水性涂料调色常识入门
颜色的品种变化无尽，绚丽多彩，但各种颜色之间又存在着一定的内在联系，涂料颜色亦是。涂料除了具有保护防腐和某些如防霉、导电、降噪等特殊功能外，最主要的功能就是把家装饰的具有色彩斑斓的生活气息。然而由于各个颜色具有独自的特性，它对人们的视觉、心理、生理等都有强烈的不同影响，下面让我们来认识一下涂料颜色的基本知识以及如何调色。
颜色的基本概念
掌握颜色的基本概念是涂料调色的基础，每一种颜色都可用3个参数来确定，即颜色的三属性：色相、明度和彩度。
1、色相
也称色别、色调，是指色与色的区别，色相是颜色最基本的特征，它由光的光谱成分决定的，由于不同波长的色光给人以不同的色觉，因此，可以用单色光的波长来表示光的色别。这一属性可以使我们将物体基本描述为红色、橙色、黄色、绿色、蓝色和紫色。
七原色说：后人将牛顿举例之红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫等色误以为他提出七原色。
六原色说：魏纳(Verner)于牛顿七色中去靛而认为红、橙、黄、绿、蓝、紫为六原色。瑞士色彩教育家伊登(Johannes Itten 1888-1967)依据P. O. Runge的取色料三原色加其中间之二次色，成红、橙、黄、绿、蓝、紫六原色。
五原色说：古希腊人以白、黄、红、蓝、黑为五原色。
四原色说：由红、黄、绿、蓝四色组成红、绿与黄、蓝两色对，赫林提出，NCS色彩体系采用此说。
三原色说：勒布朗(Jacob Christoph Le Blon 1667-1741) 的＜色彩论＞ (Traité du Coloris, 1756) 可能是最早提出三原色说的论著。
生理三原色红、绿、紫
色光三原色红、绿、蓝
色料三原色洋红、黄、青蓝
2、明度
是指颜色的明暗、深浅，通常用反光率表示明度大小。同一色别会因受光强弱的不同而产生不同的明度，一同的色别之间也存在明的度的异同。人眼对不同颜色的视觉灵敏度不同，不同色别在反光率相同时，也会产生不同的明度感受。
3、彩度
也称饱和度，是指色的纯度，也称色的鲜艳程度。饱和度取决于某种颜色中含色成分与消色成分的比例。含色成分越大，饱和度就越大；消色成分越大，饱和度就越小。
明色：纯色加白变淡
暗色：纯色加黑变暗，又称为影色
浊色：纯色加灰成中间色
清色：明色与暗色均为清色
如果将所有的色彩装在一个空间里，每个颜色均独立占有一个位置！
概叙
合理的色彩布置在创造舒适的作业、工作和生活环境方面具有重要意义。色彩调节可使环境变得更加明亮；减轻眼睛和全身的疲乏；增强工作的乐趣，提高劳动效率；创造一个特定的环境，体现某种风格和情调；减少事故和灾害，提高工作质量；增强对物质的爱护心理等。
随着社会科学技术的发展,人民生活水平的提高,大家对色彩美感的追求不断提升,颜色的调配也就日益显现出了它的重要性。不难发现,调色技术就应用在我们生活中的各方各面,主要在纺织印染、涂料、油墨、食品、药品、化妆品、纸、墨水、陶瓷等领域。下面将要学习的是涂料行业中木器涂料的颜色调配，但不论那方面的调色，都应是遵循颜色在色谱中的变化规律的。
涂料调色原理
在日常生活中我们看到了各种色彩，如蓝天、白云、红花、绿叶以及一切物体颜色。所有这些都只有在光线照射的条件下才能呈现出来。物体在日光照射下的颜色，如果光源的颜色改变后也将随之改变。由此可知，人眼之所以能看到色彩是由于光的存在，颜色都是光作用在物体表面后，发生了不同的反映，再刺激了我们的眼睛而产生的。不同的光产生不同的刺激，从而得到不同的颜色感觉。
自然界物体可分为发光体和不发光体两大类：
发光体：本身能发射光谱的物体称为发光体或称发光源，发光体的颜色是由它的发射光谱决定的。（加法混合是指色光的混合，两种以上的光混合在一起，光亮度会提高，混合色的总亮度等于相混各色光之亮度，故称为加法混合。）
不发光体：不发光体又分为透明体与不透明体两类。不发光体只在光线作用下才能呈现颜色，颜色是光作用于物体后的结果，所有颜色都离不开光。例如，色料指的就是对不同波长的可见光进行了选择性吸收后，呈现各种不同色彩的颜料或染料等物质。（减法混合主要指的是色料的混合，在减法混合中，混合的色越多，明度越低，饱和度也会有所下降。）
颜色感觉与听觉、闻觉、味觉等都是外界刺激人的感觉器官而产生的感觉。光照射物体经反射或透射后刺激人眼，人眼产生了此物体的光亮度和颜色的感觉信息，并将此信息传至大脑中枢，在大脑中将感觉信息进行处理、形成了色知觉。
外界光刺激-色知觉-色感觉是一个复杂的过程，它涉及光学、光化学、视觉生理、视觉心理等方面问题，从这个过程可以看出，颜色和光及人眼的观察生理，心理基础有着密切的联系，目前通过大量实验为基础已建立了一套定性、定量描述颜色的理论，称为色度学。
1、光与颜色
1.1、可见光波与颜色
光是一种一定频率的电磁辐射。电磁辐射的范围从r射线到无线电波，电磁辐射中仅有一小段能够引起眼睛的兴奋而被感觉，这就是通常所说的可见光谱的范围，可见光谱的波长从380nm到780nm，这一段波长人眼是可以看见的，不同的波长引起不同的颜色感觉。
光谱颜色波长及范围
颜色
波长（nm）
范围（nm）
红
700
640-780
橙
620
600-640
黄
580
550-600
绿
510
480-550
兰
470
450-480
紫
420
380-450
表中波长的范围只是粗略的，实际上从一种颜色过度到另一种颜色是一种渐变的，并且颜色随波长的变化也是不均匀的。
太阳光是一种强光，人们感觉太阳光是白色的，但事实上我们让一束太阳光通过三棱镜辐射到一幅白幕上，就会展现出一条具有各种颜色（红、橙、黄、绿、青、蓝、紫）的光带。1666年，英国科学家艾萨克•牛顿做了人类首次用三棱镜分离太阳光束的实验，并由此证明，太阳的白光是由各种色光组合而成。通常进入我们的眼睛的光线很少是纯粹的单色光，只有在实验室中，利用单色仪才能观察到单色光，在日常生活中，一般是各种波长的光线一起进入我们的眼睛的，是一种混合光，混和光随着各种波长光能量的比例不同而呈现不同的颜色，短波的光能量较大时呈现蓝紫色，长波的光能量较大时呈现红色等。
1.2、自然界物体的颜色
自然界物体的颜色千变万化，我们所以能看见物体的颜色，是由于发光体的光线照射在物体上，光的辐射能量作用于视觉器官的结果。物体的颜色一般分为表面色和光源色，表面色即不发光物体的颜色。不发光物体的颜色只有受到光线的照射时才被呈现出来，物体的颜色是由光线在物体被反射和吸收的情况决定的，它受光源条件的影响。绿色物体在日光下看是绿色，是由于将日光中绿色范围的波长反射出来，而光谱的其他成分则被它吸收了，当这个绿色的物体放在红光下看就变成黑色了，这是由于红光中无绿色的成分被它反射。
月光的亮度比日光暗得多，只有日光的百万分之一，因此在月光下是看不出鲜明的颜色的，月光中青、绿成分色光较多，不论什么颜色的物体在月光下看都带有青、绿的色彩。
