煤”。

乙 这要爆到眼珠里怎么办？

甲 她戴着眼镜呢！这不能找真儿。

乙 咱们这回，先解后对，我说一件事：我有个男孩，我叫他童子，他拿竹杆打落了院里梧桐树的桐子，他挺高兴。

甲 你说这个干嘛？

乙 这就是一个对子上联：“童子打桐子，桐子落，童子乐落”。

甲 我对下联也得先说个事。我这是我们街坊的一个小女孩儿，我管她叫丫头，她爱啃鸭子的头，可她又嫌咸。这就是你那对子的下联。“丫头啃鸭头，鸭头咸，丫头嫌咸”。

乙 瞧这劲费的！

甲 你把压箱子底的拿出来。

乙 你再听这个：“山羊上山山碰山羊角”。

甲 “水牛下水水漫水牛腰”。

乙 “犬行雪地梅花五”。

甲 “鸡踏霜桥竹叶三”。

乙 “鸡犬过霜桥，梅花衬竹叶”。

甲 “侯马行雪地，佛手配香橼”。

乙 “厅前种竹先生笋”。

甲 “庙后栽花长老枝”。

乙 我能改字。

甲 我也能改字。

乙 我这笋不是竹笋，是损坏的损。

甲 我这枝不是花枝，是知道的知。

乙 怎么讲呢？

甲 你先讲。

乙 有一个教书的先生，他给人家教家馆，庭院里有儿棵嫩竹，先生老拿手晃悠它，一不留神，把人家的竹子损坏了！这么个“厅前种竹先生——损”。

甲 那位先生这么手碎啊！我这是一座和尚庙，小和尚爱养花，就在庙后栽了一块花地，芳草如茵，多好啊，师兄把这事告诉长老，长老说，我已经知道了！这叫：“庙后栽花长老——知”。

乙 这位长老倒好说话儿。“河内荷花和尚采去何人戴”。

甲 “市上柿子师傅买去是谁吮。”。

乙 吮啊！

甲 喝糖罐儿嘛！你还有好的没有？

乙 听这个，“"南大人向北征东讨西战”。

甲 “春掌柜卖夏布秋收冬藏”。

乙 我是东西南北。

甲 我是春夏秋冬。

乙 “学生看檐一二三四五六七八九十”。

甲 这是怎么回事？

乙 小孩数房檐上的瓦。

甲 噢。我对“先生算命甲乙丙丁戊己庚辛壬癸”。

乙 “北雁南飞双翅东西扇上下”。

甲 “后车前辙两轮左右走高低”。

乙 我是北雁往南飞。

甲 我是后车走前辙。

乙 我是双翅东西——

甲 我是两轮左右——

乙 我这扇上下——

甲 我这走高低——高低即是上下，上下即是高低，这叫“虽不中不远矣！”

乙 又来了！你先别得意，还有难的！“佛手献佛，佛伸佛手，佛拿佛手，佛喜爱佛手，佛夸佛手香"。

甲 这是对子还是绕口令啊！

乙 “绕口令”干嘛？这都有讲啊？

甲 怎么个“佛手献佛”？

乙 我说的这佛，是西藏来的喇嘛活佛，我这佛手是水果店里卖的那种佛手。活佛接过来一闻清香无比，挺喜爱，这叫“佛手献佛，佛伸佛手，佛拿佛手，佛喜爱佛手，佛夸佛手香"。

甲 听下联。“鸡眼喂鸡，鸡睁鸡眼，鸡瞅鸡眼，鸡不吃鸡眼，鸡嫌鸡眼臭”。

乙 你这有讲吗？

甲 有啊！

乙 你这鸡眼是鸡的眼睛吗？

甲 拿鸡的眼睛喂鸡，那得多少只鸡啊！是修脚的修下来的鸡眼。

乙 好嘛！

甲 拿这种鸡眼喂，鸡能满意吗？鸡这一睁眼，看看有什么吃的，拿嘴一鹐，咳！臭的！这就叫“鸡眼喂鸡，鸡睁鸡眼，鸡瞅鸡眼，鸡不吃鸡眼，鸡嫌鸡眼臭”。

乙 干脆，咱再来一副绝对，你要能对上来，我就服你。

甲 我能对上来，就不算绝对！

乙 你别少年气盛，听着，“朱门酒肉臭”。

甲 “路有冻死骨”。这叫绝对啊！这是杜甫的诗。

乙 我知道，咱就把这两句的意思用到现在说一副对子。

甲 这可个别，您说上联：

乙 “阔大爷，上饭庄，花天酒地，猜拳行令，得意，得意得很！”

甲 我对“穷苦人，走河坝，愁眉苦脸，满腔悲愤，哎唷！哎唷！哎唷！”

