华中小龟山金融文化为什么要整改

勤奋的毛巾

2022-12-22 16:20:41

华中小龟山金融文化为什么要整改

最佳答案

大胆的哈密瓜，数据线

2026-01-23 06:02:32

在地性的设计思维

以打造深刻记忆景观为目的

专注于探寻场地本身的故事

倾听历史的声音

用新的设计手法，唤醒它

遇见旧记忆，再现新时光

BACKGROUND

背景

01. 电建旧厂 | 工业基地

△ 电建一公司旧址

成立于1952年的湖北电建一公司是中南地区组建最早的电力施工企业，是我国第一支打入并立足国际电力建设市场，被誉为“中华电建第一旅”。上世纪70年代，电建厂加工车间落址武汉市武昌区小龟山，发展成为实力雄厚的后方生产基地。伴随着中国产业布局转型，武汉市城市规划蓝图出炉。这座昔日傲视群雄的工业后方生产基地逐渐落寞，只剩下破旧不堪的老厂房。

Established in 1952, Hubei Electric Construction Company is the earliest electric power construction enterprise in the central and southern regions, and is known as the “First Brigade of Chinese Electric Construction”. In the 1970s, the processing workshop of the electric construction plant was located at Xiaoguishan, Wuchang District, Wuhan City, and developed into a strong production base. Along with the transformation of China’s industrial layout, the blueprint of Wuhan city planning was released. This former proud industrial back-end production base gradually fell into despair, leaving only dilapidated old factory buildings.

△ 废旧的厂区环境

△ 厂房内部照片

02. 小龟山 | 破碎生长的山体公园

小龟山属于中南路街，位于紫砂路以东，小龟山路以北，定位为武昌中心区域重要山体公园。山体山峰高程约63.8m，山体形态不规则，受建设影响明显。本项目位于小龟山坡地上，经过长时间的厂区建设，原有山体基本上已经消失。场地内部形成了巨大的高差。道路、台地、山坡之间，高差大多在7米-12米，局部最大高差21.5米。

Xiaoguishan belongs to Zhongnan Road Street, located east of Zisha Road and north of Xiaoguishan Road, positioned as an important mountain park in the central area of Wuchang. The peak elevation of the mountain is about 63.8m, and the mountain form is irregular and obviously affected by the construction. The project is located on the slope of Xiaoguishan Mountain, and after a long time of plant construction, the original mountain has basically disappeared. A huge height difference has been formed inside the site. Between roads, terraces and slopes, the height difference is mostly 7m-12m, with a local maximum height difference of 21.5m.

△ 山体缓坡

△ 现场保留的茂密植被

在场地里游走，时间忽然慢了下来，像是进入另一个世界。混乱、无序、破败的街区，上百棵大树散落在场地中，法国梧桐、青钱柳、构树、香樟······· 阳光透过树梢，在墙上、地面上投下斑驳的影子。浓郁的传统老街区氛围迎面而来。红砖厂房，废弃的轮胎、龙门吊、生锈的机械配件，这些遗留的工业元素，为场地打上了深刻的重工业烙印，也为艺术再创造提供了丰富的元素。

Wandering around thegrounds, time suddenly slowed down, like entering another world. The dilapidated neighborhood, hundreds of large trees scattered in the site, sunlight through the treetops, casting dappled shadows on the walls and ground. The rich atmosphere of the old traditional neighborhood greets you. Red brickfactory buildings, discarded tires, gantry cranes, rusted machinery parts, these leftover industrial elements have marked the site with a profound heavy industry, and also provide rich elements for artistic re-creation.

这是一个充满故事、也充满矛盾的地方，每一个场景都像是在讲述着曾经的热火朝天和如今的孤独落寞。作为未来的华中小龟山金融文化公园，我们需要为它找到重新“活”的方向。

It is a place full of stories and contradictions, and every scene seems to tell the story of the once hot and now lonely desolation. As the future Xiaoguishan Financial Cultural Park in Central China, we need to find a new direction for it to “live”.

DESIGN

设计

01. 设计思考 | THANKING

金融主题：结合场地区位条件，定位金融文化公园，将武汉金融发展的历史进程，以艺术的形式呈现金融文化的特性。

Financial Theme: Combined with the location conditions of the site, the financial and cultural park is positioned to present the historical process of Wuhan’s financial development with its characteristics in the form of art.

历史文脉：对原有厂区的历史文化充分挖掘，利用原有厂区内遗留下的老工业设施、设备等展现历史变迁带来的发展、机遇和挑战。

Site History: The historical culture of the original factory is fully explored, and the old industrial facilities and equipment left in the original factory are used to show the development, opportunities and challenges brought by historical changes.

△ 遗留的老工业设施

场地高差：场地内最低点标高22.3M，场地内最高点标高43.8M，最高点与最低点相差21.5M，高差问题的解决是设计面临的最大挑战，也是展现景观设计魅力的最好机遇。

Site Elevation: The elevation of the lowest point in the site is 22.3M and the highest point is 43.8M, a differenceof 21.5M. The solution of the height difference problem is the biggest challenge for the design and the best opportunity to show the charm of landscape design.

