屋檐延伸用什么材料

老屋老了屋檐会变旧。老宅的屋檐，仿佛有了禅性。它是岁月的追随者，被岁月殷实的双唇亲吻了千年。它是风雨的守望者，被风雨柔韧的双手抚摸了千年。

修老屋的注意事项：

1、墙地面装修工程

老屋改造要注意哪些?首先看看墙面装修，老屋的墙面会出现开裂、脱皮的现象，所以在装修墙面的时候，一定要注意做好基层处理，把墙面铲平之后，涂上界面剂，界面剂具有防潮的作用，还能够起到保护胶漆的作用。

接下来是刮腻子，腻子膏要选用防水的油腻子，腻子一般要刮三遍，最后是刷胶漆。如果墙面想刷成带颜色的，那么，要相应的涂上底漆。

地面装修，一般只有表层厚度达到4毫米的实木地板、实木复合地板和竹地板才能进行翻新。此外，局部翻新还会造成地板间的新旧差异，因此，业主不能盲目对地板进行翻新。

2、不可拆梁柱及承重墙

梁、柱及承重墙对建筑物本身有支撑、承重的功能，基于安全上的考量及法规的约束，是不得任意破坏的，如果需要动到结构体部分，必须经由建筑师审查才可以施工。

1.尺寸：由于户型的原因和楼层的高度，所以，这种户型的门，高度应该都是超过通常标准的(2100毫米)，我们平时做的一些别墅室内门的尺寸经常都在2200*900、2300*900、2400*900等一些超高超宽尺寸。

2.门楣：除了进户大门外，别墅的室内门应该根据情况在套装门上加上门楣，门楣能使整套门显得非常的气派，有档次，为装修效果增色不少!

门楣的意义：所谓门楣，就是正门上方门框上部的横梁，一般都是粗重实木制就。古代按照建制，只有朝廷官吏所居府邸才能在正门之上标示门楣，一般平民百姓是不准有门楣的，哪怕你是大户人家，富甲一方，没有官面上的身份，也一样不能在宅门上标示门楣。这些都是地位的彰显，脍炙人口的词汇“光耀门楣”，其实就是人们对于权力和财富向往的一种直观表达。

3.款式：门的款式一般是根据设计师设计的风格，结合自己所喜欢的，然后，以设计师的意见为参考，再作出正确的选择

叫斗拱，又称枓栱、斗科、欂栌、铺作等 ，是中国汉族建筑特有的一种结构。在立柱顶、额枋和檐檩间或构架间，从枋上加的一层层探出成弓形的承重结构叫拱，拱与拱之间垫的方形木块叫斗，合称斗拱。

斗拱的产生和发展有着非常悠久的历史。从两千多年前战国时代采桑猎壶上的建筑花纹图案，以及汉代保存下来的墓阙、壁画上，都可以看到早期斗拱的形象。中国古典建筑最富有装饰性的特征往往被皇帝攫为己有，斗拱在唐代发展成熟后便规定民间不得使用。

斗拱，是汉族建筑上特有的构件，是由方形的斗、升、拱、翘、昂组成。 是较大建筑物的柱与屋顶间之过渡部份。其功用在於承受上部支出的屋檐，将其重量或直接集中到柱上，或间接的先纳至额枋上再转到柱上。一般上，凡是非常重要或带纪念性的建筑物，才有斗拱的安置。

斗拱使人产生一种神秘莫测的奇妙感觉。在美学和结构上它也拥有一种独特的风格。无论从艺术或技术的角度来看，斗拱都足以象徵和代表中华古典的建筑精神和气质。斗拱中间伸出部仍叫做耍头。雕著一个立双式的青色龙头。其两旁的垫拱板雕半立体火焰珠一粒，象征吉祥如意。

与西方古建筑相比，中国古建筑在材料的选择上偏爱木材，几前年来一直如此，并以木构架结构为主。此结构方式，由立柱、横梁及顺檩等主要构件组成。各构件之间的结点用榫卯相结合，构成了富有弹性的框架。这种榫卯结合的形式，在浙江余姚河姆渡原始社会建筑遗址中已有发现，表明它在距今七千多年前就已经形成了。中国古代木结构，主要有三种形式。一是井干式，即是以圆木或方木四边重叠结构如井字形，这是一种最原始而简单的结构，现在除山区林地之外，已很少见到了。二是“穿斗式”，是用穿枋、柱子相穿通接斗而成，便于施工，最能抗震，但较难建成大形殿阁楼台，所以我国南方民居和较小的殿堂楼阁多采用这种形式。三是“抬梁式”（也称为叠梁式），即在柱上抬梁，梁上安柱（短柱），柱上又抬梁的结构方式。这种结构方式的特点是可以使建筑物的面阔和进深加大，以满足扩大室内空间的要求，成了大型宫殿、坛庙、寺观、王府、宅第等豪华壮丽建筑物所采取的主要结构形式。有些建筑物还采用了抬梁与穿斗相结合的形式，更为灵活多样

由于木材建造的梁柱式结构，是一个富有弹性的框架，这就使它还具有一个突出的优点即抗震性能强。它可以把巨大的震动能量消失在弹性很强的结点上。这对于多地震的中国来说，是极为有利的。因此，有许多建于重灾地震区的木构建筑，上千年来至今仍然保存完好。如像高达67米多的山西应县辽代木塔，为现存世界上最高的木塔，天津蓟县辽代独乐寺观音阁高达23米，这两处木构已经近千年或超过了1000年。后者曾经经历了在附近发生的八级以上的大地震，1976年又受到唐山大地震的冲击，还安然无恙，充分显示了这一结构体系的抗震性能的优越性。这是中国古建筑的特点之一。

古建筑之名词解释

对大家做古建筑时候应该比较有帮助。呵呵。

清式建筑木作工程名词汇释

1 通则

明间 建筑物居中的开间。

梢间 建筑物两端头的开间。

次间 建筑物明间和开间之间的开间。如有多次间可分为一次间、二次间、三次间等。 檐面 平面呈矩形的建筑物，短边方向称山面。 面阔 又称面宽，建筑物面宽方向相邻两柱间的轴线距离。

通面阔 建筑物两尽端柱间轴线距离。

进深 垂直于建筑物面宽方向的平面尺寸称为进深。

通进深 建筑物侧面（进深方向）两尽端柱间的轴线尺寸。

柱高 木柱从台明上皮至柱头的高度。明清建筑中所指柱高通常指檐柱高。在带斗拱的清式建筑中，柱高包含斗拱及平板枋之高。

柱径 柱子根部的直径（若为方柱则指柱根部的看面尺寸）。

步架 相邻两檩间轴线的水平距离。

举高 相邻两檩轴心的垂直距离。

举架 坡屋顶屋面的相邻两檩，上面一檩比下面一檩抬起的高度。

上出 建筑物檐口自檐柱轴线相外挑出的水平长度。带斗拱的建筑，上出是由斗拱出踩和檐椽飞椽挑出两部分组成。

下出 台明（台基露出的地面部分）由檐柱中线向外延展出的部分称台明出沿，又称下出。 出水 建筑物的上檐出又称出水。

回水 建筑物的上出大于下出，上出与下出之差称为回水。

收分 中国清代建筑柱子直径下大上小，以柱根部分直径为基数，按柱高的1/100或一定比例减小柱径，称为收分。

侧脚 柱头位置不动，柱脚按一定尺度向外侧移出，造成柱头略向内侧斜，称为侧脚。清代建筑仅檐柱有侧脚，明代以前建筑里圈柱也有侧脚。柱侧脚有利于建筑物稳定。 斗口 斗拱最下层的坐斗（大斗）面宽方向的刻口称斗口。在清式建筑体系中，斗口是最基本的建筑模数之一，凡带斗拱的建筑，所有的构件、部位均与斗口有倍分关系。 硬山建筑 屋面既有前后两坡，两侧山墙与屋面相交，并与檩木梁架全部封砌在山墙内的建筑，称为硬山建筑。

