免漆板做柜门好不好？为什么？
免漆生态板可说是目前板式家具中制作柜体的最好板材。一组柜子虽然是一件独立的家具，但它的制作往往分成两部分独立完成，比方说如果家里装修是请工人现场制作衣柜，那么柜门可能是在市场上单独定制的，甚至有些板式家具厂的柜门都是由单独的柜门厂家来供货的。
这就说明一个问题，大部分柜子的柜门材料和柜体并不一样，工人或定制厂家没有合适的条件来制作这些柜门。
那么可以直接用制作柜体的生态板来制作柜门吗，当然也是可以的，但是好不好呢？具体细节容我一一道来。
首先来看衣柜的柜门
衣柜的柜门分为平开门和推拉门（滑门），在传统的衣柜做法中，很多业主会选择把衣柜分成两截来做，上柜和下柜。在衣柜做好以后，上柜肯定是平开门，下柜多会选择滑门，这时候上柜的平开门就可以选择直接用柜体的生态板来做，这样有两个好处：
一是可以节省材料，做衣柜的材料一般都会有剩余，也不用单独再去买材料。
二是制作成本低，虽然生态板单价成本比较高，但加工成柜门只需要裁成长方形合适大小，封上边口就可以，加工费几乎可以忽略不计，一张生态板200多元，直接做成柜门可能就100多元/平方。另外定制的柜门几乎找不到这么低的价格。
当然，下柜门也有做平开门的，而且在我看来平开门的实用效果更好，但在实际中几乎没有使用生态板制作衣柜的平开门，其主要原因有两个
1.大面积的生态板平开门样式单一，缺泛层次变化，整体美观度不够，实际上这也是生态板制作柜门的一个通病。
2.一般衣柜的下柜高度都在2米左右，单块门宽度在0.4-0.5米之间，也就是说如果用生态板裁成这么大的单块柜门不仅废料，最大的问题是肯定会变形，变形的问题也困扰着很多其它平开门材料。
所以关于衣柜，中低端的设计做法一般是生态板做上柜门，下柜门定制200-300元/平方的推拉门，虽然谈不上美观，但优点是实用，而且造价低。
1. 关于漆器的诗句
关于漆器的诗句 1.描写“雕刻”的诗句有哪些
1、雅色素而黄，虚心轻且劲。岂无雕刻者，贵此成天性。——张说《咏瓢》
【释义】：这是一首咏物诗。张说较少咏物诗，但这一首《咏瓢》很有趣，将初唐的文字游戏与陈子昂一类诗人的哲理意义结合了起来。
2、吾闻西方化，清净道弥敦。奈何穷金玉，雕刻以为尊。——陈子昂《感遇诗三十八首》
【释义】： 武则天当政时期，搜刮民财，大规模地在全国范围内兴建佛寺。佛寺的规模超过宫阙。崇佛的工程兴起以后，每天要役使上万人，国库耗竭，民不聊生。
3、雕刻初谁料，纤毫欲自矜。神融蹑飞动，战胜洗侵凌。——杜甫《寄刘峡州伯华使君四十韵》
【释义】：是唐代大诗人杜甫所作的诗词作品之一。
4、时时仙蝶隔云来。阴阳雕刻花如鸟，对凤连鸡一何小。——钱起《紫参歌》
【释义】：是唐代诗人钱起所作诗词之一。
5、潇洒点疏丛，浑似蜜房雕刻。不爱艳妆浓粉，借娇黄一拂。 —— 赵士暕《好事近·萧洒点疏从》
【释义】：好事近“近”指舞曲前奏，属大曲中的一个曲调。
6、小砑蛮笺惊秀句，天巧何曾雕刻。倚马雄才，凌云逸气，路觉丹霄直。——刘一止《念奴娇·故山秋晚》
【释义】：是宋代刘一止创作的诗词。
7、苦无妙手画於菟，人间雕刻真成鹄。梦中人似玉。——辛弃疾《归朝欢·山下千林花太俗》
【释义】：该作写出了对赵介庵以及野梅花不幸的哀悼，又表现对其不能超脱悲哀的惋惜，语意深婉，值得读者深思。这首词是写山上一枝野梅花照映可爱以及由此所引发的深沉感慨，潇洒飘逸而又荡气回肠。
8、雕刻文刀利，搜求智网恢。莫烦相属和，传示及提孩。——韩愈《咏雪赠张籍》
【释义】：在木、石、骨、金属上刻镂。北魏郦道元《水经注·湍水》：“说者言，初开金银铜锡之器，朱漆雕刻之饰烂然。”南朝梁刘孝标《广绝交论》：“雕刻百工，鑪捶万物。”清王士禛《池北偶谈·谈艺四·樊川集》：“予旧藏杜牧之《樊川集》二十卷，后见徐建庵所藏宋版本，雕刻最精。”2.指雕刻品。宋沉括《梦溪笔谈·神奇》：“园中菜花悉成荷华，仍各有一佛坐於花中，形如雕刻。”郭沫若《苏联纪行·六月十三日》：“街头充塞着洋货，纯粹的印度货以手工品为多，象牙雕刻，沉香匣，漆花皮箧，触目皆是。”朱自清《欧游杂记·威尼斯》：“未来派立体派的图
9、越王巧破夫差国，来献黄金重雕刻。西施醉舞花艳倾，妒月娇娥恣妖惑。——李绅《姑苏台杂句》
【释义】：是唐朝的一部诗词。
10、莲华不朽寺，雕刻满山根。石汗知天雨，金泥落圣言。——鲍溶《禅定寺经院》
【释义】：鲍溶，字德源，生卒年、籍贯不详，元和四年进士，是中唐时期的重要诗人。
2.急求关于漆器的文章（散文,议论文等皆可,说明文除外）
在近些年来的拍卖市场上，战汉漆器崭露头角，创造了不少令人叹为观止的天价。
例如，2007年一把战国漆器拍出了352万元的高价；2004年，一个战国龙凤纹漆盒博，得了154万元的价格。然而令人颇感疑惑的是，无论在拍场上出现的，还是在博物馆展出的以木为胎、以漆敷面的战汉漆器，在历经千载之后，不但丝毫未腐，而且依然光亮如新，焕发出动人心魄的艺术魅力。
古人究竟凭借怎样的工艺，令得战汉漆器能有如此的神奇呢？为了破解此中谜团，本刊记者近日走访了著名文物鉴定家须小龙先生。战汉漆器金丝楠木胎鉴宝：我们知道木器是较为容易受自然环境影响的，湿润或者干燥的环境都会加速它的腐朽，再加上长久的使用，可以说木器难以长时间的保持原貌。
那为何同为木制的漆器却能在历经千年后，依然光亮如新呢？须小龙：要解答这样的问题，首先要了较漆器是如何制作的。在漆器发展鼎盛时期的战汉两代，人们大多以木为胎制作漆器，选用的木料是当时就极为名贵的金丝楠木。
而众所周知，已在明代绝迹于中国的金丝楠木，具有不怕水的特点，而且是无论多少年也泡不坏。 同时，在用漆上，战汉漆器选择了在漆树汁液中提炼的天然漆。
具体的制作过程是先将金丝楠木料削制成型，脱胎刮漆灰后再打磨抛光，制成漆器的胎体。然后反复涂漆，并以彩绘装饰。
待这之后，将制成品放入温室中烘干，并最终完成漆器的制作。由此可见，以具有防水能力的金丝楠木为材，涂以天然漆料的战汉漆器，不但色泽明亮，光彩夺目，而且因为属性相近，木材与漆料结合的十分紧密，因此具有非同寻常的防腐、耐酸，耐碱能力，所以能够长久保持光亮如新的外貌。
战汉漆器没有传世品鉴宝：天然的木材，再加上取自木中的天然漆料自然能够有如此的效果，但据我所知漆器很少或者说几乎没有传世品，这又是为什么呢？须小龙：是的，据史料记载，传世的漆器到了宋代就已绝迹，这是因为虽然它比瓷器结实，但毕竟是木制的，在长久的使用中，必然会因外部环境的影响，而自然磨损。 再加上瓷器工艺的提升，战乱等各方面的原因，漆器在东汉时期就退出了历史舞台，所以没有像铜器一样实现流传有序的收藏，可以说，我们今天所能见到的战汉漆器都是出土品。
鉴宝：墓葬中的环境虽然比外界要稳定，但也很复杂，除了青铜器，玉器等随葬品能够获得有效保存外，很多丝织品、纸制品等也会在长久的埋葬后残存无几，为何漆器能够独善其身呢？须小龙：从历年来的发掘状况来看，作为随葬品的漆器并不能躲避墓葬中水分和土壤的侵蚀。 在考古界中有这样一句话“干千年，湿万年，半干不湿就半年。”
漆器也是一样，土坑中出土者，不但颜色会失去光泽，而且木质会在经过上千年的埋葬后完全碳化，变成乌黑色。水坑中出土的漆器则会因为在水中的长时间浸泡，而渗大量的水分，使得外形膨胀，并附着有大量泥浆。
出土漆器必须脱水处理鉴宝：既然如此，我们今天得见的精美漆器究竟是如何而来的呢？须小龙：我们说，恰恰是因为水的浸泡，才能让漆器能够回复2500多年前的样貌。首先，水能够隔绝空气，使得漆器的氧化速度得以延缓。
其次，金丝楠木是天然耐水的，即便渗入了大量的水分，但其内部的纤维结构并没有受到损害，更没有腐败。第二，因为漆器所涂用的漆料取自漆树，内在结构与木质相近的它与木胎结合得十分紧密，有较好的亲和力。
因此，浸泡过后的漆器漆层并没有出现与木胎分离的现象。 基于这两点，今人仅需通过一些特殊的手段，将渗入大量水分的漆器予以有效脱水即可恢复其往日神采。
比如考古人员可以用物理的方法，比如冷冻法，真空热干燥法，或将其放入离心机中快速甩干。也可以用化学的方法，用药水将其中的水分子置换出来。
但这些方法虽然用时较短，但效果并不太好。目前已知的最有效方法是自然干燥法，其是先在水坑漆器的出土地附近挖一个5米深的地洞，再横向挖一个两平米见方的洞，然后将漆器用麻袋，或者湿布包好后，放入其内，再用锯末覆盖。
在这之后，为了减慢漆器的干燥速度，使之不会开裂、褶皱或变形，还要不断地淋水和翻动养护。 总之是要使漆器在恒温恒湿的条件下，缓慢地去除内内里的水分。
