贴金箔表面用不用上保护溙

可以，但是不建议贴。

因为贴金箔容易脱落，而且其价格较贵，维护起来也麻烦，最主要是，实际效果并非想象中好。一般贴墙纸就好了。

一般情况下刷完基膜几小时后便可以贴壁纸，基膜干得非常快的，贴完壁纸后千万不能打开窗户通风，以免壁纸黏度不好，5天后可开窗通风，使室内空气流通、以利散去纸、胶发出的气味。

贴壁纸的步骤：

1.铲除墙皮：除掉墙面上原有的涂料和其它物件，用石膏粉对墙面有裂痕的部位进行添补，待平整后贴上绷带；若是沙灰墙、隔墙，还要满贴玻璃丝布或的确良布；有些质量差的隔板或外墙要抵达保温效果，需满钉石膏板

2.裁剪墙纸：先测量墙面高度，再裁剪墙纸长度，有二种情况：不对花墙纸依墙面高度加裁5到8公分左右长度， 作为上下修边用：对花墙纸则需考虑图案的对称性，故裁剪长度要依实际情况增加，通常会加长8到10公分。

3.涂刷胶液：将墙纸胶液用毛刷涂刷在裁好的墙纸背面，特别注意四周边缘定要涂满胶液，以确保施工品质， 涂好的墙纸，涂胶面对折放置5-10分钟（注意，不得施加外力，以免壁纸出现折痕,特别是无妨布）使胶液完全透入纸底后即可张贴，每次涂刷数张墙纸，并依顺序张贴。

4.墙纸施工：一般是在门边或阴角由上向下张贴第一幅墙纸，用刮板由上向下，由内向外， 轻轻刮平墙纸，挤出气泡与多余胶液，使墙纸平坦紧贴墙面。

5.贴墙纸前，关闭电源：贴墙纸时，假设遇到墙面上有电源开关或插座的地方，可以先关掉总电源，然后将墙纸盖过全部电源和插座，从重心点割出两条对角线，就会显示出四个小三角形，再用美工刀将四周多余的墙纸去除

6.修边清洁：将上下两端多余墙纸裁掉，刀口要锋利以免毛边。再用海绵沾水将残留在墙纸表面的胶液完全擦干净，以免墙纸变黄，墙纸干燥后，若发现表面有气泡，用刀割开注入胶液再压平即可消除(用针筒更好)。

金箔漆的特点如下：

1. 金箔漆能轻易上漆，耐久、可洗、快干；

2. 金箔漆强度反光、颜色持久，只需一层即可足够达到反光效果，是反光强度的专用化涂料；

3. 金箔漆操作就简单，施工方便。

贴金箔先要刷胶水。胶水要专用的胶水。目前使用的胶水有三种。油性胶水 水性胶水和牙膏胶水 。基本上使用的都是前两种的多， 刷胶钱要稀释胶水。一般水性和油性胶水刷完胶水就可以贴、 贴完很快就干