02. 艺术再创造 | 重焕产业活力

△ 区位 · 定位

顺应城市发展战略，本项目将打造小龟山金融文化产业园。景观设计，围绕城市定位，提出了“华中金融·中央公园”的设计理念，用设计将金融产业需求、厂房更新、城市公园相融合，通过艺术化的手法，让旧记忆融入新场所，让生活与艺术不期而遇。

In line with the city’s development strategy, this project will create a Central China Financial &Cultural Industrial Park. The landscape design, around the city’s positioning, puts forward the design concept of “Central Finance – Central Park”, using design to integrate the financial industry needs, plant renewal, urban park, through artistic techniques, so that old memories into new places, so that life and art meet unexpectedly.

△ 空间推导

通过“华中金融·中央公园”，黏合周边资源，传承历史文脉、重塑场地活力、对接未来生活，最终成为华中金融中心的活力引擎。

Through the concept, our design bond with the surrounding resources, inherit the historical culture, reshape the vitality of the site, connect to the future life, and finally become the vitality engine of Huazhong Financial Center.

△ 模型

03. 回归是城市更新永恒的主题

在这里，我们呼唤“山的回归”，用设计让场地重获新生。整体框架围绕“两轴、三心、多节点”，形成“金融景观主题轴线和景观空间轴线”，以“龙门秀场、文化广场、小龟山森林公园”为中心，衔接南入口广场、北入口广场、办公花园等节点空间。

The overall framework revolves around “two axes, three centers and many nodes”, forming a “financial landscape theme axis and landscape space axis”, with “Culture Square, Performance Square and Xiaoguishan Forest Park” as the center, connecting the south entrance square, north entrance square, office garden and other node spaces.

△草图

△总图

CHAPTER 01 活力的回归

龙门秀场 · 中央公园

△空间策略

△ 改造前实景

龙门秀场，是一个东西长约130米，南北宽约45米的长方形空间，原有的铁轨、龙门吊，成为厂区最鲜明的时代记忆。现状空间平整、开阔，略显单调。龙门吊孤立在场地中，缺乏氛围的烘托。我们认为，艺术的介入，不是重新打碎重来，而是找到一个场景里真正的活力之源。在充分保留现状资源的基础上，我们重新划分了这个空间，形成鲜明的节奏序列。

Gantry Showground, a rectangular space about 130 meters long and 45 meters wide, with the original railway tracks and gantry crane, has become the most distinctive memory of the factory’s era. The current space is flat, open and slightly monotonous. The gantry crane is isolated in the site, lacking the atmosphere. We believe that artistic intervention is not to break up and start over, but to find the realsource of vitality in a scene. On the basis of fully preserving the current resources, we redefined this space to form a distinct rhythmic sequence.

△ 改造前：荒废土地上的龙门吊

△ 建设中：重整场地，刷上红漆

△ 改造后：变身为醒目的复古艺术装置

阳光下，光影婆娑，穿过红砖厂房，来到龙门秀场，开敞的草坪区上曾经褪色老旧的龙门吊，重新刷上了鲜艳的红色，屹立着，成为场地独具个性的艺术品，张扬，充满故事性。工业气息鲜明，展现园区独一无二的时光记忆。

Walking through the red brick factory under the sunlight to the Performing Arts Center, standing on the circular corridor, the once faded and old gantry crane on the open lawn area, repainted in bright red, stands, showing the unique time memory of the park.

龙门吊，不管是尺度还是造型，都是公园的视觉焦点。

The gantry crane, in both scale and shape, is the visual focal point of the park.

△ 建设中：从厂房一角回望龙门吊

△ 旧厂房

“金融之眼”空中栈道以螺旋构架形态与方正的建筑形成对比，回应中国古老的“天圆地方”空间秩序。盘旋而上的栈道，以循环上升之态，创造立体的景观氛围，营造一种向心力与凝聚力，并植入金融文化图腾，与欣欣向荣的林木共同见证新的生长力量。站在高处，穿过树梢，远眺开阔的草坪区域。

The “Eye of Finance” aerial walkway contrasts with the square building in a spiral structure, responding to the ancient Chinese spatial order of “Heaven and Earth”. The spiral walkway creates a centripetal force and cohesion, and implants a financial culture totem, witnessing the new growth force together with the thriving forest.

△ 改造前：厂房前的硬质空地

△ 建设中：龙门吊与螺旋栈道架构

△ 改造后：立体的景观空间

多个景观序列节点的结合，让龙门秀场成为一个多元化、可运营的艺术活动场地，交流、聚会、音乐PARTY，生活的各种想象皆可容纳，这里成为整个园区的活力之心。

The combination of several landscape sequence nodes makes Longmen Showground a diversified and operable art activity venue, where communication, party, music PARTY, and all kinds of imagination of life can be accommodated, and it becomes the vital heart of the whole park.

△ 园区秋景

CHAPTER 02 自然的回归

重塑“小龟山”· 小龟山森林公园

△空间策略

△ 改造前实景

小龟山森林公园，是这个项目的生态之心。由于厂区建设，山体支离破碎，坡坎交错，最大高差有21.5米，小龟山实际上已经不复存在。但是，我们认为，这座山，恰恰是这个场地最原始的记忆。我们希望通过设计，让山回归。

Xiaoguishan Forest Park is the ecological heart of this project. Due to the construction of the plant, the mountain is fragmented, the slopes are intertwined, and the maximum height difference is 21.5 meters. However, we believe that this mountain is precisely the most original memory of this site. Through the design, we hope tobring the mountain back to the site.