悬山建筑 屋面有前后两坡，屋面两端悬挑于山墙或山面梁架之间的建筑，称为悬山式建筑。悬山又称挑山。

庑殿建筑 屋面有四坡并有正脊的建筑称庑殿建筑，庑殿又称四阿殿、五脊殿，是古建筑屋顶的最高型制。

歇山建筑 由悬山屋顶和庑殿屋顶组合形成的一种屋顶形式。歇山建筑又称九脊殿，型制等级仅次于庑殿建筑。

攒尖建筑 建筑物的若干坡屋面在顶部交汇成一点形成尖顶，称为攒尖建筑。攒尖建筑平面为正多边形，如正三边形、正四边形、正五边形、正六边形、正八边形、圆形等。

复合建筑 由两种或两种以上的建筑形式，或由一种建筑形式的不同形态组合而成的建筑称复合建筑。复合建筑形式优美，历史上很多著名楼阁如黄鹤楼、腾王阁、故宫角楼等都是复合建筑。

三滴水 古代屋檐为滴水，三滴水即三重屋檐。

柱类构件 檐柱 位于建筑物外围的柱子。

金柱 位于檐柱内侧的柱子，多用于带外廊的建筑。金柱又是除檐柱、中柱和山柱以外的柱子的通称，依位置不同可分别以外金柱和内金柱。

下檐柱 在二层或多层楼房中，最下面的一层的檐柱。

通柱 为于二层楼房中贯通上下层的柱子，用一木做成。

假檐柱 假檐柱是专用于转角房的外转交两侧，转间房的外转角两侧开间（即转角进深）大于其余两开间，为解决开间过大而附加的檐柱。假檐柱的高度比一般檐柱要高垫板一份、檩碗一份外施假梁头。如用代梁头，则其高度与其他各檐柱同。 里金柱 即围金柱，参见“金柱条”。

山柱 位于建筑物两端山墙部位的中柱。

桐柱 柱脚落于梁背上，用于支顶上层檐或平座支柱，又称童柱。

平台海墁下桐柱 用于三滴水楼房，支承平台（平座）部分的桐柱。

擎檐柱 立于建筑物台明（或平座）四角，用于支顶四偶角梁的方柱。

垂莲柱 用于垂花门的垂柱，倒悬于垂花门麻叶抱头梁下，端头有莲花等雕饰，故得名。

雷公柱 （一）用于庑殿建筑屋脊两端太平梁之上，用于支顶脊桁挑出部分的柱子；（二）用于攒尖建筑斗尖部位的悬空柱。

重檐金柱 用于重檐建筑的金柱，采用一木做成，其下半段为金柱，上半段支承上层檐，故称重檐金柱。

重檐角金柱 用于转角部位的角金柱。

封廊柱 位于楼阁建筑平座之上，用于支承挑出深远的檐椽端头的方形木柱，与擎檐柱作用相似，柱头间通常有横枋及折柱花板雀替等构件相连，柱间有栏杆，栏杆内为走廊。

馒头榫 柱子上端与梁结合之榫，位于柱头中线位置，榫呈方形，宽高均为柱直径的1/4~3/10，其榫根部略大，头部略小，呈方形馒头状，多见于小式做法。

管脚榫 柱根与柱顶石相结合之榫，有方形和圆形两种，其径寸略同于馒头榫，多见于小式做法。

升线 有侧角的柱子侧面特有的墨线，该线位于柱子侧面中线的内侧，与中线之距离等于侧角尺寸，升线垂直于地面（水平面），柱整体向内侧倾斜。 方子口 柱子端头的刻口，呈上大下小的形状，是安装枋子用的卯口。

梁类构件 :

桃尖梁 用于柱头科斗拱之上，承接檐头桁檩之梁，其梁头侧面成桃形，故名。

顺桃尖梁 用于建筑物山面的桃尖梁，因其放置方向与建筑物面宽一致，故名。

桃尖随梁枋 桃尖梁下面，用以拉结檐柱与金柱的构件。其作用略同于小式建筑的穿插枋。

顺随梁枋 用于顺梁下面的随梁枋。

七架梁 其上承七根檩，长度为六步架之梁。

五架梁 其上承五根檩，长度为四步架之梁。

三架梁 其上承三根檩，长度为二步架之梁。

六架梁 其上承六根檩，长度为四步架加一顶步之梁。

四架梁 其上承四根檩，长度为二步架加一顶步之梁。

顶梁 其上承二根檩，长度为一顶步架之梁。

双步梁 长度为二步架，后尾交于中柱或山柱之梁。多用于门庑建筑或一般建筑的两山。

单步梁 长度为一步架，后尾交于中柱或山柱之梁。多用于门庑建筑或一般建筑的两山。

三步梁 长度为三步架，后尾交于中柱或山柱之梁。多用于门庑建筑。

七架随梁枋 帖附于七架梁之下，拉结前后金柱之构件。

五架随梁枋 帖附于五架梁之下，拉结前后金柱之构件。

天花梁 用于建筑物进深方向，承接天花之梁。 踩步金 歇山建筑山面的特有构件。其正身似梁，两端似檩，位于距山面正心桁（或檐檩）一步架之处，具有梁、檩等多种功能。

承重梁 用于楼房进深方向，承接楼板楞木之梁。

斜双步梁 用于建筑物转角位置，于山面、檐面各成45°的双步架。 斜三步梁 用于建筑物转角位置，于山面、檐面各成45°的三步架。 斜五步梁 用于建筑物转角位置，于山面、檐面各成45°的五步架。斜五步梁又称递角梁。

递角随梁枋 贴附于递角梁之下，用于拉结内外角柱之构件。 抱头梁 用于无斗拱建筑廊间，承接檐檩之梁。 斜抱头梁 用于无斗拱建筑廊子转角，于山面檐面各成45°角的抱头梁。

顺梁 用于建筑物山面，平行于建筑物面宽方向之梁。多用于无斗拱建筑，相当于无斗拱建筑的顺桃尖梁。

趴梁 梁头外端扣搭在檩之上的梁，多用于庑殿建筑的山面，故又称顺趴梁。

下今顺趴梁 承接下金檩的顺趴梁。

上今顺趴梁 承接上金檩的顺趴梁。 斜承重 用于楼房转角处，与山面、檐面成45°角的承重梁。

麻叶抱头梁 梁头做成麻叶头形状的抱头梁。垂花门的主梁亦称麻叶抱头梁。

抹角梁 用于矩形或方形建筑转角部位，垂直于角梁方向放置的趴梁。

井口趴梁 平面呈井字形的组合梁架，是趴梁的一种形式，多用于多角亭或藻井等部位。

假梁头 外端做成梁头状，至于假檐柱柱头之外。

四角花梁头 至于角柱柱头，沿角平分线放置的梁头，用于承接搭接檩，两端常做成麻叶头状，花梁头又称角云。多用于四角亭、六角亭、八角亭等建筑。圆亭柱头上也常放置花梁头。

