日照旅游必去的景点介绍
日照旅游必去的景点介绍
走在海滩上,吹着海风,看鸟飞鱼跃,看海阔天空,在黄金海岸上,留下您的笑容,带走美好的回忆。下面是由我为你精心编辑的日照旅游必去的景点介绍，欢迎阅读!
1、灯塔风景区
因区内设有灯塔而得名。日照灯塔海滨风景区、世界帆船锦标赛基地、水上运动基地相连南边是中国第二大煤炭输出码头日照港。景区于2005年5月向游客开放。其规划设计方案采用的是美国EDSA公司中标方案，深圳北林苑景观与规划设计有限公司进行了景观设计，日照市建委承担对其进行了整体改造。景区总面积约50万平方米，共分海滨休闲、宾馆度假服务和特色商业三大功能区。
海滨休闲区由灯塔广场、观石广场、观涛广场组成。 沿海地段以灯塔、自然礁石群为主题，整合了护岸、木栈道、硬质铺装等带状景观，并将大面积的绿化和水、石、亭等点状、带状景观有机组合，加之夜晚繁星般的灯火和白色张拉膜的映衬，使此地无不显示日月同辉的景观，形成了独具特色的集人文、自然于一体的休闲旅游环境，每年吸引着数百万的游客前来消暑度假，观光游览。
灯塔广场 ：
日照灯塔是日照海滨港口城市的象征,原名石臼灯塔，1992年李鹏总理来日照视察工作时亲自将灯塔更名为日照灯塔。灯塔高36.2米，灯光高度39.9米，灯质闪白8秒，射程18海里。主要功能是为日照近海及进出日照港的船舶提供导航服务。2005年3月灯塔广场改造时进行了重新装饰，塔体由原黑白相间的普通装饰改为现在的白色大理石装饰，与广场的色彩相融合。灯塔如从大地破土而生的“定海神针”，处于广场的核心位置。以东的阶梯状水池，从前面的礁石广场西看像是一条盘旋的巨龙俯卧于此，高耸的灯塔犹如龙头探海。广场上有五彩灯阵、银杏树阵，形成了和谐的扇形广场。登塔俯瞰，五台阶水幕和两侧水线如七彩音乐欢畅流动呈放射状排列有序的银杏树和景观灯柱与灯塔相融合，愈加烘托出灯塔的高大挺拔，整片景观在夜晚灯光的映射下显得流光溢彩、如影如幻。
观石广场：
观石广场位于灯塔广场与观涛广场的中部，是灯塔景区的中心地段，占地面积4000平方米。岸上的景观巨石和海内礁石，都是大自然的神工雕凿，涨潮时礁石大多被海水淹没，落潮时露出海面礁石面积可达8万平方米，礁石上布满了各种贝类和海藻，时有展翅飞翔的海鸥映入眼帘。坐卧于此，可观海听涛，怡情垂钓可扒蛤蜊、砸牡蛎、捉螃蟹、捡海菜，充分享受大自然的恩赐。广场南侧是江北地区较大的工艺品市场，在此可以购买到北到北冰洋南到印度洋生产的各种贝壳、珊瑚、珍珠和日照人民用贝壳特制的风铃，还有日照绿茶、干海货、各种草编工艺品和日照民间农民画等各式各样的特色产品。
观涛广场：
观涛广场是连接观石广场与世帆赛基地、万平口海滨风景区的步行通道，从海里向岸上看像是一艘激浪扬帆的巨轮停靠在海岸线上。广场占地面积15000平方米，是观海听涛、凭风赏帆的绝佳平台，涨潮时海浪最高可达15米。木栈道南北长550米，呈三角木制折形铺设，采用的是进口芬兰防腐木材，能防虫，防海水侵蚀。木栈道上镶嵌着无数彩灯，在夜晚的岸边宛若夜空中的繁星洒落银河，犹如仙女罩衫上的五彩飘带，为静谧的海岸增添了无限妩媚和风情。
2、万平口海滨生态广场
根据市政府安排，市城投集团目前正在推进碧海路以东、太公岛一路以南，包括梦幻海滩、万平口等区域的整合完善提升相关工作。全面提升品位与档次，打造集旅游观光、休闲娱乐、运动健身于一体的海滨高端旅游休闲度假景区。
在原有经营服务项目基础上，综合考虑吃、住、行、游、购、娱等6大旅游要素，根据不同主题区段计划规划建设不同特色的旅游项目。
整个区域以五个特色组团即逐浪桥、婚庆公园、欢乐海岸、房车营地、松林绿洲，六个主题区段即欢乐海滩、艺术休闲海滩、露营拓展海滩、中心综合海滩、健康休闲海滩等。
目前，该区域正在进行封闭施工。
万平口景区将实行封闭式管理，封闭后的万平口景区将以崭新的面貌呈现在世人面前，不仅为游客提供免费的更衣、寄存、冲洗、太阳伞、沙滩椅等服务。 更将为五湖四海的朋友们带来精彩绝伦的文艺演出。有已列入非物质文化遗产名录的“岚山号子”、推虾皮、织渔网等互动演出，还有浓厚的太阳文化展演，更有美轮美奂的花车巡演、惟妙惟肖的歌舞表演及叹为观止的杂技表演等，后期会增加空中漫步、儿童戏水的项目。
3、日照桃花岛风情园
桃花岛俗名“逃活栏”，位于黄海之滨，太公山下，是日照市内的一个主要旅游景点，该岛隶属于东港区秦楼街道桃花岛村，距岸1000米，海拔406米。桃花岛四周是岩石构造，渐近岛心是绵延数百米的海沙，岛中心有一甜水小泉，岛上各种植物茂盛，繁殖着医用的土元(俗称土鳖)，并生长着一种近似桃树的'灌生乔木。近年来，人工种植的桃树每到春天鲜花盛开、鸟语花香。
全岛东西宽500米，南北长700米，面积350000平方米，80%为岩石，经上千年海浪的淘凿，形成了各具形态、怪石矗立的天然景观，古迹有梳妆台、祭礼台、香炉石、试剑石、天女洗澡池等。周围的岩礁上生长着品种繁多的海螺、牡蛎、海星，吸引着众多的游人来此观赏游玩。
相传古时南夷进犯此地，安北王率兵抵抗，但终因寡不敌众，落北而逃。当逃至此处时，对面大海挡住，后有追兵，仰天长叹之际，发现隔水有一小岛，便紧勒坐骑乌龙马缰，直冲小岛而去。待追兵赶到时，只见海雾弥漫，海水暴涨，追兵以为安北王已投海自绝，便退兵而去。翌日，退潮后，安北王骑马泅渡到岸，并许愿在岛上修建海神像和坐骑乌龙马像，但因战乱，此愿未能实现。其后人每年来此祭祀，故取名此岛为“逃活岛”以示纪念，后演变为“桃花岛”。
改革开放以来，桃花岛村根据自己的优势，于93年开发了桃花岛，在岛上养殖着鲍鱼、海参、梭子蟹，并在岛附近海域散养着海参、鲍鱼、杂色蛤、牡蛎等海珍品。
同时，在桃花岛海岸西侧修筑了渔业码头，并建成了神水泉、逢生阁、观涛亭等景点。桃花岛人将加大开发力度，丰富桃花岛文化，使桃花岛成为一个集天然生长、水产养殖、观光旅游、民俗风情、休闲度假为一体的旅游胜地。
4、五莲山风景区
山海云归处 奇秀五莲山
五莲山总面积13平方公里，主峰五莲峰海拔515.7米。五莲山层峦叠嶂，峰奇石异，以独特的花岗岩峰林地貌冠绝齐鲁，在江北独树一帜。
全山二十八峰，有如龟卧山尖、巨掌托峰、荷花盛开，美不胜收。
五莲山有“石上迭石，石石生辉”之说，除奇峰林立外，亦遍布奇岩异石，或似人，或似物，惟妙惟肖。龟石、蛙石、无字碑、宝葫芦、碧桃熟、试剑石、凤凰石、翁负婆石等，无不状如其名，形神兼备。
五莲山不仅以自然景观而驰名，其人文历史也源远流长，历代达官雅士登临者众多，万历三十年(公元1602年)明神宗敕建护国万寿光明寺，为山东唯一的皇家寺院，更使五莲山盛名远扬，山成名山，光明寺也成为山东四大古禅院之一。
宋熙宁年间大文豪苏轼知密洲府,曾诗“奇秀不减雁荡”赞五莲山。明代礼部尚书、侍读大学士翁正春赞美五莲山：“真齐鲁间最胜地也”，清代著名学者张侗评赞“岱以崇隆显，崂以幽窅显，五莲以峭削显”，将五莲山与泰山、崂山相比肩。
5、龙门崮风景区
山东龙门崮风景区地处风光秀丽的日照市东港区三庄镇，东距日照海滨40公里，西距莒县30公里，距沂水70公里，占地面积16平方公里。崮顶海拔416米，有“山东海滨第一崮”之美誉。景区三季有花，四季有景，是春游踏青、夏令避暑、秋季采摘、冬观雪景的胜地。境内有1湖、2山、3峡、4顶、5峰、6池、72洞、108景，景景生色，处处诱人。其中洞、湖、谷、竹、塔、坊、寺等自然景观和人文景观，以奇、秀、险、怪、幽、旷六大特色共存，相得益彰，是人们追求返璞归真，享受大自然的理想场所。