据了解，以这样的方法干燥水坑漆器时间较长，一般小器需要一年以上的时间。大器则需要两年以上。
但即便这样地精心照料，也会有20%到30%的器物受到损害。脱过水的漆器就是真品鉴宝：水坑漆器出土后必须进行脱水处理的特性，是否对鉴定市面上所见的漆器，有所帮助？须小龙：是的，我们刚刚说过，战汉漆器没有传世品，当今所见之物皆为出土品。
而且，只有出土自水坑的漆器，方可在经过脱水处理后恢复原貌。所以凡是经过脱水处理的，完全干燥或是略含水分的漆器，可断定为真品。
当然，判断某件漆器是否经过脱水处理也需要一定的技巧。首先，凡是脱过水的漆器，在重量上要比其入土前要轻。
因为在脱水的过程中，不但水分会离开漆器，而且木胎中的有机物也会随着水分的流失被溶解去除，因此在重量上要比原木胎要轻。其次，凡是脱过水的漆器表面都会有蛤蜊光。
因为其在墓中被水浸泡。
3.有关瓷器的诗词
送许屯田诗 宋·彭汝砺 浮梁巧烧瓷， 颜色比琼玖。
因官射利疾， 从喜君独不。 父老争叹息， 从事古未有。
咏景德镇兀然亭 明·缪宗周 陶舍重重倚岸开， 舟帆日日蔽江来； 工人莫献天机巧， 此器能输郡国材。 赠昊十九 明·李日华 为觅丹砂到市廛， 松声云影自壶天； 凭君点出琉霞盏， 去泛兰亭九曲泉。
赠昊十九 明·樊玉衡 宣窑簿甚永窑厚， 天下知名昊十九； 更有小诗清动人， 匡庐山下重回首。 白玉金边素瓷胎 清·弘历（乾隆皇帝） 白玉金边素瓷胎， 雕龙描凤巧安排； 玲珑剔透万般好， 静中见动青山来。
题宣德宝石红釉碗 清·弘历（乾隆皇帝） 雨过脚云婪屋垂， 夕阳孤婺照飞时； 泥澄铁镞丹砂染， 此碗陶成色肖之。 咏宣窑霁红瓶 清·弘历（乾隆皇帝） 晕如雨后霁霞红， 出火还加微炙工； 世上朱砂非所拟， 西方宝石致难同。
插花应使花羞色， 比画翻嗤更是空。 年窑墨注歌 清·查俭堂 国朝陶瓷美无匹， 尔来年窑称第一。
不让汝定官歌均， 何况永乐之坯宣德质？ 戏紫蘅中丞 清·许谨斋 宣成陶器夸前朝， 收藏价比璆琳高。 元精融冶三百载， 迩来杰出推郎窑。
郎窑本以中丞名， 中丞嗜古衡览精。 网罗法物供品藻， 三千年内纷纵横。
范金合土陶最古， 虞夏商周谁复数。 约略官均定汝柴， 零落人间搜出土。
中丞嗜古得遗意， 政治余闲呈艺可。 雨过天青红琢玉， 贡之廊庙光鸿钧。
景德镇神游 美·郎菲罗 偶作飞鸟来此地， 景德镇上望无余。 俯看全境如焚火， 三千炉灶一齐熏。
充满天际如浓雾， 喷烟不断转如轮。 苍黄光彩凝画笔， 朵朵化去作红云。
重临镇厂感赋志事 清·唐英 重来古镇匪夷想， 粤海浑如觉梦乡。 山面水心无改换， 人情物态有存亡。
依然商贾千方集， 仍见陶烟五色长。 童叟道旁争识认， 须眉虽老未颓唐。
丁峁仲冬返洵阳，留别珠山陶署 清·唐英 廿载须眉江上翁， 渔滨栖息故乡同。 马鞍山碧里村雨， 鸭尾船轻昌水风。
鬼儡丰神箫鼓外， 报酬事业榷陶中。 霜清使节洵阳道， 枫意如春万树红。
窑民行 清·沈嘉徴 景德产佳瓷， 产瓷不产手； 工匠来八方， 器成天下走。 陶业活多人， 业不与时偶； 富户利生财， 穷工身鍸口。
食指万家烟， 中外贾客薮； 坯房蚁蛭多， 陶火烛牛斗。 都会罕比雄， 浮色抵一拇。
昌江杂咏（选二首） 清·凌汝锦 重重水碓夹江开， 未雨殷传数里雷； 舂得泥稠米更凿， 祈船未到镇船回。 百种佳瓷不胜挑， 霁红霁翠比琼瑶； 故家盆盎无奇品， 不羡哥窑与定窑。
浮梁竹枝词（选一首） 清·郑风仪 碓厂和云舂绿野， 贾船带雨泊乌蓬； 夜阑惊起还乡梦， 窑火通明两岸红。 陶阳竹枝词（选九首） 郑廷桂 蚁蛭蜂巢巷曲斜， 坯工日夜画青花； 而今尽是都鄱籍， 本地窑帮有几家。
坯房挑得白釉去， 匣厂装将黄土来； 上下纷争中渡口， 柴船才拢槎船开。 码头柴槎各分堆， 伙计收筹记数来； 窑位客行催要紧， 先后三日一回开。
巧样瓷名尚脱胎， 金边细彩暗炉开； 寿溪不是侬家卖， 昨日新窑试照来。 青窑烧出好龙缸， 夸示同行新老帮； 陶庆陶成齐上会， 酬神包日唱单腔。
九域瓷商上镇来， 牙行花色照单开； 要知至宝通洋外， 国使安南答贡回。 轻灵手巧补油灰， 估得明堆又暗堆； 好约提篮小伙伴， 黄家洲上走洲来。
鹅颈滩头水一湾， 驳船禾秆积如山； 瓷件茭成船载去， 愿郎迟去莫迟还。 五月节迎师主会， 六月还拜风火仙； 龙缸曾读唐公记， 成器成人总靠天。
追赠昊十九 清·朱琰 丹泉兄弟知名久， 甄土新裁总后尘； 独有琉盏在江上， 壶中高隐得诗人。 陶歌（选三十五首） 清·龚鉽 江南雄镇记陶阳， 绝妙花瓷动四方； 廿里长街半窑户， 赢他随路唤都昌。
武德年称假玉瓷， 即今真玉未为奇； 寻常工作经千指， 物力艰难那得知。 方方窨子滤澄泥， 古语儿童莫坏坯； 炼到极稠捶极熟， 一归模范即佳瓷。
几家圆器上车盘， 到手坯成宛转看； 坯堞循环随两指， 都留长柄不雕镘。 出手坯成板上铺， 新坯未削等泥涂； 钧陶自古宗良匠， 怪得呈材要楷模。
坯乾不裂更须车， 刀销圆光不少差； 此是修身正心事， 一毫欠阙损光华。 画坯上釉蘸兼吹， 一体匀圆糁絮宜； 只有青花先画料， 出新花样总逢时。
青花浓淡出好端， 画上磁坯画面宽； 识得卫风歌尚絅， 乃知罩釉里同看。 白釉青花一火成， 花从釉里吐分明； 可参造物先天妙， 无极由来太极生。
看他吹釉似吹箫， 小管蒙纱蘸不浇； 坯上周遮无渗漏， 此中元气要人调。 青料惟夸韭菜边， 成窑描写淡弥鲜； 正嘉偏尚浓花色， 最好穿珠八宝莲。
如椽大笔用羊豪， 颠旭能书莫漫操； 看他含釉如含墨， 一样临池起雪涛。 官古人家釉果多， 含成胎质镜相磨； 非如饭器酥研甲， 果釉多将灰水和。
浇釉看来似易皱， 一般团转总均匀； 倘留棕眼兼鱼子， 却使微瘢玷美人。 滩过鹅颈是官庄， 沿岸人家不种桑； 手搏砂泥烧匣钵， 笑他盘子满桑郎。
匣钵由来格不同， 一般层叠着砂工； 更多平匣排清器， 遥望馒头正出笼。 匣钵烧皱破不妨， 倩他薄篾尽箍藏； 一经红火同镔铁， 格物谁能理工详。
魏氏家传大结窑， 曾经苦役应前朝； 可知事业辛勤得， 一样儿孙胜珥貂。 满窑昼夜火冲天， 火眼金睛看碧烟； 生熟总将时候审。
4.关于青瓷的诗词
《送赵彦修》
年代： 宋 作者： 李吕
六月红尘如火烈，朝来一雨炎威歇。
渐看苹末起凉颸，推上冰轮作清绝。
王孙叱驭欲何之，直向铨曹射佳阙。
天生良才必有用，岂应付与咐等埒。
几载低头丐祠禄，岁寒颇获固穷节。
傥逢佳士重荐论，平视朝绅可颃颉。
顾我幽居苦羞缩，却扫柴门学藏拙。
每向水边狎鸥鸟，未遑郊外习绵蕝。
君能脱略时从游，尝鼎一脔端可别。
临行尚作半日留，满泛青瓷话离别。
秋风若遇南飞鸿，好寄一声慰骚屑。
5.中国古代最精美的木漆器是什么
我国早在六七千年前的良渚文化时期，已能制造漆碗。
商代漆液里开始掺和各色颜料，且出现在漆器上粘贴金箔和镶嵌松绿石的做法。历经西周、春秋后，漆器制作技术越来越高明。
1956年在信阳长台关楚墓中出土了一件凤鸟虎座鼓架，具有鲜明的楚文化风格，是一件集雕刻工艺与染漆工艺于一身，堪称中国古代最精美的木漆器，现藏于河南省博物馆。 凤鸟虎座鼓架，通高162厘米，长140厘米，宽26厘米。
全器先用木雕成型，再施彩漆。座为两只相背的老虎，张口，齿外露，椭圆眼，尾上举，四肢前屈，作蹲伏状。
体染黑漆，并饰银灰色云纹象征皮毛。刀笔寥寥，却形神兼备。
虎身上分别站着一只凤鸟，两凤鸟相背而立，昂首，振翅，喙内衔一颗椭圆形珠。 凤鸟衔珠，蕴涵吉祥之意。
凤鸟通身染黑漆，以灰漆画出羽毛等纹饰，头部为卷云纹，颈部饰鳞纹，背部绘变形三角纹，尾翅部先雕出一根根的羽纹，然后再沿每个羽纹的轮廓描以纤细的绒毛，十分精细。其凤鸟犹如冲天欲飞的雄鹰，雍容华贵，伟岸英武。
虎则身躯矮小，其神态似承担不了凤鸟的重压。 人们从中可以领略到楚文化的独特光彩。
钢琴制造简要过程
【木结构部件】
1.音板选材
钢琴的音响不是直接来自弦的振动,而是由音板辐射出来的.因此,钢琴音量的大小及音色的好坏取决于音板的质量与性能.音板是钢琴的扬声系统,是至关重要的部位. ,中国最好音板用树种是丽江云杉（P.Likiangensis）,
., 云杉固有的木材学显微结构和宏观特征所决定的声响特性,以及对云杉径切材进行的一系列物理、力学、声学科学实验,并对照钢琴这种乐器设计原理、乐音频谱规范的研究, 实践证明云杉类木材被用于乐器共振板的品质、性能和品位,大大优于其它树种,是最完美的乐器共鸣资材.