如果一个物体表面把照射在它上面的白光中的所有组份全部反射出来时，则物体呈白色。而白光中的所有组份都以同样的程度被物体所吸收时，物体则呈灰色，被吸收的光量越大，灰色越深，全部吸收时物体便呈黑色。（可以看出，物体的可见颜色是随光照光谱成分而变化的，物体在不同光照条件下对色光的反射和吸收就构成了这个物体的颜色，若物体全部反射射来的光线，一般达70%以上，看来就是纯白的，若全部吸收射来的光线，一般仍可反射5%-10%，看来就是黑色的）。
如果白光照射在物体上时被有选择地吸收，即吸收了某些波长的光而反射了其余的光，则物体便会呈现那部分反射光的颜色。如红光被吸收，物体呈蓝绿色；绿光被吸收时，物体呈红紫色；黄光被吸收时物体呈蓝色，反之，当蓝光被吸收，物体呈黄色。组成光的各组份被选择吸收时，物体呈黄色。组成光的各组份被选择吸收的结果，使物体会呈现出红、橙、黄、绿各种颜色。
自发光物体的颜色称为光源色，是由光源以及自身被激发后的发射光谱分布所决定的，如荧光色、珠光色等。
2、颜色的基本特性
2.1颜色的三个基本属性
描述一个颜色必须考虑到色调（H）、饱和度（C）、明度（L）三个颜色的基本属性。
色调是指在物体的反射光线中以那种波长占优势所决定的，不同的波长有不同的颜色感觉，为了研究与运用方便，通常将其连结成环状（见图2），这种环状称为色相环或色轮。
图2 色轮
饱和度是颜色的鲜明程度，饱和度也称色纯度或彩度。以颜料为例，把一种纯净颜色加入白或黑，其结果使颜色相应降低了彩度，或趋向柔和或趋向沉重。
明度是指白黑系列上非彩色的反射率，指色彩的明暗程度，即色彩的深浅差别。色彩的明度差别包括两个含义：一是指某一种色的深浅变化；二是指不同色相之间存在着明度的差别。色调、饱和度、明度是颜色的三个基本属性，非彩色只有明度的差别。
颜色分为非彩色和彩色两大类，非彩色是指黑色、白色和这两者间黑和白按不同比例混合产生的一系列灰色，白黑系列上非彩色的反射率称为物体的明度，即人眼对物体的明亮感觉，反射率越高，接近白色，越低，接近黑色。由白—浅灰—中灰—深灰—黑的一系列颜色便构成了颜色的一类—非彩色。
彩色是指除了白黑系列以外的各种颜色，光谱上不同波长在视觉上的表现称为色调，如红、橙、黄、绿、蓝、紫等，而一个颜色的鲜明程度叫做颜色的饱和度，如果彩色饱和度高，那这个物体就是深色，如深红、深绿等，饱和度也是色度的一种表现程度，也即彩色的纯洁性，如果物体反射光的光谱很窄，它的饱和度越高。
2.2色三度空间纺锤体（色空间）
用一个三度空间的纺锤体把颜色的三个基本属性、色调、饱和度、明度全部表现出来。垂直轴代表白黑系列明度的变化，顶端是白色，中间是各种过渡的灰色，底部是黑色，越在上方，明度越大，中心是中灰色。圆周上各点代表光谱上不同色调，红、橙、黄、绿、蓝、紫。从圆周向圆心的过渡表示颜色的饱和度逐渐降低，即于中轴的垂直距离越短，饱和度越小。
图 3 色立体
图 4 色座标图
美国美术家孟塞尔就是根据这个理论建立了一套表色体系，他将明度分为十级，饱和度分为二十级，色调分为五个主色、五个副色，每个色调间又分为十级，最新的版本共制5000多块色卡。此外还有瑞典的NCS自然色及英国的RAL一些表色体系，都是将明度、色调、饱和度不同的划分方法而建立的色空间。
3、颜色的混合
3.1、相加法混色
色调决定于波长，每种波长都产生一定色调，但是每一种色调并不是和一种特定的波长有联系。由于人眼不是一个非常精细的感觉器官，光谱分布相同的光线能引起同样的颜色感觉，而分布不同的光线在某种条件下也能引起人眼相同的颜色感觉。如红光和绿光按一定比例混合后得到黄光。光谱中的每一种色光，都可以找出另一种按一定比例与它混合得到白色的色光，这一对色光称为补色，如红—青、黄—蓝、绿—紫。
色光混合是一种加色法混合，选用红、绿、蓝为三原色（选用原则是任何两种混合都不能产生第三种）：
红光+绿光+蓝光=白光
色光混合的能量等于各色光能量值相加，明度也是增加的。
3.2、相加混色三定律
补色律：每一种色光都有一种同它混合、彼此相抵消或中和后产生白色，如红-青、蓝-黄、绿-紫。
中间色律：混合每两种非补色时产生一种新的混合色或两者之间的中间色，其饱和度一般是较低的。
代替律：即同色异谱，颜色A=颜色B、颜色C=颜色D、A+C=B+D，这也是现代色度学的基础，以上的规律只适合色光的混合，例如彩色电视的颜色是由红绿蓝三个电子枪发射的色光混合而成的，是一种加法混色。
3.3、相减法混色
涂料、染料、彩色印刷、彩色摄影等是一种减法混色，它得到的结果和色光加法混合的是不一样的，如黄光和蓝光按一定比例投射到屏幕上，可以得到白色，而混合黄色涂料和蓝色涂料得到的是绿色，永远不会得到白色，这是由于颜料吸收了一定波长的光线后所剩余光线的色调。如青色颜料—吸收了入射白光中的红光—反射出绿光、蓝光产生青色，黄色颜料—吸收了入射白光中的蓝光—反射出红光、绿光产生黄色。以绿色涂料为例，是由透明的展色剂——漆料和黄、蓝两种颜料颗粒组成的。当白光照射在其上时黄颜料颗粒只反射黄光部份及其附近的绿光，而将其余光吸收（减掉）。蓝颜料颗粒只反射蓝光部份及附近的绿光，而将其余光吸收。白光经黄、蓝颗粒双重减色的最后结果是呈绿色。那么颜色相减混合怎样获得最多的颜色呢？如上所述既然色相加混合用红、绿、蓝三色可以获得各种颜色，那么在相减混合中若能控制住红、绿、蓝三色也能配制出各种颜色。为达此目的，应用了相减混合的原色，它们分别为红、绿、蓝的补色（任何一个颜色的光和其补色的光相加为白色），即青、品红和黄三色。白光减蓝呈黄色是控制蓝光用的。白光减绿呈红紫色，称为品红色，是控制绿色的。白光减蓝呈黄色是控制蓝光的用的。这样品红+黄=红，黄+青=绿，青+品红=蓝，品红+黄+青=黑色。这样便可通过控制红、绿、蓝而获得相加混合的同样效果。因此，正确地说像涂料、染料、彩色印刷等颜色匹配的三原色是品红、黄、青，而不是通常所讲的红、黄、蓝。但是在涂料配色实践中因为没有品红、青这两种颜色的颜料，所以颜色的配制只能用红、黄、蓝三色来配制，正因为这个缘故，更增加了涂料配色的复杂性，使得人工配色的调制方法很难总结出一套章法，而只能按通常的习惯操作提出几条带共性的原则。
配色三原则：
如前所述，两个颜色只有其色调、彩度、明度三者都相同，这两种颜色才相同。否则，其中一个特性不同，两种颜色也不相同。正因为这样，我们就可以通过改变颜色特性三个参数中的一个，便可获得一种新的颜色。
（1）用红、黄、蓝三色按一定的比例混合便可获得不同的中间色。中间色与中间色混合或中间色与红、黄、蓝其中的一种混合又可得到复色。如铁黄加酞青蓝得绿色，甲苯胺红加铁黄得橙红色，铁黄加酞青蓝加铁红得茶青色等。总之，这些颜色的获得是通过改变颜色的色调来实现的。
红 黄 蓝 红 黄
二次色（间色） 橙 绿 紫 橙
三次色（间色） 橄榄 灰 棕褐
（2）在呈色的基础上，加入白色将原来的颜色冲淡就可以得到彩度不同（也即平时所讲的深浅不同）的复色。例如米黄—乳黄—牙黄—珍珠白就是在铁黄的基础上按钛白的调入量的由少到多，将其冲淡到不同的和度而得到的。