角梁 用于建筑物转角部位，沿角平分线方向向斜下方挑出的用以承接翼角部分菏载之梁，角梁一般有上下两根重叠使用，下面一根是老角梁，上面一根是仔角梁。

老角梁 角梁的下面一根称老角梁，主要用于承接翼角椽。

仔角梁 角梁的下面一根称仔角梁，主要用于承接翘飞椽。 由戗 角梁的后续构件，依位置不同又分下花架由戗，上花架由戗，脊由戗等。

下花架由戗 用于下步金的由戗。

上花架由戗 用于上步金的由戗。 脊由戗 用于脊部的由戗。

里掖角角梁 用于建筑物里转角部位的角梁，其断面的高度小于外转角角梁，没有冲出和翘起，主要用于两翼檐椽。

里掖角老角梁 里掖角角梁两根中的下面一根，主要用于承接里角与之相交的檐椽。 里掖角仔角梁 里掖角角梁两根中的上面一根，主要用于承接里角与之相交的飞椽。

帽儿梁 承接天花支条与天花板的构件，其两端搭置于天花梁之上，相当于顶棚中的大龙骨。帽儿梁通常用圆木制作，梁断面呈半圆形。

枋类构件 ：

额枋 用于大式带斗拱建筑檐柱柱头间的横向拉结构件。

大额枋 大式带斗拱建筑，檐柱间用重额枋时，上面一根（与柱头平齐）称大额枋。

小额枋 大式带斗拱建筑檐柱间用重额枋时，位于大额枋和由额垫板下面，断面较小的横枋。

平板枋 大式带斗拱建筑，叠置于檐柱头和额枋之上的扁平木枋。因其上安置斗拱，又称坐斗拱。

檐枋 无斗拱小式建筑檐柱柱头间起拉接作用的横枋。

老檐枋 金柱柱头间起拉接作用的横枋。

下金枋 位于下金位置，用于拉接柱头的横枋。

上金枋 位于上金位置，用于拉接柱头（或瓜柱头）的横柱。 脊枋 位于脊部，用于拉接脊瓜柱头的横枋。 两山下金枋 位于建筑物山面下金部位，用于拉结柱头的横枋，见于四坡顶建筑。 两山上金枋 位于建筑物面上金部位，用于拉结柱头的横枋，见于四坡顶建筑。 七架随梁枋 附在七架梁之下，用于拉结前后金柱之枋。 顺随梁枋 用于顺挑尖梁下面，用来拉结山面檐柱与金柱的枋子，用于歇山、庑殿等建筑。 穿插枋 位于廊内抱头梁之下，用来拉结金柱和檐柱的枋子，用于有廊建筑。 斜穿插枋 位于廊子转角部位，用来拉结角檐柱和角金柱的枋子，见于周围廊转角建筑。 递角随梁枋 用于递角梁下，用于拉结内角粮梁柱的枋子，见于转角建筑。 间枋 用于楼房面宽方向柱间，承接建筑物下层檐檐椽后尾的枋子。 承椽枋 用于重檐金柱或通柱间，承接木楼板的枋子。 踩步金枋 附于踩步金下面，拉结山面金柱柱头之枋，见于歇山式建筑。 天花枋 用于面宽方向柱间，承接天花的枋子。 合头枋 用于两步梁（或三步梁）下之枋，起拉结中柱与檐柱的作用。 斜合头枋 用于斜两步梁（或斜三步梁）下之枋，起拉结中柱与内外角柱的作用。 合头穿插枋 两端均不出透榫的穿插枋。 麻叶穿插枋 出榫部分做成麻叶头饰的穿插枋，多用于垂花门等装饰性强的建筑 。 箍头檐枋 端头做成箍头榫的檐枋，见于多角亭或转角建筑。 燕尾枋 附着于悬山建筑两山挑出的桁条下皮，形状似燕尾的构件，可看作是垫板向外端的延伸，属装饰部件。 挑檐枋 用于挑檐桁下面，其高二2口，厚1斗口，是斗拱附属构件。 井口枋 斗拱附属构件，用于斗拱最里侧，与井口天花相接的枋子，高3斗口，厚1斗口。 正心枋 斗拱附属构件，用于正心桁下面，高2斗口，厚1.25斗口，有连接开间内各攒斗拱和传导屋面荷载的作用。 里外拽枋 附属于斗拱的木枋中除井口枋、挑檐枋和正心枋之外的其他枋子，有连接开间内各攒斗拱的作用。 机枋 连接斗拱的内外拽枋又称机枋。 后尾压抖枋 衬压斗拱后尾以防外倾的木枋，多见于城垣类建筑。 围脊枋 用于重檐建筑物下层屋面围脊内侧的木枋，常与围脊板等构件共用，有附着、固定、遮挡围脊的作用。 清式建筑木作工程名词汇释 5 桁檩类构件 挑檐桁 出踩斗拱挑出部分承托的桁檩。 正心桁 带斗拱建筑中位于檐柱轴线位置的桁檩。 下金桁 与正心桁相邻的桁檩。 上金檩 与脊桁相邻的桁檩。 中金檩 位于上金桁和下金桁之间的桁檩。 脊桁 位于建筑物正脊位置的桁檩。 扶脊木 位于脊檩之上，辅助脊檩承接正脊的构件。 檐檩 位于檐柱轴线位置的檩木，见于无斗拱建筑。 脊檩 位于建筑物正脊位置的檩木。 金檩 位于檐檩和脊檩之间的檩木均称金檩，金檩又因位置不同又分为下金檩、中金檩、上金檩。 金盘 截面成圆形的构件，与其他构件水平相叠时，为求稳定，在圆构件的上下面做出的平面称金盘。清式建筑规定金盘宽度为构件直径的3/10。 平水 清式木构建筑中，将桁檩底面的水平位置称为平水，它是计算各檩高差，确定各步举高的基准点。搭交檩 以90°120°135°或其他角度扣搭相 清式建筑木作工程名词汇释6 板类构件 檐垫板 用于檐檩和檐枋之间的木板。见于清式无斗拱建筑。 脊垫板 用于脊檩和脊枋之间的木板。见于清式无斗拱建筑。 金垫板 檐垫板和脊垫板之外的其他垫板均称金垫板。金垫板依位置不同又分为下金垫板、中金垫板、上金垫板等。 老檐垫板 即下金垫板。 棋枋板 用于间枋与椽枋之间的木板，见于清式楼房建筑。清式三檩垂花门中柱间门上方之走马板也称棋枋板。 楼板 楼房中的楼面板，沿进深方向铺于楞木之上。厚2~3寸。 博缝板 用于挑山建筑山面或歇山建筑的挑山部分，用以遮梢檩、燕尾枋端头以及边椽、望板等部位的木板。 象眼板 用于封堵挑山建筑山面梁架间空隙的木板，具有分割室内外空间、防寒保温等作用。 滴珠板 用于平座边沿四周，遮挡斗拱、沿边木等部位的木板，具有遮风挡雨、保护斗拱大木等建筑。 走马板 古建筑中，将大面积的隔板，统称走马板。走马板常用于庑殿建筑大门的上方、重檐建筑棋枋与承椽枋之间的大面积空间。 