山东龙门崮旅游度假区是2003年由荣安集团在原龙门崮风景区基础上进行升级改造的一处集娱乐休闲、度假体验、养生健身、体味自然生活为一体的，具有日照东港区西部特色的山岳生态旅游度假区,国家AAA级景区、市四星级平安景区、省级森林公园、省级水利景区、日照市十佳景区、山东自驾游联盟自驾游营地、山东省旅行社协会特别会员单位。度假区于2009年5月开业运营以来，经济效益、社会效益、生态效益同步提高，深受省内外游客、日照市民青睐，自驾车游客群体、自助游散客以及旅行社团队慕名云至，游客络绎不绝。
2012年年初，根据东港区委、区政府提出的“突破三庄、带动西部”的工作思路，依托日照日益发展壮大的旅游市场，积极响应国家、省市大力发展旅游行业政策，荣安集团董事会对龙门崮旅游度假区做出大规模二期升级改造的战略部署，斥资3亿元进行高标准整改建设，力求将度假区打造成为国内地方民俗特色和异域风情相融合的，集生态观光、旅游度假、商务休闲、康体修身的高端旅游度假区。度假区二期工程分两个阶段，第一阶段投资1亿元，建成八大特色游览区，包括入口服务区(度假区大门、游客中心、文化墙)、刘勰文化游览区(刘勰书卷、水上云渡)、雕龙里商业购物区、儿童娱乐及龙湖水上乐园游览区(漂流、滑索、木船、画舫、安澜桥)、特色风味餐饮品尝区、民俗风情居住区(锦绣中华蒙古包、民俗四合院)、会议旅游接待区、板栗采摘体验区等。同时，为完善各项配套服务设施，度假区对园内进行了树木移植、绿化等项目，开辟、拓宽了上下山大理石山路，并配套了水、电、监控等基础设施。这些重点项目的建成，标志着龙门崮旅游度假区正步入高品位建设的快速发展阶段，景区的基础设施、旅游设施、旅游环境、服务功能、综合管理等得到显著提升。目前，度假区已推出婚庆游、中老年康体健身游、修学游、市民周末乡村体验游等活动，呈现出良好的发展势头。
龙门崮景区历史传说悠久，文化底蕴浓厚。景区内建有占地1000余平方米的刘勰博物馆，馆内藏有珍贵的历史资料及刘勰珍贵文献。刘勰，字彦和，生活于南北朝时期的南朝梁代，祖籍山东日照，是中国历史上的文学理论家、文学批评家，一部《文心雕龙》奠定了他在中国文学史上的地位。
为顺应国家大力发展服务业的号召，公司同时决定对度假区进行第二阶段投资，预计投资总额2亿元，将要建设多个特色旅游项目，包括龙门水上乐园、龙门大剧院、三多苑酒店、龙门客栈、威尼斯小镇、地中海风情五星级酒店等项目，助推龙门崮旅游度假区可持续发展。
2015年初，集团投资3000万打造鲁南最大规模的龙门水上乐园，以广州长隆水上乐园为启发，引进先进设备，其唯一性和多样性领先业内，预计年底正式投入使用。内设“超级大喇叭”、“超级巨兽碗”、“水寨”等娱乐设施和项目除了各项巅峰玩水设施，水上乐园还有很多适合小朋友的玩乐设施：拥有多套亲子设备的“宝贝水城”,专为家庭设计的亲子滑道等。同时，投资5000万的龙门大剧院也在有条不紊地施工中，预计10月份可开始运营。龙门大剧院剧场建筑面积6000平方米，拥有1000余个观众座位，舞台建筑面积600余平方米，拥有先进的演出设施和震撼的舞美效果。
为提升景区整体服务质量，更好的满足游客住宿休息等方面的需求，集团加盟国际酒店品牌华美达，计划于今年“十一”试营业，温馨舒适的客房，贴心的服务，为游客的旅行提供安心的居所。
风景区经过十年的开发建设，已经带动了周边村镇经济的发展，居民经济收入明显提高同时，也为日照市区旅游产业的快速发展起到了较大的推动作用。
6、九仙山风景区
禅意山水 魅力九仙山
九仙山总面积55平方公里，最高峰卡山垛海拔697米，峰石、峡谷、花木三大景观特色突出，奇峰异石、洞窟泉瀑众多，素以“奇如黄山，秀如泰山，险如华山”著称，是江北最大的野生杜鹃花栖息地、中国最佳文化生态旅游目的地、山东省自驾游首选目的地。宋代文学家苏轼盛赞其“奇秀不减雁荡”、“九仙今已压京东”。
九仙山奇峰异石与洞窟泉瀑之多，与五莲山并称双绝。以其突兀的山峰，苍翠的植被，古老的文化，形成了游览观光的主体。从曲径通幽的山间秀色到晴空响雷的悬泉飞瀑，从韵脉神秘的自然景观到古老丰富的历史文化，无不受到众多游客的喜爱。
九仙山最大的特点是“地中山、地中潭、地中瀑”，华北罕见。春末夏初，遍野的杜鹃花，竞相开放，令人陶醉霜秋之季，满山的红叶与山光石景相辉映，蔚为壮观。九仙山的万亩杜鹃花海和龙潭大峡谷被誉为“江北双绝”。春暖时节，可见漫山遍野簇簇鲜花，流光溢彩，馨香袭人，与山光实景相映衬，宛如天然画卷。清诗人张霐曾赋诗曰：“春暖明花雨，堂深振谷饶。”来赞美九仙山清幽的春色。
九仙山居仙卧龙，传神离奇，流传着八仙过海与山神治恶龙、孙膑书院读春秋、九仙老母定座等传说，在历史上还是著名的“文章之府”，丁惟宁、吕一奏、丁耀亢、张侗、李澄中等历史名人归隐于此，留下了大量风格别具的遗址遗迹，形成了众多具有深厚文化底蕴的人文景观。
相传孙膑马陵大捷之后，孙膑辞去齐国军师，来此地隐居讲学，并写下了千古不朽的军事巨著《孙膑兵法》。宋熙宁九年苏轼曾登临九仙山，留下了“白鹤楼”题刻。明万历进士、户部督饷主事吕一奏归隐九仙山，在洗耳泉上方留下了“洗耳”二字，为九仙山摩崖石刻之最。清初著名文学家丁耀亢在九仙山东南麓丁公石祠中，完成了他的著名长篇世情小说《续金瓶梅》。
龙潭大峡谷
龙潭大峡谷古称积霖谷，是华北罕见的地中山，以奇、秀、险著称，有六洞、九峰、十六潭、十八瀑等七十五景，以珑塔峰、铁壁峰、雪练飞瀑和黑、白龙潭最为著名，是明代王乘箓、陈烨、清初张侗、李澄中众多文人雅士隐居仙游的一条精神幽谷，有齐鲁小三峡、小武陵源之称。
进入谷中，但见奇景分错，目不暇接，浑然南天雁荡之北移甫一出谷，则一望萧然，仿佛《桃花源记》中武陵人反棹出谷时的场景。
畅游于山水之间，溪流纵横交错，潭泉清澈见底，溪水潺潺，声若鸣弦，仿佛置身在仙境之中。
峡谷绵延数里，奇峰、怪石、异洞、幽潭、飞瀑比比皆是，千仞峰、百丈崖、盘龙湾举目可见，霜秋红叶更是谷内胜景。
塔峰壁峰峰连峰，峡谷嶂谷谷中谷，元潭龙潭潭接潭，练瀑飞瀑瀑迭瀑，景致奇异。清幽佳绝，是寻幽探秘的绝好去处。
龙潭峡谷上端的九仙山峡谷漂流是山东省内最长、落差最大、江北最刺激的自然生态峡谷漂流，龙潭峡谷中端作为游客徒步探险穿越的步游路线，是九仙山山水交融的景观精华，下端的龙潭湖中二型水库可储水1000万立方米，将于年内完成上下游码头及观光栈道建设，未来将被打造成为水上进山的旅游新通道。
雄关十八盘
九仙山十八盘山是山东境内海拔落差最大、弯度最大，施工难度最大又是工程要求质量最高的盘山路。公路穿梭于名为峡谷之间，一路直下，苍岭铁壁，虬松修柏，擦眼而过。清诗人王枢曾赋诗：参天齐木依樵径，涌峡流云锁钓矶。自是烟霞堪寄傲，于今端不羡轻肥。
黑牛场野生杜鹃花园
位于孙膑书院以南，九仙山最大杜鹃花园，园内生长着成片的杜鹃、兰锦、粉团、连翘等花木，春末夏初，鲜花竞放，争奇斗艳，五彩缤纷，如诗如画，且多海石景观。黑牛场花园与靴石南山花园、五莲山北坡花园，并称三大“仙家花园”，与龙潭峡谷并称为江北双绝。
九仙山峡谷漂流
九仙山峡谷漂流项目上起宣王沟村西，下至毛家河村，由日照兴泰旅游开发有限公司投资建设，全长3公里，上下游落差70米，建有水库2座，总容量达30万立方，具有水流急、落差大、河水清澈等特点，被誉为江北最刺激的自然原生态峡谷漂流，有“江北第一漂”之称。
今年又建设了水上冲关项目，长55米，宽30米，设有水上风火轮、忐忑楼梯、激流勇进、云中漫步、疯狂转盘、旋转平衡木、翻山越岭、疯狂跑道等9个水上冲关项目。蜿蜒于峡谷的清流，缓急相间，水缓处，一叶扁舟，品一份悠然自得水急处，激流倾泻，搏一把银河九天。
