达芬奇密码中留在地板上的那个是怎么破译的

1.哑光

又称亚光，亚光是相对于平光而言的，也就是非亮光面。可以避免光污染，维护起来比较方便。亚光的表面有点发毛，像磨砂玻璃的表面那样。

反射光是“漫反射”，没有眩光，不刺眼，给人以稳重素雅的感觉。亮光则表面光洁，反射光镜面反射，有眩光。给人以明亮华丽的感觉。

2.哑光皮与高光皮

都是牛皮，工艺不同，一种看上去想粗糙的墙面不反光，一种像镜面。

高光皮具属于高调的风格，表面经过进口黑玛瑙打磨，光泽度非常好，使用时间长后，光亮度应该会很好地维持，适合高调带些张扬的人群；

哑光皮具属于低调的高贵风格，表面是用水貂毛来抛光的，展现出鳄鱼皮的最原始、自然的细致纹路，由于天然皮脂特性，会越使用越亮，不需要上光上蜡，适合喜欢贵重奢侈皮具而不太张扬的人群

3.亚光地板

亚光是相对于抛光而言的，也就是非亮光面。可以避免光污染，维护起来比较方便。抛光的太亮，恍眼睛；亚光的易脏，不好打理。亚光的地板就是没有抛光的地板，颜色不会太晃眼睛，但是比较耐脏。

亚光地板最大的有点是相对高抛光的地板光污染比较小，不会因为反光而造成家居环境的光污染。也不会影响到家居环境的温馨。

长期生活在比较光亮的地板的家庭环境中会对视网膜产生刺激，超出眼睛的适应性，不仅会使眼睛疲劳，甚至会导致视觉功能下降，同时还容易使人出现头昏、心烦、失眠、食欲下降、情绪低落、身体乏力等类似神经衰弱的症状。装修时使用亚光地板则能避免上述问题的发生。

4.玉器抛光

抛光和打磨是两个不同的工种，打磨是用来修饰玉器的外表，而抛光则是用来提升玉器表面的光泽感。抛光，又叫"上光", 用鬃刷皮轮等工具，加上含有钻石粉的研磨膏，摩擦玉器以提升光泽度。

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《自画像》

《岩间圣母》

《蒙娜丽莎》

《自画像》意大利绘画大师达.芬奇的素描精品。他的素描作品的艺术水平已达极高的境地,被誉为素描艺术的典范。他对 建筑,雕刻和绘画的创作都以大量素描 为构思和研究的基础,从构到每个人物 甚至每个手势都准备了充分的素描习作 及写生,他的素描起了相当于甚或超过 现代摄影术的作用。在这幅《自画像》 中,画家描绘起自己来可谓得心应手,他 观察入微,用的线条丰富多变,刚柔相济 尤其善用浓密程度不同斜线表现光暗的 微妙变化,这些素描艺术手法使后来的 不少画家得益菲浅,堪称素描艺术的精典。此画用线生动灵活,概括性强, 简单的寥寥数笔却包含许多转折,体面关系,发线代面,立体感很强,还有, 人物的表情也很传神。因此,此画虽为素描小作,其艺术美,形式美却丝毫 不亚于达.芬奇的那些恢宏巨制,诸多年来,继续以其隽永的魅力吸引后世 美术爱好者的赞赏和推崇。

《岩间圣母》达.芬奇 祭坛画 (189.5X119.5厘米 ) 现藏伦敦国立美术馆 此画是应一宗教团体之请而为米兰的圣弗朗切斯科教堂的一间礼 拜堂作的祭坛画。此画以圣母居图中央,她右手扶婴孩圣约翰,左手下坐婴 孩耶酥,一天使在耶酥身后,构成三角形构图,并以手势彼此响应,背景则是 一片幽深岩窟,花草点缀其间,洞窟通透露光。此画虽属传统题材,然表达 手法和构图布局皆表明达.芬奇的艺术水平之高深。人物,背景的微妙刻画 烟雾状笔法的运用,科学地写实以及透视,缩形等技术法的采用,表明了他 在处理逼真写实和艺术加工的辩证关系方面达到了新的水平。这幅画是标 志达.分奇盛期创作开始的作品。