圆垫板 平面呈弧形的垫板，专用于圆亭或其他圆形建筑。 山花板 用于歇山建筑山面，封堵山花部分的木板，由若干块厚木板立闸拼对使用，故又称立闸山花板。 由额垫板 大式带斗拱建筑檐柱间用重额枋时，位于大小额枋之间的构件。 清式建筑木作工程名词汇释7 其它附属构件 替木 起拉接作用的辅肋构件，常用于对接的檩子、枋子之下，有防止檩、枋拔榫的作用。 沿边木 沿楼房平座（平台）边缘安装，用来固定滴珠板或挂落板的木枋，见于楼阁建筑。 楞木 承接楼板的木枋，见于楼房。 枕头木 转角建筑中，衬垫翼角椽的三角形垫木。 榻脚木 歇山建筑山面，用以承接草架柱及山花板的木构件。 草架柱子 立于踏脚木之上，用以支顶梢檩的木柱，见于歇山建筑山面。 穿 联系草架柱的水平构件。草架柱与穿构件的纵横木架有辅助固定山花板作用。 脊桩 安装在扶脊木上，用以固定正脊的木桩。 雀替 用于额枋（檐枋）与檐柱相交处，近似于三角形，表面有雕刻装饰的构件。雀替是替木的一种， 具有辅助拉结和装饰双重功能。 机枋条子 衬垫罗锅椽下脚的木条，用于双脊檩建筑，其宽按椽径（或按檩金盘尺寸），厚按1／3椽径，长按面宽。 抱鼓石上壶瓶牙子 安装于包鼓石与独立柱之间，外形似壶瓶形状，用以辅助稳固独立柱的构件。见于 独立柱垂花门或木质影壁等建筑物或构筑物。 清式建筑木作工程名词汇释8 木装修部分 槛框 古建筑门窗外圈大框的总称，其中水平构件为槛，垂直构件为框。 下槛 贴地面安装之槛。 上槛 贴枋下皮安装之槛。 中槛 位于上、下槛之间的槛。 抱框 紧贴柱子安装之框。 门框 位于两抱框之间，用于安装门扇之框。 腰框 用于街门一类防卫性大门门框与抱框之间的短框。 余塞板 用于堵塞门框与抱框之间空隙的木板。 连楹 附着于中槛内侧，用以安装门扇的构件，其长按面宽，两端交于两侧的柱子。 门枕 附着于下槛，用于承接大门门轴的石构件或木构件。 门簪 安装在大门中槛或上槛正面，用于锁合中槛和连楹的构件，因其功能类似簪子，故名。 大门上走马板 安装在大门中槛与上槛之间的大面积隔板。 横栓 用以栓固大门的水平构件。 立栓 用以栓固隔扇门的垂直构件。 实榻门 用厚木板制作的大门，多用于皇家建筑。 攒边大门 以门边、抹头为边框，木板为门心组成的大门。 隔扇门 下半部为木板，上半部为棂条，用以分隔室内外空间的门。宋代称格子门。 隔扇边抹 隔扇门外框的总称，其立框为边梃，横框为抹头。 转轴 附着在隔扇边梃里侧，专门用以开启隔扇门的木轴。 榻板 用于槛墙上面的窗台板。 风槛 位于榻板上面的窗下槛，多用于槛窗。 槛窗 古建筑外窗的一种，形状与隔扇门的上半段相同，其下有风槛承接，水平开启。 支摘窗 古建筑外窗的一种，窗为矩形，每间四扇，上可支起，下可摘下。 直棂窗 古建筑外窗的一种，窗格以竖向直棂为主，是一种比较古老的窗式。 替桩 即上槛。 裙板 隔窗下部大面积的隔板。 绦环板 隔扇中部（或下部、上部）相邻两中抹头（或相邻两下抹头，或两上抹头）之间的小面积隔板。 边梃 隔扇两侧的大边。 抹头 与隔扇边梃构成外框的水平构件。 隔扇心 隔扇上部漏空的部分，由仔边和棂条花格组成。 横陂 位于中槛和上槛之间的横窗，通常不开启。 帘架 贴附于隔扇之外用以挂帘子的框架，常见有用于民居的和用于宫殿坛庙建筑的两种。 帘架招子 固定帘架的铁件，常用于在宫殿坛庙建筑的帘架上。 荷叶墩 用以固定帘架边框下端的木构件，常雕成荷叶形状，多用于民居建筑。 荷叶栓子 用于固定帘架边框上端的木构件，常雕成荷叶花形，多用于民居建筑。 单楹 附着于隔扇或槛窗下槛或风槛里侧，用于安插立柱的构件。 连二楹 附着于隔扇或槛窗下槛或风槛里侧，用于安插隔扇轴的构件。 天花 古代室内的顶棚，有井口天花、海墁天花和木顶隔等多种。 井口天花 由井字形方格和木板组成的天花，是天花的最高型制，多用于宫殿建筑。 海墁天花 在平顶上画出井口和天花板图案的天花，多见于宫殿建筑。 木顶隔 骨架做成豆腐块窗格形式，固定于天花位置，表层糊纸的天花。是一种讲究的天花做法，常用于寝宫类居住建筑。 帽儿梁 井口天花骨干构件，沿面宽方向搭置于两侧的天花梁上，相当于现代建筑顶棚内的大龙骨。因其不露明，外形多不加修饰，断面呈半圆形，故名。 支条 组成天花井口的木条，分为通支条，连二支条和单支条。 通支条 附着于帽儿梁下面的通长支条，有时与帽儿梁由一木做成。 连二支条 长度为两倍井口的支条，用于通支条之间。 单支条 长度为一井天花的支条，用于连二支条之间。 贴梁 贴附在天花梁或天花枋侧面的支条。 清式建筑木作工程名词汇释9 斗拱部分 斗拱总述 斗拱 由斗形、拱形、悬挑承重构件组成的特殊构造部分。是中国传统建筑特有的型制。它位于木结构梁栿和柱子之间，具有传导屋面荷载、加大屋檐挑出长度、缩短梁枋跨度、吸收地震能量等结构作用和装饰作用，是中国古代建筑最具特色的部分之一。 斗口 斗拱最下层构件大斗面宽方向的刻口称为斗口。在已经模数化的中国古建筑中，斗口是带斗拱建筑各部位构件的基本模数，依据这个模数，可以确定出各部位构件的尺寸、比例。清代建筑斗口分为十一个等级。从1寸至6寸（1营造寸=3.2厘米）以半寸为级数增减，如一等材，斗拱斗口为6寸（合肥市19.2厘米），二等材，斗拱斗口为5.5寸（合17.6厘米），三等材，斗拱斗口这5寸（合16厘米）……八等材，斗拱口为2.5寸（合8厘米）……十一等材，斗拱斗口为一寸（合3.2厘米）。 斗拱出踩 斗拱从檐柱中心开始，向内外两侧挑出，每挑出一步，称为一踩。