大漆，又名天然漆、生漆、土漆。中国特产，故泛称中国漆。为一种天然树脂涂料，是割开漆树树皮，从韧皮内流出的一种白色黏性乳液，经加工后制成。漆的利用开始于新石器时代晚期，到了商代，色漆更加丰富且出现得了在漆器上面黏贴金箔和镶嵌绿松石的工艺。历经西周、春秋，漆器制作技术日精，在汉唐宋元得到长足发展，并沿用至今。历史上的大漆曾用以涂饰宫殿、庙宇、车船、棺材和家庭用品。加漆纺织品有漆纱等。桐油，是从中国特产油桐种子中榨出来的一种干性植物油，主要成分是桐油酸。桐油具有迅速干燥、耐高低温、耐腐蚀等特点，因此，被广泛应用于制漆、建筑、印花、油墨、造船业等制造工业。如在制漆中，因桐油膜亮度比漆大，但抗老化性能不及漆，漆产量比桐油小，成本亦高，所以把桐油渗入漆中，既可对漆起稀释作用，改善漆的性能，又可降低成本。古代建筑中用糯米饭拌以桐油石灰来黏合砖块，这种黏合剂的强度甚至超过现代的水泥砂浆。在印花中，蓝印花布是利用油纸镂花版确定图案位置，这种油纸镂花版由桑皮纸用柿漆裱成。刻版方法和阴刻剪纸相通，只是连线要牢，强调匀称，防止翘角。纸版刻好后再涂一层桐油，一是增加牢度，二是使之不易透水。王㐨（xù）汉代织绣品朱砂染色工艺以及马王堆的汉代印花做过涂料染色和印花实验。在实验中，王㐨采用的是以蛋黄乳化少量熟桐油再混入颜料制成的色浆，因为他认为汉代朱染织物色浆中的黏合剂，除了各种胶类之外，使用干性油（比如熟桐油等）的可能性很大。楮树浆，既楮树汁液。楮树，又叫构楮树、构树，属桑科植物，落叶乔木，雌雄异株，叶子有时缺裂成对称，果红色可吃。构楮树乳汁内含有酚类化合物，具有与漆酚相似的优良黏合作用。构树的俗名很多，诗经称为“谷”，树皮含有丰富的纤维质可以用来造纸，所以称为造纸树；楮树，树液如乳汁，所以称奶树，农民以其树叶喂食鹿、牛、羊等动物，所以又称鹿仔树。《天工开物》卷中八《五金·黄金》：“以之华物，先以熟漆布地，然后黏贴，贴金字者多用楮树浆。”桃胶，又名桃树胶，为桃、李、杏、樱桃等树干分泌的脂胶，桃树以山桃树为主。桃树原产我国，《诗经》中即有“桃之夭夭，灼灼其华”的佳句，现在世界各地广为栽培。桃胶是半透明的多糖物质，用途广泛，纺织工业中北用作酸性印花浆料，花筒雕刻工艺用作保护胶剂，印刷工业用作金粉胶黏剂，调和制作颜料，可使用、药用和做纸品黏剂，可替代进口的阿拉伯胶。明胶，是一种从动物（牛、马、猪）的结缔组织（皮和骨）中经过多步骤的漫长降解而抽提出来的一种蛋白质，使用历史久远。与印花工艺相关的传统制墨以及颜料生产中常用明胶作为调黏剂。调和颜料的明胶也叫黄明胶、广胶，多产于广东、广西，是用牛、马的皮、筋、骨、角制成，黄色透明，成方条状，无臭味。加水用微火融化，只用上层清轻的兑入颜色，下面浑浊的不用。阿胶，又叫傅致胶，也是用牛马等兽类的皮、筋、骨、角制成的，出山东阳谷县东北六十里的阿井。胶有三种，清薄透明，色淡黄的，选作兑颜料用；另一种清而厚的，或黑如漆的入药用；其余浑浊不透明的，只可以黏器物用。画家用时，也加清水微火融化，只用上面的清水。糯米糊，以糯米煮制的浆汁。糯米别称江米、元米、酒米，糯稻为中国栽培的稻的一个变种，米粒乳白色，胚乳多含支键淀粉，易糊化，黏性强，胀性小。明代在砌筑城墙时，广泛采用石灰砂浆和糯米汁一起搅拌后作胶结材料。另外，民间制衣糊料、张贴市肆檐下的春联也常用糯米糊。根据民间艺人的说法，传统贴金装饰技法是将金箔用竹钳子夹起，贴在有黏性的底子上，贴金的底子，用鱼鳔胶水遍刷一层，这是唐宋的古法；用构树津液，是关中一带的方法。豆浆黏液、大蒜液、冰糖水都可用，一般在布上用大蒜液，在壁上和木板上，用“金胶油”，在线条上用“沥粉”。此外，传统工艺中用于黏合的材料还有虫胶、马铃薯汁胶等.由此可见，骨胶、鱼胶、糯米糊是用处最广的，而且应以糯米糊粘性最强，因为明代在砌筑城墙时，广泛采用石灰砂浆和糯米汁一起搅拌后作胶结材料。