《蒙娜丽莎》达.芬奇 油画 1503--1506 77X53厘米 现藏卢浮宫，是一幅享有盛誉的肖 像画杰作,它代表达。芬奇的最高艺术 成就,是达.芬奇几年(1503--1506)为之 苦心经营的留世杰作。蒙娜丽莎是佛罗 伦萨商人F.del焦孔多之妻,当时年约24 岁。达.芬奇创作此画时,在艺术上可谓 孜孜以求,他把自己对人像典型的审美 理想全部倾注于此,画中人物坐姿优雅, 笑容微妙,背景山水幽深茫茫,可以说是 淋漓尽致地发挥了他那奇特的烟雾状笔 法。而且,他力图使人物的丰富内心感情和美丽的外形达到巧妙的结合,他 对于人像面容中眼角唇边等表露感情的关键部位,也特别着重掌握精确与 含蓄的辩证关系,达到神韵之境,从而使蒙娜丽莎的微笑含义无穷,具有一 种神秘莫测的千古奇韵,那如梦似纪的妩媚微笑,则使观者如坠云雾,直叹 妙不可言这种致于完美的生动人像实为人文主义关于人的崇高理想的光 辉的体现。

《最后的晚餐》－达芬奇

《最后的晚餐》是意大利画家达·芬奇于1495－1497年费时三年为一所修道院的餐厅所作的壁画。这幅画着重刻划耶稣的门徒在听到主说“你们中间有一个人要卖我了”的时候所表露出来的不同的心理反应。

先看基督左边的一组三个人：腓力按耐不住地跳起来，带着不可捉摸的疑问转向基督，想弄清这到底是怎么回事，他用手捂着胸口，欲表白自己的真诚的纯洁。老雅各极度愤慨，摊开双手，身子因失去重心而稍后仰，好象在表示：这简直不可思议。在他们后面站着的是多马，他尽量按下性子，向基督举着食指向上，说这怎么可能呢？在基督右边的一组三个人中，有一个是犹大，他心虚地急忙扭动身子，惊恐地想远离夫子，并且慌忙地握紧告密所换来的钱袋，战粟而害怕地斜视着基督。约翰忧柔地把头垂在一边搭拢双手，神志焦虑，不知怎么办是好，在听彼得细言。彼得勃然大怒地站起来，弯身前倾向着约翰，左手搭在他的肩头，紧贴耳边，似乎在问：你知道是谁吗？他的右手还紧握着一把刀，好象在显示：要是我知道是谁，一定要杀死他。最右边一组三个人中，靠近彼得的是巴多罗买，他张开双手，显得震惊而又沉着，似乎是要大家不要惊慌，他自己严肃而冷静地凝视着基督，想拯救夫子。搂着巴多罗买的是小雅各，他紧张地望着基督无能为力。站在最顶端的是强壮的安得烈，他探身向前，颇有冲上前去之势。最左边一组中，马太双手伸向基督，脸却转向左边的达太，好象在询问有经验的老人，刚才夫子所讲的到底是指谁呢？达太摊开双手，表示自己也正在纳闷。西门也正在苦苦思索，但是毫无结果。

这幅画的构图并不复杂，基本上是在一直线上穿插变化的，但单纯中见丰富。画家把十三个人物有机地组合在一起，既有区别又有紧密联系，既突出了基督的主要形象，又层次分明地刻划出每一个人的外貌和性格特征。画家把耶稣安排在既是画面中心，又是视觉中心的位置，用背景中大门的透光，更加清楚地衬托出耶稣的形象，餐桌、墙壁门窗和天花板的处理取平行透视，都集中地消失在基督的形象上，这一切很自然地把观众的视线首先吸引到基督身上。并且有意识地把两侧的门徒和耶稣分开，初看耶稣似乎很孤立，实际上内在情绪和感情以及整个事件都把他们紧密联系在一起。十二个门徒三人一组平均分配在两边，以其各自的动作和表情与基督发生联系和呼应，整个环境和道具的处理比较简单，为的是更加突出激动的人物，再通过这些人物的动作和表情将整个画面的中心引向基督。