情侣峰
位于九仙山度假区东南。以牛三与子规美丽的爱情传说而得名。双峰上欲齐天，下欲探海，蔚为山岳奇观，另有1000对大小不一，或峰、或石的天然情侣或隐于花间，一对对相依相偎，栩栩如生。
山盟阁位于情侣峰最高处、拜月峰顶。仿古式木质三层结构。是情侣们山盟海誓的好去处。
情侣峰流传着许多脍炙人口的甜蜜故事和春秋佳话，现已形成享誉齐鲁的以“山盟海誓”情侣文化为主题的著名景点。
现代人对门的安全性能要求极高，防盗系数越高的门就越多人选择，这是给家庭塑造一个安全的环境，而今市面上 防盗门 的品牌也有不少，那有哪些品牌的防盗门更好呢?下面来了解看看 跃龙门防盗门怎么样 吧。
1. 跃龙门防盗门怎么样
跃龙门防盗门怎么样 ?这个防盗门品牌是武义龙泰这个公司旗下的，这品牌是生产防盗门、不锈钢门以及甲级安全门的专业化公司，同时还是国内生产不锈钢防盗门的先行企业之一，其质量、品牌以及售后服务都是被称赞的。
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跃龙门防盗门怎么样 ?跃龙门防盗门的品质是极好的，它的门框基本上是采用了2.0厚的镀锌板，而门扇是1.0的镀锌板，远远超过了国际上的标准水平，防盗门配置的锁具是保德安四维金刚超B级锁具，防盗性能极高。
其五金合页也是采用了加厚的不锈钢材质，承重力强，单载可达300公斤，两道防盗栓的技术更耐高温，有极好的防火性、隔音性，还有强防腐、防化学侵蚀特点，防盗门整体手感细腻，清新典雅。
跃龙门防盗门怎么样 ?跃龙门是专业生产甲级安全门和防盗门的，其品质和设计都是中国之最，价格也同样如此。
跃龙门防盗门怎么样 ?它的价格也是有不少分类的，其中型号为 LP-B021的甲级安全防盗门的价格大概是3000元跃龙门普通的入户门防盗门也要1600元 左右 的价格如果是仿真铜的高端甲级安全门的价格就要将近10000元。
2.哪些品牌的防盗门更好
a、 王力防盗门
王力这个房子的防盗门是极为出色的，其安全性主要表现在锁具上，配置了新一代超C级特能锁，其防盗时间A级锁标准的270分钟，配置的华爵新一代超C级特防锁，防盗时间更是超过了A级锁标准，高出了360分钟。
b、 盼盼 防盗门
盼盼也是防盗门做得很好的品牌，其销量一直都是稳居国内第一的，深受消费者的信赖，是一个知名度极高的品牌。
c、美心防盗门
美心是一家综合性门类品牌，主要以防盗门、安全门、防弹门等品种为主，实力强劲，规模大，产品种类齐全，符合大众的选择。
编辑小结：以上就是关于 跃龙门防盗门怎么样 以及哪些品牌的防盗门更好的介绍，跃龙门这个品牌的防盗门在市面上的评价是很不错的，属于比较高端的产品，希望我的分享对大家有帮助。
一、闻喜花馍
闻喜花馍有“花糕”，“花馍”，“吉祥物”，“盘顶”四大系列200多个品种。闻喜花馍2006年入选山西省级非物质文化遗产名录。
二、临猗苹果
临猗苹果以其个体形好、色艳、味美、甜脆、爽口享誉全球，2013年中华人民共和国农业部发布公告，批准山西省临猗县果业发展中心申请的“临猗苹果”登记为中国国家农产品地理标志产品。
三、垣曲猕猴桃
垣曲县的猕猴桃资源丰富，有紫果、软枣和元宝等三个品种，主蔓长达十多米，直径达十厘米以上，但处于野生状态。一九七九年，县有关部门选择优良单株，调查研究高产技术，将收集到的种子、剪集的枝条，进行人工栽培繁殖，至今已经大批成活，长势良好。为迅速发展这一新兴树种迈开了第一步。
四、绛县山楂
运城绛县素有中国山楂第一县的美誉，自1987年就被农业部确定为全国七大山楂基地县之一。如今绛县已成为全国最大的优质山楂生产基地县，10万亩山楂遍布全县10个乡镇，形成大金星、敞口、大五棱、大果等优良品种 。
扩展资料：
运城的风味小吃：
北相羊肉胡卜，稷山麻花，芮城麻片，甑糕，万荣凉粉，闻喜煮饼。
驰名中外的景点有：武庙之祖“解州关帝庙”、中国四大名楼之一的鹳雀楼、道教三大祖庭之一的永乐宫、《西厢记》故事发生地普救寺、中华祭祀圣地后土祠，以及西滩、李家大院、五老峰、历山、司马光墓等。
参考资料来源：百度百科－运城
司马迁幼年时就很刻苦，十岁开始学习当时的古文，后来跟着董仲舒、孔安国学过《公羊春秋》《古文尚书》。汉武帝元朔三年，司马迁二十岁，满怀求知的欲望，游遍了祖国的名山大川，到处考察古迹，采集传说。通过对历史遗迹和西汉建国前后的史实的实地调查，司马迁开阔了胸襟，增长了知识，为后来编写《史记》作了很好的准备。司马谈死后，司马迁承袭父职，做了太史令，有条件看到大量的图书文献和国家档案，这对司马迁编写《史记》是一个必不可少的条件。
汉武帝太初元年，司马迁开始编写《史记》。天汉二年，李陵率兵随李广利出击匈奴，兵败投降。汉武帝向司马迁询问对李陵的看法，于是，司马迁说，李陵投降，是因为众寡不敌，又没有救兵，责任不全在李陵身上。汉武帝认为司马迁有意替李陵回护开脱，贬责汉武帝的爱姬李夫人的哥哥李广利。于是，把司马迁投进监狱，处以腐刑。三年后他被赦出狱，更加发奋写作《史记》。大约在征和二年，基本上完成了编撰工作。司马迁死后许多年，他的外孙杨恽才把这部五十二万多字的不朽名著公诸于世。
司马迁10岁开始学习古文书传。约在汉武帝元光、元朔年间，向今文家董仲舒学《公羊春秋》，又向古文家孔安国学《古文尚书》。20岁时，从京师长安南下漫游，足迹遍及江淮流域和中原地区，所到之处考察风俗，采集传说。不久仕为郎中，成为汉武帝的侍卫和扈从，多次随驾西巡，曾出使巴蜀。
元封三年（前108），司马迁继承其父司马谈之职，任太史令，掌管天文历法及皇家图籍，因而得读史官所藏图书。太初元年（公元前104），与唐都、落下闳等共订《太初历》，以代替由秦沿袭下来的《颛顼历》，新历适应了当时社会的需要。
此http://www.tsedu.net/leting/04zycb/neirong/05gdmjyj/p00042.htm
http://w.hydncb.com/simaqian/（原载《读书》1997年3期刊发时有删节，现全文刊布后因替投降匈奴的李陵辩护，获罪下狱，受腐刑。出狱后任中书令，继续发愤著书，终于完成了史记的撰写。人称其书为《太史公书》。是中国第一部纪传体通史，对后世史学影响深远，史记语言生动，形象鲜明，也是优秀的文学作品。司马迁还撰有《报任安书》，记述了他下狱受刑的经过和著书的抱负，为历代传颂。
司马迁是中国历史上伟大的史学家"他因直言进谏而遭宫刑，却因此更加发愤著书，创作了名震古今中外的史学臣著史记，为中国人民，世界人民流下了一笔珍贵的文化遗产。
一、继父志，任史官
司马迁，宇子长，汉景帝中元五年(公元前145年)出生于龙门山下(在今天的陕西省韩城县)。
元封三年(公元前108年)，司马迁继承父亲司马谈的遗志，当上了太史令，开始从皇家藏书馆中整理选录历史典籍。司马迁的祖先并不十分显要，其家族世代掌管太史的官职。但是司马迁和他的父亲都以此为荣，在他们的心目中，修史是一项崇高的事业。他们为此奉献了自己一生的精力。
司马谈一直准备写一部贯通古今的史书。在父亲的直接教导下，司马迁十岁时便开始学习当时的古文。后来，他又跟着董仲舒学习《春秋》，跟孔安国学习《尚书》。司马迁学习刻苦，进步非常快，极有钻研精神。