（3）在呈色的基础上加入不等量的黑色，就可以得到明度不同的各种颜色。如铁红加黑色得紫棕色，白色加黑色得不同的灰色，黄色加黑色得黑绿色等等。将上述配色三原则组合应用，即在某一颜色的基础上同时改变其色调和明度，明度和彩度，色调和彩度或同时改变色调、明度和彩度，就会得到千差万别的颜色来。例如用不等量的铁黄加铁红改变其色调，同时调入不等量的白和黑改变其彩度和明度就会得到浅驼、中驼、深驼、浅驼灰和深驼灰来。
2、应用色精、色浆的调色产品
根据以上染料与颜料的透明性、着色机理方面的区别，色精和色浆大致分别应用在透明漆系列与实色漆系列中。
调色方法及步骤
1、调色前基本要领
1．1熟悉各支色浆和色精的单色色相
实色漆系列调色色浆一般有下列13色：白色、黑色、桃红（紫红）、大红、铁红、橙色、橙黄、铁黄、柠檬黄、绿色、酞青蓝、群青（蓝色）、紫色。
在红色域中，有桃红、大红、铁红三支色浆，桃红和大红比铁红要鲜艳，桃红比大红偏紫相，铁红偏黑和黄相。
在黄色域中，有橙黄、柠檬黄、铁黄三支色浆，橙黄和柠檬黄比铁黄鲜艳，橙黄偏红（即橙相），柠檬黄偏青相，铁黄相对为暗黄色。
在蓝色域中，有酞青蓝、群青两支色浆，酞青蓝为蓝色偏暗、绿相，群青偏紫相。
已知红+黄=橙、黄+蓝=绿、红+蓝=紫，但是这样配出来的颜色是没有橙色、绿色、紫色色浆本身的颜色鲜艳的。
透明漆系列调色色精用得较多的有紫红、红色、橙色、黄色、黑色5种，透明漆系列颜色没有实色漆全面、丰富，一般为红木色、棕色、黑棕色等系列颜色,这几种色精已基本达到调色颜色的范围,少数特别的颜色,还有绿色、蓝色色精可供选择。
1．2选择色料搭配的理论指导思路
在保证颜色合乎要求的前提下，所使用的调色料品种应尽量少，由前述颜色相减混合调色原理知道，加入的颜色品种越多，颜色的明度越低，色彩越晦暗。实色漆调配选择包括白色浆在内应不超过四种色浆，调配透明漆不超过三种色精。这样在调色的过程便于判断色相的变化，也符合大批量生产的要求，提高颜色的重现性。
大多数鲜艳度低的颜色应该说不仅只有一种色料的搭配才能达到此颜色。在不同的几种色料组合都可以调到此颜色的情况下，应选择一组简单、利于控制的最佳配合。一般用铁红、铁黄、黑色、白色四支色浆调配的颜色鲜艳度是最低的。下面就在理论上假设每支色浆的用量强度一样的情况下来分析选择色浆的搭配。
A、铁红+铁黄=暗橙，大红+橙黄=橙色，橙色色浆，这三个颜色都属于橙色调，但橙色鲜艳度是从低到高的。如果一颜色主色为橙色，要调偏黄相些，首先考虑用黄色偏红的橙黄色浆，如是偏暗的黄相，则应选择铁黄色浆；如果在橙色上调偏红相些，应先考虑相对偏黄的大红色浆，如是暗红相，则选择铁红色浆。
B、铁黄+黑色=暗绿（黑色色浆偏少许蓝相），柠檬黄+黑色=暗草绿，铁黄+酞青蓝=草绿，柠檬黄+酞青蓝=绿色，绿色色浆，这五个颜色都属于绿色调，但绿色鲜艳度是依次从低到高的。在绿色上调黄相，应先选择带绿相的柠檬黄色浆，如果没有黄红相出来，则要考虑铁黄色浆了。
C、铁红+黑色=暗黑紫，桃红+黑色=暗紫，桃红+酞青蓝=紫色，桃红+群青（蓝）=紫色，紫色色浆，这五个颜色都属于绿色调，但紫色鲜艳度也是依次从低到高的。紫色调红相，应是先选用红色偏紫相的桃红色浆。
以上的理论只是指导我们去考虑选择色浆问题的思路，在实践调色当中，大家还应该多总结，提高颜色的经验判断能力。
2、调色步骤及原则
2．1配色前首先应结合工艺了解欲配制的颜色（标准色卡、色板或漆样）的色调范围，对照我们熟悉的色料单色的色相，选择1~2种为主色的色料（有的颜色可能某个单色色料就可以调配出来），再选取用于微调色相的辅（次）色色料，当开始不能判断辅色的色料时，可在用主色色料调节的过程中参照标准颜色选择。
2．2配色的”先主后次、由浅至深”的原则。调色时，应是先加主色色料，主色色料也可说成是重量比例大的色料，次色色料占的比例小，但次色色料影响却最大，每次加料应按估计量少加一些，特别是接近所要求的颜色时更应注意，以免过头。在加入色料基本符合标准颜色色相后，按色料的比例由浅向深慢慢调节，当比标准颜色浅少许时判别色相差异，最后在这基础上微调色相。
2．3颜色调色方向的难易：鲜艳度从高向低调节容易，明度从高向低（即颜色从浅到深）调节容易，反之就难，有些在实际中根本就没办法调配了。
油漆怎么调色？
我们在学习涂料调色方法之前，首先应该了解一些颜色方面的常识。自然界中物体的颜色千变万化，人之所以能看见物体的颜色，是由于发光体的光线照射在物体上，光辐射在物体上，光的辐射能量作用于眼睛的结果。不发光物体的颜色只有受到光线的射时才被呈现出来，物体的颜色是由光线在物体上被反射和吸收的情况决定的。一个物体在日光下呈现绿色，是由于这个物体主要将白光中的绿色范围的波长反射出来，而光谱的其他部分则被它吸收，如果在钠光灯下观察这个物体就看不出是绿色，因为钠光的光线中没有绿光的成份可以被它反射，这里可以看出，物体的可见颜色是随光照光谱成份而变化的。一个物体如果完全反射射来的光线，那么这个物体我们看来是白色的，如果它完全吸收投射在它上面的光线，则这个物体看来是黑色的。
颜色分为非彩色和彩色，非彩色是指黑色、白色和这两者之间深浅不同的灰色，白黑系列上的非彩色的反射率代表物体的明度。反射率越高时，接近白色，越低时，接近黑色。彩色系列是指除了白黑系列以外的各种颜色。光谱不同波长在视觉上表现为各种颜色的色调，如红、橙、 黄、绿、青、紫等。要确切地说清楚某一种颜色，必须考虑到颜色的三个基本属性，即色调、饱和度和明度，这三者在视觉中组成一个统一的总效果。色调是指在物体反射的光线中以哪种波长占优势来决定的，不同的波长产生不同的颜色感觉，色调是决定颜色本质的基本特征。颜色的饱和度是指一个颜色的鲜明程度。色调、明度和饱和度是颜色的三个基本属性，非彩色则只有明度的差别，而没有色调和饱和度这两个属性。
涂料的混合配色遵循一种减色法原理，其三原色是黄、青、紫，它们的互补色是兰、红、绿。所谓补色即两种色光按一定比例混合得到白色色光，红色的补色是青色，黄色的补色是兰色，绿色的补色是紫色。
黄色=白色-兰色
紫色=白色-绿色
青色=白色-红色
黄色+紫色=白色-兰色-绿色=红色
黄色+青色=白色-兰色-红色=绿色
紫色+青色=白色-绿色-红色=兰色
黄色+紫色+青色=白色-兰色-绿色-红色=黑色
这些关系式标明颜料依次相加的关系，混合后得出的颜色，其明度是减少的。涂料调色技术主要有实色漆调色，透明漆调色等，通常在拟定调色配方以前，要根据颜色样板或按某一实物的颜色来进行分析，首先了解色相范围，由几种颜色组成，哪种是主色，哪种是副色，色与色之间关系如何，各占比例约多少，然后根据经验初步拟出调色配方，再经小样调试，调色时，先加入主色，再以着色力较强的颜色为副，慢慢间断地加入并不断搅拌，要随时观察颜色的变化，取样抹、刷、喷或沾在干净的样板上，待颜色稳定后与原始样板比色，在整个调色过程中必须掌握.