△ 改造前：山坡上错落分布的废厂房

△ 改造后：与自然共生的生态产业园区

深入场地，设计师们努力寻找、拼凑着山体的碎片，致力让小龟山回归。设计还原山体坡地，打造不同高差的公园绿地，阳光草坪、富氧林荫与办公园区衔接在一起，让人们得以再次拥抱小龟山。

The original site of Xiaoguishan faded into the “industrial wasteland” over time. Deep into the site, the designers worked hard to find and piece together the fragments of the mountain, trying to bring it back. The design restores the slope of the mountain to create a park with different heights, and connects the sunny lawn and oxygen-rich shade with the office park, allowing people to meet Xiaoguishan again.

△ 改造前：生产生活建设破坏山体，现场杂乱无章却又仿佛孕育着新生

△ 改造后：还原山体坡度，重建公园绿地

△ 重塑厂房环境

△ 静谧的办公花园

△ 原场地高差与边坡挡土墙

△ 星空艺术绘画，赋予墙体活力

夕阳西下，股市金牛闲散地站立在草坡上，遥望着远处繁忙的金融街。自然之风迎面而来，这是山的回归，也是生活的回归。

As the sun sets, acow stands idly on the grassy slope, looking away from the busy financial street in the distance. The breeze of nature welcomes you, it is the return of the mountain and the return of life.

△ 改造前园路

△ 保留原址植被

林荫金融街道延伸在浓密的绿色中，一路遇见复古的红砖厂房、现代的设施装置；穿行其中，仿佛乘上了一列时光列车，不经意间感受新旧交替的和谐、生活意趣的温暖。

The forested financial street stretches in the dense greenery, encountering vintage red brick factory buildings and modern facilities and installations along the waywalking through it is like riding a time train, inadvertently feeling the harmony of the old and the new, and the temperature of life’s interest.

CHAPTER 03 记忆的回归

小龟山文化广场

△空间策略

△改造前实景

南入口广场，作为整个园区的主入口，这里缺乏清晰的指引，缺乏城市展示的界面，空间狭小，背景混乱。作为一个故事的开端，我们希望把边界打开，把视线导入核心地带，将场地强烈的时光烙印展现出来。

The South Entrance Plaza, as the main entrance of the whole park, lacks a clear guide and aninterface for urban display, with a small space and a confusing background. Asthe beginning of a story, we want to open up the boundary and channel the view into the core, bringing out the strong time imprint of the site.

设计采用锈铁LOGO雕塑墙，再现场地原有的工业元素，以敞开的八字形布置，形成视线上的引导，高大的LOGO墙既有效遮蔽了红线外混杂的空间，又和保留的红砖墙建筑形成很好的呼应。将人流自然地导向“文化广场”。

The design uses a rusted iron LOGO sculpture wall, and then the original industrial elements of the site, with anopen eight-shaped arrangement, forming a line of sight guide, the tall LOGO wall that effectively obscures the mixed space outside the red line, but alsowith the retained red brick wall building to form a good echo. It will naturally lead the flow of people to the “Culture Square”.

△ 金融牛雕塑

金融牛，是开启整个景观序列的第一个聚焦点。简洁有力的线条，鲜明的红色，既保证了视线、流线的穿透性，又以张扬的姿态，成为这个广场空间独一无二的视觉中心。

The financial bull isthe first focal point that opens the whole landscape sequence. The simple and powerful lines and distinctive red color ensure the penetration of sight linesand flow lines, but also become the unique visual center of this square space with an open posture.

△改造前

△建设中

△旧铁轨改造的金融轨道

金融轨道，从入口广场延伸，引导着人流。延续铁轨的形式，通过金属板印刻的金融历史事件，如同沿着时间的长河漫步，从旧时光走进新时代。

The financial track,extending from the entrance plaza, guides the flow of people. Continuing the form of the railroad track, the financial history events are engraved in shade through the metal plates, as if strolling along the long river of time, fromthe old time into the new era.

我们将现状遗留的工业机械构件保留下来，结合布置在景观之中，通过艺术的再创造，构建带有重工业印记的雕塑装置。使之成为这里独特的风景线，属于历史，却经艺术之手，连接现代，保留着曾经的记忆，又重焕青春的容颜。

We have preserved the remaining industrial machinery components, combined them in the landscape, andthrough artistic re-creation, built sculptural installations with the mark of heavy industry. It is a unique landscape that belongs to the history, but by the hand of art, it connects with the modern, preserving the memory of the pastand rejuvenating its appearance.

△厂区中的铁轨、机械与锈板

△工业机械的保留

△工业元素的再创造

设计师寄语

Message From Designers

初次踏入这片场地，便被这片独一无二的场地环境所吸引，大树的树叶摇曳而下，红砖厂房的墙灰仿佛在说话，残存的公园痕迹记录这片场地曾经发生的故事，时常有鸟儿从我头顶飞过。当时我在想，这片场地是有性格的、有温度的、有灵魂的，我要好好对待它。通过几个场景再现的手法实现文化的沉淀，记忆的保留和再现，大树生长的公园，山的回归。重塑场地灵魂，赋予新的生命，让小龟山重新走入武汉人民的视野和生活。

The first time I stepped into this site, I was attracted by the unique environment of this site, the leaves of the trees swayed, the red brick factory walls seemed to be talking, and the remaining traces of the park recorded the story of what had happened in this site. At that time, I thought, this site has a character, a temperature and a soul, and I want to treat it well. We realized the precipitation of culture, the preservation and reproduction of memory, the park where the trees grew, and the return of the mountain through several scenes of reproduction. To reshape the soul of the site and give it a new life, so that Little Turtle Mountain can come back to the vision and life of Wuhan people.