每出一踩，即有一列拱枋相承。因此清式斗拱出踩数，可直接从斗拱侧面有几列拱枋（含正心部分）得知。 计心造 斗拱构造形式之一。按斗拱出踩 数量设置横拱，几踩斗拱即有几列横拱的作法，称为计心造。 偷心造 斗拱构造形成之一，横拱的设置少于斗拱出踩，如斗拱各向内外两侧挑出三 拽架称为七踩 ，应列有七列横拱，但在制作时却省去一列或数列横拱，这种做法称为偷心造。 柱头科斗拱 位于柱头部位的斗拱称为柱头科斗拱。明清时期的柱头科斗拱是主要承重斗拱，其受力构件的截面尺寸比其他斗拱同类构件截面尺寸大。 平身科斗拱 置于两柱之间，均匀放置在额枋、平板枋上面的斗拱。 角科斗拱 置于建筑物转角部分的斗拱。由于转角处的方向性，斗拱构件一端为面宽方向的构件，另一端为进深方向构件，两个方向的构件还要与对角线方向的斜构件相交，构造比较复杂。 单昂三踩斗拱 明清出踩斗拱中挑出最小的斗拱。其进深方向构件，在大斗之上为昂（昂上为耍头），从正心向内外各出一踩，共三踩，故称单昂三踩。 重昂五踩斗拱 明清斗拱种类之一，大斗之上进深方向构件为头昂、二昂，从正心向内外各出二踩 ，共出五踩 。 单翘单昂五踩斗拱 明清斗拱种类之一，大斗以上进深构件分别为翘、昂，从正心向内外两侧各出二踩，共出五踩 。 单翘重昂七踩斗拱 明清斗拱种类之一，大斗之上进深方向构件依次为头翘、头昂、二昂，从正心向内外各出三踩，共七踩。 重翘重昂里挑金斗拱 明清斗拱种类之一，以正心为界，从外侧看似重翘重昂九踩斗拱，内侧耍头以上挑杆通达金步，属溜金斗拱的一种。 三滴水品字科斗拱 用于三滴水（即三重檐）楼房平座下面的斗拱。进深方向构件不做昂，只做翘，其形状如倒置的品字形。 内里品字科斗拱 用于室内的品字科斗拱，常与平身科斗拱的内侧交圈使用，其头饰与平身科斗拱内侧相同，端头不做昂嘴，形状如倒置的品字形。 隔架科斗拱 置于梁与随梁之间，起承接上下梁架作用的斗拱。主要由荷叶墩、大斗、拱子和雀替等部分构成，具有承接梁架，传导荷载的作用和装饰作用。 一斗三升斗拱 由一只大斗、一个横拱和三个三才升构成的斗拱。属不出踩斗拱，只起传导荷载作用。是斗拱中最简单、最原始的一种。 一斗二升交麻叶斗拱 由一只大斗、一个横拱、两只三才升和一个麻叶云构成的斗拱。与一斗三升斗拱作用相同，但有更强的装饰性。 斗拱分件 大斗 位于斗拱最下层的斗形构件，是斗拱的主要承重构件。 翘 垂直于面宽方向置于大斗刻口内，两端均向上卷杀的弓形构件。明清斗拱中的翘有单翘与重翘之分。宋代称为华拱。 正心瓜拱 位于檐柱轴线位置，与头翘十字相交的构件。正心瓜拱为足材拱，有传导荷载的作用。宋称泥道拱。 昂 垂直于面宽方向放置于大斗口内或翘之上，外端向斜下方伸出的构件。 二昂 两层昂相叠时，上面一层为二昂。 正心万拱 平等叠置于正心瓜拱之上，作用与正心瓜拱相同的构件。 蚂蚱头 垂直于面宽方向叠置于昂之上，外端似蚂蚱头形状的构件，宋代称之为耍头。 撑头木 垂直于面宽方向，叠置于蚂蚱头之上的构件，其外端头不露明作榫交于挑檐枋。 桁碗 承接桁檩之带碗口的构件，垂直于面宽方向，叠置于撑头木之上，中部承正心桁，前端承挑檐桁。 单才瓜拱 位于斗拱出踩部位的横拱之一，其长同正心瓜拱，高1.4斗口，非承重构件。 单才万拱 位于斗拱出踩部位的横拱之一，位于单才瓜拱之上，为非承重构件。 厢拱 位于出踩斗拱内外端横拱，其长度介于瓜拱与万拱之间，其上分别承托挑檐枋和井口枋。 十八斗 置于翘、昂或耍头等构件之上，与单才瓜拱、厢拱十字相交的斗形构件，因其宽为1.8斗口（即18分）而得名。 三才升 置于单才拱端头，承托上一层拱或枋的斗形构件。 槽升 置于正心瓜拱、万拱端头，与垫拱板相交的斗形构件，其外侧刻有拱板槽，故名槽升。 柱头科大斗 柱头科斗拱最下层的大斗，是头拱的主要承重构件之一。 桶子十八斗 用于柱头科斗拱的十八斗，其宽度比上层构件宽0.8斗口，外形似筒状。 桃尖梁头 叠置于柱头科斗拱之上，端头似桃形之梁。 角科大斗 角科斗拱最下层的大斗。 斜头翘 用于角科斗拱的翘 ，其安置方向与山面檐面各成45°角。 搭交正头翘后带正心瓜拱 位于角科斗拱正心位置的构件，其一端为翘 ，另一端为正心瓜拱。 搭角正二翘后带正心万拱 位于角科斗拱正心位置的构件，其一端为二翘，另一端为正心万拱。 搭交正昂后带正心枋 位于角科斗拱正心位置的构件，其一端为昂，另一端为正心枋。 搭交正蚂蚱头后带正心枋 位于角科斗拱正心位置的构件，其一端为蚂蚱头，另一端为正心枋。 搭交正撑头木后带正心枋 位于角科斗拱正心位置的构件，其一端为撑头木，另一端为正心枋。 搭交闹头翘后带单才瓜拱 位于角科斗拱外拽部位的构件，其一端为翘，另一端为单才瓜拱。 搭交闹二翘后带单才万拱 位于角科斗拱外拽部位的构件，其一端为翘，另一端为单才万拱。 搭交闹昂后带拽枋 位于角科斗拱外拽部位的构件，其一端为昂，另一端为拽枋。（角科斗拱中凡在外拽部位的构件都称为“闹”，除了以上数种外，还有搭交闹蚂蚱头后带拽枋等）。 里连头合角单才瓜拱 用于角科斗拱里拽部位的构件，因其与相邻平身科斗拱对应构件连做在一起故称“里连头”。除此之外，还有“里连头合角单才万拱”、“里连头合角厢拱”等。 斜昂 用于角科斗拱的昂，位于与山檐两面各成45°角的位置，故称斜昂，斜昂有斜头昂、斜二昂等。 由昂 用于角科斗拱的构件 ，位于斜昂之上，与相邻蚂蚱头处在同等标高位置，是角科斗拱45°方向最上层的昂。 宝瓶 置于由昂外端斗盘之上，承托角梁的瓶形构件