“由浅入深”的原则。从减色法的原理可以看出，若样品与标准板比较，过红可以采用减色法或加青，过绿可以采用减绿或加紫，过兰可以采用减兰或加黄的方法调整，反之亦然，因为黄、青、紫和兰、红、绿互为补色，但是颜料的这种混合将导致明度下降，可以用黑、白来调节混色的明度。
目前涂料生产厂家一般备有黑、白、红、绿、兰、黄、青、紫等色浆用于调色，在进行实色漆调色时，多采用浅色域在白基础漆中加小于5%的高浓度色浆调色，深色域使用清漆加固定量色浆的调色方法。而透明色的调色则选用的是一些透明颜料浆或染料液，透明色的颜色变化还受到涂层的厚度及底材的影响，在实际调色比色时应该在规定的厚度及底材上进行比较。了解了这些涂料调色的基本知识，在工作中勤学多练，会很快掌握这门技术的，而喷涂油漆的喷枪，国内市场上HDA-100静电喷枪反馈不错。
色彩是室内设计的一个关键因素，其搭配及运用直接影响到整个室内效果。在决定给房间刷墙之前，首先要给「家」定一个格调，然后才能对色彩、家俱、窗帘和配饰做细致地讨论。那么彩色涂料如何涂刷呢？涂料颜色搭配的原则是什么呢？下面的我来告诉大家。
彩色涂料如何涂刷 涂料颜色搭配的原则
彩色涂料如何涂刷
1、浓淡度、亮度产生空间距离感
颜色的浓淡度及饱和度可以影响人对环境的空间、形状及距离感觉，令人们觉得墙壁或家俱表面是凹陷或凸出，或者是令空间看来宽阔还是窄小。而颜色的明亮度影响人对重量、大小及比例的判断。浅色、小图案及高亮度能令一个物件看来比实际大和轻，而深色、大图案及低亮度则令物件看起来小且重一些。
2、浅色、冷色调放大空间
放大空间的最基本的色彩搭配方式就是运用浅色、冷色调的色彩以及相同色系的深浅变化。比如，灰蓝和深蓝的搭配能够更好的增强空间立体层次感，创造清新明亮的宽敞空间，给人一种闲适自在的愉悦感。
3、条纹起到拉长作用
适当的运用条纹的墙面可以使房间整体拉长，显得更加高；同时选择降低了高度的桌子、床等家俱，让人感受到居室空间里的天花板变高了。
4、双色搭配创造层次变化
使用单一的色彩虽然保险，可是双色搭配却能够创造更多层次的变化。将临近色的油漆按照大小不同的比例分别以上下两块来漆垒，深浅有致的层次感，显现品位十足的居家美学。
5、中性色平和空间跳跃感
如果家中家俱、布艺、配饰的色彩比较多而杂，中性色的涂料可以调节居室空间内多种颜色的混用，使同色系色彩间过渡较为自然，突出家俱、点缀物的摆放；使对比色彩间减少冲突，平和整个空间的跳跃感，实现浑然一体的效果。
6、尝试临近色大方块组合
临近色系以等大方块组合墙面，可以融合多种颜色活力元素，视觉上仍是平衡和谐的，并且能够营造出空间开朗乐观的感受。可以尝试青苹绿、柠檬黄、橄榄绿以及奶酪黄等色彩组合。
7、用不同颜色划分区域
居室空间里，为了视觉舒适度的关系，通常像客厅、卧室以中色调、温馨的色彩为宜，而局部角落等空间，可以使用手绘、明亮色等尽情发挥，以不一样的别致感觉营造品质空间。此外，运用不同的色彩搭配可以营造出风格迥异的居家格调，同时，以此区别不同的功能区域自然而具有逻辑性，同时呈现出空间的美学感。
8、两种墙面颜色呼应连贯
彩色涂料如何涂刷 涂料颜色搭配的原则
颜色本身就具转换心境的功效，为让家有不同的风情演绎，多种色彩是很好的设计手法。而在彼此搭配的协调性上，在开放空间中，可以将两种墙面漆颜色彼此带入另一种的搭配中去，呼应连贯的空间，保持一致性。
涂料颜色搭配的原则
1、顶面一般要用浅色涂料
浅色涂料使人感觉轻，深色涂料使人感觉重。通常房间的处理大多是自上而下，由浅到深，如房间的顶棚及墙面采用白色及浅色涂料，墙裙使用白色及浅色涂料，踢脚线使用深色涂料，就会给人一种上轻下重的稳定感，相反，上深下浅会给人一种头重脚轻的压抑感。
2、根据房间的用途来选择涂料颜色
房间的用途往往决定了所要营造的效果。起居室应当显得明亮、放松或温暖、舒适，而餐厅可以用深暗色涂料。
厨房总是适于用浅亮的颜色，但要注意慎用暖色涂料。走廊和门厅只是起通道的作用，因此可大胆用色。而卧室的风格则完全由个人的品位所决定。
3、根据房间的朝向选择涂料颜色
朝东的房间由于日光最早晒到也最早离开而使房间较早变暗，所以使用浅暖色涂料往往是最保险的。朝南的房间日照时间最长，使用冷色会使人感到更舒适，房间的效果也更迷人。朝西的房间由于受到一天中最强烈的落日西照的影响，用深冷色涂料，这样似乎更舒服。朝北的房间由于没有日光的直接照射，所以在选涂料颜色时应倾向于用暖色，且色度要浅。
以上就是我的介绍，装修知识是日积月累的，大家可以慢慢去了解，请继续关注，
调色是指将特定的色调加以改变，形成不同感觉的另一色调图片。下面我整理了颜色的调节与涂料调色技巧，希望对大家有帮助!