开发商：南国置业

地点：湖北武汉

景观设计：metrostudio 迈丘设计项目3组

建筑设计：水石设计

景观设计面积：69071 ㎡

设计时间：2018

开放时间：2020

摄影：HOLI河狸景观摄影，林绿

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THE END

景观方案设计

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英勇的萝莉

2026-01-23 06:02:32

JPSD商标总申请量1件

其中已成功注册0件，有1件正在申请中，无效注册0件，0件在售中。

经八戒知识产权统计，JPSD还可以注册以下商标分类：

第1类（化学制剂、肥料）

第2类（颜料油漆、染料、防腐制品）

第3类（日化用品、洗护、香料）

第4类（能源、燃料、油脂）

第5类（药品、卫生用品、营养品）

第6类（金属制品、金属建材、金属材料）

第7类（机械设备、马达、传动）

第8类（手动器具（小型）、餐具、冷兵器）

第9类（科学仪器、电子产品、安防设备）

第10类（医疗器械、医疗用品、成人用品）

第12类（运输工具、运载工具零部件）

第13类（军火、烟火、个人防护喷雾）

第14类（珠宝、贵金属、钟表）

第15类（乐器、乐器辅助用品及配件）

第16类（纸品、办公用品、文具教具）

第17类（橡胶制品、绝缘隔热隔音材料）

第18类（箱包、皮革皮具、伞具）

第19类（非金属建筑材料）

第20类（家具、家具部件、软垫）

第21类（厨房器具、家用器皿、洗护用具）

第22类（绳缆、遮蓬、袋子）

第23类（纱、线、丝）

第24类（纺织品、床上用品、毛巾）

第25类（服装、鞋帽、袜子手套）

第26类（饰品、假发、纽扣拉链）

第27类（地毯、席垫、墙纸）

第28类（玩具、体育健身器材、钓具）

第29类（熟食、肉蛋奶、食用油）

第30类（面点、调味品、饮品）

第31类（生鲜、动植物、饲料种子）

第32类（啤酒、不含酒精的饮料）

第33类（酒、含酒精饮料）

第34类（烟草、烟具）

第35类（广告、商业管理、市场营销）

第36类（金融事务、不动产管理、典当担保）

第37类（建筑、室内装修、维修维护）

第38类（电信、通讯服务）

第39类（运输仓储、能源分配、旅行服务）

第40类（材料加工、印刷、污物处理）

第41类（教育培训、文体活动、娱乐服务）

第42类（研发质控、IT服务、建筑咨询）

第43类（餐饮住宿、养老托儿、动物食宿）

第44类（医疗、美容、园艺）

第45类（安保法律、婚礼家政、社会服务）

忧伤的酸奶

2026-01-23 06:02:32

将施胶的纤维浆料铺装成具有一定尺寸规格和密度的纤维板坯的机械。是纤维板生产过程中的主机之一。

湿法纤维板成型机分长网成型机、圆网成型机、无网成型机3种，常用前两种。干法纤维板和中密度纤维板生产中常用的为降雪式（重力沉降式）和真空气流成型机。

长网成型机

其工作原理是，将一定浓度的浆料（浓度约0.6～1.3%，视产品品种和质量要求不同而定）均匀引流到网上，先经重力脱水，再经过真空脱水，将浆料中大部分水分脱去，纤维相互交织，留在网上形成湿板坯，随后经过压榨脱水，经横截锯和齐边锯截断和齐边，成为一定规格的板坯。成型机上脱出的废水一般称为白水。

长网成型机主要结构如图。在湿法纤维板成型机中，主要通过控制浆料浓度和流量来保证板坯的厚度和均匀度。在浆料上网以前，流经浓度控制器（稀释）、高位槽、网前箱，形成平缓无湍流的料流，具有均匀的浓度和流量。生产具有装饰表面的特种纤维板时，可以增加一个辅助网前箱，在板坯表面铺上一层细浆、漂白浆或染色浆。

网案包括胸辊、案辊、滤水网和紧网、调网装置。滤水网承托浆料，要求有一定的滤水性，同时还兼作板坯的传送带和胸辊和伏辊的传动带，因此还要求有一定的强度和耐磨性。滤水网有铜网和尼龙网两种。铜网用磷青铜丝和含锌黄铜丝经、纬编织而成。为了节省有色金属，大部分成型机上已改用尼龙网。影响滤水网滤水性能的主要指标为网目数，根据产品、浆料的滤水度和网速的不同而选择。网目数过高，滤水太慢，影响脱水。网目数过低，滤水太快，影响纤维交织，小纤维流失量也多。调网装置的功能是防止网带的跑偏，保证网带平稳的运行，提高网带的寿命。