司马迁的父亲病危时，拉着儿子的手，流着眼泪对他说:"......我死了以后，你一定要接着做太史，千万不要忘记我一生希望写出一部通史的愿望。你一定要继承我的事业，不要忘记啊!"这一番谆谆嘱托极大地震动了司马迁，他看到了父亲作为一名史学家难得的使命感和责任感，他也知道父亲将自己毕生未竟的事业寄托在自己的身上。司马迁低着头，流着泪，悲痛而坚定地应允道:"儿子我虽然没有什么才能，但我一定完成您的志愿。"
司马迁做了太史令以后，就有了阅读外面看不到的书籍和重要资料的机会。这为他以后著史记提供了良好的条件。可是，资料整理工作非常繁复。由于当时的那些藏书和国家档案都杂乱无序，连一个可以查考的目录也没有，司马迁必须从一大堆的木简和绢书中找线索，去整理和考证史料。司马迁几年如一日,绞尽脑汁，费尽心血，几乎天天都埋着头整理和考证史料。
司马迁一直记得父亲的遗志，他决心效法孔子编纂《春秋》，写出一部同样能永垂不朽的史著。公元前104年，司马迁在主持历法修改工作的同时，正式动手写他的伟大著作史记
二、直言受宫刑
天汉二年(公元前99年)，正当司马迁全身心地撰写史记之时，却遇上了飞来横祸，这就是李陵事件。
这年夏天，武帝派自己宠妃李夫人的哥哥、二师将军李广利领兵讨伐匈奴，另派李广的孙子、别将李陵随从李广利押运辎重。李广带领步卒五千人出居延，孤军深入浚稽山，与单于遭遇。匈奴以八万骑兵围攻李陵。经过八昼夜的战斗，李陵斩杀了一万多匈奴，但由于他得不到主力部队的后援，结果弹尽粮绝，不幸被俘。
李陵兵败的消息传到长安后，武帝本希望他能战死，后听说他却投了降，愤怒万分，满朝文武官员察言观色，趋炎附势，几天前还纷纷称赞李陵的英勇，现在却附和汉武帝，指责李陵的罪过。汉武帝询问太史令司马迁的看法，司马迁一方面安慰武帝，一方面也痛恨那些见风使舵的大臣，尽力为李陵辩护。他认为李陵平时孝顺母亲，对朋友讲信义，对人谦虚礼让，对士兵有恩信，常常奋不顾身地急国家之所急，有国士的风范。司马迁痛恨那些只知道保全自己和家人的大臣，他们如今见李陵出兵不利，就一味地落井下石，夸大其罪名。他对汉武帝说:"李陵只率领五千步兵，深入匈奴，孤军奋战，杀伤了许多敌人，立下了赫赫功劳。在救兵不至、弹尽粮绝、走投无路的情况下，仍然奋勇杀敌。就是古代名将也不过如此。李陵自己虽陷于失败之中，而他杀伤匈奴之多，也足以显赫于天下了。他之所以不死，而是投降了匈奴，一定是想寻找适当的机会再报答汉室。"
司马迁的意思似乎是二师将军李广利没有尽到他的责任。他的直言触怒了汉武帝，汉武帝认为他是在为李陵辩护，贬低劳师远征、战败而归的汉武帝李夫人的哥哥李广利，于是下令将司马迁打入大牢。
司马迁被关进监狱以后，案子落到了当时名声很臭的酷吏杜周手中，杜周严刑审讯司马迁，司马迁忍受了各种肉体和精神上的残酷折磨。面对酷吏，他始终不屈服，也不认罪。司马迁在狱中反复不停地问自己"这是我的罪吗?这是我的罪吗?我一个做臣子的，就不能发表点意见？"不久，有传闻说李陵曾带匈奴兵攻打汉朝。汉武帝信以为真，便草率地处死了李陵的母亲、妻子和儿子。司马迁也因此事被判了死刑。
据汉朝的刑法，死刑有两种减免办法:一是拿五十万钱赎罪，二是受"腐刑"。司马迁官小家贫，当然拿不出这么多钱赎罪。腐刑既残酷地摧残人体和精神，也极大地侮辱人格。司马迁当然不愿意忍受这样的刑罚，悲痛欲绝的他甚至想到了自杀。可后来他想到，人总有一死，但"死或重于泰山，或轻于鸿毛"，死的轻重意义是不同的。他觉得自己如果就这样 "伏法而死"，就像牛身上少了一根毛，是毫无价值的。他想到了孔子、屈原、左丘明和孙膑等人，想到了他们所受的屈辱以及所取得的骄人成果。司马迁顿时觉得自己浑身充满了力气，他毅然选择了腐刑。面对最残酷的刑罚，司马迁痛苦到了极点，但他此时没有怨恨，也没有害怕。他只有一个信念，那就是一定要活下去，一定要把 史记写完，"是以肠一日而九回，居则忽忽若有所亡，出则不知所往。每念斯耻，汗未尝不发背沾衣也。"正因为还没有完成史记，他才忍辱负重地活了下来。
三、 发愤著 史记
司马迁从元封三年(公元前108年)为太史令后开始阅读、整理史料，准备写作，到太始四年(公元前93年)基本完成全部写作计划，共经过十六年。这是他用一生的精力、艰苦的劳动，并忍受了肉体上和精神上的巨大痛苦，拿整个生命写成的一部永远闪耀着光辉的伟大著作。
全书包括十二"本纪"，三十"世家"，七十"列传"，十"表"，八 "书"，共五个部分，约五十二万六千多宇。
1、力求真实
司马迁撰写史记，态度严谨认真，实录精神是其最大的特色。他写的每一个历史人物或历史事件，都经过了大量的调查研究，并对史实反复作了核对。司马迁早在二十岁时，便离开首都长安遍踏名山大川，实地考察历史遗迹，了解到许多历史人物的遗闻铁事以及许多地方的民情风俗和经济生活，开扩了眼界，扩大了胸襟。汉朝的历史学家班固说，司马迁 "其文直，其事核，不虚美，不隐恶，故谓之实录"。也就是说，他的文章公正，史实可靠，不空讲好话，不隐瞒坏事。这便高度评价了司马迁的科学态度和史记的记事翔实。
司马迁要坚持"实录"精神，就必须面对现实、记录现实，这就不可避免地会发生"忌讳"的问题。可是他在给人物作传记时，并不为传统历史记载的成规所拘束，而是按照自己对历史事实的思想感情记录。从最高的皇帝到王侯贵族，到将相大臣，再到地方长官等等，司马迁当然不会抹杀他们神奇、光彩的一面，但突出的是揭露他们的腐朽、丑恶以及对人民的剥削和压迫。尤其揭露了汉代统治阶级的罪恶。他虽是汉武帝的臣子，但对于他的过失，司马迁丝毫没有加以隐瞒，他深刻揭露和批判了当时盛行的封禅祭祖、祈求神仙活动的虚妄。在《封禅书》中，他把汉 武帝迷信神仙，千方百计祈求不死之药的荒谬无聊行为淋漓尽致地描绘了出来。
司马迁想为封建统治者提供历史的借鉴作用，反映的是真实的历史，这是非常可贵的。本着实录的精神，司马迁在选取人物时，并不是根据其官职或社会地位，而是以其实际行为表现为标准。比如，他写了许多诸如游侠、商人、医生、倡优等下层人物的传记。在司马迁心目中，这些人都有可取之处。司马迁首创了以人载事，始终叙述一个人生平事迹的写法。着重写其"为人"，并注意其"为人"的复杂性，是司马迁的笔法。他在作传时，把自己的看法寓于客观的事实叙述之中，来表示自己对人物的爱憎态度。比如项羽这个人物，司马迁同情他，以非常饱满的热情来写这位失败英雄。他既称赞项羽的骁勇，又对他的胸无大志、残暴自恃作出批评。可是，在《项羽本纪》中，司马迁并没有发议论，但是他对项羽的爱憎态度却于叙事之中明显地表现了出来。这便是司马迁作传的最大特点，即真实性和倾向性的统一。
2、爱憎分明
司马迁爱憎分明的感情在史记当中表现得非常充分。他高度评价了秦末农民大起义。陈涉出身贫农，是农民起义的领导者，可司马迁却将他和诸侯并列，放在"世家"当中来叙述。对于一个封建史学家来说，能做到这一点是非常不容易的。他在《史记·太史公自序》中，将陈涉和古代有名的帝王--商汤和周武王相提并论，同时明确地指出，只要封建帝王暴虐无道，人民就有权利起来推翻他。陈涉领导的这支农民军虽然没有取得成功，但却掀起了波澜壮阔的秦末农民战争，最后终于推翻了秦朝的无道统治。对陈涉首先起义、推翻秦朝的历史功绩，司乌迁是完全持肯定态度的。
对于历史上许多忠于祖国、热爱人民的英雄人物，司马迁也大加赞赏。他当年游历时，曾到过湖南长沙北面的汨罗江，并在江畔凭吊了伟大的爱国诗人屈原。这次凭吊极大地影响了司马迁，他的心灵中深深地印入了屈原的诗篇和一生的遭遇。在给屈原作传时，他认为屈原可以同日月争辉，并愤怒地谴责了楚国贵族统治者不辨忠奸的丑恶行径。当年，司马迁还曾到湖南零陵郡瞻仰舜的葬地，对舜的事迹作了实地考查。后来在写史记时，他便把舜的事情写在《五帝本纪》里，赞扬他忧国忧民的高贵品质。司马迁也非常推崇"完璧归赵"和"将相和"故事中的主人公--蔺相如和廉颇，对他们的爱国行为大加赞赏。
