木板油画用密度板和五夹板哪个好

首先将亚麻丝均匀铺在画布上，并加入少许环保胶，之后经过7天的重压，使得麻丝与画布永久性地自然结合，确保其优秀质感及保持年限。

沙底画也是如此～

外面有卖这种画布的啦，自己做累死～

(1)石灰粉。可研制成细粉状和沙粒状，能与油画颜料混合使用，但不能添加过多，否则将减弱附着性。

(2)大理石粉。类似石灰粉，但此石灰粉硬且重，不易磨碎。

(3)沙子。使用前需用水清洗，易于油画颜料混合。

(4)赤铁粉。需和油画颜料调和充分才能获得均匀的肌理。不适合浓厚用法。

(5)其它。玻璃、锯末、杂草等均匀使用。

制作肌理画的简单方法：

(1)利用大白粉或立德粉调白乳胶成膏状，利用画笔或画刀在需要的地方制作出斑驳的笔痕肌理，或将白粉膏涂于底层，用刀具、梳子、滚子等制作出所需要的肌理。

(2)将达玛或玛蒂树脂溶解于松节油再调和白颜料，达到一定粘稠度时再用画笔或大画刀在刮过胶的画布上制作理想的肌理。松节油挥发后，铅白会很快变硬(约二分钟)，因此要恰当地掌握时间，如果太迟，涂料变硬，肌理制作就难以进行。

(3)使用丙烯颜料或丙烯塑型膏制作肌理非常方便，因丙烯材料干得快，亦可以堆砌。但如果在油底子或着色后的油膜上使用，丙烯颜料易剥落，所以使用前应先用砂纸打磨一下。

(4)作画过程中可以通过稀、稠、薄、厚等色彩变化，借用笔触与刀法直接做出凹凸不平的粗糙效果，或在颜料中掺入砂子、锯末、玻璃碎末、面包渣等颗粒状材料制作肌理。

木质依托材料

用于油画依托材料的木质材料主要有各种坚固密实的木板和多层胶合板等人造板材。各种中高密度的人造板也是以胶合板作表面的，只要按照油画的基底要求经过处理都可以用作油画的依托材料，只是分量太重。用合成材料贴面的装饰板则因为表面过于光滑并完全不吸油故不宜做油画的依托材料。常用胶合板与纤维板的品种与规格可参见附录。

木板

在采用纺织物作为绘画作品的依托材料以前，坦培拉作品和油画作品一直是使用木板作为依托材料的。欧洲早期油画使用的木材有松木、杉木、杨木和柞木等，厚薄通常为2到3厘米，据说也有些意大利木板油画的板材厚达10厘米。油画所用的木材要选木质紧密，表面没有节疤并经过干燥处理的，由于木板的尺寸不可能很大，因此在制作较大幅画面时必须将几块木板拼接起来，在拼缝处还要用麻布贴裱作精心处理，在背面衬以木档使其更加坚固，不至于翘裂。欧洲早期油画基底木板的加工由专门工匠进行，背面往往还留有画师与木匠的共同签名。木板做依托材料虽然结实，但过于笨重，尺寸受到限制，处理起来也不方便。

胶合板

作为木板的替代物，多层胶合板是轻便得多的材料，从理论上说，几层胶合起来的薄板比一整块的厚木板更能抵御翘曲变形。优质的三层胶合板经过表面上胶、底子涂层和打磨处理是很好的依托材料，当然选用五层或多层的胶合板更好。胶合板的质量分为四类三个等级。选购时至少应选用3类（NC）以上的防潮胶合板。使用尺寸较大的胶合板时应该在板面背面加上背衬木档，木档与胶合板的结合应使用粘合剂而不要用钉子，以免日久锈蚀。板的四边侧面胶合层的缝隙要用清漆或虫胶封住以防潮气。在胶合板上涂布底子涂料前应再作一至二遍涂胶处理, 为了防止板材弯曲，板的背面也应涂上相应的涂层。

