古典建筑大门上的飞檐，有什么风水作用
我们经常看到中国古代的建筑上大门是有飞檐的，飞檐是其屋檐上翘，形如飞鸟展翅，轻盈活泼，是中国建筑上民族风格的重要表现之一，那么，究竟在 大门风水 中，飞檐是有什么重要的风水作用吗？跟着我来看看吧。
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什么是“飞檐”特色：
飞檐，是中国古代建筑在檐部上的一种特殊处理和创造，常用在亭、台、楼、阁、宫殿、庙宇的屋顶转角处。飞檐是其屋檐上翘，形如飞鸟展翅，轻盈活泼，是中国建筑上民族风格的重要表现之一，我国传统建筑檐部形式——屋檐特别是屋角的檐部向上翘起。
飞檐设计构图巧妙，造型优美的屋顶给人们以赏心悦目的艺术享受。飞翘的屋檐上往往雕刻避邪祈福灵兽，似麒麟，像飞鹤，有人喜欢灵兽，有人喜欢祥云，或是一条活蹦乱跳的鲤鱼，代表着临水而居的亲水文化。
屋檐上翘，若飞举之势。常用于亭、台、楼、阁、庙宇、宫殿等建筑上。清，李斗《扬州画舫录·草河录上》：“香亭三间五座，三面飞檐，上铺各色琉璃竹瓦，龙沟凤滴。”秦牧《社稷坛抒情》：“这坛后的宫殿是华丽的，飞檐、斗拱、琉璃瓦、白石阶……真是金碧辉煌！”
飞檐是中国汉族传统建筑中屋顶造型的重要组成部分。在中国传统建筑中尤以屋顶造型最为突出，屋顶在单座建筑中占的比例很大，一般可达到立面高度的一半左右。
古代木结构的梁架组合形式，很自然地可以使坡顶形成曲线，不仅坡面是曲线，正脊和檐端也可以是曲线，在屋檐转折的角上，还可以做出翘起的飞檐。梁架组合形式所形成的体量巨大的屋顶，与坡顶、正脊和翘起飞檐的柔美曲线，使屋顶成为中国古代汉族建筑最突出的形式特色。明，袁可立《甲子仲夏登署中楼观海市》：“谛观之，飞檐列栋，丹垩粉黛，莫不具焉。”
飞檐，中国传统建筑檐部形式之一，多指屋檐特别是屋角的檐部向上翘起，若飞举之势，常用在亭、台、楼、阁、宫殿、庙宇等建筑的屋顶转角处，四角翘伸，形如飞鸟展翅，轻盈活泼，所以也常被称为飞檐翘角。
飞檐也有许多种类：包括低垂，或平直，或上挑，其不同的形式制造出不同的艺术效果，或轻灵、或朴实、或威严，亭、台、楼、阁都要用飞檐来标明自己的身份，表达自己的情感。
一、飞檐翘角
飞檐翘角是为了扩大采光面、有利于排泄雨水，而且增添了建筑物向上的动感，仿佛是一种气将屋檐向上托举，建筑群中层层叠叠的飞檐更是营造出壮观的气势和中国古建筑特有的飞动轻快的韵味。这种具有装饰作用又有实用价值的建筑手法，把古代建筑的富丽堂皇、雕梁画栋、勾心斗角、恢弘气势都体现出来。
二、飞檐翘角的作用
飞檐翘角一般指的是中国古代木构建筑中屋檐的四角在水平和竖直两个方向上都略长与中部水平屋檐的现象。
也就是每一边的檐口都是一个空间曲线，两头在水平和竖直方向上都上扬一定角度。但并不是所有屋檐都存在这种情况。存在这种情况的屋檐一般为主要建筑，它们通常进深较大，而受制于木材长度，它们高度通常不会很高，屋顶斜度较大，往往到达外墙时已经较为低矮。
可是一般主要建筑都希望入门之前有一个过渡空间（想一想现在门口常搭建的雨棚），于是屋顶还有在水平方向上走一开间，这会使本身采光就不好的室内变得更糟。最终是在挑檐的椽子上加一层斜度更小的飞椽。
不知道题主是否折过纸盒，如果把纸盒上沿一圈折下来，四角会自然形成一个翘角，已经折在下面的再翻上去也是一样。换个思路从美学上想，如果角部不斜上扬起，侧面看到的檐口曲线是很难看的。
中国古建筑大都为土木结构，屋脊是由木材上覆盖瓦片构成的。檐角最前端的瓦片因处于最前沿的位置，要承受上端整条垂脊的瓦片向下的一个“推力”；同时，如毫无保护措施也易被大风吹落。因此，人们便用瓦钉来固定住檐角最前端的瓦片，在对钉帽的美化过程中逐渐形成了各种动物形象，在实用功能之外进一步被赋予了装饰和标示等级的作用。
在唐宋时，还只有一枚兽头，后来逐渐增加了数目不等的蹲兽，到了清代则形成了今天常见的“仙人骑凤”领头的小动物队列形态。“骑凤仙人”，民间也叫做“仙人骑鸡”。这个“仙人”究竟是谁？为什么在檐角的最前端？为什么骑着凤凰？民间对此有着各种各样的传说。