真空脱水装置主要包括真空箱和真空皮带，真空箱的数目根据长网成型机的生产能力而定。真空脱水消耗功率大，对网的损伤也较大，所以小型的抄速较低的长网成型机有时不采用真空脱水装置。

压榨部分由预压辊、伏辊、加载装置组成，旧式长网成型机采用杠杆—重锤加载装置，新式的采用液压加载装置。预压辊和伏辊的压榨力是逐渐提高的，伏辊位于压榨部的最末端，具有最高的线压力，一般为70千克/厘米左右。通过压榨后板坯含水率可以达到62～66%。

齐边和横截锯一般采用无齿圆锯片，也有采用高压水流切断的，但高压水流切断后板坯边缘的含水率略有增加。横截锯的运动方向和板坯的传送方向倾斜一个角度，使横截锯和板坯的合成运动垂直于板坯纵向方向，保证横截锯的锯路与板坯纵向边垂直。

为适应产品厚度和工艺条件的变化，长网成型机的网速应可以调整，常采用整流子电机调速传动。

圆网成型机

该机结构较简单，占地面积也较小，但是成型后的湿板坯展平后板坯的纤维交织结构受到损坏。抄造特种断面的纤维板板坯，如瓦楞形纤维板，圆网成型机有独特的优点。

降雪式纤维成型机干法和中密度纤维板生产中，早期采用降雪式纤维成型机，纤维靠重力自然沉降铺装。纤维经松散后抛向水平运输带，形成板坯。为了平整板坯和控制厚度，成型带的上部有扫平辊。该机铺出的板坯蓬松，强度差，不利于板坯输送和预压，特别是生产厚板时，几乎无法预压，成型速度也受到限制，生产率较低，已较少采用。

真空气流成型机

靠调整纤维和空气的混合浓度和流量以及扫平辊的高度来控制板坯的厚度。纤维在真空负压作用下成型，沉降速度快，成型速度和生产率均较高，中密度纤维板的成型均采用此类成型机。真空气流成型机的性能除需保证板坯的均匀性和计量的正确性以外，还必须注意减少纤维和粉尘对环境的污染以及防火防爆问题。各国在气流成型机发展中十分重视监测仪表和电子计算机的应用，智能化的成型—热压自动控制生产线已用于工业性生产。

纤维分离

用机械或化学机械方法将木材或其他植物纤维原料，分离成单体纤维或纤维束的工艺过程。要求分离后的单体纤维和纤维束具有一定的表面比和长宽比，使纤维间有良好的交织性能，在降低能耗基础上要求纤维保持固有的强度和获得较高的纤维得率。纤维质量，不仅影响纤维板生产过程的成型、热压工艺，而且也影响纤维板产品质量。纤维分离的方法大致分为机械法、化学机械法、爆破法和热磨法四大类别。中国纤维板生产的纤维分离方法，主要是采用热磨法。

机械法

将纤维原料预先用水浸泡或不经浸泡，依靠机械力的作用使之分离成单体纤维或纤维束。又称纯机械法。根据原料形态不同，机械法又可分为磨木法和木片磨木法。纤维板工业常用的是木片磨木法，又称高速磨浆法，以木片或经切碎的植物纤维茎秆为原料。原料直接或预先经热水浸泡或用饱和蒸汽加以汽蒸，而后送到磨浆机进行纤维分离。该法常见的设备有盘式磨，即圆盘磨浆机。圆盘磨浆机有单圆盘磨浆机和双圆盘磨浆机（又称高速磨浆机）。木片磨木法适应于各种原料的磨浆，纤维浆料色泽较淡而均匀，纤维的分离度较高，损伤的纤维量也比木段磨木机少。另外还有已不多见的荷兰式打浆机、锤式打浆机等。这两种方法，原料只经过初步水浸处理，虽然得率较高，但耗电量较大。

化学机械法

将原料预先经过化学药剂处理，使其内部结构，特别是木质素和半纤维素受到一定程度的软化溶解和破坏，再通过机械力作用使之纤维分离。这种方法对于处理硬阔叶树材和禾本科植物纤维类原料较为理想。化学处理常用的化学药剂有亚硫酸钠、碳酸钠、苛性钠、石灰等。处理方法有药剂浸渍法、药剂液相蒸煮法和汽相蒸煮法等。化学机械法分离纤维，不仅要消耗大量的化学药剂，而且会产生大量的废液，污染水质和环境。这种方法对木质素和半纤维素的溶解和破坏较为严重，并影响纤维得率。此外，还要考虑设备的防腐问题。防腐办法，一般将设备内衬涂防腐涂料或用不锈钢制作，也可在原料中加入适量的碱性化学药剂，以中和木材水解所产生的有机酸。在纤维板工业上已很少采用这种分离纤维的方法。

爆破法

该法是1924年由美国人马森（W.H.Mason）在里曼（Lyman）1858年专利基础上改进而成的纤维分离方法，故称为马森奈特（Masonite）法。该法是将原料放入一个高压容器中，在高温高压瞬间处理。预先在1.0～4.0兆帕蒸汽压力下处理15～40秒，再在7.0兆帕蒸汽压力下处理4～5分钟，使木质素软化和碳水化合物部分水解，然后迅速打开阀门降压，使木片爆破成棉絮状的单体纤维和纤维束。这种分离纤维的方法使木材可溶成分尤其是半纤维素大部分溶解。一般的纤维得率仅为70～80%，所解离的纤维浆料颜色呈褐色。但该法可促使纤维的可塑性增大，有利于提高纤维板产品的耐水性和尺寸稳定性。爆破法在高温高压状态下工作，对设备的维护保养及操作技术要求十分严格，这也是影响该法推广使用的重要原因之一。

