碳纤维制品生产厂家

揭秘2010十大青少年儿童家具品牌

来源：布谷家具网 发布时间：2010-08-05 浏览次数：3733

十大青少年儿童家具有哪些呢？目前家具市场异常火爆，青少年儿童家具颇备受关注：如儿童卧房家具中的儿童松木双层床、儿童写字台、儿童衣柜等更是受到青睐。现在市面上青少年家具厂商、品牌很多，他们各有特点。以下我们来简单点评2010青少年家具十大品牌。

我们对以下十大青少年儿童家具注重于点评，其排名不分先后：

●宜家家居

宜家家居于1943年创建于瑞典,该公司并秉承“为尽可能多的顾客提供他们能够负担，设计精良，功能齐全，价格低廉的家居用品”的经营宗旨。今天,瑞典宜家集团已成为全球最大的家具家居用品商家,销售主要包括座椅/沙发系列，办公用品，卧室系列，厨房系列，照明系列，纺织品，炊具系列，房屋储藏系列，儿童产品系列等约10，000个产品。目前宜家在中国的采购量已占到总量的18％,在宜家采购国家中排名第一,中国已成为宜家最大的采购市场和业务增长最重要的空间之一,在宜家的全球战略中具有举足轻重的地位。

●金天拓

金天拓，中国资深儿童家具品牌，用有技术精湛的研发队伍和先进的生产设备，其产品设计独特款式新颖，作为CCTV展播品牌，拥有庞大的市场销售网络、较强的品牌知名度以及完善的售后服务体系。荣获“十大青少年儿童家具品牌”美誉乃众望所归。

●喜梦宝

港商独自企业X.M.B是从事家具设计、生产、销售十几年的生产厂家，创办于1988年。公司位于厦门海沧投资区，年生产能力100多万件家具产品，近2千万美元资产。 该品牌能被网友点评为十大青少年儿童家具，其实并非偶然。喜梦宝的家具以美学为基础，以实用为考量，不夸大造作，纯臻自然，更不失其美感与机能。“千万个梦想，同一个家”是我们的企业理念，做到将环保概念引入家具行业，首创“将绿色生命溶入家具”，倡导真正健康环保的家居生活。

●多喜爱

多喜爱青少年家具通过室内居住环境的家具颜色、造型、功能、环保等方面来促进轻烧年性情、创造力、身体发育、判断力、情操等各方面的心智向良性方向发展。公司致力于给青少年身体和心理的健康愉悦。

●四季缤纷

天美家具有限公司是目前国内最专业的色彩家具企业，旗下拥有知名“四季缤纷”青少年成长家具品牌。产品以丰富多变的色彩、自由灵活的空间组合、简洁时尚的外观造型、加上健康环保材料的使用，充分满足现代人对个性品位的追求和健康家居布置的需要。“四季缤纷”经过近六年的市场运营，已成为青少年家具十大品牌之一，更已成为青少年儿童家具领域的优秀典范。

●“我爱我家”

“我爱我家”致力于为孩子营造温馨的成长空间。设计团队每年组织课题，对青少年儿童生活和心理进行研究，产品处处体现出对健康成长的特别关注。“为年轻人及下一代创造优质的家居生活”的使命追求，使“我爱我家”不断创新，保持领先。并严格依照ISO9001质量管理体系生产，全部采用欧洲E1级环保板材、环保砂面漆及进口的优质五金件，结构坚固美观耐用，最大限度地保障孩子成长环境的健康安全。先进的工艺流程和细致的品质管理，使得“我爱我家”产品真正达到国际一流水平。产品均采用原创设计，根据青少年儿童敏锐的感知力与活泼好动的天性，以明快鲜艳的 八个色系为基调，风格独特且清新悦目。

● 红苹果

“红苹果”于1981年创立于香港，凭着针对香港家居生活品味的设计风格、优质原料及合理价钱，“红苹果”家具迅速在香港家具市场占一席位，该公司家具追求精益求精，配备世界一流的家具生产设备。从上世纪80年代开始，该品牌一直紧贴全球家居设计潮流，带来最迎合香港居住环境需要的家具，深受广大市民欢迎，连续保持香港销量遥遥领先，香港几乎每幢大厦都能见到他们的家具。经过多年的努力，“红苹果”被网友誉为十大青少年儿童家具之一。

●爱心城堡

上海爱心城堡家具有限公司是一家致力于玩具、实木工艺品、家具等设计、开发、生产、销售为一体的大型综合性企业。自1998年创业至今已拥有生产基地 300余亩，分别位于上海、浙江磐安、福建邵武三地，公司旗下固定资产 1.2亿元，在职员工600余人，专业技术人员 200余人。自然、回归自然”是爱心城堡公司产品的一大特色。爱心城堡千余种产品全部选自天然原木，产品已遍及全国，远销日本、欧美等国家和地区。

●米奇

“Mickey’s Space”by Disney（米奇天地）是以家居空间为载体，以迪士尼文化及旗下众多卡通形象为依托，销售迪士尼授权商品（包括家具家纺，玩具文体、音像图书、饰品等），一站式、体验式、乐园式的零售店。本店包括时尚米奇、顽皮米奇、小熊维尼、贝儿公主、睡美人等多种风格。多年的精心经营，深受网友信赖，青少年家具十大品牌荣耀非浪得虚名。

●未来之窗

“未来之窗”青少年儿童家具秉承“时尚、色彩、自然、健康”的品牌理念。在设计研发过程中综合考虑了人体工程学、美学、心理学、生态学等知识，无论是从产品的人性化设计，还是青少年儿童的成长需要，都力求做到完美；同时在创意研发上综合运用了“点、线、面、体、空间、质感、色彩、几何形态、动植物形态”等基本造型元素，产品功能性强，搭配灵活多变，让青少年可以充分发挥自我想象力，完全DIY，根据自己的想象力任意搭配，激发青少年的审美情趣和创造力。未来之窗被誉为十大青少年儿童家之一具言正名顺。

●沃克家具

A＆K家具被誉为青少年家具十大品牌之一，沃克家具是由澳大利亚沃克家居集团旗下设计机构“格兰德。艾森家居创意(国际)中心”提供产品设计服务。其产品融入北欧斯堪的维纳亚现代家具设计理念和澳洲独特的传统风格及人文特点，形成了“线条简洁，风格自然，用料实在，设计独特“的风格。简单线条表现雅致生活，实在材料显露自然美感，独特设计提升家居品位。简洁、自然、时尚，集合时尚设计元素与澳洲风情的结合，从而让松木以其朴实无华的质感，栩栩如生的纹理、清纯亮丽的色泽，把家居环境装点得素雅、纯静、融入与自然的和谐与安宁。