人们常说，传统的才是经典的。随着社会的发展，许多传统的文化建筑，越来越得到人们的喜欢。走在胶东农村，每一个村庄都有一些传统的老房子，它们历经百年风雨，至今风采不减。

这些保留至今的老房子，都是当年农村的大户人家建造的，从房屋结构到建筑材料、施工工艺，应该都是选用最好的。与普通民房相比，大户人家的生活讲究质量，搞建设不差钱。

与现代建筑相比，这些老房子，更显得古朴大气。虽然房龄都超过了70年，但仍然看不出过时。不知道那些产权70年的现代建筑，70年之后，能不能像这些老房子一样成为经典？

屋檐下面的青砖造型很精致，上面的彩画至今仍然清晰可见。细细品味，这些老房子的细节和设计，每一处都精益求精，紧凑性合理性都达到极致，在这些方面，现代建筑也甘拜下风。

这些老房子很有传统文化的美感，看着就舒服。实木窗棂，简洁大方，浓浓的中国民族文化气息。不少网友说：这些老房子，比现在新建的火柴盒楼房耐看多了。

这些老四合院，其实就是当年地主和资本家的老宅。虽然建筑质量很好，但是并不奢华，占地面积也不大。农村的老人常说：过去大户人家，虽然在村里有许多房屋，但更会过日子。看来，勤俭持家才是硬道理。

你好！

抱歉的告诉楼主，这样不行。燕子都是自己做窝。它门用泥巴和草枝混合以后粘到屋檐下的墙上。

通常燕子喜欢在环境相对安静，食物（昆虫）丰富的地方做窝，所以燕子窝在农村的屋檐下较为常见。

想让燕子在人类的屋檐下做窝就要人们善待动物，善待鸟类……

如果对你有帮助，望采纳。

前言

在开始说古建史以前，首先还是有必要说一说中国古代建筑和西方以及现代建筑的区别。

最显然的区别就是材料方面的：中国古代建筑（至少在唐朝以后）的承重结构都是用木料，而西方和现代建筑基本都是用砖石或者混凝土承重。因此而产生的结构方面的区别就是，中国古代建筑都采用柱梁结构，西方建筑除了古希腊建筑也采用柱梁结构以外，都是用拱券结构。这原因就是材料上的：因为木材自重较轻而又富有弹性，抗剪拉弯矩比较强，所以可以做成梁柱结构；而砖石类材料抗压能力比较强，但是抗剪，抗弯能力比较差，就比较适合做成拱券结构。古希腊人的建筑用石材，但是却采用了梁柱结构，尽管他们发展出了优美无比的古典柱式，但是石质的梁柱结构因为石材自身的性质无法将梁桁的净跨作大，也就限制了开间的大小，因此，石质柱梁结构终究因为违背了材料自身的性质而被淘汰。

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当然，中国的木结构应该说主要应用于居住建筑上，在其他建筑上，中国古人同样大量应用了砖石拱券，最有名的自然就是河北赵州桥了。这表明中国古人相当熟练地掌握了砖石拱券的应用，至于中国古人为何依然选用木料作为居住建筑的材料，这个话题超出了本文的范围。

第一部分 隋唐以前

历史时期的中国建筑虽然大部分都已经灭失，然而我们还可以从诗文的记载中推测其结构；史前的建筑我们就只能依赖考古学了。依据最近的考古学成果，我们知道，大约在7000年前的河姆渡文化，人们就已经在使用颇为巧妙的榫卯连接木构件了，但是，这时候人们还处在新石器时代，没有掌握金属工具，因此加工的精度很有限，所以这些榫卯尽管构思巧妙，但是加工水平和后世相比，还是显得粗笨。

我们下一个能应用的考古资料来自西周早期的青铜器，这个青铜器上面已经有了斗拱的形象。斗拱乃是中国古建的精华所在，也是古建断代最重要的依据，因此，这里有必要对其详细的解说一下。

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斗拱乃是由“斗”和“拱”组成的一组建筑构件，又叫“铺作”。最初（就是刚刚提到的西周青铜器）只有斗，拱是后来才发展出来的。斗的作用是什么呢？就是连接梁柱节点。大家都可以看到，梁的断面是方形，而柱子的断面却是圆形；而且通常梁的断面比较大，而柱子的断面相对梁就小一些（原因是梁是横纹木材，就是说梁的受力方向是垂直于木纹的，这种情况下木材比较容易折断；而柱楹是纵纹木材，和梁正好相反，俗语说：“立木顶千斤”，因此不容易折断；故而前者的断面必须大一些，后者的可以小一些），所以梁要是直接搭在柱子上，就不稳定，容易脱落。为了解决这个问题，人们就发明了“斗”这种构件，上面是方形，而底下是圆形；上面较大而底下较小；这样，梁就可以稳稳地安放在斗上面，然后，斗再稳稳地放在柱子上面（实际施工顺序当然正好相反，得先立柱子，再安放斗和梁），梁柱的结合点就比较牢固稳定了。

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斗拱的实际应用当然远比其出现在青铜器上的时间早，而这个青铜器的时间上距武王灭商只有几十年，因此我们有理由相信，商朝建筑已经使用了斗拱。

《诗.小雅.斯干》：椓之橐橐。据此，则西周时夯土墙已被应用。早期中国建筑和后来（唐朝以后）的不同之一，就是用夯土墙作为结构的一部分，作承重及稳定用。用夯土墙承重，是中国早期建筑的重要特征，到了盛唐以后才渐渐消失。唐朝以后中国建筑开始用全木框架承重，即屋顶的重量完全由柱子承担，墙体的作用仅仅是围护分隔，即使拆掉墙体也不会对建筑有影响，就是所谓的“墙倒屋不塌”。

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这种结构我们称之为全框架结构，其优点是很明显的：那就是对门窗的安排有着绝对的自由，一栋建筑既可以四面都用实墙围住（仓库），也可以完全不用任何围墙，形成开阔通透的空间（亭榭）。但是，这种结构只是宋朝以后才普及开来，在此之前，中国建筑依然以来墙体帮助柱子来承重和维护稳定。

随着夯土技术的发展，到了春秋战国时期，大体量建筑逐渐采用了一种新的形式：高台建筑。按《说文》：台，高能自持者。高台建筑就是用夯土建起一层一层的台,每一层都向里面收一些，形状像埃及金子塔那样，只是每一层的宽度都比金子塔大，再在每一层上面建筑房屋，在最上面的一层建起最大的房屋。春秋战国及以后的一段时间的宫殿都采用这种形式。原因当然是人们一方面要追求高大建筑的气势（以及附带的政治作用），但是另一方面建筑技术本身尚未成熟到仅靠梁柱就能承重并保证建筑的稳定，因此，在大体量建筑上人们才大量使用夯土台。

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这一时期的建筑，和以后的时期比起来，除了应用夯土墙作为结构的一部分以外，还有一点不同，那就是屋顶是直线而不像以后的建筑那样是曲线。作出屋顶曲线的技术叫举折，我们后面将会详细说，这里，我们就是要知道举折尚未发明，屋顶仍然是直线。

这个时期，斗拱得到了进一步的发展，不仅有了前面说的“斗”，还产生了拱。所谓拱，最开始就是一块长方形的木块（以后产生了卷杀），把它搁在斗上，拱上面再放斗，斗上再搁置梁架。拱的作用和斗一样，都是尽可能地增加梁柱结合点的接触面积，以保证这个结合点的稳固（以后斗拱还有出挑的作用，但是这个时候还没有）。因为斗本身虽然上大下小，增加了支托梁桁的面积，但是增加的并不多，如果在这个斗上再加一块木块，那么这个木块上就可以放许多斗来承托梁架，等于把接触面积提高了好几倍。如果这些斗上不放梁架，而是再放拱，放上去的拱上就能放更多的斗，接触面积就可以进一步增大。斗拱的主要要素这时候都已经出现了。而且中国古建的另一特点：彩画，这时候也出现了。论语说：山节藻棁。节通楶，就是斗的意思。棁音驼，又叫蜀柱，侏儒，浮柱，上楹等，就是梁上小柱。山节藻棁的意思就是斗上绘有山的图案，梁架上绘有彩藻。从这里我们可以看出，彩画当时已经具有相当的水平了。