热磨法

又称热力机械磨浆法。该法是将原料用热水或饱和蒸汽在特定温度和压力范围上进行软化处理。所采用的机械设备因由原料软化蒸煮部分和解纤部分组成整体，故称热磨机。该机是1931年由瑞典阿斯普伦德（A.Asplund）发明。预先将原料在蒸汽压力0.6～0.8兆帕（约150～180℃）条件下处理2～5分钟，使木片胞间层的木质素软化，再通过螺旋进料装置将软化了的木片送入磨浆机磨室体内进行机械分解。这种方法特点是：使胞间层及细胞壁的木质素软化或部分溶解，不仅缩短软化时间，而且软化处理效果也较理想；动力消耗比纯木片机械磨浆法要小；所分离的纤维具有柔韧性，纤维的破坏也较少。故用此法制得的纤维浆料所压制的纤维板产品，其物理力学性能均很理想。这种分离纤维的方法在世界纤维板工业上应用十分广泛，如阿斯普伦德（Asplund）法的PSDR型热磨机（见图）；BAUER法（高速磨浆法）的PDDR型热磨机；中国纤维板工业普遍采用的纤维分离机如QM型、KG型、XR型等分离纤维设备，均为该类型的热磨机。（见热磨机）（王天佑）

美丽的电话

2026-01-23 06:02:32

UFO并不等于外星人飞行器

王思潮研究员首先指出，UFO并不等同是外星人飞船。UFO(俗称飞碟)，是“不明飞行物体”(Unidentified Flying Object)的英文简称，指一切未经查明

或者不可识别的飞行物，但其中可能有外星人造访地球的飞行器。

王思潮研究员特意举了一个例子，9月7日在民航常州机场一航班降落前，雷达监测到空中4-5个肉眼无法观测的不明飞行物，该物体持续盘旋了一个多小时自然消失。监管部门显示当天没有高空气球升空，而且无法显示其高度、形状及体积，这也排除了鸟类的可能。王思潮称现在很难判定它是什么物体，这就是一次典型的不明飞行物(UFO)现象，由于相关资料的缺乏，不明飞行物并不是短时间可以解决的问题，他认为这可能是一个特殊的飞行器。

专家认为外星人存在可能性很大

外星人真的存在吗？据介绍，银河系里有2千亿颗太阳的“兄弟姐妹”，而目前科学家已找到了150个恒星有行星环绕，它们是地球的远亲。王思潮研究员作了一个推测，就算10个恒星中有一个有行星环绕，那么地球在银河系中就应该有200亿个兄弟姐妹，就像太阳的9大行星中只有地球有高等智慧生命存在，那也应该有10万-15万个行星适合生命发展，然后产生智慧生命形成技术文明，他们应该会有和地球水平相似或者更先进的文明。

就算外星人真的存在，目前很多科学家指出浩瀚星球彼此间相距遥远，外星人根本不可能造访地球。王思潮却认为，就像6前年前的半坡村人无法想像今日人类的科技发展一样，从莱特兄弟发明飞机到现在飞船炮轰彗星才不过百余年，外星人也有可能拥有更先进的技术造访地球。但王思潮也表示，目前的科学家还没有外星人存在的确凿证据，也还没有捕捉到外星人的无线电信号。

20年前一次UFO疑似外星人飞行器

1971年有人在高邮地区看到UFO并提供了目击报告，王思潮从那时起就开始研究出现在中国的螺旋状与扇状UFO。他告诉记者，这一类UFO在中国出现了16次，其中1981年7月24日目击者众多，中国15个省市有人看到，可能是世界上目击者最多的一次UFO事件。王思潮研究员收到了70余封目击报告，对此进行了长达20余年的研究。

目击报告显示，这次UFO出现在当晚10点33分-52分，开始出现在内蒙古南部与陕西北部交界处上空，呈现一个弧状光带，似星云状缓慢向西运动，光带中心有强烈闪光。当此UFO移动到甘肃永昌上空时，曾悬停半分钟，形状变为耳状，外耳呈月牙形一明一暗，并转出螺旋状光带，继续西行。随后在四川灌县的观测显示，整个螺旋状由中心最亮点的黄色向外渐变为浅蓝色。最后，在紫金山天文台青海站的科研人员观测到，该UFO在西北仰角约30度处突然自行消失。王思潮研究员经过研究和计算，该UFO飞行高度为650千米左右，运动速度为1.6千米/秒，中心发光体旋转周期为11秒，从南部看UFO中心呈逆时针旋转。

“7·24”UFO可能和外星智慧生命有关

对于这次UFO现象，专家的解释众说纷纭。有部分专家认为这可能是流星或彗星，但王思潮研究认为，天文观测中彗星和流星的运动速度要快的多；另一说法是，火箭发射时第三级火箭推进器脱落抛洒剩余燃料造成了这一景象，王思潮认为这种猜测也无法成立，因为火箭发射一般都是利用地球自转由西向东发射，而UFO在中国出现的16次中有15次都是由东向西运行的，这次也不例外。况且火箭推进器不可能悬停在空中，而且目前没有和这次UFO出现时间相对应的火箭发射记录。