画家在创作这幅画时极为慎重，有时站在画前沉思徘徊半天不能落笔。修道院的院长十分恼火，指责他是有意怠工，拖延时间。画家正愁找不到犹大头像的模特儿，觉得这个令人讨厌、粗暴无知的院长的头正合适，便用了它作为犹大的形象。我们在画中所看见的犹大，阴沉而丑陋，又显得特别粗鲁，与旁边的约翰和彼得形成鲜明的对比，令人望而生厌。

两幅《最后的晚餐》的比较

《最后的晚餐》－丁多列托

在不同的年代，达芬奇 (Leonardo da Vinci)和丁多列托(Tintoretto)分别创作了《最后的晚餐》，为了能更好的赏析达芬奇的《最后的晚餐》，就让我们把两者作一下比较。

两幅画同样取材自圣经，所不同的是，达芬奇的画创作于1495至1498年，此为文艺复兴期间，丁多列托的画则产生于1592至1594年，时值历史的转捩点，文艺复兴即将让渡与巴洛克。

若单就题材来看，达芬奇的画勉强可算作是宗教的，就精神而言，丁多列托的画流溢出浓郁的基督教气氛，达芬奇的画则成了世俗的。丁多列托和达芬奇选择了两个截然不同的时刻来描绘耶稣和门徒最后的晚餐，凝于丁多列托画中的时刻是，耶稣摆设了圣餐，对门徒说：「吃吧，这就是我的身躯。」一如门徒所熟悉的那样；而达芬奇所关注的时刻则是门徒对耶稣的话—你们当中有人出卖了我，所做出的反应。丁多列托所选择的片刻独一无二，换了别时别地都不可能发生，达芬奇画中的片刻在人间其实时时上演著，丁多列托的画好比一出「神灵剧」，达芬奇的是一出「人间剧」。

以下我们更细部地对两幅画作比较。

1.构图：以餐桌的位置为例，达芬奇将桌子横在画面正前方，桌子就不只是桌子，还形成了一道区隔的线，好比戏台的边缘，观众在这一边，餐桌的另一边正上演著一出戏。丁多列托挪动了餐桌，画中人物不再与观众遥遥相隔，画边缘不规则的裁切，有延展画面的效果，把观众也邀请入画。

2.空间运用：达芬奇和丁多列托都运用「透视法」创立空间，所谓「透视法」就是两条铁轨或道路在远方逐渐聚合所产生的一种效果。达芬奇透过天花板、挂毡、地板勾勒透视线条，所有线条汇聚于基督头部，即画面正中央，线条明快清晰，形成一种对称、协调。丁多列托没有盯住画面正中央，而使线条陡斜地伸向右上角，直到在天使的羽翼下方交会，由于交会点阴暗、暧昧，使得整个画面显得紊乱、纹理不明。

3.人物描绘：达芬奇的人物一字排开，各人的反应独特、个性鲜明，历历在目，门徒在听了耶稣的话以后，各个反应不同，于是表现出个人的个性和心理。相反地，丁多列托让人物笼罩在阴影之中，隐隐约约难以分辨，他们统统被气氛所挟裹，他们不是以独立的个体身份发生作用，而是他们相加而成的整体才是意义所在，可视为势不可当的宗教体验。

4.现实性：两幅画可说都是既现实又非现实的，达芬奇的现实性表现在他的著重细节，故清晰、准确，但房屋却是抽象的，且人物难以想像地挤成一堆。丁多列托的画虚构了非现实的房屋，神秘的光若明若暗，四处充斥著幻影和阴霾，但是，人物和物体的刻画却十分坚实、丰满、生动活泼。