采用的是采用复合欧洲环保标准的进口板材。

欧派率先引进全球领先的德国豪迈柔性生产线，产品制造过程自动化、信息化、精细化三管齐下，确保产品从设计、开料、裁切、表面处理、装配、运输、安装到服务每一环节都做到最好，保证高品质产品。

原材料选用符合欧洲E1级标准环保板材，融合中国传统文化理念和欧美前沿时尚设计的元素，为消费者提供高端产品，开创中国家居企业参与国际竞争的新局面。

欧派衣柜保养：

1、雨季应将实木家具靠墙部分距离墙面1公分左右摆放,以免在潮湿季节吸收过多的湿气。

2、定期为家具打蜡,每隔6-12个月,用专用的家具膏状蜡为家具上一层蜡。而在上蜡之前,应用较温和的非碱性肥皂水将旧蜡抹除。

3、如果遇到实木家具发霉的情况,可先用干净软布蘸点中性清洁剂或家具专用清洁剂清除。然后在发霉的部分轻轻抹上一层家具蜡或家具专用精油,并在有霉味的地方放块香皂或装满晒干的茶叶渣的纱布包,有助消除霉味。

4、利用废弃的小棉袜或棉布袋装上小木炭或活性碳，扎紧袋口，另可利用滤水器卸下之滤芯，放衣柜中防潮，达到天然除湿剂的效果。

参考资料来源：百度百科-欧派衣柜

参考资料来源：百度百科-欧派

关于自查的诗句 1.自检里让人感动的句子

1. 触指春天，温良若水，犹念那一丝暖意，沐晴天里的一分安好。

2. 一朝离别的渡口，暮江斜疏雨，孤舟生寒烟；一朝花溪的相照，幽兰且自香，对影已成双。3. 冷暖远近，你是我笔尖的忧伤。

不敢靠得太近，怕不小心泄露的心思，却又周全不了一程的相遇4. 一壶月色来会意，一杯清香次第。笛声慢起，漫起，满起，云水榭里听见我的呼吸。

5. 我邀来流萤作陪，心的烛光，就可以暖你的薄凉。轮回的轮回里，烛光永远的闪烁在你心上。

6. 芳华叠复，去年今日，今日又它年，惟愿年年有今日，岁岁今朝有旧颜。7. 夜风吹皱了湖水，玉指抚弄了琴弦，弦月西沉，星星也不再做了陪客，我抬头，是一张素颜，于琴弦里拨云弄月，催生了一滴雨，清瘦的雨，恰好疼惜了我的骨骼。

8. 一季绚丽的花开，一场刻骨的相爱，穿过季节的长廊，幻化成一抹温馨的暗香，妖娆了每一个清晨与黄昏，唯美了指尖岁月，温暖了细柔的心，沉醉了静夜的梦，芬芳了似水流年。9. 记得曾经收藏过的一片红叶，陪我走过了很长的岁月。

也许心灵里总有难以抹去的痕迹，也许惆怅的心灵也需要有种寄托。10. 大雨倾盆，是洒脱是急骤是震撼，那肆意，是一种刻骨也是一种呐喊；冷雨成雪，是沉默是升华是凄美，那历练，是一种胸怀也是一种感伤。

11. 淡淡情怀淡淡写，淡淡情谊淡淡念。红尘用心来相伴，文字温暖舒心怀。

12. 净蓝的天空，纯白的云朵，在人来人往的尘世间，相遇是一种前世修来的缘。相识是偶然，相知是有缘，相惜是必然，因为今生有缘。

13. 红尘几度瘦思绪，欲说还休，轻轻抖落双肩的疲惫，放逐风雨兼程的欢喜忧愁，感知落花与流水的婀娜距离。14. 给生命一份厚重，默默领悟；给心灵一份达观，静品淡藏。

红尘本浮沉，回归心灵的，才是最真。15. 岁月荏苒，流年在指尖匆匆滑落。

转眼窗外以是素雪纷飞。我站在季节的转角。

怀抱着岁月的素笺念你如初。于是这冬的扉页，便浸满了相思。

16. 岁月，静美，凝眉浅笑于淡然的红尘中，吟一抹诗意独守于心灵深处。17. 悠悠扬扬，痴痴怨怨，缠缠绵绵，烟雨江南，湖心小筑，伊人独抚伤心弦；风吹，幔纱舞，替红颜，舞尽一世纤华。

18. 流年若梦，来的突然，走的匆忙，还来不及回味其中的甘甜，就留下苦涩一片，忧伤一片，迷茫一片19. 红尘千丈，心只为一人守侯，我的微笑，只为你一人而扬起。轮回的渡口，思念在指尖轻吟婉约。

20. 穿过千山万水，在季节中千回百转用柔情万千丰盈内心，守一窗岁月的静美于心底。嫣然一笑。

21. 一纸素笺，书不尽的绕指柔情。一曲心曲，唱不完千年缱绻。

22. 春燕归，秋雁鸣，夏花灿，冬雪飞，走过岁月季节轮回。淡墨轻染心湖，温暖素心，吟梦墨香，素心娴静素言浅浅，萦绕指尖独幽淡怡。

23. 千帆过江影随动，芸芸众生爱伴行，莫问谁欠了谁的梦，莫问谁负了谁的情，将婉约的心事，装订在岁月的素笺上，打开，便是馨香；尘封，便是温暖。24. 时光终是无言，落花飞逝，人影几何，转身已渐流逝。

垂首凝眸，轻拈心香一瓣，来祈祉一场来世的尘缘，惟愿从此，莫失莫忘，且行且惜，温暖相依，许一世的安宁。25. 今生缘，难相逢，独守深闺数落红；从别后，还梦中，半枕心事瘦西风；春心动，衣带松，一寸相思千千重。