在史记中，司马迁还歌颂了那些为了反抗强暴，置自身性命于不顾的刺客以及救人急难、见义勇为的游侠。比如"凤萧萧兮易水寒，壮士一去不复返"的荆轲，为报燕太子丹的知遇之恩不惜只身刺秦王，最终血溅秦廷。司马迁对这些人物进行大胆的歌颂，实际上便是对劳动人民的同情，赞赏人民反抗强暴的愿望。司马迁对名医扁鹊、谆于意等有益于人民的人，用很长的篇幅记录了他们的生动事迹和医学理论。这些人在当时都没有社会地位，可在司马迁的心目中，他们远比某些王侯将相高贵。
对封建统治者的丑恶面貌，司马迁也有比较深刻的认识，并无情地揭露了统治阶级的罪恶。比如《酷吏列传》一共为十个残暴冷酷的官吏作传，其中汉武帝的臣子就有九人。汉武帝当时重用张汤，而"汤为人多诈，舞智以御人。始为小吏，乾没，与长安富贾田甲、鱼翁叔王属交私"。所谓"乾没"，即空手得到的意思。这里描写的是张汤为小吏时好用计谋以制服人的情况。张汤得势后，与赵禹一起制定了各种残的法令，其中有一条叫"腹诽之法"，即不管有罪与否，只要被指控为对朝廷心存不满，就可以据此治罪。张汤不仅善于巧立法令名目，而且还会迎合汉武帝的心意去处置"犯人"。在他的主持下，往往一个案件会使无数人家受到牵连，以致杀人如麻，视人命如草芥。这些人的罪恶活动都被司马迁记录了下来，他便是通过这些对汉武帝时期专制统治的残酷和黑暗加以暴露和控诉的。
司马迁的进步历史观和敢于揭露帝王过失的大胆作风值得肯定。对于历史的演进过程，他的思想也比较完整。他在给予历史正确的评价后，又充分肯定了历史是不断发展进化的这一结论。
3、史家绝唱
鲁迅先生曾说:史记是"史家之绝唱，无韵之《离骚》"。也就是说，作为一部规模宏大、体制完备的中国通史的史记，同时也是一部非常优秀的文学作品。
在司马迁的笔下，篇幅不多的文字就能非常生动地刻画出一个历史事件或一个历史人物。例如，对《田单列传》中田单防守即墨城的描写。田单用了六条妙计大胜燕国，使齐国得以恢复。"火牛阵"便是其中最重要的一条计策。晚上，田单将紫红色的带有龙纹的布帛披在一千多头大牛身上，又在其角上绑上锋利的刀剑，用油浸透它们的尾巴，再用火点着。于是，一千多头牛带着熊熊火焰，像怪兽一样冲进了燕兵的阵地。而齐国士兵也拿着武器冲向了敌人，还有一些人敲锣打鼓，高声喊叫，以壮声势。摸不着头脑的燕兵吓得争相而逃，结果被杀得丢盔弃甲，燕兵的尸体遍布于战场上，齐国大获全胜。司马迁虽着墨不多，可"火牛阵"就如一幅图画一般出现于读者的脑海中。
司马迁还栩栩如生地刻画了不同类型的历史人物。他对西楚霸王项羽的描写非常精彩。巨鹿战役中，项羽率领大军渡河，然后沉掉所有的船只，并下令只允许带三天的粮食，这便形象而又具体地刻画了项羽破釜沉舟、与秦军决一死战的决心和气概。项羽的军队一个抵十个，消灭了数量上远远超过自己的秦军，在推翻强秦统治的战争中，发挥了举足轻重的作用。项羽在战斗结束之后，召见各路将领，当他们进入项羽的辕门时，没有一个人敢抬起头走路。这是对项羽威风的描写。对项羽被围的场景，司马迁描绘得更是感人。项羽慷慨而歌:"力拨山兮气盖世，时不利兮骓不逝。"司马迁通过这歌声，完全刻画出了这位英雄在失败以后时慷慨悲壮，而又无力挽回失败命运的复杂心情。接下来，司马迁又对项羽突围后，在东城决战时的勇猛作了描绘。当时项羽只剩下二十八个骑兵，当几千名追兵迫近时，项羽圆睁双目，怒喝一声，把汉军吓得后退了好几里。看到这样的描写，不禁使人觉得这位失败的英雄似乎就在眼前。
再如，司马迁描写汉高祖入关时与民众约法三章，充分表现出了一个政治家的风度。而汉高祖也具有好谩骂的流氓习气和随机应变的性格。有一回，韩信给汉高祖写信，要求封自己为假齐王。汉高祖非常生气，刚想发作，张良却在一旁暗示他别发作，他立即转过口风说:"大丈夫平定诸侯，要做就做真王，做什么假王呢？"这里用字也不多，却活灵活现地刻画出了汉高祖善于随机应变和玩弄权术的性格。
司马迁在书中的叙述语言非常生动，人物形象鲜明。他广泛采用口头流传的谚语、成语、歌谣，而且不回避方言土语。他的语言是一种接近口语的"方言"，通常叙述和人物对话和谐一致，虽明快但含蓄，话外有音，值得玩味繁复而简洁，不拘一格，各得其所，一般都为人物特征的描写服务。他刻画人物说话口吻的描写最令人玩味，充分表现了人物的精神态度。为了突出人物形象，他还常常适当地强调、夸张。比如，《高祖本纪》:"(五年)正月，诸侯及将相共请尊汉王为皇帝。......汉王三让，不得已，曰:。诸君必以为便，便国家。，"这一段汉高祖让帝位的话，是直接模拟当时的口语，生动形象地反映了汉高祖惺惺作态的样子，读完不禁觉得汉高祖说话的情景就在眼前似的。再者，司马迁使用古史资料时，一般以当时通用语翻译古语。如《五帝本纪》写尧舜的事迹，取材于今文《尚书·尧典》，把书中的"百姓如丧考妣，三载四海遏密八音"、"允厘百工，庶绩咸熙"等语，翻译为"百姓如丧父母，三年四方莫举乐"、"信伤百官，众功皆兴"等，译文与原文相比较，就会发现更容易读懂。史记的人物传记之所以这么出色，是与司马迁驾驭语言的高超能力分不开的。
一个人在遭到无辜的迫害以后，通常有两种选择: 要么悲观消沉，要么发愤图强。而司马迁选择了后一条路。他秉着"究天人之际，通古今之变，成一家之言"的目的，将自己心中所有的"愤"全部倾注到史记的创作中去。司马迁独创了中国历史著作的纪传体裁，开创了史学方法上全新的体例。司马迁以个人传、纪为形式，以社会为中心记载历史，为后人展示了一部规模宏大的社会变迁史。无论在历史上还是文学上，司马迁都取得了光辉的成就。
他那伟大的爱国主义精神，崇高的人格将永远闪耀着不朽的光芒。
古史杂识之 不可鄙薄司马迁
葛剑雄先生《货殖何罪》（《读书》一九九六年第九期）纵横恣肆，古今事例信手点化，可谓文理俱佳，令人获益匪浅。但说“深感太史公的远见卓识，不仅在一般学者之上，也比当代某些史家高明”，很有模拟不当的意味。司马迁何止比现在某些史家高明。关于为史一道，司马迁无人可及大概已是古今共识。再往宽泛处看，司马迁身后还没有任何学人能在对历史、社会、人事诸多方面的综合把握上可与之比肩，这恐怕也不算妄言
司马迁说过：“先人有言：自周公卒，五百岁而有孔子。孔子卒后至于今五百岁，有能诏明世，正易传，继《春秋》，本《诗》《书》《礼》《乐》之际。意在斯乎，意在斯乎！小子何敢让焉。”(《太史公自序》)司马迁向来将其著述之举视为同《春秋》等量齐观的事业，这一点应该说也做到了。恕笔者孤陋，似乎还没看到什么人对司马迁 “究天人之际，通古今之变，成一家之言” 的自许说三道四。从这个意义上来说，司马迁应该算是完成了圣人般的事业。既然司马迁功同《春秋》，他是否享有过哪怕片刻，如同孔圣人般的社会崇敬呢？答案是，从来没有。于是，司马迁又给后人留下了一个沉重的命题：为何写出过“圣人级”专着的作者，得不到圣人级的待遇？之所以要这样说，是因为葛先生的上述句式，绝不会转换成“才深感孔夫子的远见卓识……也比当代的某些……高明”。而且从古至今，也没有出现过类似的转换句式。