乙 这是干嘛？

甲 扛大个！

戏剧与方言

甲 做一个相声演员不容易，起码的条件得会说话。

乙 这个条件容易，谁不会说话呀？

甲 说话跟说话不同，一般人说话只要把内容表达出来，使对方领会了就行啦。

乙 那么说相声呢？

甲 就得用艺术语言。相声主要靠着语言表达。我们说的是北京话。

乙 是呀。

甲 可是外埠观众也听得懂，因为我们说的北京话，接近普通话，不是北京土话，是精练的北京话。经过了提炼，经过了加工，并且，经过了消毒！

乙 消毒？

甲 啊。

乙 语言里有什么毒哇？

甲 你不懂语言学，在一九五一年六月份《人民日报》发表了一篇社论：《正确使用祖国的语言，为语言纯洁和健康而奋斗》，既然有不纯洁和不健康的，就有有毒素的。

乙 噢。

甲 我们的话（对观众）您放心听，管保中不了毒！

乙 中毒？那哪儿能啊？相声的台词儿语言得精练。

甲 相声语言的特点就是短小精悍而逻辑性强。

乙 哎。

甲 地道的北京上话说起来罗嗦，什么名词、副词、代名词、感叹词用得大多！

乙 那您举一个例子，罗嗦的北京土话怎么说？

甲 比如说，哥儿俩，住在一个院里，一个在东房住，一个在西房住，夜间都睡觉啦，忽然那屋房门一响，这屋发觉啦，两个人一问，一答，本来这点儿事讲几个字就能解决，要用北京土话能说得罗哩罗嗦一大堆！

乙 那怎么说？

甲 那屋房门一响，这屋发觉啦。“哟嗬！”

乙 “哟嗬？”

甲 啊！先来感叹词。

乙 好嘛。

甲 “哟嗬！那屋‘光当’一下子，黑更（jing）半夜，这是谁出来啦？一声不言语，怪吓人的！”

乙 嗬！这一大套。

甲 回答的更罗嗦啦：“啊，是我，您哪，哥哥，您还没歇着哪（睡觉的意思）？我出来撒泡尿。没有外人，您歇您的吧，您甭害怕，您哪。”

乙 这是比那个罗嗦。

甲 这位还关照他哪：“黑更半夜的穿上点儿衣裳，要不然冻着可不是闹着玩儿的，明儿一发烧就得感冒喽。”

乙 嗬！

甲“不要紧的，哥哥，我这儿披着衣裳哪，撒完尿我赶紧就回去，您歇着您的吧，有什么话咱们明儿见吧，您哪。”

乙 这够多少字啦？

甲 三百多字。要用精练的北京话说这个事，把它分成四句话，甩十六个字。

乙 一句话用四个字？

甲 哎。

乙 您说说。

甲 那儿屋门一响，这儿发觉啦。“这是谁呀？”

乙 嗯，四个字。

甲 回答也四个字。“是我您哪。”“你干吗去？”“我撒泡尿。”

乙 嗯！这省事多啦。

甲 还有比这省事的呢。

乙 哪儿的话？

甲 山东话。同是四句话用十二个字就行啦。

乙 噢，三个字一句？

甲 哎，那儿屋门一响，这儿发觉了一问：（学山东话）“这是谁？”

乙 嗯，三个字。

甲 回答也是三个字。（学山东话）“这是我。”“上哪去？”“上便所。”

乙 这是比那省事。

甲 嗯！还有比这省事的。

乙 哪儿的话？

甲 上海话，也是四句话。

乙 用多少字？

甲 八个字。

乙 两个字一句。

甲 那儿屋门一响，这儿发觉一问：（学上海话）“啥人？”“我呀。”“啥（事）体？”“撒尿。”

乙 嘿！有意思，这真省事。

甲 不，还有比这省事的哪。

乙 哪儿的话？

甲 河南话。

乙 用几个字？

甲 四个字。

乙 一个字一句？

甲 哎。

乙 怎么说？

甲 那儿屋门一响，这儿发觉了一问：（学河南话）“谁？”“我。”“咋？”“溺！”

乙 嗬，这也太省事啦！

甲 不，还有比这省事的。

乙 哪儿的话？

甲 哑巴！

乙 废话，哑巴不算，您说的是各地的方言。

甲 是呀，各地有各地的方言，各地有各地的艺术。

乙 对。

甲 说相声就得用北京话。

乙 那是，相声是北京的土产嘛。

甲 哎，可是不归土产公司卖。

乙 卖？这是地方剧的一种。

甲 北京地方的戏曲，相声、单弦儿、京戏。

乙 京戏，就带着地方名儿哪。

甲 京戏的唱、念，除了有几个字上口，大部分是北京音，他不管剧中人是什么地方人，也得北京味儿，比如《空城计》——

乙 主角儿是诸葛亮。

甲 一念白是这味儿：“我把你这大胆的马谡哇，临行时，山人怎样嘱咐与你，叫你靠山近水，安营扎寨，怎么不听山人之言，偏偏在这山顶扎营，只恐街亭难保。”