2.音板制造
加工 钢琴音板分实木音板和复合音板.现代化大型专业音板厂的制造工艺过程是:
先让木材天然持久充分的干燥,然后经过多道程序精选, 使木材能适应任何恶劣的气候和环境.
实木音板采用AA和A级世界各类云杉径切材,对木材的树种、密度、纹理、色差、声学性能和含水率等均按严格标准进行人工多点选材和仪表测试,按音板设计规格和角度套模配板,采用环保塑性胶合剂拼板,
实木复合音板芯板采用世界各类云杉径切无节材,采用整幅成形定厚工艺,聚氨酯塑性胶拼接表层为斜拼AA级云杉径切单板,低压低温胶合,确保木材无压损而保持天然优点,
复合采用胶粘剂用抗老化、增塑剂环保配方.独特的产品结构和工艺方法满足了传统实木音板性能,又突显了复合音板的各向强度均衡、耐候性好的长处,音板具有一触即发的长久活力.不同的拼接方式和产品等级适合各类钢琴选用.主要品种有:竖、横、斜拼，芯等厚或不等厚实木复合音板.
目前包括各世界名琴制造厂家在内的各钢琴厂的产品,都广泛采用复合音板.复合音板的强度高,在不同的使用地域环境下不易开裂变形.
3.钢琴肋木
音板的背面还要装配肋木,其作用是承担弦对音板的压力,从而增强音板的弹力,肋木还能将音传到音板各部,使音板引起共鸣.肋木一般为10根左右,其根数的多少依音板的面积而定.肋木采用世界各类云杉径切无节材,
4.音板总成
用精致的云杉音板、肋木，采用环保胶水通过高频介质加热压合,总成应用“预应力成弧技术”使音板振动更自由,保证钢琴的音色更加优美动听.，音板是成弧形的，不是平的，和古筝的琴体上盖板相似。
在音板的正面还胶有弦码,弦码的作用是将弦的振动传播给音板,弦码上还装有别弦钉,用以固定弦的位置.
5.外壳及支撑结构件
钢琴的外壳包括顶盖、键盘盖、上门板、下门板及边板.外壳的作用是稳固键盘机械、踏板机械和张弦结构,并防止灰尘进入,保证内部零件不受损坏,此外,它还能增强音量,并使音色更加悦耳.
自从1880年斯坦威成功采用胶合板制造钢琴外壳以后,这种方法被世界各琴厂广泛使用.现在,几乎所有的钢琴都采用胶合板做外壳，它对钢琴音色几乎没有影响, 而且有耐候性强不易变形的优点，我们看到的带有木纹的彩色琴,一般都是贴上一层木皮或者是色纸后,油漆漆成。钢琴的油漆是高档树脂漆，分为亮光和哑光，亮光一般为黑色、红色，哑光一般为木色。亮光好保养，哑光使钢琴更显高贵典雅。
支架
支架是整个钢琴的骨架,其作用是牢固地支撑张紧的弦并稳固音板、键盘机械和外壳.
支架由铁架和背架两部分组成.因为钢具有受压变形的弹性,会使钢琴音准不稳定,因此制造铁架并不采用钢,而是采用生铁浇铸成型,硬度高不变形.它的作用是加强弦的拉力,从而获得清脆、浑厚的音响.铁架与背架用螺拴牢固的结合到一起,支撑着整个钢琴弦的张力.每根琴弦张力约80公斤的，整个铁架和音板要承受约220根琴弦的总计18吨左右的张力。铸造成形后的铁架经打磨上漆后就可用于装配.背架用硬质木材制成,它的上下端均胶有横梁,中间胶有方木,上梁还胶有弦轴板.
弦轴板是背架上的一个重要部分,它的作用是固定弦轴.在弦的拉力下,弦轴在弦轴板上只要有一点松动就会影响音准.为防止弦轴变形,立式钢琴的弦轴板一般用3-5层硬枫木横竖交叉制成.
弦列
钢琴的发音主体是琴弦.弦列的作用是使弦在受击发而振动时发出一定频率的音响.不论是那种钢琴,琴弦都是由低到高以次排列的,低音长而粗,高音弦短而细.为获得低频率的音,低音区采用缠弦,高音区及中音区采用裸弦.为加大弦的振动面积,在中音区与低音区的分界处,琴弦采用交叉排列法.
现代钢琴共有88个或85个琴键(应琴的大小而异),也就是说包含了乐音体系的所有88个或85个音,但是,这并不意味着钢琴是由88根或85根弦组成的.琴弦数量在217根左右，钢琴的大部分音由3根弦组成,只有低音区的音是由1根或2根弦组成.组成同一个音的2根或3根弦称为同音弦组,同音弦组各弦的振动频率相同.
弦的上端都扭在弦轴上,弦越过弦枕,再经过弦码上的别弦钉,下端套在挂弦钉上.为使同音弦组各音振动频率一致,在中音区及高音区的弦轴与枕之间另加有压弦条,低音区则没有此装置.弦振动的部分是在上端的弦枕与下端的别弦钉之间.
弦码和别弦钉对音的传导同样起着很大作用,单靠弦的振动发出的声音比较微弱,弦通过别弦钉及弦码将它的振动传给音板,再通过音板的谐振产生共鸣以扩大音量并使声音延长.
此外,琴的音准取决于琴弦的张力,而琴弦的张力又受弦轴及弦码的影响,如果弦轴松动或者弦码开胶都会减低弦的振动频率而直接影响音准.
钢琴的琴弦.要使用符合声学要求的高品质的精钢和铜，秦钢丝都是从外国进口
二、.【键盘机械】----键盘
键盘机械是钢琴的心脏,它是由琴键和击弦机两大部分组成的一套杠杆系统.这套杠杆系统的一端是琴键,另一端是榔头.通过这套杠杆,将手指在琴键上的弹奏力由榔头传递给琴弦,使其振动发音.
1.键盘
琴键的总和称为键盘.键盘上的黑白两种琴键共有85个或88个（黑键36、白52）.琴键按半音之差顺序排列,共分为7个多字组(从大字二组的A到小字五组的C).每7个白键和5个黑键组成1个音组.
键盘由键盘架和琴键两部分组成.键盘架在琴键下面.键盘架由前、中、后3条枕木和几条纵木组成.前枕木上钉着两排椭圆销钉,外排合理排的椭圆销钉分别为白键和黑键所用,琴键偏松或偏紧时,可通过旋转椭圆销钉来调整.中枕木上的圆销钉用以固定琴键的活动范围.为了使弹奏时没有杂音,并使琴键高低一致,椭圆销钉及圆销钉上套有呢圈和纸圈,后枕木上还胶有一条呢毡.
琴键分实木琴键和复合琴键.其中实木琴键采用天然林弦切无节材,对木材的密度、弦切率、纹理、应力线、色差、尺寸稳定性和含水率等均按严格标准经人工多点选材和仪表测试,板条单元刨光尺寸宽60-140mm,按琴键板设计规格配板横拼砂光.复合琴键采用径切无节材,材质要求同实木键板,分三层等厚横拼板按纹理同向组坯冷压胶合,芯层为指接材,琴键永不变形.