纤维板

纤维板是用植物纤维做原料，经过分离成型，干燥热压制成的人造板材。优质纤维板没有干缩湿涨和开裂的缺点，其强度及性能与木板相似甚至更好。 有的画家喜欢用纤维板作装饰油画，利用其背面粗糙的纹理形成特殊肌理。但现在除了做壁画的基底处理外，作为架上油画的依托材料较为少见。纤维板按容重的不同分为三类，其质量差异悬殊。容重在0.49g/cm3以下的软质纤维板质地疏松，极易吸潮，不能使用，应选用半硬质或硬质纤维板为佳。以纤维板作油画的依托材料与胶合板一样，也应在侧面做防潮处理并在背面用木档加固。

纸质依托材料

纸张是一般绘画作品的主要依托材料，早期的坦培拉作品和油画也有画在纸质材料上的。由于纸质底材在表现和保存两方面的局限，现在一般不把纸质材料应用于永久性的正式油画作品，不过有的画家为外出写生或作一些色彩小稿方便起见，仍使用油画纸。其实只要经过仔细处理，优质的硬纸板也是很好的小型油画依托材料。不少大画家都留有相当数量的纸本油画作品如荷尔拜因、伦勃朗和康斯太布尔等，其中有一些被后人重新贴裱在木板上加以保存的。

常见的油画纸是在厚纸上直接涂刷底子或在卡纸上裱上纱布再施加涂料。如果选择材料得当，制作讲究，也是可以使用的。自制油画纸首先要选择质地密实坚韧，有一定纹理的纸张如水彩纸等，也可利用各种优质的卡纸和硬质的纸板。其次是要仔细地涂布底子胶液并最好刷一至两遍底子涂料。简单地只在光滑的纸面上涂一层胶的油画纸虽然画时笔感流畅，但日久后涂料或颜料中的油分吸入纸中，会使颜料和纸张变得发脆而最终损坏画面。为了使底子有些变化，可以用油墨滚筒来涂布底料以产生一定的肌理，也可用纱网、粗布或其它材料趁底料未干时压出底纹。

国内一些画家结合中国传统绘画的内容和材料，探索民族风格的油画，直接在宣纸、皮纸或高丽纸上使用油彩和油画棒作画，取得别致的肌理效果。但因为油分与纸质直接接触，会加速纸张的发脆变色。虽然可用做胶底子和中国画托裱方法加固，但是总不利于作品的长久保存。

在纸质依托材料上绘制的油画作品不能呈卷筒状存放和携带，否则容易造成底材和色层的开裂脱落。如果要长期保存纸本油画的话，最好将其装入镜框或仔细地裱在木板或胶合板上。

织物依托材料

用纺织物作为绘画作品依托材料的历史一直可以上溯到古埃及甚至更早。在中国，70年代出土的汉代帛画距今也已有两千多年。史料记载古罗马暴君尼禄曾命人在高达三米的布上绘制他的肖像。但据说后来在布上作画还是首先从欧洲北部传到意大利南方的，当然广泛地以纤维织物取代木板作画是在文艺复兴时的威尼斯。比起笨重的木板来，画布使用起来显得轻便、经济，尺寸几乎没有限制，威尼斯画派的油画大多幅面巨大，气势宏伟。现代全景画的画布尺寸就更大了，国内前些年就曾专门生产过门幅达16米之宽的巨型亚麻画布以供绘制全景画之用。

用于绘画的纺织材料有棉、麻和化纤织物等，其中以麻布为最佳。麻纤维是一年或多年生的草本双子叶植物韧皮纤维和单子叶植物的叶纤维的统称，其强度、刚性和耐水性都好于棉纤维。适用于画布的主要是属于前者的软质纤维中的亚麻和苎麻，也有以黄麻做画布的，质量要差一个档次，其它麻类一般不宜用来做油画布。亚麻布