乙 嗯！是北京味儿。

甲 本来诸葛亮不是北京人。

乙 是呀，山东人。

甲 山东诸城。山东人说话什么味儿？都这味儿：（学山东话）“喂！我说老张，你上哪儿去啦？”“哎！我上北边儿。”“你上北边儿干什么去啦？”“上北边儿那个地场找个人。你没事吗？咱一道去要吧。”

乙 对！这是山东话。

甲 你听京戏，一点儿山东味也没有。

乙 那是怎么回事？

甲 这么唱就不好啦：诸葛亮坐大帐，拿起令箭一派将（学山东话）：“我说马稷哪去啦？”

乙 对！

甲 （学山东话）“马谡听令。”“是。”

乙 噢！也这味儿？

甲 （学山东话）“叫你去镇守街亭，你可敢去呀？”“丞相你说什么？不是镇守街亭吗？小意思，没大关系，告诉你说吧，交给我你就X（左贝右青）好儿吧！”“马谡我告诉你说，那街亭虽小关系重大！街亭要是一丢，咱们大家全都玩儿完啦！”

乙 这像话吗？

甲 京戏没有这样唱的。

乙 这样唱就不能叫京戏啦。

甲 是呀，它不管剧中人是山东的、山西的，全得北京味儿。

乙 是呀，剧中人也有山西人哪。

甲 啊！关云长就是山西人，在京戏上出现就一点儿山西味儿也没有，比如唱《古城会》——

乙 关公戏。

甲 唱〔吹腔〕：“叫马童，你与爷忙把路引，大摇大摆走进了古城。”

乙 对，完全是京字京味儿。

甲 念白也是这样：“马童，抬刀备马。”

乙 有劲！

甲 可是山西人说话没有这么硬。山西话好听。

乙 山西话什么味儿？

甲 山西活这味儿：（学山西话）“老王！你上哪儿啦？工作很好吧？没有事到我家去吃饭吧。”

乙 对，是这味儿。

甲 京戏演关云长要这味儿也不行啊。

乙 怎么？

甲 关云长一叫板这味儿：（学山西话）“马童，抬刀备马，咱们一块儿走吧。”

乙 嗐！京戏没有这样唱的。

甲 地方戏都有地方色彩和方言。

乙 对。

甲 北方的地方戏，北方人都听得懂。

乙 南方的地方戏呢？

甲 那得看他用什么话演啦，要是用官话演，北方人就听得懂，用纯方言演戏，北方人就听不懂。我在上海时候有几种戏，我就听不懂。

乙 怎么？你不懂上海活？

甲 我刚到上海的时候净误会。

乙 怎么？

甲 人家说话我不懂啊，到理发馆去刮脸洗头，敢情名词不一样。

乙 刮脸怎么说？

甲 修面。（学上海话）讲上海话，修面。

乙 “修面”。洗头啊？

甲 你一听就得害怕，叫“汰（音近似打）头”。

乙 （误会汰为打）打头？

甲 哎！洗什么东西都说汰。咱们说洗一洗，上海话说汰一汰。

乙 洗什么东西都叫打？

甲 啊。

乙 比如说洗洗手绢儿？

甲 （学上海话）“汰汰绢头。”

乙 嗯？

甲 “汰汰绢头。”

乙 嗯。洗洗大褂儿？

甲 （学上海话）“汰汰长衫。”

乙 （没听清）打？……

甲 “长衫。”

乙 嗯。洗洗袜子？

甲 （学上海话）“汰汰袜（音近似麻）子。”

乙 嗯？

甲 “汰汰袜子！”北方人麻子一听就得跑！

乙 怎么？

甲 要打麻子啦！

乙 听着是像。

甲 我在上海的时候，到理发馆去刮脸，因为把话听误会啦，闹了一个笑话儿。

乙 怎么？

甲 我到理发馆，“你给我（指自己脸）刮刮。”

乙 你干吗比划呀？

甲 我怕他听不懂我的话。

乙 结果呢？

甲 人家乐啦！（学上海话）“好格，侬坐下来。”

乙 嗯？

甲 我说，“我是在屋里呀？”（学上海话）“勿是，是要侬坐下来！”

乙 什么话？

甲 让我坐下。

乙 这话是不好懂。

甲 是呀，我坐下他给我刮脸，刮完脸他指着我的脑袋问我：（学上海话）“喏！依汰一汰好吗？”

乙 （惊愣）怎么，要打你？

甲 我想解放后不准打人啦，（怀疑地）怎么刮刮脸还得打我一顿？”

乙 你可以问问他呀。

甲 我问啦。我说：“你是就打我一个呀，是来这里的客人都打呀？”

