用什么材料能修补瓷器

古时候是用朱砂的，现在好像是用砖红色的乳胶漆修复。

11月21日北京迎来了初雪，其中故宫的雪是最大的，然后就很多人拍下故宫下雪的样子上传到网上，很快“故宫的雪”就登上了热搜。

故宫每年的雪景可以说是一大看点了，我这个没有去过故宫更没有亲眼见过故宫雪景的人看到网上那些照片后，表示非常震惊，白雪红墙真的惊艳到我了，赞美它的话不知道怎么说，只能说句流弊了。

故宫是明朝永乐4年开始修建的，故宫的红墙主要材料朱砂，朱砂在现在又称为辰砂在有些地方又称为棉砂是一种矿物原料，在古代的时候咱们就开始使用朱砂了，只不过大多时候都是用于炼丹，是炼丹的重要材料。

后来在修筑故宫时，就用了朱砂，因为咱们文化对于红是非常有好感，红代表喜庆是好事，在古代一些地位比较高的家庭，他们的家门都是朱红色的，所以才有了杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”

而故宫是皇帝居住的地方，这排面自然是不能小了，因此故宫的墙都全是用朱砂再加上其他材料做成的，不过随着日晒雨淋以及人为因素，故宫红墙的那层红色很多都掉落了。

面对这样的情况，自然是需要进行修复，不过据说现在修复使用的材料不再是朱砂了，而是选择用砖红色的乳胶漆作为涂料，乳胶漆是有机涂料的一种，它的优点比较明显干燥迅速、漆膜耐水、外表光滑。故宫这样一座有意义的文物建筑，希望咱们能好好保护它吧，而且个人希望能去哪里亲眼目睹它的雪景。

故宫博物院是世界上收藏漆器最多最丰富的博物馆。藏品达一万七千余件,其中以元明清三代传世作品为主,兼有少量早期作品。我们现在得以见到这些唐宋古琴,即是有赖于天然大漆的使用。

大漆是从一种树上采集下来的天然涂料。其用途广泛,可以入药《本草纲目》有记载。可以作为粘合剂,修复器物,给器物加固胎体。作为涂料可以装饰器物。有防腐蚀、耐强_、强碱、耐溶剂、防潮、防霉杀菌、耐土抗性佳等优点。

1.清理碎块断面：将粘接面上老化的虫胶清除，以保证接缝的准确，采用机械与加热去除法相结合的技法进行清理。

2.渗透加固：以断面渗透树脂增强粘接面强度，以保证粘接质量。

3.拼对粘接、内部加固：使用环氧树脂粘接剂，采用合理拼接的方法和EVA热熔胶辅助定位技术保证粘接精度，罗汉像体内糊玻璃钢以增强整体强度。

4.补配：改进补配材料，采用环氧树脂胶泥，增强配块强度。

5.作色、仿釉：为使配块接缝处的颜色、质感与周围协调一致，采用笔绘与喷绘结合的操作工艺，在使用传统修复材料的基础上使用了热固性树脂仿釉，达到了较好的效果。修复过的地方"釉"的质感较强，附着力好，硬度与热塑性树脂涂料相比有明显提高。

通过修复，损坏严重的罗汉像重现了往日的形象新技术、新材料的使用也使修复质量得到了提高。

由于石质文物具有岩石属性，在某些方面石质文物的保护也可以为实物地质资料的保护和防护提供经验。

石质文物是一类十分重要的文物，包括石雕、岩画、石窟等。它们的特点是：组成材料都为无机矿物质，大多数处在室外环境，长期受各种自然因素作用，损坏情况较为严重，尤其是风化问题。因此，石质文物的保护研究是目前文物保护工作者最感兴趣的研究课题之一。经过文物保护工作者的艰苦努力，石质文物的保护技术取得了巨大进步，通过这些技术的推广应用，成功解决了许多石质文物的保护问题。

（一）石质文物综合保护技术

1.石质文物的清洗技术

（1）清除一般性污迹

石质文物的一般性污迹包括灰尘、烟垢、生活垃圾污染等，清除这类污物，可以采用水洗的方法。在水洗不掉的情况下，也可以使用化学溶剂进行清洗。有些情况下，还必须应用机械清除法和热清除法，使用机械清除法和热清除法时应注意不能对文物造成伤害。

（2）脱盐

石质文物长期受化学污染物的作用，表层含有许多盐分，如氯化物等，尤其是处于海边和工业区的文物更易形成盐污染层。这些盐分会对石质文物产生严重侵蚀，对文物造成危害。若能将石质文物表面的有害盐分除去，对石质文物的保护将十分有利。脱去石质文物表面的盐分，可以采用水洗法、纸浆法和机械法。受污染程度较轻的石质文物，表面易溶于水的有害盐分可以用蒸馏水洗去。受污染程度较重的石质文物，由于盐分已深入石质文物内部，可以在石质文物的表面敷一层纸浆，在纸浆上喷洒蒸馏水使其保持湿润，通过石质内部的毛细管，将内部有害盐分缓慢溶出。石质文物表面不溶于水的盐壳层必须用机械方法去除。