5.戏剧性：戏剧的本质是关键时刻的人物冲突，就这点看，两幅画都富于戏剧性，都是连续动作在瞬间中断，好似钟摆在摆动的顶端突然暂停，但两者设置这一瞬间的方式不同，达芬奇的人物姿态在关键时刻充分表现出其内心世界，他用戏剧泄露有意义的「性格」。丁多列托则著力于运动的进展和时间的流逝，观看丁多列托的画，在视觉上会产生动荡感，不能减速，可以说丁多列托用戏剧展开有意义的「事件」，终点、起点同等重要，同为整体的一部份。

达芬奇的《最后的晚餐》尽管被认作是流传最广的宗教绘画，实质上根本不是宗教的，而是人类心理的描写，丁多列托的画才反映了宗教体验。

两幅画传达出何种「人的本质」呢？就达芬奇而言，他把人看作截然分离的个体，当事件撞击时，个体以独特的方式作出反应，表面上看，的确笃信了新教看重个体的原则，但同时也强调，个体仅凭相加即可构成整体，和丁多列托「超个体」式的共同感不同，丁多列托基本上将人视作宏大整体的一部份。如果从「教会生活」考虑两者的歧异，顺著达芬奇对人性的理解推衍，现实中是没有真正的教会的，或许俱乐部是比较可以接受的形式，因为可以容许个体随意出入。按照丁多列托的信念，教会不是虚无，而是一切，人只有作为教会的一部份才有现实性。

即便你不同意一幅画对人性的解释，仍然可以承认它是伟大的作品，这就是艺术！

最伟大的著作：

《蒙娜丽莎》，《最后的晚餐》、

《安吉里之战》（原画遗失，原画可能在佛罗伦萨维吉奥宫市政会议大厅墙壁里的夹缝里）。

达芬奇除了上面几部著作之外还有油画：《圣耶若姆》（未完成）、《吉内薇拉·班琪》、

《音乐家肖像》（未完成）、《抱银鼠的女子》、《额饰女郎》、《戴珍珠头饰的夫人像》、

《拈花圣母》、《哺乳圣母》、《柏诺瓦的圣母》、《加罗法诺的圣母》、《岩间圣母》、

《纺车边的圣母》、《圣母子与圣安娜》、《受胎告知》、《博士来拜》（未完成）、《

基督受洗》（合作）、《施洗者圣约翰》、《酒神巴卡斯》、《莉妲和天鹅》（原画遗失）、《

维特鲁威人》。

调查名片得号码454，洗手池附近得肥皂。组合（Combine）肥皂和跟踪器后使用（USE），theMonalisa

找到UV Light。在蒙娜丽莎前用UV Light扫亮所有文字，下面对应字母的符号可以记录一下，后面的关卡还会用到。

Da vinci

painted those

that knew

between bacchus

and uriel lies

the clue

调查岩间圣母左边的油画，得Priory Ring（修道院戒指）。前往索尼埃办公室，调查所有物品，发现雕像被移动过，指向墙上地图。调查地图，发现有酒精搽过的气味，使用UV Light，发现索尼埃标记的暗号。帮助苏菲进入通风管道。

chitinase防止真菌及昆虫侵蚀

dismutase基本氧化剂

lactase分解乳糖

catalase催化剂 分解过氧化物为水和氧气

urease可分解成二氧化痰和氨水

依次注入chitinase dismutase catalase

把鲜红色酶液体与抹布组合（Combine）在画布上使用，得胜利女神像。

经过蒙娜丽莎展厅来到胜利女神处，雕像左侧有女神之手，调查中使用Priory Ring（修道院戒指），得线索离开卢浮宫。

第二章 圣叙尔比斯教堂（Saint Sulpice）调查修女尸体的右手，发现床下保险柜，（Clues→Chappe telegraph）把中间一行调成“SION”，得金属牌。搜索二楼得钳子和油罐，教堂大厅，地板机关处摆成4月11日，得Station of the cross status。搜索前厅得Ornate Key，返..