2.关于个人自查自纠必要性的名人名言

自觉心是进步之母，自贱心是堕落之源，故自觉心不可无，自贱心不可有。 —— 邹韬奋

辱，莫大于不知耻。 —— 王通

失足，你可以马上恢复站立；失信，你也许永难挽回。（富兰克林）

一个知识不全的人可以用道德去弥补，而一个道德不全的人却难以用知识去弥补。（但丁）

一个人一旦明白事理，首先就要做到诚实而有节制。（德拉克罗瓦）

如若你想征服全世界，你就得征服自己。（陀思妥耶夫斯基）

个人勇敢是没有意义的，重要的是个人从属于全体。（黑格尔）

立志言为本，修身行乃先——唐 吴叔达

一个知识不全的人可以用道德去弥补，而一个道德不全的人却难以用知识去弥补——意大利 但丁

自制是一种秩序，一种对于快乐与欲望的控制——古希腊 柏拉图

品行是一个人的内在，名誉是一个人的外貌——英国 莎士比亚

勿以恶小而为之，勿以善小而不为——三国刘备

不患人之不能，而患己之不勉——北宋 王安石

一个人一旦明白事理，首先就要做到诚实而有节制——法国 德拉克罗瓦

不奋发，则心日颓靡；不检束，则心日恣肆——北宋 朱熹

征服自己的一切弱点，正是一个人伟大的起始——沈从文

如若你想征服全世界，你就得征服自己——俄 陀思妥耶夫斯基

任何一种不为集体利益打算的行为，都是自杀的行为，它对社会有害，也对自己有害——原苏联 马卡连柯

个人勇敢是没有意义的，重要的是个人从属于全体——德国 黑格尔

一个年轻人，心情冷下来时，头脑会变得健全——法国 巴尔扎克

在今天和明天之间，有一段很长的时期；趁你还有精神的时候，学习迅速地办事——德国 歌德

3.关于“自律自省”的名言

树老伯空，人老怕松，戒空戒松，从严而终。 ——华罗庚

以人为鉴，明白非常，是使人能够反省的妙法。 ——鲁迅

在获得胜利之后而能克制自己的人，获得了双重的胜利。 ——培根

要找出时间来考虑一下，一天中做了些什么：是正号还是负号。假如是正号—叫艮好，假如是负号，那就采取措施。——李米特洛夫

一个人应当摒弃那些令人心颤的杂念，全神贯注地走自己脚下的人生之路。

——斯蒂文森

批评，这是正常的血液循环，没有它就不免有停滞和生病的现象。

——奥斯特洛夫斯基【前苏联】

反省是—面莹澈的镜子，它可以照见心灵上的玷污。

——高尔基【前苏联】

赴汤火，蹈白刃，武夫之勇可能也；克己自胜，非君子之大勇，不可能也。

——杨时

自我批评也就是最严格的批评，而且也是最有益的。 ——高尔基【前苏联】

自我批评，这是一所严酷的培养良心的学校。 ——罗曼·罗兰【法】

作为批评的接受者，当遇到别人批评时，我们必须比那些批评我们的人更有自制力。

——帕蒂·哈瑟薇【美】

4.关于反思的好词佳句

思，是一种美德

反思，简而言之就是自我反思，自我检查，以能“自知己短”，从而弥补短处，纠正过失。

力求上进的人都是重视反思的。因为他们知道，反思是认识自己、改正错误、提高自己的有效途径，反思使人格不断趋于完善，让人走向成熟。孔子的学生曾参说，他每天从三方面反复检查自己：替人办事有未曾竭尽心力之处吗？与朋友交往有未能诚实相待之时吗？对老师传授的学业有尚未认真温习的部分吗？他就是这样天天反思，长处继续发扬，不足之处及时改正，最终成为学识渊博、品德高尚的贤人。

反思是道德完善的重要方法，是治愈错误的良药，它能给我们混饨的心灵带来一缕光芒。在我们迷路时，在我们掉进了罪恶的陷阶时，在我们的灵魂遭到扭曲时，在我们自以为是沾沾自喜时，反思就像一道清泉，将思想里的浅薄、浮躁、消沉、阴险、自满、狂傲等污垢涤荡干净，重现清新、昂扬、雄浑和高雅的旋律，让生命重放异彩，生气勃勃。