配色是一项比较复杂而细致的工作，因为颜色的种类非常多，需要了解各种颜料的性能，也需要对色彩差异的准确判断。现行配色工艺一类是电脑配色，利用测色和配色仪器和计算机程序，通过光电分光色差仪或光谱光度计，分析来样色板的颜色及成分，以数字的形式记录测量颜色，将其输入调色、配色软件程序，计算出各种颜色的比例，及需要加入何种颜色来达到数值指标，再进行配色，既准确又快速。在汽车修补行业，电脑测色、调色系统已开始广泛应用。
另一种人工配制复色漆，主要凭实际经验，按需要的色漆样板来识别出存在几种单色组成，各单色的大致比例是多少，做小样调配实验，然后进行配制，但也必须按照色彩学的基本原理进行。调色过程中有如下技巧。
(1)调色时需小心谨慎，一般先试小样，初步求得应配色涂料的数量，然后根 据小样结果再配制大样。先在小容器中将副色和次色分别调好。
(2)先加入主色(在配色中用量大、着色力小的颜色)，再将染色力大的深色 (或配色)慢慢地间断地加入，并不断搅拌，随时观察颜色的.变化。
(3)“由浅入深”，尤其是加入着色力强的颜料时，切忌过量。
(4)在配色时，涂料和干燥后的涂膜颜色会存在细微的差异。各种涂料颜色在 湿膜时一般较浅，当涂料干燥后，颜色加深。因此，如果来样是干样板，则配色漆需等干燥后再进行测色比较如果来样是湿样板，就可以把样品滴一滴在配色漆中，观 察两种颜色是否相同。
(5)事先应了解原色在复色漆中的漂浮程度以及漆料的变化情况，特别是氨基 涂料和过氯乙烯涂料，需更加注意。
(6)调配复色涂料时，要选择性质相同的涂料相互调配，溶剂系统也应互溶， 否则由于涂料的混溶性不好，会影响质量，甚至发生分层、析出或胶化现象，无法使用。
(7)由于颜色常带有各种不同的色头，如果配正绿时，一般采用带绿头的黄与 带黄头的蓝配紫红时，应采用带红头的蓝与带蓝头的红配橙色时，应采用带黄头的红与带红头的黄。
(8)要注意在调配颜色过程中，还要添加的哪些辅助材料，如催干剂、固化剂、稀释剂等的颜色，以免影响色泽。
(9)在调配灰色、绿色等复色漆时，由于多种颜料的配制，颜料的密度、吸油 量不同，很可能发生“浮色”“发花”等现象，这时可酌情加入微量的表面活性剂或流平剂、防浮色剂来解决。如常加入0.1%的硅油来防治，国外公司生产的各种表面活 性剂，需分清用在何种溶剂体系，加入量一般在0.1%～1%。
(10)利用色漆漆膜稍有透明的特点，选用适宜的底色可使面漆的颜色比原涂料 的色彩更加鲜明，这是根据自然光反射吸收的原理，底色与原色叠加后产生的一种颜色，涂料工程称之为“透色”。如黄色底漆可使红色更鲜艳，灰色底漆使红色更红， 正蓝色底漆可使黑色更黑亮，水蓝色底漆使白色更洁净清白。奶油色、粉红色、象牙色、天蓝色，应采用白色做底漆等。
表1列出了常用颜料的品种，虽然同为一种颜色的颜料，但颜色的色调、明度 和饱和度上都有极大的差别，使用者需注意选择。以表2列出了复色漆的常用配色表，具体颜色的配制，还需按上述技巧多次实验。
表1 ：常用颜料的品种
表2：常用复色漆配色
在自然光照下配色，油漆的配色是要按样板的颜色进行，先试配小样，在对照样板，确定内有几种颜色的复色漆，然后把这几种颜色漆分别装在罐中，先称毛重，再用它调色，配色完工后在称一次，这两次称量之差，就是参加配色各种色漆的重量，作为调配大样的时的参考，在配色的过程中，参加配色的色漆要慢慢地加入，不停的搅动随时察看不要使它过多，由浅到深直到配准为止。
调配颜色的依据有两个：
一个是按文字或口头要求调配的颜色，这对油工来说这种形式比较方便容易。但颜色选择则非常重要，如果颜色选用不适宜，配色的效果不会理想。比如调配中绿色，任何黄色和蓝色都可调配成中绿色，但只有在黄色和蓝色纯度较好的情况下调的中绿色才比较纯正鲜艳。
另一个是按样板要求进行调配，要求高，技术性强，不是一般油工能轻易做到的。主要靠实践经验，并与颜色色板进行对照，识别出色板的颜色是由哪几种单色组成，各单色的比例大致是多少，然后用同品种的涂料进行试配。经设计和建设单位认可后，并用与样板相同或相近的涂装方法，涂饰上与样板一样的颜色。
黑色+蓝色+红色
先将你所需要的颜色深度用黑色调到适当深度，再加另两种附色。
黑色为主
方法二：
用熟褐和赭石调最靠谱，很容易条出来。调色尽可能用少不用多。尤其深颜色对于人眼来说不够敏感，很不容易调准，但也因为是深颜色，所以没有必要调的特准。
方法三：
用颜料三原色(红，黄，蓝)先用三种颜色混出黑色， 然后加多量黄色及少量红色，具体加多少，根据自己需要添加。
PS调法 R：96 G：56 B：17
C：59 M：76 Y：100 K：39
油漆咖啡色怎么调?
红色12%+黄色8%+黑色3%+白色77%.
需要深浅可以在白色上加减..
油漆的咖啡色是这样调出来的，注意比例:红色12%+黄色8%+黑色3%+白色77%,这样就能调出咖啡色来了，如果您还需要控制咖啡色的深浅也很简单，如果您要深一些，就降低白色的比例，要是浅一些，就加重白色的比例就行了。
油漆调色注意事项如下：
1:油漆调色时要小心谨慎，一般先试小样，首先求得配色涂料的数量，再根据小样结果配制大样。要先在小容器中将副色和次色分别调好。
2:先加入主色(在配色中用量大、着色力小的颜色)，再将染色能力大的深色(或配色)慢慢地地加入，并不断搅拌，观随时察颜色变化。
3:”由浅入深“，特别是加入着色力强的颜料，切忌过量。
4:在配色时，涂料和干燥后的涂膜在颜色上会存在细微差异。各种涂料干燥后，颜色会加深。
5:事先应了解原色在复色漆中的漂浮程度以及漆料的变化情况，特别是氨基涂料和过氯乙烯涂料，需更加注意。
以上，小编给大家介绍了咖啡色怎么调，介绍了三种咖啡色怎么调的方法，其实这三种方法是大同小异，虽然都是咖啡色，但是不同的方法调出来的色调还是会有一定1的差别的，小编也介绍了油漆咖啡色怎么调?油漆咖啡色的调制是有一定的比例的，还有一些是在调制的时候的注意事项，希望小编的介绍可以帮到大家。
调色时尽量不要选择超过三种以上的色漆。在原色基础上，加入适星白色，可以降低饱和度(即深浅不同的颜色)加入适量黑色，明度会发生深浅变化(即亮度不同的颜色)选用红黄蓝三原色，经过一定比例混合可获得不同的中间色(即色调不同的颜色)。
油漆调色配方大全如下：
1、红+黄=橙-少黄+多红=深橙-少红+多黄=浅黄。
2、红+蓝=紫-少蓝+多红=紫+多红=玫瑰红。
3、黄+蓝=绿-少黄+多蓝=深蓝-少蓝+多黄=浅绿。
4、红+黄+少蓝=棕色-红+黄+蓝=灰黑色。
5、红+蓝=紫+白=浅紫。
6、黄+少红=黄+白=黄+红=深黄-黄+白=奶绿。
7、红+黄+少蓝+白=浅棕-红+黄+蓝=灰黑色+多白=浅灰。
8、黄+蓝=绿+蓝=蓝绿。
9、红+蓝=紫+红+白=玫瑰粉。
10、少红+白=粉红。
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草绿色 + 少量黑色 = 墨绿
天蓝色 + 黑色 = 浅灰蓝
天蓝色 + 草绿色 = 蓝绿
白色 + 红色 + 黑色少量 = 石红
天蓝色 + 黑色（少量） = 墨蓝
白色 + 黄色 + 黑色 = 熟褐
玫红色 + 黑色（少量） = 暗红
红色 + 黄 + 白 = 人物的皮肤颜色
玫红色 + 白色 = 粉玫红