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西汉时期建筑风格和技术与先秦相比变化不大，宫殿依然广泛地使用高台建筑。其中较有名的是汉武帝营建的柏梁台；屋顶依然没有举折，是直线；夯土墙仍然被用于稳定和承重。到了东汉，随着经济的发展，建筑风格和技术开始出现了一些新的东西：首先，从出土陶器中我们发现了大量仿造高层楼阁的陶屋，而且这些陶屋并未表现出依赖夯土墙的迹象，这说明此时的木架构技术有了较大进步，可以不再需要夯土墙的帮助就建造起较大体量的建筑，自此以后夯土墙的使用逐渐减少，但直到中晚唐以后才完全消失。其次，是屋顶的变化，有两方面，一是出跳斗拱的出现，二是举折的出现，我们分开来说。

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前面说的斗拱，都是没有出跳的：他们的作用是增大梁桁与柱子的接触面积，但是梁桁本身并不延伸到柱子，也就是屋身以外。原因大概是因为这个时候建筑都不算大，屋顶足以排水。但是到了东汉时候，随着建筑体量的加大，排水成为了一个重要的问题。特别是这个时候建筑普遍使用夯土墙，防水能力较差，必须想办法将让墙体远离水。因此人们开始加大出檐，就是让椽瓦伸出屋顶以外很远的地方，这样即使下大雨，墙体也不会接触到水。但是如此一来又产生了新问题：那就是屋顶伸出太远的话，椽子就不稳固了，容易折断或脱落，要想避免，必须想办法托它一下，这样，就产生了出跳斗拱。出跳斗拱和前面说的斗拱结构是一样的，只不过把拱这个小木块摆放的方向放成竖的（即和两侧的山墙平行），这样拱就伸出于屋身之外，宫上再加斗；斗上可以再加拱，重复前面的过程，也可以安放桁檩（这条在屋身外面的桁檩叫做挑檐檩，撩檐檩或者牛脊槫），这样，伸出屋身外面的椽子多了这条撩檐檩的支持，就稳定坚固多了。

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如果觉得出跳斗拱挑出的屋顶还是不够远，可以采用前面说的方法，即重复的累放几层斗拱，每一层的拱都比它下面那一层的拱长一些（斗的大小不变），这样重复几次，屋顶就能挑的很远，同时也很坚固。这样，斗拱除了前面说的稳固梁柱节点以外，又增加了一项功能：悬挑屋顶。

但是仅仅增加屋顶的出檐又带来一个新问题：那就是屋顶为了排水，通常都是比较陡峻下斜的，如果出檐的水平距离太远的话，那么屋檐就会很低，从而影响屋内的采光，为了解决这个问题，人们又发明了一项新的技术：举折。举折，就是将屋顶上面的斜率作得较大，下面的作得较小，这样，即使出檐较远，也不会影响采光。做到这一效果的方法就是从脊槫（即屋脊）开始，，下面开始每一槫的位置都比其原本的（即如果屋顶是直线的话）位置下降一些，这样，在槫上布椽的时候，椽子连成的就是一条连续折线；在布瓦的时候再适当调整瓦下填充物的厚度，就可以让屋顶作出一条优美的曲线，这就是举折，也叫做反宇。从班固的《东都赋》中我们知道，东汉时较高等级建筑已经使用反宇，但是如果按照《洛阳伽蓝记》的说法，直到北魏末年，仍然只有宫殿能够使用举折，直到唐朝以后，举折才普及到普通民居等低档建筑。至于说每一槫的位置下降多少，有几套专门的方法计算，后面我们会提到。

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到了三国时期，建筑技术风格基本延续了东汉时期的，但是斗拱出现了新的发展，那就是出现了昂。何晏《景福殿赋》中有“飞昂鸟踊”的描写，可见此时昂已经成为建筑的一部分了。昂的作用和前面说的拱一样，都是伸出屋身承挑出檐，但是昂和拱相比有不同的地方，那就是拱是平放的，也就是说拱身是和柱子垂直的；而昂则是后尾斜挑向上，前身倾斜向下的，换句话说，昂身和柱子在屋身外侧成锐角，在内侧成钝角。那么昂是怎么保持平衡的呢？很简单，利用杠杆原理，昂的后尾压在屋内的梁地下，前头则承挑屋身外的檩条，尽管两头受力大小可能不一样，但是只要适当调整昂伸出屋外和屋内的长度，让两侧的力矩相等就可以了。

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昂有什么作用呢？有两个作用。第一个就是在保持出挑长度不变的情况下降低出跳高度。出挑屋檐的最终目的是保护屋身不受雨水侵蚀，因此，如果出挑的屋檐太高，那么出檐就算很长也不能保护屋身免收雨水侵蚀。而拱身是与柱子垂直的（而拱的厚度又必须得到保证，因为拱要承挑屋檐，会承受很大的弯矩；在弯矩一定的情况下，拱的最大边缘应力和拱身厚度的二次方成反比；当应力超过木材本身的极限时，拱就会折断，导致房屋垮塌。所以为了安全起见，拱身必须保证一定的厚度），每出挑一定的长度就必须上升一定的高度，因此，仅靠拱出挑屋檐并不能完全保护屋身免遭雨水侵蚀。但是昂就不同了，他是向下斜的，因此即使出挑很远也可以控制屋檐不升得太高。

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昂的第二个作用就是让“补间铺作”成为可能。前面我们说的斗拱都是安放在柱子上，叫柱头铺作（柱头铺作和补间铺作都是宋朝《营造法式》中的术语，清朝的《工程做法则例》中的术语叫做柱头科与平身科。在宋朝以前这些构建的名称是什么，因为没有足够的资料，我们不能够确定，为了方便起见，本文中建筑部件的名称统一采用宋式术语。）。安放在柱子上的斗拱，无论是拱还是昂，都可以很容易的保持平衡，因为柱子上面要架梁，出挑的拱或者昂只要把后尾压在梁下面，前面挑托屋檐的重量，再适当调整自身的长度，使两侧力矩相等，就可以保证稳固。而补间铺作是放在柱子之间的阑额上（就是两头插入柱子的一块厚木块），在他放置的地方没有梁，该怎么办呢？昂的发明解决了这个问题，因为昂身是斜向下的，所以其后尾可以伸得很高，，一直伸到槫檩的高度。这样，让昂的后尾伸长直接承挑檩条，就可以让昂身在后面也获得一个向下的力矩；适当调整昂的长度，就可以让这个力矩与伸出屋外的昂前身因为承托出檐的重量而产生的向下的力矩平衡，那么补间铺作就可以承挑出檐同时又保持稳固了。

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当然，这是以后很远的事情了，这个时候补间铺作才刚刚出现，还很不发达（正是因为开始时候补间铺作不发达，其作用仅仅是对于柱头铺作的补充，其位置又处于两个柱子之间，所以才叫补间铺作。到了宋元以后补间铺作才逐渐变得和柱头铺作一样成为悬挑出檐的重要部件，地位和柱头铺作变得平等了，名称也就改成了平身科）。但是正是此时昂的出现才使得以后补间铺作的发展成为可能。

两晋时期中原鼎沸，大批工匠随着世族南渡。因此很长一段时间内北方建筑的发展停滞，基本都是沿袭汉魏建筑的技术风格，直到北魏自平城南迁洛阳，北方建筑才走出停滞，重新开始发展。因此，我们下面关注的基本上都是南朝的建筑。