亚麻是一种草本植物，在北方地区广为种植，分为纤维用、油用和兼用三种类型。油用亚麻又称胡麻，它的籽榨出的油就是油画用的亚麻仁油，是造漆和颜料工业的主要原料。纤维用亚麻的茎部纤维细软，坚韧耐磨，广泛用于纺织品工业，优质的纯亚麻织物是最适合作油画布的材料。经过处理可织成不同粗细的画布。亚麻画布在耐久性、耐磨强度、稳定性、对底子的吸收性等方面均优于其它画布，虽然经过底涂、打磨和颜料反复覆盖仍能保持一定的布纹肌理，几百年来一直是油画的首选依托材料。

国内市场销售的亚麻画布分成品和坯布两种，前者可直接使用，后者未做底子，需自己加工。坯布的种类很多，质量参差不齐，色泽有漂白、本白、半白和亚麻本色多种，又分细纹、中等和粗纹等各种规格，门幅一般从90厘米至230厘米不等，特殊的宽幅画布也可达4~5米，但较为少见。

苎麻

苎麻为多年生草本植物，原产于我国北方的白叶苎麻是优质的纺织原料之一，其纤维较亚麻长，韧性好，也是织大型画布的材料。历史上威尼斯画派的许多大型油画作品都是用粗纹的苎麻画布画的，苎麻画布的纹理通常为斜纹或者人字纹，国内较少用于油画布。

黄麻

黄麻价格较低，但其纤维粗而硬，质量不如亚麻和苎麻，在工业上多用于麻袋和地毯衬底布，国内没有用黄麻做的画布，但国外的成品油画布中也有用黄麻纤维制作的。

棉布棉布韧性差、质地疏松、涨缩率大，只宜做尺寸在1米以内的小型画布。做画布用途的应是重磅、优质并经过工厂特殊防缩处理的棉布，否则日久后会随着纤维的膨胀和收缩使得颜色开裂，严重损坏画面。如果不是由于初学练习用或出于经济上的原因的话，最好不要使用棉质油画布。

化纤织物

以尼龙或其它化学合成纤维织成的织物也早已被用于做油画

布，优质的化纤画布收缩率小，牢度好，色泽洁白，重量轻，成本也较低。从实践效果来看并不亚于天然材料，但在专业领域里，仍普遍习惯于使用优质亚麻布。对化纤画布的顾虑主要是担心化学纤维日久后会发生脆变老化从而影响作品的寿命。

混合织物

6k s%q c#A6l+G0T A Z0有的画布是以亚麻、棉或化纤等混纺或交织制成的，由于不同的纤维吸水率不一，造成收缩差异大，强度也不均匀，抗拉性能差。以不同材料作经线和纬线的交织画布，收缩差异更大，不宜做油画的依托材料，购买时要仔细辨别。混合材料织物做的画布因为价格比纯亚麻布低，所以可作为初学时练习用,但绝对不能用于重要的绘画作品和艺术创作。

旧画布

有的画家喜欢在旧画布上作画，为的是利用旧画的底子和颜色以产生丰富的色彩层次和肌理效果，如果运用恰当，可事半功倍。但使用旧画布应根据画面需要来选用，还要注意旧画布本身牢度和底子的状况，必要时要对旧画布做打磨加工，对过厚和已不牢固的颜料色层应适当刮除，以防后患。如果旧画布底子色彩和肌理没有什么保留价值，仅仅出于经济的原因而利用的话则要对旧画布重新进行仔细的处理。至于本来底子就已开裂和损伤严重的旧画布则不宜再用来作画了。

成品依托材料

画材商店供应的成品油画依托材料包括油画布、油画板、油画纸和已绷在内框上的标准尺寸连框画布，有的还有各种现成的固定内框和拆装式油画内框条出售。

油画布

传统的商品油画布生产都采用手工涂刷底子，现在大规模生产的则使用机器涂布。画布门幅的常见宽度有80至180厘米等十余种品种，较宽的有200厘米以上的。每卷画布的长度为8米、10米或25 米不等。油画布的门幅是受织机的宽度限制的，所以宽幅的画布有时较难买到，只能采用拼接的办法，但实属不得已而为之，因为无论拼接得多好总难免留下痕迹。