一种传说他是姜子牙的小舅子。姜子牙的小舅子想利用姜子牙的关系往上爬。姜子牙看出小舅子的居心，但深知道他才能有限，因此对他说：“你的官已升到顶了，如果再往上爬就会摔下来。”古代的建筑师们根据这个传说，把他放在了檐角的最前端，如果再往上爬一步就会掉下去摔得粉身碎骨。
另一种传说他是齐泯王。齐泯王在位期间不务正业，昏庸无道，所以遭到群众的憎恨。珍禽异兽穷追猛打，把他追到走投无路的地步，再往前迈一步，就会掉下来摔得粉身碎骨。
至于为什么用仙人骑着凤凰，传说齐国的国君在一次作战中失败，被敌人追到一条大河边，眼看就要走投无路了。突然，一只大鸟飞到眼前，国君急忙骑上大鸟，化险为夷。因此人们把他放在建筑脊端，寓意着逢凶化吉。
在小仙人之后，坐姿排列着一队小动物，根据建筑规模和等级不同而数目有所不同，多为一、三、五、七、九等单数。北京故宫的太和殿用到了十个，除了象征着皇权的至高无上外，大概也意味着只有皇帝才配享受到“十全十美”的待遇。在不同的建筑物上小动物的数目不等，用九个来举例，它们依次是：鸱吻(龙的九子之一)、凤、狮子、天马、海马、狻猊、押鱼、獬豸、斗牛。故宫太和殿在最后增加了一个行什。数目越多，表示级别越高。拿故宫来说，太和殿用了十个，天下无二；皇帝居住和处理日常政务的乾清宫，地位仅次于太和殿，用九个；坤宁宫原是皇后的寝宫，用七个；妃嫔居住的东西六宫，用五个；某些配殿，用三个甚至一个。
这些小兽代表的意义分别为：
1、鸱吻：喜欢四处眺望，因此在檐角的前面。
2、凤：象征尊贵、有圣德之人。据《史记·日者列传》：“凤凰不与燕雀为群。”凤是吉瑞的象征，亦是皇后的代称。
3、狮子：代表勇猛、威严。《传灯录》记载：“狮子吼云：‘天上天下，唯我独尊’。狮子作吼，群兽慑伏。”
4、天马、海马：象征着威德通天入海，畅达四方。
5、狻猊：古书记载是与狮子同类的猛兽，也有说为龙的九子之一。传说能食虎豹，有率从百兽之意。
6、狎鱼：是海中异兽，传说和狻猊都是兴云作雨、灭火防灾的神。
7、獬豸：古代传说中的猛兽，与狮子类同。《异物志》中说“东北荒中有兽，名獬豸”。传说能辨别是非曲直，独角，又有神羊之称，是勇猛、公正的象征。
8、斗牛：传说中是一种虬龙，据《宸垣识略》载：“西内海子中有斗牛……遇阴雨作云雾，常蜿蜒道路旁及金鳌玉栋坊之上。”传说是一种兴云作雨、镇火防灾的吉祥物。
9、行什：一种带翅膀猴面孔的人像。
古代的宫殿多为木质结构，易燃，因此檐角上使用了传说能避火的小动物。屋脊上的小兽除宫殿庙宇外民宅不得使用。有功名的，也要由皇帝特批敕建，以示殊荣。这些美观实用的小兽端坐檐角，为古建筑增添了美感，使古建筑更加雄伟壮观，富丽堂皇，充满艺术魅力。梁思成评价道：“使本来极无趣笨拙的实际部分，成为整个建筑物美丽的冠冕”。
中国古建筑的檐角屋脊上常常排列着一些数目不等的小动物作为装饰，这些美丽的装饰品是中国建筑装饰的一大特点。这些小动物一般叫做屋脊走兽、檐角走兽、仙人走兽、垂脊吻等，古建行内部也称为小跑或“走投无路”。因为它们已经“走”到了檐角的最前端，再向前一步就会掉下去，真的是走投无路。 中国古建筑大都为土木结构，屋脊是由木材上覆盖瓦片构成的。檐角最前端的瓦片因处于最前沿的位置，要承受上端整条垂脊的瓦片向下的一个“推力”；同时，如毫无保护措施也易被大风吹落。因此，人们便用瓦钉来固定住檐角最前端的瓦片，在对钉帽的美化过程中逐渐形成了各种动物形象，在实用功能之外进一步被赋予了装饰和标示等级的作用。 在唐宋时，还只有一枚兽头，后来逐渐增加了数目不等的蹲兽，到了清代则形成了今天常见的“仙人骑凤”领头的小动物队列形态。“骑凤仙人”，民间也叫做“仙人骑鸡”。这个“仙人”究竟是谁？为什么在檐角的最前端？为什么骑着凤凰？民间对此有着各种各样的传说。 一种传说他是姜子牙的小舅子。姜子牙的小舅子想利用姜子牙的关系往上爬。姜子牙看出小舅子的居心，但深知道他才能有限，因此对他说：“你的官已升到顶了，如果再往上爬就会摔下来。”