寺庙佛像上用的颜料叫丙烯。可以用水调和。

如果是金色部位，一般就贴金箔，也就是我们常说的假金或台湾金。

也有就是镀真金的，电镀电喷的。放光效果会更高，更尊严。

埃及的家具风格和造型以对称原则为基础，比例合理，外观富丽而威严，装饰手法丰富动人，常采用动物腿形做家具腿部造型，充分显示了人类征服自然的勇气和信心。结构上已掌握了多种结构方法，有些方法至今仍未被突破。在涂饰方法上，已采用水性涂料，如先涂灰泥，再以矿物颜料彩绘，或涂灰泥后，再涂带有黏性的兽油或树脂，然后贴金箔等。强调家具的装饰性超过了实用性。常用宝石、象牙、乌木作为装饰材料, 进行镶嵌和雕刻。特别是宫廷家具，常施以金箔装饰, 即先把灰泥涂在丝柏之类木器的表面， 再涂以有粘着性的兽油或树脂, 然后贴上金箔。古代埃及家具的木工技术已达到一定的水平， 能够加工较完善的裁口梓接合和精致的雕刻，并运用涂料进行绘饰。

古希腊家具种类主要有椅、桌、凳、床、长榻等，最为精巧的家具是餐厅家具。古希腊家具的造型特征最能反映古希腊人对形式美的追求。古典时代的希腊家具设计中，摒弃了古埃及造型中的刻板与亚述、波斯的大尺度及装饰上的冗余琐碎。

古罗马家具尽管在造型和装饰上受古希腊文化英雄，但仍具罗马坚厚凝重的特征，其中最突出的是青铜家具的大量涌入。这是一个以柱式结构为主的时代，讲究从教堂圆形弓顶得来的启示，雕刻、镶砌等艺术手法处于次要地位，用料粗大，线条简单。用材多用青铜和大理石，兽足型的家具立腿较古埃及家具更加敦实，而选木细工的特征体现在重复的深沟槽设计上，拱顶的大量运用是古罗马建筑的最大特色和最大成就，它对日后欧洲建筑和家具的发展产生了深远影响。

通常我们看见的油漆工衣服总是粘着很多油漆，不是他们不洗，而是根本洗不干净，每天都在接触油漆，所以干脆准备专门的工装，在平时换下来即可。油漆是油性的，与水不相容，所以很难清洗。如果业主不小心沾到了一点油漆在衣服上，直接扔掉衣服未免太可惜，小编教你急几招，轻松应对衣服、手上的油漆。

1、花露水

花露水作为家居常备的驱虫、杀菌、止痱的经济实用型香水，几乎每家每户都会备个一两瓶。用花露水涂抹在油漆的位置，过几分钟后用肥皂清洗一遍就能成功的吧油漆洗掉了。

2、花生油

花生油作为家庭食用油，除了能煎炸外，还能清洗油漆。当油漆老师傅跟我说的时候我也不相信，当我亲身试过之后才发现清洗的效果非常好！在有油漆的位置到一点花生油，再用手搓一搓就能恢复如初。

3、酒精

油漆不溶于水，但是会溶于酒精，针对这一特性可以将沾有油漆的衣服浸泡在酒精中，约过半个小时后就能直接搓洗干净了。但是我们知道酒精很容易挥发，我们可以用白酒和酒精混合，降低发挥效率。这种方法还是尽量少用。

4、汽油

用汽油洗油漆是传播最广的油漆清洁方法，但是我们都知道现在的油价每天都在涨，所以这种方法还是不建议用，毕竟汽油太贵了。

5、风油精

相比昂贵的汽油洗，还有一种更经济适用的方法，就是用风油精。用少量风油精抹在油漆上，然后搓洗之后油漆就会脱，效果非常好，而且没有汽油味道那么大。

除了上诉的这些方法外，还有一些其他的东西可以吸取油漆，如：香蕉油、橄榄油等。如果沾上的是水性漆，直接用清水就可以清洗，如果遇到特别难洗的漆建议用84消毒液浸泡过后再清洗，但是要注意的是84消毒液只能洗白色的衣服，彩色的衣服会脱色。