选购成品画布时除了根据画面尺寸大小需要和布纹的粗细外，还应分清织物质地。底子涂料的性质也很有讲究，传统油画布的底子为油性或半油性底子的，现在大多采用通用聚丙烯乳剂底料，可适用于油画和丙烯。

很多画家喜欢购买未处理过的亚麻布坯自己动手做底子，无论是从适合个人的制作需要，还是从质量或经济上说都是较为可取的。在商店选购油画坯布时则要特别注意辨别成分和质量，因为有些商店将混纺和其它麻类的织物也充做亚麻布。挑选时可观察经纬线成分的区别、单股纤维的性质和强度，织物的轻重及疏密来区分棉、麻和混纺织物。优质亚麻布的分量重，表面疵点少，纤维粗细均匀、整齐密实。反之则会影响画面肌理美感，处理时也格外费力。

连框画布

连框画布是在标准油画内框上绷好画布出售的，统一规格和成批生产的连框画布满足了画家和学生的一般需要。国内现在也已有各种中小尺寸的连框画布生产，但质地多为棉布并只作简单的丙烯底料涂底，主要作学生普通练习用。质量还不能完全符合专业用途的要求。

油画板

油画板是用涂有丙烯底料的棉质油画布裱在胶合板或硬纸板上的现成依托材料，背面留有作品名称、作者、班级和成绩等空格供学生作业用，适合作油画或丙烯画。标准油画板的尺寸从10 × 15cm到50 ×70cm共二十余种规格，也很适宜外出写生或作色彩小稿之用。

油画纸

目前国内画材商店出售的油画纸主要有两种类型，一种是在厚纸上直接涂刷底子涂料而成，另一种则是在卡纸等硬纸上裱上纱布再施加涂料。大多制作较粗糙，质量不很理想，容易渗油，仅能勉强供初学者练习使用。油画纸的尺寸有8开、4开、对开和全张等

徐芒耀联合国教科文组织下属国际造型艺术协会会员，并担任世界华人造型艺术协会秘书长。由于徐教授长期研究西方油画，并多次亲临奥赛博物馆、卢浮宫等艺术圣地进行临摹、研究工作，所以对此次"法国印象派绘画珍品展"颇有心得，记者在他的引领下，对这次展览又有了新的认识。

坦培拉画法的制底方法

从老师那找来了坦培拉画法的制底方法，怕在电脑上丢失了就发上来，我也不知道方法是不是对外公开的..

如果有前辈不准我发的话清留言，我在第一时间删掉

一． 材料：

1木版 （可以大芯板代用约24*35公分）

两块2-2.5公分厚板（大芯板）

两块薄板（大芯板或密度板，备用试笔试色）

2 布 两块，略大于所裱板面。薄板可不裱。讲究用细旧麻布，一般用棉布，最简单的方式用旧床单》（如用新布，可先浸水，晾干。避免伸缩变形。）

3 动物胶2个——兔皮胶、皮胶或GELATIN——明胶

4 立德粉（BLANC DE MEUDON）

二．主要用具

1采用隔水方式煮胶，需要配备较大水锅一个，较小锅一个，小座架一个，

2；量杯，用玻璃杯或勺各两个（相同大小）一个量粉一个量水。

3、5公分宽刷，用于涂胶、涂白底

4大调色刀，用于刮抹板面

三．工作程序

1 配置重胶（1：7）

用量杯或勺量一份胶对7分水。在第一只小锅中浸泡片刻使胶软化，然后在大锅中隔水加热缓缓搅拌，至胶完全熔化，即可停火。胶不能煮沸。胶趁温使用。随温度下降，胶会逐渐凝滞，凝结，稍加热便可使用，（通常用粉粒状胶，故以容积计算，如以重量计算、80克胶对1公升水）