古代的建筑师们根据这个传说，把他放在了檐角的最前端，如果再往上爬一步就会掉下去摔得粉身碎骨。 另一种传说他是齐泯王。齐泯王在位期间不务正业，昏庸无道，所以遭到群众的憎恨。珍禽异兽穷追猛打，把他追到走投无路的地步，再往前迈一步，就会掉下来摔得粉身碎骨。 至于为什么用仙人骑着凤凰，传说齐国的国君在一次作战中失败，被敌人追到一条大河边，眼看就要走投无路了。突然，一只大鸟飞到眼前，国君急忙骑上大鸟，化险为夷。因此人们把他放在建筑脊端，寓意着逢凶化吉。 在小仙人之后，坐姿排列着一队小动物，根据建筑规模和等级不同而数目有所不同，多为一、三、五、七、九等单数。北京故宫的太和殿用到了十个，除了象征着皇权的至高无上外，大概也意味着只有皇帝才配享受到“十全十美”的待遇。在不同的建筑物上小动物的数目不等，用九个来举例，它们依次是：鸱吻(龙的九子之一)、凤、狮子、天马、海马、狻猊、押鱼、獬豸、斗牛。故宫太和殿在最后增加了一个行什。数目越多，表示级别越高。拿故宫来说，太和殿用了十个，天下无二；皇帝居住和处理日常政务的乾清宫，地位仅次于太和殿，用九个；坤宁宫原是皇后的寝宫，用七个；妃嫔居住的东西六宫，用五个；某些配殿，用三个甚至一个。 这些小兽代表的意义分别为： 1、鸱吻：喜欢四处眺望，因此在檐角的前面。 2、凤：象征尊贵、有圣德之人。据《史记·日者列传》：“凤凰不与燕雀为群。”凤是吉瑞的象征，亦是皇后的代称。 3、狮子：代表勇猛、威严。《传灯录》记载：“狮子吼云：‘天上天下，唯我独尊’。狮子作吼，群兽慑伏。” 4、天马、海马：象征着威德通天入海，畅达四方。 5、狻猊：古书记载是与狮子同类的猛兽，也有说为龙的九子之一。传说能食虎豹，有率从百兽之意。 6、狎鱼：是海中异兽，传说和狻猊都是兴云作雨、灭火防灾的神。 7、獬豸：古代传说中的猛兽，与狮子类同。《异物志》中说“东北荒中有兽，名獬豸”。传说能辨别是非曲直，独角，又有神羊之称，是勇猛、公正的象征。 8、斗牛：传说中是一种虬龙，据《宸垣识略》载：“西内海子中有斗牛……遇阴雨作云雾，常蜿蜒道路旁及金鳌玉栋坊之上。”传说是一种兴云作雨、镇火防灾的吉祥物。 9、行什：一种带翅膀猴面孔的人像。 古代的宫殿多为木质结构，易燃，因此檐角上使用了传说能避火的小动物。屋脊上的小兽除宫殿庙宇外民宅不得使用。有功名的，也要由皇帝特批敕建，以示殊荣。这些美观实用的小兽端坐檐角，为古建筑增添了美感，使古建筑更加雄伟壮观，富丽堂皇，充满艺术魅力。梁思成评价道：“使本来极无趣笨拙的实际部分，成为整个建筑物美丽的冠冕”。
小木作用柱子直接承托屋檐下的额枋，额枋上架椽子，椽子上设草毡，上铺瓦件。
瓦件用半圆形的筒瓦一仰一俯扣起来，在檐口部分设瓦当和滴水。
瓦件按材料主要分成琉璃瓦和青瓦。
不知道你说的屋檐是指的斗拱还是檐椽还是瓦件..选择着看吧~
其实，不只故宫太和殿，很多地方都有这种形式，它常用在亭、台、楼、阁、宫殿、庙宇等建筑的屋顶转角处，四角翘起，又被人们称为飞檐翘角。
这是陶然亭公园的百坡亭
他为什么这么设计呢？
我想首先就是美观，
你看它的角上，形如飞鸟展翅，轻盈活泼，给人以美观、大气威严的感觉，又让人感到一种动感，仿佛有一种气势要将屋檐向上托举起来似的。另外们还会体会到一种曲线的柔和之美。那梁架组合形式所形成屋顶，与坡顶、正脊和翘起飞檐的柔美曲线，使屋顶成为中国古代建筑最突出的形式特色。
除了美观之外，这种设计还能扩大房屋的采光面，有利于排泄雨水，也就是说有实用的价值。
为什么有飞檐呢，
这还是由中国的建筑特点造成的。
中国古建筑多是木结构的，尤其屋顶，常构造成斗拱的样式，由交叠的曲木将屋檐托起，把纵向的力量向横向拓展，这样就不可避免的形成了飞檐的形式，使飞檐形成古建筑的主要特色。当然，也不都是向上翘起，也有的是低垂，有的是平直，或者上挑，从而达到了不同的效果。
除此而外，人们往往还要在飞檐上雕刻出许多避邪祈福的灵兽，或麒麟，或飞鹤，或灵兽，或祥云，或是一条活蹦乱跳的鲤鱼，更增添一种神秘而崇高威严的美感。
这是泉州的天后宫,燕脊飞檐,红砖古厝.