反思的主要目的是找出过失及时纠正，所以反思决不可以陶醉于成绩，更不可以文过饰非。

“静坐常思己过”，以安静的心境自查反思，才能克服意气情感的干扰，发现自己的本来面目，捕捉到平时还自以为是的过失。

5.形容整改的成语

"新"系列新形势 新任务 新挑战 新机遇 新情况 新问题 新困难 新对策 新办法新局面 新气象 "者"系列守护者 保护者 守望者 践行者 组织者 协调者 旁观者 教育者 监督者管理者 设计者 引导者 实施者 指导者 协助者 决策者 参与者 "外号"系列 （个人） 先行官 火车头 老黄牛 活地图 辖区通 减压阀 助推器（集体）大熔炉 主旋律 接力赛 "性"系列自觉性 时效性 可操作性 复杂性积极性 实效性 机制性 特殊性主动性 有效性 体制性 多变性创造性 坚定性 保障性 危险性准确性 阶段性 流动性 盲目性目的性 层次性 稳定性 实用性预见性 启发性 全局性 科学性前瞻性 警示性 局部性 局限性针对性 苗头性 根本性 约束性普遍性 倾向性 长期性 理论性典型性 经常性 精确性 系统性示范性 思想性 果敢性 完整性必要性 知识性 坚韧性 多样性重要性 趣味性 敏感性 服务性先进性 随意性 警惕性 指导性优越性 反复性 技术性 思想性全局性 前瞻性 战略性 创新性指导性 可操作性 目标性 "感"系列使命感 责任感 危机感 紧迫感 荣誉感 成就感 自豪感 归属感认同感 幸福感 满足感 忧郁感 孤独感 失落感 "化"系列信息化、科学化、数字化、标准化、集约化、精细化、机制系统化、办案法制化、打击专业化、防范网络化、警务信息化向心力 凝聚力 洞察力 执行力 推动力 战斗力 保障力 驾驭力 自控力亲和力 号召力 感召力语言表达能力 文字写作能力 组织协调能力 团队协作能力 "意识"系列全局意识 整体意识 奉献意识 谋划意识 机遇意识 任务意识 形象意识责任意识 学习意识 创新意识 进取意识 危机意识 自我保护意识 忧患意识 "三字经" 创一流 树标杆 当标兵 树形象 展风采 显特色 出实招 做实事 攻难点查隐患 堵漏洞 正警风 聚警心 明职责 聚合力 建堡垒 强管控 强基础求实效 求突破 求改进 求规范 谋长效 谋发展 谋打赢 "一" 一股绳 一盘棋 一颗钉 一班人 一条心 一股劲 一面旗 一座山 一堵墙一支笔 一条枪 一块砖 一条龙 一把手 "一种" （这个类别稍微解释一下，可以用来起排比递进式小标题，如："和"是一种境界；"和"是一种力量等）一种境界 一种考验 一种标志 一种障碍一种心境 一种挑战 一种品牌 一种歧视一种艺术 一种磨练 一种榜样 一种恶习一种态度 一种美德 一种勇气 一种打击一种心态 一种品格 一种观念 一种误会一种文化 一种财富 一种收获 一种曲解一种科学 一种方法 一种快乐 一种折磨一种生活 一种策略 一种追求 一种懦弱一种力量 一种战术 一种鼓励 一种错误一种习惯 一种感情 一种渠道 一种失误一种享受 一种感动 一种反馈 一种无奈一种选择 一种责任 一种解答 一种罪过一种和谐 一种信任 一种原则 一种负担一种气质 一种义务 一种情绪 一种矛盾一种修养 一种尊重 一种成功 一种枷锁一种压力 一种能力 一种本能一种动力 一种约束 一种爱好一种进步 一种哲学 一种权利一种精神 一种缘分 一种尝试一种幸福 一种偶然 一种实践一种幸运 一种必然 一种精彩一种福气 一种美丽 一种过程一种智慧 一种魄力 一种自信关于"小"（多用于动态信息或经验汇报材料，特别适合基层单位，体现谦虚而有创新之意）小辩论 小问答 小讲评 小讨论 小板报 小朗诵 小讲座 小创新 小改革小突破 小提高 小态度 小窍门 小技巧 小圈子 小功夫 小发明关于"观" 世界观 人生观 价值观 道德观 荣辱观 大局观 平衡观 统筹观 科学观宗旨观 和谐观 政绩观 得失观 "型"系列（后跟名词，如学习型党支部、节约型所队、复合型人才等）学习型 服务型 实战型 创新型 务实型 节约型 高效型 全能型 复合型 "点"系列（三字）切入点 立足点 着力点 出发点 落脚点 制高点 突破点主攻点 受力点结合点 兴趣点 关键点 要点 重点 热点 难点 焦点 盲点 节点 拐点 "抓"系列抓苗头 抓数量 抓重点 抓安全 抓实效 抓关键 抓细节 抓风纪 抓形象抓规范 抓经济 抓廉政 抓成效 抓稳定 抓发展 抓标准 抓质量 抓突破抓建设 抓管理 "看"系列看起点 看高度 看认识 看水平 看效果 看成效 看发展 看业绩 看装备看实力 看悟性 看规则 看潜力 看回头战 阵地战 信息战 攻心战 心理战 攻坚战 主动仗 翻身仗 硬仗会 座谈会 现场会 推进会 动员会 部署会 交流会多 多层次 多角度 多形式 多渠道 多功能高 高起点 高标准 高要求 高强度 高密度 高水平 高频率动 驱动 推动 拉动 促动 联动 理念驱动、规范推动、氛围拉动、协作促动送 送温暖 送法律 送服务 送爱心 送平度 亲近度 支持度 理解度 满意度 认知度 认可度零 零干扰 零发案 零投诉 零积压 零差错 零懈怠 零违纪 零增长 零推脱零距离安 安定 安全 安泰 安位 定位 站位 越位 错位 缺位 补位谈 约谈 访谈 恳谈 面谈 深谈 座谈心 放心 舒心 称心 安心 用心 操心 劳心 公心 私心潜心规 规模大 规格高 规定严 规范好铁 铁腕禁毒 铁面整治 铁心保障 铁律治警线 底线 红线 火线 高压线 边线 不越底线、不触红线、不碰高压线改 主动改 督促改 推动改 限期改 随时改 对号入座主动改、借助外力督促改、统筹兼顾推动改、明确标准随时改相 山水相依 地域相接 经济相通 人文相融警 铸警魂 扬警威 强警力 正警容 铸警魂，确保政治忠诚；扬警威，履行神圣职责；强警力，提升整体素质；正警容，树立良好形象. 力 保障力、执行力、原动力、驱动力、响。

6.形容问题整改彻底的词语有哪些

翻然改进、改过迁善、改过自新、、改容易貌、改天换地。

1、翻然改进（fān rán gǎi jìn）：翻然：变动的样子。 形容很快转变，有所进步。

2、改过迁善（gǎi guò qiān shàn）：改正错误，变成好的。指去恶就善。

3、改过自新（gǎi guò zì xīn）：自新：自觉改正，重新做人。 改正错误，重新做起。

4、改容易貌（ gǎi róng yì mào ）：改、易：改变；容、貌：神色、相貌。变了神色或模样。

5、改天换地（gǎi tiān huàn dì）：彻底改变原来的面貌。 指改造社会，改造自然。

一、松木

松木是一种针叶植物（常见的针叶植物有松木、杉木、柏木），它具有松香味、色淡黄、疖疤多、对大气温度反应快、容易胀大、极难自然风干等特性，故需经人工处理，如烘干、脱脂去除有机化合物，漂白统一树色，中和树性，使之不易变形。

在家具的文化史册上，松木家具的创始者北欧人的创意功不可没，他们化腐朽为神奇，把原本被过量树脂拥挤的速生树种经脱胎烘干变成优质板材，从而让松木以其朴实无华的质感，栩栩如生的纹理、清纯亮丽的色泽，把家居环境装点得素雅、纯静、融入与自然的和谐与安宁。

因而松木家具被联合国人文部定为环保家具。松木家具在视觉上先“色”夺人。恬淡柔和的松木本色“天生丽质难自弃”让其他树种低眉俯首。不加雕饰的松木本色家具是自然风光，是自然风情，精旷的纹理，细腻的线条，刚柔兼济。

二、降香 （豆科黄檀属乔木）

花梨木一般指降香（豆科黄檀属乔木）

降香（学名：Dalbergia odorifera T. Chen）是豆科，黄檀属乔木，高10-15m，除幼嫩部分、花序及子房略被短柔毛外，全株无毛；树皮褐色或淡褐色，粗糙，小枝有小而密集皮孔；羽状复叶，近革质，卵形或椭圆形。

圆锥花序腋生，分枝呈伞房花序状，花冠乳白色或淡黄色；荚果舌状长圆形，果瓣革质，有种子1到2粒。

降香产于印度、泰国等国家，中国海南、广东、广西等地均有栽培。降香是阳性树种，对温度适应性较强，喜光、排水良好的环境。降香可作为城市绿化树种，其木材质优，坚重，纹理致密，也可作为家具。

三、丁子香 （桃金娘科香料植物）

丁香（公丁香异名）一般指丁子香（桃金娘科香料植物）

丁子香（学名：Syzygium aromaticum (L.) Merr. &L. M. Perry）：常绿乔木，高达10米。叶对生，卵状长圆形或长倒卵形，先端渐尖，基部渐窄下延至柄。

花芳香，成顶生聚伞圆锥花序；花萼肥厚，绿色转紫色，长管状，先端4裂；花瓣白色稍带淡紫；雄蕊多数；子房下位；柱头不明显。浆果红棕色。

是原产于印度尼西亚的一种香料，含丁香油，油中主要含有挥发性倍半萜类化合物及酚类、酯类化合物丁香油酚等。具有防腐剂及杀菌剂的特性，还可协助消化作用。精油局部被应用于减轻牙痛和嘴部疼痛。花蕾干燥后广泛用于烹饪中，作为一种食物香料。