第二章 圣叙尔比斯教堂（Saint Sulpice）

调查修女尸体的右手，发现床下保险柜，（Clues→Chappe telegraph）把中间一行调成“SION”，得金属牌。搜索二楼得钳子和油罐，教堂大厅，地板机关处摆成4月11日，得Station of the cross status。搜索前厅得Ornate Key，返回楼上修女尸体房间，使用Ornate Key打开柜子，得Station of the cross status。大厅前门附近使用钳子开锁上楼，钟表对成7：14，得cooper sild，第2块金属牌，教堂大厅把两尊塑像分别放在XIV Jesus is laid in the tomb；VII Jesus falls the second time，地板上秘密通道开启，地穴灯台前，调查后使用油罐把油灌入，把“JRU”金属板放在右侧灯里，把“AEM”金属板放在左侧灯里，分别用火柴点燃，JERUSALEM。推开石棺，得到一行字母按钮（对应顺序按白键→Clues→Chappe telegraph察看），字母翻译后|S|E|R|J|L|A|M|E|U|。

按照JERUSALEM顺序对应按下，注意两个E的顺序。回到Margarilte修女处，本章结束。

第三章 诺曼底别墅（Normandy Mansion）

厨房中得冻肉，放到盘子里，敲钟引狗过来，摇动吊桥可过河，发现没有大厦钥匙。返回对岸，小屋从窗户翻入，密码13 21 34开锁得钥匙。进入大厦柜子处和大厅桌子上可得两座雕塑。壁炉处使用箭头徽章（fleur de lys disc），按照↓→↑←摆好，可得一座雕塑，上楼使用Priory Ring开门，调查柜子，再次使用Priory Ring打开上锁的抽屉，再得一座雕塑。顺次调查，字谜答案为：

Jupiter is

above vulcan

aeneas is below

mars mars is to

vulcans right

下楼书桌处得最后一座雕塑，从前厅上楼，把6座雕塑摆到五星盘上。Venus居中，Jupiter上，Vulcan左，Mars右，Cupid左下，Aeneas右下。右摇杆转动雕塑方向，使四周的朝向Venus。进入花园，转动大型雕像朝向Venus，成功时会有字幕提示，地下入口开启。点燃五角星，本章结束。

第四章 苏黎世银行（Bank of Zurich）。进入左侧走廊中间门，终端机处使用laser etched key，密码1021。调查桌子抽屉得曲别针，在保险箱（Hole）上使用。密码筒输入grail，剧情后得1级保安卡和车钥匙，来到办公室，Administrator office中使用1级保安卡，输入升级..

第四章 苏黎世银行（Bank of Zurich）。

进入左侧走廊中间门，终端机处使用laser etched key，密码1021。

调查桌子抽屉得曲别针，在保险箱（Hole）上使用。密码筒输入grail，剧情后得1级保安卡和车钥匙，来到办公室，Administrator office中使用1级保安卡，输入升级密码867530无效，找到Office Manager，调查油画，使用UV Light看见手印，油画后保险柜，调查抽屉得密码728559，得文件柜钥匙。Bank Records Room使用文件柜钥匙，得升级密码260924，返回Administrator office升级保安卡，一楼房间，帮苏菲进入通风管道，进入数据终端把保安卡升到3级，最后使用保安车钥匙脱出。

第五章 维莱特庄园（Chateau Villette）

percival的盾牌（左1）搬到左边骑士手中；arthur的盾牌（右1）搬到右边骑士手中。把Red Dragon杯搬到arthur的底座上，出现暗道，右手处有简单拼图，得一传送装置；进入房间调查后得乐谱（Music Sheet）在圣经（The Bible）中找到所罗门之歌（Solomon?s Songs）第14章第4句第3个词是“Hear”。输入hear进房间，钢琴前使用乐谱（有点生化的味道了，编者按）

在《最后的晚餐》中依次发现隐藏信息，V字符号，Grail（圣杯，画左侧），John，M字符号，Peter，Grail（圣杯），Jesus and Mary。

拿出第二个密码筒输入“MAGDALENE”（抹大拿 玛利亚）出现剧情，跟随兰登把投石机的组件送到楼下。

第六章 比金山机场（Biggin Hill Airfield）推箱子靠住门，扳下扳手，再打开轨道车的刹车，躲在后面避开子弹。工具箱找到钳子，一路来到地下供电室，找到8枚300安，4枚50安的线圈，来到配电盒，右边配电图使用UV light得到提示。第六章 比金山机场（Biggin Hill Airfield）