琴键胶有黑、白键皮的一端是前端,装有金属钉(称为卡钉)的一端是后端.黑键皮多用硬质塑料压制而成,白键皮原来都采用象牙制造,自联合国禁止象牙贸易公约生效后,都改为丙烯酸等高分子材料制造.琴键底部中间的开口处胶有包松呢,圆销钉由此插入.琴键前端的底部开口处也胶有包松呢,椭圆销钉由此插入.键盘架用螺丝固定在底盘上,使琴键后端的卡钉对准击弦机底部.
【键盘机械】--击弦机
是击发琴弦振动的主要部件,它由契克、止音器、榔头和缩调四大部分组成,这四个部分互相制约,互相联系.击弦机是钢琴结构中最复杂,可靠性要求最高的机械部件,一般按德国雷诺和英国郎阁两种技术规格制造。
击弦机的工作情况是:当按下琴键时,琴键后端的卡钉将契克顶起,契克的顶器向上移动,推动榔头转机器,使榔头去击弦,当榔头距琴弦约5mm时,顶器的凸起部分与缩调接触,同时顶器离开转击器,余下的"路程"靠榔头的惯性完成,榔头击弦后有迅速返回.当琴键按下约一半时,契克上的勺钉与止音器下部接触，随着琴键的下降,止音器离开琴弦,之后榔头击到琴弦上,弦自由振动发出声音.当琴键抬起一半时,止音器开始止音.当琴键完全抬起时,整个机件完全恢复到静止状态.
榔头,一般采用澳大利亚羊毛制造,表面拉毛带双色防蛀剂,音色柔和有弹性的较好,寿命也较长。榔头的内应力的大小直接影响其击弦后的音色。击弦历时的长短影响琴弦发出的音色。
原理是：琴弦发出的声音由基音和泛音组成，榔头击弦时与琴弦接触时间越短，不谐和的泛音被激发出来越多，音色偏硬、亮、炸、刺耳，反之榔头击弦时与琴弦接触时间越长，不谐和的泛音被激发出来越少，音色偏柔和、纯净。
同一台琴重力度弹奏和轻力度弹奏，或者触键方法不同（手指垂直或不垂直）所发出的音色会后差别，这使钢琴能满足变现不同特点和不同情绪的音乐的要求。由弹奏者控制
榔头的内应力也会直接影响击弦历时，一般来说，榔头越硬击弦历时越短，反之越长。由调律师调整。
早在1730年钢琴问世不久,在欧洲就出现了专门制造击弦机的工厂.现在世界各国绝大部分钢琴厂使用的击弦机都是从专业化生产的击弦机工厂购买.比琴厂自己制造质量高成本低.
在中国现也有了具有世界先进水平的专业化击弦机工厂.现在,中国的大小琴厂也都购买击弦机装配而不自己制造.但早期各琴厂击弦机为自制,有些就有用手摸上去感觉坚硬扎手、表面光滑过于硬实,打出来的声音出现太坚硬、发炸、出铁味的情况.
旧琴由于榔头与弦的接触面毛粘组织都打密打硬了,因此琴声也发炸,又称声音"太亮".需要整音.
踏板系统和调理
踏板的作用是改变声音的强弱、共鸣并使声音延长.踏板机械是由2个或者3个踏板及一系列杠杆组成的.踏板机械的工作情况是:当踏下右踏板时,止音器全部抬起,从而使未受敲击的琴弦起共鸣,增强并延长音量、美化音色当踏下左踏板时,榔头到琴弦的距离缩短将近一半,榔头击弦力度变小,从而使音量减弱当踏下中间踏板时,击弦机上方胶有呢子的木板就会落下,榔头隔着呢子击弦,使音量更弱.一般在夜间避免惊扰四邻,减小弹奏音量使用.
一架钢琴制造完毕后,还通过整音工序进行调理,使钢琴的音色,手感等更佳,表现力更完满。钢琴的保养一架近万余个零件组成的钢琴，其日常的保养十分重要。
1、键盘
首先弹奏时要把琴盖轻轻打开，不要在键盘上乱弹乱划，也不要用力过猛地敲键子，免于损坏内部机件。踏踏板时，不要用力过猛或过大。不要把杂物放在键盘上，以免掉进缝内，致使键盘机械和其他机械失灵，也不要将盛热水的器皿放在琴上，以防止把琴面油漆烫坏或洒进琴内造成内部机件生锈。
2、卫生
琴内和琴的周围要经常保持清洁，防止灰尘落入琴内，降低机械的灵敏度。可用纱布包一些樟脑球（精）放在键盘下边的空隙处和挂在击弦机两边的螺丝杆上。这样可防止琴内毡呢件被虫蛀。
3、防潮
过高的温度会对钢琴造成损害，把钢琴放离任何有热力 直达的地方，也要避免太阳曝晒；若放置在窗边，应保持一定的距离，避免太进直射及减低 潮湿。潮湿令琴弦生锈、琴木发胀，使琴键挤在一起不灵活。钢琴最理想是处于湿度20-22(68-72F )
最好将琴放在湿度适中的房间中，而且不要靠墙太近，离门也要远一些。若遇到过于干燥的天气，可在室内适当洒些水，以提高室内湿度，如果室内地面很潮湿，或在琴下面垫上木板，也可打开下面的盖板，在琴内装上防潮管，借助防潮管散发出的热量调节湿度。
4、擦琴
另外擦琴时，最好用绒布，切忌蘸酒精擦拭，这样会使琴的油漆面发生龟裂纹。搬动钢琴时，要特别小心，最好抬起来稳稳地挪动。钢琴的外壳可按其质料，根据有关家具的保养法，用软布顺着木纹抹试。琴键则用微湿的面或海绵揩抹，太湿的布会令水流入琴内。钢琴内部要请调音师在调音顺道清理。
5、防虫、防鼠
在钢琴的保养中，预防虫蛀是重要一环。在钢琴内放上卫生球或樟脑精只能短期有效。最好的防虫蛀法是在琴内放入硼砂（200g)和六六六粉（50g)的混合药物。药粉的装置方法：立式钢琴可撒在中盘和底盘中。三角钢琴可装入袋中并分别放在琴内两侧和弦轴附近，可保持10年左右不生虫。
钢琴的平均寿命有 40年，比家中大部分家具要耐用，就妥善保养。温度和湿度骤变是钢琴保养的大忌。，相对湿度40-6…%的状奖品下，必要时调节室内湿度和湿度，钢琴内可安装暖管，以减少 潮湿。钢琴另一大敌是昆虫，琴内许多部分装有毛毡及皮料，这些都昌昆虫喜爱的食物，可 用纱布袋装一些防虫剂在琴内。
6、定期调律维护
钢琴主要发声是张满近220根琴弦的木质音板和与它连在一起的铸铁框架。每根琴弦均以约80公斤的张力拉紧着，整个铁架和音板要承受所有琴弦的总计18吨左右的张力。由于琴弦和铁架及音板都有弹性，它们在琴弦绷紧后，就成为一个有着很大内应力的综合弹性体，在音槌的敲击下，琴弦和弹性体作有规律的振动，发出悦耳的音乐，由于这个综合弹性体本身内应力很大，而且会受到温度、湿度、气压等影响，同时又在不断地振动发声，所以总是处在一种持续变化之中，这种变化如果不进行规范校正，任其变化，将会使整个钢琴的高音处于混乱状态。
A、保持承受力的均衡：钢琴有时断了一根弦，若不及时配换，将会接二连三地断掉更多的弦，这是因为综合弹性体断弦后失去了平衡，内应力发生转换之故。所以按季节变化调音和根据走音和断弦的情况及时请钢琴技术人员进行处理，以恢复综合弹性体的平衡，实属必要。
B、不稳定因素的客观性：钢琴在使用时处于频繁的敲击运动中，自然对琴弦音板会造成反复的张驰，也会逐渐引起音准改变。特别是小字二组的琴弦，是最常用的部分，多数的旋律音程都在这一区段，而此区段的弦码张力又正位于音板中部这一最不稳定的敏感区，走音就常出现在这个音区。
C、音色的基本保证：由于钢琴多数音采用二至三根复数弦，即使把三根弦的振动频率都调得很一致，但只要经过短时间的弹奏，即可立即测定出各弦之间的频率已发生微妙的变化，随后即会产生不同程度的颤音，正因为是复数弦 钢琴对同度要求尽可能保持音准的纯净，这也是钢琴需要定期调律的原因所在。
D、新钢琴的调音时间 新购置的钢琴音准在出厂时基本是调得偏高的，经过运输，又受外界振动以及气候变化等影响，必然会引起各种改变。为了使内应力过渡，对新环境的适应，新琴可先使用一至两个月再做调试。这样，稳定性能会更可靠些。