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两晋南北朝时期，中国建筑出现了一个最重要的变化：开始抛弃夯土墙或台，建筑架构走向全木框架。全木框架的定义我们在前面已经详细解释过，这里不重复。南朝建筑抛弃夯土墙的原因可能是气候方面的：北方冬季较为寒冷，夯土墙除了结构作用以外，还可以起到防寒作用；而南方气候潮湿多雨，不需要夯土墙防寒，并且夯土墙极怕水，多雨潮湿的地方确实不宜应用；所以南朝建筑逐渐抛弃了夯土墙，当然，建筑技术自身的发展保证仅靠木框架就能承重和稳定也是必不可少的前提条件。

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另外，《晋书》记载孝武帝太元十六年六月,鹊巢太极殿东头鸱尾。这是现存最早的关于建筑上使用鸱尾的记载。尽管有些唐朝以后笔记小说认为鸱尾是汉武帝在柏梁殿遭受火灾以后，听信“越巫”的说法，以为东海中神兽鸱的尾巴拍打海水能够激起很大的浪花，如果仿照其形状安放在屋脊上，就能把屋顶变成一片海洋，避免火灾，但是这个说法没有确切证据。考古学家们也没有挖出过汉代建筑使用鸱尾的证据（比如说画像石，浮雕，或者残存的建筑构件）。鸱尾的使用，恐怕更多还是和佛教逐渐兴起有关。不过这之间的具体联系，我手头资料有限，也不敢多加置评。

说到佛教的兴起，给中国建筑带来最深远的影响恐怕就是“塔”这类建筑了。佛寺中的其他建筑都是中国传统所固有的，唯有塔这类建筑是外来的。塔在印度，最早是为了供奉高僧的舍利而修建的，性质近于墓碑，传到中国以后，则逐渐升高，但是在南北朝时代，依然是不可登临，仅仅是纪念碑性质的建筑，后来，才变得可以登临。

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这个时期的塔可以分为木塔和砖石塔。木塔在后来发展过程中逐渐和中国传统的楼阁合流。但是这个时期，还不脱其本来的性质。此时的木塔中心不是空的，而是有一根巨大的，贯通上下的刹柱，刹柱上安放各种佛教的宝器，这是塔的核心功用部分；至于刹柱周围的建筑构架，作用仅仅是扶持刹柱稳定，并作美观装饰用，并非像后来的塔那样，供人登临。

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这个时期的塔值得一提的是北魏洛阳永宁寺塔。北方建筑在北魏南迁洛阳之前，曾长期陷入停滞不前的状态。在南迁洛阳以后，随着汉化政策的推行，北魏建筑迅速甩掉了汉魏遗风，向南朝风格靠拢（很讽刺吧？“汉”化之前的建筑风格反而更接近汉朝；在“汉”化之后反而丢掉了汉朝风格），但是汉朝的高台建筑影响依然存在。这座永宁寺塔本质上依然是一座高台建筑，他的中心部分是一座高大的夯土台，夯土台逐渐内收，留出空间搭建木架构的建筑来围护夯土台，在夯土台的最顶部再搭建木质塔楼；这样，外观看起来就是一座逐渐内收的塔阁，看不到夯土台。其高度很高，比现存世界最高的木建筑山西应县木塔高大约一倍；但是他不能算是木建筑，因为他的下层依然借助夯土台来保持稳定和承重。

遗憾的是，这座高大的塔建成后不过几十年就毁于火灾，据记载，当时的情况是“悲哀之声，震动京邑”，可见这座塔在当时人民心中的地位。

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另外，河南嵩岳寺塔是我国已发现的现存最早的地面建筑，相传建于北魏。1987年对于其塔身和地基的用砖进行了热释光测试，测试结果证实其年代为距今1500年，误差为正负150年，基本证实了其建于北魏。这座塔已是多层的高塔，基本摆脱了印度原形（纪念碑性质建筑）的影响，实为以后中国塔的滥觞。

总而言之，在隋唐以前，中国古建筑的几项特点：以木构架承重，以斗拱承托外挑的屋檐，屋顶的曲线，还有鲜艳的彩绘，都已经具备了。隋唐以后中国建筑尽管也有发展，但总的来说，不脱以前的模式。

本文出自北朝论坛，作者:天堂风暴

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苏州是佛教圣地，虎丘寺、寒山寺、西园寺名扬海外，而在一众寺庙中，有一座道观同样显眼， 它就是玄妙观，被誉为“江南第一道教胜地”。

观前街是苏州第一商业街，日日客流量不断，俊男靓女穿梭街头，玄妙观就位于街道的中央。准确地说，正是这座千年道观，才带给了观前街足够多的分量。

“玄妙”是道教的说法，老子在《道德经》里写道： “玄之又玄，众妙之门” ，意思是说该事理深奥微妙，难以捉摸，因为道教又称“玄学”。

玄妙观前有座牌坊，上写“棂星门”，这是文庙中的建筑，为纪念孔子而建，后面是玄妙观的山门，黄墙黑瓦，歇山式屋檐，富贵逼人。

玄妙观有足够的底气“富贵”，它始建于公元276年，是江苏最早的一批道观。在道教日益衰微的情况下，玄妙观依旧香火旺盛，面积不减反增，历朝历代皆有翻修。

清朝时玄妙观发展到顶峰，占地82亩，有30多座殿宇，还位于苏州古城的市中心，被称为“江南第一古观”。

有座建筑可作为验证，这便是始建于1438年的弥罗宝阁。此阁高3层，阔9间，飞檐翘角，层层叠叠，高耸云天，十分壮观，堪称苏州楼阁之最， 倘若能流传至今，定是苏州的网红古建筑 。

具有巨大 旅游 潜力的弥罗宝阁，却毁坏于1912年的一场大火中。火灾诞生的极为离谱，至今也没找到原因，苏州人可眼见证了文物的消失，叶圣陶曾在文章中记录“此阁年代极古，工程至钜且精，偌大建筑物付之一炬，殊可惜”。

好在还有三清殿，这是玄妙观的主体建筑，始建于南宋年间，距今900多年，重檐歇山，巍峨壮丽， 是江南一带现存最大的宋代木构建筑，是玄妙观的镇园之宝。

有了这栋建筑，玄妙观作为“江南第一道观”的底气，也就足了许多。

玄妙观分为两部分，穿过山门是偌大广场，可以免费参观，平日里有许多路人到此闲坐。广场上有一排水杉林，直挺挺伸向天空，成了一道别致风景。

广场上有铜塑雕像，展示着老苏州的民俗风情。早在明朝时玄妙观就成了集市，有盛大的露天书场。清代时各式摊贩汇聚于此，有小吃文玩、对联字画、花鸟鱼虫，以及跑江湖的杂耍艺人等等，热闹程度丝毫不输现在。

第二部分是参观区域，这是要收门票的 ，包含文昌殿、寿星殿、雷尊殿、财神殿等建筑，是中国少有的完整道观建筑群。

玄妙观内有大量古碑，如青石无字碑和老君像石刻。老君像石刻极为珍贵，由唐吴道子绘像，颜真卿书法，宋代刻石高手张允迪摹刻，集各种名家艺术于一体。

到苏州时可到此看一看，在三清殿里烧柱香，在广场前喂喂鸽子，感受玄妙的道教文化。

地址：苏州市平江区观前街中间

交通：乘坐地铁4号线到察院场站下，2号口出向东步行即可。