四、樟木 （樟目樟科植物）

樟木是被子植物门、樟科的常绿乔木。树皮黄褐色，有不规则的纵裂纹，主产长江以南及西南各地，如四川，云南。冬季伐树劈碎或锯成块状，晒干或风干。木材块状大小不一，表面红棕色至暗棕色，横断面可见年轮。

质重而硬。木材以香樟（小叶樟）最为名贵，香味浓郁，防虫防蛀、驱霉防潮效果远胜于其它樟木。

五、香柏 （松柏目柏科植物）

香柏（学名：Sabina pingii var. wilsonii）属灌木，常匍匐生长，高0.3-1米，有时高达6米。枝条匍匐状，弯同，枝皮褐色，有叶小枝密，常呈六棱状，枝梢上部向下弯曲。叶刺形，3叶轮生，叶下延部分不露出，船形，卵状长圆形或宽披针形，腺体位于基部，通常椭圆形，凹下。

球果卵圆形，长6-8毫米，直径5-6毫米，顶端圆，熟时黑色；种子1，卵圆形，长约5毫米，先端钝，基部圆或钝，有树脂，棱脊下显明。花期4-6月，球果期10-11月成熟。产于湖北西北部、陕西南部、甘肃南部、四川、云南及西藏等省区海拔2600-4900米高山地带。

以上内容参考：百度百科——松木

以上内容参考：百度百科——花梨木

以上内容参考：百度百科——丁香

以上内容参考：百度百科——樟木

以上内容参考：百度百科——香柏

简介：安宁区地处兰州市近郊，黄河北岸，是丝绸古道上一颗璀璨朋珠。依山傍水。环境优美，土地肥沃，盛产密桃，是全国闻名的四大蜜桃生产基地，素有“十里桃乡”之美誉。总面积86.93平方公里，辖区设3个街道办事处，6个乡，51个居(家)委会，32个行政村，总人口19．2万。安宁区自1953年建区以来，在历届区委、区政府的领导下，经过四十余年特别是改革开放二十多年的励精图治、艰苦奋斗，经济建设和各项事业得到了前所未有的发展，已初步建成了一个环境优美、院校集中、科技发达、交通便捷、经济繁荣、社会安定的新型高科技经济文化区。行政区划：截至2005年11月28日，安宁区辖8个街道办事处，24个社区居委会、32个村委会，323个村民小组。

钢琴的发声原理

一、钢琴的基本构造

踏板

踏板(Pedal)是指钢琴下面用足踩的踏板而言。它是钢琴中除键盘外最重要的配件。1711年意大利乐器制造家克理斯多佛利(Bartolommeo Cristofori)在改造钢琴时发明的。主要分为三个部分。(其中最常用的是延音踏板)

延音踏板(Damper Pedal)：右踏板，也叫做延音踏板，又叫共鸣踏板。是英国人布劳马(John Broadwood)于1783年发明，通常是钢琴下最右内侧的踏板，也有书上称之为“增音器”，当延音踏板被压时下，平时压在弦上的制音器(Damper)立即扬起。使所有的琴弦延续震动，将踏板放开后，所有的制音器又全部压在琴弦上制止发音。由于按下制音踏板会使琴声在一定程度上扩大，故又称强音踏板(Loud Pedal)。

柔音踏板(Soft Pedal)：左踏板，也叫做弱音踏板(ulna cord)。在平台式钢琴里，踩下柔音踏板时，琴槌会立刻向旁推移，使音量减少，并使声音变得非常清纯、柔和。而立式钢琴，踩下柔音踏板时，琴槌移近琴弦，藉以减轻冲力，减少打击的长度与强度，使音量变小。它的作用就不仅是帮助演奏者弹得更弱，也是为了增加声音的柔和，并除掉音质中任何敲击的成分。左踏板往往被比作"旋乐演奏者的弱音器"。

消音踏板(Sostenuto Pedal)：中踏板、选择延长音踏板(sostenuto)。具有特殊性能的踏板。三角钢琴中间踏板的用途是“特定连音踏板”，用法是先弹下琴键并保持，踩下“特定延音踏板”不放，刚才所弹键会继续延音，其他键不受影响。大部分现代立式钢琴的中间踏板被踩下时，一块活动的绒布会夹在琴槌和琴弦之间，使音量变得极低。通常只使用于夜间或清晨弹奏钢琴之时，以免惊扰邻居的安宁。所以有时候也称为也有称之为倍弱音踏板。

调音钉

调音钉(Tuning Pins)是一些能够用特制扳手扭动旋转的钉状螺栓。它的旋床是有锁口的特制高碳钢，因而琴弦能牢固地绕在弦轴钉上，致使音准在琴弦高强度拉力作用下能长期保持并稳定下来。

琴槌

琴槌(Hammer)外包着高品质的毛毡或绒布，由于这层“皮肤”多是羊毛造的，因而又称羊毛槌。它本身连着琴键，当琴键被按下时，琴槌便会打落琴弦上并借着琴弦的振动使钢琴发出声音。因此，它的作用是用来敲击被调音钉紧扣着的琴弦。

制音器

制音器(Damper)制音器是与弦紧贴着，用来阻止弦的震动。例如当钢琴上的琴键被按下时，钢琴内部的琴槌会打在一条条用铜制造的琴弦上，借着琴弦的震动发出声音。

击弦机

击弦机(Action)击弦机连接着琴键和琴槌，是整部钢琴的灵魂和最重要的配件。

音板

音板(Soundboard)音板位于钢琴内部的一块大木板，高档钢琴用枫树实木板拼成，现代低端普及琴有用密度板。它连着调音钉，紧贴着琴弦，当琴弦振动，音板会使声波高效率耦合到空气中，即将声音透过响板反射以及扩大出来。

琴键

琴键(Keyboard)整个琴键都是由黑键和白键组合而成。黑键36个，白键52个，共88个。

二、钢琴的发声原理

钢琴背架上有一排钢丝弦，有单根的缠弦，有两根和三根的裸弦。共计二百多根。钢琴发声就是由琴键顶起击弦机，又由榔棰敲击弦列发出声音。由于这些根弦的粗细、长短、张力不同，所以发出不同的音高。如果这些琴弦的张力发生一丁点变化，它的音高就相应改变。所以经常调律是必须的。

钢琴的发音系统

钢琴的发音系统大致包括琴弦、弦轴、弦轴板、后背支柱、铸铁板、弦枕、音板、肋木、琴码等。

(1)琴弦

钢琴发音的振动题是琴弦。琴弦是用含有纯度非常高的碳素而制成的，被叫做“音乐钢丝”。琴弦的材质非常重要，可以说琴弦材质的提高，是使钢琴的性能能够快速进步的最大、最重要的因素。