大港镇位于县北部的武山山区，东与鄱阳县接壤，北与彭泽县为邻。距县城50公里，面积87平方公里，人口1.16万。辖大港、高塘、星坂、飘水、大田、丹凤、小埠、土目源8个村委会及3个林场。全县最大的水库-----大港水库坐落在武山峰峦之中，山林竹木资源丰实。这里的农民“开门见山，出门爬山”，世世代代靠山吃山，以卖柴卖竹为主。改革开放给大港山区带来曝光，该乡农民钱青山在广东油头某竹品加工厂打工时，暗暗学会了一种称作“联帮式”的木沙发加工技术。这种木沙发用的是质地坚硬的木材，配上光洁如镜的玻璃钢漆，古朴优雅，舒适凉爽，豪华气派。他回乡后兴办起了第一个木沙发加工厂。不到一年时间，大港乡冒出了五六十家沙发厂，有户办、联户办的，每个厂都集中一二十个木工，购买了多台多功能木工机。一时间山乡处处机器轰鸣，最多的时候加工厂达155家，从业农户523户，最高年产量5000套，产品远销全国十多个省市和东南亚各国。加工厂有大量的锯屑和杂木，乡政府引进科学技术，充分利用这些资源，大力发展食用菌生产。目前，镇政府已经建立起拥有十三万平方米香菇生产科技示范基地两个，建起一个银耳生产基地。今明两年内香菇生产在全镇范围内形成大气候，使之成为名副其实的香菇之乡。
关于漆器的诗句 1.描写“雕刻”的诗句有哪些
1、雅色素而黄，虚心轻且劲。岂无雕刻者，贵此成天性。——张说《咏瓢》
【释义】：这是一首咏物诗。张说较少咏物诗，但这一首《咏瓢》很有趣，将初唐的文字游戏与陈子昂一类诗人的哲理意义结合了起来。
2、吾闻西方化，清净道弥敦。奈何穷金玉，雕刻以为尊。——陈子昂《感遇诗三十八首》
【释义】： 武则天当政时期，搜刮民财，大规模地在全国范围内兴建佛寺。佛寺的规模超过宫阙。崇佛的工程兴起以后，每天要役使上万人，国库耗竭，民不聊生。
3、雕刻初谁料，纤毫欲自矜。神融蹑飞动，战胜洗侵凌。——杜甫《寄刘峡州伯华使君四十韵》
【释义】：是唐代大诗人杜甫所作的诗词作品之一。
4、时时仙蝶隔云来。阴阳雕刻花如鸟，对凤连鸡一何小。——钱起《紫参歌》
【释义】：是唐代诗人钱起所作诗词之一。
5、潇洒点疏丛，浑似蜜房雕刻。不爱艳妆浓粉，借娇黄一拂。 —— 赵士暕《好事近·萧洒点疏从》
【释义】：好事近“近”指舞曲前奏，属大曲中的一个曲调。
6、小砑蛮笺惊秀句，天巧何曾雕刻。倚马雄才，凌云逸气，路觉丹霄直。——刘一止《念奴娇·故山秋晚》
【释义】：是宋代刘一止创作的诗词。
7、苦无妙手画於菟，人间雕刻真成鹄。梦中人似玉。——辛弃疾《归朝欢·山下千林花太俗》
【释义】：该作写出了对赵介庵以及野梅花不幸的哀悼，又表现对其不能超脱悲哀的惋惜，语意深婉，值得读者深思。这首词是写山上一枝野梅花照映可爱以及由此所引发的深沉感慨，潇洒飘逸而又荡气回肠。
8、雕刻文刀利，搜求智网恢。莫烦相属和，传示及提孩。——韩愈《咏雪赠张籍》
【释义】：在木、石、骨、金属上刻镂。北魏郦道元《水经注·湍水》：“说者言，初开金银铜锡之器，朱漆雕刻之饰烂然。”南朝梁刘孝标《广绝交论》：“雕刻百工，鑪捶万物。”清王士禛《池北偶谈·谈艺四·樊川集》：“予旧藏杜牧之《樊川集》二十卷，后见徐建庵所藏宋版本，雕刻最精。”2.指雕刻品。宋沉括《梦溪笔谈·神奇》：“园中菜花悉成荷华，仍各有一佛坐於花中，形如雕刻。”郭沫若《苏联纪行·六月十三日》：“街头充塞着洋货，纯粹的印度货以手工品为多，象牙雕刻，沉香匣，漆花皮箧，触目皆是。”朱自清《欧游杂记·威尼斯》：“未来派立体派的图
9、越王巧破夫差国，来献黄金重雕刻。西施醉舞花艳倾，妒月娇娥恣妖惑。——李绅《姑苏台杂句》
【释义】：是唐朝的一部诗词。
10、莲华不朽寺，雕刻满山根。石汗知天雨，金泥落圣言。——鲍溶《禅定寺经院》
【释义】：鲍溶，字德源，生卒年、籍贯不详，元和四年进士，是中唐时期的重要诗人。
2.急求关于漆器的文章（散文,议论文等皆可,说明文除外）
在近些年来的拍卖市场上，战汉漆器崭露头角，创造了不少令人叹为观止的天价。
例如，2007年一把战国漆器拍出了352万元的高价；2004年，一个战国龙凤纹漆盒博，得了154万元的价格。然而令人颇感疑惑的是，无论在拍场上出现的，还是在博物馆展出的以木为胎、以漆敷面的战汉漆器，在历经千载之后，不但丝毫未腐，而且依然光亮如新，焕发出动人心魄的艺术魅力。
古人究竟凭借怎样的工艺，令得战汉漆器能有如此的神奇呢？为了破解此中谜团，本刊记者近日走访了著名文物鉴定家须小龙先生。战汉漆器金丝楠木胎鉴宝：我们知道木器是较为容易受自然环境影响的，湿润或者干燥的环境都会加速它的腐朽，再加上长久的使用，可以说木器难以长时间的保持原貌。
那为何同为木制的漆器却能在历经千年后，依然光亮如新呢？须小龙：要解答这样的问题，首先要了较漆器是如何制作的。在漆器发展鼎盛时期的战汉两代，人们大多以木为胎制作漆器，选用的木料是当时就极为名贵的金丝楠木。
而众所周知，已在明代绝迹于中国的金丝楠木，具有不怕水的特点，而且是无论多少年也泡不坏。 同时，在用漆上，战汉漆器选择了在漆树汁液中提炼的天然漆。
具体的制作过程是先将金丝楠木料削制成型，脱胎刮漆灰后再打磨抛光，制成漆器的胎体。然后反复涂漆，并以彩绘装饰。
待这之后，将制成品放入温室中烘干，并最终完成漆器的制作。由此可见，以具有防水能力的金丝楠木为材，涂以天然漆料的战汉漆器，不但色泽明亮，光彩夺目，而且因为属性相近，木材与漆料结合的十分紧密，因此具有非同寻常的防腐、耐酸，耐碱能力，所以能够长久保持光亮如新的外貌。
战汉漆器没有传世品鉴宝：天然的木材，再加上取自木中的天然漆料自然能够有如此的效果，但据我所知漆器很少或者说几乎没有传世品，这又是为什么呢？须小龙：是的，据史料记载，传世的漆器到了宋代就已绝迹，这是因为虽然它比瓷器结实，但毕竟是木制的，在长久的使用中，必然会因外部环境的影响，而自然磨损。 再加上瓷器工艺的提升，战乱等各方面的原因，漆器在东汉时期就退出了历史舞台，所以没有像铜器一样实现流传有序的收藏，可以说，我们今天所能见到的战汉漆器都是出土品。
鉴宝：墓葬中的环境虽然比外界要稳定，但也很复杂，除了青铜器，玉器等随葬品能够获得有效保存外，很多丝织品、纸制品等也会在长久的埋葬后残存无几，为何漆器能够独善其身呢？须小龙：从历年来的发掘状况来看，作为随葬品的漆器并不能躲避墓葬中水分和土壤的侵蚀。 在考古界中有这样一句话“干千年，湿万年，半干不湿就半年。”
漆器也是一样，土坑中出土者，不但颜色会失去光泽，而且木质会在经过上千年的埋葬后完全碳化，变成乌黑色。水坑中出土的漆器则会因为在水中的长时间浸泡，而渗大量的水分，使得外形膨胀，并附着有大量泥浆。
出土漆器必须脱水处理鉴宝：既然如此，我们今天得见的精美漆器究竟是如何而来的呢？须小龙：我们说，恰恰是因为水的浸泡，才能让漆器能够回复2500多年前的样貌。首先，水能够隔绝空气，使得漆器的氧化速度得以延缓。
其次，金丝楠木是天然耐水的，即便渗入了大量的水分，但其内部的纤维结构并没有受到损害，更没有腐败。第二，因为漆器所涂用的漆料取自漆树，内在结构与木质相近的它与木胎结合得十分紧密，有较好的亲和力。
因此，浸泡过后的漆器漆层并没有出现与木胎分离的现象。 基于这两点，今人仅需通过一些特殊的手段，将渗入大量水分的漆器予以有效脱水即可恢复其往日神采。
比如考古人员可以用物理的方法，比如冷冻法，真空热干燥法，或将其放入离心机中快速甩干。也可以用化学的方法，用药水将其中的水分子置换出来。
但这些方法虽然用时较短，但效果并不太好。目前已知的最有效方法是自然干燥法，其是先在水坑漆器的出土地附近挖一个5米深的地洞，再横向挖一个两平米见方的洞，然后将漆器用麻袋，或者湿布包好后，放入其内，再用锯末覆盖。