（3）苔藓等低等生物的清除

若石质文物的表面经常处于潮湿状态，则容易生长苔藓等低等生物。这些生物的根系使石刻表面剥落，其生长过程中释放的酸性物质，会对石质文物造成腐蚀。这些生物一旦死亡，就会产生碳化，使石质文物表面发黑。这些作用的结果，使石质文物表面文字消失，降低了文物的价值。

使用下列组成配方可以杀灭石质文物表面的苔藓：

1）碳酸氢钠50mg、碳酸氢铵30mg；

2）羧甲基纤维素60mg、乙二胺四乙酸25mg；

3）杀菌剂3mL、水1000mL。

2.粘接加固及裂隙充填

对石质文物的破坏因素主要有3种，即物理的、化学的和生物的。其中物理因素是由于温度的变化，产生热胀冷缩，导致石质内部与表层应力分布不均匀，使石质文物产生裂隙。冬天，石质文物裂隙内残留的水分结冰后，体积膨胀，产生应力，使文物损坏（通常称为冰劈作用）。绝大多数石质文物都存在着开裂现象。有的由于裂隙较大、较深，造成石刻崩塌。

石质文物的粘接加固，目前使用的材料主要是环氧树脂。环氧树脂粘接力大（抗拉强度可达200kg/cm2以上）、抗老化性能强，一般情况下使用寿命可达20年以上，在没有光照的情况下，使用寿命可超过50年。裂隙充填材料常用环氧-糠醛丙酮配方，掺入石子、水泥或石粉等填料。若配以锚杆或锚索，则可以加固数百吨重以上的物体，如大块岩石或摩崖石刻等。

3.防风化

由于化学、生物和物理等因素的作用，引起石质文物开裂、崩塌，特别是表面的腐蚀造成纹饰和文字的消失，使石质文物失去研究价值，这就是石质文物的风化。在风化造成的危害中，化学风化造成的后果尤其严重。有一个现象可以说明这一点，现代工业的快速发展，使得处于工业区的室外石质文物，在近30年的风化情况超过了过去数百乃至上千年，这主要是因为酸雨、氮氧化物和硫氧化物等污染造成的。酸雨、氮氧化物和硫氧化物与石质产生化学反应，生成可溶于水的盐类，使石质表面腐蚀。另外，在有大量观众参观的地方，由于呼吸作用产生的大量CO2也会使石质文物风化，因此，在这些地方，要设法加快空气流通，降低CO2含量。石质文物的防风化是一项难度较大的研究课题，现主要采取的措施是采用高分子材料对石质文物表面进行封护。此种防风化高分子涂料必须抗老化性能强、不会使石质文物表面产生明显光泽，同时还应有较好的透气性，不会阻止石质文物的呼吸以排出水分。现已研究成功的材料有PS防风化涂料、有机硅防风化涂料、有机硅和丙烯酸改性防风化涂料、有机氟树脂类涂料等。

4.修复

许多石质文物因年代久远产生裂隙，有的开裂后崩塌，以致残缺。解决这类问题，必须采用一定的修复技术，按文物保护的原则进行合理修复。一般采取的措施是粘接、压力灌浆粘接和补缺。粘接、压力灌浆粘接所采用的材料主要是环氧树脂或环氧糠酮树脂。石质文物的补缺，需有根有据，若根据不足，则不能进行补缺。补缺选用的石料，色泽应尽可能与待修文物一致，补缺完成后可稍加以作色，将外观的色泽统一。

（二）石质文物分析检测技术

1.成分分析

石质文物的风化层可以用原子吸收或离子发射光谱进行成分分析，所得数据用于风化原因的判断，为防风化处理提供科学依据。

2.晶相分析

石质由矿物组成，不同的矿物晶相结构不同。进行晶相分析，有助于判断石质文物的抗风化能力，也可为维修选材提供依据，同时，晶相分析的结果可用于对石质可能出现的风化进行预防处理。

3.力学状态分析

根据断裂力学和岩石力学理论，建立力学计算模型，然后利用现代先进的仪器设备和电子计算机，对石质文物进行力学分析，可以判断从外观看不到的裂隙走向，通过计算找到受力明显的部位，这些部位易开裂崩塌，通过对这些部位进行加固，可防止石质文物开裂崩塌。

4.超声波无损探伤

现代无损探伤技术发展很快，在石质文物无损探伤应用方面，现在应用比较多的是超声波无损探伤，特别是对有着比较规则形状的石质文物，如石碑、方柱和砖石等，应用效果比较理想。超声波无损探伤能够探测石质内部裂隙的走向和发展程度，以及用于灌浆效果的判断。