18世纪初所使用的琴弦，是由铁丝或铜锌合金制成的。由于这些材料的抗张强度很低，耐久力也小，还缺乏充分的张力，所以声音是微弱的。

1819年，随着钻石与红宝石的拔丝模的出现，得到了能够经得起很强的张力又不会使钢丝延长的琴弦。材质、拉丝技术的进步也是完成现代钢琴的重要因素。现在使用的碳素钢丝的原料是碳素含有率在0.85-0.95%的程度，它具有极其细微的粒状组织。琴弦所要选择的是具有均匀质量的沿着拉力方向只有一点点延长的结晶系。

琴弦不仅仅只是进行单纯的物理实验、化学分析等。它也决不可混入不纯的物质，不能有创伤，还要求要有精准的尺寸，以及材质在整体长度上的均匀一致，横断面的整齐。有很强的抗张强度，抗折弯也很强的原材料。

为了检查它的张力、硬度、弯曲度、扭曲度，还要使用显微镜技术，拍扁等多种的最高级的试验。

琴弦的粗细号数常见的是最高音从13号(0.775mm)开始使用，共约20种号。

根据琴弦振动的理论，高音细而短，低音粗且长。在钢琴的低音部随着受到钢丝的粗度与长度的限制，还需要把用于铜芯线的软铜丝重复的缠绕在钢丝上，以减少它的振动数。

什么位置上配合使用怎样粗细长短的琴弦，对音色、音量、均衡都有很大的影响。

还有，在中、高音部分是一个音3根弦，低音部是2根弦，而最低音部约一个八度的音只使用1根琴弦，其主要目的是为了音量均衡。一台88键的钢琴，琴弦数量大约有220-230根，三角琴大约240根左右。

把琴弦拉紧后达到正确的音高时，1根弦的张力是80-90公斤，一台琴的张力加起来可达到20吨左右。

(2)弦轴

钢琴的琴弦是被缠绕在弦轴上。弦轴的标准长度是62mm，直径为7mm左右，挂弦眼的内径为1.6mm，重量16克。( 修理 中用于更换的弦轴有7.2-7.5mm的)用调音扳子转动弦轴，把琴弦拉紧，缓慢的把张力进行加减就是“调律”。

弦轴的头部为了便于插入调音扳子而做成四角型，下半部分是带有很细的螺纹被旋进木板里。转动弦轴的时候如果轴眼太紧，就会使它断裂。还有，为了弦轴表面能够防锈，要进行化学方面的处理，涂酸化膜击实施镀镍等。

把琴弦的一端插进弦轴上的横洞里绕二又四分之三圈，另一端挂在挂弦钉上。在中、高音部分，一般在这个挂弦钉上回转它的另一端，把回转后的另一端琴弦挂在相邻的弦轴上。

弦轴的数量与琴弦是相等的，一台琴是220-230根琴弦。

弦轴垫圈是枫木材料制成的，用于堵塞弦轴与钢板之间的间隙，使摩擦力增强，能更好的保持音准，看上去也美观。

(3)弦轴板

弦轴是被拧入到弦轴板里的，弦轴板是由数块枫木以不同的木纹方向上粘合而成的。弦轴板的质量对音准的保持具有很重要的影响。如果干燥不充分，会使弦轴逐渐松动，很容易跑音。即必须在能够支撑1根弦的张力在100公斤以上时，弦轴也不能回转。三角琴由于更要增加音准的保持力，还要使用多层弦轴板。

(4)后背支柱、铸铁板

一个能够支撑20吨的琴弦张力的主要部件是支柱和铸铁板。它们两者一般被设计成一体和适当的相乘效果。

在铁板铸造技术进步后的今天，比起容易受到温度、湿度影响的木制支柱来说，近来见得多的还是以钢板为主体的设计。

支柱的组成方式，三角琴采用放射状，立式琴一般采用纵向式的排列。它主要的作用是增加抗扭曲的强度，像人的肋骨那样，能把中心部微妙的隆起的技术需要最高的技术。

铸铁板不只是支撑琴弦的张力，也是为了辅助琴弦的振动。铸铁的质量、材质的硬度以及形状、厚度都对声音有着微妙的影响。

(5)弦枕

琴弦是靠弦轴与挂弦钉连接起来的，实际振动发音的是在弦枕或千斤与琴码之间。琴码是琴弦振动的支点，同时，还是传导音板振动的重要部分。

在立式琴上，弦枕是钢板上的一部分，它的作用=是把琴弦支起来，在弦轴与弦枕之间用压弦档把琴弦压下去。三角琴的高音部分也是用弦枕与压弦档压住，在中音和低音部则使用“千斤”。千斤是用铜锌合金制作的，它是琴弦振动的支点的一端，在立式琴上也有全部都用千斤代替弦枕而使用的。

千斤是弦枕和压弦档的合并物，它能使琴弦的间隔、弦长、弦的高度均匀一致。不论是千斤还是压弦档与弦枕，它与琴弦的角度及接触点的形状，对于优质的发音都是极为重要的。

(6)音板

如果单单只靠琴弦的振动，由于琴弦的表面积非常小，在空气中传出的声波也就极其微弱，几乎听不到声音。但是如果能够让很大的音板全部振动起来，由于有宽阔的振动面积，就能够得到很大的声音。不仅如此，音板还是支配琴弦、榔头以及整架钢琴音色的一大要素。

作为好音板的条件，必须满足以下条件：

1、振动传播快

2、比重小

3、具有柔韧性，又富有弹性

4、能够给与优美的音色。

关于音板的材料，从古代时在欧洲就极为重视。有属于欧洲云杉的德国云杉被认为是最好的音板材料。现在使用很多的是美国的阿拉斯加松、德国松、日本松。国产琴大多是采用我国东北或四川的云杉。

音板使用厚度约10mm，中间最厚，然后逐渐的向边缘变薄，它的幅宽为7-375px。用数块木板顺着木纹的方向，从高音到低音侧斜着向从中间向两边拼贴。在音板的中央部分要向琴弦的方向翘起约10mm，使它有一个弧度。因为在音板的表面被琴弦压紧时，在它的里面是处于被压缩状态。如果失去这种在琴码下的压缩状态，就没有希望获得优良的发音，它需要有形形色色的加工 方法 和窍门。