在这之后，为了减慢漆器的干燥速度，使之不会开裂、褶皱或变形，还要不断地淋水和翻动养护。 总之是要使漆器在恒温恒湿的条件下，缓慢地去除内内里的水分。
据了解，以这样的方法干燥水坑漆器时间较长，一般小器需要一年以上的时间。大器则需要两年以上。
但即便这样地精心照料，也会有20%到30%的器物受到损害。脱过水的漆器就是真品鉴宝：水坑漆器出土后必须进行脱水处理的特性，是否对鉴定市面上所见的漆器，有所帮助？须小龙：是的，我们刚刚说过，战汉漆器没有传世品，当今所见之物皆为出土品。
而且，只有出土自水坑的漆器，方可在经过脱水处理后恢复原貌。所以凡是经过脱水处理的，完全干燥或是略含水分的漆器，可断定为真品。
当然，判断某件漆器是否经过脱水处理也需要一定的技巧。首先，凡是脱过水的漆器，在重量上要比其入土前要轻。
因为在脱水的过程中，不但水分会离开漆器，而且木胎中的有机物也会随着水分的流失被溶解去除，因此在重量上要比原木胎要轻。其次，凡是脱过水的漆器表面都会有蛤蜊光。
因为其在墓中被水浸泡。
3.有关瓷器的诗词
送许屯田诗 宋·彭汝砺 浮梁巧烧瓷， 颜色比琼玖。
因官射利疾， 从喜君独不。 父老争叹息， 从事古未有。
咏景德镇兀然亭 明·缪宗周 陶舍重重倚岸开， 舟帆日日蔽江来； 工人莫献天机巧， 此器能输郡国材。 赠昊十九 明·李日华 为觅丹砂到市廛， 松声云影自壶天； 凭君点出琉霞盏， 去泛兰亭九曲泉。
赠昊十九 明·樊玉衡 宣窑簿甚永窑厚， 天下知名昊十九； 更有小诗清动人， 匡庐山下重回首。 白玉金边素瓷胎 清·弘历（乾隆皇帝） 白玉金边素瓷胎， 雕龙描凤巧安排； 玲珑剔透万般好， 静中见动青山来。
题宣德宝石红釉碗 清·弘历（乾隆皇帝） 雨过脚云婪屋垂， 夕阳孤婺照飞时； 泥澄铁镞丹砂染， 此碗陶成色肖之。 咏宣窑霁红瓶 清·弘历（乾隆皇帝） 晕如雨后霁霞红， 出火还加微炙工； 世上朱砂非所拟， 西方宝石致难同。
插花应使花羞色， 比画翻嗤更是空。 年窑墨注歌 清·查俭堂 国朝陶瓷美无匹， 尔来年窑称第一。
不让汝定官歌均， 何况永乐之坯宣德质？ 戏紫蘅中丞 清·许谨斋 宣成陶器夸前朝， 收藏价比璆琳高。 元精融冶三百载， 迩来杰出推郎窑。
郎窑本以中丞名， 中丞嗜古衡览精。 网罗法物供品藻， 三千年内纷纵横。
范金合土陶最古， 虞夏商周谁复数。 约略官均定汝柴， 零落人间搜出土。
中丞嗜古得遗意， 政治余闲呈艺可。 雨过天青红琢玉， 贡之廊庙光鸿钧。
景德镇神游 美·郎菲罗 偶作飞鸟来此地， 景德镇上望无余。 俯看全境如焚火， 三千炉灶一齐熏。
充满天际如浓雾， 喷烟不断转如轮。 苍黄光彩凝画笔， 朵朵化去作红云。
重临镇厂感赋志事 清·唐英 重来古镇匪夷想， 粤海浑如觉梦乡。 山面水心无改换， 人情物态有存亡。
依然商贾千方集， 仍见陶烟五色长。 童叟道旁争识认， 须眉虽老未颓唐。
丁峁仲冬返洵阳，留别珠山陶署 清·唐英 廿载须眉江上翁， 渔滨栖息故乡同。 马鞍山碧里村雨， 鸭尾船轻昌水风。
鬼儡丰神箫鼓外， 报酬事业榷陶中。 霜清使节洵阳道， 枫意如春万树红。
窑民行 清·沈嘉徴 景德产佳瓷， 产瓷不产手； 工匠来八方， 器成天下走。 陶业活多人， 业不与时偶； 富户利生财， 穷工身鍸口。
食指万家烟， 中外贾客薮； 坯房蚁蛭多， 陶火烛牛斗。 都会罕比雄， 浮色抵一拇。
昌江杂咏（选二首） 清·凌汝锦 重重水碓夹江开， 未雨殷传数里雷； 舂得泥稠米更凿， 祈船未到镇船回。 百种佳瓷不胜挑， 霁红霁翠比琼瑶； 故家盆盎无奇品， 不羡哥窑与定窑。
浮梁竹枝词（选一首） 清·郑风仪 碓厂和云舂绿野， 贾船带雨泊乌蓬； 夜阑惊起还乡梦， 窑火通明两岸红。 陶阳竹枝词（选九首） 郑廷桂 蚁蛭蜂巢巷曲斜， 坯工日夜画青花； 而今尽是都鄱籍， 本地窑帮有几家。
坯房挑得白釉去， 匣厂装将黄土来； 上下纷争中渡口， 柴船才拢槎船开。 码头柴槎各分堆， 伙计收筹记数来； 窑位客行催要紧， 先后三日一回开。
巧样瓷名尚脱胎， 金边细彩暗炉开； 寿溪不是侬家卖， 昨日新窑试照来。 青窑烧出好龙缸， 夸示同行新老帮； 陶庆陶成齐上会， 酬神包日唱单腔。
九域瓷商上镇来， 牙行花色照单开； 要知至宝通洋外， 国使安南答贡回。 轻灵手巧补油灰， 估得明堆又暗堆； 好约提篮小伙伴， 黄家洲上走洲来。
鹅颈滩头水一湾， 驳船禾秆积如山； 瓷件茭成船载去， 愿郎迟去莫迟还。 五月节迎师主会， 六月还拜风火仙； 龙缸曾读唐公记， 成器成人总靠天。
追赠昊十九 清·朱琰 丹泉兄弟知名久， 甄土新裁总后尘； 独有琉盏在江上， 壶中高隐得诗人。 陶歌（选三十五首） 清·龚鉽 江南雄镇记陶阳， 绝妙花瓷动四方； 廿里长街半窑户， 赢他随路唤都昌。
武德年称假玉瓷， 即今真玉未为奇； 寻常工作经千指， 物力艰难那得知。 方方窨子滤澄泥， 古语儿童莫坏坯； 炼到极稠捶极熟， 一归模范即佳瓷。
几家圆器上车盘， 到手坯成宛转看； 坯堞循环随两指， 都留长柄不雕镘。 出手坯成板上铺， 新坯未削等泥涂； 钧陶自古宗良匠， 怪得呈材要楷模。
坯乾不裂更须车， 刀销圆光不少差； 此是修身正心事， 一毫欠阙损光华。 画坯上釉蘸兼吹， 一体匀圆糁絮宜； 只有青花先画料， 出新花样总逢时。
青花浓淡出好端， 画上磁坯画面宽； 识得卫风歌尚絅， 乃知罩釉里同看。 白釉青花一火成， 花从釉里吐分明； 可参造物先天妙， 无极由来太极生。
看他吹釉似吹箫， 小管蒙纱蘸不浇； 坯上周遮无渗漏， 此中元气要人调。 青料惟夸韭菜边， 成窑描写淡弥鲜； 正嘉偏尚浓花色， 最好穿珠八宝莲。
如椽大笔用羊豪， 颠旭能书莫漫操； 看他含釉如含墨， 一样临池起雪涛。 官古人家釉果多， 含成胎质镜相磨； 非如饭器酥研甲， 果釉多将灰水和。
浇釉看来似易皱， 一般团转总均匀； 倘留棕眼兼鱼子， 却使微瘢玷美人。 滩过鹅颈是官庄， 沿岸人家不种桑； 手搏砂泥烧匣钵， 笑他盘子满桑郎。
匣钵由来格不同， 一般层叠着砂工； 更多平匣排清器， 遥望馒头正出笼。 匣钵烧皱破不妨， 倩他薄篾尽箍藏； 一经红火同镔铁， 格物谁能理工详。
魏氏家传大结窑， 曾经苦役应前朝； 可知事业辛勤得， 一样儿孙胜珥貂。 满窑昼夜火冲天， 火眼金睛看碧烟； 生熟总将时候审。
4.关于青瓷的诗词
《送赵彦修》
年代： 宋 作者： 李吕
六月红尘如火烈，朝来一雨炎威歇。
渐看苹末起凉颸，推上冰轮作清绝。
王孙叱驭欲何之，直向铨曹射佳阙。
天生良才必有用，岂应付与咐等埒。
几载低头丐祠禄，岁寒颇获固穷节。
傥逢佳士重荐论，平视朝绅可颃颉。
顾我幽居苦羞缩，却扫柴门学藏拙。
每向水边狎鸥鸟，未遑郊外习绵蕝。
君能脱略时从游，尝鼎一脔端可别。
临行尚作半日留，满泛青瓷话离别。
秋风若遇南飞鸿，好寄一声慰骚屑。
5.中国古代最精美的木漆器是什么
我国早在六七千年前的良渚文化时期，已能制造漆碗。
商代漆液里开始掺和各色颜料，且出现在漆器上粘贴金箔和镶嵌松绿石的做法。历经西周、春秋后，漆器制作技术越来越高明。
1956年在信阳长台关楚墓中出土了一件凤鸟虎座鼓架，具有鲜明的楚文化风格，是一件集雕刻工艺与染漆工艺于一身，堪称中国古代最精美的木漆器，现藏于河南省博物馆。 凤鸟虎座鼓架，通高162厘米，长140厘米，宽26厘米。
全器先用木雕成型，再施彩漆。座为两只相背的老虎，张口，齿外露，椭圆眼，尾上举，四肢前屈，作蹲伏状。