蓝色 + 白色 = 粉蓝
黄色 + 白色 = 米黄
粉柠檬黄 = 柠檬黄 + 纯白色
藤 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
桔 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
土 黄 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红
熟 褐 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红
粉玫瑰红 = 纯白色 + 玫瑰红?朱 红 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
暗 红 色 = 玫瑰红 + 纯黑色
紫 红 色 = 纯紫色 + 玫瑰红
褚 石 红 = 玫瑰红 + 柠檬黄 + 纯黑色
粉 蓝 色 = 纯白色 + 天蓝色
蓝 绿 色 = 草绿色 + 天蓝色
灰 蓝 色 = 天蓝色 + 纯黑色
浅 灰 蓝 = 天蓝色 + 纯黑色 + 纯紫色
粉 绿 色 = 纯白色 + 草绿色
黄 绿 色 = 柠檬黄 + 草绿色
墨 绿 色 = 草绿色 + 纯黑色
粉 紫 色 = 纯白色 + 纯紫色
啡 色 = 玫瑰红 + 纯黑色
基本色的调和:
红加黄变橙，红加蓝变紫，黄加蓝变绿。红、黄、蓝是三原色，橙、紫、绿则是三间色。间色与间色相调合就会变成各类灰色。但灰色都应该是有色彩倾向的，譬如：蓝灰，紫灰，黄灰等。
1.红加黄变橙――2.少黄多红变深橙，3.少红多黄变浅黄4.红加蓝变紫――5.少蓝多红变紫再加多红变玫瑰红，6.黄加蓝变绿――7.少黄多蓝变深蓝，8.少蓝多黄变浅绿9.红加黄加少蓝变棕色――10.红加黄加蓝变灰黑色（按分量多少调可调出多种深浅不一的颜色）-------------------------------------------------11.红加蓝变紫再加白变浅紫12.黄加少红变深黄加白变土黄13.黄加少红变深黄14.黄加蓝变绿加白变奶绿15.红加黄加少蓝加白变浅棕16.红加黄加蓝变灰黑色加多白变浅灰17.黄加蓝变绿加蓝变蓝绿18.红加蓝变紫再加红加白变粉紫红（玫瑰）19.少红加白变粉红………………红、黄、蓝是三原色，橙、紫、绿则是三间色。 间色与间色相调合就会变成各类灰色。
问题二：怎样调油漆颜色 颜色的品种变化无尽、绚丽多彩，但各种颜色之间存在一定的内在联系，每一种
颜色都可用3个参数来确定，即色调、明度和饱和度。色调是彩色彼此相互区别的特
征，决定于光源的色谱组成和物体表面所发射的各波长对人眼产生的感觉，可区别
红、黄、绿、蓝、紫等特征。明度，也称为亮度，是表示物体表面明暗程度变化的特
征值；通过比较各种颜色的明度，颜色就有了明这和深暗之分。饱和度，也称为彩
度，是表示物体表面颜色浓淡的特征值，使色彩有了鲜艳与阴晦之别。色调、明度和
饱和度构成了一个立体，用这三者建立标度，我们就能用数字来测量颜色。
自然界的颜色千变万化，但最基本的是红、黄、、蓝三种，称为原色。以这三种
原色按不同比例调配混合而成的另一种颜色，称为复色，从图4-1中可知颜色的拼色
关系。例如红+黄=橙；蓝+黄=绿；橙色和绿色称为复色。图4-2显示了色彩拼色的颜
色圈，三原色拼成的复色，其在颜色圈中与其对应的另一个色为补色。例如，黄与蓝
拼成绿色，对应的红色是绿色的补色。
在配色中，加入白色将原色或复色冲淡，就可得到“饱和度”不同的颜色；加入
不同分量的黑色，可得到“明度”不同的各种色彩。补色加入复色中会使颜色变暗、
甚至变为灰色或黑色。调色、成色与补色的关系，见表4-10。
表4-10 调色、成色与其补色关系
调色 成色 补色
红与黄
蓝与黄
黄与红
紫与绿
绿与橙
橙与紫 紫
绿
橙
橄榄
柠檬
赤褐 黄
红
蓝
橙
紫、红
绿
在国外涂料和涂装工业中颜色划分为金属闪光色和本色两大类。前者的漆膜在日
光照耀下能具有鲜艳的闪光感，一般在涂料中添加铝粉、铜粉或珠光颜料而成，故称
金属闪光色，广泛用于汽车、电器等行业。除金属闪光色以外的颜色，称为本色。
2、颜色的功能
合理的色彩布置在创造舒适的作业、工作和生活环境方面具有重要意义。色彩调
节可使环境变得更加明亮；减轻眼睛和全身的疲乏；增强工作的乐趣，提高劳动效
率；创造一个特定的环境，体现某种风格和情调；减少事故和灾害，提高工作质量；
增强对物质的爱护心理等。
体现在室内建筑方面，当涂装暖色调的涂料，如红、橙、黄系列，使人联想到太
阳、火焰而产生热烈、温暖的感觉。涂料冷色调的涂料，如绿、蓝、紫颜色系列，使
人产生凉爽的感觉，仿佛处于绿色的环境之中。当降低色彩的鲜艳度，避免产生补色
残像、避免色彩多而杂的配色，使照明光的颜色接近自然光时可防止眼睛和全身的疲
劳。色彩与安全也具有密切的联系，许多颜色已成为世界通用的一种语言。红色，是
强烈的 *** 色，又叫兴奋色，多用于提示危险的标志。黄色，是醒目色，在交通管理
中，用作警示的作用。蓝色，是冷色，具有平静、凉爽的特点，在工业中用作管理设
备上的标志。绿色，是背景色，对人的心理不起 *** 作用，不易产生视觉疲劳，给人
以安全感，在工业中多用作安全色。其他颜色，也有广泛的应用，尤其是白色，具有
减色作用，减少强烈的色彩时，加入适量的白色来解决。
二、颜色的测定和评判
对漆膜颜色的测定和评判，国家标准GB/T 3181-1995规定了漆膜颜色标准，
GB/T 6749-97规定了漆膜颜色的表示方法，GB/T 9761-88规定了色漆和清漆色漆的目
视比色方法，GSB/T G 51001-94提供了漆膜颜色的标准样卡。
1、颜色标准
为颜色的三个属性――色调、明度和饱和度建立标度，我们就能用数字来测量颜
色。1905年，美国画家A.H.孟塞尔发明了......>>
问题三：你好！请问油漆的颜色是怎么调的 颜色的品种变化无尽、绚丽多彩，但各种颜色之间存在一定的内在联系，每一种
颜色都可用3个参数来确定，即色调、明度和饱和度。色调是彩色彼此相互区别的特
征，决定于光源的色谱组成和物体表面所发射的各波长对人眼产生的感觉，可区别
红、黄、绿、蓝、紫等特征。明度，也称为亮度，是表示物体表面明暗程度变化的特
征值；通过比较各种颜色的明度，颜色就有了明这和深暗之分。饱和度，也称为彩
度，是表示物体表面颜色浓淡的特征值，使色彩有了鲜艳与阴晦之别。色调、明度和
饱和度构成了一个立体，用这三者建立标度，我们就能用数字来测量颜色。
自然界的颜色千变万化，但最基本的是红、黄、、蓝三种，称为原色。以这三种
原色按不同比例调配混合而成的另一种颜色，称为复色，从图4-1中可知颜色的拼色
关系。例如红+黄=橙；蓝+黄=绿；橙色和绿色称为复色。图4-2显示了色彩拼色的颜
色圈，三原色拼成的复色，其在颜色圈中与其对应的另一个色为补色。例如，黄与蓝
拼成绿色，对应的红色是绿色的补色。
在配色中，加入白色将原色或复色冲淡，就可得到“饱和度”不同的颜色；加入
不同分量的黑色，可得到“明度”不同的各种色彩。补色加入复色中会使颜色变暗、
甚至变为灰色或黑色。调色、成色与补色的关系，见表4-10。
表4-10 调色、成色与其补色关系