音板的材质要选择木纹的流畅直顺和木纹宽度一致为好。

(7)肋木

一般来讲，木材的振动传播速度有顺着木材的方向和与木纹成直角的方向之说。顺着木纹传播的速度比直角的传播速度快约3.5倍，弹性也相差约12倍。由于既要束缚住音板整体声音的传播，又不能使木纹的顺方向与直角方向变得不平衡，就要把肋木和音板的后面成直角粘合在一起，以使声音达到整体的均衡。

肋木所使用的材料与音板相同，它是与音板的木纹成直角。肋木在与音板粘合的一面是被做成一个大的弧形。根据音板的尺寸裁成不同的长短，中间的最长。然后用十树根按一定的间隔依附在音板上。还有一种根据立式琴的机型，从次高音到高音，为了达到优质的音色、音量及扩展，在高音侧采用“鸟爪式”的肋木安装方法。

肋木是造成音板有必要的弯曲的辅助材料,另外它还能起到把安装在音板上的琴码支撑住所通过的琴弦的辅助作用。

(8)琴码

在音板的正面，振动琴弦的一端是由琴码当作支点的。琴码在把琴弦的振动传导到音板上的同时，还必须要把强大的张力的琴弦保持在码钉上，所以必须使用有高度韧性的材料。

在一台钢琴上，有长码和短码共2根，长码是从高音连接到中音，短码被使用在低音的缠弦部分。琴码是粘结在与音板的木纹大致相同的方向上。

在次中音部，由于要保证有必要的弦长，而低音短码又被安装在长码的下端。为了尽可能的让它在中间的位置上把振动的琴弦发出的声音传到音板上，一般是采用让它弯上去的方式。

另外，在琴码上的根码钉是起把琴弦屈曲后而固定住的作用的。

对于振动的琴弦，也是防止它不稳定的界限。琴码增加了音板的固有振动，把音量增大，使音变得优美。可是如果使用了劣质材料，就会在音板中消耗很大的能量。还会使传播效果变坏，那就会变成不明亮的钢琴了。

总之，对于钢琴的发音系统而言，每一个部件都有着各自不可取代的地位，都应该引起我们的重视。

正确发音对 学钢琴 的重要性

一、 从连第一个音开始就要学会“听”：

钢琴的入门方法很多。从我国目前情况来看，从断奏入门是被广泛接受和采用的。断奏的开始虽以单音作为元素，一个个音的练习“落下去-手指站住-提起来”。但是问题在于大家同样都在练断奏，练法却有很大的不同。我认为需特别强调的是，练习的正确与否，必须通过声音来检验。学生从练第一个单音段奏开始就要去听，当手指触键，琴槌击弦时，听声音是否充分地发出来了是否有良好的震动与共鸣当手指保持在琴键上站立时，耳朵要倾听声音的持续和延长，并要学会辨别好听的声音和不好听的声音。在此基础上，让学会理解到不好听的声音是由于错误的弹法直接造成的。譬如说：敲砸的声音是由于过高过猛地向键盘冲去而造成的闷暗的声音是因为下键的速度造成的而挤压的声音是由于在钢琴发声后，手还继续对键盘施加压力而造成的。那么，正确的弹奏应该是手臂放松自然，离键不要太远，用物体自然下落的速度触键，一旦声音发出，手绝对不要在对键施加压力。就是说，这个音应是一触即发的，并且要去掉一切不必要的多余的动作。通过这样的要求，弹出好听的声音应是明亮、宽厚、具有共鸣的。教师应要求学生在一开始就要学会把正确的动作与正确的声音结合起来，懂得听什么和怎么听，这样的开端对以后的钢琴学习会受益无穷。

当学生学会听一个一个的单音后、第二步就应从短小的乐曲里去听音与音之间的联系和倾向，听每组音的声音是否均匀，平衡。第三部在开始学习两个音的小连线时，要听两音之间是否声音连起来了，听小连线的第二个音结合重量下落是否在语气上达到了强调。第二个音作为尾音结合重量提起，声音是否比较柔和和委婉并在减弱。第四步，在学习几个音的连线和乐句连线后，则要结合句头、句尾、句中的语气、高矮、强弱等去听乐句的进行。

总之，要学会听，要懂得如何去鉴别声音的好坏优劣，这是教师和学生的首要任务。这个概念必须在一开始学钢琴时就建立起来!

二、自然重量的运用与调节是良好声音的基础和保证

所谓自然重量，首先是指手臂的重量，进而是指对身体部分对重量的补充和结合。在弹奏中如不会使用重量，声音必然就会单薄、浮浅和缺乏表现力。

对重量的运用与训练应有一个过程，首先是要学会能把手臂的重量全部放下去，弹出丰满、淳厚的声音。一般在教学中常常提到的“一滩到底”即是指把重量“放入”键盘，不要把重量淤塞在手臂、手腕的某个部位。

而重量的调节必须建立在重量能全部自如放下的基础上，根据音乐所需要声音的强弱、厚薄给予键盘重量的变化/如果声音要强，可结合补充身体的力量如果声音很轻弱，则可把重量控制到最小。譬如说，仅一个手指的重量，也是可以的。但需要特别强调的是，为了声音的通透，不论重量通过指尖“送”到键盘里去。唯有这样才能使最轻的声音清清楚楚地传到音乐厅最后一排观众的耳朵里去。

综上所述，我在此提出的重量概念是包括全部的重量枣全部臂重并可加上身体所能补充给手臂的总和也包括经过调节和控制的，哪怕是最微小的重量。由这样大大小小的重量，经过灵活自然的变化应用，给我们的声音变化提供了极大的可能。

三、指尖的触键必须“弹到点”

我提出“弹到点”这个说话，是一个触键的概念，我认为这是保证良好音质的必需。

从钢琴的发音特点来讲，每个音不论强弱、厚薄都应该有一个最佳的发音点。这个点在触键时应多深多浅，力量应用得多大多小，下键速度应多快多慢都应根据声音的需要来衡定。我们可以肯定的是：无论何种声音都需由槌敲击琴弦才能发出该声音所需要的震动这种震动一是压不出来，二是声音一旦发出来之后再用力也改变不了。哪怕是再深厚持续的声音也必须在发音的瞬间积聚好力量，使声音尽可能深沉有利地发出来，使其有最好的震动和延续。而在声音延续过程中我们保持情绪，保持手的稳定，保持自然重量继续在琴键上。我们在钢琴上“保持着”，这种感觉是绝对必须的。可是唯独有一点我们不能做到，那就是企图在发音完成后，我们在施加力量去改变这个已发出来的声音!在钢琴上我们只可能在一瞬间把我们所希望和追求的那个声音发好，其后声音延长得是好是差，在发音时就已决定了。所以我认为无论声音强弱，每个音的发音点都应在触键时感觉好。深厚的声音自然应该把琴键弹“深”果断的声音触键时必须直截了当歌唱的声音要让琴弦发出最好的共鸣和延长轻巧的声音则要在触键的过程中找到它合适的位置，千万不要压。