体染黑漆，并饰银灰色云纹象征皮毛。刀笔寥寥，却形神兼备。
虎身上分别站着一只凤鸟，两凤鸟相背而立，昂首，振翅，喙内衔一颗椭圆形珠。 凤鸟衔珠，蕴涵吉祥之意。
凤鸟通身染黑漆，以灰漆画出羽毛等纹饰，头部为卷云纹，颈部饰鳞纹，背部绘变形三角纹，尾翅部先雕出一根根的羽纹，然后再沿每个羽纹的轮廓描以纤细的绒毛，十分精细。其凤鸟犹如冲天欲飞的雄鹰，雍容华贵，伟岸英武。
虎则身躯矮小，其神态似承担不了凤鸟的重压。 人们从中可以领略到楚文化的独特光彩。
1、雅色素而黄，虚心轻且劲。岂无雕刻者，贵此成天性。——张说《咏瓢》
【释义】：这是一首咏物诗。张说较少咏物诗，但这一首《咏瓢》很有趣，将初唐的文字游戏与陈子昂一类诗人的哲理意义结合了起来。
2、吾闻西方化，清净道弥敦。奈何穷金玉，雕刻以为尊。——陈子昂《感遇诗三十八首》
【释义】： 武则天当政时期，搜刮民财，大规模地在全国范围内兴建佛寺。佛寺的规模超过宫阙。崇佛的工程兴起以后，每天要役使上万人，国库耗竭，民不聊生。
3、雕刻初谁料，纤毫欲自矜。神融蹑飞动，战胜洗侵凌。——杜甫《寄刘峡州伯华使君四十韵》
【释义】：是唐代大诗人杜甫所作的诗词作品之一。
4、时时仙蝶隔云来。阴阳雕刻花如鸟，对凤连鸡一何小。——钱起《紫参歌》
【释义】：是唐代诗人钱起所作诗词之一。
5、潇洒点疏丛，浑似蜜房雕刻。不爱艳妆浓粉，借娇黄一拂。 —— 赵士暕《好事近·萧洒点疏从》
【释义】：好事近“近”指舞曲前奏，属大曲中的一个曲调。
6、小砑蛮笺惊秀句，天巧何曾雕刻。倚马雄才，凌云逸气，路觉丹霄直。——刘一止《念奴娇·故山秋晚》
【释义】：是宋代刘一止创作的诗词。
7、苦无妙手画於菟，人间雕刻真成鹄。梦中人似玉。——辛弃疾《归朝欢·山下千林花太俗》
【释义】：该作写出了对赵介庵以及野梅花不幸的哀悼，又表现对其不能超脱悲哀的惋惜，语意深婉，值得读者深思。这首词是写山上一枝野梅花照映可爱以及由此所引发的深沉感慨，潇洒飘逸而又荡气回肠。
8、雕刻文刀利，搜求智网恢。莫烦相属和，传示及提孩。——韩愈《咏雪赠张籍》
【释义】：在木、石、骨、金属上刻镂。北魏郦道元《水经注·湍水》：“说者言，初开金银铜锡之器，朱漆雕刻之饰烂然。”南朝梁刘孝标《广绝交论》：“雕刻百工，鑪捶万物。”清王士禛《池北偶谈·谈艺四·樊川集》：“予旧藏杜牧之《樊川集》二十卷，后见徐建庵所藏宋版本，雕刻最精。”2.指雕刻品。宋沉括《梦溪笔谈·神奇》：“园中菜花悉成荷华，仍各有一佛坐於花中，形如雕刻。”郭沫若《苏联纪行·六月十三日》：“街头充塞着洋货，纯粹的印度货以手工品为多，象牙雕刻，沉香匣，漆花皮箧，触目皆是。”朱自清《欧游杂记·威尼斯》：“未来派立体派的图
9、越王巧破夫差国，来献黄金重雕刻。西施醉舞花艳倾，妒月娇娥恣妖惑。——李绅《姑苏台杂句》
【释义】：是唐朝的一部诗词。
10、莲华不朽寺，雕刻满山根。石汗知天雨，金泥落圣言。——鲍溶《禅定寺经院》
【释义】：鲍溶，字德源，生卒年、籍贯不详，元和四年进士，是中唐时期的重要诗人。
2.急求关于漆器的文章（散文,议论文等皆可,说明文除外）在近些年来的拍卖市场上，战汉漆器崭露头角，创造了不少令人叹为观止的天价。
例如，2007年一把战国漆器拍出了352万元的高价；2004年，一个战国龙凤纹漆盒博，得了154万元的价格。然而令人颇感疑惑的是，无论在拍场上出现的，还是在博物馆展出的以木为胎、以漆敷面的战汉漆器，在历经千载之后，不但丝毫未腐，而且依然光亮如新，焕发出动人心魄的艺术魅力。
古人究竟凭借怎样的工艺，令得战汉漆器能有如此的神奇呢？为了破解此中谜团，本刊记者近日走访了著名文物鉴定家须小龙先生。战汉漆器金丝楠木胎鉴宝：我们知道木器是较为容易受自然环境影响的，湿润或者干燥的环境都会加速它的腐朽，再加上长久的使用，可以说木器难以长时间的保持原貌。
那为何同为木制的漆器却能在历经千年后，依然光亮如新呢？须小龙：要解答这样的问题，首先要了较漆器是如何制作的。在漆器发展鼎盛时期的战汉两代，人们大多以木为胎制作漆器，选用的木料是当时就极为名贵的金丝楠木。
而众所周知，已在明代绝迹于中国的金丝楠木，具有不怕水的特点，而且是无论多少年也泡不坏。 同时，在用漆上，战汉漆器选择了在漆树汁液中提炼的天然漆。
具体的制作过程是先将金丝楠木料削制成型，脱胎刮漆灰后再打磨抛光，制成漆器的胎体。然后反复涂漆，并以彩绘装饰。
待这之后，将制成品放入温室中烘干，并最终完成漆器的制作。由此可见，以具有防水能力的金丝楠木为材，涂以天然漆料的战汉漆器，不但色泽明亮，光彩夺目，而且因为属性相近，木材与漆料结合的十分紧密，因此具有非同寻常的防腐、耐酸，耐碱能力，所以能够长久保持光亮如新的外貌。
战汉漆器没有传世品鉴宝：天然的木材，再加上取自木中的天然漆料自然能够有如此的效果，但据我所知漆器很少或者说几乎没有传世品，这又是为什么呢？须小龙：是的，据史料记载，传世的漆器到了宋代就已绝迹，这是因为虽然它比瓷器结实，但毕竟是木制的，在长久的使用中，必然会因外部环境的影响，而自然磨损。 再加上瓷器工艺的提升，战乱等各方面的原因，漆器在东汉时期就退出了历史舞台，所以没有像铜器一样实现流传有序的收藏，可以说，我们今天所能见到的战汉漆器都是出土品。
鉴宝：墓葬中的环境虽然比外界要稳定，但也很复杂，除了青铜器，玉器等随葬品能够获得有效保存外，很多丝织品、纸制品等也会在长久的埋葬后残存无几，为何漆器能够独善其身呢？须小龙：从历年来的发掘状况来看，作为随葬品的漆器并不能躲避墓葬中水分和土壤的侵蚀。 在考古界中有这样一句话“干千年，湿万年，半干不湿就半年。”
漆器也是一样，土坑中出土者，不但颜色会失去光泽，而且木质会在经过上千年的埋葬后完全碳化，变成乌黑色。水坑中出土的漆器则会因为在水中的长时间浸泡，而渗大量的水分，使得外形膨胀，并附着有大量泥浆。
出土漆器必须脱水处理鉴宝：既然如此，我们今天得见的精美漆器究竟是如何而来的呢？须小龙：我们说，恰恰是因为水的浸泡，才能让漆器能够回复2500多年前的样貌。首先，水能够隔绝空气，使得漆器的氧化速度得以延缓。
其次，金丝楠木是天然耐水的，即便渗入了大量的水分，但其内部的纤维结构并没有受到损害，更没有腐败。第二，因为漆器所涂用的漆料取自漆树，内在结构与木质相近的它与木胎结合得十分紧密，有较好的亲和力。
因此，浸泡过后的漆器漆层并没有出现与木胎分离的现象。 基于这两点，今人仅需通过一些特殊的手段，将渗入大量水分的漆器予以有效脱水即可恢复其往日神采。
比如考古人员可以用物理的方法，比如冷冻法，真空热干燥法，或将其放入离心机中快速甩干。也可以用化学的方法，用药水将其中的水分子置换出来。
但这些方法虽然用时较短，但效果并不太好。目前已知的最有效方法是自然干燥法，其是先在水坑漆器的出土地附近挖一个5米深的地洞，再横向挖一个两平米见方的洞，然后将漆器用麻袋，或者湿布包好后，放入其内，再用锯末覆盖。
在这之后，为了减慢漆器的干燥速度，使之不会开裂、褶皱或变形，还要不断地淋水和翻动养护。 总之是要使漆器在恒温恒湿的条件下，缓慢地去除内内里的水分。
据了解，以这样的方法干燥水坑漆器时间较长，一般小器需要一年以上的时间。大器则需要两年以上。
但即便这样地精心照料，也会有20%到30%的器物受到损害。脱过水的漆器就是真品鉴宝：水坑漆器出土后必须进行脱水处理的特性，是否对鉴定市面上所见的漆器，有所帮助？须小龙：是的，我们刚刚说过，战汉漆器没有传世品，当今所见之物皆为出土品。