王思潮表示，他20多年来的研究基本排除了这次UFO是人类所发射飞行器的可能性，而这次UF0能在650千米的高空有高度的机动性，尤其是那奇异的悬停，表明它可能是与外星智慧生命有关系的特殊空间飞行器

最近，位于内华达沙漠深处的美国空军试验基地——外界称为“51号地区”成为人们关注的焦点。4月18日，美航空图片有限公司与微软、柯达等四家美国公司和俄罗斯一家公司联合在互联网上发布了有关“51号地区”的5幅卫星图片。由于长期传闻该地区隐藏有外星人尸体，因而有关这个地区的一切都显得那么神秘。尽管美国方面一直对这个传闻矢口否认，孰料却给人一种欲盖弥彰的印象。美国真的解剖过外星人吗？这究竟是一个人为制造的谎言还是确有其事？是美国人在刻意掩饰还是真的就什么都没有发生过？好事者一向是宁可信其有，不愿见其无的。这些图片本身的价值真的并不算大，但它却象化学实验室里的催化剂，可以引出无数笔墨。

久闻天外有来客

即便没有外星人，“51号地区”作为空军基地，其产生的新闻冲击力也够份量，毕竟从这个基地飞出过U-2间谍飞机、SR-71黑鸟、F-117A隐形战斗机等一系列著名飞机。长期以来，这个地区一向禁止飞行物通行。除去在网上公布的这一部分图片外，现在能够找到的最早有关这一地区的照片还是六十年代前苏联卫星拍摄到的。1992年美国等24 个国家签署了一个开放天空的协议，卫星莅临其上并拍摄照片才可能成为现实。

但这个基地之所以那么出名，还是源于一个名为“罗斯韦尔事件”的半似传闻半似谣言的故事。这个故事说：194 7年7月，美国空军在新墨西哥州一个不明飞行物的残骸里找到了一个外星人——活着——并把他（她？还是它？）带到了这个基地。几年前，一盘录象带留落到民间，上面记录有美军对那个外星人进行盘问的镜头。影片没有声音，据称这种盘问是通过通灵传心术实现的。外星人在接受盘问后就死了，美国人随后对其尸体进行了解剖。就在去年，英国的电视台播放了对这个外星人进行尸体解剖的录象带，据发行商介绍，这是两年前由“51号基地”里秘密带出来的。目前这个录像带的拷贝正在英国商店里大量出售，而把这盘录象带带出基地的那个人——他们称之为维克多——已经不在人世了。

1994年7月，美国空军秘书局曾就此发表过一份题为《罗斯韦尔报告》的文件，对外界议论的沸沸扬扬的外星人与飞船残骸作了说明。报告说，美国空军的前身——美国陆军航空队曾在该地区进行过一系列高空实验，这项名叫MOGUL 的实验用了大量的高空探测气球，所谓的外星飞船残骸实际上就是这些气球残骸。而外星人则完全是误会，那些人形物其实是气球搭载的假人，都是做实验用的。而在医院里出现的那些被误传为外星人尸体的东西更是空穴来风，外人把两次不相干的意外事件糅杂了自己的想像。意外事件一次源于1956年KC-97型飞机的一次失事，死亡11人；另一次源于1959年的气球飞行事故，两名飞行员殉职。该报告的内容取自官方记录，科学报告，电影与图片资料，对当事人的取证，因此颇具说服力。

客在虚无缥缈间

是谁在说谎？美国人究竟有没有解剖过外星人？这组照片的发表再一次激发起人们对“51号地区”及其神秘传闻的兴趣。当大多数人面对互联网上的高清晰度照片兴奋地进行着丰富联想的时侯，一名美国外科大夫却通过BBC的新闻站点发表了自己的观点。供职于俄亥俄州克利夫兰市的约瑟夫波尔大夫是医学博士，他看过解剖外星人尸体的录像带后得出结论：要么是美国人浪费了一次千载难逢的解剖外星人的机会，要么这盘录像带本身是一个十分拙劣的骗局。而大夫本人显然更倾向于后者。

大夫在文章中指出：尸体解剖通常有三个目的：一、确定死因；二、分析研究特殊病例；三、研究某种疾病恶化进程。这就要求解剖在一种认真负责的态度下进行。而在这盘录像带里，一个专业医生却看到了许多非专业和不负责任的东西。

在录像中，波尔大夫看到的是几个笨手笨脚的“棒槌”围着一个人形“尸体”装模作样，不符操作规程的镜头随处可见，与其说这是在进行科学试验，不如说是在演戏。比如说，这种解剖要求对每一个器官作详细的记录，包括该器官的构造特征、与其他器官的相互关系和位置、各个器官的排列顺序。当一个器官从母体上分离出来后，要作防腐处理。此外还要在解剖时准备好海绵和液体导管，以备接受从尸体中渗出的体液（这也是宝贵的科研材料）。而所有这些在录像中都看不到。相反，人们却看到手术施行者把各种器官随意切下，满不在乎地扔进盘子。波尔大夫讽刺地说：看起来这个外星人的躯体外观同地球人很相像，而从内腔里取出的脏器却那么稀其古怪，这从解剖学上真有点讲不通。