总之，我认为弹琴必须“弹到点”，这是符合钢琴这件乐器的特点的。在触键上找到每个音的最佳发音点，能提高手指的控制能力，加强手指触键的精密程度，增加演奏的把握性。而最主要是改善了声音的质量，发出真正符合钢琴特点的“钢琴化”的声音。

四、变缺憾为优势

当我们听好的歌唱家演唱或优秀的小提琴家演奏时，他(她)们的声音连贯和气息悠长，这是钢琴很难比拟的。的确，钢琴作为键盘乐器，要弹出好的连奏或歌唱性是太不利了。但是好的钢琴家们在钢琴上也能弹出非常动人的歌唱性乐曲，他们演奏出来的“钢琴化”的歌唱可以是如此的迷人。那么诀窍何在呢?在于他们掌握了钢琴这门乐器，充分发挥了钢琴的长处，并巧妙地掩盖了钢琴的弱点。

钢琴的弱点在于其声音一旦发出，就只能靠其余震延续，声音很快地减弱。所以就某一个音来说，是不能作出渐强的。同时钢琴的声音只要发出，就不可再修正或改变，这一点也是大大地比人声和管弦乐器要不利。但钢琴也有它的发音特点。我们可以尽量发挥右踏板的延音功能来增加声音的共鸣并帮助声音的连接。在弹奏上应掌握并运用重量的传递和贯穿。同时要结合音乐中的渐强，渐弱、轻重缓急的处理，安排好句头、句尾、乐句中的高点，体会好乐句中的强调音、非强调音和语气，掌握好乐句中节奏的伸缩和变化，设计好种种音色的变化与层次。另外，还可用伴奏部分或 其它 声部进行烘托与陪衬，以这些方法来制造钢琴所独有的连奏和歌唱性，也正是高明的演奏者们所擅长的，其魅力也非管弦乐器和人可比的。

再回到训练上来说，要让学生首先掌握连奏的弹法，学会用一只手臂的力量贯穿一条连线或一串音流。不要把一个个音都散了或弹得停滞不前，而要弹得向前流动，一气呵成。这需要手上的感觉，也需要内心的感觉。同时，要掌握好乐句的弹奏，对每个乐句的语气、起伏、句头、高点、句尾等等都要安排处理好。进而要分析、感受并做出乐句与乐句之间的关系变化和发展，调整好旋律、低音、伴奏几者之间的层次，逐步提高弹奏歌唱性的技巧，使其由浅入深，由底到高。我认为，只要用心去听，去想，去感受，就必然会取得成果。

五、掌、腕、臂、身诸部位与声音的关系择要

(1)手掌的架子作为力量的支撑点，是保证声音质量的关键部位。弹强烈的声音时，手掌架必须牢固，这是较易取得共识的。弹轻声时，更需强调手掌架的牢固，对这个概念还需加强理解和认识。弹轻声时，如手掌架懈软塌陷，声音必将无法清晰集中而变得模糊浮浅。哪怕是弹印象派最需要朦胧声音的作品，手掌架依然不能懈怠，而要保持有把握的控制。如不注意这点，也许声音就根本无法弹匀弹轻，使声音变成了混浊一片。在训练中常见的毛病是手掌塌陷，因软而无法支撑起来。由于手掌无法充当力量的支点，手腕只能拱起来代替掌部作为支点。随之而来可能引起端肩和手臂紧张。我们可以发现凡是手掌软蹋的弹奏，声音是无法深厚和集中的。因此手掌架的训练应在入门时就开始，在慢练时要尽量强调手型，在较快的弹奏或正式演奏时则不必刻意强调外型，而是凭内在的功夫和力量了。此时也许外表看来掌关节较平，但手掌不是软蹋的而是内部具有一定的支撑力。至于手腕拱起的毛病，单纯想从手腕去解决是不可能的。手掌架去解决才是可行的。手掌架立起来了，起到了支点作用，手腕自然就能放下来了。

(2)腕臂的训练与声音的关系，手腕是手指与手臂之间承上启下的枢纽。手腕有许多上下，左右的动作方式，其中有些是手腕独立完成的，有些是和手臂结合起来协调完成的。在此我们不是去一一介绍这些动作的要领，而是要提出几个需要注意的问题。手腕的左右灵活调节，在教学中常被忽视，但是实际上是非常重要的。以手腕为主导的左右调节，是同时结合手臂左右调节的腕臂综合动作，指在对手指不断变化着的位置进行微调，并使得不论何种位置时，手臂的重量(或大或小)都能通过手指而全部送入琴键。此时的关键是要特别注意在用4、5指弹奏时，一定要把手调节到最佳位置，把力量“送进”琴键，使最高音(或最低音)的声音突出和通畅。这种调节使腕臂对手指充分起到了后方支援前方的作用，使得每个声音能自然。

还需特别指出的是，腕臂的每种不同的动作都是为它特定的声音效果服务的。不论哪一种非常有用的动作，也不能不加分析，不分场合地处处滥用。以“落滚”式的手腕动作为例，手腕柔软提起和下落的动作，用来学习两个音的小连线是很好的。同时，作为优美、柔和的触键方式，用来做分句，呼吸等等都有十分良好的效果。但如在所有地方手腕都这么软，声音该挺立的地方都被软化了，那时祸害无穷的。在需肯定、果断、有力的地方，需生动、活跃、弹性的声音，尤是跳音类触键时，手腕应固定，手臂平行成一个整体，才能防止声音软化。

(3)身体协调与声音。在弹琴时，从身体接触琴凳开始到手指接触键盘，应该是一个可以灵活调节的整体。当我们的身体处于自然积极状态时，声音必然会丰润宽厚，使人听起来顺畅，舒展。身体协调的关键在与腰骶部的力量能否调动出来。在弹最响亮、最丰满的声音时，只要身体挺立，用上腰骶的力量，不需多大的动作和力气，声音可以很自然和方便地弹出来。在此要防止的毛病是：要该掉弯腰的习惯，懒洋洋消极地把重心往后往下塌陷，重心的后倾下榻是协调用力的最大障碍。

关于钢琴的声音是一个极为广泛和复杂的课题。本文仅就声音和技术的一些片面择要简述。要把钢琴弹的好听，还有许许多多的问题需要探讨，譬如，声音与节奏与音乐表现与不同风格与不同作曲家的不同作品与不同演奏家的不同个性都有密切的联系和丰富的研究内容。由于钢琴艺术的学问是如此广博，我们所需进行的努力是永无止境的。

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