1、春秋时期的陶器以什么为主？

春秋陶器以泥质陶为主，夹砂灰陶次之，另有少量夹砂红陶和夹砂棕陶。这一时期的常见器形，做炊器的主要是鬲、釜、甑，做食器的主要有豆、盂、盘，做盛器的主要有瓮、盆、罐。此外，大约从商朝晚期开始出现的专用于随葬的陶明器，春秋时期有较大的发展，有仿青铜礼器的鼎、盘，也有仿日用器的鬲、罐、豆盂，等等。

春秋时期，陶器的造型以平底器和三足器为主，有少量圈足器。春秋陶器纹饰更为简单，主要是粗绳纹、瓦旋纹。可以看出，春秋时期陶器不仅品种减少，而且纹饰单调。这是因为当时的陶器手工业的主要力量，用于生产和发展更为先进适用的原始瓷上去了。战国时期陶器可分为日用陶器和明器两大类。早期的日用陶器形制和春秋晚期的陶器形制极为接近，只是到了战国中期，陶器的形制才有明显的变化，陶质仍以砂质灰陶和泥质灰陶最多，并有少量砂质红陶与棕陶。其中变化最大的是炊器。

2、东周漆器有哪些新的发展？

东周漆器大多有鲜艳的彩绘，图案纹样有以下几类：各种几何纹和几何勾连纹：模拟青铜器的花纹；云纹及变形云纹：动物纹和植物纹；有关舞乐、狩猎、弋射等题材的生活画和故事画：天文图像。

绘画的技法是单线勾勒和平涂。绘画工具主要为毛笔。漆器颜色有红、黑、白、蓝、褐、黄、绿、金、银等十多种。涂料时，深色用漆，称“漆绘”，浅色用油，称“油彩”。油料的成分为桐油。漆器的镶嵌技术在东周也取得了很大的发展。镶嵌材料除传统的蚌片外，大多使用铜、金银嵌件。如山东沂水春秋墓中曾出土一件镶嵌金贝和压花金箔的漆勺。

战国漆器上贴金箔的屡有发现，金箔被剪成各种图案，有的用针刺出花纹。漆器镶嵌技术的另一重要发展，是在薄板卷木胎等器物上加银箍或铜箍。这种漆器始见于战国中晚期，有的铜箍上还有金银错花纹。金属箍的作用除了加固漆器外，还能把漆器装饰得富丽堂皇。这代表了战国时期漆器镶嵌和金银钿工的高度成就。

此外，春秋以后的漆器上还增加了铜铺首、合页、盖钮等金属附件，起着加固和装饰作用。当时，官府漆工作坊在战国漆器生产中占有很大比重，大致有两类：一类是由各诸侯国政府直接经管控制的作坊：另一类是地方性的官府管理的漆器手工业，如成都、咸阳等地官府所辖的作坊。

笔划上统刷一遍虫胶清漆。用腻子将凹形体各面嵌补平整，干后用小竹片包上砂纸打磨，掸清灰尘。刷虫胶清漆：用小毛笔刷1—2遍虫胶清漆，干后轻磨。在虫胶漆上面再刷一遍调和漆的工序称填油。填油用调合漆都要刷到，冒出字口的油漆要及时擦去。填油应逐步进行就可以了。传统的牌匾从材质上划分，主要有木质、石材和金属三种，但以木质居多，石材和金属的较为少见。为牌匾题字的，主要是当时的显贵、名流和书法家。 牌匾漆地以黑色居多，也有紫、红、蓝、绿、棕等颜色。文字最常见的是真金字匾,所谓真金字匾,即在字上敷贴金箔。贴金是传统漆艺中的一个重要工艺门类，贴金工艺很有讲究，首先调制金胶就必须根据四时变化掌握好材料比例、稀稠程度和干燥程度。其次,涂金胶必须要均匀,掌握好"火候 "非常重要,早了不行,晚了不行,快了不行,慢了不行,要贴的平整、严实、光洁、鲜亮 ，无明显接口。除贴金匾外，也有以色漆描字的，常见的是豆绿色，此外还有镶嵌象牙、兽骨或螺钿字的。