推箱子靠住门，扳下扳手，再打开轨道车的刹车，躲在后面避开子弹。工具箱找到钳子，一路来到地下供电室，找到8枚300安，4枚50安的线圈，来到配电盒，右边配电图使用UV light得到提示。

300 300 | 300 300

300 300 | 300 300

50 50

装好后拉下电闸恢复供电。回到铁门处脱出，钳子剪开油车门锁，放出汽油，爬到房顶仍下烟火，本章结束。

第七章 圣殿教堂（Temple Church）

翻译密码表

Outdoors the

graceful water

you will see

through

dedication you

must find the

key

教堂门口告示栏处得后门钥匙，从后门入，找到剪草钳。剪掉水池前的花，使用Priory Ring，得残破的金属板（Rough Metal Shard），人物转换成兰登博士，调查周围可得Small Gear；Metal Rod；Cardboard。下面门缝处使用Cardboard，钥匙孔处使用Metal Rod，得地下室钥匙脱出。

仔细调查一层得2枚小齿轮1枚大齿轮，回到地下室安装好齿轮。人物转换成苏菲，打倒2名敌人，从地窖口进入，两人合力拿掉巨大门闩，顺路前进，沿途可得3枚Templar Seal。把Templar Seal放入机关，注意观察附近的四个罗马数字，数字下横线代表底面，I左上、II右下、III正上、IV右上。

广场上得到最后一块盾牌碎片，回到教堂里拼好盾牌，在第一排左二Dark Effigy前调查，并对照密码表翻译出答案“Richard”

把“Richard”输入密码筒，剧情，按照提示脱出。

第八章 威斯敏斯特修道院（Westminster Abbey）搜索大厅柜子里得Brush。牛顿墓，调查后对Hole使用Priory Ring，得Sun Orb和Scroll of riddles，返回大厅乔叟墓（Chaucer?s Tomb），使用Sun Orb，根据Histroy→Pardoner?s tale拼出Pardoner。 PAR R D ENO 得Large..

第九章 罗斯林教堂（Rosslyn Chapel）门口调查得Stone Lid，调查木箱子的划痕，拖开箱子，得Daisy Disc，进入教堂左手石台上得火柴。教堂右侧拉开幔帘，使用Stone Lid，得Lily Disc；左侧使用火柴点燃蜡烛，看到一行诗。调查Truth天使，得Rose Disc。调查祭坛的..

第九章 罗斯林教堂（Rosslyn Chapel）

门口调查得Stone Lid，调查木箱子的划痕，拖开箱子，得Daisy Disc，进入教堂左手石台上得火柴。

教堂右侧拉开幔帘，使用Stone Lid，得Lily Disc；左侧使用火柴点燃蜡烛，看到一行诗。

调查Truth天使，得Rose Disc。

调查祭坛的抽屉得信息

Daisies = Innocence

Lilies = Purity

Roses = Love

对应把Rose Disc，Lily Disc，Daisy Disc放进六角星。

地下室搜索到Oddly Shaped Stone，使用它补好地球仪，得Star Disc。

推开箱子，使用Star Disc，拼图同样有非常明显的边缘痕迹，之后进入Security Lib，至此游戏结束，第十章和第十一章为奖励。

第十章 重返卢浮宫 （THE LOUVRE REVISITED）油画中隐藏着九首小诗（Gamefaqs|Eric Waechter）对应你完成的九个关卡。 The Louvre Museum Painting： YOU SHOULD NOT HAVE RUN MONSIEUR SAUNIERE NOW TELL ME WHERe IT IS St. Sulpice Painting： THE SISTER MUST 第十章 重返卢浮宫 （THE LOUVRE REVISITED）

