油漆在清朝就有了吗

清代有透明的漆——描油。

描油是以油代漆，在漆器上画出花纹的做法。描油与描漆的不同之处是描油可以调制出任何颜色，色彩变化多，纹饰绚丽多彩，取得描漆达不到的艺术效果。描油的做法早在就已使用。据考证，战国时用桐油或苏子油来调制漆，明代使用密陀僧调油漆。

清代康、雍、乾三朝的工艺美术品，如玻璃器、瓷器、珐琅器、金银器、玉器、漆器等，无不制作精美，装饰华丽，体现了清代“康乾盛世”的气魄和时代特点。清嘉道以后，工艺美术的发展进入了低谷。其造型、装饰和制作工艺等方面，水平明显下降，虽偶尔也有精巧典雅之作，但总体上来说，比清前期有明显的衰退。仅就漆器而言，在清康、雍、乾时期进入漆器发展的黄金时代。

明清时期，油漆技术继续发展。明代初期洪武年间就在南京设立漆园、桐园，种漆、桐各千万棵，以示提倡。永乐年间又在北京果园厂设立官局制造雕漆，由元代著名漆工张成的儿子德刚等名匠在里面操作，用鍮、木、锡料作胎，专供御用。宜德年间的剔红、填漆尤其优美。

清代以来基本上承袭了前代的技术。嘉庆、道光年间扬州漆工卢葵生和他的作品是有代表性的，所制镶嵌、雕刻、造像等都有传世作品。后来油漆技术没有很好地发展，有些技法反而失传。

明清时期，油漆技术继续发展｡明代初期洪武年间就在南京设立了漆园､桐园，种漆､桐各千万棵，以示提倡｡永乐年间又在北京果园厂设立官局用来制造雕漆，由元代著名漆工张成的儿子张德刚等名匠在里面操作，用､木､锡料作胎，专供皇家御用｡宜德年间的剔红､填漆尤其优美｡

隆庆年间，新安的民间剔红艺人黄成的作品，可以和官局果园厂的制品媲美｡

黄成还写了《髹饰录》一书｡这书分乾､坤两集:乾集讲漆器制造的原料､工具､方法，列举了各种漆器可能产生的毛病和原因坤集叙述漆器分类和各种漆器的几十种装饰手法｡

这是现存一部完整的具有总结性的漆工专著，为古代漆器的定名和分类提供了可靠的依据｡

清代以来基本上承袭了前代的技术｡嘉庆､道光年间扬州漆工卢葵生和他的作品是有代表性的，所制镶嵌､雕刻､造像等都有传世作品｡后来油漆技术没有很好地发展，有些技法反而失传｡

我国漆器和髹漆技术很早就流传到了国外｡朝鲜､蒙古､日本等东亚国家，缅甸､印度孟加拉国､柬埔寨､泰国等东南亚国家，以及中亚､西亚各国，都在很早以前的汉､唐､宋代从我国传入了漆器和油漆技术，并且分别组织了漆器生产，构成亚洲各国一门独特的手工艺行业｡

新航路发现以后，我国漆器再向西传到欧洲一些国家｡

明清时期，油漆技术继续发展。明代初期洪武年间就在南京设立了漆园、桐园，种漆、桐各千万棵，以示提倡。永乐年间又在北京果园厂设立官局用来制造雕漆，由元代著名漆工张成的儿子张德刚等名匠在里面操作，用、木、锡料作胎，专供皇家御用。宜德年间的剔红、填漆尤其优美。

隆庆年间，新安的民间剔红艺人黄成的作品，可以和官局果园厂的制品媲美。黄成还写了《髹饰录》一书。这书分乾、坤两集：乾集讲漆器制造的原料、工具、方法，列举了各种漆器可能产生的毛病和原因；坤集叙述漆器分类和各种漆器的几十种装饰手法。

这是现存一部完整的具有总结性的漆工专著，为古代漆器的定名和分类提供了可靠的依据。

清代以来基本上承袭了前代的技术。嘉庆、道光年间扬州漆工卢葵生和他的作品是有代表性的，所制镶嵌、雕刻、造像等都有传世作品。后来油漆技术没有很好地发展，有些技法反而失传。

描金彩漆是描金与描彩漆两种漆工艺的合称。清代漆器的特点之一就是多种漆工艺的综合运用，即在一件器物上应用两种或两种以上的漆工艺。

清代的描金彩漆作品数量比较多，造型丰富多彩，有实用品和观赏品两大类。一般均以描金勾勒纹饰的轮廓及细部纹理，以彩漆描饰花纹，既金碧辉煌，又斑斓绚丽。用描金彩漆制成的漆器有盘、盒、杯、瓶、笔筒、几等。其中盘有葵瓣式、海棠式、菱花式，盒有万字盒、寿字盒、八角盒、葫芦盒、六瓣盒等。

黑漆与朱漆是漆工艺中昀常用的装饰手法，也是漆工艺中制作昀多、昀普及的品种。黑漆与朱漆是伴随着漆工艺的产生而出现的，清代继承了这一具有几千年历史的传统工艺，制作了许多黑漆与朱漆的器物。

清代制作的黑漆与朱漆器以具有实用价值的器物居多，黑漆有圆腿书桌、条桌、膳案、香几、砚盒、捧盒、笔管等；朱漆的有书桌、痰盂、香盒、捧盒等。

这一类漆器虽无任何装饰与花纹，却以其优美的造型和纯正的漆色取胜。其中清乾隆年间制作的脱胎朱漆盘、盖碗、盒，是朱漆中的代表作。