而且，只有出土自水坑的漆器，方可在经过脱水处理后恢复原貌。所以凡是经过脱水处理的，完全干燥或是略含水分的漆器，可断定为真品。
当然，判断某件漆器是否经过脱水处理也需要一定的技巧。首先，凡是脱过水的漆器，在重量上要比其入土前要轻。
因为在脱水的过程中，不但水分会离开漆器，而且木胎中的有机物也会随着水分的流失被溶解去除，因此在重量上要比原木胎要轻。其次，凡是脱过水的漆器表面都会有蛤蜊光。
因为其在墓中被水浸泡。
3.有关瓷器的诗词送许屯田诗 宋·彭汝砺 浮梁巧烧瓷， 颜色比琼玖。
因官射利疾， 从喜君独不。 父老争叹息， 从事古未有。
咏景德镇兀然亭 明·缪宗周 陶舍重重倚岸开， 舟帆日日蔽江来； 工人莫献天机巧， 此器能输郡国材。 赠昊十九 明·李日华 为觅丹砂到市廛， 松声云影自壶天； 凭君点出琉霞盏， 去泛兰亭九曲泉。
赠昊十九 明·樊玉衡 宣窑簿甚永窑厚， 天下知名昊十九； 更有小诗清动人， 匡庐山下重回首。 白玉金边素瓷胎 清·弘历（乾隆皇帝） 白玉金边素瓷胎， 雕龙描凤巧安排； 玲珑剔透万般好， 静中见动青山来。
题宣德宝石红釉碗 清·弘历（乾隆皇帝） 雨过脚云婪屋垂， 夕阳孤婺照飞时； 泥澄铁镞丹砂染， 此碗陶成色肖之。 咏宣窑霁红瓶 清·弘历（乾隆皇帝） 晕如雨后霁霞红， 出火还加微炙工； 世上朱砂非所拟， 西方宝石致难同。
插花应使花羞色， 比画翻嗤更是空。 年窑墨注歌 清·查俭堂 国朝陶瓷美无匹， 尔来年窑称第一。
不让汝定官歌均， 何况永乐之坯宣德质？ 戏紫蘅中丞 清·许谨斋 宣成陶器夸前朝， 收藏价比璆琳高。 元精融冶三百载， 迩来杰出推郎窑。
郎窑本以中丞名， 中丞嗜古衡览精。 网罗法物供品藻， 三千年内纷纵横。
范金合土陶最古， 虞夏商周谁复数。 约略官均定汝柴， 零落人间搜出土。
中丞嗜古得遗意， 政治余闲呈艺可。 雨过天青红琢玉， 贡之廊庙光鸿钧。
景德镇神游 美·郎菲罗 偶作飞鸟来此地， 景德镇上望无余。 俯看全境如焚火， 三千炉灶一齐熏。
充满天际如浓雾， 喷烟不断转如轮。 苍黄光彩凝画笔， 朵朵化去作红云。
重临镇厂感赋志事 清·唐英 重来古镇匪夷想， 粤海浑如觉梦乡。 山面水心无改换， 人情物态有存亡。
依然商贾千方集， 仍见陶烟五色长。 童叟道旁争识认， 须眉虽老未颓唐。
丁峁仲冬返洵阳，留别珠山陶署 清·唐英 廿载须眉江上翁， 渔滨栖息故乡同。 马鞍山碧里村雨， 鸭尾船轻昌水风。
鬼儡丰神箫鼓外， 报酬事业榷陶中。 霜清使节洵阳道， 枫意如春万树红。
窑民行 清·沈嘉徴 景德产佳瓷， 产瓷不产手； 工匠来八方， 器成天下走。 陶业活多人， 业不与时偶； 富户利生财， 穷工身鍸口。
食指万家烟， 中外贾客薮； 坯房蚁蛭多， 陶火烛牛斗。 都会罕比雄， 浮色抵一拇。
昌江杂咏（选二首） 清·凌汝锦 重重水碓夹江开， 未雨殷传数里雷； 舂得泥稠米更凿， 祈船未到镇船回。 百种佳瓷不胜挑， 霁红霁翠比琼瑶； 故家盆盎无奇品， 不羡哥窑与定窑。
浮梁竹枝词（选一首） 清·郑风仪 碓厂和云舂绿野， 贾船带雨泊乌蓬； 夜阑惊起还乡梦， 窑火通明两岸红。 陶阳竹枝词（选九首） 郑廷桂 蚁蛭蜂巢巷曲斜， 坯工日夜画青花； 而今尽是都鄱籍， 本地窑帮有几家。
坯房挑得白釉去， 匣厂装将黄土来； 上下纷争中渡口， 柴船才拢槎船开。 码头柴槎各分堆， 伙计收筹记数来； 窑位客行催要紧， 先后三日一回开。
巧样瓷名尚脱胎， 金边细彩暗炉开； 寿溪不是侬家卖， 昨日新窑试照来。 青窑烧出好龙缸， 夸示同行新老帮； 陶庆陶成齐上会， 酬神包日唱单腔。
九域瓷商上镇来， 牙行花色照单开； 要知至宝通洋外， 国使安南答贡回。 轻灵手巧补油灰， 估得明堆又暗堆； 好约提篮小伙伴， 黄家洲上走洲来。
鹅颈滩头水一湾， 驳船禾秆积如山； 瓷件茭成船载去， 愿郎迟去莫迟还。 五月节迎师主会， 六月还拜风火仙； 龙缸曾读唐公记， 成器成人总靠天。
追赠昊十九 清·朱琰 丹泉兄弟知名久， 甄土新裁总后尘； 独有琉盏在江上， 壶中高隐得诗人。 陶歌（选三十五首） 清·龚鉽 江南雄镇记陶阳， 绝妙花瓷动四方； 廿里长街半窑户， 赢他随路唤都昌。
武德年称假玉瓷， 即今真玉未为奇； 寻常工作经千指， 物力艰难那得知。 方方窨子滤澄泥， 古语儿童莫坏坯； 炼到极稠捶极熟， 一归模范即佳瓷。
几家圆器上车盘， 到手坯成宛转看； 坯堞循环随两指， 都留长柄不雕镘。 出手坯成板上铺， 新坯未削等泥涂； 钧陶自古宗良匠， 怪得呈材要楷模。
坯乾不裂更须车， 刀销圆光不少差； 此是修身正心事， 一毫欠阙损光华。 画坯上釉蘸兼吹， 一体匀圆糁絮宜； 只有青花先画料， 出新花样总逢时。
青花浓淡出好端， 画上磁坯画面宽； 识得卫风歌尚絅， 乃知罩釉里同看。 白釉青花一火成， 花从釉里吐分明； 可参造物先天妙， 无极由来太极生。
看他吹釉似吹箫， 小管蒙纱蘸不浇； 坯上周遮无渗漏， 此中元气要人调。 青料惟夸韭菜边， 成窑描写淡弥鲜； 正嘉偏尚浓花色， 最好穿珠八宝莲。
如椽大笔用羊豪， 颠旭能书莫漫操； 看他含釉如含墨， 一样临池起雪涛。 官古人家釉果多， 含成胎质镜相磨； 非如饭器酥研甲， 果釉多将灰水和。
浇釉看来似易皱， 一般团转总均匀； 倘留棕眼兼鱼子， 却使微瘢玷美人。 滩过鹅颈是官庄， 沿岸人家不种桑； 手搏砂泥烧匣钵， 笑他盘子满桑郎。
匣钵由来格不同， 一般层叠着砂工； 更多平匣排清器， 遥望馒头正出笼。 匣钵烧皱破不妨， 倩他薄篾尽箍藏； 一经红火同镔铁， 格物谁能理工详。
魏氏家传大结窑， 曾经苦役应前朝； 可知事业辛勤得， 一样儿孙胜珥貂。 满窑昼夜火冲天， 火眼金睛看碧烟； 生熟总将时候审。
4.关于青瓷的诗词《送赵彦修》
年代： 宋 作者： 李吕
六月红尘如火烈，朝来一雨炎威歇。
渐看苹末起凉颸，推上冰轮作清绝。
王孙叱驭欲何之，直向铨曹射佳阙。
天生良才必有用，岂应付与咐等埒。
几载低头丐祠禄，岁寒颇获固穷节。
傥逢佳士重荐论，平视朝绅可颃颉。
顾我幽居苦羞缩，却扫柴门学藏拙。
每向水边狎鸥鸟，未遑郊外习绵蕝。
君能脱略时从游，尝鼎一脔端可别。
临行尚作半日留，满泛青瓷话离别。
秋风若遇南飞鸿，好寄一声慰骚屑。
5.中国古代最精美的木漆器是什么我国早在六七千年前的良渚文化时期，已能制造漆碗。
商代漆液里开始掺和各色颜料，且出现在漆器上粘贴金箔和镶嵌松绿石的做法。历经西周、春秋后，漆器制作技术越来越高明。
1956年在信阳长台关楚墓中出土了一件凤鸟虎座鼓架，具有鲜明的楚文化风格，是一件集雕刻工艺与染漆工艺于一身，堪称中国古代最精美的木漆器，现藏于河南省博物馆。 凤鸟虎座鼓架，通高162厘米，长140厘米，宽26厘米。
全器先用木雕成型，再施彩漆。座为两只相背的老虎，张口，齿外露，椭圆眼，尾上举，四肢前屈，作蹲伏状。
体染黑漆，并饰银灰色云纹象征皮毛。刀笔寥寥，却形神兼备。
虎身上分别站着一只凤鸟，两凤鸟相背而立，昂首，振翅，喙内衔一颗椭圆形珠。 凤鸟衔珠，蕴涵吉祥之意。
凤鸟通身染黑漆，以灰漆画出羽毛等纹饰，头部为卷云纹，颈部饰鳞纹，背部绘变形三角纹，尾翅部先雕出一根根的羽纹，然后再沿每个羽纹的轮廓描以纤细的绒毛，十分精细。其凤鸟犹如冲天欲飞的雄鹰，雍容华贵，伟岸英武。
虎则身躯矮小，其神态似承担不了凤鸟的重压。 人们从中可以领略到楚文化的独特光彩。