乙 他说什么？

甲 （学上海话）“一样格，通通汰格。”

乙骨文啊！通通打？

甲 我一想通通全打，咱也别给破坏这制度哇！

乙 啊？

甲 （无可奈何地）打吧！

乙 打……

甲 给我洗头、吹风，完了拿过镜子一照：“好啦呀！”

乙 好啦？

甲 我说，你怎么不打我啦？（学上海话）“汰过啦。”

乙 打过啦？

甲 （迟疑）我怎么一点不疼呀？（向乙）你说这个误会多可笑哇！

乙 不懂方言是得误会。

甲 这还不要紧，这只是生活中的问题。若是在工作中产生误会，那不知要多大的损失呀。

乙 是呀，那可糟糕啦。

甲 中国人说的话，中国人听不懂。

乙 你说这是怎么回事呢？

甲 这是因为中国地大人多，旧中国的经济落后和长时期的封建割据，交通不便，所以才有这个现象。

乙 嗯。

甲 现在好啦，中国空前的统一了，经济繁荣啦，交通也便利啦。山南海北的人能在一个岗位上工作。

乙 那也不行啊，说话彼此不懂怎么办呢？

甲 所以现在提出现代汉语规范化问题呀，为了汉字将来走向拼音文字的道路，现在提倡以北方话为基础，以北京音为标准的普通话。将来大家都学会了普通话就好啦。现在广播电台上说的这种话，就是普通话，这又好听，又好学。

乙 将来要是都说普通话那可好啦。要不然都说方言多困难哪！你说话我不懂，我说话你不懂。

甲 是呀，过去我看地方戏我就有这样感觉，越剧多好哇？

乙 是好哇。

甲 你听不懂词也是没意思。

乙 哎，到北方来的越剧团我听得懂啊。

甲 到北方来的越剧团已经不完全是绍兴方言啦。有的用官话啦。

乙 官话。

甲 就是以北方话为基础，以北京语音为标准的普通话。

乙 噢。

甲 要用绍兴方言唱，你就听不懂啦。

乙 是吗？

甲 我唱几句你听是什么词儿。

乙 好！你唱唱。

甲 你听着啊：（用绍兴方言唱）“天花传布快如飞，传到东来传到西，空气之中能散布，一经染到便难医。”你说我唱的是什么？

乙 我不知道。

甲 你为什么不知道？

乙 我……我不知道就是不知道。

甲 因为你不懂绍兴方言。

乙 哎，对啦。

甲 还有一种苏州的曲艺，叫弹词。

乙 弹词我知道哇。

甲 你不懂苏州话，唱词就很难懂。

乙 你唱几句试试。

甲 咱们这儿北方人多，我要唱，我得先用普通话把词儿介绍一下。

乙 对。

甲 我学两句《林冲发配》。请大家注意！您要有日记本儿，最好是您把它写下来。

乙 啊？听相声还得记录？

甲 （对观众）能记录的尽量记录，听完了以后咱们分组讨论。

乙 啊？这又不是听报告，没必要讨论！

甲 噢！（对观众）那听完以后就自由活动吧。

乙 这不是废话吗。

甲 我唱林冲发配，刚一出东京那两句。

乙 什么词儿？

甲 “可恨高俅用毒谋，害得我披枷带锁配沧州。”北京人学苏州话还很费劲，口型都得变了才像苏州音。

乙 好！你唱唱。

甲 （学唱弹词）“可恨高俅，”

乙 （听见不是“俅”字，忙问）哎，俅字儿？

甲 （讲苏州话）不是，俅。（继续唱）“用毒谋，”

乙 谋哇？

甲 （全用苏州话）不是，谋，“害得我披枷带锁配沧州。”

乙 州哇？

甲 （全句用苏州话）不是，州！

乙 嗬！可真费劲。

甲 北方人学苏州话难，苏州人学北方话不难。

乙 是吗？

甲 弹词演员都会说普通话。他们表演的时候有苏白，有京白，他们念的京白就是普通话。

乙 噢，那么唱呢？

甲 唱，是用苏州方言，地方色彩嘛。你要唱京戏用苏州话念白，准不好听。

乙 人说苏州话好听啊。

甲 那说的是苏州人讲话好听，不是说用苏州话唱京戏。

乙 噢。

甲 苏州人说话是好听。有一回我在路上走，旁边儿有两个女同志说话儿，我一听是苏州话，真好听！

乙 你学学怎么说的？

甲 （用苏州活）“你到啥地方去？”“大马路白相白相。”“到我此地来吃饭好呀？”“我勿去格。”

乙 是好听。

甲 可是要用苏州话唱京戏念白准不好听。

乙 是吗？

甲 比如唱《朱砂痣》。

乙 老生戏。

甲 老生叫板有这么一句道白：““丫鬓掌灯，观看娇娘。”这句词儿用北京话说没有