其实，司马迁留下的这个命题，他自己已先行破解过，他说：“刑余之人，无所比数，非一世也，所从来远矣……自古而耻之。”（《报任安书》）原来大质已亏的刑余之人已失去了受人尊敬的资格。所以，司马迁又说：“虽累百世，垢弥甚耳。”看来司马迁椎心疾首还不仅仅是因为尘世间的屈辱以腐刑为最，更重要的是经此一创，其人其书再也不会被后人视为圣人圣物。果不其然，不仅后世学人每每发出“史迁不察”之类的词句，即使高明如葛先生者，也不自觉地将他所不值之人以司马迁这杆大秤掂量。从这个意义上来说，司马迁的伟大不仅在于能打理前史，也在于其能预见其身后之事。当人们为司马迁惊天地泣鬼神般的文思欷嘘不已的同时，又免不了堕入其生前已存在、身后仍延绵不去的世俗观念中去，从而不会以虔诚的崇敬面对司马迁。
需要指出的是，尽管司马迁已先行预见了两千年之后的世态，但也无法料定自己的命运。或许会有人说，司马迁受宫刑是咎由自取。这种认识无疑是指责司马迁烧糊过洗脚水，完全是厚颜无耻地替统治者的残暴张目。且不说司马迁受刑时李陵降否不明，即使坐实，两国交兵，叛来降去，在汉代也是寻常之事，至少在司马迁时代还不是当局用以定罪的名目。在《卫将军骠骑列传》里就记有一个赵破奴，曾被匈奴俘去十年，未闻失侯夺爵。所以对司马迁的受刑原由还应当遵从他本人的说法，即“上以为仆沮贰师”，也就是蒙受了莫须有的腹诽罪。因此，可以断言，两千年前司马迁蒙受的冤屈，是.的罪过。
当然，葛先生丝毫没有认为司马迁是罪有应得。这可以从文章处处表现出来的对.统治的厌恶及对司马迁的崇敬之情上得出结论。但葛先生的无意识还是受了世俗观念的影响，以至于他把自己不以为然的人和现象与司马迁扯到了一起。须知，不论对什么人来说，只要能与司马迁放在一处较高下，都是一种抬举，而不是相反。另外，有关货殖问题，胡适先生曾有过与葛先生类似的结论，这就是所谓的英雄所见略同。 ★
司马谈在临终之际,嘱托儿子要把《史记》完成。由于司马迁喜爱历史，编《史记》犹如九牛一毛。正当他专心编时，一个飞来横祸降临到他的头上——原来，司马迁为一个将军辩护结果得罪了汉武帝，入狱受了酷刑。在狱中时，他本想血贱墙头，从此了结残生。但他想到《史记》没有完成，便把个人的耻辱埋在心低，重新摊开光滑的竹简。经过了13的努力，司马迁终于完成了52万字，记载了中国从黄帝到汉武帝3000多年的历史！！！！！
司马迁，字子长，西汉夏阳龙门人。夏阳，县名，今韩城，靠近龙门。所以司马迁自称“迁生龙门”（太史公自序）。龙门，龙门山，很有名气。传说大禹曾在龙门开山治水。龙门山的南面是黄河。司马迁的家正好在黄河、龙门之间。当地名胜古迹很多。司马迁从小在饱览山河名胜的同时，也有机会听到许多历史传说和故事。
司马迁生卒年代，史无明文。近人王国维《太史公行年考》认为司马迁生于汉景帝中元五年（前145年)，大约卒于汉昭帝始元元年（前86年），享年60岁。据说司马迁家自唐虞至周，都是世代相传的历史家和天文家。司马错是秦惠王时伐蜀的名将，司马昌是秦始皇的铁官，到了司马迁的父亲司马谈，又做汉武帝的太史令，恢复了祖传的史官恒业。
司马迁的少年时代，“耕牧河山之阳”。司马迁在这“山环水带，嵌�NB021�蜿蜒”（《韩城县志序》）的自然环境里成长，既被山川的清淑之气所陶冶，又对民间生活有一定体验。
十岁，司马迁随父亲至京师长安，得向老博士伏生、大儒孔安国学习；家学渊源既深，复从名师受业，启发诱导，获益不浅。这个时候，正当汉王朝国势强大，经济繁荣，文化兴盛的时候，张骞奉使通西域，卫青、霍去病大破匈奴，汉武帝设立乐府……；也是司马迁在京城里丰富见闻，热情迸发的时候。
大约二十岁，司马迁开始外出游历——“南游江、淮，上会稽，探禹穴，窥九疑，浮于沅、湘，北涉汶、泗，讲业齐、鲁之都，观孔子之遗风，乡射邹、峄，厄困鄱、薛、彭城，过梁楚以归。”回到长安以后，做了皇帝的近侍郎中，随汉武帝到过平凉、崆峒，又奉使巴蜀，最南到了昆明。
元封元年（前110年），汉武帝举行大规模的巡行封禅，步骑十八万，旌旗千余里，浩浩荡荡。司马迁的父亲司马谈是史官，本应从行，但病死在洛阳。司马迁接受了父亲的遗志，赶到泰山，参加封禅，随后沿着东海，绕道长城塞外回到长安。�
元封三年（前108年），司马迁三十八岁时，正式做了太史令，有机会阅览汉朝宫廷所藏的一切图书、档案以及各种史料的机会，他一边整理史料，一边参加改历。等到太初元年（前104年），我国第一部历书《太初历》完成，他就动手编写《史记》。
天汉二年（前99年），李陵出塞攻打匈奴战败被俘，司马迁替李陵说了几句解释的话，触怒了汉武帝，把他投下监狱，第二年汉武帝杀了李陵全家，处司马迁以宫刑。宫刑是个大辱，污及先人，见笑亲友。司马迁在狱中，又备受凌辱，“交手足，受木索，暴肌肤，受榜棰，幽于圜墙之中，当此之时，见狱吏则头抢地，视徒隶则心惕息。”（司马迁《报任安书》）几乎断送了性命。但他为了完成《史记》的写作，忍辱负重，苟且偷生，希图出现一线转机。
太始元年（前96年）汉武帝改元大赦天下。这时司马迁五十岁，出狱后当了中书令，在别人看来，也许是“尊宠任职”，但是，他还是专心致志写他的书。直到征和二年（前91年）全书完成，共得130篇，52万余言。
家乡的春节特色零食有：饭糍干、熏豆。
饭糍干的制作工艺十分讲究：＂先用饭铲铲些煮好的新糯米饭于锅底，使劲研磨米饭直到成一层薄薄的米粉皮子，均匀地贴在锅底四周。
待皮子边缘翘开，把它铲出，这便是饭糍干。
熏豆的烘制是在每年农历“秋分”过后，“寒露”前后，毛豆饱满而未老之际，选青毛豆肉放在锅里用开水煮熟，捞掉豆衣，凉干后，摊在铁丝网的筛子上，用炭火焙烘，火热忌猛，以文火为宜，并须不断翻拌筛内烘豆，一般经五个小时左右熏烘，青豆水份蒸发微硬，即成“熏豆”。
以打造深刻记忆景观为目的
专注于探寻场地本身的故事
倾听历史的声音
用新的设计手法，唤醒它
遇见旧记忆，再现新时光
BACKGROUND
背 景
01. 电建旧厂 | 工业基地
△ 电建一公司旧址
成立于1952年的湖北电建一公司是中南地区组建最早的电力施工企业，是我国第一支打入并立足国际电力建设市场，被誉为“中华电建第一旅”。上世纪70年代，电建厂加工车间落址武汉市武昌区小龟山，发展成为实力雄厚的后方生产基地。伴随着中国产业布局转型，武汉市城市规划蓝图出炉。这座昔日傲视群雄的工业后方生产基地逐渐落寞，只剩下破旧不堪的老厂房。
Established in 1952, Hubei Electric Construction Company is the earliest electric power construction enterprise in the central and southern regions, and is known as the “First Brigade of Chinese Electric Construction”. In the 1970s, the processing workshop of the electric construction plant was located at Xiaoguishan, Wuchang District, Wuhan City, and developed into a strong production base. Along with the transformation of China’s industrial layout, the blueprint of Wuhan city planning was released. This former proud industrial back-end production base gradually fell into despair, leaving only dilapidated old factory buildings.