2 涂底胶（厚薄板共4块在板面、板底及4边，用刷平涂重胶1：7。以4颗图钉钉尖朝上，置放湿板待干，不能日晒不能烘干需一夜晾干）

3裱布（厚板2块裱布）

预备一硬毛刷或粗布团，或一木块，裱布时擦布用

先清理布底布面，不附有毛线杂屑。再检查要涂重胶的木版，如轻微弯曲，选取拱起面做画面上胶

平铺布在板面上用刷在布面上均匀涂胶。然后用杆把湿布挑起，再在板面均匀涂胶1遍，一手用杆挑布，一手拿干刷（可参照裱国画技巧，沿板边缓缓落布），随落随擦，务必使接触板面的布帖服版面，不能有气泡，不能有任何杂质毛线头存于板上或板与布之间。

如用薄棉布，因涂热胶即时透底，可减省挑起湿布再落布的手续，只需要留意，不使布与板之间有气泡

布帖服板面后，在用干刷或干粗布团或木块，顺势平擦布面，使布更帖服于板，同时挤去多余的胶，板面裱布完成

如要封裱4边，先清理4边多余的胶，再平涂胶1遍，顺势转折布贴边。转折处，以整齐少凸起为好。

I裱布完成后在布面4边，板底平涂胶1遍，依前法在图钉尖上晾干。须2日夜。

干后，如只裱板面不封边，可用刀片或砂纸沿板面切除多余布边

4 涂白底（厚薄板共4块，涂板面及4边）

分4次薄涂12层。

用刷涂，每层刷纹方向不同，2层如十字，4层如米字，交叉涂胶层。每层纹路方向不同有利层层结合。

涂底程序：

4次含胶比列不同。

第1、2、3层：胶水比例1：8

胶粉比例1：1

先以第一只小锅准备1：8的胶水。如前法隔水加热。胶溶开既停火，移开第一只小锅，换上第二只小锅，用杯或勺量一份热胶入第二只小锅，再量一份立德粉，混合热胶中调匀。

调匀方法：

A可用汤匙沿隔壁压开粉的粗团块，要使粉均匀混合胶。

B或可用金属筛网，缓缓将粉筛开入胶

C如仍无法调匀，须用纱布过滤糊状涂料，隔开团粒。

注意：糊状涂料在第二只小锅中可隔热水保温，不可加热，继续加热便会出现小气泡，干后成小空点，最好能预算用量混合胶和粉，多余涂料，难于在用，只能抛弃。

第一层涂成，隔20分钟待干，即涂第二层，在隔20分钟涂第三层。第三层，需三小时待干

第4、5、6、层：胶水比例1：10

胶粉比例1：1

第三层三小时后可涂第4层，隔20分钟涂第5层，再隔20分钟涂第6层，第6层需隔夜待干

第7、8、9层：胶水比例1：10

胶份比例1：1

每层间隔20分钟待干，第九层需隔三小时

第10、11、12层：胶水比例1：12

胶粉比例1：1

每层间隔20分钟待干，

最后三层，可用刷平涂后，再用画刀顺势抹平刷痕及整平板面。

十二层完成，隔2日夜，便可进行下一工序——磨光

砂纸或浮石最初用粗砂，后至细砂。

首先，颜色差很多，油画颜料是有透明度的，印刷品就是一层油墨，还是差很远的。

对于外行来说，分辨真假油画还有个标准，就是：油画有肌理，一般是画在亚麻布上，现代油画作品多半会保留亚麻布的肌理，侧光看时很容易看到布纹和笔触的起伏，印刷品通常是印在纸上或热压在高密度板上，是平的，但是现在也有商家把油画印刷在有纹理的亚麻布上，这种情况下，侧光看，只有布纹没有笔触，就是印刷品。还有一种仿得比较像的印刷品，是将油画喷绘在做好笔触的亚麻布上，这种印刷品，侧光看也能看到布纹和笔触，可以骗过更多人的眼睛。不过仔细观察，通常会看到画布的肌理和画中实际笔触走向不符，就可以分辨出来。

如果还不放心，也可以借助放大镜在灯下观看，油画颜料是质密的膏状物，印刷品是一层附着在纸或塑性膏表面的彩色网点，还是很容易分辨的。

要是还怕看走眼，就请一位专业画油画的人一起去，就不会弄错了。