调色 成色 补色
红与黄
蓝与黄
黄与红
紫与绿
绿与橙
橙与紫 紫
绿
橙
橄榄
柠檬
赤褐 黄
红
蓝
橙
紫、红
绿
在国外涂料和涂装工业中颜色划分为金属闪光色和本色两大类。前者的漆膜在日
光照耀下能具有鲜艳的闪光感，一般在涂料中添加铝粉、铜粉或珠光颜料而成，故称
金属闪光色，广泛用于汽车、电器等行业。除金属闪光色以外的颜色，称为本色。
2、颜色的功能
合理的色彩布置在创造舒适的作业、工作和生活环境方面具有重要意义。色彩调
节可使环境变得更加明亮；减轻眼睛和全身的疲乏；增强工作的乐趣，提高劳动效
率；创造一个特定的环境，体现某种风格和情调；减少事故和灾害，提高工作质量；
增强对物质的爱护心理等。
体现在室内建筑方面，当涂装暖色调的涂料，如红、橙、黄系列，使人联想到太
阳、火焰而产生热烈、温暖的感觉。涂料冷色调的涂料，如绿、蓝、紫颜色系列，使
人产生凉爽的感觉，仿佛处于绿色的环境之中。当降低色彩的鲜艳度，避免产生补色
残像、避免色彩多而杂的配色，使照明光的颜色接近自然光时可防止眼睛和全身的疲
劳。色彩与安全也具有密切的联系，许多颜色已成为世界通用的一种语言。红色，是
强烈的 *** 色，又叫兴奋色，多用于提示危险的标志。黄色，是醒目色，在交通管理
中，用作警示的作用。蓝色，是冷色，具有平静、凉爽的特点，在工业中用作管理设
备上的标志。绿色，是背景色，对人的心理不起 *** 作用，不易产生视觉疲劳，给人
以安全感，在工业中多用作安全色。其他颜色，也有广泛的应用，尤其是白色，具有
减色作用，减少强烈的色彩时，加入适量的白色来解决。
二、颜色的测定和评判
对漆膜颜色的测定和评判，国家标准GB/T 3181-1995规定了漆膜颜色标准，
GB/T 6749-97规定了漆膜颜色的表示方法，GB/T 9761-88规定了色漆和清漆色漆的目
视比色方法，GSB/T G 51001-94提供了漆膜颜色的标准样卡。
1、颜色标准
为颜色的三个属性――色调、明度和饱和度建立标度，我们就能用数字来测量颜
色。1905年，美国画家A.H.孟塞尔发明了......>>
问题四：油漆调色卡有哪些颜色，怎么调 油漆调色：红加黄变橙，红加蓝变紫，黄加蓝变绿。红、黄、蓝是三原色，橙、紫、绿则是三间色。间色与间色相调合就会变成各类灰色。但灰色都应该是有色彩倾向的，譬如：蓝灰，紫灰，黄灰等。
其它颜色调色：
朱红色 + 黑色少量 = 啡色
天蓝色 + 黄色 = 草绿、嫩绿
天蓝色 + 黑色 + 紫 = 浅蓝紫
草绿色 + 少量黑色 = 墨绿
天蓝色 + 黑色 = 浅灰蓝
天蓝色 + 草绿色 = 蓝绿
白色 + 红色 + 黑色少量 = 石红
天蓝色 + 黑色（少量） = 墨蓝
白色 + 黄色 + 黑色 = 熟褐
玫红色 + 黑色（少量） = 暗红
红色 + 黄 + 白 = 人物的皮肤颜色
玫红色 + 白色 = 粉玫红
蓝色 + 白色 = 粉蓝
黄色 + 白色 = 米黄
玫红色 + 黄色 = 大红 ( 朱红、桔黄、藤黄 )
朱红色 + 黑色少量 = 啡色
天蓝色 + 黄色 = 草绿、嫩绿
天蓝色 + 黑色 + 紫 = 浅蓝紫
草绿色 + 少量黑色 = 墨绿
天蓝色 + 黑色 = 浅灰蓝
天蓝色 + 草绿色 = 蓝绿
白色 + 红色 + 黑色少量 = 石红
天蓝色 + 黑色（少量） = 墨蓝
白色 + 黄色 + 黑色 = 熟褐
玫红色 + 黑色（少量） = 暗红
红色 + 黄 + 白 = 人物的皮肤颜色
玫红色 + 白色 = 粉玫红
蓝色 + 白色 = 粉蓝
黄色 + 白色 = 米黄
粉柠檬黄 = 柠檬黄 + 纯白色
藤黄色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
桔黄色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
土黄色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红
熟褐色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红
粉玫瑰红 = 纯白色 + 玫瑰红
朱红色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
暗红色 = 玫瑰红 + 纯黑色
紫红色 = 纯紫色 + 玫瑰红
褚石红 = 玫瑰红 + 柠檬黄 + 纯黑色
粉蓝色 = 纯白色 + 天蓝色
蓝绿色 = 草绿色 + 天蓝色
灰蓝色 = 天蓝色 + 纯黑色
浅灰蓝 = 天蓝色 + 纯黑色 + 纯紫色
粉绿色 = 纯白色 + 草绿色
黄绿色 = 柠檬黄 + 草绿色
墨绿色 = 草绿色 + 纯黑色
粉紫色 = 纯白色 + 纯紫色
啡色 = 玫瑰红 + 纯黑色
问题五：汽车油漆颜色怎么调配 自己配不好的，要去4S店，颜色都是有固定的配比的
问题六：油漆如何调色 红+黄=橙---------红多橘红黄多橘黄。
红+蓝=紫---------红多紫红 蓝多深蓝偏紫。
黄+蓝=绿---------黄多嫩绿 蓝多墨绿。
颜色加深很多人直接加黑时颜色可了事，有能会发绿，还应该加入相对应的颜色，一时半会说不清。
以上是基本的三原色调色，理论上只要这三种颜色可以调出人看到的所有颜色玫瑰红啊 紫罗兰啊 粉绿 翠绿 湖蓝等等 是多种颜色调的 可以到市场直接买相关色精。
问题七：谁知道深褐色油漆怎么调呀？ 朱红色 + 黑色少量 = 啡色
天蓝色 + 黄色 = 草绿、 嫩绿
天蓝色 + 黑色 + 紫 = 浅蓝紫
草绿色 + 少量黑色 = 墨绿
天蓝色 + 黑色 = 浅灰蓝
天蓝色 + 草绿色 = 蓝绿
白色 + 红色 + 黑色少量 = 石红
天蓝攻 + 黑色（少量） = 墨蓝
白色 + 黄色 + 黑色 = 熟褐
玫红色 + 黑色（少量） = 暗红
红色 + 黄 + 白 = 人物的皮肤颜色
玫红色 + 白色 = 粉玫红
蓝色 + 白色 = 粉蓝
黄色 + 白色 = 米黄
玫红色 + 黄色 = 大红 ( 朱红、桔黄、藤黄 )
朱红色 + 黑色少量 = 啡色
天蓝色 + 黄色 = 草绿、嫩绿
天蓝色 + 黑色 + 紫 = 浅蓝紫
草绿色 + 少量黑色 = 墨绿
天蓝色 + 黑色 = 浅灰蓝
天蓝色 + 草绿色 = 蓝绿
白色 + 红色 + 黑色少量 = 石红
天蓝色 + 黑色（少量） = 墨蓝
白色 + 黄色 + 黑色 = 熟褐
玫红色 + 黑色（少量） = 暗红
红色 + 黄 + 白 = 人物的皮肤颜色
玫红色 + 白色 = 粉玫红
蓝色 + 白色 = 粉蓝
黄色 + 白色 = 米黄
粉柠檬黄 = 柠檬黄 + 纯白色
藤 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
桔 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
土 黄 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红
熟 褐 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红
粉玫瑰红 = 纯白色 + 玫瑰红