△ 废旧的厂区环境
△ 厂房内部照片
02. 小龟山 | 破碎生长的山体公园
小龟山属于中南路街，位于紫砂路以东，小龟山路以北，定位为武昌中心区域重要山体公园。山体山峰高程约63.8m，山体形态不规则，受建设影响明显。本项目位于小龟山坡地上，经过长时间的厂区建设，原有山体基本上已经消失。场地内部形成了巨大的高差。道路、台地、山坡之间，高差大多在7米-12米，局部最大高差21.5米。
Xiaoguishan belongs to Zhongnan Road Street, located east of Zisha Road and north of Xiaoguishan Road, positioned as an important mountain park in the central area of Wuchang. The peak elevation of the mountain is about 63.8m, and the mountain form is irregular and obviously affected by the construction. The project is located on the slope of Xiaoguishan Mountain, and after a long time of plant construction, the original mountain has basically disappeared. A huge height difference has been formed inside the site. Between roads, terraces and slopes, the height difference is mostly 7m-12m, with a local maximum height difference of 21.5m.
△ 山体缓坡
△ 现场保留的茂密植被
在场地里游走，时间忽然慢了下来，像是进入另一个世界。混乱、无序、破败的街区，上百棵大树散落在场地中，法国梧桐、青钱柳、构树、香樟······· 阳光透过树梢，在墙上、地面上投下斑驳的影子。浓郁的传统老街区氛围迎面而来。红砖厂房，废弃的轮胎、龙门吊、生锈的机械配件，这些遗留的工业元素，为场地打上了深刻的重工业烙印，也为艺术再创造提供了丰富的元素。
Wandering around thegrounds, time suddenly slowed down, like entering another world. The dilapidated neighborhood, hundreds of large trees scattered in the site, sunlight through the treetops, casting dappled shadows on the walls and ground. The rich atmosphere of the old traditional neighborhood greets you. Red brickfactory buildings, discarded tires, gantry cranes, rusted machinery parts, these leftover industrial elements have marked the site with a profound heavy industry, and also provide rich elements for artistic re-creation.
这是一个充满故事、也充满矛盾的地方，每一个场景都像是在讲述着曾经的热火朝天和如今的孤独落寞。作为未来的华中小龟山金融文化公园，我们需要为它找到重新“活”的方向。
It is a place full of stories and contradictions, and every scene seems to tell the story of the once hot and now lonely desolation. As the future Xiaoguishan Financial Cultural Park in Central China, we need to find a new direction for it to “live”.
DESIGN
设 计
01. 设计思考 | THANKING
金融主题：结合场地区位条件，定位金融文化公园，将武汉金融发展的历史进程，以艺术的形式呈现金融文化的特性。
Financial Theme: Combined with the location conditions of the site, the financial and cultural park is positioned to present the historical process of Wuhan’s financial development with its characteristics in the form of art.
历史文脉：对原有厂区的历史文化充分挖掘，利用原有厂区内遗留下的老工业设施、设备等展现历史变迁带来的发展、机遇和挑战。
Site History: The historical culture of the original factory is fully explored, and the old industrial facilities and equipment left in the original factory are used to show the development, opportunities and challenges brought by historical changes.
△ 遗留的老工业设施
场地高差：场地内最低点标高22.3M，场地内最高点标高43.8M，最高点与最低点相差21.5M，高差问题的解决是设计面临的最大挑战，也是展现景观设计魅力的最好机遇。
Site Elevation: The elevation of the lowest point in the site is 22.3M and the highest point is 43.8M, a differenceof 21.5M. The solution of the height difference problem is the biggest challenge for the design and the best opportunity to show the charm of landscape design.
02. 艺术再创造 | 重焕产业活力
△ 区位 · 定位
顺应城市发展战略，本项目将打造小龟山金融文化产业园。景观设计，围绕城市定位，提出了“华中金融·中央公园”的设计理念，用设计将金融产业需求、厂房更新、城市公园相融合，通过艺术化的手法，让旧记忆融入新场所，让生活与艺术不期而遇。
In line with the city’s development strategy, this project will create a Central China Financial &Cultural Industrial Park. The landscape design, around the city’s positioning, puts forward the design concept of “Central Finance – Central Park”, using design to integrate the financial industry needs, plant renewal, urban park, through artistic techniques, so that old memories into new places, so that life and art meet unexpectedly.
△ 空间推导
通过“华中金融·中央公园”，黏合周边资源，传承历史文脉、重塑场地活力、对接未来生活，最终成为华中金融中心的活力引擎。
Through the concept, our design bond with the surrounding resources, inherit the historical culture, reshape the vitality of the site, connect to the future life, and finally become the vitality engine of Huazhong Financial Center.
△ 模型
03. 回归是城市更新永恒的主题
在这里，我们呼唤“山的回归”，用设计让场地重获新生。整体框架围绕“两轴、三心、多节点”，形成“金融景观主题轴线和景观空间轴线”，以“龙门秀场、文化广场、小龟山森林公园”为中心，衔接南入口广场、北入口广场、办公花园等节点空间。
The overall framework revolves around “two axes, three centers and many nodes”, forming a “financial landscape theme axis and landscape space axis”, with “Culture Square, Performance Square and Xiaoguishan Forest Park” as the center, connecting the south entrance square, north entrance square, office garden and other node spaces.
△草图
△总图
CHAPTER 01 活力的回归
龙门秀场 · 中央公园
△空间策略
△ 改造前实景
龙门秀场，是一个东西长约130米，南北宽约45米的长方形空间，原有的铁轨、龙门吊，成为厂区最鲜明的时代记忆。现状空间平整、开阔，略显单调。龙门吊孤立在场地中，缺乏氛围的烘托。我们认为，艺术的介入，不是重新打碎重来，而是找到一个场景里真正的活力之源。在充分保留现状资源的基础上，我们重新划分了这个空间，形成鲜明的节奏序列。
Gantry Showground, a rectangular space about 130 meters long and 45 meters wide, with the original railway tracks and gantry crane, has become the most distinctive memory of the factory’s era. The current space is flat, open and slightly monotonous. The gantry crane is isolated in the site, lacking the atmosphere. We believe that artistic intervention is not to break up and start over, but to find the realsource of vitality in a scene. On the basis of fully preserving the current resources, we redefined this space to form a distinct rhythmic sequence.