5.电法勘探检测裂隙

电法勘探包括电阻率法、激发极化法和电磁感应法。其中电阻率法经常用于岩石表层裂隙的检测，它是以不同岩石结构之间导电性差异为基础，通过接地电极在地下建立电场，以电测仪器观测因不同地质体存在时地表电场的变化，从而推断裂隙走向及其深度。该法已成功应用于山西大同云冈石窟岩石裂隙的调查。

其他还有电子显微镜分析法、X衍射分析法和差热分析法等。

从上述国内外与实物地质资料有一定关联的保护方法和防护措施可以看到，实物地质资料的保护工作是有先例可循的，但是现成的方法能否直接采用还需要进一步的研究和对比。

生漆是我国特种林产品，历史悠久。据记载已有几千年的历史。元代晋丘衍“学古篇一中称：“上古无笔墨，以竹挺席漆书竹上。”韩非子十过篇说苑中写道：“尧禅天下，舜变之，作为食器，斩木而裁之……，犹器黑之以为器，……舜洋天下，禹受之，作为祭器，漆其外而朱囫其内。”在我国出土文物的漆器，距令也有二千多年的历史，色泽艳丽如新，远非现代合成漆所能馄美，故称“涂料之王”。

我国的精美漆器和制漆技艺，远在汉唐时期就传到日本、朝鲜；泰国、缅甸、印度以及法国、德国、意大利等欧亚各国。例如：日本正仓院至今迅收藏有我国唐代泥金绘漆、金银平脱等。又如闻名欧洲大陆的罗贝尔，马丁一家的漆器，其制作风格就是模仿我国的，这就是欧洲人民所谓的中欧混合体的“洛可可’’艺术风格。

我国拧动人民对生漆的生产和利用历史悠久，并有着丰富的培育、采割和制作的经验，但在长期的封建统治和近百年来帝国主义的掠夺与国民党反动统治的摧饯下，生漆生产始终处于分散的野生资源和“百里千刀一斤滚”的小生产经营方式，发展十分缓慢。解放后，党和人民政府十分重视生漆生产，随着国民经济的发展，国家制定了生漆生产的发展规划，制定了生漆的管理、收购和分配的办法，既发展了山区经济，又支援了社会主义建设和对外贸易的需要。

说文物修复之难，无非那么几个意思。一是加工工艺需要高、技术水平大；二是修复者的角色培养要及时；三是修复者的责任感要很强。文物修复的目标便是最大限度地修复珍贵文物原本的相貌，避免粘附的有害物质再次伤害珍贵文物藏品，增加珍贵文物的使用寿命。实践活动中，绝大部分文物修复工作中便是消除珍贵文物上的一切附属物（例如铜器的防锈处理等），修复珍贵文物的残缺不全一部分（例如粘合破裂的陶瓷器、修补褪色的墙壁画这些）。

文物修复必须依据历史的真实开展，不可以凭客观想像随意修改特定物外貌，并且还原一部分规定保证与其说存留一部分差不多，不一样的文物修复的需求都不一样，因此对每一件规定修补的珍贵文物，都应当开展详细的解析科学研究，独立解决，绝不允许把不成熟的技术性随意地应用在宝贵的藏品上。开展修补时，最先要明确原产品原材料类型，特性以及毁坏状况，次之搞好文本制图，拍照纪录，最终制订具体的修补计划方案，修补所中常应用的资料料要尽量与特定物一致，并尽可能选用原做法和工艺流程。从这种含义上说，文物修复的最低标准标准是要保存器皿自身的历史人文信息内容；它的最大规定是修复珍贵文物的历史时间、文化艺术、信息科技，并使之尽量长期的维持下去。

一件器皿的修补难度系数，和它的品类和创口比较严重的程度相关。假如创口小，又是很容易修补的种类（例如粉彩），那么就非常简单。假如创口非常大，缺肉，又是相对比较难的种类（例如青花瓷），那么就很费事了。有些人把文物修复师叫做珍贵文物医师，是很精辟的。受伤的珍贵文物是人们的患者，可是有一些病在如今来看便是不治之症，再好的大夫也不能治愈，这也是很常规的。修补师的技术性，当代科技水准，原材料等是危害修补结论的主要要素。

不一样的珍贵文物针对修补的标准是不一样的。并不是说把它(珍贵文物)做成初始外貌的模样便是取得成功——这样的话，大家做一个仿制品，用当代的现代化水平来，几乎可以进行绝大部分珍贵文物的拷贝——即使不可以制成实体还可以做电子器件仿真模拟的，如今根据像3D印刷等技术性，写作有大量的室内空间。