其实这种飞檐还是中国建筑传统的一种继承。
从原始人建筑的房子起，屋顶就是能遮风蔽雨的一种盖子。就如同帽子一样，而这顶帽子在建筑师那里就翻出了不同的花样。形成了我们鲜明的民族特色。成为中国建筑文化的桂冠。最晚从殷代起，屋顶的构造就引起了人们的重视 。
这是飞檐，有排水，美观的作用。
飞檐是中国传统建筑檐部形式，多指屋檐特别是屋角的檐部向上翘起，若飞举之势，常用在亭、台、楼、阁、宫殿、庙宇等建筑的屋顶转角处，四角翘伸，形如飞鸟展翅，轻盈活泼，所以也常被称为飞檐翘角。
飞檐为中国建筑民族风格的重要表现之一，通过檐部上的这种特殊处理和创造，不但扩大了采光面、有利于排泄雨水，而且增添了建筑物向上的动感，仿佛是一种气将屋檐向上托举，建筑群中层层叠叠的飞檐更是营造出壮观的气势和中国古建筑特有的飞动轻快的韵味。
扩展资料：
中国传统建筑具有巧妙而科学的框架式结构：
这是中国古代建筑在建筑结构上最重要的一个特征。因为中国古代建筑主要是木构架结构，即采用木柱、木梁构成房屋的框架，屋顶与房檐的重量通过梁架传递到立柱上，墙壁只起隔断的作用，而不是承担房屋重量的结构部分。
“墙倒屋不塌”这句古老的谚语，概括地指出了中国建筑这种框架结构最重要的特点。这种结构，可以使房屋在不同气候条件下，满足生活和生产所提出的千变万化的功能要求。同时，由于房屋的墙壁不负荷重量，门窗设置有极大的灵活性。
此外，由这种框架式木结构形成了过去宫殿、寺庙及其它高级建筑才有的一种独特构件，即屋檐下的一束束的“斗拱”。它是由斗形木块和弓形的横木组成，纵横交错，逐层向外挑出，形成上大下小的托座。
这种构件既有支承荷载梁架的作用，又有装饰作用。只是到了明清以后，由于结构简化，将梁直接放在柱上，致使斗拱的结构作用几乎完全消失，变成了几乎是纯粹的装饰品。
参考资料来源：百度百科—飞檐
中国古代木构建筑的基本形式在历史沿袭过程中一直没有太大变化
从下到上分别是：台基、柱、斗拱、梁枋、屋盖等
说得简单点就是：台、梁柱、屋顶三个部分
在演化过程中 发生变化的主要是斗拱、梁枋、和屋盖的尺寸和外形
就屋盖而言 有庑殿顶 歇山顶 悬山顶 硬山顶 卷棚顶
就屋顶层级而言 有单檐 重檐 现存制式最高的是以紫禁城太和殿为代表的重檐庑殿顶 据说汉唐时期还出现过三重檐的庑殿顶
就斗拱而言 汉唐时期的斗拱巨大 约为柱高的二分之一到三分之一 到了宋代 缩小到四分之一或五分之一 明代以后 斗拱变得更小 已经失去了其原有的力学作用 而沦为一种可有可无的装饰部件
就梁枋而言 汉唐的建筑梁枋造型简洁 力学结构精巧 在外部会用白漆木板遮挡防风防雨 美观大方 到了宋元 开始大量使用浮雕和贴金 就是所谓雕梁画栋 而为了弥补斗拱变小后力学作用的不足 梁枋的比例增大 造型也更多样化 明代以后 梁枋的彩绘和浮雕更是登峰造极 形式和比例也越来越宏大 此时的梁已经完全取代了斗拱的作用 成为木构建筑力学结构中最重要的部分