△ 改造前：荒废土地上的龙门吊
△ 建设中：重整场地，刷上红漆
△ 改造后：变身为醒目的复古艺术装置
阳光下，光影婆娑，穿过红砖厂房，来到龙门秀场，开敞的草坪区上曾经褪色老旧的龙门吊，重新刷上了鲜艳的红色，屹立着，成为场地独具个性的艺术品，张扬，充满故事性。工业气息鲜明，展现园区独一无二的时光记忆。
Walking through the red brick factory under the sunlight to the Performing Arts Center, standing on the circular corridor, the once faded and old gantry crane on the open lawn area, repainted in bright red, stands, showing the unique time memory of the park.
龙门吊，不管是尺度还是造型，都是公园的视觉焦点。
The gantry crane, in both scale and shape, is the visual focal point of the park.
△ 建设中：从厂房一角回望龙门吊
△ 旧厂房
“金融之眼”空中栈道以螺旋构架形态与方正的建筑形成对比，回应中国古老的“天圆地方”空间秩序。盘旋而上的栈道，以循环上升之态，创造立体的景观氛围，营造一种向心力与凝聚力，并植入金融文化图腾，与欣欣向荣的林木共同见证新的生长力量。站在高处，穿过树梢，远眺开阔的草坪区域。
The “Eye of Finance” aerial walkway contrasts with the square building in a spiral structure, responding to the ancient Chinese spatial order of “Heaven and Earth”. The spiral walkway creates a centripetal force and cohesion, and implants a financial culture totem, witnessing the new growth force together with the thriving forest.
△ 改造前：厂房前的硬质空地
△ 建设中：龙门吊与螺旋栈道架构
△ 改造后：立体的景观空间
多个景观序列节点的结合，让龙门秀场成为一个多元化、可运营的艺术活动场地，交流、聚会、音乐PARTY，生活的各种想象皆可容纳，这里成为整个园区的活力之心。
The combination of several landscape sequence nodes makes Longmen Showground a diversified and operable art activity venue, where communication, party, music PARTY, and all kinds of imagination of life can be accommodated, and it becomes the vital heart of the whole park.
△ 园区秋景
CHAPTER 02 自然的回归
重塑“小龟山”· 小龟山森林公园
△空间策略
△ 改造前实景
小龟山森林公园，是这个项目的生态之心。由于厂区建设，山体支离破碎，坡坎交错，最大高差有21.5米，小龟山实际上已经不复存在。但是，我们认为，这座山，恰恰是这个场地最原始的记忆。我们希望通过设计，让山回归。
Xiaoguishan Forest Park is the ecological heart of this project. Due to the construction of the plant, the mountain is fragmented, the slopes are intertwined, and the maximum height difference is 21.5 meters. However, we believe that this mountain is precisely the most original memory of this site. Through the design, we hope tobring the mountain back to the site.
△ 改造前：山坡上错落分布的废厂房
△ 改造后：与自然共生的生态产业园区
深入场地，设计师们努力寻找、拼凑着山体的碎片，致力让小龟山回归。设计还原山体坡地，打造不同高差的公园绿地，阳光草坪、富氧林荫与办公园区衔接在一起，让人们得以再次拥抱小龟山。
The original site of Xiaoguishan faded into the “industrial wasteland” over time. Deep into the site, the designers worked hard to find and piece together the fragments of the mountain, trying to bring it back. The design restores the slope of the mountain to create a park with different heights, and connects the sunny lawn and oxygen-rich shade with the office park, allowing people to meet Xiaoguishan again.
△ 改造前：生产生活建设破坏山体，现场杂乱无章却又仿佛孕育着新生
△ 改造后：还原山体坡度，重建公园绿地
△ 重塑厂房环境
△ 静谧的办公花园
△ 原场地高差与边坡挡土墙
△ 星空艺术绘画，赋予墙体活力
夕阳西下，股市金牛闲散地站立在草坡上，遥望着远处繁忙的金融街。自然之风迎面而来，这是山的回归，也是生活的回归。
As the sun sets, acow stands idly on the grassy slope, looking away from the busy financial street in the distance. The breeze of nature welcomes you, it is the return of the mountain and the return of life.
△ 改造前园路
△ 保留原址植被
林荫金融街道延伸在浓密的绿色中，一路遇见复古的红砖厂房、现代的设施装置；穿行其中，仿佛乘上了一列时光列车，不经意间感受新旧交替的和谐、生活意趣的温暖。
The forested financial street stretches in the dense greenery, encountering vintage red brick factory buildings and modern facilities and installations along the waywalking through it is like riding a time train, inadvertently feeling the harmony of the old and the new, and the temperature of life’s interest.
CHAPTER 03 记忆的回归
小龟山文化广场
△空间策略
△改造前实景
南入口广场，作为整个园区的主入口，这里缺乏清晰的指引，缺乏城市展示的界面，空间狭小，背景混乱。作为一个故事的开端，我们希望把边界打开，把视线导入核心地带，将场地强烈的时光烙印展现出来。
The South Entrance Plaza, as the main entrance of the whole park, lacks a clear guide and aninterface for urban display, with a small space and a confusing background. Asthe beginning of a story, we want to open up the boundary and channel the view into the core, bringing out the strong time imprint of the site.
设计采用锈铁LOGO雕塑墙，再现场地原有的工业元素，以敞开的八字形布置，形成视线上的引导，高大的LOGO墙既有效遮蔽了红线外混杂的空间，又和保留的红砖墙建筑形成很好的呼应。将人流自然地导向“文化广场”。
The design uses a rusted iron LOGO sculpture wall, and then the original industrial elements of the site, with anopen eight-shaped arrangement, forming a line of sight guide, the tall LOGO wall that effectively obscures the mixed space outside the red line, but alsowith the retained red brick wall building to form a good echo. It will naturally lead the flow of people to the “Culture Square”.
△ 金融牛雕塑
金融牛，是开启整个景观序列的第一个聚焦点。简洁有力的线条，鲜明的红色，既保证了视线、流线的穿透性，又以张扬的姿态，成为这个广场空间独一无二的视觉中心。
The financial bull isthe first focal point that opens the whole landscape sequence. The simple and powerful lines and distinctive red color ensure the penetration of sight linesand flow lines, but also become the unique visual center of this square space with an open posture.
△改造前
△建设中
△旧铁轨改造的金融轨道
金融轨道，从入口广场延伸，引导着人流。延续铁轨的形式，通过金属板印刻的金融历史事件，如同沿着时间的长河漫步，从旧时光走进新时代。
The financial track,extending from the entrance plaza, guides the flow of people. Continuing the form of the railroad track, the financial history events are engraved in shade through the metal plates, as if strolling along the long river of time, fromthe old time into the new era.
我们将现状遗留的工业机械构件保留下来，结合布置在景观之中，通过艺术的再创造，构建带有重工业印记的雕塑装置。使之成为这里独特的风景线，属于历史，却经艺术之手，连接现代，保留着曾经的记忆，又重焕青春的容颜。
We have preserved the remaining industrial machinery components, combined them in the landscape, andthrough artistic re-creation, built sculptural installations with the mark of heavy industry. It is a unique landscape that belongs to the history, but by the hand of art, it connects with the modern, preserving the memory of the pastand rejuvenating its appearance.
△厂区中的铁轨、机械与锈板
△工业机械的保留
△工业元素的再创造
设计师寄语
Message From Designers
初次踏入这片场地，便被这片独一无二的场地环境所吸引，大树的树叶摇曳而下，红砖厂房的墙灰仿佛在说话，残存的公园痕迹记录这片场地曾经发生的故事，时常有鸟儿从我头顶飞过。当时我在想，这片场地是有性格的、有温度的、有灵魂的，我要好好对待它。通过几个场景再现的手法实现文化的沉淀，记忆的保留和再现，大树生长的公园，山的回归。重塑场地灵魂，赋予新的生命，让小龟山重新走入武汉人民的视野和生活。
The first time I stepped into this site, I was attracted by the unique environment of this site, the leaves of the trees swayed, the red brick factory walls seemed to be talking, and the remaining traces of the park recorded the story of what had happened in this site. At that time, I thought, this site has a character, a temperature and a soul, and I want to treat it well. We realized the precipitation of culture, the preservation and reproduction of memory, the park where the trees grew, and the return of the mountain through several scenes of reproduction. To reshape the soul of the site and give it a new life, so that Little Turtle Mountain can come back to the vision and life of Wuhan people.
开 发 商：南国置业
地 点：湖北武汉
景观设计：metrostudio 迈丘设计 项目3组
建筑设计：水石设计
景观设计面积：69071 ㎡
设计时间：2018
开放时间：2020
摄 影：HOLI河狸景观摄影，林绿
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© 版权声明
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THE END
景观方案设计
# 景观# 景观设计# 绿色# 建筑设计# 红色# 城市规划# 景观改造
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这家伙很懒，什么都没有写...
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