朱 红 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
暗 红 色 = 玫瑰红 + 纯黑色
紫 红 色 = 纯紫色 + 玫瑰红
褚 石 红 = 玫瑰红 + 柠檬黄 + 纯黑色
粉 蓝 色 = 纯白色 + 天蓝色
蓝 绿 色 = 草绿色 + 天蓝色
灰 蓝 色 = 天蓝色 + 纯黑色
浅 灰 蓝 = 天蓝色 + 纯黑色 + 纯紫色
粉 绿 色 = 纯白色 + 草绿色
黄 绿 色 = 柠檬黄 + 草绿色
墨 绿 色 = 草绿色 + 纯黑色
粉 紫 色 = 纯白色 + 纯紫色
啡 色 = 玫瑰红 + 纯黑色
问题八：家具油漆的调色方法和技巧 都可以根据自己喜欢的色条去调理油漆的颜色深浅，主要还是看师傅的经验和手艺了。一般都把色卡放在旁边然后肯据色卡的颜色慢慢做调整，调到最接近为此。
问题九：油漆的五种基色调配任何颜色怎么调？ 红加黄等于橙色，红加蓝等于紫色，黄加蓝等于绿色，这时基本颜色叠加规律，如果要调浅蓝粉红浅绿之类的浅色就加白，反之就加黑。理论上是上三原色可以调出任何颜色，但是实际上一个熟练的师傅调色可以调出几十种可以明显进行区别的颜色，画家可以调出上百种。这时因为色阶太接近的颜色不易区分。电脑调色要准确一点，可以严格按照CMYK值进行分配，但实际上如果太接近调出来也是不能区分的。
你如果自己调基本上是完全凭感觉，最好找懂手工调色的人指导一下；或者直接到你卖油漆的地方机调，机调的颜色一般都偏浅，调深色需另外加颜色钱。
问题十：油漆颜色如何调配 油漆颜色调配表天蓝色 + 黄色 = 草绿、嫩绿 天蓝色 + 黑色 + 紫 = 浅蓝紫
草绿色 + 少量黑色 = 墨绿
天蓝色 + 黑色 = 浅灰蓝
天蓝色 + 草绿色 = 蓝绿
白色 + 红色 + 黑色少量 = 石红
天蓝色 + 黑色（少量） = 墨蓝
白色 + 黄色 + 黑色 = 熟褐
玫红色 + 黑色（少量） = 暗红
红色 + 黄 + 白 = 人物的皮肤颜色
玫红色 + 白色 = 粉玫红
蓝色 + 白色 = 粉蓝
黄色 + 白色 = 米黄
粉柠檬黄 = 柠檬黄 + 纯白色
藤 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
桔 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
土 黄 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红
熟 褐 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红
粉玫瑰红 = 纯白色 + 玫瑰红?朱 红 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
暗 红 色 = 玫瑰红 + 纯黑色
紫 红 色 = 纯紫色 + 玫瑰红
褚 石 红 = 玫瑰红 + 柠檬黄 + 纯黑色
粉 蓝 色 = 纯白色 + 天蓝色
蓝 绿 色 = 草绿色 + 天蓝色
灰 蓝 色 = 天蓝色 + 纯黑色
浅 灰 蓝 = 天蓝色 + 纯黑色 + 纯紫色
粉 绿 色 = 纯白色 + 草绿色
黄 绿 色 = 柠檬黄 + 草绿色
墨 绿 色 = 草绿色 + 纯黑色
粉 紫 色 = 纯白色 + 纯紫色
啡 色 = 玫瑰红 + 纯黑色
基本色的调和:
红加黄变橙，红加蓝变紫，黄加蓝变绿。红、黄、蓝是三原色，橙、紫、绿则是三间色。间色与间色相调合就会变成各类灰色。但灰色都应该是有色彩倾向的，譬如：蓝灰，紫灰，黄灰等。
1.红加黄变橙――2.少黄多红变深橙，3.少红多黄变浅黄4.红加蓝变紫――5.少蓝多红变紫再加多红变玫瑰红，6.黄加蓝变绿――7.少黄多蓝变深蓝，8.少蓝多黄变浅绿9.红加黄加少蓝变棕色――10.红加黄加蓝变灰黑色（按分量多少调可调出多种深浅不一的颜色）-------------------------------------------------11.红加蓝变紫再加白变浅紫12.黄加少红变深黄加白变土黄13.黄加少红变深黄14.黄加蓝变绿加白变奶绿15.红加黄加少蓝加白变浅棕16.红加黄加蓝变灰黑色加多白变浅灰17.黄加蓝变绿加蓝变蓝绿18.红加蓝变紫再加红加白变粉紫红（玫瑰）19.少红加白变粉红………………红、黄、蓝是三原色，橙、紫、绿则是三间色。 间色与间色相调合就会变成各类灰色。
黄色=白色-兰色 紫色=白色-绿色 青色=白色-红色；
黄色+紫色=白色-兰色-绿色=红色 黄色+青色=白色-兰色-红色=绿色 紫色+青色=白色-绿色-红色=兰色 黄色+紫色+青色=白色-兰色-绿色-红色=黑色；
这些关系式标明颜料依次相加的关系，混合后得出的颜色，其明度是减少的。
从减色法的原理可以看出，若样品与标准板比较，过红可以采用减色法或加青，过绿可以采用减绿或加紫，过兰可以采用减兰或加黄的方法调整，反之亦然，因为黄、青、紫和兰、红、绿互为补色，但是颜料的这种混合将导致明度下降，可以用黑、白来调节混色的明度。
扩展资料注意油漆配色的原则
一般调色不要使用三种以上的色漆。 在原色的基本上，加入白色，就可以得到饱和度不同的颜色(即深浅不同的颜色)在原色的基础上，加入黑色，就可以得到明度不同的颜色(即亮度不同的颜色)用红、黄、蓝三个颜色按照一定比例混合可获得不同的中间色(即色调不同的颜色)。
涂料稠度的调配
因贮藏或气候原因，造成涂料稠度过大，应在涂料中掺入适量的稀释剂，使其稠度降至符合施工要求。稀释剂的分量不宜超过涂料重量的20%，超过就会降低涂膜性能。稀释剂必须与涂料配套使用，不能滥用以免造成质量事故。如虫胶漆须用乙醇，而硝基漆则要用香蕉水。
1．试小样颜色
首先，确定好需要的油漆颜色，然后按照确定好的颜色先进行小样试色，将试出来的颜色分副和次色调制好。
2．加入主色
加入配色种用量大的主色，并慢慢加入染色能力大的深色，接着不停的搅拌，然后观察油漆颜色有什么变化。
3．加入颜料
将颜料加入要之前调制的尤其中，让油漆更有找色能力，要注意的是，加颜料要遵循“由浅入深、用量适当”的原则。
4．测试颜色
将调制好的油漆涂在建材小样上，等其干燥后，看看颜色是否符合要求。
5．大量配色
如果经过测色以后，确定了油漆的颜色后，可以开始进行正式的配色了。
最后，要提醒大家的是，在调配油漆颜色的时候，要先了解原色在复色漆中的漂浮程度和漆料的变化情况；而且调制油漆时应该选择同样性质的油漆互相配色；在配色过程中，为了保证油漆配置出来更有光泽度，应该适当添加固化剂、稀释剂等辅助材料。
基本色的调和
1、红加黄变橙——少黄多红变深橙——少红多黄变浅黄。
2、红加蓝变紫——少蓝多红变紫再加多红变玫瑰红。
3、黄加蓝变绿——少黄多蓝变深蓝——少蓝多黄变浅绿。
4、红加黄加少蓝变棕色——红加黄加蓝变灰黑色（按分量多少调可调出多种深浅不一的颜色）。
5、红加蓝变紫再加白变浅紫。
6、黄加少红变深黄加白变土黄——黄加少红变深黄——黄加蓝变绿加白变奶绿。
7、红加黄加少蓝加白变浅棕——红加黄加蓝变灰黑色加多白变浅灰。
8、黄加蓝变绿加蓝变蓝绿。
9、红加蓝变紫再加红加白变粉紫红（玫瑰）。
10、少红加白变粉红。