油画中隐藏着九首小诗（Gamefaqs|Eric Waechter）对应你完成的九个关卡。

The Louvre Museum Painting：

YOU SHOULD NOT

HAVE RUN

MONSIEUR

SAUNIERE NOW

TELL ME WHERe

IT IS

St. Sulpice Painting：

THE SISTER MUST

HAVE BEEN

CALLING PRIORY

MEMBERS WHEN

SHE WAS

ATTACKED

Normandy Mansion Painting：

ITS THE

PRINCESS SOPHIE

KEY MY

GRANDFATHER

PROMISED ME

Bank of Zurich Painting：

IT IS THE

CRYPTEX THIS IS

BASED OFF OF A

DESIGN BY DA

VINCI

Chateau Villett Painting：

THE LEGEND OF

THE HOLY GRAIL

IS A LEGEND

ABOUT ROYAL

BLOOD

Biggin Hill Airfield Painting：

SAUNIERE

BROUGHT US

TOGETHER TO

FOLLOW THESE

CLUES FOR A

REASON

Temple Church Painting：

SILAS TAKE THE

KEYSTONE FROM

MR LANGDON

TEABING IS OUR

HOSTAGE NOW

Westminster Abbey Painting：

TEABING FELT

THE TRUTH

CRASHING DOWN

ON HIM THE

GRAIL WAS LOST

TO HIM

Rosslyn Chapel Painting：

THE QUEST FOR

THE GRAIL IS

THE QUEST FOR

THE DIVINE IN

EACH OF US

能达到20mm厚度标准的美国红橡地板品牌较少。

据发现市场上出售的美国红橡地板有18mm、20mm、22mm等多种厚度，长宽等尺寸也有多种规格，而价格方面，却让人颇有点看不透。众所周知，地板厚度越厚更不易弯曲，稳定性相对更好。然而不同的品牌，近似的工艺，18mm的地板比起20mm、22mm的地板来，在价格上很接近，甚至有的还要高出许多。小编就此向部分地板商家探讨了其中的奥秘。

商家告诉小编市面上18mm厚的美国红橡地板品牌较多，而能达到20mm以上标准厚度的却寥寥无几，所以一般消费者不问，也就不会提及18mm厚度和20mm以上厚度的区别。

原装板材也可以进行人工切片。

按照美国硬木板材锯制的标准厚度，出口到中国的美国红橡地板板材最小为1英寸，即2.54mm。经过表面刨光、精砂等处理，做成的美国红橡地板厚度基本都在20mm以上。然而国内市场上的有些品牌的红橡地板厚度只有18mm，这就让小编产生疑问，是什么原因让某些地板品牌舍弃了的20mm以上厚度标准，而去打造18mm厚度的地板。

从某板材供应商处，小编找到了答案，原来经过人工切片，可以将原装板材切割成多种不同厚度的坯料，假设原本只能做成一块20mm厚度的红橡地板，通过人工切片，就可以做成一块18mm的红橡实木地板和一块2mm的实木复合地板。

追求利益最大化，但是不应该降低标准。

厂家追求利益的最大化，本无可非议，但是不该为了追求利益而降低地板厚度标准，进而隐瞒甚至欺骗消费者。小编就红橡切片这一问题，致电了地板生产厂家。对方坦言，行业内确实存在这一现象，只不过现在有一些品牌为追求更高的效益，而一味降低厚度标准，这是不应该的。

据了解，符合FAS级标准的美国红橡进口板材资源有限，掌握在一些有规模实力的大厂商手中。而有些厂商因辗转引进原材，相对成本较高，所以为了降低成本，提高利益，而自行切割，导致红橡地板变薄了。当然也不排除有些大品牌为了追求高利润而强行让美国红橡地板“瘦身”。

近期的“达芬奇”事件彰显的行业透明度和诚信度的重要性，地板生产厂家从供应商处进口原装坯料后进行一定加工，这本来是合情合理的事情，然而本该20mm以上标准厚度的美国红橡地板，在被扒去了几层皮之后，仍旧以标准厚度的美国红橡地板价格出售就有欺瞒消费者的嫌疑了。