另外，那些录像带里的外科大夫也不对劲。就说剪刀吧，录像里的大夫把食指和拇指伸进剪刀两臂的圆孔里，这是错的。实际上外科大夫的执剪方式是：拇指和无名指伸进剪刀两臂的圆孔里，用中指帮助保持剪刀稳定，用食指帮助剪刀精确走位。还有，录像上做手术的大夫头上戴了一个面罩，这就更令人费解。如果说面罩是防止手术人被外星人身体溢出的有毒物质或病毒伤害的话，那人们就该可以找到输氧管或气泵之类的东西，但从录像里找不出来类似的器械，看上去那些面罩是有孔而透气的。如此说来面罩岂不是多此一举？

最后，波尔大夫还特意指出：录像的拍摄也存在问题。当时已经有了拥有近焦镜头的35毫米摄像机和彩色胶片，并且这种技术也广泛应用于医学录像，那为什么拍摄者还要采用老式的电影摄像机并用黑白底片呢？难道他不知道这是一次多么重要的记录？如果这个解剖真的存在过的话，那曾是人类空前的一次了解外星人的机会。波尔大夫在文章结尾风趣地说：但愿我的这些指摘今后不会成为炮制解剖外星人录像的指南。

“罗斯韦尔事件”是真是假我们不好武断地下结论，但我们必须看到：地球在宇宙中是不是唯一拥有生命的星球？这一直是人类最想知道的问题之一。而长期以来，对这个问题总是久闻天外有来客，却在虚无缥缈间。谁也不能拿出令人信服的东西来证明。既然人们关注，那么有关这个问题的传闻就自然与之相伴相生。

1991年美国曾举行过一个世界UFO大会，会上网罗了一批地外生命现象的“名人”。这些名人或称自己曾被外星人的飞船绑架过；或干脆就自称是外星人，来自于金星，并当众雌黄：“故乡金星上的生活同地球上的生活并没有多在差别。”发人深省的是，这样的滑稽剧不但有人来参加，更有人会斥资6万美元来赞助。另据美国一家民意调查公司的数据，美国有60%的人相信有地外生命存在。这样丰富的土壤，有个把传闻自然不在话下。真诚期待“第一次握手”

地外文明探索是一项十分严肃的事，不能用猎奇与传闻来代替。从理论上讲，宇宙中除了人类以外，完全可能存在地外生命。从历史上看，人类从来没有放弃过对地外文明的探索，人类早就想让别人知道自己的存在。早在19世纪，大数学家高斯就提出在西伯利亚划出一个大的直角三角形种小麦，然后在三边（比例依勾股定理设为3：4：5）三个正方形种松树。由于这个图案体现的是勾股定理，是不可能天然生成的，所以如果外星人看到了，就会知道这里有高级生命。

进入二十世纪，人类更是以先人所未有的先进工具继续这方面的探索。著名的“奥兹玛计划”（Project O zma）就是其一。这个计划的基本观点是：氢原子发出的21厘米波长的电信号是宇宙中常见的信号，外星人如果能够向其他天体发送信号的话，必定会使用这种波长。于是，美国科学家弗兰克德雷克博士在1960年使用位于美国西弗吉尼亚州的美国国家射电天文台的射电望远镜向宇宙发送人造信号。这个计划开启了科学家的思路，许多科学家也纷纷使用射电望远镜搜寻外星人。科学家和普通人一样，对“我们是谁，我们是不是唯一的生命？”这个问题同样想弄明白。

但是，茫茫人海一身藏，更何况是无垠的宇宙。一般认为，以地球作为生命存在的（其实也是唯一的一个）参照系，那么地外智慧生物从一个简单的生命发展到高级生命所需要的条件实际上是十分苛刻的。

首先，高级智慧生物的进化大约需要40亿到50亿年（地球上大约35亿年前开始出现比较高级的单细胞生物）；其次，在这段时间里，行星、和母恒星的状态要非常稳定，不能爆炸毁灭；第三，这个行星不能离恒星太近或太远，应该具备存在液态水的条件；第四，这个恒星质量适中，而且处于壮年期（就象太阳）。如果这些条件都具备，我们还要看到，这只是最基本的。如果这个星球上有生命，那这种生命是不是已经进化到同我们人类相当的文明承度了呢？如果低于我们，那么找到他们在目前来讲是不现实的。具体在银河系里有多少行星具备了高级生命，科学家们的推测结果很不一样，数字从几千到一两个的都有，但有一点是相同的，那就是：这种可能太小了。

尽管如此，科学家们并没有放弃这项工作。前面提到的“奥兹玛计划”只是其中之一，其思路是设法听到对方发出的信号。而另一种思路是设法让外星人知道我们的存在。为此，人们不仅向外星发射有意义的射电信号；同时，人们还向宇宙发射宇宙飞船，上面放置有各种地球上的信息，其中包括两进制信讯码、各种自然声音、60种语言的问侯语、人类形象与音乐资料等。值得一提的是，这两艘名为“先驱者”和“旅行者”的飞船都是美国人送上天空的。如果我们的科技能力还不足以走出太阳系和外星人握手，那么，至少我们可以用这种方式告诉那些远在天涯的生命：你们并不孤单。

久闻天外有来客

客在虚无缥缈间